辯論的論點精選(九篇)
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第1篇：辯論的論點范文
現有相關研究從不同側面對電影《邊城》進行了評析，從不同程度上推進了對《邊城》的研究。然而，總體看來，這些研究大都只側重于某一點，有的觀點雖然比較精辟，但沒有深入詳細地展開，意猶未盡之處甚多，有些論斷還稍帶隨感性質。凌子風倡導文學作品的電影改編的“原著+我”的理念，認為電影既是人家的，也是自己的。根據小說改編成的電影是一種新的藝術創造，而不是圖解原作的連環畫。在這種二度創作里，必然融進改編者對原著和作者的理解，對那個時代的把握，乃至融進他的美學情趣和藝術追求。②那么，這種理念具體在《邊城》中又是如何體現的呢？其原因又如何呢？《邊城》具有深厚的文化內涵，具有很好的文學及藝術體式價值和巨大的社會反響。故本文擬對《邊城》的電影改編模式進行深入探討，并總結其中經驗和教益。
一、“原著”為主，“我”為輔
總體說來，凌子風在導演電影《邊城》時采取的是“原著”為主“我”為輔的改編策略。其不變之處表現在：電影保留了原作中的人物及相互關系，采用了小說的基本故事情節，依小說的敘述再現了小說的環境。用了很多的畫外音承擔起承轉合的功能。其改與編之處表現在：1、思想主題的修飾；2、細節的增刪與調整；3、音響的增添與調整；4、景物及色彩的增添與調整。凌子風拍攝電影的時候，又根據電影文學劇本和自己的體悟親自撰寫了分鏡頭劇本，很充分地吸收了沈從文的批閱意見。③對比小說和電影，可以發現，二者的人物、情節和環境以及所要表達的思想主題基本是絲絲入扣。然而，電影與文學畢竟是不同的藝術，仔細分析，仍可見比較明顯的改動。這其中體現出編劇及導演的匠心。
（一）盡可能再現小說中的環境并對其進行美的修飾。
對湘西如畫風景的描繪，對邊城淳樸人性的刻畫和美好風俗的展現，電影做得非常好，如詩如畫。導演凌子風有很好的美術功底，對電影的畫面非常講究，這正與小說《邊城》相契合。原著提供了一幅邊陲小鎮民俗風景圖和一個引人深思的人性命題，電影也同樣如此。
小說中的環境描寫是通常是畫眼睛式的和以點帶面式的。除非與主題和情節的發展相關聯，作者不會作靜態的全景式的景物描寫。而電影則不一樣，它主要以畫面說話，鏡頭所及之處，該處就一覽無余。所以導演必須考慮景物的選取和布置。對《邊城》而言，沈從文指出了故事發生的大環境：茶峒。也點出了標志性的景物和動植物：山城、白塔、小溪、白河、渡口、黃狗、虎耳草等。理論上，原著中沒有提到的景物，只要是符合劇情需要，且具有美感的，皆可以入鏡。然而，如果原著中提到的關鍵景物現實中沒有，則就需要導演動心思了，要么割舍，要么重造。為了表現《邊城》的神韻，凌子風特造了一批景物，如白塔、小溪、開坡、挖河、布置渡口等。凌子風在接受訪談時說，影片中老爺爺擺渡的渡口，原是一片荒涼。他根據小說中的描寫，人工布置了一個渡口，花錢搭了山上的白塔，開了上山的坡，又從很遠的地方挖了草，用船運來鋪在坡上，還在溪流上拉了一條纜繩。為了拍端午節賽龍船的戲，還開動四臺拖拉機，用三個月的時間開了一條賽龍船的河。④《邊城》的副導演在徐曉星也在《凌子風拍〈邊城〉》里面談及此，他指出，片中的白塔、老船工家和門前的草地、用纜繩引船渡河的野渡、吊腳樓包括賽龍舟那片寬闊的河面全是專門為這個戲修建的。那片寬闊的河面。是鳳凰縣和花垣縣因他們縣出了沈從文和黃永玉這樣的名人特意出資開掘的，工程量非常之大。⑤這些為拍攝電影《邊城》而造的景物，現在都成了著名的旅游景點。
凌子風對景物、構圖、畫面和色彩都非常講究。他自述《邊城》和《春桃》中都有進出城門樓的群眾場面。這些群眾演員穿什么樣的服裝，留什么樣的發式，甚至由誰來演什么身份，他都根據劇情需要，親自檢查過目。⑥拍《邊城》中老爺爺死前的那個雷雨之夜時，他說服了照明師，用閃電而不是在窗外打光，這樣拍出的畫面，不但具有真實感，閃電的效果也出來了。⑦
（二）僅對情節和內容作局部刪減。
情節方面的改動之處主要為局部的增刪與修飾。及主要改編之處、改編方式及效果分析如下：
1、略去旁枝末節，使得敘事簡潔、主線突出。（1）略去了小說中地點、風土人情和主要人物的介紹，并將相關簡介轉化為具體場景。（2）將小說中第6節中所述爺爺還錢給過渡人之事提前。（3）將翠翠守渡船時所遇紅衣女子由13歲改為15歲，略去了第二次過渡的兩個女孩。（4）略去翠翠獨自在船上玩水唱民謠時所唱巫師迎神歌。（5）龍船比賽一節中，略去了儺送、翠翠與爺爺重回吊腳樓一事。
2、略去小說中比較直露地表達愛情的情節以及話語，使愛情故事顯得更為朦朧和單純。（1）上年端午節同爺爺去看賽船一節中，略去了天保在爺爺面前對翠翠的贊賞。（2）天保與儺送商量如何決定誰娶翠翠為妻，約好晚上去渡口唱歌一節中，略去了媒人多次探問爺爺口信之事；對白也簡略許多。
3、增刪情節，以使故事情節發展更合情理，人物形象更為豐滿。（1）爺爺見過天保之后在晚上與翠翠聊天一節中，略去爺爺為翠翠唱二老所唱之歌。（2）略去爺爺在天保死后與楊馬兵喝酒及見到儺送并詢問之事。（3）增加爺爺在河邊灑酒祭天保的情節。
4、增減細節，以營造氛圍。（1）爺爺回到家里放血去痧：增加了回家路上爺爺唱二老所唱的歌。（2）爺爺去世之夜，增加了嬰兒啼哭聲。
5、刪減情節及對白，使表達更為含蓄，更耐人回味。（1）翠翠得知爺爺去世一節中略去了過渡人的多句對白。（2）翠翠哭喪一節中略去了順順、楊馬兵等人的勸慰。（3）結尾中翠翠等著二老回來，未點明是楊馬兵作陪，也略去了順順一家對翠翠的安排。
（三）大量運用畫外音和原著中的語言。
除了情節，電影《邊城》還使用了小說中的許多語言。電影里面有大量的畫外音。場景的轉換；故事情節的起承轉合；背后故事的講述等均靠這些畫外音來實現。事實上，正如副導演徐曉星的文章所指出，這些畫外音也是凌子風導演經過實踐操作所找到的一種最佳的表達方式。⑧如果再將姚云、李雋培所改編的電影劇本與小說以及電影進行對比，可以發現，劇本對小說的改編幅度較大，而電影則基本上是依照了沈從文的原作以及他對電影劇本的意見。⑨
（四）突出少男少女情事，淡化宿命色彩。
小說《邊城》中還隱含著翠翠父母的故事。翠翠的母親與當兵的父親因為歌而戀，后未婚先孕。父親提議逃走，但翠翠之母舍不得離開老父，翠翠之父為了不辱軍人的身份而服毒自殺。翠翠之母之生下翠翠之后故意吃了許多冷水死去。翠翠因為悲劇的愛情而來到世界上，而翠翠的愛情，也因為無法在天保和儺送兩兄弟之間作出抉擇而同樣充滿悲劇。原著中的人默默地接受命運的安排，照舊地生活，翠翠長大后，父母的悲劇在自己身上重演。電影只用畫外音敘述翠翠父母的故事，所以對照就不大明顯，宿命感也因此被淡化。同時，翠翠與爺爺以及天保、儺送等人的戲份顯得更為突出了。
小說中翠翠（14歲）、儺送（14歲）、天保（16歲）都是未成年人。其愛情是內斂、朦朧、單純而又熱烈。由于內心活動較多，而肢體行動和外顯語言較少。用文字比較好揭示，而用畫面表現則難度較大。而且，在20世紀80年代初，電影在表現愛情方面尚有許多禁忌。因此，電影中表現出來的愛彩更淡，情事的朦朧意味更濃。
（五）突出愛情的美好，淡化悲劇意味。
在小說《邊城》中，悲劇意味貫穿著全文。沈從文在《題識》中說，讀完小說，自己都覺得很難受。⑩而在電影中，悲劇意味并不十分強烈，甚至在天保遇難之前都保持著歡快的氣氛。即便是結尾，悲劇意味也較淡。天保雖然出事了，但畢竟不見其尸，或許還活著。翠翠的爺爺雖然去世，但老人的去世乃自然規律。在電影中，青山綠水，歡歌笑語，漂亮的姑娘，帥氣的小伙子，慈祥的老人，這一切都讓人感覺到美好。小說《邊城》將人生無常表現得很明顯。翠翠的父親與母親得到了愛情，這是喜劇。然而，其父因此而自殺，其母親也因此而死，失兩命得一命，喜劇變成悲劇。翠翠得到天保與儺送兩人的愛情，這是喜劇。然而，天保偏偏意外身亡，于是翠翠便被視為有“克夫”之命。儺送甚至直接地認為是爺爺為人不利索害死了天保，喜劇轉瞬變成悲劇。小說中因為有翠翠父母的故事穿插其中。一主一次，一顯一隱，悲劇意味特濃。而電影則借淡化翠翠父母的故事淡化了悲劇色彩。其原因，可能是導演的有意為之，因為電影畢竟是大眾傳媒，它要給人以希望和動力，故氛圍不宜太悲。
凌子風在拍攝《邊城》之前，已經很成功地拍攝了《駱駝祥子》。《邊城》與《駱駝祥子》相比，里面的愛情故事有相似之處。凌子風對二者悲劇性的處理有相似之處，都是采用“淡化”悲劇的方式。電影《駱駝祥子》中就省略了原著中的不少悲劇性的事件，例如祥子最后得臟病、吃白飯、混吃混喝的末路，等等。
