詩歌的文學常識精選(九篇)

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第1篇：詩歌的文學常識范文

1.鼓勵質疑，變“機械接受”為“主動探究”

“學起于思，思源于疑”。學生有了疑問才會進一步思考問題，有所發現、有所創造。新的課程標準提出：學生才是教學的主人，教師只是學生學習過程中的合作者和服務者。為此，在課堂教學中，教師應積極創設質疑情境，鼓勵學生自主質疑、大膽發問，由“機械接受”向“主動探索”轉變。

愛因斯坦說過：“提出問題比解決問題更重要。”進行批判性質疑必須敢于擺脫習慣、權威等定勢，打破傳統經驗的束縛和影響。鼓勵學生提出批判性質疑,能在一定程度上推動學生理解能力與思維能力的發展。在現行的語文教材中，有不少課文存在著許多看似矛盾的地方，教師如果能抓這些矛盾點，適時引導學生質疑，勢必能培養學生的創造個性。

課堂教學不能僅停留在獲取初步探索的結果上，還要培養學生對已明白的事物繼續探究的習慣。好奇往往可以促使學生進一步深入細致的觀察、思考和探索，繼而提出探究性問題，這是創造個性的具體表現，教師應該加倍愛護和引導。

2.鼓勵交流，變“個人競爭”為“集體合作”

小學生具有好與人交往，好表現自己的特征。有計劃地組織他們討論，在獨立思考基礎上集體合作，有利于改變“灌輸”式教學格局，促進學生創造思維的發展。

“一問多解”是培養學生橫向發散思維的一種方式，也是訓練學生拓寬思路的有效手段，更是開拓學生創造性思維的主要途徑。學生在合作學習中最易出現“一問多解”的精彩局面，通過學生間的相互啟發，思維由集中至發散，再由發散而集中，這一交替過程，能夠鍛煉學生思維的嚴密性與靈活性，使個人的創新思維在集體的智慧中得到發展。

在教學的重點難點處，若能組織學生集體合作，則有利于發揮每個人的長處，相互彌補、借鑒、啟發，形成立體交叉的思維網絡，往往會產生“1+1>2”的效果。教師應該努力尋找機會讓學生在合作學習中操作、實踐，找出規律，提煉方法。

3.鼓勵想象，變“單一思維”為“多向思維”

有研究認為：在人的生活中，有一種比知識更重要的東西，那就是想象力，它是知識進化的源泉。學生的想象力越豐富，對文章的理解就越有創見。因此，我們在教學中應充分利用一切可供想象的空間，發展學生的想象力，引導學生由單一思維向多向思維擴展。

在教學中要注意引導學生進入情境，根據教材的語言材料設置疑點，引導學生對課文內容進行再造想象，訓練學生思維的靈活性、獨創性，鼓勵學生從不同方面、不同角度進行思維。想象，能使學生進入課文所描述的情境中，同時又超越了教材本身，使學生的思維呈現出多元態勢，培養他們不受制約、多向思考的習慣。

第2篇：詩歌的文學常識范文

關鍵詞：視唱練耳；態度；教學

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）24-0115-01

一、對視唱練耳課認知程度不夠，學習態度不端正

視唱練耳是各音樂學院、藝術院校、師范院校音樂系各專業入學考試必考的科目之一。視唱練耳的學習不僅在考試中而且在實踐活動中都有重要作用。但是由于這門課程具有積累時間長、出成績效果慢的特點，在實際的學習中，學生們很容易產生學習態度上的不重視，歸根結底是對視唱練耳這門課沒有全面地了解而造成的。

解決方案：加強對視唱練耳課的全面認識，端正學生的學習態度。視唱練耳課主要包括兩個部分：視唱和音樂聽記。視唱是借助于視覺進行視譜的，但更重要的是憑借內心聽覺將樂譜中的內容通過人聲加以實現，而在實際的學習中，課程的單調性不僅使他們的學習態度產生改變，而且他們對這門課的真正意義也發生了本末倒置的情況；音樂聽記在視唱練耳中直接擔負著音樂聽覺的任務，是對學生進行音樂綜合能力訓練的重要形式。因此，音樂聽記與其他音樂理論課有著密切的聯系。學生們沒有了解視唱練耳課的特殊性和關聯性，孰不知視唱練耳就像英語聽力一樣，是一個逐漸積累的過程，想在短時間內出成績是不現實的。

