藝術(shù)品投資與交易精選(九篇)

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第1篇：藝術(shù)品投資與交易范文

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品投資；藝術(shù)品金融化；份額化交易模式

中圖分類號(hào)：F830.91　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B　文章編號(hào)：1674-2265(2011)10-0071-04

藝術(shù)品金融化是指藝術(shù)品成為金融機(jī)構(gòu)資產(chǎn)管理的標(biāo)的，或成為對(duì)企業(yè)和個(gè)人進(jìn)行信用評(píng)級(jí)和資產(chǎn)定價(jià)的標(biāo)的。藝術(shù)品投資在西方已有數(shù)百年歷史，藝術(shù)品金融化也已有充分發(fā)展，各種以藝術(shù)品為標(biāo)的的基金、信托投資計(jì)劃等可謂種類繁多，其中不乏成功案例。從最權(quán)威的藝術(shù)品市場(chǎng)指數(shù)――梅一摩西指數(shù)(Mei-Moses Index)走勢(shì)可知：2001-2006年世界藝術(shù)品投資年回報(bào)率為11.3％，遠(yuǎn)超過(guò)同期標(biāo)普500指數(shù)5.5％的投資收益率水平。

相比于西方，我國(guó)民間的藝術(shù)品收藏雖然由來(lái)已久，但是將藝術(shù)品視作一項(xiàng)金融資產(chǎn)甚至是資本來(lái)進(jìn)行投資、讓藝術(shù)品與金融“聯(lián)姻”，卻是近幾年才剛剛興起的。由于藝術(shù)品投資本身所具有的特點(diǎn)，加之我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的正規(guī)流通體系建設(shè)起步較晚、金融體系也還在不斷完善的過(guò)程中，所以我國(guó)的藝術(shù)品金融化尚處在探索階段。2011年年初由天津文化藝術(shù)品交易所(簡(jiǎn)稱“天津文交所”)推出的藝術(shù)品份額化交易模式就是我國(guó)藝術(shù)品金融化探索過(guò)程中的產(chǎn)物。

一、藝術(shù)品份額化交易的基本情況

藝術(shù)品份額化交易模式是指將標(biāo)的物等額拆分，以拆分后每一份額的所有權(quán)為基礎(chǔ)發(fā)行份額、公開(kāi)上市交易。譬如一件藝術(shù)品經(jīng)權(quán)威機(jī)構(gòu)鑒定后確定其價(jià)格為1000萬(wàn)元人民幣，那么就可以將其拆分為面值為1元人民幣的1000萬(wàn)份相等份額發(fā)行上市，此時(shí)投資者可以通過(guò)參與藝術(shù)品份額的發(fā)行申購(gòu)而持有原始份額，也可在文交所內(nèi)買賣所持份額。

(一)藝術(shù)品份額上市流程

天津文交所成立于2008年年底，注冊(cè)資本為，1.35億人民幣，產(chǎn)業(yè)鏈條包括資產(chǎn)包發(fā)行人、發(fā)行商、掛牌保薦人、機(jī)構(gòu)投資者、普通投資者等。一件藝術(shù)品上市，首先要由資產(chǎn)包發(fā)行人提出申請(qǐng)、確定發(fā)行商、文物部門進(jìn)行售前審批、第三方專業(yè)鑒定機(jī)構(gòu)對(duì)擬發(fā)行上市的藝術(shù)品進(jìn)行鑒定評(píng)估，再由上市審核委員會(huì)審核、保險(xiǎn)公司對(duì)該藝術(shù)品承保、該藝術(shù)品由指定的博物館托管。最后，發(fā)行人對(duì)擬上市藝術(shù)品進(jìn)行路演，承銷商進(jìn)場(chǎng)發(fā)行(見(jiàn)圖1)。

(二)交易規(guī)則

天津文交所制定了以下申購(gòu)、交易和要約收購(gòu)等交易規(guī)則：

1.申購(gòu)份額按每份1元發(fā)行。申購(gòu)數(shù)量為1000份或1000份的整數(shù)倍，申購(gòu)數(shù)量上限由文交所在發(fā)行總量5％的范圍內(nèi)確定。

2.交易按價(jià)格優(yōu)先、時(shí)間優(yōu)先的原則進(jìn)行撮合交易，實(shí)行T+0制度：報(bào)價(jià)方式分為市價(jià)申報(bào)和限價(jià)申報(bào)；最小申報(bào)數(shù)量為100份，申報(bào)價(jià)格最小變動(dòng)單位為0.01元。

3.上市首日集合競(jìng)價(jià)申報(bào)價(jià)格限制范圍為申購(gòu)成交價(jià)的80％-120％，連續(xù)競(jìng)價(jià)申報(bào)價(jià)格限制范圍為開(kāi)盤價(jià)的20％-180％：連續(xù)競(jìng)價(jià)期間盤中成交價(jià)格較當(dāng)日開(kāi)盤價(jià)首次上漲或下跌達(dá)到或超過(guò)30％時(shí)，文交所可對(duì)其實(shí)施臨時(shí)停牌30分鐘。

4.份額交易(非上市首日)，日漲跌幅限制為15％；單筆申報(bào)不能超過(guò)份額發(fā)行總量的5％；當(dāng)日份額實(shí)時(shí)累計(jì)凈買入量或凈賣出量不超過(guò)份額總量的5％。

5.要約收購(gòu)是指單個(gè)投資人持有份額比例達(dá)到67％、觸發(fā)要約收購(gòu)條件時(shí)，則該份額停牌交易。要約收購(gòu)單價(jià)不得低于停牌前180個(gè)自然日內(nèi)要約收購(gòu)人買人該份額的最高價(jià)格。

二、天津文交所藝術(shù)品份額化交易的積極意義

一直以來(lái)，藝術(shù)品投資領(lǐng)域都只面向小眾群體。巨額資金投入、較長(zhǎng)的投資周期和專業(yè)的技術(shù)要求、審美要求，將普通大眾排除在藝術(shù)品投資領(lǐng)域之外。天津文交所的藝術(shù)品份額化交易模式一經(jīng)推出就引起眾多媒體和投資者的關(guān)注，其中最吸引人的一點(diǎn)就是不論在資金方面還是在技術(shù)方面，份額化交易模式都大大降低了藝術(shù)品投資的門檻，這使得普通大眾也能夠參與藝術(shù)品投資。

藝術(shù)品投資市場(chǎng)的流動(dòng)性一向較差，一方面是因?yàn)槊考囆g(shù)品都有其獨(dú)特的內(nèi)涵和外在表現(xiàn)形式，即使是同一位藝術(shù)家的作品也會(huì)有所差別，這與標(biāo)準(zhǔn)化的投資對(duì)象如證券、房地產(chǎn)等有很大差異，因此定價(jià)困難，流通交易的成本較高；另一方面，藝術(shù)品投資者小眾化也導(dǎo)致了市場(chǎng)狹小、流動(dòng)性差。而份額化交易的方法能夠擴(kuò)大投資對(duì)象范圍，加快藝術(shù)品投資領(lǐng)域的資金流動(dòng)，這樣的創(chuàng)新能夠從交易形式上解決藝術(shù)品本身流動(dòng)性差的市場(chǎng)缺陷。另外，藝術(shù)品上市之前需經(jīng)權(quán)威機(jī)構(gòu)鑒定評(píng)估，這就相當(dāng)于為投資者把關(guān)，降低了進(jìn)入市場(chǎng)的技術(shù)門檻，這是促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮、開(kāi)拓新興投資領(lǐng)域的一項(xiàng)創(chuàng)新。

三、天津文交所藝術(shù)品份額交易存在的問(wèn)題

(一)藝術(shù)品份額化交易能否解決市場(chǎng)投機(jī)情緒過(guò)高的問(wèn)題

價(jià)格劇烈波動(dòng)是天津文交所藝術(shù)品份額上市運(yùn)行后的一大特點(diǎn)。從天津文交所最早推出的上市藝術(shù)品之一――《黃河咆哮》運(yùn)行情況來(lái)看，從2011年1月26日至2011年4月19日，每個(gè)開(kāi)盤日的交易收盤價(jià)(見(jiàn)圖2)和日漲跌幅(見(jiàn)圖3)波動(dòng)幅度很大，在不到3個(gè)月的時(shí)間內(nèi)數(shù)次連續(xù)漲停、跌停，這種“云霄飛車”式的漲跌無(wú)疑會(huì)給投資者和市場(chǎng)造成不良影響。

博傻理論(Greater F001 Theory)指的是投資者愿意花高價(jià)購(gòu)買某項(xiàng)資產(chǎn)而不考慮該資產(chǎn)的真實(shí)價(jià)值，因?yàn)樵撏顿Y者預(yù)期將會(huì)有其他投資者花更高的價(jià)格向其購(gòu)買該項(xiàng)資產(chǎn)。在天津文交所上市的10件藝術(shù)品，除一顆天然粉鉆外，其他9件均為天津一位畫家的山水畫作。該畫家作為當(dāng)代畫家，其作品在上市以后價(jià)格一路飆漲，甚至趕上了齊白石等名家的作品，所以筆者認(rèn)為大多數(shù)投資者持有份額的心態(tài)就是“博傻”。從文交所的交易規(guī)則可以看出，份額化交易與股票交易極其類似，甚至可以說(shuō)是股票交易模式在藝術(shù)品投資領(lǐng)域的復(fù)制，而份額化交易本身盤小適合炒作，諸多因素反映在價(jià)格上自然就是大起大落。

另外，交易規(guī)則中要約收購(gòu)的部分可以看作是上市藝術(shù)品的退市機(jī)制。從理論上看這一機(jī)制還算完善，但是在現(xiàn)實(shí)情況下卻缺乏可操作性。零散資金的進(jìn)入使份額分散化，這就加大了要約收購(gòu)的難度和成本，況且就現(xiàn)已上市的兩批藝術(shù)品來(lái)看，其價(jià)格都比未上市前高出幾倍甚至十幾倍，若投資者出于收藏或長(zhǎng)期投資的目的，很難通過(guò)份額化這一渠道來(lái)實(shí)現(xiàn)。

由以上分析可以看出，天津文交所現(xiàn)階段推出的藝術(shù)品份額化交易模式，在形式上和理論上能夠提高藝術(shù)品投資市場(chǎng)流動(dòng)性，但從實(shí)際操作來(lái)看，很可能會(huì)起到一些負(fù)面作用，導(dǎo)致市場(chǎng)資金的異常流動(dòng)，同時(shí)也阻礙了藝術(shù)品本身產(chǎn)權(quán)的正常轉(zhuǎn)移。

(二)市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)范問(wèn)題

天津文交所運(yùn)營(yíng)至今，從一開(kāi)始的備受期待和矚目到后來(lái)因?yàn)閷?duì)運(yùn)行中屢屢出現(xiàn)的異常情況應(yīng)對(duì)不

妥，甚至修改交易規(guī)則而遭到質(zhì)疑和投訴。數(shù)月之間巨大的反差不得不令人反思：在我國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的成長(zhǎng)期、在藝術(shù)品金融化還不成熟的環(huán)境下匆忙推出藝術(shù)品份額化交易是否恰當(dāng)。

藝術(shù)品區(qū)別于其他標(biāo)的資產(chǎn)的唯一性、收藏性等特性。使得不熟悉這一領(lǐng)域的投資者很容易主觀認(rèn)為藝術(shù)品是高收益、低風(fēng)險(xiǎn)的投資項(xiàng)目，這種觀念給藝術(shù)品投資市場(chǎng)帶來(lái)巨大的潛在非理性因素。份額化交易大幅降低門檻，使原本長(zhǎng)期處于相對(duì)封閉狀態(tài)下的藝術(shù)品投資領(lǐng)域在短期內(nèi)向廣大投資者敞開(kāi)大門，即使在擁有完善交易規(guī)則和完備交易條件的情況下，大量投資者的驟然涌人也會(huì)給藝術(shù)品投資市場(chǎng)帶來(lái)不小的沖擊。現(xiàn)階段我國(guó)政府不斷加大對(duì)房地產(chǎn)市場(chǎng)的調(diào)控力度，新出現(xiàn)的藝術(shù)品份額化投資市場(chǎng)很可能成為退出房地產(chǎn)市場(chǎng)的巨額游資的下一個(gè)沖擊目標(biāo)。

藝術(shù)品作為投資標(biāo)的與標(biāo)準(zhǔn)化的證券工具有很大不同，所以長(zhǎng)期以來(lái)藝術(shù)品市場(chǎng)形成了自己獨(dú)特的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)：展會(huì)、畫廊構(gòu)成一級(jí)市場(chǎng)，也就是發(fā)行市場(chǎng)，具有推介藝術(shù)家、推出藝術(shù)作品的職能；二級(jí)市場(chǎng)由拍賣公司構(gòu)成，即藝術(shù)品的流通市場(chǎng)，具有匯聚信息、價(jià)值發(fā)現(xiàn)和資源配置的功能；另外還有場(chǎng)外交易市場(chǎng)，主要是藝術(shù)品證券市場(chǎng)，作為藝術(shù)品市場(chǎng)的重要補(bǔ)充。只有在這種成熟的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)下，藝術(shù)品的定價(jià)、交易、投資機(jī)制才能正常運(yùn)行。當(dāng)前我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)尚未健全，市場(chǎng)上贗品、假拍、惡意炒作等行為層出不窮，而且我國(guó)的藝術(shù)品金融化才剛剛起步，國(guó)內(nèi)專業(yè)投資于藝術(shù)品領(lǐng)域的基金、信托計(jì)劃為數(shù)不多、運(yùn)作尚不成熟，藝術(shù)品金融化的基礎(chǔ)還不牢固。在這樣的情形下推出份額化交易，其市場(chǎng)前景以及能否給投資者帶來(lái)的長(zhǎng)期回報(bào)值得質(zhì)疑。

四、對(duì)完善藝術(shù)品份額化交易模式的幾點(diǎn)建議

(一)社會(huì)媒體和相關(guān)金融機(jī)構(gòu)應(yīng)該引導(dǎo)普通投資者樹(shù)立對(duì)藝術(shù)品投資的正確觀念

事實(shí)上，已經(jīng)有學(xué)者研究證實(shí)藝術(shù)品投資領(lǐng)域并不是投資者的伊甸園，例如，威廉?N?戈茨曼對(duì)1715-1986年藝術(shù)品投資價(jià)格進(jìn)行研究的結(jié)論是：如果單純出于投資目的，那么藝術(shù)品投資市場(chǎng)對(duì)風(fēng)險(xiǎn)厭惡型的投資者來(lái)說(shuō)并不具有吸引力。所以在我國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)逐步成熟的過(guò)程中，在藝術(shù)品金融化逐步推廣的過(guò)程中，不論是對(duì)于藝術(shù)品份額化交易還是其他藝術(shù)品金融化的相關(guān)產(chǎn)品，媒體和金融機(jī)構(gòu)都應(yīng)該引導(dǎo)投資者轉(zhuǎn)變觀念，以正常的心態(tài)認(rèn)識(shí)并遵循藝術(shù)品投資領(lǐng)域的規(guī)律。

(二)盡快完善相關(guān)法律法規(guī)，建立藝術(shù)品的估值定價(jià)和登記制度，促進(jìn)藝術(shù)品的資產(chǎn)化、資本化

我同目前尚沒(méi)有相關(guān)法律法規(guī)對(duì)藝術(shù)品的定價(jià)、登記做出規(guī)定，因此藝術(shù)品無(wú)法作為一項(xiàng)確定資產(chǎn)進(jìn)行會(huì)計(jì)處理并進(jìn)入資產(chǎn)負(fù)債表，也無(wú)法以藝術(shù)品向銀行等金融機(jī)構(gòu)進(jìn)行擔(dān)保和抵押貸款。藝術(shù)品領(lǐng)域被稱為“最晚進(jìn)、最早出”的投資領(lǐng)域，因?yàn)橐话阋邢喈?dāng)?shù)呢?cái)富積累以后人們才會(huì)買進(jìn)藝術(shù)品，而在遭遇危機(jī)時(shí)，出于謹(jǐn)慎的考慮則會(huì)選擇放棄藝術(shù)品而保有流動(dòng)性較強(qiáng)的資產(chǎn)。因此要完善我國(guó)的藝術(shù)品流通體系、加強(qiáng)藝術(shù)品的變現(xiàn)能力、促進(jìn)藝術(shù)品投資市場(chǎng)資金的流動(dòng)和周轉(zhuǎn)，就必需制定法律法規(guī)對(duì)藝術(shù)品的估值定價(jià)和登記進(jìn)行規(guī)范，為藝術(shù)品成為流動(dòng)性較好的金融資產(chǎn)、為藝術(shù)品的進(jìn)一步金融化做好準(zhǔn)備。

(三)培養(yǎng)專業(yè)的藝術(shù)品投資從業(yè)人員

英國(guó)鐵路基金會(huì)是藝術(shù)品投資方面的成功典范，其每一投資階段收益率都有不俗的表現(xiàn)。能取得這樣的成果，很大一部分原因是英國(guó)鐵路基金會(huì)得到了蘇富比拍賣公司(Someby’s)專業(yè)人員的大力協(xié)助。盡管有份額化這樣的交易模式出現(xiàn)，但是藝術(shù)品投資市場(chǎng)高技術(shù)門檻的現(xiàn)實(shí)并不會(huì)輕易改變，而金融業(yè)也是一個(gè)極具專業(yè)性和技術(shù)性的領(lǐng)域，因此要建設(shè)藝術(shù)品投資市場(chǎng)、加快藝術(shù)品金融化的腳步，就必需培養(yǎng)一批既具有藝術(shù)品賞鑒、評(píng)估能力又擁有金融專業(yè)知識(shí)的人才。

(四)加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)品金融化的監(jiān)管

天津文交所的份額化交易之所以引起市場(chǎng)的異常反應(yīng)，監(jiān)管缺位是主要原因之一。文交所自身既是份額化交易的主體又是交易規(guī)則的制定方，份額化交易與其利益緊密聯(lián)系，缺乏明確的獨(dú)立監(jiān)管部門，這樣必然導(dǎo)致交易中存在諸多不規(guī)范行為。要完善監(jiān)管體制，首先要明確監(jiān)管主體和監(jiān)管內(nèi)容。藝術(shù)品的金融化進(jìn)程涉及藝術(shù)品和金融業(yè)兩個(gè)領(lǐng)域，這一點(diǎn)有別于其他證券，所以應(yīng)該由政府設(shè)立的獨(dú)立監(jiān)管機(jī)構(gòu)同時(shí)對(duì)這兩個(gè)方面予以監(jiān)管，保證藝術(shù)品標(biāo)的本身及其金融化產(chǎn)品的合規(guī)性，將藝術(shù)品投資市場(chǎng)及其參與者納入監(jiān)管體系之中，加強(qiáng)信息披露，防范惡意炒作和擾亂市場(chǎng)秩序的行為，維護(hù)投資者的利益。

第2篇：藝術(shù)品投資與交易范文

不求最早的，只做最好的

問(wèn)：藝術(shù)品份額投資是近年來(lái)一個(gè)非常熱門的話題。你認(rèn)為它的優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在哪里？

汪韶?zé)槪核囆g(shù)品份額投資是藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)投資的一個(gè)創(chuàng)新和補(bǔ)充，它針對(duì)性地解決了普通老百姓投資藝術(shù)品的3大難題。

一是藝術(shù)品真?zhèn)卧u(píng)估問(wèn)題。藝術(shù)品投資不怕買錯(cuò)就怕買假，一般人沒(méi)有足夠鑒別的能力，現(xiàn)在造假都是專業(yè)化的。到漢唐藝術(shù)品交易所上市交易的藝術(shù)品需經(jīng)過(guò)3個(gè)獨(dú)立鑒定機(jī)構(gòu)和交易所上市評(píng)估委員4關(guān)卡的一致認(rèn)可，藝術(shù)品就已經(jīng)達(dá)到市場(chǎng)公認(rèn)的水平。

二是降低了藝術(shù)品投資的門檻。原來(lái)藝術(shù)品投資很大程度上是富人專利，一般人要分享價(jià)值過(guò)千萬(wàn)乃至上億元的藝術(shù)品投資回報(bào)是很難的，但現(xiàn)在投資者只需要購(gòu)買部分份額就能參與藝術(shù)品投資。交易所對(duì)投資者的資金門檻設(shè)置為5萬(wàn)元，便于普通投資者參與。

三是藝術(shù)品流通變現(xiàn)渠道。變現(xiàn)是傳統(tǒng)藝術(shù)品投資很大一個(gè)問(wèn)題。比如說(shuō)一位藏家有齊白石的作品，現(xiàn)在急需用錢，如果到畫廊去出售肯定賣不到好價(jià)錢，去典當(dāng)行更不用說(shuō)了，要等春秋上拍可能黃花菜都涼了。現(xiàn)在有了藝術(shù)品份額投資，無(wú)論是想買還是想賣，通常在幾秒鐘就完成了。

正是在這樣的環(huán)境下，藝術(shù)品份額投資順勢(shì)而生，并推動(dòng)了藝術(shù)品交易所的快速發(fā)展。

問(wèn)：漢唐藝術(shù)品交易所是何時(shí)開(kāi)始醞釀？

汪韶?zé)槪涸缭?008年，了解到全國(guó)政協(xié)委員蔡繼明向全國(guó)政協(xié)十一屆一次會(huì)議提交成立藝術(shù)品交易所的提案后，我們就展開(kāi)了認(rèn)真的調(diào)研工作。2009年就開(kāi)始成立藝交所的籌備組，從去年6月到今年2月，漢唐藝術(shù)品交易所業(yè)務(wù)已經(jīng)空轉(zhuǎn)8個(gè)月了。