《邊城》中同樣貫穿著沈從文一貫關注的兩難命題：即愛情與婚姻的錯位，精神與肉體的相離。在《月下小景》中，得到女子的不能與男子結婚。在《蕭蕭》中，童養媳蕭蕭與村子里的另一位不是他丈夫的男子相愛并產下一子。而在《丈夫》里面，丈夫為了養家糊口送妻子去船上做。凌子風則在一定程度上淡化了這個難題。悲劇更能夠引起人們的恐懼和憐憫的感情，更具有震撼力。然而，普通觀眾更喜歡“有情人終成眷屬”式的大團圓結局。可以說，沈從文取的是心靈的震撼，而凌子風考慮的是大眾的慣常心理期待。
二、原因分析及經驗總結
總體而言，《邊城》的電影改編屬于忠于原著的類型。其可稱道之處主要表現有：首先，較好地表現了原著的神韻，實現了凌子風導演借電影擴大文學名著的知名度的初衷。其次，較好了反映了小說中所描繪的湘西邊城的風土人情和民眾心理，宣傳了風景如畫的湘西，并重造了一些已經消失了的風景，有利于文明的承傳，有利于增強人們的民族自豪感。再次，借助于圖像、聲音和色彩和原著的良好感染力給人深的震撼，引導人們對人性進行深入思考。又次，借助于原作者和原著的名氣，保證了電影觀眾市場。其不足之處主要有：第一，由于原著具有詩化和散文化性質，結構稍嫌松散，懸念較弱，致使電影在主動吸引觀眾的注意力方面也顯得力有所不逮。第二，由于翠翠與天保以及儺送都屬于少男少女，情竇初開，愛情朦朧而簡單；而且，主人公所處的環境也相對簡單，情感干擾因素較少，使得矛盾沖突相對緩和，也不方便在銀幕上表現。第三，原著的心理描寫較多，電影采用畫外音的方式加以表現，在一定程度上造成了電影畫面的不連貫。當然這一點是仁者見仁、智者見智。此外，由于該電影拍攝于20世紀80年代，因為受到拍攝器材、洗印技術等方面的限制，圖像色彩稍嫌暗淡、不夠清晰，色彩的層次感不強，其音響也值得進一步完善。
筆者認為，電影《邊城》忠于原著的主要原因如下：
首先，忠于原著是凌子風導演的新嘗試和自我突破。在拍攝《邊城》之前，凌子風已拍攝過《紅旗譜》、《駱駝祥子》等電影名作并獲得成功，及拍攝《邊城》，凌子風希望對以前的藝術創作風格有所突破，有意采取了忠于原著的方式。關于這一點，副導演徐曉星指出，凌子風要變法，首先就要找到一個和他以前的風格完全迥異的劇本來。為此，他做了多種努力，最后選中了《邊城》。在剪接錄音階段，經過多次剪輯嘗試后，凌子風才放棄了“使用旁白是導演沒本事”的觀念，從沈從文小說中那美妙獨特的文字中幾經精選，寫成了最后的旁白。{11}對比他拍攝的《狂》（原著《死水微瀾》），能更好地體會到《邊城》對原著的忠實。
其次，原著有較好的電影元素，適合拍攝電影。
小說《邊城》有較好的故事情節，線索較為分明，不需作大的修改。原著雖然矛盾沖突不夠激烈，但是情節結構完整，敘事性較強，節奏感也較強。《邊城》以翠翠的愛情故事為主線。前部分以靜為主，后部分以動為主。天保意外身亡之后，矛盾沖突接二連三地發生，各種事情因此而關聯，由此也將故事推向。這種節發展模式也正符合電影情節發展的一般原則：峰回路轉，漸入，在的頂點結束，讓觀眾在回味中離場。
小說《邊城》還具有較強的畫面感，比較適合改編成電影。關于這一點，可以用沈從文的原話來說明。如關于翠翠與爺爺在擺渡中的合作。編劇的設計：翠翠走下大青石，來到爺爺身邊……{12}沈從文指出：船若靠的是城邊的岸，翠翠不可能從門前大青石上去接近爺爺。或照原文寫的那個好些。{13}沈從文的小說《邊城》的原文是：有時疲倦了，躺在臨溪大石上睡著了，人在隔岸招手喊過渡，翠翠不讓祖父起身，就跳下船去，很敏捷的替祖父把路人渡過溪{14}。爺爺與翠翠日常生活中的兩種場面，小說中的描寫同樣具有很強的畫面感。{15}類似的例子還很多。
忠于原著還于原著的名氣及原作者有關。《邊城》是沈從文的代表作，具有廣泛的知名度。如果改編的幅度過大，雖然可以引起短期轟動，但很容易引起讀者的排斥，不利于長久流傳。沈從文為著名作家，而且當時尚在人世，他對《邊城》的電影改編有自己的看法，對《邊城》的電影劇本有一萬多字的修改意見。為尊重起見，也不宜于作較大幅度改編。
對原著的刪減增添也必不可少，其主要表現及原因如下：
第一，因為視覺美的需要，而對原著進行補充。這幾乎是所有電影改編必須有的步驟和過程。小說在描寫景物時，通常都是勾勒式的。而鏡頭需全息照相，要考慮構圖和結構，還要考慮色彩搭配。所以要對拍攝的景物進行修飾，需補充其所缺，刪減其多余。如前文所述，電影里的白塔、渡口以及大河都是因拍攝電影需要而重造的。
第二，因為音樂美的需要，而對原作進行修改。這也是由文學作品到電影的轉化過程中所必不可少的。聲音是有聲電影的重要構成元素，也是實現營造氣氛的重要手段。小說中的聲音元素非常有限，所以編導要在這方面作較大補充。如在《邊城》中月光下，爺爺給孫女吹蘆管時的那場戲中，凌子風加了點夜晚杜鵑的叫聲，氣氛顯得特別幽靜，特別美。{16}
第三，增加內容以填補原故事空白使敘事更為連貫，同時方便觀眾理解。如大老天保遇難以后，電影增加了爺爺在河邊灑酒祭奠大老的情節。當然，類似的情況不多，原因在于原著《邊城》的信息很豐富，情節很完整，人物形象也很鮮明突出。而如果改編沈從文的短篇小說，因為原著的不足，就必須增添很多。在電影《湘女蕭蕭》（原著《蕭蕭》）中，增添和補充故事情節的情形就很多。
第四，略去小說中的情節使電影更加簡潔，敘事線索更加清晰，也更含蓄回味。如“大老與二老商量如何決定誰該娶翠翠為妻”一幕，省去了媒人多次探問爺爺口信之事。如影片結尾省略了爺爺去世后順順家對翠翠的安排。
此外，有許多東西，文字可以很輕松地表現出來，用圖像和聲音卻很難做到或者成本巨大。如小說前3節基本以介紹“茶峒”的歷史以及風土人情為主，同時還兼及翠翠父母的故事。這些包含大量歷史文化信息的文字用電影語言來表達很比較困難。如果完全畫面化，一來成本較高；二來也會影響整個電影的節奏。小說中所描繪的20世紀初期山城的原貌、河里的船妓等，都很難在電影里表現出來。
作家、編劇及導演都有各自的理念。將文學作品改編成電影，各種觀念不可避免會形成碰撞。如何處理這些碰撞，直接關系到作品的優劣。從本文的分析可以看到，凌子風導演在拍攝《邊城》時，領會了原著作品的神韻，較好地處理了小說文本與電影文本的關系，取得了成功。《邊城》的電影改編屬于忠于原著型的改編模式。忠于原著，也并非意味著全盤照搬，在細節、畫面、音樂等方面需要進行很多加工。如此，方能使影片敘事流暢、結構完整、中心突出而風格鮮明。方能既使老讀者滿意，又吸引新讀者。可謂“看似平坦實崎嶇，成如容易卻艱辛”。電影《邊城》的成功，既與原著有關，也與電影的創作人員，特別是導演有關。一方面，《邊城》與凌子風當時的藝術風格追求相契合，另一方面，沈從文又是他所尊重的著名導演，所以他對作品持敬仰之心，敬畏之心。這種心態無疑對《邊城》的拍攝產生重要的影響。這也是電影改編成功的關鍵因素。從小說到電影，雖說是再創造。但也需要編劇及導演充分地理解原作，需要編劇及導演與原作家有很好的溝通。改編絕不是為標新立異，也絕不是為改而改。非必要改編之處，最好忠于原著。《邊城》的電影改編對沈從文作品的改編，有許多借鑒意義。沈從文是中國現代文學大師，他的小說不僅具有強烈的畫面感和鏡頭感，情節簡單而具有詩意，適于影視化。將沈從文的小說改編成電影和電視作品，既可以進一步地發揮其價值，也可以帶給人們更多的視聽享受。還可以為湘西鳳凰的旅游增加更多的文化內涵。
注釋：
①沈從文：《沈從文全集》（第8卷），北岳文藝出版社2002年版，第56頁。
②④⑥⑦凌子風、羅雪瑩：《〈春桃〉導演凌子風訪談錄》，《回望純真年代：中國著名電影導演訪談錄》，學苑出版社2008年版，第399頁、第411頁、第410頁、第412-413頁。
③⑤⑧{11}徐曉星、霍莊：《凌子風拍〈邊城〉》，《電影藝術》2004年第1期。
⑨{12}{13}{14}{15}沈從文：《對〈邊城〉電影文學劇本的改評》，《沈從文全集》（第8卷），北岳文藝出版社2002年版，第153-192頁、第157頁、第157頁、第64頁、第65頁。
⑩沈從文：《〈邊城〉題識五種》，《邊城》，北岳文藝出版社2005年版，第140頁。
{16}羅雪瑩：《回望純真年代：中國著名電影導演訪談錄》，學苑出版社2008年版，第411-412頁。
第2篇：辯論的論點范文
[關鍵詞] 奇喻；《變臉》；奇喻性；暴力美學
一、“奇喻”——最具的思維方式
當談及電影藝術的時候，人們通常認為它更多地借鑒了戲劇的創作方法與技巧，人物的表演、舞臺的設計、場景的布置等，使得電影理所應當地成為戲劇的“衍生藝術”。然而隨著蒙太奇的產生與應用，電影逐漸脫離了傳統戲劇理論中“三一律”的創作法則，形成了一套獨立完整的理論體系。從早期前蘇聯蒙太奇學派進行的“庫里肖夫實驗”和“創造性地理學實驗”到蒙太奇理論體系的日臻成熟，電影從心理完型、空間完型的角度印證了其敘事結構的多元化與隨意性。同時，電影的敘事手段不僅可以像文學作品一樣龐雜與隨意，甚至還可以用分解、拼貼的形式來超越語言文字所達到的藝術效果，這一特征其實與戲劇有著很大的差異，它反而“更接近于小說”[1]，用薩特的話來說，“戲劇的戲劇性主要依靠演員的表演，而電影的戲劇性是從景物推及到人”[2]。基于此觀點，我們或許可以借鑒文學、語言學中的理論方法，來重新審視和分析電影的敘事手法與技巧。