二、聽覺惰性的產生

所謂聽覺惰性，是指在音樂聽覺訓練過程中出現的下意識或無意識的聽覺狀態，是一種被動的學習狀態。對音樂材料僅僅是“一聽了之”，不去進行積極的音樂思維或者思維速度遲緩，聽覺上的惰性也就隨之產生。

聽覺惰性的產生是由于在傳統的教學中，教師多采用灌輸的方式。在這個階段，學生對各種音樂知識及要素的認知，只是初步的了解，具有音樂聽覺直觀性和機械性強的特點，對學生而言具有被動性。學生在被動的狀態下學習，其效果可想而知，聽覺惰性的出現也就不足為怪了。

解決方案：在視唱練耳教學中，學生對教學內容的理解是發展音樂聽覺、增強音樂思維能力的前提。首先，教師要調動學生的主觀能動性、引導學生積極的去理解音樂的各要素。

其次，視唱練耳課與其它音樂理論課及學生的專業學習都有著密切聯系，并影響學生學習音樂知識的進度，這也體現出學生能否將所學知識進行概括總結的能力。一條旋律或者一首歌曲，普通人通過反復的聽，也能唱得很好。這是因為旋律的哼唱是感性的，即使不經過訓練也可以表達出來；而記譜不僅需要感性的認識，還需要一定的綜合分析能力、音樂記憶能力和基本樂理等音樂專業知識，是一種理性的認識。使學生們能夠對音符、曲譜有更直觀地認識，這樣做不僅能提高學生的積極性，還可以使他們能夠更加主動的學習與音樂有關的知識，進一步提高了綜合素質。

再次，由于學生的個體差異，對音樂知識消化吸收的數量和質量也會有所不同。這就要求教師運用不同的教學方法和手段，因材施教，充分發揮學生各自的優勢，適當引導學生進行積極的音樂思維，避免產生聽覺惰性，使學生的感性認識盡快地上升為理性認識。

三、對音樂情感的忽視

學生們在實際視唱時總是特別注意音準、節奏節拍等基本要素而忽視了對音樂情感的表現。音樂情感是音樂實踐活動的重要靈魂，將音樂情感的培養與視唱練耳的教學相聯系，能夠取到良好的效果，有利于提高學生的音樂綜合能力。視唱練耳課雖是一門以技術訓練為主的課程，但它并不是單純的技術重復，而是藝術化的教學活動。但這一藝術目的在學生中并沒有引起重視。

解決方案：教師應該進行藝術化的視唱練耳教學，全面分析和深刻認識音樂情感在教學中的發展和特征，讓音樂情感貫穿教學全過程。換句話說，就是要注重對學生樂感的培養。因此，視唱練耳教學中培養學生的樂感是非常重要的。

第3篇：詩歌的文學常識范文

1.考試內容重知識、輕能力，不利于學生綜合能力的培養。

以前，《市場營銷學》課程考核，一般情況下是由任課教師出卷，閉卷考核，學生考前臨時抱佛腳，死記硬背，理論與實踐脫節，不利于培養學生的綜合實踐能力。僵化的考試形式也束縛了學生思維和創新空間。新的課程考核體系應注重考核學生對于市場營銷技能的掌握程度。成績構成是期末考試成績加上平時作業成績，平時作業也就是每個章節后面提出的問題，平時成績占30%，期末成績占70%的計算方式，給定學生成績。因為考試成績跟保研、就業、評優有著極大關聯，導致大多數學生只看重考試成績，不關心是否真正學到了多少知識。

2.考試內容片面，偏離素質教育的要求。

考試內容往往局限于教材，集中在理論知識，而實踐實習方面流于形式。這情情形，誘發了學生考前找老師劃定好考試范圍和考試重點等不良現象，或是學生通過各種關系從往屆學生那里找來以前的試卷，學生只要提前死記硬背，就可以應付過關。