問(wèn)：這么說(shuō)其實(shí)你們是國(guó)內(nèi)最早籌備藝術(shù)交易所的，但國(guó)內(nèi)現(xiàn)在已經(jīng)有5家交易所開(kāi)業(yè)，是不是起個(gè)大早趕個(gè)晚集？

汪韶?zé)槪何覀兘衲晗群笳{(diào)研了深圳文交所、上海文交所、天津文交所、鄭州文交所、成都文交所，深入了解了他們推出的藝術(shù)品資產(chǎn)權(quán)益份額交易業(yè)務(wù)。調(diào)研過(guò)程中，我們舉行了多次論證會(huì)，不斷完善我們的交易規(guī)則與藝術(shù)品權(quán)益份額轉(zhuǎn)讓業(yè)務(wù)相關(guān)規(guī)章制度。6月份我們將再次舉辦藝術(shù)品份額投資的機(jī)會(huì)與風(fēng)險(xiǎn)研討會(huì)。

藝術(shù)品份額交易是一個(gè)新生的事物，要做好不容易。眾所周知，有幾家交易所為了圖快匆忙上馬，各項(xiàng)制度不健全，經(jīng)營(yíng)缺乏規(guī)范，使不少投資者蒙受了巨大損失，造成了很壞的影響。我們要把交易所建設(shè)成政府支持、投資者認(rèn)可、市場(chǎng)接受的權(quán)威交易機(jī)構(gòu)，就不能不在規(guī)范和嚴(yán)謹(jǐn)上做足文章。

為了讓投資者能盡早到正規(guī)放心的平臺(tái)上交易，我們交易所在確保規(guī)范的同時(shí)也加大了對(duì)進(jìn)度的推進(jìn)。現(xiàn)在交易所已經(jīng)接受投資者開(kāi)戶了，第一批藝術(shù)品也將在7月份正式上市交易。

在探索中前進(jìn)，在規(guī)范中發(fā)展

問(wèn)：藝術(shù)品份額交易模式未來(lái)路在何方，國(guó)家是否有一些明確的政策支持文化藝術(shù)品金融化，將來(lái)國(guó)家將會(huì)怎么管理文化藝術(shù)品交易？

汪韶?zé)槪核囆g(shù)品交易市場(chǎng)的進(jìn)一步規(guī)范發(fā)展是必然趨勢(shì)，規(guī)范化運(yùn)作的藝術(shù)品交易所將迎來(lái)發(fā)展的黃金時(shí)期。2010年3月，央行會(huì)同、財(cái)政部、文化部、廣電總局、新聞出版總署、銀監(jiān)會(huì)、證監(jiān)會(huì)和保監(jiān)會(huì)等9部委聯(lián)合了《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見(jiàn)》，這是近年來(lái)金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮的第一個(gè)宏觀金融政策指導(dǎo)文件。其中明確指出：“對(duì)于運(yùn)作比較成熟、未來(lái)現(xiàn)金流比較穩(wěn)定的文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目，可以優(yōu)質(zhì)文化資產(chǎn)的未來(lái)現(xiàn)金流、收益權(quán)等為基礎(chǔ)，探索開(kāi)展文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目的資產(chǎn)證券化試點(diǎn)”，并專門提到要根據(jù)《中華人民共和國(guó)物權(quán)法》積極培育流轉(zhuǎn)市場(chǎng)，充分發(fā)揮文化產(chǎn)權(quán)交易所等的作用，為文化產(chǎn)權(quán)交易提供專業(yè)化服務(wù)。

文化部在公布2011年度的目標(biāo)任務(wù)時(shí)，明確提出了起草《藝術(shù)品交易市場(chǎng)條例》。這將是一個(gè)業(yè)內(nèi)規(guī)范的綱領(lǐng)性文件，我們期待這一天的早日到來(lái)。在這之前，我們要進(jìn)一步做好內(nèi)部規(guī)范，就是要嚴(yán)格按照公平、公正、公開(kāi)的宗旨要求自己，做好自我監(jiān)管，不斷去完善相關(guān)規(guī)則，為投資者提供一個(gè)良好的投資交易平臺(tái)。

問(wèn)：今年4月以來(lái)，媒體對(duì)天津文交所、鄭州文交所的報(bào)道引發(fā)了公眾對(duì)藝術(shù)品份額投資的質(zhì)疑，如何看待這些事件帶來(lái)的沖擊？

汪韶?zé)槪何曳浅Ｙ澩袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)西沐教授說(shuō)過(guò)的一段話。他認(rèn)為，文化藝術(shù)產(chǎn)權(quán)交易所，特別是天津文交所，在前段過(guò)度追捧下又飽受質(zhì)疑，已站在風(fēng)口浪尖上，似乎到了一種人人喊打的危局。最近被聚焦熱炒的文交所從目前的發(fā)展?fàn)顟B(tài)來(lái)看，正處在一個(gè)十字路口，需要更多理性的分析與評(píng)判。

藝術(shù)品份額投資交易是創(chuàng)新交易模式的一次嘗試，國(guó)際上也是前無(wú)古人的，沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，只能摸著石頭過(guò)河。水太深，摸著石頭邊走邊看，在河里是不能多說(shuō)話的。天津文交所就是被水嗆著了，但我們不能因?yàn)橛腥吮凰畣芰艘豢诰屯d嘆了。

從過(guò)去20年看，藝術(shù)品投資回報(bào)比股票市場(chǎng)要高且穩(wěn)定，根據(jù)國(guó)外的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，優(yōu)質(zhì)藝術(shù)品投資年平均回報(bào)為15%～35%。份額化使得投資藝術(shù)品更加簡(jiǎn)便，是一個(gè)良好的投資渠道。

因噎廢食不是解決方法，關(guān)鍵是要有信息公開(kāi)、透明的交易平臺(tái)，要杜絕暗箱作業(yè)、藝術(shù)品來(lái)源及產(chǎn)權(quán)不清晰、逃稅、拍假、售假、制假等弊端。我們可以理性地去分析天津文教所的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，避免再犯類似的錯(cuò)誤。通過(guò)公開(kāi)、透明的陽(yáng)光運(yùn)作，逐漸消除上述問(wèn)題，可以有效規(guī)范市場(chǎng)交易秩序。

三公為本，搭好平臺(tái)

問(wèn)：針對(duì)之前市場(chǎng)上暴露出來(lái)的不規(guī)范現(xiàn)象，漢唐藝術(shù)品交易所在推進(jìn)公開(kāi)、公平、公正方面將采取哪些有效措施？

汪韶?zé)槪何覀冊(cè)诮灰姿娜矫嬷饕扇∪缦路矫娲胧阂皇窃谒囆g(shù)品上市交易前就要保薦商提供擬上市藝術(shù)品來(lái)源歷史、藝術(shù)品持有人的信息等，交易所將這些信息核實(shí)并公開(kāi)。二是將指定10家權(quán)威鑒定評(píng)估機(jī)構(gòu)作為交易所認(rèn)可評(píng)估單位，所有上市交易的藝術(shù)品需得到交易所認(rèn)可的評(píng)估機(jī)構(gòu)進(jìn)行獨(dú)立評(píng)估，保證公正。三是在藝術(shù)品上市發(fā)行時(shí)，除了保薦商可以有5%的份額戰(zhàn)略投資，所有投資者必須經(jīng)過(guò)網(wǎng)絡(luò)申購(gòu)發(fā)行搖號(hào)中簽的方式投資藝術(shù)品，原來(lái)物品持有人不能保留任何份額。就像買房子一樣，既然藝術(shù)品持有人同意將藝術(shù)品出售，就不能賣掉一半產(chǎn)權(quán)等房?jī)r(jià)升了再把另一半賣出。我們的設(shè)想，就是通過(guò)相應(yīng)的規(guī)則來(lái)推進(jìn)在公開(kāi)、公平、公正的“三公”建設(shè)。

第3篇：藝術(shù)品投資與交易范文

所謂藝術(shù)品份額投資，就是將一件價(jià)值數(shù)百萬(wàn)元甚至上千萬(wàn)元的藝術(shù)品以價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行拆分，將拆分后的價(jià)值以權(quán)益方式進(jìn)行轉(zhuǎn)讓交易。文化藝術(shù)品份額合約掛牌交易后，投資者以類似買賣股票的方式買賣份額合約。

舉例來(lái)說(shuō)，假如一件藝術(shù)品價(jià)格為1000萬(wàn)元，就可以將它分成1000萬(wàn)份，按每份1元申購(gòu)。此時(shí)可參與藝術(shù)品上市前的發(fā)行申購(gòu)，持有藝術(shù)品的原始份額。如果以市場(chǎng)價(jià)1元/份購(gòu)買3000份，當(dāng)以市場(chǎng)價(jià)格1.5元/份賣出全部份額時(shí)，可獲利1500元。當(dāng)以市場(chǎng)價(jià)格0.5元/份賣出全部份額時(shí)，即虧損1500元（假設(shè)不計(jì)傭金）。

普通人也可投資高價(jià)藝術(shù)品

一般來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品投資主要有3種方式，藝術(shù)品拍賣、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品股票。份額化交易即為藝術(shù)品股票，是對(duì)現(xiàn)行藝術(shù)品市場(chǎng)的一種補(bǔ)充。優(yōu)點(diǎn)在于其資金和專業(yè)門檻較低、投資周期較短、流通性較強(qiáng)，能讓更多人有機(jī)會(huì)進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。

藝術(shù)品份額交易模式與股市類似，需在文交所電子平臺(tái)進(jìn)行，網(wǎng)上開(kāi)戶、網(wǎng)上交易，也有K線和技術(shù)指標(biāo)。與股市不同的是，藝術(shù)品份額交易采取T+0，當(dāng)天買進(jìn)當(dāng)天就可賣出，而且日漲跌幅度上限為15%，高于股市的10%。為了抑制T+0所帶來(lái)的頻繁交易，交易程序設(shè)定了5%的交易量上限。比如，1000萬(wàn)元的資金總量，當(dāng)日累計(jì)買入量或累計(jì)賣出量不能超過(guò)50萬(wàn)元，超過(guò)限定系統(tǒng)會(huì)禁止繼續(xù)下單。此外，如果單一賬戶收購(gòu)的份額達(dá)到67%，就觸發(fā)強(qiáng)制要約收購(gòu)，即必須買下該藝術(shù)品。

相關(guān)人士介紹，今后將陸續(xù)推出字畫、瓷器、玉器等多個(gè)門類的藝術(shù)品，初步規(guī)定上市藝術(shù)品價(jià)值要500萬(wàn)元以上，可以預(yù)見(jiàn)不遠(yuǎn)的將來(lái)另類投資將會(huì)由小眾投資變?yōu)榇蟊娡顿Y。

甄別藝術(shù)品份額投資價(jià)值

藝術(shù)品份額投資價(jià)值或增長(zhǎng)潛力如何，主要取決于藝術(shù)化本身的投資潛力，主要立足于藝術(shù)品本身的價(jià)值判斷。

看大勢(shì)

就當(dāng)前的大勢(shì)而言，藝術(shù)品投資市場(chǎng)的逐漸形成，在未來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)將會(huì)持續(xù)走高。根據(jù)國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)分析，當(dāng)藝術(shù)品投資市場(chǎng)形成之后，其消費(fèi)能力也會(huì)隨之上升。如藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)已相當(dāng)成熟的歐洲，花費(fèi)在藝術(shù)品方面的約占25%，美國(guó)次之，日本也占到很大的比重，而在經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的中國(guó)，份額很小。這預(yù)示著中國(guó)的藝術(shù)品消費(fèi)市場(chǎng)還有很大的發(fā)展空間。

關(guān)注投資熱點(diǎn)，與時(shí)俱進(jìn)

要關(guān)注各個(gè)時(shí)期的變化，并依據(jù)變化調(diào)整自己的投資策略。在每個(gè)時(shí)期，隨著關(guān)注的熱點(diǎn)不同，會(huì)有不同流派的作品成為當(dāng)時(shí)的焦點(diǎn)，也會(huì)不斷有令人意想不到的結(jié)果出現(xiàn)。就像投資股票一樣，在某個(gè)時(shí)期總會(huì)有一個(gè)熱點(diǎn)出現(xiàn)。如果抓住熱點(diǎn)進(jìn)行操作，收益肯定要大一些。

基本面分析必不可少

所謂藝術(shù)品的基本面分析是根據(jù)自身的閱歷、積累、題材的內(nèi)涵、專業(yè)人士的建議等對(duì)標(biāo)的藝術(shù)品的價(jià)值做出基本判斷，進(jìn)而決定投資與否或者離場(chǎng)時(shí)間點(diǎn)等。

機(jī)遇與風(fēng)險(xiǎn)并存

目前已經(jīng)有多家文交所從事藝術(shù)品份額化交易，但多小心翼翼，市場(chǎng)也持觀望態(tài)度。普通投資者對(duì)于藝術(shù)品知之甚少，天津文交所調(diào)查統(tǒng)計(jì)，目前來(lái)開(kāi)戶的投資者主要有3類，一是長(zhǎng)期從事股票和期貨買賣的專業(yè)或準(zhǔn)專業(yè)投資者；二是有過(guò)收藏藝術(shù)品文物經(jīng)歷的投資者和古玩玩家；三是經(jīng)驗(yàn)較少但是資金較為充裕，對(duì)新興事物非常感興趣的人。在所有開(kāi)戶者中約一半都是35～40歲的男性。

藝術(shù)品交易市場(chǎng)證券化后，也會(huì)像金融市場(chǎng)一樣有波動(dòng)，對(duì)此要有充分心理準(zhǔn)備。

法律法規(guī)依據(jù)不足，隱藏法律風(fēng)險(xiǎn)

各地文交所都把《物權(quán)法》第94條和101條作為藝術(shù)品份額化交易的主要法律依據(jù)。但我國(guó)尚未出臺(tái)與藝術(shù)品權(quán)利份額發(fā)行、交易相關(guān)的法律法規(guī)，也沒(méi)有出臺(tái)專門針對(duì)藝術(shù)品份額發(fā)行、交易的管理辦法，藝術(shù)品份額的公開(kāi)發(fā)售和交易活動(dòng)的法律法規(guī)依據(jù)不足。

藝術(shù)品本身除了擁有財(cái)產(chǎn)權(quán)之外，還具有署名權(quán)、修改權(quán)、發(fā)表權(quán)等權(quán)利。藝術(shù)品份額化實(shí)際上只是將藝術(shù)品的財(cái)產(chǎn)權(quán)進(jìn)行了份額化，財(cái)產(chǎn)權(quán)之外的人身權(quán)利顯然不能進(jìn)行份額化分割。目前的做法對(duì)藝術(shù)品所屬的人身權(quán)利問(wèn)題并無(wú)說(shuō)明和交代，藝術(shù)品份額交易是否涉及財(cái)產(chǎn)權(quán)之外人身屬性權(quán)利交易的問(wèn)題等等，都需要進(jìn)一步探討。

公開(kāi)發(fā)售機(jī)制不健全，隱藏信用風(fēng)險(xiǎn)

相對(duì)于股票發(fā)行而言，藝術(shù)品份額發(fā)售機(jī)制缺乏必要的信用保障體系。我國(guó)證券市場(chǎng)的機(jī)制有利于在公平、公開(kāi)、公正的市場(chǎng)環(huán)境下，將劣質(zhì)證券排除在市場(chǎng)之外。但藝術(shù)品份額發(fā)售和交易中，與藝術(shù)品份額發(fā)行、上市相關(guān)的事項(xiàng)均由文交所負(fù)責(zé)，交易所不但決定藝術(shù)品份額能否發(fā)行和上市，甚至還決定份額發(fā)行上市工作由哪家發(fā)行商完成。這種做法不僅有悖于市場(chǎng)的公平、公開(kāi)、公正原則，有損于市場(chǎng)的公信力，也難以抑制道德風(fēng)險(xiǎn)和逆向選擇問(wèn)題，更有可能將藝術(shù)品發(fā)售演變成為利益輸送的渠道，而淪為滋生腐敗、洗錢犯罪的溫床。

藝術(shù)品份額發(fā)售的定價(jià)機(jī)制存在缺陷。藝術(shù)品是一種特殊商品，藝術(shù)品之間的價(jià)格缺乏可比性，其價(jià)格通常由買賣雙方依據(jù)個(gè)人的評(píng)估與判斷共同決定。藝術(shù)品份額的定價(jià)過(guò)程中，既沒(méi)有一個(gè)公認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)體系，也沒(méi)有一個(gè)公認(rèn)的、權(quán)威的鑒定與評(píng)估機(jī)構(gòu)，難以對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值做出公允的估值。

交易機(jī)制存在缺陷，隱藏交易風(fēng)險(xiǎn)

藝術(shù)品份額的投資回報(bào)缺乏穩(wěn)定的基礎(chǔ)。相對(duì)于股票而言，藝術(shù)品自身并不產(chǎn)生現(xiàn)金流，相反每年必須支付一定的養(yǎng)護(hù)、保險(xiǎn)費(fèi)用。藝術(shù)品展覽雖然可以獲取一些收入，但成批展出的收入很難在每個(gè)藝術(shù)品之間進(jìn)行合理分配。另外，藝術(shù)品實(shí)物無(wú)法按照份額交割，投資者不可能實(shí)現(xiàn)從持有份額中分享對(duì)藝術(shù)品的欣賞、收藏。藝術(shù)品份額化的投資回報(bào)更多地只能寄希望于交易價(jià)格的不斷升高，低買高賣，獲取價(jià)差就成為獲利的主要模式，價(jià)格起伏越大、交易越頻繁，越便于短期獲利。這種機(jī)制下，非理可能將份額價(jià)格推高數(shù)倍，導(dǎo)致價(jià)格失真，狂熱之后出現(xiàn)暴跌，在市場(chǎng)中產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，最終使投資者損失慘重，成為受害者。

文交所上市的藝術(shù)品份額，總份額相對(duì)較小，雖然由早期T+0交易模式修改為T+1的交易模式，但依然容易被人為操縱，出現(xiàn)市場(chǎng)的劇烈波動(dòng)，甚至被非法資金炒作，從事短線交易、操縱市場(chǎng)和洗錢等不法活動(dòng)，聚集市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。

第4篇：藝術(shù)品投資與交易范文

解決了變現(xiàn)和分享

我們不妨把藝術(shù)品“股票”看做是藝術(shù)品金融化的又一個(gè)嘗試。所謂藝術(shù)品金融化，其含義是在藝術(shù)品領(lǐng)域融入金融的手段和工具，使金融與藝術(shù)品投資相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)兩者相互促進(jìn)發(fā)展。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，藝術(shù)品市場(chǎng)非常需要金融機(jī)構(gòu)的參與，把金融投資的一些理念融入藝術(shù)品行業(yè)，可以擴(kuò)大市場(chǎng)想象空間，激活市場(chǎng)，帶動(dòng)更多的人參與市場(chǎng)，快速提升市場(chǎng)活躍度。

最近幾年，藝術(shù)品金融化亦被寄予厚望。天津市文化藝術(shù)品交易所的藝術(shù)品“股票”模式正是在這樣的背景下推出。其模式簡(jiǎn)以言之，是把單件藝術(shù)品分割成等額股份，由投資人認(rèn)購(gòu)，股票可在交易所買賣。模式形同股票市場(chǎng)，等于把企業(yè)的股票買賣模式植入藝術(shù)品行業(yè)。它對(duì)投資者的意義在于投資手續(xù)簡(jiǎn)單化、便利化，提高了流動(dòng)性。

過(guò)去投資者對(duì)藝術(shù)品往往難以下手，首先因?yàn)樗囆g(shù)品是非標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品，價(jià)值難以評(píng)估，主觀性較強(qiáng)。其次是投資購(gòu)買頗費(fèi)周折，時(shí)間成本高，鑒賞要求高，不易于完成交易。再次即使購(gòu)買回來(lái)，退出又是一個(gè)難題，需要較長(zhǎng)的周期。

如果說(shuō)份額化交易模式是個(gè)創(chuàng)新，那么，其創(chuàng)新體現(xiàn)在，嘗試為小額資金投資者提供了參與分享市場(chǎng)的機(jī)會(huì)，同時(shí)嘗試解決藝術(shù)品流動(dòng)變現(xiàn)問(wèn)題。眾所周知，藝術(shù)品屬于高端投資領(lǐng)域，投資億元也不是什么新鮮事，藝術(shù)品變現(xiàn)速度慢，且如果沒(méi)有充裕的閑置資金，根本不敢投到藝術(shù)品上。這是一般投資人在藝術(shù)品投資上面臨的兩大難題，此模式一定程度上解決了這兩個(gè)問(wèn)題。

致命的缺陷

但是，我們也注意到，這個(gè)模式存在一個(gè)缺點(diǎn)，是其本身無(wú)法解決的內(nèi)在缺陷。因?yàn)樗囆g(shù)品股票把本可以存在的投資者與藝術(shù)品情感交流割裂開(kāi)，藝術(shù)品股票模式缺乏支撐投資回報(bào)的基礎(chǔ)。

藝術(shù)品投資有一定感情黏度，這可能是其他投資領(lǐng)域所不具備的。

過(guò)去十幾年，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)參與人數(shù)不斷增多，而離開(kāi)的人很少，因?yàn)闊o(wú)論藏家還是投資者，接觸藝術(shù)品以后都會(huì)投入一定的感情，最后對(duì)藝術(shù)品充滿感情，無(wú)法割舍，從中獲得藝術(shù)享受。許多人更愿意自己來(lái)參與操作。以在線交易方式完成藝術(shù)品投資，把藝術(shù)品本身的魅力與投資者割裂開(kāi)，消滅了藝術(shù)品的魅力。

藝術(shù)品投資基金同樣面臨這個(gè)問(wèn)題，但畢竟涉及人數(shù)有限。現(xiàn)實(shí)中人們可以通過(guò)鑒賞會(huì)、投資者大會(huì)等方式實(shí)現(xiàn)投資者與所投資的藝術(shù)品建立情感交流，投資者既可實(shí)現(xiàn)收益目的，又可以獲得藝術(shù)享受。這也是為什么藝術(shù)品投資基金能夠發(fā)展得好、前景更樂(lè)觀的重要原因。

藝術(shù)品股票存在一個(gè)致命缺陷，是模式本身無(wú)法解決的問(wèn)題。讓我們來(lái)比較一下藝術(shù)品股票和企業(yè)股票。企業(yè)股票有企業(yè)利潤(rùn)作為價(jià)值評(píng)估基礎(chǔ)， 哪怕不在二級(jí)市場(chǎng)交易股票，持有股票本身即享有企業(yè)利潤(rùn)分配權(quán)。企業(yè)源源不斷的利潤(rùn)是股票價(jià)值的基礎(chǔ)和保障。我們不禁要問(wèn)，藝術(shù)品“股票”投資者是否具備這樣的基礎(chǔ)呢?藝術(shù)品“股票”拿什么回報(bào)投資者?換句話說(shuō)，投資者的收益來(lái)自何方?