在語言修辭學的研究領域中，英國著名語言學家艾·阿·瑞恰慈在論及語言中的比喻方法時，提出了比喻中的“遠距原則”，并用如下的一組經典案例①來解釋了這一原則：
1.老虎像野獸般號叫
2.狗像野獸般號叫
3.人像野獸般號叫
4.大海像野獸般號叫
5.手機像野獸般號叫
從以上的這五組比喻中我們發現，它們的喻體都是“野獸”，而本體有所不同：第一個比喻由于其本體“老虎”本身就從屬于喻體“野獸”的范疇，因此使得這個比喻看起來軟弱無力，甚至是一個病句；而第二個比喻的本體“狗”相對于“老虎”來說更加遠離了喻體“野獸”的范圍，因此看起來具有一定的力度；同樣，第三個比喻中的本體“人”已經超出了動物界的范圍，因此相較于之前的兩組比喻顯得更為巧妙；而第四個則最富有心理沖擊力，因為它的本體“大海”本來不具有生命，離其喻體“野獸”的語境相距較遠，因此使這個比喻看起來既合理又精彩；而最后一個比喻將“手機”比作“野獸”，由于本體與喻體之間的跨度過大，超出了合理的想象范圍，因此使人感覺較為拙劣甚至無意義。從這個例子我們可以看出，本體和喻體之間的語境跨度決定了其比喻的力度，這就是比喻中的“遠距原則”。而類似于“大海像野獸般號叫”的這種驚奇效果的比喻也被稱為“奇喻”，它可以“在兩個似乎不相似的事物或者情景之間確立一種驚人的類似”[3]，從而帶給讀者強烈的心理沖擊與思維。
假如我們類比電影中的蒙太奇手法與文學中的比喻手法會發現，蒙太奇所銜接的兩個鏡頭非常接近比喻中本體和喻體的關系，前后兩個鏡頭的組接產生了新的含義，比喻也隨之完成。最具代表性的就是愛森斯坦所開創的“雜耍蒙太奇”，在電影《戰艦波將金號》的“獅子的覺醒”這一片段中，觀眾直觀地感受到了一種強烈的比喻，這種比喻通過電影語言的表達顯得更為巧妙與簡約。事實上，“奇喻”原則不僅僅適用于電影中的蒙太奇技巧，它還能夠對電影的情節設置、拍攝方法起到一定的指導作用，倘若我們以“奇喻”為基準來重新審視吳宇森的《變臉》，會發現這部影片無論從情節的安排上、影像符碼的設置上還是鏡頭語言的運用上，都充滿了強烈的“奇喻性”色彩。
二、“換臉”與“”——情節設置的“奇喻性”
正如片名一樣，“變臉”這一情節始終貫穿著全片的故事發展，而從劇作的角度來看，“換臉”這個頗具科幻色彩的情節設置本身就具有強烈的“奇喻性”。首先，在現代生物科技與醫療技術的支撐下，“換臉”的情節并非完全不可能，這就為影片的寫實風格提供了合理的基礎。試想如果此處的劇情是“換魂”或者“換腦”，就會因過于虛構從而使故事失去了合理性，其效果就如同比喻中本體與喻體的跨度過大而發生斷裂。同時，導演還在影片中加入了大量細節的設置，例如用變音器變換人物的聲音；用整容交換體毛、疤痕等體貌特征等，這些細節的巧妙安排為影片的想象增添了真實性，使得觀眾在觀看影片的過程中不會對其情節的虛構產生過多的質疑。從這個角度來說，“換臉”這一情節本身就是一個“奇喻”，是在合理的范圍內進行的大膽想象，這也為影片奠定了虛實相接、張弛有度的情感基調。
而后隨著情節的發展，導演通過“”這一情節，將全片的矛盾推向了。在“”這一情節中最耐人尋味的是，身份的互換不但沒有引起雙方家庭的風波，反而“緩和”了對方的家庭矛盾：警長西恩在對待特洛伊的情人和兒子時更加溫柔體貼，給予了他們強烈的安全感；而特洛伊的放蕩圓滑使西恩的妻子和女兒體會到了前所未有的浪漫和自由。從觀影心理的角度來說，“”無疑具有強烈的“奇觀化”色彩，讓觀眾從電影情節中“窺視”到了日常生活中無法滿足的“奇觀”，極大地滿足了觀眾的獵奇心理。同時，為了增強此段落的合理性，導演又加入了人物臺詞的巧妙設計，將人物內心的自我否定與人格分裂演繹得更為生動，進而使這一情節顯得真實可信。
三、“白鴿”與“鏡像”——影像符碼的“奇喻性”
提到吳宇森的電影，人們總會想到他簽名式的“白鴿”，在《變臉》“教堂決戰”這場戲中，吳宇森再次讓白鴿從圣母像前飛過，并加以升格鏡頭的處理，呈現出了濃烈的宗教色彩和儀式感。從符號學的角度來看，“白鴿”這一物象本身就具有強烈的隱喻性，人們可以從“白鴿”聯想到“和平”“圣潔”“自由”等主題，這些主題又與影片中的“決戰”情節有不同程度的關聯，使白鴿成為勝負的見證者，從而加強了此處的宿命色彩。同時，吳宇森通過白鴿與決戰場景的結合，用“奇喻”的手法再次還原并發揚了經典電影中的蒙太奇段落，將雜耍蒙太奇的“奇喻性”發揮到了極致。而相較于早期前蘇聯電影的經典蒙太奇段落，吳宇森的這個“雜耍”顯然高明了很多，他將比喻的本體“白鴿”和喻體“決戰”放置在了同一個時空情境“教堂”之中，可以說是在“合理情境下進行的雜耍蒙太奇”，大大降低了早期雜耍蒙太奇的生硬與拙劣。
而在《變臉》中另一個極為突出的視覺符號就是“鏡子”。當兩人剛剛交換過面容以后，警長西恩第一次在鏡子中看到了自己變成了仇人的面貌，一怒之下將鏡子砸了個粉碎，此后他又多次在鏡子面前觀察自己，并不停地念叨著：“我是我，我不是我……”“鏡子”這一原本是反映真實世界的惟一渠道，在此時卻把主人公逼到了現實的邊緣，營造出了一種“自我反噬”的心理奇觀。最具戲劇性的就是在“鏡前槍戰”這場戲中，當二人分別用槍指著鏡子的時候，看到的其實是換了臉的“自己”，自我的否定與人格的分裂在此時達到了頂點，隨著兩人同時開槍擊碎面前的鏡像，內心壓抑已久的憤恨也隨之爆發。此外，通過演員在鏡子面前的細致演出，觀眾的注意力逐漸被奇觀化的場景所吸引，并不自覺地沉浸在了鏡像所營造的強烈的空間感與視覺沖擊中，進而逐步弱化了對“換臉”這一情節的合理性的質疑。
四、特寫與升格——鏡頭語言的“奇喻性”
許多人在分析吳宇森的“暴力美學”的時候通常會從他的鏡頭語言著手，其中最為突出的就是他對特寫鏡頭和升格鏡頭的偏愛。吳宇森自己也曾說過，“我喜歡極端，我對極端之間的任何東西都不感興趣”[4]。的確，特寫鏡頭是一種極端的景別，當特寫鏡頭出現的時候，它對人內心的沖擊力已經超越正常的交際距離，產生了一種類似于“侵犯距離”的極端效果；而升格鏡頭所造成的慢動作效果將生活中無法捕捉的快速動作進行夸張與放大，極大地滿足了觀眾的獵奇心理，也充滿了一種浪漫主義的奇喻色彩。在《變臉》“教堂決戰”這場段落中，吳宇森用一組連續的特寫鏡頭來處理槍戰場面，將子彈開出槍膛的特寫用升格處理，細節的放大和速度的放慢給“決戰”賦予了一種耐人尋味的儀式感，營造出了一種反傳統的“暴力奇觀”。可以說吳宇森的獨特之處就在于細節的極度放大，他用類似于“微相學”的方式重新詮釋了動作與暴力，其藝術表現力絕不亞于大場面的拍攝效果，帶給了人們一種前所未有的視聽享受，這也正是吳氏“暴力美學”的精髓所在。
從《變臉》這部影片我們可以看出，吳宇森之所以能夠得到全世界觀眾的認同，是因為他在電影中完美地遵循了“奇喻”的手法，把奇觀化的情節設置、具有一定隱喻含義的影像符碼以及極富張力的細節融入電影之中，從而呈現出了一幕幕科幻與現實相結合的視聽奇觀，讓觀眾從影片中獲得“奇喻”式的心理享受。
五、結 語
以宏觀的視角來看，“奇喻”這一語言學的理念甚至可以用來審視我國商業大片的創作缺陷。通過對比好萊塢大片的創作模式我們發現，一些國產大片之所以缺乏票房號召力，是因為其情節的設置欠缺一定的“奇喻性”和合理性。例如2010年上映的動作片《狄仁杰之通天帝國》，其題材原本是以懸疑和武俠為主，但是隨著情節的發展，一些違背常理的夸張情節逐漸暴露，導致影片的主題向魔幻片和神怪片的方向傾斜，這就如同本體與喻體的跨度過大而導致語境的斷裂，因而打破了觀影心理所能接受的極限，最終導致影片沒能得到較好的回報和反響。還有一些影片則走向了另一極端，例如2010年上映的《未來警察》，片中接連不斷出現的“動畫片式”的情節過于乏味老套，缺乏想象力，其效果無異于“將老虎比作野獸”，絲毫無法激起觀眾的興奮點，因此引來了噓聲連連。
事實上，電影語言也像所有語言一樣，擁有其自身的語法體系與創作法則，只有遵循了這些無形的法則，才能夠創作出更為精彩的藝術作品。從這個角度來說，“奇喻”的概念無疑給我們提供了一個更為清晰思路，那就是如何把握好真實與虛構的“度”，怎樣在合理的情境下營造出最為驚奇的效果，這或許才是所有電影創作者應當思考的首要問題。
注釋：
① 筆者在原先的例子中加入了第1個比喻和第5個比喻，以便更加直觀地說明比喻中本體和喻體的距離過近或者過遠所產生的效果。詳見王志敏：《電影美學分析原理》，中國電影出版社，1993年版，第138頁。
[參考文獻]
[1] [美]J·勞遜.戲劇與電影的劇作理論與技巧 [M].北京：中國電影出版社，1961：77.