二、探索考試改革，提高學生綜合素質

教師要樹立教學改革觀念，實施素質教育。課程考試方式如果單純用閉卷考試來考查學生掌握知識的能力，就會導致學生看重書本知識的機械記憶，輕視對知識的理解、綜合運用和深層次的分析，學生掌握的也僅僅是知識的簡單積累或教師在課堂上所講內容的簡單復述，學生的實力在考試中難以發揮，不利于創新人才的培養，所以以前的一次性閉卷考試已經遠遠不適于目前課程考試的需要。

1.改革考試形式。

考試形式由原來單純的、一次性期末閉卷考試，改為在期末以開卷形式的市場營銷案例分析的考核方式，考核重點在于考核學生運用市場營銷理論解決營銷情境中的實際營銷問題，要求學生能熟練運用所學知識分析問題，解決為題的綜合能力。開卷考試，學生可以翻書，查閱資料，但不可以互相討論，解決了學生死記硬背的問題。

2.考試內容，成績評定。

命題時側重試題對學生掌握、靈活運用所學知識能力的培養和訓練，激發學生的學習興趣和熱情，調動學生的學習主動性和積極性，引導學生在掌握基本理論、基本知識和基本技能的基礎上，活躍思路、拓寬知識，充分發展創新意識和創新能力。通過考試這個環節，提高學生的綜合素質，探求知識的智育過程，真正發揮其應有的功能和作用?？荚嚦煽儤嫵蔀槠谀┑氖袌鰻I銷大案例分析，占總成績的70%，平時作業占總成績的30%，其中平時作業主要由兩次大作業成績和考勤成績組成。兩次大作業為：做一次市場調查并寫出市場調查報告；做一個關于市場營銷組合策略的英文資料的幻燈片。

三、總結

第4篇：詩歌的文學常識范文

[關鍵詞]問題切入式 市場營銷專業 實踐教學

[中圖分類號]G642 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5349（2013）10-0249-01

一、改革背景

市場營銷專業通過實踐教學可以有效解決日益增長的企業對本專業畢業生綜合素質和實踐能力、社會對營銷人才的質量要求的問題。由于我校創辦市場營銷專業時間不長，人才培養方案存在進一步完善的空間，在堅持始終將培養創新性和實踐性的人才作為目標的前提下，結合學校教學改革的具體要求，依托現有實踐教學基礎、教學實驗基礎和近百家的實踐教學基地資源，圍繞問題切入和市場營銷專業應用型人才培養目標，開展市場營銷專業的實踐教學模式改革。

二、改革內容和目標

（一）改革目標

本方案改革目標是一個目標體系，總目標是構建和實施市場營銷專業問題切入式教學模式。子目標包括更新市場營銷專業教師的教學理念、提升市場營銷專業學生的職業素養以及加強市場營銷專業實踐教學的考核。

（二）改革內容

第一，對市場營銷專業實踐教學的教學理念進行改革。對理論教學和實踐教學的環節和時數進行結構配置上的改革，有效解決要么側重于純理論知識，要么側重于應用技術的市場營銷專業實踐教學中的傳統問題。

第二，對市場營銷專業實踐教學的教學手段進行改革。以問題切入來整合傳統上市場營銷專業實踐教學手段中，主要基于模擬軟件的實驗教學和基于市場調研的營銷方案的各個環節，從而高效利用模擬軟件，得出具有一定價值的市場調研結論。

第三，對市場營銷專業實踐教學的教學導向進行改革。提出“問題切入”的教學導向，通過問題的設置、分析和解決，來提高學生的知識水平、應用能力、創新能力。

第四，對市場營銷專業實踐教學的教學考核進行改革。改變市場營銷專業實踐教學考核以考試或（和）調研報告為主的方式，通過對問題的解決程度來考核學生的知識能力和應用能力。

三、實施方法與特色

（一）實施方法

首先，通過與各門課程任課教師就本門課程開展實驗實踐教學的情況進行調研，分析現有教學理念、手段及考核方式，探討問題切入式實踐教學方法在本門課開展的方式和內容，以及對后續課程產生的影響。以調研結果為依據綜合考慮，從人才培養全局的角度，系統制訂相關課程的實踐教學指導大綱。