藝術(shù)品股票缺乏這樣的基礎(chǔ)，藝術(shù)品價(jià)值雖然有一個(gè)自然增長(zhǎng)率，即時(shí)間價(jià)值，它隨著時(shí)間流逝而自然增值，但是，誰(shuí)也無(wú)法判定這個(gè)自然增長(zhǎng)率到底有多高。也就是說(shuō)，投資人只有把股票在市場(chǎng)上賣出后才有收益，如果不交易，收益根本無(wú)法體現(xiàn)。這無(wú)異于設(shè)計(jì)了一個(gè)游戲，只有投資者源源不斷地加入才是保證市場(chǎng)運(yùn)行下去的基礎(chǔ)。萬(wàn)一沒(méi)有人愿意投資了，原來(lái)的投資者怎么辦呢?那可能的結(jié)果是：無(wú)期限地持有下去，直到有人來(lái)接手，或者是把作品拿到拍賣會(huì)拍賣分錢，估計(jì)這將是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

目前解決藝術(shù)品投資期收益問(wèn)題的途徑不多，出租收費(fèi)、有償展覽、復(fù)制品出售等方式是其選擇項(xiàng)，如果此項(xiàng)工作開(kāi)展順利則可以成為藝術(shù)品日常收入來(lái)源，部分解決藝術(shù)品股票的利潤(rùn)問(wèn)題。但這些業(yè)務(wù)開(kāi)展在國(guó)內(nèi)還不太成熟，收效甚微，不過(guò)，前景值得期待。

三點(diǎn)思考

當(dāng)前，藝術(shù)品份額化作為一種新的投資模式，其未來(lái)發(fā)展有三點(diǎn)值得我們深入思考：

其一，上市交易的藝術(shù)品的質(zhì)量是健康運(yùn)行的前提和基礎(chǔ)。如果控制不好，必成為炒作的平臺(tái)，一旦變成了擊鼓傳花的游戲模式，其結(jié)果必定是災(zāi)難性的。我們恐怕難以理解，本來(lái)線下交易每平尺只1萬(wàn)元的藝術(shù)品，上市后如何就成為百萬(wàn)千萬(wàn)呢?

第5篇：藝術(shù)品投資與交易范文

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品投資 風(fēng)險(xiǎn)控制 監(jiān)管

一、藝術(shù)品及藝術(shù)品投資

（一）藝術(shù)品

藝術(shù)品是“藝術(shù)家通過(guò)審美創(chuàng)作活動(dòng)所產(chǎn)生的作品”。通過(guò)創(chuàng)作活動(dòng)，藝術(shù)品能夠誘發(fā)人們各式各樣的情感體驗(yàn)。藝術(shù)品的消費(fèi)具有非排他性，即重復(fù)性。通常物質(zhì)產(chǎn)品的消費(fèi)具有一次性、排他性，即一旦消費(fèi)后，將不再有繼承性，隨后的功能與價(jià)值將隨著消費(fèi)行為的完成而消失。藝術(shù)品具有時(shí)代特征，其價(jià)值隨著時(shí)間的推移有遞增的趨勢(shì)。

藝術(shù)品涵蓋了瓷器、字畫、珠寶、玉器、 郵品等，折射著社會(huì)生活的點(diǎn)滴。中國(guó)文化的深厚底蘊(yùn)是支撐藝術(shù)品投資市場(chǎng)的基石。古代中國(guó)輝煌的文化造就了豐富的作品，特別是宋、元時(shí)期的作品藝術(shù)手法成熟，流派豐富，且年底久遠(yuǎn)，留下的作品數(shù)量極少，在拍賣市場(chǎng)上頗受矚目。明、清時(shí)代流傳的精品甚多，鑒定條件完備，藝術(shù)品的經(jīng)歷多可溯源，多得收藏家的青睞。近代書(shū)畫大家因?yàn)樘厥獾纳畋尘埃N(yùn)含著豐富的人文精神，如：齊白石、徐悲鴻先生的作品更是全球買家追逐的焦點(diǎn)。中國(guó)藝術(shù)品正隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化的步伐而走向世界。

（二）藝術(shù)品投資的特點(diǎn)

藝術(shù)品市場(chǎng)是相對(duì)獨(dú)立的市場(chǎng)，投資回報(bào)率高，也蘊(yùn)藏著極大的風(fēng)險(xiǎn)。獨(dú)立于宏觀經(jīng)濟(jì)運(yùn)行周期，藝術(shù)品并不同于生產(chǎn)制造業(yè)，生產(chǎn)制造業(yè)直接受到經(jīng)濟(jì)周期、消費(fèi)行為的影響，而藝術(shù)品一旦被創(chuàng)造出來(lái)，價(jià)值相對(duì)穩(wěn)定，不受經(jīng)濟(jì)危機(jī)的直接影響。但這并不排除社會(huì)大環(huán)境的間接作用。在可支配收入持續(xù)上升時(shí)，投資者有較多的閑置資金，對(duì)藝術(shù)品投資有一定的推動(dòng)作用；當(dāng)經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)，因可支配收入降低，藝術(shù)品的價(jià)格走勢(shì)預(yù)期不確定，投資者更傾向于持幣觀望。有時(shí)藝術(shù)品缺乏及時(shí)變現(xiàn)的渠道，將導(dǎo)致價(jià)格波動(dòng)異常劇烈，投資者面臨巨大風(fēng)險(xiǎn)。

二、藝術(shù)品投資發(fā)展的新趨勢(shì)――藝術(shù)品證券化

將藝術(shù)品投資交易與金融工具結(jié)合，藝術(shù)品證券化正日益顯示著優(yōu)勢(shì)。目前開(kāi)展較為廣泛的是藝術(shù)品的份額交易，這是藝術(shù)品直接融資的重要途徑，融資數(shù)額巨大，有效避免了銀行評(píng)估、擔(dān)保的高昂費(fèi)用，融資成本較低。上海、深圳、天津等地的文化交易所承擔(dān)著此項(xiàng)職能。具體的運(yùn)作模式是：將藝術(shù)品的價(jià)值拆分成等額的若干份，投資人認(rèn)購(gòu)相應(yīng)的份額，享有（承受）藝術(shù)品隨著市場(chǎng)波動(dòng)所帶來(lái)的利潤(rùn)（損失）。將文化藝術(shù)品進(jìn)行產(chǎn)權(quán)拆分，產(chǎn)權(quán)涵蓋了所有權(quán)和未來(lái)收益，類似于公司股份，投資者可以購(gòu)買相應(yīng)的產(chǎn)權(quán)而擁有一定份額的文化產(chǎn)品的所有權(quán)、收益權(quán)。通過(guò)權(quán)益拆分，藝術(shù)品的投資門檻大為降低，市場(chǎng)參與者大大增加，整個(gè)市場(chǎng)交易額呈現(xiàn)出跳躍式增長(zhǎng)，對(duì)藝術(shù)品的傳承起到了積極作用。藝術(shù)品證券化并不涉及藝術(shù)品的實(shí)體轉(zhuǎn)移，由專門的機(jī)構(gòu)進(jìn)行專業(yè)倉(cāng)儲(chǔ)保護(hù)，收藏的安全性高、成本低，降低了破損風(fēng)險(xiǎn)。但是，應(yīng)當(dāng)看到，藝術(shù)品份額投資在個(gè)體層面上鼓勵(lì)短期的投機(jī)行為，藝術(shù)品是股票的替代品，投資者通過(guò)價(jià)格差獲利，這與藝術(shù)品投資所最初倡導(dǎo)的保護(hù)文化初衷是背道而馳的。

三、培育藝術(shù)品投資市場(chǎng)的對(duì)策研究

藝術(shù)品投資的火熱，使得普通民眾的投資更具有多樣性。藝術(shù)品投資呼喚完善的投資環(huán)境，筆者認(rèn)為應(yīng)涵蓋了四個(gè)方面的工作：加強(qiáng)行業(yè)自律、健全市場(chǎng)監(jiān)管體系、完善金融配套服務(wù)及全面提升國(guó)民藝術(shù)素養(yǎng)。

（一）加強(qiáng)行業(yè)自律，優(yōu)化市場(chǎng)環(huán)境

藝術(shù)品投資向大眾化方向發(fā)展，普通投資者依賴專業(yè)人員提供誠(chéng)信的市場(chǎng)資訊、流通渠道、賞鑒評(píng)估，繼而做出理性的投資判斷。藝術(shù)品市場(chǎng)呼喚有職業(yè)操守和專業(yè)素養(yǎng)的藝術(shù)顧問(wèn)、投資團(tuán)隊(duì)。

行業(yè)協(xié)會(huì)在培育、管理專業(yè)人員方面發(fā)揮積極作用。樹(shù)立誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)的宗旨，注重規(guī)范工作流程和經(jīng)營(yíng)標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)“引進(jìn)來(lái)、走出去”的方法，借鑒國(guó)外行業(yè)成熟的管理運(yùn)作體系，鼓勵(lì)一流的拍賣公司、畫廊、藝術(shù)商進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，有效與國(guó)際市場(chǎng)進(jìn)行對(duì)接，促成藝術(shù)品的回流，防止中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)與國(guó)際市場(chǎng)割裂。

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的運(yùn)用降低了交易成本，簡(jiǎn)化交易手續(xù)。但核心問(wèn)題是：如何提升信息系統(tǒng)的誠(chéng)信度，保證交易安全。行業(yè)協(xié)會(huì)應(yīng)整合資源，建設(shè)統(tǒng)一有公信力的網(wǎng)絡(luò)交易平臺(tái)，詳細(xì)記錄藝術(shù)品的相關(guān)數(shù)據(jù)，建立藝術(shù)品檔案，完整藝術(shù)品的歷史軌跡，為其鑒定評(píng)估提供第一手資料。

扶持一級(jí)市場(chǎng)，規(guī)范二級(jí)市場(chǎng)。一級(jí)市場(chǎng)承擔(dān)培育藝術(shù)家的重任，提倡原創(chuàng)，保護(hù)藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情至關(guān)重要。交易應(yīng)充分保護(hù)買賣雙方的權(quán)利，交易更具合法性；避免私下交易，作者或者出售藝術(shù)品時(shí)應(yīng)承擔(dān)作品擔(dān)保責(zé)任，尊重作者的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，使整個(gè)一級(jí)市場(chǎng)更趨于理性和繁榮。二級(jí)市場(chǎng)承擔(dān)著藝術(shù)品估值、變現(xiàn)的職能，健康的二級(jí)市場(chǎng)具有良好的價(jià)格形成機(jī)制。呼喚有公信力的第三方評(píng)估機(jī)構(gòu)介入，鼓勵(lì)收藏者著眼于長(zhǎng)期投資。

（二）明確監(jiān)管主體，建設(shè)監(jiān)管體系

目前我國(guó)藝術(shù)品交易立法落后，監(jiān)管缺乏法律基礎(chǔ)。調(diào)整藝術(shù)品交易行為多適用《民法》、《證券法》、《物權(quán)法》的原則性規(guī)定，專門法基本處于空白狀態(tài)。對(duì)于拍賣的法律規(guī)定，僅限于《拍賣法》，其中對(duì)贗品處理、拍賣責(zé)任、甚至利用藝術(shù)品進(jìn)行洗錢行為都缺乏相應(yīng)規(guī)定，拍賣市場(chǎng)混亂。

在行政監(jiān)督方面，2006年成立的“文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心評(píng)估委員會(huì)”一度發(fā)揮了監(jiān)督文化市場(chǎng)運(yùn)行的作用，后由于在評(píng)估體制、專家資源、運(yùn)作管理等方面的局限性，經(jīng)過(guò)改制，也不再具有公共權(quán)力，行政監(jiān)督也基本處于空白狀態(tài)。

最近興起的藝術(shù)品份額交易（即：藝術(shù)品股票）的監(jiān)管也有待商榷。理論而言，證券產(chǎn)品的監(jiān)管屬于證監(jiān)會(huì)的職責(zé)范圍。但證監(jiān)會(huì)缺乏專業(yè)的鑒定、評(píng)估團(tuán)隊(duì)，監(jiān)管起來(lái)力不從心。文化部具有專業(yè)背景，但是缺乏依據(jù)。各地文交所多隸屬于當(dāng)?shù)卣愿母镌圏c(diǎn)的名義進(jìn)行管理，地方保護(hù)主義色彩濃厚，各地的文交所是交易方，又暫時(shí)履行了監(jiān)管方的職責(zé)，運(yùn)動(dòng)員與裁判員的身份合一使幕后炒作難以消失，市場(chǎng)呼喚權(quán)威監(jiān)管體系的形成。

鑒于以上問(wèn)題，筆者建議盡快出臺(tái)藝術(shù)品交易的專門法，或通過(guò)補(bǔ)充法對(duì)藝術(shù)品交易進(jìn)行規(guī)范；應(yīng)由文化部、工商部門、行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)手建立嚴(yán)格的市場(chǎng)準(zhǔn)入制度、頒發(fā)許可證件，培養(yǎng)自主品牌，提升消費(fèi)者的認(rèn)知度。呼喚有公信力的評(píng)估機(jī)構(gòu)、確保公平價(jià)格體系的形成。

（三）建立完善的金融體系

藝術(shù)品很少能從典當(dāng)行、銀行等機(jī)構(gòu)中取得融資。4000多家典當(dāng)行，既有極少數(shù)（少于5家）業(yè)務(wù)涉及藝術(shù)品典當(dāng)，更幾乎沒(méi)有銀行開(kāi)展此項(xiàng)業(yè)務(wù)。藝術(shù)品變現(xiàn)市場(chǎng)單一，拍賣行幾乎壟斷了藝術(shù)品的流通渠道，變現(xiàn)成本高昂。權(quán)威評(píng)估機(jī)構(gòu)缺位，專業(yè)人員評(píng)估公信力不高，銀行單方不能承擔(dān)藝術(shù)品真?zhèn)物L(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，藝術(shù)品的價(jià)格波動(dòng)劇烈，即使金融機(jī)構(gòu)接受藝術(shù)品作為抵押物，但由于價(jià)格波動(dòng)引發(fā)的價(jià)值貶損也很難承受。可喜的是，2012年初，國(guó)家發(fā)改委國(guó)際合作中心正式開(kāi)始“文化藝術(shù)品評(píng)估體系――質(zhì)押合作試點(diǎn)”，力求為藝術(shù)品融資開(kāi)辟道路。

應(yīng)鼓勵(lì)銀行開(kāi)展藝術(shù)品抵押、質(zhì)押業(yè)務(wù)，暢通藝術(shù)品變現(xiàn)渠道。考慮將藝術(shù)品納入投資品組合，針對(duì)銀行的高端客戶，在提高回報(bào)、風(fēng)險(xiǎn)控制等方面進(jìn)行組合研究。支持保險(xiǎn)業(yè)全面介入藝術(shù)品市場(chǎng)。開(kāi)發(fā)藝術(shù)品保險(xiǎn)作為業(yè)務(wù)增長(zhǎng)源。只有在正品贗品的風(fēng)險(xiǎn)得到有效控制的前提下，藝術(shù)品投資才真正有了保障。逐步試點(diǎn)發(fā)展藝術(shù)品信托產(chǎn)品，降低投資者的資金門檻，集中資金支持藝術(shù)品創(chuàng)作及傳播，為文化繁榮提供資金支持。藝術(shù)品信托投資由專業(yè)的信托管理人經(jīng)營(yíng)，適應(yīng)了我國(guó)藝術(shù)品投資者普遍缺乏投資經(jīng)驗(yàn)的需要。值得一提的是，目前我國(guó)信托產(chǎn)品多采用固定收益的方式，應(yīng)逐步向浮動(dòng)收益轉(zhuǎn)變，真正實(shí)現(xiàn)由投資者分享投資收益、分擔(dān)損失。

（四）全面提升國(guó)民的審美素質(zhì)，為藝術(shù)品的發(fā)展創(chuàng)造良好的社會(huì)環(huán)境

金融危機(jī)后世界經(jīng)濟(jì)格局發(fā)生著巨大變化，不確定誘因的存在使得資本在世界范圍內(nèi)不斷尋找著新的機(jī)遇。在財(cái)富迅速積累、充滿活力的中國(guó)，文化氣質(zhì)已經(jīng)成為新興階層的標(biāo)志。涉足藝術(shù)品投資領(lǐng)域，是財(cái)富增值保值的需要，也是提升藝術(shù)素養(yǎng)的途徑。藝術(shù)不僅屬于藝術(shù)家，也屬于整個(gè)民族。政府作為公共權(quán)力部門，應(yīng)保障藝術(shù)館、博物館、畫廊等藝術(shù)品硬件環(huán)境的建設(shè)，同時(shí)也應(yīng)通過(guò)開(kāi)展藝術(shù)品鑒講座、藝術(shù)體驗(yàn)等方式，提升國(guó)民整體藝術(shù)素養(yǎng)。在物質(zhì)基礎(chǔ)日益豐富的時(shí)代，繼承民族的文化傳統(tǒng)，豐富精神文明生活。

參考文獻(xiàn)：

①馬健. 成立藝術(shù)品交易所需待市場(chǎng)成熟[J]. 藝術(shù)市場(chǎng)，2008（5）

②崔松云. 淺析后金融危機(jī)時(shí)代的藝術(shù)品市場(chǎng)[J]. 美術(shù)大觀，2010（12）

第6篇：藝術(shù)品投資與交易范文

然而在今年的九月，已經(jīng)結(jié)了“死結(jié)”的文交所，似乎又一次面臨新的命運(yùn)開(kāi)啟。

9月，對(duì)于風(fēng)云不止的文交所是一個(gè)重要的月份。在這個(gè)月里，文交所接二連三地發(fā)生了幾個(gè)大事件，已經(jīng)打了死結(jié)的文交所，似乎又一次面臨新的命運(yùn)開(kāi)啟。

9月11日，天津、山東、安徽、湖北、廣州5省市文化產(chǎn)權(quán)交易所（以下簡(jiǎn)稱“文交所”）組成戰(zhàn)略聯(lián)盟，成為國(guó)內(nèi)首個(gè)文交所聯(lián)盟。

9月12日，鄭州文交所召開(kāi)16個(gè)份額化產(chǎn)品持有人會(huì)議，敦促份額化產(chǎn)品原持有人通過(guò)協(xié)議轉(zhuǎn)讓或回購(gòu)等方式，滿足投資人要求權(quán)益回購(gòu)的愿望，同時(shí)在9月30日前根據(jù)投資人意愿制定投資人善后處理方案并公告。

同日，泰山文交所確定將“黃永玉01”等3個(gè)份額產(chǎn)品從即日起停牌。該所將以協(xié)議轉(zhuǎn)讓方式，按照投資者的平均買入價(jià)收購(gòu)?fù)顿Y者持有的藝術(shù)品份額，同意按平均買入價(jià)轉(zhuǎn)讓其份額的投資人將與本所簽署《藝術(shù)品份額轉(zhuǎn)讓協(xié)議書(shū)》轉(zhuǎn)讓其所持份額。該所成為首個(gè)協(xié)議轉(zhuǎn)讓藝術(shù)品份額的非試點(diǎn)文交所。

9月18日，成都文化產(chǎn)權(quán)交易所公告稱，戰(zhàn)略投資者可集中受讓藝術(shù)品資產(chǎn)權(quán)益份額。根據(jù)相關(guān)公告，投資者在規(guī)定時(shí)間段內(nèi)提交轉(zhuǎn)讓文件后，成都文交所將對(duì)其藝術(shù)品資產(chǎn)權(quán)益份額簽署的文件中的相關(guān)信息進(jìn)行公示。公示期屆滿后，無(wú)異議份額的《轉(zhuǎn)讓協(xié)議》生效，成都文交所將按《轉(zhuǎn)讓協(xié)議》的約定進(jìn)行轉(zhuǎn)款。

如此一來(lái)，被認(rèn)為已經(jīng)陷入“死局”的文交所突現(xiàn)拐點(diǎn)。

5家文交所抱團(tuán)探索新合作模式

湖北華中文化產(chǎn)權(quán)交易所、天津文化產(chǎn)權(quán)交易所、安徽文化產(chǎn)權(quán)交易所、山東文化產(chǎn)權(quán)交易所和廣州文化產(chǎn)權(quán)交易所日前在武漢成立戰(zhàn)略聯(lián)盟后，先期將共建數(shù)據(jù)庫(kù)和信息平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)信息異地自主同步。

更為重要的是，聯(lián)盟后期將建立聯(lián)系人制度和溝通交流機(jī)制，統(tǒng)一交易規(guī)則，強(qiáng)化信用監(jiān)管。該文交所聯(lián)盟希望在未來(lái)3年時(shí)間里，吸引更多文交所加盟，成為全國(guó)性文化產(chǎn)權(quán)交易大聯(lián)盟。這也意味著，曾經(jīng)各自為政、單打獨(dú)斗的文交所開(kāi)始抱團(tuán)謀求發(fā)展，探索可行產(chǎn)業(yè)模式。