[2] [法]安德烈·巴贊.電影是什么？ [M].北京：文化藝術出版社，2008：148.
[3] 王志敏.電影美學分析原理[M].北京：中國電影出版社，1993：139.
第3篇：辯論的論點范文
關鍵詞：110kV；變壓器；安裝；檢修
【分類號】：TD322
近年來隨著我國經濟的突飛猛進，人民的生活水平日益提高，對電力的需求也越來越大，據中國電力年鑒統計，2000年全國的發電總量為13556億千瓦時，到了2010年這個量達到了42071.6億千瓦時，而且全國的發電總量還在一直增長。隨著用電量增長，“西電東送”、“智能電網”、“特高壓輸電”等輸變電新技術應運而生。變電站作為電網運行的重要組成部分受到人們的格外重視，其中變壓器是變電站的核心設備，其安裝和檢修質量直接影響到整個變電站的運行效率和安全，現就110kV變電站變壓器的安裝與檢修等相關問題進行分析探討。
一、110kV變壓器安裝工作
110kV變壓器是我國輸變電過程中的主流設備，但是鑒于其自身的特點在安裝過程中要制定詳細的安裝規程，要求施工人員在安裝時要按照既定程序進行。
1、安裝工藝流程
變壓器室變電站的核心設備，為了確保安裝過程質量和安全，安裝工藝流程可參照圖1進行。
2、變壓器安裝前檢查工作
（1）器身檢查
大部分變壓器在安裝前都需經過長途運輸，在變電站安裝變壓器前都需對收到的變壓器進行裝前檢查，但是受條件限制不可能對變壓器的所有部件進行仔細檢查。一般在變壓器運輸過程中都會裝設撞擊監測裝置即三維沖擊記錄儀，且此記錄儀要待變壓器卸車、就位之后才能除去。在工地收到變壓器之后可以首先對記錄儀數據進行分析，在確定變壓器沒有受到大的沖擊之后可以通過人孔做一下器身的檢查，以確保運輸過程中沒有受到劇烈震動、顛簸而遭損壞。器身檢查的內容有：緊固件是否需加固；引線捆綁、絕緣包扎、極性開關的接觸是否良好；鐵芯、夾件、箱底是否有漏油、金屬部件。現在出廠的大部分變壓器都是免吊芯變壓器，這可以使得變壓器的安裝工作變得方便易行，但器身檢查工作量也大增，因此需要做好變壓器的運輸工作及三維沖擊記錄儀的安裝讀取工作。
（2）附件檢查
一般在運輸過程中變壓器附件大多經過拆卸后分別包裝運輸，收到貨物后應該對變壓器附件的種類、數量進行檢查。另外還應對油枕及管路的嚴密性、測量套管瓷體的絕緣性能等進行檢查，瓦斯繼電器、壓力釋放閥及隨箱溫度計也應在收貨之后盡快檢查。
3、變壓器本體及附件的安裝
（1）本體的安裝
在安裝變壓器之前應該確保變壓器基礎達到要求強度，預埋件及布線流程符合設計規劃，緊固件牢固；變壓器基礎水平及中心線負荷安裝要求，認真測算確保基礎中心線與本體中心線偏差在規定范圍之內，同時確保相序符合設計圖紙要求。在吊裝變壓器時應根據變壓器類型、現場施工條件選擇合適的方式方法。一般選用機力牽引時，要確保牽引力著力點在變壓器重心一下，過程中傾斜角不要超過15°，以防止變壓器本體受應力作用內部變形。在本體吊裝過程中應使用油箱壁上的4個吊環，嚴禁使用吊芯用的吊環；在起吊過程中確保傾斜角不超過30°。在本體就位之前還要確保高低壓側的方向正確，避免安裝過程中還需調整變壓器方向。在本體安裝過程中要確保距墻尺寸符合圖紙要求，若無標注則縱向按照軌道定位，橫向應確保距離大于0.8米，距離變壓器房門大于1米。在使用軌道牽引變壓器過程中，用兩根10噸的鏈條葫蘆套住變壓器的牽引孔在鋪設的軌道上平衡牽拉，在變壓器后還應設一條鏈條葫蘆防止在牽引過程中出現失控。在到達基礎之后，將四個液壓千斤頂置于變壓器本體的千斤頂支架部位，將變壓器緩慢舉起，在此過程中四個千斤頂要協調一致，確保變壓器受力均勻。當到達一定高度后拆去軌道托運器，然后慢慢將變壓器落于基礎之上。在此過程中要確保變壓器中心線與基礎中心線偏差不超過5毫米。在變壓器落于基礎之上并吻合正常之后擰緊緊固螺栓并將底座與基礎進行焊接。
（2）附件的安裝
①套管升高座的安裝，在安裝前應該對升高座中的電流互感器進行試驗，確保二次引線絕緣良好，在安裝過程中將油箱法蘭的密封膠墊定位并清理溝槽，在升高座吊升過程中要保證相位置對號安裝，升高座與油箱法蘭對接準確，到位之后，將法蘭螺栓均勻擰緊。②套管安裝，在安裝過程中用丙酮將套管內外擦拭干凈，安裝時將油表向外并將引線連接。在工序完成之后還要進行絕緣電阻測量、介質損耗正切值測量、電容值測量等試驗，確保質量合格。③冷卻裝置安裝，冷卻散熱片在安裝過程中要確保散熱片的密封性合格，一般在散熱片中沖氮氣至0.03兆帕，并維持半小時，吊裝完畢之后打開冷卻器閥門檢查有無泄漏現象。④儲油柜與導油導氣聯管安裝，同樣在安裝前要確保膠囊密封性完好，方法是通過添加油管或氣管通入小于0.2兆帕壓力的氣體并維持半小時，觀察是否有泄漏現象。同時要確保所有的導油導氣聯管內部潔凈，可用清潔的白布敷在鐵絲上對導管內部反復擦拭。安裝時，要先將儲油柜的固定支架安裝在油箱上，然后將儲油柜吊放在支架上緊固。
4、變壓器的檢修
（1）變壓器的狀態檢修
以前我國變壓器普遍采用定期檢修，但是隨著人們用電量的增長，變電站越來越多，定期檢修任務量大、檢修質量不能保證，有時需檢修的變壓器因沒到達檢修時間而得不到檢修，當檢修時有些變壓器還不需要檢修，造成工時的浪費，所以定期檢修已經不適合當前電力工業的發展。現在普遍適用的是對變壓器進行狀態檢修，即可隨時對可疑變壓器進行檢修，而不再受時間規程約束。這樣可以隨時對變壓器進行檢查維護，對每個變壓器制定個性化的檢修維護，確保供電系統的正常運行。
（2）狀態檢修工藝方法
狀態檢修需要對所管轄的變壓器運行狀況有一個動態的掌握，首先需要建立一套實時在線監測系統，對變壓器設備狀態、運作情況、設施環境等進行數據采集，結合線下采集的數據進行綜合分析，確保需要檢修的變壓器及時得到檢修維護。
在檢修過程中要利用相應的檢修監測技術，通常用到的有局部放電監測，設備局部放電可以反映變壓器的內部結構故障，如若發現問題還需現場操作人員視情況確定故障大小；其次還可分析變壓器的震動頻率，通過對變壓器震動信號的采集整理分析，確定問題所在，如線路老化、短路、過載等問題。現在還可以通過紅外溫度探測儀對變壓器的重要部位進行溫度監測，紅外測溫儀具有實時監測、定位準確、信號強等特點，對變壓器超負荷運行、線路短路等問題可以做到及時發現。
結語
由于110kV變壓器自身的特點，安裝過程周期長、工藝復雜，而且在輸變電過程中具有舉足輕重的作用，這就要求在安裝檢修過程中進行高標準作業，因此在施工過程中必須進行嚴密組織，從人機料法環等方面入手控制好每個工序，確保變壓器投運正常，運行順暢。
參考文獻：
[1] 陳偉林. 110KV 變壓器的安裝技術分析[J]. 中國新技術新產品， 2012 （2）： 157-157.
