傳媒行業(yè)風(fēng)險分析精選(九篇)

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第1篇：傳媒行業(yè)風(fēng)險分析范文

關(guān)建詞：藝術(shù)品市場；投資；收藏

中圖分類號：J124 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）03-0023-02

藝術(shù)品投資是世界上效益最好的三大投資產(chǎn)業(yè)項目（金融、房地產(chǎn)、藝術(shù)品投資）之一，這已經(jīng)是世界投資者的共識。隨著近幾年先富起來的人群的擴大，精神生活日益豐富，文化品位不斷提高，以及其它領(lǐng)域的資金流向藝術(shù)品市場，使這種風(fēng)氣日漸濃厚，隨之藝術(shù)品的價值也在不斷的提高，而且成為了一種新的投資熱潮。在全球經(jīng)濟危機動蕩下，資產(chǎn)因股票、經(jīng)濟、政治等變化而貶值，經(jīng)濟學(xué)專家分析，藝術(shù)品作為最抗跌的投資產(chǎn)品，有其極具“長久性”的一面。藝術(shù)品投資屬中長線投資，由于藝術(shù)精品具有超地域的征服性和流通性，且具有不可取代之唯一性和限量性，隨著社會經(jīng)濟上升和推廣持續(xù)，需求將會遠超所供，價格必然上升，其增值的功能最終超過金融及地產(chǎn)投資收益。

一、藝術(shù)品市場投資與收藏的特點

（一）藝術(shù)品有著區(qū)別于其他商品的特殊性

藝術(shù)品同其他商品最大的區(qū)別在于它背后豐富的文化精神和人文因素，它是特定民族在特定時期的文化見證，每一件藝術(shù)品都有著它與眾不同的地方。也正是由于藝術(shù)品的這種獨特價值被人們所認識，它也成了在經(jīng)濟流通領(lǐng)域中的一種商品，成為了可以買賣的對象。并且，由于藝術(shù)品價值的特殊性和當(dāng)前社會對它的認識深度，它的市場還沒有被完全開發(fā)，就當(dāng)前的投資市場來看，依然有很大的成長空間。

（二）與其他投資形式相比，收藏、投資藝術(shù)品風(fēng)險較小

與其他投資形式相比，藝術(shù)品投資風(fēng)險最小。在股票、期貨等投資中，風(fēng)險往往如影隨形。股市變化多端，涉身其中如同在驚濤駭浪里駕舟行船，稍有不慎，便可能損失慘重。期貨投資只交少數(shù)保證金便可做100%的交易，此種“以小搏大”的投資方式存在預(yù)測不準可能全盤覆沒的風(fēng)險。如何減少投資風(fēng)險，成為投資者關(guān)注的問題。投資藝術(shù)品便能使問題迎刃而解，由于藝術(shù)品具有稀缺性和不可再生性，因而具有極強的保值功能，一旦購入，很少會貶值，投資者不必擔(dān)心行情突變帶來的風(fēng)險，屬于相對安全性投資。

（三）投資獲利的同時還可獲得精神享受

盛世重收藏，隨著市民生活水平的提高，藝術(shù)品投資以其獨特的文化韻味和經(jīng)濟價值，成為了高凈值人群的新寵。隨著藝術(shù)品市場的繁榮興盛，越來越多的投資者開始關(guān)注藝術(shù)品投資領(lǐng)域，藝術(shù)品投資不僅能滿足大眾精神文化的需要，還能起到保值和財富傳承的作用。藝術(shù)品不僅具有極強的保值、升值功能，其作為精神產(chǎn)品，還具有極強的欣賞功能。因而投資者不僅可以通過藝術(shù)品投資獲利，還可以通過藝術(shù)品收藏來美化生活、陶冶自己的精神生活。