在中國(guó)文化產(chǎn)權(quán)交易所籌備組負(fù)責(zé)人彭中天看來(lái)，文交所走向聯(lián)合是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

“現(xiàn)在全國(guó)幾十家文交所已經(jīng)明顯分為三類，出現(xiàn)‘合縱連橫’之勢(shì)，三足鼎立。”彭中天解釋，一“足”是上海文交所和深圳文交所。這兩家文交所成立較早，是國(guó)家重點(diǎn)扶持的標(biāo)桿文交所；另一“足”是由多家文交所聯(lián)合而成的聯(lián)盟體，例如，此次5家文交所組建的聯(lián)盟。未來(lái)也不排除有其他聯(lián)盟體的出現(xiàn)；還有一“足”屬于自生自滅，且處于單打獨(dú)斗的其他文交所，也是最為弱勢(shì)的一類。

聯(lián)盟的出現(xiàn)是行業(yè)成熟的標(biāo)志之一。現(xiàn)有的行業(yè)資源和人才不足以養(yǎng)活數(shù)量如此之多的文交所，因此文交所必須集中起來(lái)，擰成一股繩，才能辦大事。其實(shí)各文交所早就有聯(lián)盟的想法，只不過(guò)之前大家都想爭(zhēng)奪行業(yè)領(lǐng)頭羊，彼此之間競(jìng)爭(zhēng)大于合作。但隨著文交所問(wèn)題不斷涌現(xiàn)，市場(chǎng)狀況持續(xù)惡化，行業(yè)不得不尋求通過(guò)聯(lián)合的方式，共渡難關(guān)。

文交所掀起“大文化”概念

事實(shí)上，自從6月30日國(guó)務(wù)院規(guī)定的文交所整頓大限過(guò)后，各大文交所已然加快了尋求新模式的步伐。

與以往僅盯著藝術(shù)品份額化交易不同的是，各個(gè)文交所開(kāi)始開(kāi)拓眼界，關(guān)注“大文化”概念，涉足其他文化領(lǐng)域。

7月16日，湖南文交所率先推出第一個(gè)文化消費(fèi)品實(shí)物產(chǎn)權(quán)投資項(xiàng)目――“非遺茶韻”精品黑茶套裝組合，將眼光投向非物質(zhì)文化遺產(chǎn)領(lǐng)域。

據(jù)了解，投資人通過(guò)湖南文交所認(rèn)購(gòu)非遺茶韻，在行情較好時(shí)可享受高投資回報(bào)，即使市場(chǎng)行情不理想，還可以行使回售選擇權(quán)，即文交所5年后可加價(jià)回收收藏者手中的黑茶，坐享每年5.6%的固定收益。

7月29日，浙江文交所啟動(dòng)電視劇《書(shū)香世家》融資服務(wù)項(xiàng)目。這是浙江文交所成立以來(lái)首次推出的電視劇融資項(xiàng)目，也使浙江文交所成為全國(guó)首家為電視劇制作項(xiàng)目進(jìn)行融資服務(wù)的文交所。

文化產(chǎn)權(quán)交易的范疇其實(shí)相當(dāng)廣泛，而不僅僅局限于藝術(shù)品交易。以元盛文交所為例，不但可以在全國(guó)挖掘各類優(yōu)勢(shì)的文化資源，為各類文化產(chǎn)權(quán)的流轉(zhuǎn)、文化與資本對(duì)接提供交易平臺(tái)及對(duì)接服務(wù)；而且作為云南省政府批準(zhǔn)的立足于云南的文化產(chǎn)權(quán)交易所，更可以充分挖掘云南本地優(yōu)質(zhì)的文化資源，例如烏銅走銀、云南版畫等當(dāng)?shù)胤俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)，還可以發(fā)掘云南豐富的少數(shù)民族文化資源。

細(xì)心的人可以發(fā)現(xiàn)，此次組成聯(lián)盟的5個(gè)文交所，都是在藝術(shù)品份額化方面涉足較淺或者沒(méi)有涉足的文交所。對(duì)于這些本身就專注于文化產(chǎn)權(quán)交易的平臺(tái)來(lái)說(shuō)，形成一個(gè)聯(lián)盟將更有力地推動(dòng)當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)權(quán)交易。這是一種值得鼓勵(lì)的合作模式。

藝術(shù)品份額化不等同于文交所

在不少業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，由于在長(zhǎng)達(dá)一年的時(shí)間內(nèi)，藝術(shù)品份額化交易的各種新聞呈現(xiàn)“爆炸式”涌現(xiàn)，不少投資人有意無(wú)意中，將藝術(shù)品份額化與文交所劃上了“等號(hào)”，誤將文交所當(dāng)成是只進(jìn)行藝術(shù)品份額化交易的場(chǎng)所。

其實(shí)，份額化不是文交所的全部模式，而是文交所的一種定價(jià)工具。不能將份額化、藝術(shù)品交易簡(jiǎn)單地等同于文交所。

有不愿意具名的文交所從業(yè)人士表示，不少人將國(guó)務(wù)院對(duì)于藝術(shù)品份額化交易的整頓，單純理解為全面禁止份額化交易，這并不準(zhǔn)確。國(guó)家并沒(méi)有明確否定藝術(shù)品份額化模式，而是對(duì)這種模式做出了嚴(yán)格的限定，使得這一交易模式更加規(guī)范化。

元盛文交所負(fù)責(zé)人表示，此前上線的藝術(shù)品份額化產(chǎn)品現(xiàn)在都已經(jīng)停牌。目前已經(jīng)向云南省政府提交了整改方案等待確認(rèn)通過(guò)。據(jù)透露，元盛文交所也在積極探索新的模式，下一步會(huì)首先推出藝術(shù)品實(shí)物交易模式。這種模式下，投資人可以按照權(quán)益比例認(rèn)購(gòu)藝術(shù)品。例如，一件價(jià)值100萬(wàn)元的藝術(shù)品，投資人會(huì)員可以一次性購(gòu)買該藝術(shù)品全部100%的權(quán)益，也可以購(gòu)買部分比例的權(quán)益。這種新的藝術(shù)品實(shí)物交易模式將不設(shè)定份額，完全符合國(guó)家相關(guān)規(guī)定，同時(shí)對(duì)于投資人來(lái)說(shuō)交易交割也將非常方便。

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天津文交所依舊堅(jiān)挺

截至目前，全國(guó)僅有天津文交所還在進(jìn)行藝術(shù)品份額化交易。去年11月底，國(guó)家相關(guān)部門先后下發(fā)38號(hào)文、聯(lián)席會(huì)議文件、37號(hào)文來(lái)對(duì)交易所清理整頓做規(guī)范。有分析人士稱，整頓或有意針對(duì)藝術(shù)品份額化交易的文交所。

自藝術(shù)品份額化交易問(wèn)世以來(lái)就伴隨著各種爭(zhēng)議，而焦點(diǎn)又集中在首創(chuàng)這一模式的天津文交所身上。然而，從全國(guó)范圍內(nèi)的交易所清理整頓開(kāi)始，至清理整頓大限6月30日結(jié)束，天津文交所的藝術(shù)品份額化交易始終沒(méi)有停止。

在整頓之前，去年9月份天津文交所交易量一度達(dá)到了1532701手，交易金額達(dá)2.5億元；在行情不太好的11月份也保持了近7000萬(wàn)元的交易額，交易量達(dá)到643627手。但是，自去年12月份以來(lái)，天津文交所交易行情一直慘淡延續(xù)，活躍度已經(jīng)大不如前。今年1月至6月，天津文交所每個(gè)月的交易量基本維持在6萬(wàn)手左右，交易金額亦在500萬(wàn)元左右徘徊。

7月份以來(lái)，其交易行情繼續(xù)慘淡。7月份其月度總成交額為238.77萬(wàn)元，交易數(shù)量也僅32176手。8月份，其交易進(jìn)入258.07萬(wàn)元，而交易數(shù)量則只有29805手。

清科研究中心認(rèn)為，天津文交所至今沒(méi)有表態(tài)是否停止份額化交易并回購(gòu)?fù)顿Y者手中藝術(shù)品份額，是因?yàn)槎喾嚼嫔须y協(xié)調(diào)。如天津文交所按投資者購(gòu)買價(jià)贖回，則贖回成本高昂；如按1元發(fā)行價(jià)贖回，部分高價(jià)位購(gòu)買的投資者將損失慘重。

不滿善后方案深圳文交所遭

深圳文交所在停牌一年之久后，宣布所交易的藝術(shù)品按原價(jià)回購(gòu)，徹底取消藝術(shù)品份額交易，對(duì)某些交易者是好事，避免了他們更大的損失；但是對(duì)于某些投資者來(lái)說(shuō)，則是莫大的委屈和不公，在與深圳文交所協(xié)商不成的情況下，決定對(duì)簿公堂。

對(duì)深圳文交所善后工作安排不滿意的，主要是藝術(shù)品份額的最初申購(gòu)，且一直沒(méi)有在二級(jí)市場(chǎng)轉(zhuǎn)讓的投資者。其中“逸德閣1101號(hào)齊白石、傅抱石藝術(shù)品權(quán)益份額”的持有人份額持有量最為集中。

“逸德閣”發(fā)行價(jià)為一萬(wàn)元一份，但是至去年3月22日停牌，每份已漲至21362.55元，翻了一倍多。而在今年5月22日，深圳文交所善后工作小組宣布按成本價(jià)回購(gòu)這也就意味著這些投資者只能按一萬(wàn)元一份的價(jià)格賣出。

按發(fā)行價(jià)回購(gòu)，損失顯而易見(jiàn)。于是投資者將深圳市文交所至深圳市福田區(qū)人民法院，一方面要求深圳市文交所按最后的收盤價(jià)進(jìn)行回購(gòu)，另一方面按貸款利率支付藝術(shù)品份額所對(duì)應(yīng)價(jià)值的利息。

福田區(qū)人民法院經(jīng)過(guò)訴前調(diào)解無(wú)效，今年8月30日判定：人以文交所對(duì)相關(guān)交易產(chǎn)品無(wú)正當(dāng)理由長(zhǎng)期停牌及深圳文交所藝術(shù)品權(quán)益拆分業(yè)務(wù)善后工作小組所作的善后安排不當(dāng)、侵犯其合法權(quán)益為由提訟，訴爭(zhēng)之停牌及善后安排行為具有管理性質(zhì)，并非發(fā)生在平等民事主體之間的民事行為，不屬于人民法院受理民事訴訟的范圍，最終裁定對(duì)于，不予受理。

第7篇：藝術(shù)品投資與交易范文

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品；投資；金融市場(chǎng)

中圖分類號(hào)：F830　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A　文章編號(hào)：1006-1428(2011)04―0017-11

一般用以顯示人們社會(huì)地位的炫耀性商品，被稱為韋伯倫商品(Veblen Goods)。理所當(dāng)然，藝術(shù)品屬于韋伯倫商品，其吸引力隨著價(jià)格的上升而增長(zhǎng)。

當(dāng)今發(fā)達(dá)國(guó)家。藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)成為與股票市場(chǎng)、房地產(chǎn)市場(chǎng)相提并論的三大投資市場(chǎng)之一。從1875年到2000年期間，世界藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)歷巨大的發(fā)展(見(jiàn)圖1)。然而，社會(huì)上對(duì)藝術(shù)品投資的研究多局限于美術(shù)界，而金融界，尤其是國(guó)內(nèi)金融界似乎忽略了對(duì)這一投資市場(chǎng)的研究，希望本文能夠引起國(guó)內(nèi)金融界對(duì)藝術(shù)品投資的關(guān)注。

一、藝術(shù)品投資市場(chǎng)的特性

和股票市場(chǎng)、房地產(chǎn)市場(chǎng)相比，藝術(shù)品投資市場(chǎng)具有流動(dòng)性差，相關(guān)性小，收益性高，專業(yè)性強(qiáng)等特征。

(一)流動(dòng)性差

藝術(shù)品投資屬于實(shí)物投資，其流動(dòng)性自然不及證券。流動(dòng)性問(wèn)題，也是阻礙藝術(shù)品投資市場(chǎng)發(fā)展的最大障礙。隨著從藝術(shù)家、策展人、評(píng)論家、媒體、畫廊、拍賣行、收藏家到美術(shù)館整條產(chǎn)業(yè)鏈的不斷完善，藝術(shù)品流動(dòng)性差的矛盾正在逐步予以解決。藝術(shù)品指數(shù)讓投資者了解藝術(shù)品大致的價(jià)格，增強(qiáng)藝術(shù)品的流動(dòng)性。金融創(chuàng)新工具如掉期交易的加入等，也增強(qiáng)了藝術(shù)品投資的流動(dòng)性。

(二)相關(guān)性小

藝術(shù)品投資最吸引人之處是，與其他金融資產(chǎn)的低相關(guān)性及其在投資組合中的分散化作用。研究表明藝術(shù)品投資和政府公債呈現(xiàn)負(fù)相關(guān)性。馬斯特里赫特大學(xué)(Maastricht University)的雷切爾?坎貝爾(Rachel Camp，bell)研究發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)品市場(chǎng)和股市約有一年的延遲時(shí)間，因而兩者的相關(guān)性很小。美術(shù)基金集團(tuán)(The Fine Art FundGroup)的總裁菲利普?霍夫曼(PhilipHoffman)指出：由于信貸危機(jī)對(duì)金融領(lǐng)域的影響，數(shù)年后才會(huì)影響到藝術(shù)市場(chǎng)，所以藝術(shù)品市場(chǎng)和證券市場(chǎng)的相關(guān)眭較小。花旗私人銀行資深藝術(shù)顧問(wèn)蘇珊?格爾吉(Suzanne Gyorgy)認(rèn)為：股票市場(chǎng)的走低，會(huì)引導(dǎo)投資者轉(zhuǎn)向?qū)嵨锿顿Y。與股票市場(chǎng)的反周期運(yùn)作，讓藝術(shù)品投資者得到額外的收益。盡管受到2008年的次貸危機(jī)影響，藝術(shù)品依舊被認(rèn)為是具有增長(zhǎng)潛力的投資。各國(guó)拍賣公司里，藝術(shù)品的銷售依舊十分火爆。

(三)收益性高

與證券投資項(xiàng)目相比，藝術(shù)投資收益高，而風(fēng)險(xiǎn)適中(見(jiàn)表1)。通過(guò)表1比較可知，雖然藝術(shù)品投資的收益不及股市，但比那些有固定收益的資產(chǎn)有更好的前景，所以將藝術(shù)品加入投資組合，能夠使投資多樣化。最近幾年，全球流動(dòng)性泛濫，投資藝術(shù)品的收益逐年提高。反映中國(guó)瓷器市場(chǎng)的梅摩指數(shù)顯示，2010年，該市場(chǎng)指數(shù)在國(guó)際上上漲了43％。不僅如此。一些新興的收藏藝術(shù)也有相當(dāng)可觀的收益。《照片收藏家》總裁羅伯特?彼斯凱，將1975年以來(lái)圖片藝術(shù)價(jià)格指數(shù)與道瓊斯工業(yè)指數(shù)進(jìn)行了比較，結(jié)果發(fā)現(xiàn)圖片價(jià)格指數(shù)上升675％，而道瓊斯指數(shù)只上升481％。

(四)專業(yè)性強(qiáng)

藝術(shù)品投資的專業(yè)性很強(qiáng)，透明性差，往往被數(shù)家具有影響力的參與者控制，藝術(shù)品保險(xiǎn)和交割，也相當(dāng)專業(yè)，如保險(xiǎn)費(fèi)在0.1％到0.2％之間，拍賣的傭金在10％到20％之間等。正是它的專業(yè)性，使它最初多為離婚、遺產(chǎn)、富商借款或毒梟洗錢之用，一般私人很少能夠參與。但目前藝術(shù)投資基金的出現(xiàn)使專業(yè)性強(qiáng)的問(wèn)題得到解決。

藝術(shù)品投資的上述特征，決定了它只適合擁有大資金的客戶作為分散投資使用，并不適合資金量小的普通投資者。

二、國(guó)際藝術(shù)品投資市場(chǎng)狀況

(一)藝術(shù)品指數(shù)

作為一項(xiàng)投資，其價(jià)格自然是最重要的指標(biāo)，藝術(shù)品指數(shù)的建立對(duì)藝術(shù)品投資的發(fā)展起到十分關(guān)鍵的作用。藝術(shù)品指數(shù)讓投資者知道藝術(shù)品的優(yōu)劣，讓收藏者將其擁有的藝術(shù)品視為一種資產(chǎn)，更重要的是有利于金融界的參與和與之相關(guān)的金融衍生品的推出。

國(guó)際上各類藝術(shù)品指數(shù)很多，一些網(wǎng)上的藝術(shù)品指數(shù)數(shù)據(jù)庫(kù)，如藝術(shù)網(wǎng)(Artnet，)，問(wèn)藝術(shù)(AskArt)和藝術(shù)價(jià)格(Artprice，com)；全國(guó)性的綜合藝術(shù)指數(shù)，如美國(guó)的國(guó)家藝術(shù)指數(shù)(National Arts Index)；其他企業(yè)的指數(shù)，如希斯科斯保險(xiǎn)公司(Hiscox)創(chuàng)立的藝術(shù)市場(chǎng)指數(shù)(ArtMarket index)。目前最著名的藝術(shù)品指數(shù)是梅?摩西藝術(shù)品指數(shù)(Mei Moses Art Index)、藝術(shù)市場(chǎng)研究指數(shù)(AMRArt Index)和蘇富比藝術(shù)指數(shù)(Sothebys Art Index)。

梅?摩西藝術(shù)品指數(shù)(Mei Moses Art Index)是國(guó)際上最常用的藝術(shù)品指數(shù)，由時(shí)為紐約大學(xué)的梅建平和摩西教授共同創(chuàng)建，反映西方繪畫作品市場(chǎng)走勢(shì)。梅?摩指數(shù)采用跟蹤同一作品重復(fù)成交記錄的方法編制。其主要研究三類作品：美國(guó)畫派(American)，即美國(guó)本土藝術(shù)家1650年到1950年創(chuàng)作的藝術(shù)品：印象派和現(xiàn)代派(Impressionist and Modem)，即1875年到1950年的西方油畫作品；古代畫派(Old Master)，即1200年到1875年西方早期古典畫派作品。最近，根據(jù)國(guó)際拍賣市場(chǎng)的結(jié)果，該指數(shù)又把中國(guó)瓷器市場(chǎng)的“梅摩指數(shù)”做出來(lái)了。

藝術(shù)市場(chǎng)研究指數(shù)(AMR Art Index)由藝術(shù)市場(chǎng)研究(Art Market Research)編制，是最常引用的藝術(shù)指數(shù)之一，由羅賓?杜塞(Robin Duthy)于1985年建立。目前“藝術(shù)市場(chǎng)研究”在《金融時(shí)報(bào)》、《經(jīng)濟(jì)學(xué)家》、《商業(yè)周刊》等刊物里500個(gè)各類指數(shù)，反映每月或每年藝術(shù)品交易的成交量和成交額。

另一個(gè)享有國(guó)際聲譽(yù)的藝術(shù)品指數(shù)，是蘇富比拍賣公司于1981創(chuàng)建的蘇富比藝術(shù)指數(shù)(Sotheby's Art In―dex)。最初為企業(yè)內(nèi)部發(fā)行，從1985年起在其創(chuàng)辦的期刊《藝術(shù)市場(chǎng)公報(bào)》(Art Market Bulletin)登載。該指數(shù)包含古典繪畫(Old Master paintings)、十九世紀(jì)歐洲繪畫(19th-century European paintings)、印象派(Impression―istpaintings)、中國(guó)陶瓷(Continental eeremies)等十類。

(二)藝術(shù)品投資基金

藝術(shù)品投資基金是指基金公司投資藝術(shù)品市場(chǎng)的

一種統(tǒng)稱，是一種有特定目的和用途的間接的證券投資方式。藝術(shù)品基金的運(yùn)作方式通常由三類人組成。第一類是管理信托養(yǎng)老金、捐贈(zèng)基金、公共撫恤金或個(gè)人資產(chǎn)理財(cái)經(jīng)驗(yàn)的基金管理人員。第二類是有經(jīng)營(yíng)商業(yè)畫廊或在主流拍賣行擔(dān)任過(guò)高級(jí)職位的人士。第三類是對(duì)投資組合進(jìn)行學(xué)術(shù)價(jià)值方面的評(píng)估以及真?zhèn)舞b定等工作的技術(shù)專家和學(xué)術(shù)專家。通常藝術(shù)投資基金采用三種策略：第一是投資主流藝術(shù)品，如畢加索、培根、賈斯帕?約翰斯等大師的作品；第二是購(gòu)買價(jià)值低估的作品，其風(fēng)險(xiǎn)比前者更大一些；第三是建設(shè)穩(wěn)固的當(dāng)代藝術(shù)家創(chuàng)作隊(duì)伍。和個(gè)人投資藝術(shù)品相比，基金投資擁有很多優(yōu)勢(shì)。首先，像所有的基金一樣，藝術(shù)品基金可以分散單個(gè)投資者所承擔(dān)的投資風(fēng)險(xiǎn)。再者，藝術(shù)品的交易費(fèi)用很高，基金可以分?jǐn)偼顿Y成本，增加其流動(dòng)性。最后，基金投資更專業(yè)。