第4篇：辯論的論點范文
關鍵詞：變電站智能化，變電運行，應用，發展
中圖分類號： F407 文獻標識碼： A
前言
智能變電站本身主要是通過低耗能、 高效率的原則來運行， 該技術目前已經應用了大量的計算機技術、 數字化通信技術、 廣電傳輸技術等先進技術， 并且一些數控技術也已經被引用到了相關變電管理過程中。智能變電站技術的應用， 有效的使得變電站運行的維護成本進行控制，而光纜的廣泛應用， 也直接使得變電站表現出的工作效率大幅度提升。
一、智能變電站的技術特點
計算機監控、 信息監控、 處理技術等被廣泛的應用到了智能變電站之中， 其所呈現出的一個主要特征就是在其所表現出的智能化控制、 信息共享、 集成化裝置等多方面設備特征。
1.實現局部或全局智能控制
智能化變電站所表現出的一大特性，就是其對于設備控制的智能化。 那么在針對相關的一次設備采取光電技術的過程中， 其所就地控制柜所產生的效果實際上就和微型的 GIS控制器相當。 而在二次設備之中所使用的相關高壓電壓封閉裝置、 自動化控制、 漏電閉鎖智能交流互感器， 進而有效的實現了相關設備運行的智能化操作運行， 這一功能的實現， 實際上一定程度上使得相關故障排查提供了技術上的便利。 此外， 智能化設備還有效的實現了 ， 電能傳輸本身和電力設備之間的智能控制功能。
2.引入控制終端
計算機終端對于變電站運行來說， 就屬于運行過程中的大腦， 變電站所表現出的相關實際運行狀況， 能夠直接利用計算機終端來進行計算， 達到極短時間內進行判斷、 處理的目的。 也就是說， 控制終端的應用為變電站的故障解決以及輸變電事故控制起到了至關重要的作用。
3.光纖技術的應用和集成化電力裝置
光纖技術本身使用相關的幫助措施， 有效的滿足了變電站內部各個控制層所表現出的相關局域網管理需求。 在這一過程中， 信息本身可以直接在一次和二次設備層以及相應的控制中心中進行持續性的播散。 那么在這一基礎之上， 大量數據在進行傳輸的過程中， 光纖技術能夠使得傳輸體系更加的穩定、 可靠。 電能檢測設備本身所表現出的設備、 管理設備等方面表現出的集成化的特性， 主要是屬于一種計算機數字技術的應用。 這項技術本身表現出的相關優勢， 主要就在于安裝成本、 縮短工期等方面。
4.分級控制技術的應用
分布式控制技術的應用有效地降低了中央處理設備的負荷， 降低了潛在風險性， 提高了設備工作效率。 這項技術實現的原理是在三層中分別安裝具有智能控制和處理能力的設備，實現了各自具備分級調控功能。
二、 智能變電站技術的突出應用
1. 一次變電設備的智能化
高壓配電設備的智能化是變電站智能變電技術的一個重大創新， 其幫助實現了在一定的范圍內建立了智能電網。 實時監控電力運行情況， 電能傳感器實現自動化處理故障和全面控制電力設備。 智能變電技術將電能傳感器和高壓設備連接起來， 兼顧控制和檢測兩個方面。 對設備進行一體化設計幫助實現了分層控制設備的管理。
2.高級變電功能的實現
智能變電站能夠幫助實現變電設備整體檢測、 智能報警和智能信息分析、 線路綜合故障控制等高級變電功能。以下分別具體闡述分析。
（1） 變電設備整體監測 計算機終端的使用再加上站控系統幫助實現設備監測功能， 與此同時， 還可以無間歇得獲得多種智能變電裝置的運行信號和電力設備運行數據， 降低無效數據收集率， 以此提高了監控效率。 鑒于技術水平的阻礙， 對于實現部分智能變電站的整體檢測還存在著一些難點， 因此， 各個變電站可以以現實為依據對核心設備進行監測， 便于有效檢測高負荷設備。
（2） 線路綜合故障控制 智能變電站的信息處理能了和故障排查能力在于數據采集的情況。 而智能變電站參考在線信息處理技術和數據庫模型技術， 采用先進的數據采集技術， 開發了狀態監測和診斷系統。 在這種技術條件下， 技術人員需將電力設備運行時的相關參數和特征輸入診斷系統和數據庫， 等到系統運行之后， 分析一定時間內變電系統的工作狀態， 之后對設備進行深入的、 具體的評價。 智能變電站還可以智能防誤， 其和傳統變電站中的封閉功能有所區別， 增加了多層自動封閉系統， 增設了站控端的自動封閉功能。 其使用避免發生連環事故的可能性， 使得變電站故障變得可控制。
三.智能變電站自動化系統技術要點電力設備的自動化
1.一次設備的智能化
一次設備的智能化，指的是在變電站二次回路中傳統使用的繼電器和邏輯回路被可編譯的系統程序所替代，提高了整個設備的自由化程度。與此同時，現代光電數字和光纖將會取代傳統變電站中所使用的強電模擬信號和控制電纜，提高通信質量。
2.常規二次設備的網絡化
繼電保護裝置、電壓無功控制裝置、故障錄波裝置等二次設備在變電站的運行中起著非常重要的作用，他們會對運行時的每一個環節進行作用，在智能變電站自動化技術應用后，這些二次設備的連接將會全部采用高速的網絡通信技術，通過這種現代化的網絡通信技術，可以實現所有設備的資源和數據的共享，二次設備不會再出現傳統的 VO 現場接口。
3.運行治理系統的自動化
在智能變電站運行中，運行治理系統主要有以下幾點：電力生產和運行時候的數據統計、運行機組狀態的統計無紙化、對所統計的數據進行分層操作等。如果變電站的運行出現故障，運行治理系統會及時對故障進行分析，并自動產出分析報表，找出變電站故障出現的源頭所在，進行自我檢修，如果變電站出現大的故障，運行治理系統會對檢修人員的檢修工作起到協助的作用，將傳統的定期檢修轉變為狀態檢修的模式。
四、 自動化技術在變電運行管理中的完善
1.加強技術的研究
首先， 完善自動化通信技術， 這是其他自動化技術完成的基礎。 在保障變電站供電系統的同時加強通信通道建設， 保障遠程的數據采集與傳輸， 并且保障自動化設備遙控的順利進行。 其次， 提升數據的采集與傳輸技術。 自動化設備需要在數據的分析結果上完成指令的發出。只有正確采集以及傳輸數據， 自動化技術才可以得到進一步的利用。 最后， 還要加強自動報警裝置的建設。 自動化系統雖然避免了人為的一些事故， 但不代表自動化技術不存在任何問題， 變電站要設立自動報警裝置， 加強設備的監督與維護。
2.培養高素質的專業隊伍
變電站的自動化設備雖然減少了工作人員的任務與壓力， 但自動化技術設備還是需要一些專門的技術人員來維護。 這就要求供電公司成立一支專業化的隊伍， 加強專業技術培訓， 增強他們的專業技能， 確保他們能有效運行自動化的變電設備。 其次， 變電站還要明確崗位職責，對專業人士進行職責上的劃分， 提高管理效率。
五、 結束語
綜上所述，智能變電站技術的應用，對于變電效率提升起到了至關重要的作用，最大限度的降低了變電事故出現的可能性。 此外， 智能化變電站的使用，有效的解決了現代化技術的發展需求， 使得電力使用的要求得以滿足。但是， 需要引起足夠重視的是， 我國的智能變電站技術實際上還存在著一定的缺陷， 需要加以完善， 這對于我國變電體系的發展來說， 起到了可持續發展的促進作用。
參考文獻
[1] 盧文強 , 甘自霖 .JohnN.JIANG. 美國智能電網和分布式發電重點方向的調研與分析 [J]. 電力系統自動化 ,2011(9).
第5篇：辯論的論點范文
一、改編策略
電影與文學是兩種截然不同的藝術類型，二者之間存在著明顯的差異，這就意味著把文學作品改編成電影絕非易事。作為視覺藝術的電影主要通過直觀的影像畫面來講述故事，具有強大的藝術感染力。而小說則依靠文字來塑造人物形象，描寫主人公的心理活動。所以，將文學改編為電影實質就是將文字語言轉換為視聽語言的過程。但電影改編并不是簡單照搬復原，而是要在忠于原著的基礎上進行二次創作，這樣才能獲得成功。為數眾多的英美兒童文學的電影改編就是通過這種方式被搬上大銀幕，引起了轟動。
首先，敘事內容的轉換是英美經典兒童文學作品改編成電影的重要手段。電影和兒童文學都是典型的敘事性藝術，以講述故事作為自己的敘事基礎，這種共通的特點為把文學改編成電影提供了可能。刪增與改動是電影改編的主要手段，是把文學轉化為電影的必經之路。[2]以經典童話故事《灰姑娘》的電影改編為例。灰姑娘的故事在歐洲流傳久遠，很多電影制作者都對這個童話進行過改編，其中影響較大的是迪士尼推出的《仙履奇緣》三部曲，即《仙履奇緣》《美夢成真》和《時間魔法》。1950年上映的動畫影片《仙履奇緣》基本上延續了原著的敘事模式，講述了處境凄慘的灰姑娘在神仙教母的幫助下成功地參加了王子舉辦的舞會，并最終獲得幸福的故事。除此之外，影片也保留了小說中的經典元素，如水晶鞋、南瓜車、魔法等，這體現了影片對原著繼承的一面。但灰姑娘的故事內容相對簡單，無法滿足電影74分鐘的片長要求，于是在改編的過程中，電影增加貓鼠追逐等情節，豐富了影片的敘事內容。而《美夢成真》和《時間魔法》作為續作，它們對灰姑娘的故事則進行了全新的演繹。2002年推出的這部《美夢成真》由三個故事連綴而成，講述了灰姑娘成為王妃后的生活。身為王妃的灰姑娘無法適應自己的新身份，這令她感到十分難過。在經歷了掙扎與糾結、痛苦與迷茫之后，灰姑娘終于意識到了只有做回自己，這樣的生活才會完美。2007年的《時間魔法》講述了繼母利用魔法將灰姑娘打回原形，但堅強的灰姑娘通過自己的努力打敗了邪惡的繼母，重獲屬于自己的幸福。由這三部影片可以看出，它們都以灰姑娘的故事作為敘事基礎，同時又根據影片需要進行了改編，將灰姑娘的故事進行了全新的演繹，令人眼前一亮。