二、藝術(shù)品市場投資與收藏的風(fēng)險

（一）政策、法規(guī)的風(fēng)險

由于藝術(shù)市場的法律法規(guī)不完善，執(zhí)行部門職責(zé)不分明，管理不到位，行業(yè)自律缺失，以致藝術(shù)市場的經(jīng)營交易無序運作，交易混亂。很多拍賣機構(gòu)、參加拍賣的藝術(shù)家和收藏者對于拍賣的知識、規(guī)則和技巧知之甚少，倉促上陣，急功近利，拼命炒作，使得市場魚龍混珠。藝術(shù)品尤其是具有重大歷史、科學(xué)、藝術(shù)價值的古代藝術(shù)品，是國家的重要文化遺產(chǎn)，經(jīng)科學(xué)考古發(fā)掘的文物都由國家嚴格保護管理，不可能流入市場。而流入市場的非經(jīng)科學(xué)考古發(fā)掘、來歷不明的文物，要么很難確認真品與年代，要么流通受限制，如禁止拍賣公司上拍，甚至被當(dāng)作非法交易而加以追究，所以也很難實現(xiàn)投資目的。

（二）對藝術(shù)品的鑒定、評估風(fēng)險

在藝術(shù)品投資市場上最常見、最直接、最基本的風(fēng)險就是藝術(shù)品的真?zhèn)舞b別風(fēng)險。中國藝術(shù)品市場的逐漸繁榮和眼前巨額利益的誘惑，致使市場中的假拍和贗品一直屢禁不止，幾成愈演愈烈之勢。經(jīng)有關(guān)部門核查，海外回流文物中贗品也不少，其以驚人的速度彌漫至整個藝術(shù)品投資市場。魚龍混雜、以偽充真的現(xiàn)象和陷阱高頻率地出現(xiàn)在藝術(shù)品投資市場。做偽做舊也正以專業(yè)化、科技化、規(guī)?；?、系列化、國際化之勢迅速蔓延，其仿真程度之高令人瞠目結(jié)舌，防不勝防。藝術(shù)品需要專業(yè)和權(quán)威的鑒定機構(gòu)鑒別真?zhèn)?，而現(xiàn)有的鑒定機構(gòu)與通常的產(chǎn)權(quán)交易中會計師事務(wù)所、律師事務(wù)所等機構(gòu)截然不同，沒有承擔(dān)法律風(fēng)險的責(zé)任，甚至有的既當(dāng)運動員又當(dāng)裁判員，沒有可信度和公正性可言。

（三）藝術(shù)品收藏倉管、展覽運送中的破損及盜竊風(fēng)險

因藝術(shù)品非統(tǒng)一性、非再生性、非確定性的特性，決定了藝術(shù)品收藏倉管、展覽運送中的破損及盜竊風(fēng)險的不確定性和難以杜絕。古代藝術(shù)品之所以隨著年代漸遠越來越少，重要原因除人為毀壞外，也容易造成自然毀損，如玉器、瓷器等易碎，青銅器易腐蝕，書畫古籍易受潮霉變、蟲咬、火燒，所以在搬運、儲存、觀賞過程中都有出現(xiàn)毀損的可能，稍有不慎，或搬運保管措施不當(dāng)，就會毀于一旦，分文不值。2004年8月22日，一伙持槍蒙面歹徒?jīng)_進了挪威奧斯陸的蒙克博物館，在光天化日之下偷走了愛德華?蒙克的名作《吶喊》和《圣母》。2011年7月4日，故宮博物院對宋代哥窯青釉葵瓣口盤進行無損分析測試時發(fā)生文物損壞。事故發(fā)生后，故宮博物院成立事故調(diào)查組，判定造成事故的主要原因是由于實驗室科研人員操作失誤，導(dǎo)致國家一級文物青釉葵瓣口盤受到擠壓損壞。

有學(xué)者專家調(diào)查顯示，藝術(shù)品的損失比例大概為：40%的運送與裝卸損失，38%的盜竊損失，18%的火災(zāi)、水漬、煙熏等損失，4%的光線、溫濕度、詐騙、地震、暴風(fēng)、閃電等損失。