目前，國(guó)際上藝術(shù)品基金多為私募，數(shù)額接近10億美元。按照國(guó)際慣例，藝術(shù)品基金每年向投資者收取1.5％～5％的管理費(fèi)用，或者再加上一定數(shù)額的申購(gòu)費(fèi)用(通常為0.25％或約定數(shù)額)。當(dāng)投資回報(bào)率超過(guò)約定水準(zhǔn)時(shí)，另外收取一定比例的分紅。而藝術(shù)品基金的獲利途徑，除了藝術(shù)品本身升值，還包括將藏品租借給博物館或自行舉辦展覽獲得的收益。封閉式的藝術(shù)基金在到期時(shí)出售所有藏品，將全部收益返還給投資者；開(kāi)放式的藝術(shù)基金則還有按投資者意愿進(jìn)行特定投資的服務(wù)。

投資于藝術(shù)品的基金，最早可以追溯到1904年。法國(guó)金融家安德烈?萊伍(Andre Level)召集十二位藝術(shù)愛(ài)好者組建一支基金。每位投資者交納250法郎用于投資。該投資計(jì)劃為期十年，允許投資者將作品帶回家展覽。1914年該基金出清，投資收益為四倍。此后，比較著名的投資藝術(shù)品案例于20世紀(jì)70年代由英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金(British Rail Pension Fund)創(chuàng)造。1970年代，英鎊國(guó)際地位逐漸喪失，為避免通脹引發(fā)的資產(chǎn)損失，英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)專門成立藝術(shù)品小組委員會(huì)，用于負(fù)責(zé)監(jiān)管基金對(duì)藝術(shù)品的投資，該基金將其總資產(chǎn)的2.9％，約4千萬(wàn)英鎊，投資于包括手稿和家具在內(nèi)的藝術(shù)品。1980年代時(shí)，該基金通過(guò)蘇富比拍賣公司在倫敦、香港和紐約舉行的22場(chǎng)專場(chǎng)拍賣，已將其大部分藝術(shù)藏品售出，獲得年均收益11.3％的回報(bào)。

2001年由前佳士得金融部主任，菲利普?霍夫曼(Philip Hoffman)建立的美術(shù)基金集團(tuán)(The Fine ArtFund Group)，是當(dāng)代比較著名的專門從事藝術(shù)品投資基金公司。南有35位藝術(shù)和金融專家組成，其下運(yùn)作的資金超過(guò)1億美元。自從2004年第一支基金到期以來(lái)，其平均年收益超過(guò)30％。該集團(tuán)是世界上第一家也是唯一一家在全球進(jìn)行純粹藝術(shù)投資的基金公司，并為很多著名銀行代辦藝術(shù)投資咨詢。投資者還可以將集團(tuán)擁有的作品借回家。全球著名銀行大通銀行(Chase Manhattan)也在上世紀(jì)通過(guò)分支機(jī)構(gòu)管理的大通藝術(shù)基金并通過(guò)巴黎銀行藝術(shù)品投資顧問(wèn)機(jī)構(gòu)主辦的巴黎銀行基金投資藝術(shù)品，成為全球最早創(chuàng)設(shè)藝術(shù)品基金的大銀行之一。截至本世紀(jì)初，全球超過(guò)50家主流銀行，都建立了藝術(shù)投資基金或增設(shè)藝術(shù)品投資服務(wù)項(xiàng)目。國(guó)際上主要的投資藝術(shù)品的基金公司見(jiàn)表2。

(三)藝術(shù)品投資金融衍生品

證券領(lǐng)域的金融創(chuàng)新，已滲透到藝術(shù)品投資市場(chǎng)領(lǐng)域。藝術(shù)品掉期交易使得投資者能夠確保所有權(quán)的前提下得到藝術(shù)投資的收益，與此同時(shí)，收藏者可以在不喪失藝術(shù)品所有權(quán)的前提下，將資產(chǎn)投資到其他領(lǐng)域。投資者通過(guò)互換交易商(通常是私人銀行)從私人收藏者那里買入，獲得經(jīng)過(guò)精確計(jì)算的藝術(shù)品資產(chǎn)組合的設(shè)定利息。除去給互換交易商的傭金外，如果合同期內(nèi)藝術(shù)品資產(chǎn)組合的收益高于倫敦銀行同業(yè)拆借利率(Libor)，投資者能拿到所有貨幣利息，如果資產(chǎn)組合減值，那么他什么也得不到。通過(guò)互換交易商，藝術(shù)品收藏者從投資者那里得到收益。投資者能將所得收益再次購(gòu)買新的藝術(shù)品或者投資藝術(shù)證券指數(shù)(Art Se―curities Index)。藝術(shù)證券指數(shù)基于倫敦和紐約上市的五家主要拍賣公司和交易商的股價(jià)，在流動(dòng)性強(qiáng)的市場(chǎng)中，可以用來(lái)構(gòu)造期權(quán)對(duì)沖藝術(shù)品風(fēng)險(xiǎn)。某種程度上說(shuō)。這些公司的股價(jià)也可以看成是藝術(shù)品價(jià)格的走向。雖然藝術(shù)品市場(chǎng)中，還沒(méi)有形成期貨市場(chǎng)，但可以利用不同資產(chǎn)之間的高相關(guān)性構(gòu)建對(duì)沖，起到對(duì)藝術(shù)品投資組合保險(xiǎn)和投機(jī)的作用。藝術(shù)品投資者可以利用藝術(shù)證券指數(shù)期權(quán)，用以抵沖藝術(shù)品價(jià)格的降低。例如，當(dāng)藝術(shù)品投資組合呈現(xiàn)損失時(shí)，投資者不必行權(quán)，得到收益彌補(bǔ)藝術(shù)品價(jià)格下降的損失。如果價(jià)值的下降大于得到的收入，其就可以使用基于藝術(shù)證券指數(shù)的認(rèn)沽期權(quán)，起到保險(xiǎn)的作用。藝術(shù)投資顧問(wèn)(Artistic In―vestment Advisers)，于2007年推出藝術(shù)交易基金(TheArt Trading Fund)，該基金每年的管理費(fèi)用為2％，投資費(fèi)用為20％。因?yàn)樵摶鹗褂醚苌穪?lái)防止價(jià)格下降，所以該基金將其描述為“藝術(shù)品對(duì)沖基金”(fine-arthedge fund)，成為第一支藝術(shù)投資對(duì)沖基金。美術(shù)交易基金與十位世界級(jí)的藝術(shù)家簽約，為基金專門創(chuàng)作作品。藝術(shù)家不能向第三方出售作品，基金對(duì)作品有選購(gòu)權(quán)。基金30％的預(yù)期利潤(rùn)來(lái)自于在世的藝術(shù)家。2010年底，法國(guó)A&F Markets公司推出“藝術(shù)份額交易”，直接將兩件藝術(shù)品分為11000份和13500份，由股民按份額購(gòu)買。藝術(shù)品證券化之路由此推開(kāi)。

(四)藝術(shù)銀行

廣義藝術(shù)銀行，包括藝術(shù)銀行(Art Bank)和藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)(Art Banking)兩個(gè)方面。藝術(shù)銀行作為以藝術(shù)品為存取租賃物的委托機(jī)構(gòu)，購(gòu)買藝術(shù)家作品、再將作品轉(zhuǎn)租或銷售給政府機(jī)關(guān)、公共藝術(shù)、企業(yè)、私人用于陳列、裝飾、收藏等用途。藝術(shù)銀行成立的初衷是支持藝術(shù)家的成長(zhǎng)，為公眾增加接觸藝術(shù)的機(jī)會(huì)，具有公益性。藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)，往往包含在私人銀行業(yè)務(wù)中，是指為客戶提供從鑒定、收藏、投資和保管到貸款、抵押和信托等一系列服務(wù)，具有盈利性。

1972年，在萊莫恩(Le Moyne)的提議下，加拿大國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)(The Canada Council for the Arts)成立加拿大藝術(shù)銀行(Whe Canada Council Art Bank)，成為世界上最早的藝術(shù)銀行。該行現(xiàn)位于渥太華，擁有2500多名藝術(shù)家所創(chuàng)造的約18000件繪畫、雕塑等藝術(shù)品。受到加拿大藝術(shù)銀行的影響，澳洲藝術(shù)銀行(ArtBank)于1980年成立，總部設(shè)在悉尼并在墨爾本、珀斯設(shè)立分部，現(xiàn)有員工17人。挪威、新加坡、印度和日本，準(zhǔn)備仿效加拿大藝術(shù)銀行，也建立類似的機(jī)構(gòu)。在美國(guó)費(fèi)城，南費(fèi)城國(guó)民銀行(South Philadel，phia National Bank)資助芭蕾等表演藝術(shù)。在納米比亞，當(dāng)?shù)氐臏氐煤涂算y行(Bank Windhoek)和奧馬巴

藝術(shù)畫廊(Omba Arts Gallel3r)聯(lián)手，創(chuàng)建溫得和克銀行奧馬巴藝術(shù)畫廊(Bank Windhoek Omba ArtsGallery)，為公眾提供藝術(shù)咨詢等服務(wù)。

在拍賣市場(chǎng)不斷爆出天價(jià)的影響下，越來(lái)越多的投資者開(kāi)始涉足藝術(shù)品投資市場(chǎng)，與此同時(shí)私人銀行市場(chǎng)正在以每年7.5％的速度增長(zhǎng)，兩種動(dòng)因聯(lián)手，私人銀行開(kāi)始提供藝術(shù)品服務(wù)。根據(jù)不斷增長(zhǎng)的客戶要求，巴克利財(cái)富銀行(Barelays Wealth)、紐約梅隆銀行(Bank ofNY Menon)開(kāi)設(shè)專門機(jī)構(gòu)，幫助客戶收集被低估的藝術(shù)品。

世界上歷史悠久和規(guī)模巨大的幾家銀行，例如瑞士聯(lián)合銀行集團(tuán)(union Bank 0f Switzerland)、德意志銀行(Deutsche Bank)、巴黎銀行(BNP Paribas)、荷蘭銀行(ABN AMRO Bank)、摩根大通銀行(JP Morgan Chase&Co，)，都有相當(dāng)完備的藝術(shù)銀行部和一整套從鑒定、收藏到保持、信托的服務(wù)系統(tǒng)(見(jiàn)表3)，在藝術(shù)家、藝術(shù)商人和經(jīng)濟(jì)界顧客之間斡旋，幫助經(jīng)理謀劃，并將合適的藝術(shù)家或藝術(shù)品介紹給企業(yè)和私人買主。

(五)藝術(shù)保險(xiǎn)公司

安盛保險(xiǎn)藝術(shù)公司(AXA Art Insurance Corpora―tion)，成立于1987年，總部設(shè)在紐約，是唯一一家在全球范圍內(nèi)，為私人、企業(yè)、博物館、畫廊和藝術(shù)家提供保險(xiǎn)服務(wù)的公司，占全球市場(chǎng)三分之一。該公司將投保對(duì)象分為私人收藏家、專業(yè)收藏家和機(jī)構(gòu)、修復(fù)師和藝術(shù)家四種，根據(jù)不同的方法進(jìn)行承保。對(duì)于私人收藏家來(lái)說(shuō)，將藝術(shù)品看作是家庭財(cái)產(chǎn)的一部分予以承保，收藏家自行與保險(xiǎn)公司議定保險(xiǎn)額度。若遭遇失竊或損害，就以此為依據(jù)來(lái)賠償。對(duì)于畫廊和美術(shù)館等專業(yè)收藏機(jī)構(gòu)，則根據(jù)其營(yíng)運(yùn)時(shí)的風(fēng)險(xiǎn)而設(shè)計(jì)專門保險(xiǎn)。對(duì)于藝術(shù)品修復(fù)師，主要承保他們的職業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，即修復(fù)IT作若出現(xiàn)瑕疵而使藝術(shù)品價(jià)值受損時(shí)的補(bǔ)償。對(duì)于藝術(shù)家，則主要承保藝術(shù)家工作環(huán)境的安全和形成中的作品的價(jià)值，如工作室險(xiǎn)和作品運(yùn)輸險(xiǎn)等。和其他保險(xiǎn)一樣，保費(fèi)的高低取決于其風(fēng)險(xiǎn)大小，包括作品本身的牢同度，以及作品儲(chǔ)藏處的環(huán)境等。在簽訂合同之前，保險(xiǎn)公司都會(huì)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行仔細(xì)的檢驗(yàn)和估值，所以藝術(shù)保險(xiǎn)可以起到對(duì)豈術(shù)品進(jìn)行評(píng)估和辨?zhèn)巫饔谩３税彩⒈ｋU(xiǎn)藝術(shù)公司，國(guó)際上比較著名的保險(xiǎn)公司，如友邦、東京海事、德國(guó)安聯(lián)、美國(guó)愛(ài)特那人壽與意外事故保險(xiǎn)公司(Aetna Life&Casualty)、美國(guó)安泰保險(xiǎn)金融集團(tuán)(the Hartford Insurance Compa―nv)、北美洲保險(xiǎn)公司(Insurance Company of NorthAmerica)和圣保羅火災(zāi)海事保險(xiǎn)公司(St，Paul Fire&Marine)也都從事藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)。著名拍賣公司佳士得也提供藝術(shù)品保險(xiǎn)服務(wù)。由于有時(shí)藝術(shù)品的產(chǎn)權(quán)會(huì)發(fā)生爭(zhēng)議，ARIS產(chǎn)權(quán)保證公司(ARIS TitleInsurance Corporation)于2006年推出藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)保證險(xiǎn)(art-title insurance)，2010年該公司被阿爾戈集團(tuán)(Argo Group)兼并。將藝術(shù)品投保另一個(gè)好處是，每件投保的作品，都自動(dòng)進(jìn)入國(guó)際失蹤藝術(shù)品記錄組織(Art Loss Register，ALR)的數(shù)據(jù)庫(kù)，該庫(kù)將對(duì)每一件失蹤的藝術(shù)品進(jìn)行跟蹤記錄。

(六)其他機(jī)構(gòu)

和證券市場(chǎng)分成一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)一樣，國(guó)際上藝術(shù)品市場(chǎng)也分成一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)。通常，畫廊為一級(jí)市場(chǎng)，拍賣公司為二級(jí)市場(chǎng)。國(guó)際上知名的畫廊有1960年在波士頓成立的佩斯畫廊f(wàn)PaceWildenstein Gallery)、1980年在洛杉磯成立的高古軒fGagosian Gallery)、1970年在倫敦成立的蛇形畫廊(Serpentine gallery)和1993年在倫敦成立的自立方畫廊(whiteCube Gallery)。國(guó)際上最知名的拍賣公司有：1766年由詹姆士?佳士得(James Christie)在倫敦成立的佳士得(Christie)和1744年由塞繆爾，貝克fSamuelBaker)建立的蘇富比(Sotheby)。兩家拍賣公司，不但提供拍賣業(yè)務(wù)，還提供包括藝術(shù)咨詢、理財(cái)、融資在內(nèi)的眾多服務(wù)。藝術(shù)品投資相當(dāng)復(fù)雜，風(fēng)險(xiǎn)也大，其流動(dòng)性很大程度上是由藝術(shù)界潮流所決定，所以需要專門的藝術(shù)品投資咨詢公司。國(guó)際上比較知名的藝術(shù)投資咨詢公司有倫敦的美術(shù)財(cái)富管理公司(Fine ArtWealth Management)，它主要提供藝術(shù)資產(chǎn)規(guī)劃，投資計(jì)劃咨詢等，其客戶多為國(guó)際知名的私人銀行：倫敦的藝術(shù)戰(zhàn)術(shù)公司(ArtTactic)，由安德斯?彼特森(An―ders Petterson)于2001年成立，是一家專門通過(guò)網(wǎng)絡(luò)提供藝術(shù)品市場(chǎng)信息的公司，近年來(lái)還進(jìn)行中國(guó)和印度藝術(shù)品市場(chǎng)的專題研究。倫敦的西摩管理公司(Seymour Management)，成立于2001年，是一家獨(dú)立的藝術(shù)咨詢和管理公司，為客戶提供藝術(shù)品的購(gòu)買、出售和管理的咨詢。

三、我國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)現(xiàn)狀與發(fā)展瓶頸

2010年度中國(guó)藝術(shù)品拍賣業(yè)總成交額達(dá)573億元，增幅達(dá)150％，超過(guò)法國(guó)成為世界第三大藝術(shù)品市場(chǎng)(見(jiàn)圖2)。2010年6月，美林集團(tuán)(Merrill Lvnch)和法國(guó)凱捷咨詢公司(Capgemini)《2009年全球財(cái)富報(bào)告》。該報(bào)告稱，中國(guó)百萬(wàn)富翁的人數(shù)已占全球富翁總量4.77％，名列全球第四，藝術(shù)品、錢幣、古董和酒類等具有‘有形、長(zhǎng)期’價(jià)值的收藏品已經(jīng)成為中國(guó)財(cái)富人群廣為關(guān)注的投資品類，從而直接導(dǎo)致中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)25％的年增長(zhǎng)率。而流動(dòng)性過(guò)剩讓中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)多次出現(xiàn)天價(jià)神話，不少銀行對(duì)藝術(shù)品投資躍躍欲試，其中鑒定、估值、保險(xiǎn)、質(zhì)押有爆發(fā)性增長(zhǎng)，2010年也由此被業(yè)界稱為“中國(guó)藝術(shù)金融元年”。

2009年之前。中國(guó)藝術(shù)家躋身國(guó)際藝術(shù)家交易前50名的寥寥無(wú)幾。然而，2009年之后，張大干、徐悲鴻、傅抱石、林風(fēng)眠、常玉、李可染、吳昌碩、趙無(wú)極、吳冠中等藝術(shù)家進(jìn)入全球藝術(shù)家成交前50的排名中，且總數(shù)量占據(jù)排行榜的近1／4，齊白石更是以7000多萬(wàn)美元的成交額名列畢加索和安迪?沃霍爾之后，位居第三。中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的初步形成，并已初具規(guī)模。(見(jiàn)圖3)

(一)活躍的藝術(shù)品投資市場(chǎng)

在國(guó)際藝術(shù)品投資市場(chǎng)高度發(fā)達(dá)的背景下，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸成熟，藝術(shù)品指數(shù)、藝術(shù)品理財(cái)產(chǎn)品、藝術(shù)銀行等紛紛出現(xiàn)。

隨著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的不斷成熟，針對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的藝術(shù)品指數(shù)，如中藝指數(shù)和雅昌指數(shù)已經(jīng)誕生。各類藝術(shù)品指數(shù)的出現(xiàn)，給藝術(shù)品投資市場(chǎng)的進(jìn)一步發(fā)展奠定基礎(chǔ)。“中藝指數(shù)”全稱“中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)行情動(dòng)態(tài)指數(shù)系統(tǒng)”(the Art Market Index，英語(yǔ)縮寫“AMI”)，

于2003年9月開(kāi)始運(yùn)作。主要數(shù)據(jù)來(lái)自于拍賣行情、畫廊銷售、藝術(shù)博覽會(huì)等，再結(jié)合通貨膨脹率、銀行利率等變化因素，運(yùn)用相關(guān)的統(tǒng)計(jì)學(xué)方法。對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行分析，取得相應(yīng)的指數(shù)。其編制方法類似股票指數(shù)，包含藝術(shù)品拍賣指數(shù)和圖表系統(tǒng)。通過(guò)該指數(shù)，收藏者可以對(duì)某人和某類作品進(jìn)行市場(chǎng)投資情況分析，了解某一時(shí)間段里藝術(shù)品市場(chǎng)交易的資金總量，某類作品在售出資金總量中的比例，以及該類作品售出的最高價(jià)和最低價(jià)以及平均值等情況。“雅昌指數(shù)”以“藝術(shù)家某期個(gè)人指數(shù)=該期作品總成交價(jià)格，該期作品總平方尺數(shù)”為標(biāo)準(zhǔn)，若某期無(wú)作品成交，則沿用上期數(shù)據(jù)。雅昌書(shū)畫拍賣綜合指數(shù)，囊括十幾年來(lái)近千個(gè)拍賣專場(chǎng)的約30萬(wàn)條數(shù)據(jù)。不過(guò)，國(guó)內(nèi)最知名的國(guó)際藝術(shù)品指數(shù)當(dāng)數(shù)長(zhǎng)江商學(xué)院金融學(xué)教授梅建平2003年與紐約大學(xué)的摩西教授共同創(chuàng)建的“梅摩指數(shù)”。作為中國(guó)瓷器的投資指數(shù)已得到全球藝術(shù)品買家的認(rèn)可。美國(guó)與歐洲的藝術(shù)基金都頻繁參考。2005年，英國(guó)巴克利銀行的投資報(bào)告中采用“梅摩指數(shù)”，建議全球投資者將5％的資金放在藝術(shù)品投資上。

民營(yíng)藝術(shù)館，又稱民營(yíng)博物館，是指非政府投資，完全由私人或股份制性質(zhì)投資經(jīng)營(yíng)的藝術(shù)館。因?yàn)槭艿椒N類、資金等限制，以展覽各種專業(yè)性的藏品為主。1999年著名設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)活動(dòng)家何躍華，在北京建立第一家非商業(yè)民營(yíng)藝術(shù)館――北京設(shè)計(jì)博物館。2010年4月18日，由金融機(jī)構(gòu)發(fā)起主辦的內(nèi)地第一家藝術(shù)展館，民生現(xiàn)代美術(shù)館在上海淮海西路570號(hào)紅坊藝術(shù)園區(qū)誕生，并由民生銀行品牌管理部總經(jīng)理何炬星出任館長(zhǎng)。截至2010年，上海共有14家民營(yíng)美術(shù)館。2008年10月，國(guó)內(nèi)管理咨詢及投資銀行業(yè)的“和君咨詢”聯(lián)手西岸圣堡國(guó)際藝術(shù)品投資有限公司，共同發(fā)起主要投資西方經(jīng)典油畫的“和君西岸”。