其次，在改編的過程中對人物形象進行重新塑造，這是電影改編的另一策略。英美經典的兒童文學作品為電影改編提供了豐富的資源，同時它們也通過電影的傳播而煥發著新的生機與活力。在電影史上，為數眾多的英美兒童文學都被改編成電影，如《查理與巧克力工廠》《精靈鼠小弟》《冰雪奇緣》《馴龍高手》等。這些影片在忠于原著的基礎上，對人物形象進行了重新塑造，這大大增強了電影的藝術表現力。在蒂姆?伯頓執導的影片《愛麗絲夢游仙境》中，導演對女主人公愛麗絲這一形象的刻畫可謂用心良苦。這部影片是根據英國童話大師劉易斯?卡羅爾的兩部兒童作品――《愛麗絲漫游仙境》和《愛麗絲鏡中奇遇記》改編而來的。電影通過愛麗絲掉進兔子洞展開敘事，講述了她在仙境的種種遭遇。在愛麗絲形象的塑造上，影片與小說相比大有不同。小說中的愛麗絲還是一個孩子，對未知世界充滿了無盡的幻想，天真活潑；而電影中的愛麗絲是一個19歲的少女，遇到事情有著自己的看法。小說對于愛麗絲形象的刻畫較為單薄，沒用凸顯出人物在經歷困難后的心理變化；而電影則通過愛麗絲擊敗紅皇后、解救瘋帽子、大戰惡龍等情節細膩地表現了愛麗絲內心的波動與選擇，由此將一個豐滿、立體的人物呈現在觀眾眼前。
二、改編效果
將經典的文學作品改編成電影是目前電影創作的主要手段，是溝通電影與文學的紐帶。一般來說，電影與兒童文學屬于不同的藝術形式，有著各自的創作規律與特點，這就決定了將兒童文學轉換成電影是一項復雜的工程。因此，在對文學進行改編的過程中要遵循一定的原則。在文學基礎上進行改編的電影作品無論是在敘事節奏上，還是人物形象的塑造上，抑或是故事情節方面，都與原著不盡相同。
首先，根據兒童文學作品改編的電影在敘事節奏上更顯緊湊。文學與電影畢竟存在著不同：文學作品可以用洋洋灑灑的幾十萬字來講述故事，但電影需要在有限的時間里通過激烈的戲劇沖突、明快的敘事節奏來完成敘事，以此來吸引觀眾的目光。因此，改編自文學作品的影片與原著相比會呈現出極大的不同之處，這突出地表現在敘事節奏上。兒童文學以兒童作為閱讀主體，多以平鋪直敘的單線敘事為主，故事情節相對簡單，人物之間的矛盾沖突并不激烈，這符合兒童的認知能力和接受水平。[3]但是電影在受眾群體的定位上并不局限在某一個群體，這影響著電影的改編策略。跌宕起伏的故事情節、飽滿立體的人物形象、引人入勝的懸念設置是電影改編的主要特征，呈現出強烈的藝術感染力。根據同名兒童文學名著改編的電影《夏洛的網》在清新自然的鏡頭語言下，講述了小豬威爾伯與蜘蛛夏洛之間發生的一系列故事。電影為了使敘事更加緊湊、人物形象更加豐滿，于是在原著的基礎上進行了大量的改動。如刪減了夏日、家庭談話、蟋蟀等章節，增加了老鼠、蜘蛛、烏鴉等動物的戲份。這樣的改編策略使得整部影片的故事情節更加流暢、緊湊，給人一種一氣呵成的感覺。
其次，從文字到電影的改編效果還體現在敘事主題的繼承與深化上。在英美經典的兒童文學作品中，贊美人性的善良與美好是其主要的敘事內容。如《夏洛的網》中對純真友誼的歌頌、《動物農莊》中對動物反抗精神的贊美都給讀者留下了深刻的印象。同樣，以這些文學作品為藍本改編而成的電影在主題思想上也體現著明顯的繼承性。但是兒童文學以通俗易懂為主，這必然會影響作品的思想表達深度，給人一種淺顯、簡單的感覺。因此，電影制作者在進行改編的過程中，會通過各種方式深化原著的主旨，以影片《愛麗絲夢游仙境》為例。電影突破了原著的故事情節，在二元對立的敘事模式下，講述了主人公愛麗絲的成長歷程。電影延續著小說中愛麗絲對自我身份的尋找與確認這一主題，“我是誰”成為困擾愛麗絲的一個難題。除此之外，影片還深化了電影的主題，將成長的主題融入愛麗絲尋找自我的過程中，這樣的處理使電影更耐人回味。從表面上看，愛麗絲在仙境所做的一切是命中注定，因為“預言書”中早有記載。但是，影片著重刻畫了愛麗絲在遭遇困難時候的點滴成長軌跡。當她回到現實世界，勇敢地拒絕了豪門公子的求婚時，一個獨立自信的女性人格由此樹立。
三、影像表達
在電影發展史上，涌現的許多經典兒童影片都是由文學作品改編而成的。改編為電影的發展注入了活力，同時文學作品也通過改編煥發了新的生機。文學是語言的藝術，它主要借助文字來描繪形象，留給讀者巨大的想象空間；而作為直觀藝術的電影則是通過鏡頭語言來表情達意。改編成為溝通文學與電影之間的橋梁，實現了兩者之間的轉化。從文字到影像，改編電影賦予了原著新的生命。
首先，根據英美經典兒童文學改編的電影直觀地呈現了原著的空間場景。從文學到電影的改編是一個動態的過程，其中包括敘事內容的改造、人物形象的重塑、環境場景的選擇等。或唯美、或壯觀的場景環境為人物活動提供了空間場所，成為刻畫人物心理、渲染氛圍的重要手段，因此也成為電影改編者關注的重點。2010年夢工廠推出的系列影片《馴龍高手》改編自葛蕾熙達?柯維爾的同名兒童文學作品，講述了維京少年希卡普成長為一個英雄的傳奇故事。影片開始就是一場激烈的人龍大戰的場面：噴射火焰的兇猛巨龍、四處逃跑的維京居民、英勇奮戰的屠龍勇士……整個博克島陷入一片慌亂之中。電影通過刻畫如此激烈的戰爭場面，凸顯了人類與惡龍之間勢不兩立的生存狀態。在村落居民的心中，龍是邪惡、可怕的生物。因此，“格殺勿論”成為每個村民心中的基本信條，但這之中不包括希卡普。少年希卡普也曾想通過屠龍行為向父親證明自己的能力，也想肩負起保衛家園的重任。但當一條受傷的夜煞擺在他眼前時，他猶豫了，最終他選擇放走夜煞。在接下來與夜煞的相處中，他漸漸發現龍并沒有人們所描述的那么可怕。影片通過場景的呈現，描繪了一幅人龍和諧相處的感人畫面。與此形成鮮明對比的是對巨龍巢穴的視覺呈現：在霧氣繚繞的畫面中，成群的龍飛進了一個漆黑的山洞，將捕獲的食物投到深淵之中。電影以鬼魅的紅色、陰冷的黑色作為主色調來表現空間環境，營造了一種陰森、恐怖的氛圍。
第6篇：辯論的論點范文
關鍵詞：變電運行；繼電保護
中圖分類號：TM63 文獻標識碼：A 文章編號：
1.變電站內保護及自動化裝置的細化管理
1.1 可編制“保護及自動裝置壓板對地電位表 ” 變電站現有的保護及自動裝置型號種類多樣，部分功能壓板對地電位不一致，造成了值班員記憶混淆，為了確保操作的萬無一失，建議變電站在查對相關技術資料、咨詢相關試驗、檢修人及廠家工作人員和參考試驗數據后，針對同類裝置和壓板，繪制“保護及自動裝置壓板對地電位表”，置于保護屏內，值班員在進行壓板投入操作時如有疑問可快速查閱此表。
1.2 可編制“繼電保護及自動裝置正常狀態表 ” 根據有效的繼保定值單，對站內每塊保護屏上的壓板、操作把手等編制“保護及自動裝置壓板正常狀態表”，記錄每一塊壓板、操作把手當前的正確狀態和功能，存放于保護屏內，當值班員進行設備巡視檢查時將設備狀態與對此表對照即可確定設備當前狀態是否正確。
1.3 可編制“保護及自動裝置操作指南 ” 由于變電站內保護及自動裝置較多，菜單操作分級過多，值班員在進行操作或調取報告時容易模糊某信息的含義或某一功能菜單的操作， 為了解決這一矛盾，可編制“保護及自動裝置操作指南”，并置于保護屏內，方便值班員及時查閱并為操作和處理事故提供最直觀的技術指導。
2.保護壓板投、退一般原則
保護壓板關系到保護的功能和動作出口能否正常發揮作用，因此非常重要。變電站運行人員應了解各類保護壓板的功能和投、退原則，特別是當現場運行方式發生變化時，有些保護的壓板也要作相應的切換，避免由于誤投或漏投壓板造成保護誤動或拒動等人為誤操作事故的發生。
按照壓板接入保護裝置二次回路位置的不同，可分為保護功能壓板和出口壓板兩大類。 保護功能壓板實現了保護裝置某些功能(如主保護、距離保護、零序保護等的投、退)。 出口壓板決定了保護動作的結果，根據保護動作出口作用的對象不同，可分為跳閘出口壓板和啟動壓板。 跳閘出口壓板直接作用于本開關或聯跳其他開關，一般為強電壓板。啟動壓板作為其他保護開入之用，如失靈啟動壓板、閉鎖備自投壓板等，根據接入回路不同，有強電也有弱電。
當開關在合閘位置時，投入保護壓板前需用高內阻電壓表測量兩端電位，特別是跳閘出口壓板及與其他運行設備相關的壓板，當出口壓板兩端都有電位，且壓板下端為正電位、上端為負電位，此時若將壓板投入，將造成開關跳閘。應檢查保護裝置上動作跳閘燈是否點亮，且不能復歸，否則有可能保護跳閘出口接點已粘死。 如出口壓板兩端均無電位，則應檢查相關開關是否已跳開或控制電源消失。 只有出口壓板兩端無異極性電壓后，方可投入壓板。
除了與二次回路直接連接的保護硬壓板之外，某些廠家還設置了保護軟壓板，便于監控后臺機、調度后臺機遠方投、退保護。 軟壓板與硬壓板組成“與”的關系來決定保護功能的投、退，只有兩種壓板都投入且控制值整定為投入時，保護功能才起作用，任一項退出，保護功能將退出。保護軟壓板一般設置在投入狀態，運行人員只能操作硬壓板。正常運行方式下所有保護功能壓板按定值整定要求投、退，所有出口壓板均投入。 當一套保護裝置的主保護和后備保護共用跳閘出口時，退出這套保護裝置中的某些保護時只能退其功能壓板，而不能退出口壓板，否則該套保護裝置中的其他保護將失去作用。
3.有關旁路代路要注意的幾個問題
3．1 旁路開關代變壓器高壓側開關
旁路開關代變壓器運行時：
a)旁路開關保護裝置中的某些線路保護功能不用 ，并且由于主變保護沒有重合閘和單相啟動失靈保護，所以應退出旁路保護屏中的縱聯保護、零序保護、重合閘和 A、B、C 相啟動失靈壓板，投入三相啟動失靈壓板及跳閘出口壓板。
b)主變保護屏投入跳旁路開關壓板 ，退出跳變高開關壓板 、變高開關啟動失靈壓板。
c)如果旁路帶變壓器時，變壓器保護保護的兩套主保護其中一套使用變壓器套管 CT，另一套保護使用主開關 CT；那么代路時其中一套主保護仍然使用變壓器套管 CT， 另一套主保護使用旁路開關的CT。 這種情況下變壓器主保護的保護范圍與代路前相比沒有縮小 ，旁路保護不投入運行， 只需投入變壓器保護跳旁路開關的出口壓板，退出變壓器保護跳被代主開關的壓板。
d)220kV 母差 、失靈保護屏投入跳旁路開關壓板 ，退出跳變高開關壓板。