（四）流動性風(fēng)險

藝術(shù)品是一種高雅之物，投資門檻高，需要有眼力、實力和魄力，收藏群體十分狹窄，具備相應(yīng)知識眼光、喜愛鑒賞并有相應(yīng)經(jīng)濟能力的人群有限，藝術(shù)品一般作為沉淀資產(chǎn)長期持有，很多是傳承后人。如財務(wù)狀況惡化時指望馬上變現(xiàn)，要么很難，要么賣不了好價錢，達不到投資升值的目的。有人形容藝術(shù)品是“最后進門，最早出門”，因為它不是生產(chǎn)要素和生活必需品，只有資金流動性過剩、閑錢較多時才去買它，而當(dāng)資金流動性不足時又首先想去賣它。所以收藏投資的人，往往是雖坐擁金山卻很少人有錢。為此，藝術(shù)品資產(chǎn)占其企業(yè)或家庭總資產(chǎn)的比例必須恰當(dāng)，不宜過大。

三、藝術(shù)品市場投資與收藏的趨勢

藝術(shù)是一種精神需求，也意味著高品質(zhì)的生活。隨著中國經(jīng)濟的持續(xù)走強、全民素質(zhì)的提高，隨著文化產(chǎn)業(yè)的進一步發(fā)展和收藏觀念的深入人心，越來越多的人會喜歡藝術(shù)喜愛收藏，更多的人開始投入其中這是必然趨勢。

（一）企業(yè)收藏逐漸成為趨勢

近年來，越來越多的企業(yè)和機構(gòu)開始高調(diào)涉足藝術(shù)品收藏和投資領(lǐng)域，藝術(shù)品收藏由以往的個人愛好正逐步發(fā)展成為機構(gòu)行為，藝術(shù)品收藏投資的企業(yè)化、機構(gòu)化的趨勢越來越明顯，機構(gòu)收藏正在悄然占領(lǐng)著藝術(shù)市場。1987年3月，名不見經(jīng)傳的日本安田保險公司以58億日元的高價，從倫敦佳士得買走凡?高的名畫《向日葵》而聲名大噪，一時成為傳媒焦點和日本國民的談?wù)搶ο?，公司業(yè)務(wù)從此迅速擴展，僅直接收益就超過2萬億日元。2013年，企業(yè)收藏成為了藝術(shù)品拍賣市場的一大焦點，以2816.5萬美元（約1.72億元人民幣）在紐約佳士得購得畢加索代表作《兩個小孩》的萬達集團，成為藝術(shù)品收藏市場的熱議話題。

據(jù)《中國機構(gòu)收藏調(diào)查報告》顯示，目前企業(yè)收藏的購買力占到了整個藝術(shù)品市場的60%，活躍在北京、上海各大拍賣會上的買家，有70%都是企業(yè)和藝術(shù)機構(gòu)，并且買下了國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場上誕生的億元高價拍品的絕大部分。據(jù)有關(guān)方面不完全統(tǒng)計，2013年，中國國內(nèi)企業(yè)收藏資金約已接近500億元?？梢姡袊囆g(shù)品市場不僅迎來“企業(yè)收藏時代”，而且企業(yè)豪購藝術(shù)品已成為國內(nèi)藝術(shù)品市場上的一種新趨勢。