2007年6月18日民生銀行面向銀行存款額在800-1000萬(wàn)元的高資產(chǎn)凈值人士發(fā)行推出“藝術(shù)品投資計(jì)劃1號(hào)產(chǎn)品”第1期。民生銀行成為第一家涉獵藝術(shù)品投資的國(guó)內(nèi)銀行業(yè)金融機(jī)構(gòu)。該產(chǎn)品由民生銀行、信托公司與藝術(shù)咨詢公司三方構(gòu)成，民生銀行負(fù)責(zé)該產(chǎn)品的投資決策和資金保管。該項(xiàng)目以100萬(wàn)元為投資起點(diǎn)，投資期限2年，預(yù)期年收益率0％-18％。由于銷售火爆，僅用一個(gè)工作日就完成募集作業(yè)，2007年7月18日銷售第2期(規(guī)模2億元人民幣)，也僅在8小時(shí)后完成追募。全球金融危機(jī)并不影響“藝術(shù)品投資計(jì)劃1號(hào)產(chǎn)品”的業(yè)績(jī)，2009年7月投資該產(chǎn)品的稅后凈收益達(dá)25.5％，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般的基金收益。不僅如此，2010年中國(guó)油畫市場(chǎng)最大的三方買家，民生銀行也赫然名列其中。

2009年6月9日，招商銀行私人銀行部推出“私人銀行藝術(shù)鑒賞計(jì)劃”。該計(jì)劃由招商銀行私人銀行部的合作機(jī)構(gòu)中國(guó)墻美術(shù)館，給客戶提供藝術(shù)品，客戶從中選擇自己喜愛(ài)的藝術(shù)品。在該銀行存人相應(yīng)的保證金后，客戶就擁有為期一年的免費(fèi)鑒賞期。在鑒賞期內(nèi)，客戶可以將藝術(shù)品帶回家欣賞。如果需要更深入地了解藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和靈感來(lái)源，招商銀行私人銀行部還能夠幫助客戶與藝術(shù)家進(jìn)行面對(duì)面的溝通。如果該藝術(shù)品一年之內(nèi)貶值，繳納管理費(fèi)后，客戶可自行退回。如果升值，投資者仍可用1年前的定價(jià)，購(gòu)進(jìn)該件藝術(shù)品。近年來(lái)，上海公共藝術(shù)銀行、上海證大藝術(shù)銀行、香港抱趣堂藝術(shù)投資財(cái)務(wù)有限公司、北京世紀(jì)墻文化藝術(shù)中心和中國(guó)建設(shè)銀行浙江省分行藝術(shù)財(cái)富理財(cái)中心等專業(yè)藝術(shù)銀行及商業(yè)銀行下屬藝術(shù)銀行業(yè)務(wù)部門紛紛成立，標(biāo)志著我國(guó)藝術(shù)銀行進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期。單單從資金量衡量，與每年數(shù)百億元的銀行其他理財(cái)項(xiàng)目相比，藝術(shù)銀行微不足道，但作為團(tuán)聚高端客戶的“招牌”，藝術(shù)品投資成為未來(lái)私人銀行服務(wù)的必爭(zhēng)市場(chǎng)。

高端藝術(shù)品市場(chǎng)的財(cái)富效應(yīng)，吸引了大量信托公司參與。自2004年11月以來(lái)，信托公司發(fā)行的20款商品信托產(chǎn)品中，半數(shù)以上均為藝術(shù)品標(biāo)的。以國(guó)投信托為例，該公司已發(fā)行藝術(shù)品信托產(chǎn)品9期，募集資金達(dá)68.9億元。2009年6月，國(guó)投信托、建行北京分行和保利文化藝術(shù)有限公司合作，推出國(guó)內(nèi)首款藝術(shù)品投資集合資金信托計(jì)劃，募集資金4650萬(wàn)元，信托資金主要用于購(gòu)買所選定藝術(shù)品的收益權(quán)，投資者可享受7％的預(yù)期年收益。次年，又推出“國(guó)投飛龍藝術(shù)品基金8號(hào)集合資金信托計(jì)劃”，該計(jì)劃期限2年，認(rèn)購(gòu)起點(diǎn)100萬(wàn)元，預(yù)期收益率在8％以上。該計(jì)劃實(shí)質(zhì)是一個(gè)簡(jiǎn)單的質(zhì)押融資，募集資金2億元。2010年末，中信信托發(fā)行了首款針對(duì)中國(guó)書(shū)畫類藝術(shù)品實(shí)物投資的信托產(chǎn)品――“中信文道?中國(guó)書(shū)畫投資基金”，主要用于在合同約定范圍內(nèi)建議購(gòu)買的中國(guó)書(shū)畫作品，閑置資金也可用于銀行存款和貨幣市場(chǎng)基金等。藝術(shù)品信托之所以火爆，在于產(chǎn)品風(fēng)險(xiǎn)較小。多數(shù)產(chǎn)品屬融資類信托。以國(guó)投飛龍藝術(shù)品基金系列為例，如收益權(quán)一方不回購(gòu)，信托公司可去拍賣行拍賣，達(dá)不到預(yù)期收益的，由負(fù)責(zé)擔(dān)保的拍賣行承擔(dān)損失。另外，信托公司還可找第三方機(jī)構(gòu)做征信擔(dān)保。據(jù)普益財(cái)富數(shù)據(jù)顯示，近幾年國(guó)內(nèi)藝術(shù)品信托產(chǎn)品的年收益率均在8.5％以上。

國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品保險(xiǎn)市場(chǎng)正在興起，中國(guó)人保、平安保險(xiǎn)、太平洋保險(xiǎn)都已開(kāi)始藝術(shù)品保險(xiǎn)業(yè)務(wù)，但是它們主要停留在展覽保險(xiǎn)與拍賣保險(xiǎn)，作為家庭財(cái)產(chǎn)保險(xiǎn)的附加險(xiǎn)的藝術(shù)品保險(xiǎn)還比較少。中國(guó)嘉德、北京保利、北京翰海、北京匡時(shí)、中貿(mào)圣佳、北京華辰、北京榮寶等都是我國(guó)著名拍賣公司。

海外投資我國(guó)藝術(shù)品的基金不少，如2006年有著25年收藏經(jīng)歷的保羅?瑟伐蒂(Paul Seffaty)，聯(lián)合其10位朋友，建立一支私募基金，投資當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)品。高盛前執(zhí)行官祝鈞丁(Chuk-Kwan Ting)，于2008年募集5千萬(wàn)美金，建立投資中國(guó)明清書(shū)畫的基金。國(guó)內(nèi)藝術(shù)品投資咨詢行業(yè)也已經(jīng)建立，2005年成立的如泰瑞藝術(shù)基金，是一家以藝術(shù)品為主要投資和研究目標(biāo)，為投資者提供專業(yè)的藝術(shù)品資產(chǎn)投資管理服務(wù)和咨詢顧問(wèn)服務(wù)的企業(yè)。2009年5月成立第一支“紅珊瑚藝術(shù)品投資基金”，每月出通訊資料。北京邦文為民生銀行推出“藝術(shù)品投資計(jì)劃1號(hào)產(chǎn)品”第1期提供咨詢服務(wù)。

此外，上海、深圳、天津、鄭州等地紛紛成立文化產(chǎn)權(quán)交易所。2010年12月，上海文化產(chǎn)權(quán)交易所和上海版權(quán)交易中心聯(lián)手推出半標(biāo)產(chǎn)權(quán)交易品種“藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)組合一號(hào)”，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家黃鋼的作品被分成2500份在交易所發(fā)行。不過(guò)，該產(chǎn)品只限藝術(shù)品投資俱樂(lè)部成員認(rèn)購(gòu)。2011年1月26日，天津文化藝術(shù)品交易所推出“藝術(shù)品份額化投資”，與上海不同，投資者無(wú)特別限制，可通過(guò)交易所電子交易平臺(tái)交易，并實(shí)行T+0交易模式，意味著普通投資者均可直接參與藝術(shù)品投資，同時(shí)，也意味著藝術(shù)品投資風(fēng)險(xiǎn)同步放大。

(二)我國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的發(fā)展瓶頸與完善

中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)真正建立需要經(jīng)歷以下幾種形態(tài)：?jiǎn)渭円饬x上的藝術(shù)品形態(tài)、藝術(shù)商品形態(tài)、藝術(shù)品資本化形態(tài)及藝術(shù)品證券化形態(tài)。有鑒于中國(guó)藝術(shù)品

形態(tài)的不完整，國(guó)內(nèi)金融機(jī)構(gòu)沒(méi)有全面介入，花旗、渣打等國(guó)際知名銀行也均因風(fēng)險(xiǎn)難以評(píng)估沒(méi)有實(shí)質(zhì)進(jìn)入內(nèi)地藝術(shù)品市場(chǎng)。

我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展受到流動(dòng)性、定價(jià)、經(jīng)驗(yàn)、公眾認(rèn)知以及政府管理等方面的制約。隨著改革開(kāi)放的不斷深入，藝術(shù)品投資市場(chǎng)真正建立的條件正在不斷處于完善。

流動(dòng)性是遏制藝術(shù)品投資市場(chǎng)發(fā)展的最大障礙。發(fā)達(dá)國(guó)家的藝術(shù)品投資市場(chǎng)已經(jīng)建立起從藝術(shù)家、策展人、評(píng)論家、媒體、畫廊、拍賣行、收藏家到美術(shù)館一整套可以保證流動(dòng)性的機(jī)制。我國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)剛起步，整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中各個(gè)環(huán)節(jié)尚未完全打通，降低了藝術(shù)品市場(chǎng)的流動(dòng)性，進(jìn)而制約金融機(jī)構(gòu)投資藝術(shù)品市場(chǎng)的熱情。

我國(guó)藝術(shù)品定價(jià)之難，也是困擾金融機(jī)構(gòu)投資藝術(shù)品的另一大原因。藝術(shù)品是人類智力勞動(dòng)的產(chǎn)物，藝術(shù)品獨(dú)一無(wú)二，價(jià)格評(píng)估難以標(biāo)準(zhǔn)化，其價(jià)值的衡量標(biāo)準(zhǔn)，較股票、房產(chǎn)困難得多。我國(guó)藝術(shù)品的一級(jí)、二級(jí)市場(chǎng)畸形發(fā)展，加劇藝術(shù)品定價(jià)的難度。一個(gè)相對(duì)成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)，應(yīng)由一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)共同發(fā)揮作用、互為補(bǔ)充，并應(yīng)遵循“藝術(shù)作品一畫廊一拍賣行一藏家”的順序，從畫廊到拍賣公司有一個(gè)篩選的過(guò)程。畫廊負(fù)責(zé)普通作品的日常交易，拍賣公司主要經(jīng)營(yíng)少量精品的藝術(shù)品交易。我國(guó)歷史上的藝術(shù)品交易主要通過(guò)古玩商流動(dòng)奔走于收藏家或者設(shè)立固定的古玩店鋪，建國(guó)后，大部分古玩從業(yè)人員在文物商店工作。此時(shí)的文物商店，隸屬于國(guó)家文博部門。改革開(kāi)放以前，文物商店除通常商業(yè)買賣外，還有兩個(gè)功能，一是把較好的文物挑出，供國(guó)家文博機(jī)構(gòu)收藏，二是將普通的藝術(shù)品交給外貿(mào)公司，出口創(chuàng)匯。改革開(kāi)放初期，政府曾委托北京榮寶齋、上海朵云軒向社會(huì)藝術(shù)品的指導(dǎo)價(jià)格，但那時(shí)主要看重的是政治價(jià)值和較純粹的藝術(shù)價(jià)值。可是這種有政府出指導(dǎo)價(jià)的做法變得越來(lái)越不合時(shí)宜。如此種種導(dǎo)致我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)內(nèi)部存在很多不足。不少藝術(shù)家過(guò)于浮躁，離市場(chǎng)太近，關(guān)心的熱點(diǎn)往往是作品價(jià)格，而不是藝術(shù)本身，為了逃避給畫廊的傭金，有些畫家繞過(guò)畫廊直接和顧客交易。另一方面，某些平庸的作品，由于不經(jīng)過(guò)畫廊的篩選，直接進(jìn)入拍賣公司，導(dǎo)致拍賣公司成為“大雜燴”，最終造成兩者聲譽(yù)嚴(yán)重受損，健康的藝術(shù)品市場(chǎng)也難以真正建立。直到目前為止，國(guó)內(nèi)仍無(wú)絕對(duì)權(quán)威的評(píng)估機(jī)構(gòu)。而目前的做法主要是通過(guò)上海、深圳、天津、鄭州設(shè)立的文化產(chǎn)權(quán)交易所作為交易平臺(tái)，可以降低成本、規(guī)范市場(chǎng)，對(duì)于保證金融化藝術(shù)品的質(zhì)量，是一個(gè)不得已的現(xiàn)實(shí)選擇。

投資中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)同樣不足。國(guó)內(nèi)銀行界對(duì)藝術(shù)品投資早有想法，可是由于經(jīng)驗(yàn)不足，該市場(chǎng)還未得到充分挖掘。作為國(guó)內(nèi)銀行界的兩大主體，中資銀行和外資銀行，在投資我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)，各有各的軟肋。藝術(shù)品投資及咨詢服務(wù)，需要相當(dāng)專業(yè)技術(shù)人員，包括從藝術(shù)家選擇，作品真?zhèn)舞b定，藝術(shù)品保存等等，中資銀行在此領(lǐng)域經(jīng)驗(yàn)不足，故較少涉及。相反，在藝術(shù)品投資方面，外資銀行頗有經(jīng)驗(yàn)，但由于剛拿到QDII，缺乏中國(guó)市場(chǎng)投資經(jīng)驗(yàn)，所以也很少涉足該領(lǐng)域。目前國(guó)內(nèi)嚴(yán)重缺乏具有專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)精神的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，使得兩者的軟肋都無(wú)法得到及時(shí)彌補(bǔ)。如果藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人隊(duì)伍上去了，金融界大舉進(jìn)入藝術(shù)品投資也就指日可待。

公眾對(duì)藝術(shù)品投資的認(rèn)識(shí)不足，也制約藝術(shù)品投資市場(chǎng)的發(fā)展。受到金融工具以及交易市場(chǎng)的限制，目前國(guó)內(nèi)只有私人銀行部門，才提供藝術(shù)品投資相關(guān)的服務(wù)。很多私人銀行也只有客戶詢問(wèn)時(shí)才會(huì)告知有此類服務(wù)，而不會(huì)主動(dòng)向客戶介紹該項(xiàng)服務(wù)。推廣不力，造成公眾對(duì)藝術(shù)品投資缺乏了解，認(rèn)同感低，誤認(rèn)為藝術(shù)品投資只是有錢人玩的游戲，和自己無(wú)關(guān)。不可否認(rèn)，藝術(shù)品投資，的確需要大量的資本，但是隨著藝術(shù)品基金、藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易等孕育而生，藝術(shù)品投資已經(jīng)可以走進(jìn)尋常百姓家。國(guó)際上，一件藝術(shù)品的投資周期長(zhǎng)，一般十年左右，國(guó)內(nèi)投資者很少有這耐心。為了不讓投資者心急，民生銀行推出“藝術(shù)品投資計(jì)劃1號(hào)產(chǎn)品”其投資期限僅為2年，這做法并不符合藝術(shù)品的投資規(guī)律。

藝術(shù)品屬于文化產(chǎn)品，金融資本進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)，除需要經(jīng)歷一般金融性審批制外，還要牽涉文化部、宣傳部等多個(gè)部門，操作難度很大。這一情況正在得到改善。2010年3月19日，、人民銀行、財(cái)政部、文化部、廣電總局、新聞出版總署、證監(jiān)會(huì)、銀監(jiān)會(huì)、保監(jiān)會(huì)九大部委聯(lián)合發(fā)出《關(guān)于金融支持文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見(jiàn)》文件(94號(hào)文)。2010年7月19日，上海地方政府也出臺(tái)《上海市金融支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展繁榮的實(shí)施意見(jiàn)》，上述一系列政策的制定和頒布，為金融業(yè)在包括藝術(shù)品投資在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，提供了有利的條件。

我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)機(jī)構(gòu)化特征，包括發(fā)行藝術(shù)品投資基金和信托計(jì)劃、藝術(shù)品估價(jià)服務(wù)以及銀行企業(yè)的藝術(shù)品收藏和藝術(shù)贊助等，據(jù)《2009~2010中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究報(bào)告》，動(dòng)輒千萬(wàn)級(jí)的競(jìng)拍出價(jià)已經(jīng)將個(gè)人性購(gòu)買行為迅速地“邊緣化”，類似于股票市場(chǎng)中的“機(jī)構(gòu)”和“散戶”的區(qū)別。作為藝術(shù)品證券化標(biāo)志，深圳和上海相繼成立文化產(chǎn)權(quán)交易所。我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)正在從藝術(shù)品資本化形態(tài)向藝術(shù)品證券化形態(tài)過(guò)度。

各類金融產(chǎn)品的問(wèn)世，能夠推進(jìn)機(jī)構(gòu)化的速度，加快藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展步伐。藝術(shù)品保險(xiǎn)能為藝術(shù)品的流通提供安全保障，其核保所派生的鑒定功能，又能對(duì)贗品泛濫的國(guó)內(nèi)起到一定遏制作用，為藝術(shù)品的流動(dòng)提供良好的開(kāi)端；藝術(shù)品指數(shù)為藝術(shù)品投資提供一個(gè)相對(duì)的衡量標(biāo)準(zhǔn)，為后期的流動(dòng)提供方便：文化產(chǎn)權(quán)交易所將藝術(shù)品的產(chǎn)權(quán)證券化，對(duì)藝術(shù)品的投資風(fēng)險(xiǎn)進(jìn)行分散，增加了藝術(shù)品的投資價(jià)值：藝術(shù)品投資基金和藝術(shù)銀行使得藝術(shù)品投資不再是個(gè)別專業(yè)人士的專利，為藝術(shù)品投資的普及創(chuàng)造條件：而金融產(chǎn)品和藝術(shù)品的聯(lián)手是對(duì)傳統(tǒng)以“畫廊一拍賣公司”為核心的藝術(shù)品投資市場(chǎng)的有力補(bǔ)充。

就我國(guó)現(xiàn)狀而言，針對(duì)某一個(gè)項(xiàng)目或某一個(gè)、幾個(gè)藝術(shù)家的作品，投資周期以中短期為主，投資規(guī)模從幾百萬(wàn)到千萬(wàn)量級(jí)，由專家顧問(wèn)、專業(yè)運(yùn)作共同對(duì)投資人負(fù)責(zé)的專門性藝術(shù)投資基金，以其目標(biāo)明確、形式單一、針對(duì)性強(qiáng)有望成為我國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)最佳選擇。

至于各地成立的文交所，筆者認(rèn)為，由于其本身制度尚不完善，并不適于近階段作為藝術(shù)品投資的主要發(fā)展方向。

文交所是將產(chǎn)權(quán)可拆分的文化藝術(shù)產(chǎn)品項(xiàng)目進(jìn)行“類證券化”交易的平臺(tái)，借用證券市場(chǎng)的交易模式，對(duì)藝術(shù)品的所有權(quán)、收益權(quán)以及項(xiàng)目未來(lái)現(xiàn)金流等資產(chǎn)的“權(quán)益”進(jìn)行等份額拆分。各地名稱略有差異，天津稱為“份額化”，深圳稱之為“權(quán)益拆分”，鄭州文交所則稱之為“電子化”。所謂“權(quán)益拆分”，就是將一件事物的所有權(quán)及在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的各種收益進(jìn)行拆分。投資人可以通過(guò)認(rèn)購(gòu)拆分的份數(shù)，來(lái)獲得投資標(biāo)的物相應(yīng)比例的所有權(quán)及相關(guān)權(quán)益，同時(shí)獲得基于這些權(quán)益所帶來(lái)的遠(yuǎn)期或當(dāng)期的收益。

第8篇：藝術(shù)品投資與交易范文

關(guān)鍵詞：藝術(shù)品交易 物聯(lián)網(wǎng) RFID

物聯(lián)網(wǎng)的概念

（一）物聯(lián)網(wǎng)概念的提出和發(fā)展

物聯(lián)網(wǎng)的概念于1999年由麻省理工學(xué)院的Atuo-ID實(shí)驗(yàn)室提出，Atuo-ID的概念是以無(wú)限傳感器網(wǎng)絡(luò)和射頻識(shí)別技術(shù)為支撐，時(shí)刻感知物品的位置、狀態(tài)等信息，實(shí)現(xiàn)智能管理。同年，麻省理工學(xué)院的GershenfeldNeil教授撰寫了“When Things Start to Think”一書(shū)。這標(biāo)志了物聯(lián)網(wǎng)的開(kāi)展。

2005年11月17日，在突尼斯舉行的信息社會(huì)世界峰會(huì)（WSIS）上，國(guó)際電信聯(lián)盟（ITU）了《ITU互聯(lián)網(wǎng)報(bào)告2005：物聯(lián)網(wǎng)》，正式提出了“物聯(lián)網(wǎng)”的概念。根據(jù)ITU的描述，在物聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，通過(guò)在各種各樣的日常用品上嵌入一種短距離的移動(dòng)收發(fā)器，人類在信息與通信世界里將獲得一個(gè)新的溝通維度，從任何時(shí)間、任何地點(diǎn)的人與人之間的溝通連接擴(kuò)展到人與物和物與物之間的溝通連接。物聯(lián)網(wǎng)概念的興起，很大程度上得益于國(guó)際電信聯(lián)盟（ITU）2005 年以物聯(lián)網(wǎng)為標(biāo)題的年度互聯(lián)網(wǎng)報(bào)告。然而，ITU的報(bào)告對(duì)物聯(lián)網(wǎng)缺乏一個(gè)清晰的定義。

2009年，IBM首席執(zhí)行官Samuel J.Palmisano提出了“智慧地球”概念，把傳感器嵌入和裝備到電網(wǎng)、鐵路、橋梁、隧道、公路、建筑、供水系統(tǒng)、大壩、油氣管道等各種應(yīng)用中，并且通過(guò)智能處理，達(dá)到智慧狀態(tài)。