e)主變保護上的聯跳壓板很多，如主變后備保護跳母聯 、分段 ，當主變停用或備用時要退出聯跳壓板，防止主變定檢或試驗時誤跳運行中的開關，造成大面積停電。
3．2 線路差動保護代路問題
由于在一次代路操作過程中 ， 對于線路差動保護會出現差動電流，若此時區外有擾動或故障，可能會造成線路保護越級跳閘。因此在進行代路時，應先將線路停電，代路操作完成后復電，并確定代路后的差動保護兩側按要求設置好，并且無異常差流時再投入，恢復線路時，同樣應停電操作。當被代線路的確無法停電時，應先將兩套差動保護退出，然后進行代路操作，代路操作完成、確定代路后的差動保護兩側無異常差流時再投入。 整個代路工作結束后欲恢復本開關運行前，應將代路的差動保護退出，然后做一次方式及保護的恢復工作(包括代路對側 TA 變比有關的恢復)，確認兩側兩套正常差動保護無異常差流后再投入。 要注意的是，當旁路開關TA 變比與被代線路本開關的變比不一樣時 ， 還應考慮對側相應更改與代路側 TA 有關的定值(如變比系數)。 為保證代路和恢復操作過程中線路故障兩側亦能較快地切除故障，可將線路兩側距離 II 段保護時間縮短為 0．2S，待兩側差動保護投入后再改回原定值。
4.雙母接線的電壓互感器檢修時母差保護的處理方法
雙母接線變電站停運一條母線上的電壓互感器(TV)時，若仍維持雙母線運行，母差保護要投無選擇方式。這時如果任一母線發生故障，如圖 1 中的 d1 或 d2 點短路，母差保護將不會選擇母線，而把所有運行元件切除，造成變電站全站失壓。
若在 TV 檢修時，母差保護仍投雙母方式，這時，若停運 TV 的母線發生故障(如圖 1 中 222TV 檢修，QS2 斷開，d2 點短路)，母差保護只切除故障母線 WB2，非故障母線 WB1 仍可正常運行，減小了停電范圍。 但若非停運 TV 母線發生故障(dl 點短路)，則母差保護切除該母線后，另一母線連接元件上的保護(如 L1 保護)將失去電壓，可能會誤動。 更嚴重的是，保護裝置復歸后，由于 TV 斷線閉鎖保護，若此時再有故障，保護將會有拒動的可能。綜合考慮到保護拒動的后果嚴重，從電網安全考慮，在 TV 檢修而仍維持雙母線運行時，母差保護投非選擇方式。
5處理繼電保護故障的對策
5.1 跟蹤繼電保護設備運行情況。這樣，就可以隨時掌握設備的運行情況，做到心中有數。一旦發生故障，可以及時處理，以確保設備的安全和平穩運行。
5.2 提前預防。即對在生產通過安全處理、掌握故障數據、了解其性質，均在未發生事故之前，就及時地分析和制定相應的對策，以便盡快消除故障，同時安排人員消缺。
5.3了解繼電保護的缺陷。這樣有助于逐步掌握設備的運行規律，不斷提高繼電保護人員的運行維護水平。應對繼電保護設備中出現的各種故障進行及時、全面地統計，確保每次故障都能及時統計，為通過缺陷管理尋找設備運行規律奠定堅實基礎。
6.結束語
隨著變電運行中繼電保護電網的普遍應用，變電運行人員要對繼電保護的管理和工作原理進行更深入的理解。如，當系統出現意外情況時，繼電保護裝置就會自動通知變電運行人員，相關人員就能及時處理故障、解決問題，及時恢復系統的安全運行。繼電保護裝置還可以和其他設備相互協調配合，自動消除故障，使繼電保護管理系統安全可靠地運行。通過以上對變電運行中關于繼電保護的問題的探討總結可見，變電運行工作與繼電保護運行管理息息相關。我們變電運行人員有必要進一步對繼電保護的運行做更加深入的實踐和總結，使變電運行工作和繼電保護運行管理有機結合，作為一名變電運維人員，最重要的職責是保證人身、設備和電網的安全穩定連續運行，只有在工作中不斷學習，提高自己的業務知識水平，才能勝任變電站值班員這個崗位。還要有認真負責的工作態度和豐富的經驗，只有這樣，才能適應工作崗位的要求。
【參考文獻】
第7篇：辯論的論點范文
自動化的電力變電運行中，各種業務以及事故信息需要進行有條理的歸類、分析、存儲等管理。但是，當前的電力企業，剛剛過渡向無人值班運行模式，很多時候對于一些次要的業務信息的管理做的不夠到位，顯得有些混亂。尤其是在業務信息的追溯性管理以及信息分析方面的管理工作，還有待于改善。
2信息管理技術在自動化電力變電系統中的應用
2.1病毒防護技術
計算機系統很容易感染各種各樣的計算機病毒，其本質是一種不斷進行自我復制，并且占據破壞計算機系統數據的一種程序。針對電力變電系統的監控中心與調度中心的計算機系統專門設置病毒防護。全面地預防計算機病毒對系統的破壞，可以有效保護系統內存儲的信息并且保證自動化體系各系統之間的信息傳遞的暢通。
2.2防火墻技術
當前，電力變電運行中，有很多操作采用的遠程控制技術。針對遠程控制技術而特別設置防火墻。將能夠進行遠程操控一級設備和部分二級設備與非信任的外部網絡進行隔離。執行強制性的網絡信息安全檢查，只有正常的指令信息，才能夠豁免從而操控遠程設備。
2.3系統數據備份技術
電力變電實現自動化運行之后，大量的業務數據通過信息網絡直接傳遞到電力企業的數據庫之中。通過建立電力企業數據信息備份中心，運用數據回復技術與加密的存儲技術。對電力企業重要的業務數據和應用程序進行備份。以保證計算機系統出現故障或者遭到破壞時，能夠及時快速地將系統恢復并且保存數據，確保電力系統的安全運行。
2.4設備安全監控聯動技術
將遠程變電設備的監控與應對操作進行聯動。比如對變電設備的溫度進行監控，其溫度傳感器的信號不僅會傳遞到監控中心，還能夠直接傳遞到應急聯動系統。應急聯動系統中，設置相應的安全信息的應對程序，超過安全閥值，即直接自動聯動操作，這樣即使遠程操作遭到破壞，也能夠在危急的情況下進行自動的簡單操作。
3結束語
第8篇：辯論的論點范文
關鍵詞：變電站；施工；監理
中圖分類號：TM63 文獻標識碼：A
1. 監理方案編制依據
1.1 本工程監理細則
1.2 業主與承建供貨等單位簽訂的相關合同及文件（設計、施工、安裝、調試、設備制造等單位）。
1.3 國家及行業頒發的現行施工及驗收規范、質量評驗標準、設計技術規程、規范等。
1.4《電氣裝置安裝工程電力變壓器、油浸電抗器、互感器施工及驗收范》GB50148- 92。
1.5 《電氣裝置安裝工程電氣設備交接試驗標準》GB50150－2006。
1.6 《電氣裝置安裝工程質量檢驗及評定規程》DL/T5161.1～5161.17。
1.7 《防止電力生產重大事故的二十五項重點要求》國家電力公司。
1.8 設備安裝作業技術措施及設備廠家資料等。
1.9 本工程設備廠家試驗報告。
2. 施工階段安全監理
2.1 施工組織設計中的安全技術措施或者專項施工方案：
2.1.1 審核施工組織設計中安全技術措施的編寫、審批：①安全技術措施應由施工企業工程技術人員編寫；②安全技術措施應由施工企業技術、質量、安全、工會、設備等有關部門進行聯合會審；③安全技術措施應由具有法人資格的施工企業技術負責人批準；④安全技術措施應由施工企業報監理單位審批認可；⑤安全技術措施變更或修改時，應按原程序由原編制審批人員批準。
2.1.2 審核施工組織設計中安全技術措施或專項施工方案是否符合工程建設強制性標準：①土方工程：a.地上障礙物的防護措施是否齊全完整；b. 地下隱蔽物的保護措施是否齊全完整；c. 相臨建筑物的保護措施是否齊全完整；d. 土方開挖時的施工組織及施工機械的安全生產措施是否齊全完整。②模板施工：a.模板結構設計計算書的荷載取值是否符合工程實際，計算方法是否正確；b.模板設計應包過支撐系統自身及支撐模板的樓、地面承受能力的強度等；c.模板設計圖包括結構構件大樣及支撐系統體系，連接件等的設計是否安全合理，圖紙是否齊全；d.模板設計中安全措施是否周全。③臨時用電：a.電源的進線、總配電箱的裝設位置和線路走向是否合理；b.負荷計算是否正確完整；c. 選擇的導線截面和電氣設備的類型規格是否正確；d.電氣平面圖、接線系統圖是否正確完整；e.是否實行“一機一閘”制，是否滿足分級分段漏電保護。
3. 電氣安裝監理
3.1 變壓器
3.1.1 準備階段：①變壓器安裝、試驗作業指導書已報審；②施工機械(含真空泵、高真空濾油機)、試驗儀器、儀表已選擇并報審；③安裝、試驗人員組織已報審；④基礎土建、安裝間已辦理中間交接手續；基礎水平誤差
3.1.2 安裝階段①附件安裝：a.附件開箱、作好檢查及填寫開箱記錄；b.從人孔、升高座底孔對器身作檢查；器身檢查時不能碰應力錐，否則局放試驗可能不合格。c.散熱器匯油管檢查應干凈、無污物。d.對用過的密封圈不得使用，應更換使用新的密封圈，且按產品技術的要求涂以密封膠。②抽真空及抽真空注油a.抽真空是大型變壓器安裝的重要工藝，所以必須特別重視，例如500kV 變壓器絕緣的含水量在0.5%左右，電力設備預防性試驗規程規定在常溫20℃時，對應絕緣0.5%含水量的真空殘壓約為13Pa，而變壓器制造廠商的安裝說明書一般都規定：變壓器現場安裝應達到真空殘壓為67- 133Pa，為嚴格變壓器絕緣的水分管理，防止運輸和安裝過程中的任何受潮所帶來的不良后果。b.機械設備選擇：高真空濾油機一臺，其容量600L/h，能濾掉0.5μm 的微粒，能將油中水分降低到不高于10PPm，真空度達6TORR。大容量真空泵一臺，容量480m3/h，能把油箱中抽至殘壓小于10Pa。c.抽真空范圍的確定：由產品技術條件所決定，具體參照變壓器出廠說明書。比如：冷卻器等需用蝶閥關閉。
3.2 電纜工程
3.2.1 核對電纜型號、規格：電壓等級(如35kV 26/35 21/3510kV 8.7/10 6/10)阻燃型(ZR)鎧裝、屏蔽、銅芯、截面、芯數等)；
3.2.2 電纜護管：管內徑應不小于電纜外徑的1.5 倍，2 根電纜同穿一根保護管時，2 根電纜直徑之和小于保護管內徑0.7 倍，彎曲半徑滿足電纜最小彎曲關徑的要求，3 根電纜同穿一根保護管時，電纜總面積不應大于管內徑面積的40%。