（二）市場投資、收藏方式越來越多樣化

除了一般的藝術(shù)投資方式以外，不少人將會選擇藝術(shù)基金和銀行投資理財?shù)韧顿Y方式進入藝術(shù)市場。藝術(shù)投資基金，是把眾多投資人的資金匯聚起來，由藝術(shù)品市場領(lǐng)域的專家進行管理，通過多種藝術(shù)品類的組合運作，實現(xiàn)最終的收益目的。中國大陸藝術(shù)品市場也急需建立各種藝術(shù)基金。這一舉措，一是可以整合社會閑散資本，有利于盤整現(xiàn)有散資，帶入新的資金，而長期穩(wěn)定的投資正是藝術(shù)市場穩(wěn)健發(fā)展必不可少的；二是由于藝術(shù)品投資的專業(yè)性強，操作難度大，需要專業(yè)人士作顧問來運作基金，達到良好的市場經(jīng)濟效應(yīng)。各種跡象表明，當(dāng)下成立藝術(shù)基金在中國已經(jīng)成為一種潮流。新穎多元的藝術(shù)品投資渠道在引發(fā)爭議的同時，亦昭示藝術(shù)品市場的旺盛生命力，推動其日益制度化、規(guī)范化。

（三）市場投資、收藏結(jié)構(gòu)日趨完善

在全球金融規(guī)模整體縮減的大趨勢下，中國的藝術(shù)投資市場開始了結(jié)構(gòu)性調(diào)整。一是收藏投資資金相對穩(wěn)定，而投機投資減少很大。二是以不同的文化背景為中心所形成的藝術(shù)品市場圈在若隱若現(xiàn)地發(fā)展。三是藝術(shù)家與藝術(shù)機構(gòu)步入全面合作階段?，F(xiàn)在是從原來的賣方市場轉(zhuǎn)變?yōu)橘I方市場，不再是展覽多就可以賣作品多的時代了。美術(shù)館的公共收藏、畫廊、企業(yè)機構(gòu)的收藏、投資基金等的進入、金融機構(gòu)與藝術(shù)的結(jié)合、銀行藝術(shù)投資產(chǎn)品的出現(xiàn)及運作等等，都將成為這一趨勢的具體表現(xiàn)。這些表明中國藝術(shù)投資市場在調(diào)整中發(fā)展，市場結(jié)構(gòu)將會逐步完善，為今后的可持續(xù)發(fā)展奠定堅實的基礎(chǔ)。

（四）藝術(shù)與資本結(jié)合，收藏與投資雙贏

收藏藝術(shù)品本身就是投資行為。瑞典的藝術(shù)投資顧問查米斯認為：“收藏藝術(shù)品是最愉快的消費方式，它可以給藝術(shù)品的收藏者帶來視覺上的愉悅，與此同時還能獲取經(jīng)濟上的回報?！苯陙恚蟊婋S著藝術(shù)知識的普及，藝術(shù)綜合素質(zhì)得以相應(yīng)提升，消費觀念的轉(zhuǎn)變和對藝術(shù)品的追捧，使藝術(shù)品消費群體日趨擴大。不少新的投資者被藝術(shù)市場的紅火吸引而紛紛“下海尋寶”。豐厚的回報吸引了更多的投資者置身其中，收藏與投資兩者不可分割看待，從整體的藝術(shù)品市場來看，它作為特殊的投資項目逐漸成為人們追求高額利潤和長期投資的重要方式，藝術(shù)投資市場滾雪球效應(yīng)還將繼續(xù)延續(xù)。這些大大地促進了藝術(shù)品消費群體的進一步擴大，促進藝術(shù)品市場整體持續(xù)上漲的趨勢。

雖然當(dāng)前藝術(shù)品市場還沒有走出金融危機陰影的影響，整個市場出現(xiàn)階段性的調(diào)整，但我們相信，中國藝術(shù)品市場在經(jīng)濟發(fā)展、社會穩(wěn)定的背景下將不斷成熟與規(guī)范，其整體上升的態(tài)勢不會改變。藝術(shù)品市場將會在供需的不斷動態(tài)平衡下呈現(xiàn)出它巨大的生命力。

本文為湖南省哲學(xué)社科基金項目：《湖南省藝術(shù)品市場業(yè)態(tài)現(xiàn)狀及問題研究》（課題號：12YBA192）

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