2009年9月，在北京舉辦的物聯(lián)網(wǎng)與企業(yè)環(huán)境中歐研討會(huì)上，歐盟委員會(huì)信息和社會(huì)媒體司RFID部門負(fù)責(zé)人Lorent Ferderix博士給出了歐盟對(duì)物聯(lián)網(wǎng)的定義：物聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的全球網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施，它具有基于標(biāo)準(zhǔn)和互操作通信協(xié)議的自組織能力，其中物理的和虛擬的“物”具有身份標(biāo)識(shí)、物理屬性、虛擬的特性和智能的接口，并與信息網(wǎng)絡(luò)無(wú)縫整合。物聯(lián)網(wǎng)將與媒體互聯(lián)網(wǎng)、服務(wù)互聯(lián)網(wǎng)和企業(yè)互聯(lián)網(wǎng)一起，構(gòu)成未來(lái)互聯(lián)網(wǎng)。

（二）物聯(lián)網(wǎng)體系結(jié)構(gòu)

一個(gè)完整的物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)一般來(lái)說(shuō)包含以下五個(gè)層面的功能：

1.信息感知層。該層的主要任務(wù)是將大范圍內(nèi)現(xiàn)實(shí)世界的各種物理量通過(guò)各種手段，實(shí)時(shí)并自動(dòng)化的轉(zhuǎn)化為虛擬世界可處理的數(shù)字化信息或者數(shù)據(jù)。

物聯(lián)網(wǎng)所采集的信息主要有如下種類：傳感信息：如溫度、濕度、壓力、氣體濃度、生命體征等；物品屬性信息：如物品名稱、型號(hào)、特性、價(jià)格等；工作狀態(tài)信息：如儀器、設(shè)備的工作參數(shù)等；地理位置信息：如物品所處的地理位置等。

信息采集層的主要任務(wù)是對(duì)各種信息進(jìn)行標(biāo)記，并通過(guò)傳感等手段，將這些標(biāo)記的信息和現(xiàn)實(shí)世界的物理信息進(jìn)行采集，將其轉(zhuǎn)化為可供處理的數(shù)字化信息。信息采集層涉及的典型技術(shù)如：RFID（射頻識(shí)別）、各種傳感器等。

2.信息匯聚層。該層的主要任務(wù)是將信息采集層采集到的信息，通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行匯總，將大范圍內(nèi)的信息整合到一起，以供處理。信息匯總層涉及的典型技術(shù)如：Ad-hoc（多跳移動(dòng)無(wú)線網(wǎng)絡(luò)），傳感器網(wǎng)絡(luò)，Wi-Fi等。

3.信息處理層。該層的主要任務(wù)是將信息匯總層匯總而來(lái)的信息，進(jìn)行分析和處理，從而對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的實(shí)時(shí)情況形成數(shù)字化的認(rèn)知。信息處理層典型的技術(shù)如：GIS（地理信息系統(tǒng)）[k1]、ERP（企業(yè)資源管理計(jì)劃）。

4.運(yùn)營(yíng)層。該層主要任務(wù)是開(kāi)展物聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)信息運(yùn)營(yíng)與管理，是網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施與架構(gòu)的主體。目前運(yùn)營(yíng)層主要由中國(guó)電信、中國(guó)移動(dòng)、廣電網(wǎng)等基礎(chǔ)運(yùn)營(yíng)商組成，從而形成中國(guó)物聯(lián)網(wǎng)的主體架構(gòu)。

5.應(yīng)用層。主要是物聯(lián)網(wǎng)在各個(gè)行業(yè)的垂直應(yīng)用層面。

（三）物聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用

物聯(lián)網(wǎng)有效地整合了通信基礎(chǔ)設(shè)施資源和行業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施資源，提高了行業(yè)的信息化水平，改善了行業(yè)業(yè)務(wù)系統(tǒng)基礎(chǔ)設(shè)施的利用效率。目前，物聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)在公共安全、環(huán)境保護(hù)、工業(yè)自動(dòng)化控制、交通安全、家居安防、健康監(jiān)控、精細(xì)農(nóng)業(yè)、智能物流等方面得到應(yīng)用。

例如，2009年4月，美國(guó)公布了40億美元的智能電網(wǎng)投資計(jì)劃，通過(guò)在發(fā)電、輸電等各個(gè)環(huán)節(jié)引入先進(jìn)的傳感和測(cè)量技術(shù)、控制方法以及決策支持系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)電網(wǎng)高可靠、高效率運(yùn)行，實(shí)現(xiàn)高壓輸電線安全監(jiān)控、電力設(shè)備工作情況監(jiān)控、智能用戶需求相應(yīng)、實(shí)時(shí)定價(jià)、停電檢測(cè)、電能質(zhì)量檢測(cè)等目標(biāo)，美國(guó)能源部預(yù)計(jì)這一計(jì)劃在未來(lái)20年內(nèi)將節(jié)省投資800億美元。

藝術(shù)品交易概況

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2006年我國(guó)的藝術(shù)品收藏者已達(dá)到7000多萬(wàn)人，2003年到2005年全國(guó)藝術(shù)品的年交易金額可統(tǒng)計(jì)到的數(shù)據(jù)分別約為60億元、200億、300億，且每年以50%以上的速度遞增。

（一）藝術(shù)品交易的目的

藝術(shù)品作為特殊的商品，其作用在于滿足人們的精神和物質(zhì)需求，精神需求表現(xiàn)在：

1.消費(fèi)藝術(shù)品獲得的滿足。在滿足了物質(zhì)的需求后，人們開(kāi)始追求精神的滿足。藝術(shù)品作為精神世界的載體被人們所消費(fèi)，人們從消費(fèi)中汲取精神財(cái)富，從光影圖畫的欣賞中獲得內(nèi)心的共鳴。例如畢加索的名作―《鴿子》作為祈愿和平的象征，被賦予積極的時(shí)代意義。此外，作為最頂級(jí)的奢侈品，藝術(shù)品還代表了其擁有者的榮耀、成功、地位。

2.文化藝術(shù)知識(shí)的增長(zhǎng)。藝術(shù)品承載了文化、歷史甚至于科學(xué)知識(shí)，通過(guò)欣賞藝術(shù)品，增長(zhǎng)見(jiàn)聞，積累知識(shí)，充實(shí)精神。其物質(zhì)需求表現(xiàn)在藝術(shù)品作為商品，具有投資價(jià)值，實(shí)現(xiàn)財(cái)富的聚集。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，就平均投資回報(bào)率而言，金融證券為15%，房地產(chǎn)為21%，藝術(shù)品收藏為30%左右。藝術(shù)品繼是證券市場(chǎng)、房地產(chǎn)市場(chǎng)之后的第三個(gè)投資市場(chǎng)，是資產(chǎn)配置的一種重要方式，藝術(shù)品的價(jià)格和國(guó)民經(jīng)濟(jì)直接相關(guān)。

（二）藝術(shù)品交易的方式

1.議價(jià)購(gòu)買。議價(jià)購(gòu)買是指買賣雙方通過(guò)商議價(jià)格成交，方式有兩種：一種是買賣雙方直接成交，另外一種是通過(guò)畫廊、畫店、美術(shù)品公司等中間機(jī)構(gòu)進(jìn)行成交。

2.現(xiàn)場(chǎng)拍賣。現(xiàn)場(chǎng)拍賣是指藝術(shù)品擁有者通過(guò)委托拍賣機(jī)構(gòu)進(jìn)行拍賣成交。現(xiàn)場(chǎng)拍賣這種方式成交所需時(shí)間短、成交量大、影響面廣，是目前藝術(shù)品交易的主要成交方式。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)資料顯示，2006年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣業(yè)績(jī)達(dá)500萬(wàn)元以上的有100家企業(yè)，其中，業(yè)績(jī)超過(guò)10億元的拍賣公司有4家，即佳士得香港公司、香港蘇富比、中國(guó)嘉德及北京瀚海；業(yè)績(jī)?cè)?0億元以下、1億元以上的拍賣公司有29家，主要分布在北京，業(yè)績(jī)?cè)?00萬(wàn)元以上、1億元以下的拍賣公司有77家。100家拍賣公司共舉辦拍賣場(chǎng)地684場(chǎng)，總成交額近150億元。

3.在線交易。在電子商務(wù)逐漸成熟以后，藝術(shù)品交易市場(chǎng)開(kāi)始嘗試向網(wǎng)上過(guò)渡，但是在線交易的成交量小，其原因在于測(cè)度藝術(shù)品的真實(shí)性方法較差、欠缺價(jià)格參考體系。

目前，藝術(shù)品在線交易網(wǎng)站有三種類型：

在線委托拍賣。通過(guò)將互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和拍賣方式對(duì)接，產(chǎn)生了在線委托拍賣方式。在線委托拍賣依靠信息平臺(tái)，通過(guò)虛擬的方式，在一定時(shí)限內(nèi)完成拍賣。在線委托拍賣方式和傳統(tǒng)委托拍賣的不同在于：一是買方依靠圖片辨識(shí)藝術(shù)品。傳統(tǒng)的委托拍賣，買方可以在拍賣前去實(shí)地考察拍賣品，以此來(lái)決定拍賣目標(biāo)。在線拍賣只能通過(guò)文字描述、圖片來(lái)辨識(shí)藝術(shù)品。二是時(shí)空限制較小。傳統(tǒng)的委托拍賣受到了時(shí)間和空間的限制，買家必須在極短的時(shí)間作出是否購(gòu)買的決定。而在線拍賣受限度較小，買家可以在任何地點(diǎn)、在拍賣期限內(nèi)完成交易。

藝術(shù)品信息交易平臺(tái)。藝術(shù)品信息交易平臺(tái)只提供交易信息，不參與到買賣中，其能否成交完全取決于買家和賣家之間的溝通。

網(wǎng)上畫廊。網(wǎng)上畫廊由藝術(shù)家直接開(kāi)設(shè)，由藝術(shù)家直接和買方溝通，沒(méi)有中間環(huán)節(jié)。

4.銀行藝術(shù)品理財(cái)。銀行藝術(shù)品理財(cái)是以投資為目的，其交易能否成功取決于藝術(shù)品的投資回報(bào)率。目前，銀行藝術(shù)品理財(cái)有以下方式：

直接投資型。到期收益取決于所投資藝術(shù)品價(jià)格變化，以民生銀行的產(chǎn)品為代表，其風(fēng)險(xiǎn)在于藝術(shù)品的價(jià)格波動(dòng)。

融資型。藝術(shù)品擁有者以藝術(shù)品為抵押向投資者融資，融資型藝術(shù)品交易的風(fēng)險(xiǎn)在于回購(gòu)方或擔(dān)保方的資金實(shí)力。以建行聯(lián)手國(guó)投信托推出的相關(guān)產(chǎn)品為代表。

期權(quán)型。其運(yùn)作方式為給客戶一定時(shí)限的鑒賞期及期權(quán)，到時(shí)限后客戶可以選擇原價(jià)購(gòu)買或放棄，只要客戶交納保證金即可。以招行的藝術(shù)品鑒賞計(jì)劃為代表。

藝術(shù)品交易中存在的問(wèn)題

（一）藝術(shù)品造假

藝術(shù)品造假的方式主要有：

臨摹甚至于克隆后采用熏蒸法做舊，這種方法主要用于繪畫作品，其鑒別難度大，主要依靠專家對(duì)畫家的畫風(fēng)、歷史知識(shí)等因素的掌握程度來(lái)鑒別，鑒別方法比較主觀，完全依靠專家的歷練，因此，對(duì)于同一幅畫作，會(huì)出現(xiàn)專家意見(jiàn)相反的情況。此外，對(duì)于在世作家的畫作，由于間隔時(shí)間較長(zhǎng)或畫家的風(fēng)格已經(jīng)轉(zhuǎn)換，會(huì)難以辨認(rèn)早期作品的真?zhèn)危踔劣诔霈F(xiàn)刻意否定以前作品的情況。

例如，2005年北京瀚海秋拍中，一幅署名吳冠中的油畫《池塘》以253萬(wàn)元成交。2008年7月1日，經(jīng)吳冠中先生親自辨認(rèn)，此畫被認(rèn)定為偽作，他在畫上寫下“此畫非我所作，系偽作”。2009年香港佳士得春拍中，一幅署名吳冠中的油畫《松樹(shù)》以158萬(wàn)港元成交，日后也被吳先生認(rèn)定為偽作。

2005年11月，俄羅斯石油大亨斐克塞伯格以168.8萬(wàn)英鎊在佳士得拍賣行拍的俄羅斯畫家鮑里斯?米哈伊洛維奇?庫(kù)斯妥基耶夫的油畫《宮女》，2009年被俄羅斯專家鑒定為贗品。

近年來(lái)成交的30多幅20世紀(jì)重要畫作，被鑒定確認(rèn)為贗品，涉及的總金額超過(guò)3000萬(wàn)英鎊。其中包括佳士得拍賣行以350萬(wàn)英鎊拍出的恩斯特作品《人群》、以6.7萬(wàn)英鎊售出的坎彭東克作品《伴隨天鵝的女孩》，德國(guó)知名拍賣商Lempertz以290萬(wàn)歐元售出、曾創(chuàng)當(dāng)時(shí)德國(guó)拍賣紀(jì)錄的坎彭東克作品《馬匹構(gòu)成的紅色畫像》。

真品碎片上造假。此種造假方式常見(jiàn)于瓷器、漆器等，如在元青花的碎片基礎(chǔ)上制造瓷器。對(duì)于高仿品，普通人甚至于專家也難以辨認(rèn)其真?zhèn)巍?/p>

我國(guó)《拍賣法》規(guī)定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標(biāo)的的真?zhèn)位蚱焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任”。根據(jù)《拍賣法》，只要在拍賣前由拍賣人、委托人聲明，在拍賣中因藝術(shù)品造假而造成的損失，不能追溯拍賣人、委托人的責(zé)任。

此外，許多網(wǎng)站在《拍賣規(guī)則》中會(huì)有：“在本網(wǎng)站登錄的拍賣品描述是指對(duì)拍賣品的作者、來(lái)歷、日期、年代、尺寸、材料、真實(shí)性、出處、保存和估售價(jià)等提供的意見(jiàn)性說(shuō)明文字和圖片材料。僅供競(jìng)投者參考，不表明本公司及加盟企業(yè)對(duì)拍賣品的色調(diào)、質(zhì)地、真實(shí)性及有無(wú)缺陷等所作的擔(dān)保”及“因攝影、顯示等造成描述作品的色調(diào)等與原物有誤差者，以原物為準(zhǔn)”的規(guī)則。

（二）哄抬價(jià)格

請(qǐng)“托兒”哄抬價(jià)格，可以使藝術(shù)品的成交價(jià)格翻上幾番，常用的方式有：

請(qǐng)收藏家競(jìng)相應(yīng)價(jià)，讓其他競(jìng)拍者產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)從而做出錯(cuò)誤判斷。由于要在很短的時(shí)間內(nèi)做出判斷，競(jìng)拍者的心理本來(lái)就比較緊張，如果有收藏家頻頻競(jìng)價(jià)，會(huì)讓競(jìng)拍者在緊張的情況下做出錯(cuò)誤決策。

和拍賣商勾結(jié)，自拍自買，提升價(jià)格。藝術(shù)品擁有者雇傭“托兒”提高價(jià)格，如200萬(wàn)元的藝術(shù)品抬高到1000萬(wàn)，但結(jié)算時(shí)并不按1000萬(wàn)成交，但1000萬(wàn)成為下次拍賣的指導(dǎo)價(jià)。

（三）藝術(shù)品權(quán)屬不清

藝術(shù)品權(quán)屬不清，如所有權(quán)和處分權(quán)存在爭(zhēng)議，常見(jiàn)的問(wèn)題有標(biāo)的物被查封、先期抵押、先期租賃等。

例如，北京嘉信國(guó)際拍賣公司舉辦的文物藝術(shù)品拍賣會(huì)中，傅抱石作品《雨花臺(tái)頌》上拍之后，卻被傅抱石后人告之該作品為傅抱石先生在上世紀(jì)60年代初期存放于南京畫院。但南京畫院持相反意見(jiàn)，認(rèn)為其收藏的為一幅傅抱石先生的同名作品。

2008年，一位劉姓買家將嘉德拍買公司告上法庭。原因是他在嘉德在線上參加了競(jìng)拍名為《人群組畫之書(shū)香門第》的油畫。在2007年12月交納了3000元保證金后，取得競(jìng)拍資格。該畫從1元起拍，最終以13000元拍下。在2008年1月24日交納了畫款及1300元傭金后，被告知這幅油畫在此之前已被作者委托的另一家畫廊賣給了別人。

（四）網(wǎng)上交易稅務(wù)監(jiān)管難度大

對(duì)于在線委托交易，有些網(wǎng)站表示不收傭金，只收會(huì)員費(fèi)，所以不存在偷漏稅問(wèn)題，要求藝術(shù)品擁有者們積極申報(bào)自己的個(gè)人網(wǎng)上交易稅，這取決于藝術(shù)品擁有者的自覺(jué)性。

此外，與法國(guó)等國(guó)5.5%的藝術(shù)品交易稅相比，國(guó)內(nèi)近30%的藝術(shù)品交易稅過(guò)高，這也是很多藝術(shù)品擁有者千方百計(jì)避稅的原因。藝術(shù)家們熱衷于網(wǎng)上交易的一個(gè)原因就是沒(méi)有特別的監(jiān)管部門和措施來(lái)管理其網(wǎng)上交易所得。

（五）藝術(shù)品損壞的責(zé)任難以界定

在藝術(shù)品運(yùn)送途中，尤其涉及到多個(gè)公司交接時(shí)，導(dǎo)致的藝術(shù)品損壞責(zé)任的判定較難，所以在線網(wǎng)站都建議購(gòu)買者自取。

傳統(tǒng)的藝術(shù)品交易解決方法

（一）藝術(shù)品登記制度

全國(guó)首家藝術(shù)品登記中心于2005年7月份在上海成立，真品登記制證是以國(guó)家產(chǎn)權(quán)局作品登記模式為藍(lán)本，對(duì)藝術(shù)作品的內(nèi)容、標(biāo)題、局部細(xì)節(jié)等，經(jīng)作者本人親筆確認(rèn)后，建立影像、文字等多種檔案，并由國(guó)家版權(quán)部門備案，然后制作記載登記要素的登記證。登記證的副本由藝術(shù)品登記中心保存，原件由作者本人持有。

當(dāng)藝術(shù)品進(jìn)行交易時(shí)，藝術(shù)品原件隨藝術(shù)品一起被交易，若懷疑藝術(shù)品的真?zhèn)危稍谒囆g(shù)品登記中心查詢。

（二）打造權(quán)威鑒定評(píng)估機(jī)構(gòu)

我國(guó)目前已有各類官方、半官方和民間的藝術(shù)品鑒定評(píng)估機(jī)構(gòu)。如文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)、中華民族藝術(shù)珍品評(píng)審鑒定專家委員會(huì)、中國(guó)藝術(shù)品鑒定評(píng)估委員會(huì)、中國(guó)藝術(shù)品鑒定委員會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)品鑒定委員會(huì)、中國(guó)國(guó)際收藏藝術(shù)品鑒定評(píng)估委員會(huì)等。打造權(quán)威鑒定評(píng)估機(jī)構(gòu)，在一定程度上可以解決某些問(wèn)題。

（三）傳統(tǒng)解決方法的缺陷

藝術(shù)品登記制度的缺陷表現(xiàn)在：一是覆蓋面窄。藝術(shù)品登記制度只能應(yīng)用于在世作者的藝術(shù)品鑒別中，而這些藝術(shù)品只占了藝術(shù)品交易中的一小部分。二是手續(xù)繁瑣。目前的藝術(shù)品登記所開(kāi)具的證明只有十年期限，十年后仍需登記。

打造權(quán)威鑒定評(píng)估機(jī)構(gòu)的缺陷表現(xiàn)在：一是重復(fù)鑒定。由于鑒定物和鑒定證明分離，導(dǎo)致藝術(shù)品交易時(shí)，對(duì)鑒定證明的認(rèn)可程度低，往往需要重新鑒定。二是存在主觀因素。由于鑒定需要專家的個(gè)人歷練、知識(shí)深度等要求，往往失之片面，會(huì)出現(xiàn)對(duì)同一個(gè)藝術(shù)品的鑒別意見(jiàn)相左，而且對(duì)鑒定結(jié)果要求往往只有真或假兩種狀態(tài)，結(jié)果的絕對(duì)性導(dǎo)致決策難度驟增。

物聯(lián)網(wǎng)解決方法

（一）藝術(shù)交易的物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)

圖1為藝術(shù)品交易的物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)。射頻識(shí)別（Radio Frequency Identification，簡(jiǎn)稱RFID）是通過(guò)無(wú)線電信號(hào)識(shí)別特定目標(biāo)并讀寫相關(guān)數(shù)據(jù)的無(wú)線通訊技術(shù)。RFID一般不具備數(shù)據(jù)采集功能，多用來(lái)進(jìn)行物品的身份甄別和屬性的存儲(chǔ)。

通過(guò)建立連接RFID系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)信息平臺(tái)，連接藝術(shù)品擁有者、拍賣公司、畫廊、銀行、網(wǎng)站、藝術(shù)品購(gòu)買者、鑒定機(jī)構(gòu)，完成運(yùn)輸和交易。

信息平臺(tái)由權(quán)威機(jī)構(gòu)建立，如文化部，建立全國(guó)范圍的RFID系統(tǒng)，可采用無(wú)線或有線的方式通過(guò)Internet連接到網(wǎng)絡(luò)信息平臺(tái)。