3.2.3 直埋電纜：一般埋深0.75m，電纜上、下部應鋪以不小于100mm，厚軟土或沙層，其全長覆蓋寬度不小于電纜兩側50mm 保護板。
3.2.4 單相(獨芯)電力電纜應穿PVC 管，且綁定物不能形成閉合磁路產生渦流。35kV開關室與主控樓之間應采用光纜，且穿PVC管。
3.2.5 電纜敷設：①在同一通道同一側的多層支架上時，從上到下接電壓等級從高到低的電力電纜，強電至弱電控制和信號電纜、通信電纜的順序排列，同一重要負荷的雙電源電纜應配置在不同通道或不同層次的支架上。②敷設整齊美觀、固定牢固、掛牌正確、字跡清晰。重點注意由制造廠安裝的計算機柜下的電纜敷設，一般比較亂。③接線：正確、排列整齊、綁扎規范、標示正確、清晰。④對于金屬護層及屏蔽層的電力電纜，應分別用不小于10mm2 和25mm2，接地線引出，兩兩之間互相絕緣，尤其是對接電纜。
3.3 二次回路接地
3.3.1 保護屏內及端子箱內均須有25*4（100mm2）的二次專用接地銅排，該小銅排與保護屏及端子箱間用小絕緣子隔離。
3.3.2 在保護室的電纜夾層中裝設不小于100mm2 的二次專用接地銅排，該銅排是沿保護屏的布置的方向平行敷設，各行銅排首未同時連通，形成專用二次接地環網，該環網(是否要與電纜支架吊架絕緣，在圖紙會審時確認，有的單位做成絕緣的，有的單位并無此要求)。該環網與電纜溝的接地銅導線連通。且有一點經不小于100mm2 銅排與保護室的地網可靠連接。銅排（帶）之間的連接可以螺栓連接或焊接。
3.3.3 在主電纜溝內敷設一根或兩根(視設計而定)不小于100mm2 的接地銅導線，支溝及僅敷設一根不小于50mm2 銅導線，其與電纜支架之間絕緣無要求。本接地銅導線同時兼做高頻匯流線。支溝內接地銅導線與主溝接地銅導線可靠相連，并在耦合電容或結合濾過器接地點3- 5m 處與地網接通。
3.3.4 屏蔽控制電纜接地①用于集成電路型或微機型保護和控制的電流、電壓和信號點的引入線，應采用屏蔽電纜，屏蔽層應在開關站和控制室同時接地，在控制室內屏蔽層接地保護屏接地專用銅排，開關場接在端子箱內，接地專用銅排上，從互感器至端子箱間電纜，屏蔽層分別在端子箱及互感器二次接線盒內接地端子上。②高頻同軸電纜屏蔽層經截面不小于1.5mm2 多股銅線，在開關站和控制室或保護室兩端接地。在開關站側屏蔽層接地接到結合濾過器二次側接地點后經截面不小于10mm2 長度3- 5m 的絕緣銅導線引出與高頻匯流支線相連。
4.加強變電站施工監理的具體的注意要點
（1）保障資料規范，側重信息管理。在監理工作中，信息是開展一切活動的基本前提，在監理信息管理策劃方案方面必須要做到以下幾點：第一，在組織項目監理大綱與監理規劃編寫以前，總監理工程師要對開工前的變電站進行深入地了解，要著重收集那些較為相似項目的建設信息，這對于有序進行建設準備來說是非常必要的；第二，要預先策劃項目建設竣工信息的整理、歸檔以及移交工作，提前分析施工過程中應該要收集和留存的有關資料，為后期的維護和正常運行打好基礎；第三，促進有關部門對管理信息重要性的認識以及對現代化信息管理的認同；第四，監理信息管理必須選擇信息交互關鍵結點，從而加以科學地管理監控。（2）嚴格流程控制。在變電站的施工過程中存在許多危險因素，哪怕一個微小的失誤，都有可能造成電源點到電網或者是用戶的重大安全事故，必須嚴格規范管理施工流程。施工現場必須要規范布置，材料堆放必須要分區分類，在安全標識方面也要做到齊全和美觀；在施工現場，從項目經理到施工的管理人員再到一線的作業工人，都必須要統一著裝，為了方便管理，還要按照相關規定佩帶顏色不同的安全帽；安全教育課必須做到每周都要進行，還要堅持每日的班前安全例會；施工現場監理人員不僅要應用豐富的工作經驗，同時還要應用較強的專業知識，真正實現以建設單位的身份去管理，監督變電站工程建設；要時常組織現場施工人員進行安全學習考試，對于那些新上崗的人員必須要進行嚴格的資格審查，安全教育以及考試合格后才可以上崗。
5.結語
綜上所述，變電站的施工監理工作對于我國社會的整體穩定以及廣大群眾生命財產安全有著重大的影響，因此，我們必須要提高變電站施工監理的有效性，在施工過程中嚴把質量關，使監理工作逐步走向正規化，將質量問題的發現與控制貫穿于施工的全過程，繼而保證變電站的工程能夠達到安全、優質的建設目標。
參考文獻：
第9篇：辯論的論點范文
講究節目編排就是將節目編排視作一門藝術，編排者要根據不同的時間、不同觀眾的收視習慣，合理地安排節目的播出，使該套節目形成一個強大的整體效應去戰勝競爭對手，贏得更多的受眾。美國著名的電視節目編排專家佛雷德?西爾佛曼把節目編排稱為“美國三大廣播公司最重要的秘密武器之一”。在他看來，任何一個電視節目，即使制作水平再高超，如若播出時間安排不當，也無法在競爭中生存下來。那么，該如何運用編排策略來提高收視率呢?
一、節目編排要針對不同的目標受眾，在不同的時段，安排不同的節目
節目編排對于城市電視臺提高收視率至關重要。過去總認為自己的節目是最重要的，黃金時段必須確保自辦節目的播出，這樣做的結果只會失去觀眾。電視臺播什么觀眾就看什么的時代已經過去，觀眾手中的遙控器可以任意選擇節目，可以主宰一個欄目、一個頻道，甚至一個臺的收視率和地位。
節目編排以觀眾的需求為出發點，明確欄目的定位和收視對象，確定各欄目的播出安排和時段，這樣觀眾才會買你的賬，手中的遙控器才會指向你的節目。依據央視索福瑞公司收視調查挑選出大部分觀眾喜愛的節目放在黃金時段播出。我們習慣上把晚上8點鐘為中心的前后2個小時稱為黃金時間，在這個時間段電視臺往往安排播出一家人喜歡的節目，會達到最佳的收視效果。對老年人和家庭主婦在白天的收視也要重視，安排適合他們的影視劇、戲曲、旅游節目及一些生活常識性欄目。
二、提高自辦欄目質量，注重白天節目編排
自辦節目收視率的高低，對于頻道收視率和收視份額的穩定有著十分重要的意義。對當地觀眾來說，地市電視臺自辦節目有著地緣的接近性、內容的貼近性，觀眾忠誠度一般較高，不會像電視劇那樣起伏巨大。所以，城市電視臺一定要提高自辦節目質量，因為它決定著一個頻道的強弱，甚至一個臺的強弱，對于拉動收視率起著非常重要的作用。
地市電視臺白天的收視率一般較低，這與對白天的重視程度不夠有很大關系。白天的節目通常是為了應付播出時間，沒有系統的策劃和編排，隨意性也比較大。雖然白天時段的觀眾規模遠小于晚間，廣告價值也不能和晚間比，但白天的節目同樣代表著頻道的自身形象。一個成熟的、有競爭力的頻道，其風格和節目類型應該是統一的，白天晚間應該是并重的，這不僅能夠給觀眾留下深刻的印象，而且能獲得他們心理上的認同。
三、節目編排要以調查為依據
節目編排要做到以觀眾為主體，以觀眾需求為出發點，就要有一定的依據，就要進行調查研究，根據調查分析的結果，不斷調整節目結構和編排程序，尋求節目的最佳播放時段，了解了本臺節目哪些受到觀眾歡迎，哪些引起觀眾反感，其中的原因是什么?本臺節目編排有哪些優點和值得發揚之處，還存在什么不足和需要改進的地方?只有充分聽取觀眾的意見和建議，才能明確各類節目的地位和收視對象，使節目編排逐漸趨于符合觀眾的收視習慣。
四、節目編排要以技巧取勝
如何讓不同層次、不同年齡、不同興趣愛好的觀眾都能在自己方便的時間收看自己喜歡的節目，這就是節目編排的技巧。根據調查，普通觀眾的首選節目就是電視劇。因此，在突出本臺重點自辦節目的基礎上，要特別將電視劇的播出時段安排好，抓住觀眾，并帶動其他自辦節目的收視率。要處理好大眾性節目和對象性節目的關系。在大眾性節目中，本地新聞是本地觀眾的首選，應安排在黃金時段播出。至于其他對象性節目應安排在白天和晚飯前播出。最主要的是要處理好本臺與其他臺節目之間的關系。在同一時段，一個觀眾只能收看某一個節目，而每個臺都有自己好看的電視劇和名牌節目，都在爭奪觀眾。節目編排如果考慮不周，就會發生“撞車”現象。要避免“撞車”，既要有“知己知彼”的戰略，又要有“田忌賽馬”的戰術。例如，把高收視率節目和低收視率節目進行穿插編排，做到峰谷結合，形成多點支撐。
同一頻道內的節目編排要突出重點，協調播出。根據觀眾的收視習慣，同一個節目在不同時間播出會產生不同的社會反響，這已是一個不爭的事實，合理的節目編排對頻道而言是最有效的方法。不同的頻道交錯編排，資源共享、相得益彰。為充分利用頻道和節目資源，滿足不同層次的觀眾需求，就需要合理安排，使頻道之間層次分明、錯落有致、互為補充、相得益彰，實現市場份額最大化、頻道節目資源搭配組合效應最大化、廣告收益最大化。
城市電視臺要有服務意識。和其他窗口行業一樣，電視媒體對觀眾的服務質量直接影響著收視率的高低。其一是要重視播出時間上的準時，一個臺的節目最好能準點定時播出，以便觀眾收看。其二是要重視做好節目預告，要以多種形式告訴觀眾節目的播出時間和內容，以便觀眾隨時了解播出的有關信息。其三是重視安排好廣告播出時段，適當適度安排廣告，觀眾是可以接受的，如果安排得過多過濫，觀眾就會生厭，你的節目再好，觀眾也會被過多的廣告嚇跑。
總之，節目編排不是把各種節目簡單地堆砌或拼湊，而是一門藝術性、科學性很強的再創造工作，對收視率起著十分重要的作用。節目編排人員要有很強的市場意識、競爭意識和風險意識；要對本區域不同觀眾的心理，不同觀眾的需求有透徹的了解；要對節目資源的利用有深刻的認識；要對各時段的收視核心有嫻熟的把握；要對競爭頻道的節目編排有準確的判斷和了解。城市電視臺作為電視媒體中的弱者，必須時時注意揚長避短，靈活作戰，使自己的優勢和長處得以顯現，并將這些意識融于頻道節目的編排。