（二）物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)的功能

該物聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)可以完成的功能有：

1.藝術(shù)品信息登記。在世藝術(shù)品作者在信息平臺(tái)登記作品的屬性，如名稱、尺寸、質(zhì)地等信息，由信息平臺(tái)配送電子標(biāo)簽給作者。而其他的藝術(shù)品可以通過(guò)鑒定機(jī)構(gòu)鑒定其真實(shí)性后，由鑒定機(jī)構(gòu)登錄到信息平臺(tái)，登記相關(guān)記錄，如持有者、藝術(shù)品屬性等信息，由信息平臺(tái)配送RFID標(biāo)簽給鑒定機(jī)構(gòu)。信息平臺(tái)給每個(gè)登記的藝術(shù)品分配ID號(hào)，該ID號(hào)會(huì)一直保存在信息平臺(tái)的數(shù)據(jù)庫(kù)中。在藝術(shù)品交易結(jié)束后中，由拍賣機(jī)構(gòu)、畫廊、網(wǎng)站等將交易信息錄入到信息平臺(tái)。

2.藝術(shù)品信息查詢。可以查詢藝術(shù)品的所有者、藝術(shù)品的屬性等信息。拍賣公司、畫廊、網(wǎng)站通過(guò)閱讀器調(diào)閱相關(guān)信息，如果想獲得更詳細(xì)的信息，還可以通過(guò)ID號(hào)到信息平臺(tái)查詢，如交易過(guò)程查詢、交易價(jià)格查詢等，而稅務(wù)機(jī)構(gòu)可以通過(guò)查詢交易信息來(lái)調(diào)閱查看是否已經(jīng)交過(guò)稅。

在藝術(shù)品運(yùn)輸途中，相關(guān)人可以通過(guò)信息平臺(tái)來(lái)查詢藝術(shù)品的實(shí)時(shí)運(yùn)輸信息，如所在地域、是否損壞、運(yùn)輸企業(yè)等。

3.藝術(shù)品交易。藝術(shù)品擁有者可以出售信息，購(gòu)買者可以通過(guò)需求信息，通過(guò)信息平成交易。

結(jié)論

通過(guò)使用物聯(lián)網(wǎng)，可以在一定程度上避免藝術(shù)品交易中的問(wèn)題，如對(duì)藝術(shù)品的重復(fù)鑒定等問(wèn)題。此外，物聯(lián)網(wǎng)可以避免鑒定專家必須要做出真或否判定的窘局，鑒定專家可以給出在一定概率上的判定，購(gòu)買者只要查詢交易記錄及查詢鑒定專家的意見(jiàn)，給出自己的判斷。但是，僅僅依靠物聯(lián)網(wǎng)來(lái)解決所有問(wèn)題是不可能的，科技一定要結(jié)合社會(huì)道德、法律來(lái)輔助交易。

參考文獻(xiàn)：

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2.解沖鋒，孫穎，高歆雅.物聯(lián)網(wǎng)與電信網(wǎng)融合策略探討[J].電信科學(xué)，2009，25（12）

3.劉強(qiáng)，崔莉，陳海明.物聯(lián)網(wǎng)關(guān)鍵技術(shù)及應(yīng)用[J].計(jì)算機(jī)科學(xué)，2010，37（6）

4.劉蔚，黃金洪.我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)存在問(wèn)題的成因與對(duì)策[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，29（6）

第9篇：藝術(shù)品投資與交易范文

學(xué) 生：瞿浩

學(xué) 號(hào)：20124618

指導(dǎo)教師：林云

專 業(yè)：工業(yè)工程一班

重慶大學(xué)機(jī)械工程學(xué)院

摘要

在互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展的時(shí)代，不論是新興產(chǎn)業(yè)，還是傳統(tǒng)零售業(yè)都受到網(wǎng)路的大力沖擊。很多傳統(tǒng)的零售行業(yè)都紛紛面臨倒閉，而在此背景下，如何融入互聯(lián)網(wǎng)從而得到更好的生存機(jī)會(huì)和發(fā)展前景就成了各行業(yè)公司的頭號(hào)問(wèn)題。然而幸運(yùn)的是，前路阿里巴巴旗下的淘 寶已然為電子商務(wù)鋪好了道路。當(dāng)B2C 不得不面臨C2C 的強(qiáng)力挑戰(zhàn)和融入時(shí)，各行各業(yè)也同時(shí)將面臨改變的契機(jī)。

玩古玩或者搞藝術(shù)品收藏的人都很難想象這個(gè)需要親手觸摸、親眼觀察、爭(zhēng)執(zhí)得面紅耳赤的行業(yè)都可以融之互聯(lián)網(wǎng)。一些行業(yè)領(lǐng)頭的藝術(shù)品電子商務(wù)類交易平臺(tái)層出不窮。傳統(tǒng)的B2C 模式已然開(kāi)始悄悄被強(qiáng)大的C2C 模式侵蝕，正因?yàn)榛谥袊?guó)巨大的市場(chǎng)人群購(gòu)買力以及潛力無(wú)限的市場(chǎng)深度和廣度。而當(dāng)初淘寶一家獨(dú)大，已然為中國(guó)C2C 行業(yè)鋪平了道路。

其實(shí)說(shuō)白了，這些網(wǎng)站就是藝術(shù)品類的淘寶商城，而平民開(kāi)店必然會(huì)面臨店鋪賣家的素質(zhì)參差不齊這樣的問(wèn)題。但資深的、懂行的或有眼力勁兒的藏友去此類網(wǎng)站淘淘貨、撿撿漏依然可以發(fā)現(xiàn)一些埋沒(méi)在繁雜貨品中的好貨。在淘寶等傳統(tǒng)電子商務(wù)平臺(tái)上也有一些相關(guān)的藝術(shù)品網(wǎng)店，但由于沒(méi)有鑒定師等藝術(shù)品配套保值服務(wù)，買賣力度和雙方利益收入都不是很可觀。與此同時(shí)，相比于淘寶等傳統(tǒng)電商而言，專業(yè)的藝術(shù)品電子商務(wù)平臺(tái)的確是非常不錯(cuò)的契機(jī)，它們往往擁有自己的特色、包括鑒定師、保真拍賣等一些配套服務(wù)做得十分人性化。不過(guò)收藏藝術(shù)品不得不面對(duì)的問(wèn)題是：不經(jīng)手總不放心貨品真?zhèn)巍⒁部傆醒圩镜臅r(shí)候、同時(shí)會(huì)碰到不良的賣家或買家。但網(wǎng)購(gòu)總是伴有一定“風(fēng)險(xiǎn)”的、存在一定“幸運(yùn)”。全憑各位個(gè)人喜好和收藏程度。

目錄

摘要................................................................................................................................ 2

1緒論............................................................................................................................. 4

1.1藝術(shù)品行業(yè)現(xiàn)狀.............................................................................................. 4

1.2藝術(shù)品電商現(xiàn)狀.............................................................................................. 4

2藝術(shù)品電商分析......................................................................................................... 5

2.1 SWOT分析法 ................................................................................................. 5

2.1.1 優(yōu)勢(shì)...................................................................................................... 5

2.1.2 劣勢(shì)...................................................................................................... 5

2.1.3 機(jī)遇...................................................................................................... 6

2.1.4 威脅...................................................................................................... 6

2.1.5小結(jié)....................................................................................................... 6

2.2 PEST分析法 ................................................................................................... 7

2.2.1 政治...................................................................................................... 7

2.2.2 經(jīng)濟(jì)...................................................................................................... 7

2.2.3 社會(huì)...................................................................................................... 8

2.2.4 科技...................................................................................................... 8

2.2.5 小結(jié)...................................................................................................... 9

3總結(jié)........................................................................................................................... 10

1緒論

1.1藝術(shù)品行業(yè)現(xiàn)狀

隨著股市不景氣、房市漲幅趨緩，藝術(shù)品投資成了金融新寵。據(jù)悉，2010年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)全年成交總額高達(dá)573億元人民幣，較之2009年同比增長(zhǎng)了150%。金融為什么愛(ài)上了藝術(shù)？業(yè)內(nèi)專家認(rèn)為，相對(duì)于股市及房地產(chǎn)，藝術(shù)品相對(duì)而言都是最安全的，是投資避險(xiǎn)的工具，另外因?yàn)樗囆g(shù)品投資已經(jīng)漸入人心，隨著中國(guó)財(cái)富的增長(zhǎng)，藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)在中國(guó)已經(jīng)形成。

國(guó)投信托有限公司副總經(jīng)理呂益民說(shuō)“就銀行的很多高端客戶而言，財(cái)富的增長(zhǎng)對(duì)他們來(lái)說(shuō)只是一個(gè)數(shù)字的變化，他們追求的不再是純粹的財(cái)富增值，而藝術(shù)品投資既有財(cái)富投資的收益，又有精神審美的享受，還是一種時(shí)尚的生活方式，無(wú)疑是一項(xiàng)受歡迎的選擇。”同時(shí)新一輪的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品交易浪潮也正在興起，加速了整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮。

1.2藝術(shù)品電商現(xiàn)狀

隨著2008年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的達(dá)到頂點(diǎn)，藝術(shù)品電子商務(wù)迎來(lái)機(jī)遇，一方面借助國(guó)內(nèi)電商的發(fā)展大勢(shì)，另一方面把目光轉(zhuǎn)向中低端藝術(shù)品市場(chǎng)，從而與線下拍賣形成互補(bǔ)優(yōu)勢(shì)。在近五年間，大大小小的電商平臺(tái)一涌而現(xiàn)。據(jù)文化部《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，2011年中國(guó)大大小小在線的、涉及藝術(shù)品交易的網(wǎng)站就已經(jīng)超過(guò)了1000家，到2013年底，包括拍賣公司的在線拍賣業(yè)務(wù)，這個(gè)數(shù)字不低于2000。可以說(shuō)，藝術(shù)品電子商務(wù)正在形成共識(shí)。

2藝術(shù)品電商分析

2.1 SWOT分析法

2.1.1 優(yōu)勢(shì)

現(xiàn)在很多行業(yè)都進(jìn)入電子商務(wù)時(shí)代，人們也越來(lái)越感覺(jué)到購(gòu)物的方便，包括吃、住、行等生活的各個(gè)方面的商品，都在網(wǎng)上能買到。古董交易進(jìn)入電子商務(wù)的步伐比較緩慢，但目前依然出現(xiàn)了不少大型的、專業(yè)的網(wǎng)站，高效便捷的互聯(lián)網(wǎng)，正成為古玩、藝術(shù)商品流通的“大動(dòng)脈”。網(wǎng)絡(luò)上龐大的信息量?jī)?chǔ)備，是快速跨越行業(yè)門檻的捷徑；而近年來(lái), 古玩的網(wǎng)上交易量不斷增長(zhǎng)，越來(lái)越多的古玩店開(kāi)始通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)與外界交易“寶貝”。

2.1.2 劣勢(shì)

藝術(shù)品電商有三大難題：“最容易產(chǎn)生的問(wèn)題，就是圖片與實(shí)物有差距; 第二，用戶會(huì)比較擔(dān)心在物流過(guò)程中破損或者遺失; 第三，客人比較敏感的是在出價(jià)過(guò)程當(dāng)中，出示價(jià)格是否是安全，是否被頂價(jià)或者作弊。”

第一個(gè)問(wèn)題是不可避免的，現(xiàn)場(chǎng)感對(duì)于藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)尤其重要，無(wú)論技術(shù)手段如何更新都不可能替代這種現(xiàn)場(chǎng)感。

第二個(gè)問(wèn)題屬于硬傷與軟傷嵌套，藝術(shù)品運(yùn)輸和一般商品運(yùn)輸差別較大，如果不能對(duì)藝術(shù)品價(jià)值做出鑒定，就無(wú)法解決運(yùn)輸過(guò)程中損壞、遺失的賠償問(wèn)題。 第三個(gè)問(wèn)題，是當(dāng)前藝術(shù)電商大潮中讓購(gòu)買者止步的重要因素。藝術(shù)品電商交易在法律方面還存在較大空白，不少競(jìng)買者串通炒作，競(jìng)買者和拍賣公司相勾連現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。有人擔(dān)心，如果藝術(shù)品是一種標(biāo)準(zhǔn)化的商品，也許可以通過(guò)網(wǎng)絡(luò)銷售，但藝術(shù)品偏偏不是商品; 我們根本沒(méi)有建立起一個(gè)具有公信力的鑒定標(biāo)準(zhǔn)和第三方，而對(duì)藝術(shù)品的鑒賞又是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，需要長(zhǎng)時(shí)間的品鑒和交流; 此外藝術(shù)作品前期的推介和宣傳也是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程——但網(wǎng)絡(luò)把這些過(guò)程都給省略了。

藝術(shù)品電商難以壯大存在多方面的原因，但很大程度上并不是電子商務(wù)自身

模式的問(wèn)題，而是藝術(shù)品市場(chǎng)本身的問(wèn)題。

2.1.3 機(jī)遇

藝術(shù)品電商提高了古玩的交易效率，降低了交易成本，市場(chǎng)更加公開(kāi)，受眾更加多元，或許可以說(shuō)，古玩在線交易加速了古玩消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)。然而，由于古玩電商并沒(méi)有現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)可取，仍處在原始積累階段，各家都在不斷試錯(cuò)，探索合適的交易和運(yùn)營(yíng)模式，所以尚未出現(xiàn)一家獨(dú)大的大贏家。

2.1.4 威脅

藝術(shù)品電商平臺(tái)上交易的藝術(shù)品很少能見(jiàn)到真正大師級(jí)的作品或者名家精品，那些有實(shí)力的藏家?guī)缀醪粫?huì)把這些精品拿到藝術(shù)品電商平臺(tái)上去交易，他們有自己的交易渠道，有自己的交易體系，或者是畫廊，或者是拍賣會(huì)，或者是有自己的線下圈子，可以很輕松很安全的完成交易。

2.1.5小結(jié)

從藝術(shù)品電商的發(fā)展前景看來(lái)，優(yōu)勢(shì)大于劣勢(shì)，機(jī)會(huì)大于威脅。藝術(shù)品電商在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中仍是一個(gè)新興產(chǎn)物，處于初步發(fā)展階段，雖然目前仍存在不少問(wèn)題，但藝術(shù)電商其未來(lái)趨勢(shì)這點(diǎn)毋庸置疑。藝術(shù)品電商只要遵循藝術(shù)市場(chǎng)的交易規(guī)則堅(jiān)持發(fā)展，相信會(huì)迎來(lái)它的“春天”。

2.2 PEST分析法

2.2.1 政治

政策對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)的影響是重要而直接的。寬松合理的政策會(huì)促進(jìn)藝術(shù)市場(chǎng)的健康良性發(fā)展，而過(guò)于嚴(yán)格的藝術(shù)品保護(hù)會(huì)影響甚至窒息所在地區(qū)藝術(shù)市場(chǎng)的生機(jī)和活力。不同國(guó)家和地區(qū)的稅收等政策對(duì)于當(dāng)?shù)厮囆g(shù)市場(chǎng)的規(guī)模以及藝術(shù)品的流向也會(huì)產(chǎn)生重要影響。開(kāi)放的文物藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)促進(jìn)文物藝術(shù)品依法流通、滿足公眾鑒藏需要和繁榮市場(chǎng)發(fā)揮了良好作用。由此，民間文物收藏和保護(hù)意識(shí)極大提升，文物藝術(shù)品受到普遍重視，收藏和投資隊(duì)伍空前壯大。以藝術(shù)品拍賣為例，2000 年，我國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的成交額僅為12． 5 億元，而2011 全年的拍賣總額則高達(dá)983 億元人民幣。可以說(shuō)，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的高速發(fā)展與當(dāng)前的開(kāi)放性文物藝術(shù)政策不無(wú)關(guān)系。

2.2.2 經(jīng)濟(jì)

根據(jù)國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)人均GDP 達(dá)到1000 美元時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)才剛剛進(jìn)入起步期; 當(dāng)人均GDP 達(dá)到3000 美元時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)就會(huì)進(jìn)入快速發(fā)展期。這一觀點(diǎn)與中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展歷程很是吻合。2003 年，中國(guó)人均GDP 為1090 美元，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始全面啟動(dòng)。到2008 年，中國(guó)人均GDP 超過(guò)了3000 美元。與中國(guó)整體的經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)應(yīng)，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)在2003 到2008 年間發(fā)生了日新月異的變化。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化消費(fèi)的潛力非常巨大。

據(jù)英國(guó)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)數(shù)據(jù)，中國(guó)在2010 年藝術(shù)拍賣品總額高達(dá)83 億美元，占全球市場(chǎng)份額的23%，已經(jīng)成為僅次于美國(guó)的全球第二大藝術(shù)品交易市場(chǎng)。據(jù)文化部相關(guān)資料表明，2010 年，我國(guó)實(shí)行經(jīng)紀(jì)制度的畫廊有1512 家，藝術(shù)品拍賣企業(yè)300余家，經(jīng)營(yíng)性藝術(shù)品網(wǎng)站205 家，有一定規(guī)模的藝術(shù)聚集區(qū)76 個(gè)，市場(chǎng)交易總額達(dá)1694 億元。① 這些數(shù)據(jù)表明，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)較高的水平。

2.2.3 社會(huì)

藝術(shù)品的價(jià)值“不是由凝結(jié)在商品上的必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間決定的，也不是遮蔽在藝術(shù)品之后的創(chuàng)作活動(dòng)決定的，而是由社會(huì)人的價(jià)值認(rèn)識(shí)決定的” 。這就意味著，消費(fèi)者的社會(huì)認(rèn)知和審美趣味對(duì)藝術(shù)品的生產(chǎn)和銷售會(huì)產(chǎn)生重要影響。

和其他任何一個(gè)市場(chǎng)一樣，在藝術(shù)市場(chǎng)上某一個(gè)階段總會(huì)出現(xiàn)一些投資熱點(diǎn)，這些新的熱點(diǎn)將會(huì)取代那些原先讓投資者趨之若鶩的焦點(diǎn)。多年前興起過(guò)紫砂壺、郵票、錢幣的收藏和投資熱，隨著時(shí)代變遷，這股熱潮已漸退去。藝術(shù)品各個(gè)板塊也漲跌起伏，社會(huì)的收藏?zé)狳c(diǎn)頻繁多變。同一件藏品，價(jià)格在一段時(shí)間里是王者之尊，買家趨之若鶩，過(guò)了一段時(shí)間可能成為明日黃花，乏人問(wèn)津。這種轉(zhuǎn)變反映了人們?cè)诓煌瑫r(shí)期審美風(fēng)尚的變化，同時(shí)也對(duì)藝術(shù)品收藏與投資帶來(lái)了巨大的風(fēng)險(xiǎn)。

2.2.4 科技

據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心于2011 年7 月的《第28 次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》公布，截至2011 年6 月底，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到4． 85億，互聯(lián)網(wǎng)普及率攀升至36． 2%，網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物用戶規(guī)模達(dá)到1． 73 億，使用率提升至35． 6%。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)正極大地改變和影響著我們的生活方式。

網(wǎng)絡(luò)作為一種工具，在信息傳播的便捷、快速和海量方面具有平面媒體所不具有的優(yōu)勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)融入了整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)正深刻影響著藝術(shù)品市場(chǎng)的買賣雙方。相對(duì)于傳統(tǒng)的藝術(shù)交易方式，網(wǎng)絡(luò)拍賣和網(wǎng)絡(luò)銷售克服了時(shí)空的限制。藝術(shù)品拍賣通過(guò)網(wǎng)絡(luò)途徑，可以更廣泛、更便捷地將信息傳播到世界各地，這就使得人們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)拍賣平臺(tái)足不出戶就可以參與世界范圍內(nèi)的拍賣成為可能。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)拍賣不受傳統(tǒng)拍賣會(huì)時(shí)間的限制，它具有24 小時(shí)不間斷、全天候的特點(diǎn)，使得網(wǎng)民能利用自己方便的時(shí)間，充分了解標(biāo)的物的狀況，更加理性地參與競(jìng)標(biāo)。

雖然技術(shù)在進(jìn)步，但藝術(shù)市場(chǎng)還是相對(duì)落后，尤其在藝術(shù)品的數(shù)據(jù)和信息提供方面。幾乎所有的藝術(shù)品價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)都存在許多問(wèn)題，從而影響對(duì)它們的充分

應(yīng)用，而幾乎所有的數(shù)據(jù)庫(kù)都不能用于更加實(shí)質(zhì)性的研究。國(guó)外的文化經(jīng)濟(jì)學(xué)家制作出用來(lái)評(píng)估藝術(shù)投資的大量縝密的模型、非常高級(jí)的定量工具和許多指數(shù)以及其他計(jì)量方法，然而目前還沒(méi)有應(yīng)用這些工具的合適的數(shù)據(jù)庫(kù)，這些工具或模型無(wú)法系統(tǒng)地或在普遍意義上得到驗(yàn)證。

2.2.5 小結(jié)

藝術(shù)品交易市場(chǎng)迅猛的發(fā)展趨勢(shì)和政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)以及科技是分不開(kāi)的，再結(jié)合目前同樣飛速發(fā)展的電子商務(wù)模式，藝術(shù)品電子商務(wù)平臺(tái)會(huì)在不斷健全的政策和強(qiáng)有力的科技支撐下邁出新的一步。

3總結(jié)

網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品交易不僅僅是個(gè)銷售的平臺(tái)，而且是一個(gè)讓全球的參與者進(jìn)入藝術(shù)世界的在線通道。在網(wǎng)絡(luò)世界，有很多新的收藏群體，他們是潛在的收藏家，他們中很多人對(duì)藝術(shù)感興趣，希望看到更多畫廊里的作品；同時(shí)也有很多是年輕人、學(xué)生等，他們沒(méi)有太多機(jī)會(huì)去世界各地旅行、購(gòu)買藝術(shù)品。因此，網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品交易就顯得尤為重要。