其次，根據各年級小學期安排的特點，制訂具體的實踐環節，強調以綜合實訓項目為主，設計特色課程。

最后，通過把學生放到實習基地企業的具體崗位上，將發現的問題分析和解決的過程整理為畢業論文，經過老師的一對一指導，在完成畢業論文的同時，也將學生的問題得到了解決，從而優化了學生畢業實習方案。

（二）特色體現

為市場營銷專業全程實踐教學提供創新的理論支持，通過問題切入來設計和實施市場營銷專業實踐教學模式，問題切入式實踐教學模式實施方案圖如下：

“問題”由實踐性教學環節產生，或者來自于教師的科研，或者來自于校企合作的企業，或者來自于學生的實習?！扒腥搿睆娬{的是“問題”的來源，即以實踐性教學環節為主，重點關注社會和企業對高質量市場營銷專業人才的需求。

四、結語

本方案通過解決如何從實踐環節發現問題、如何預先設置問題、如何在理論性環節明確問題、如何結合理論和實踐來分析問題、如何在實踐環節解決問題及如何對整個實踐教學進行設計、評估和考核等問題。按“實踐—理論—實踐”的循環，實現市場營銷專業人才培養目標。

【參考文獻】

[1]姜文.國外大學創新人才培養基本經驗探析[J].中國科教創新導刊，2009（29）.

第5篇：詩歌的文學常識范文

下面，我將學生們常問的一些相關問題和我的看法列舉如下：

問題1：我的基礎還可以，上課老師講的也都能聽懂，但是一到自己做題就做不出來了，請幫忙分析一下原因。

答：數學是靠邏輯吃飯的，是靠邏輯演繹向前推進和發展的。當一個老師把你抱到了邏輯的起點上，告訴你這個邏輯關系是怎樣的，比如說餓了就應該找飯吃，下雨了就應該找傘打，告訴你了這個邏輯規則，你自己肯定會按照邏輯的順序往前跑，這就叫為什么上課聽得懂。為什么課下自己不會做了呢？是因為課下你找不到邏輯的起點，就像一個運動員空有一身本領，跑得飛快，沒有找到起點，沒有到起點做好認真的準備，結果人家一發令，你沒反應。所謂理解，就是聽了老師的一段講解，看了老師的一個解題過程，你要把他提煉、升華成理性認識，在你的頭腦中，應該存下老師講解的這一段知識和解答的這一道題，他所體現出來的規律性的東西。當你遇到新問題、新試題的時候，你應該拿著這個規律去面對它，這樣的話，你就可以把老師講解的東西很自然、流暢地用在你的解題里，這就是所謂通過理解，通過頓悟來學習數學。那么高中數學百分之六七十的成分是要靠這種方式進行學習的。

問題2：我有時候看基礎知識的定義都沒有問題，但是一做題就轉不過來了，浪費的時間比較多，怎么辦？

答：那你就看看定理、定義、公式都是怎么使用，除了背下它們之外，關鍵是要把握住這些數學的定義、定理、公式、法則，在解題中是如何運用的。建議你好好從課本出發，如何利用剛才講的這個定理或者定義去解題，把它先搞清楚，適當的時候自己做做筆記，問問自己，這個定義是怎么使用的，在這個定理里怎么用的，你自己在旁邊注上一兩句話。若是一句話也寫不出來，顯然以后你還不會用。

問題3：請問我們應該怎樣處理一些非常規的題目？

答：所謂非常規的題目，這個東西因人而異，我沒見過這個題，我學了高中三年就沒見過這樣的東西，于是對來我講就覺得這個是不是不常規，越出了我的范圍。首先，大家應該知道，創造新情境。在試題中，在命題過程中，體現一個改革和創新的意識，這是目前高考改革要堅持的一個方向。因此，今年在高考試題中，肯定還會有一個情景比較新，98%以上的考生從來沒有見過的東西。因此，第一，我們從心理上要踏實下來，不要遇見這個東西就害怕。第二，碰到新的情景，你要廣泛地產生聯想，運用聯想思維方式，把它和你過去學過的舊東西和你熟悉的東西對比起來，然后對于整個試卷再做一個化整為零的工作。如果這個試題從整體上看它非常新穎，但是它的某一個局部很可能是陳舊的，是你見過的，這樣地化整為零，把它拆成一個一個的部件，這里很多的部件你都熟悉，和你過去學過的東西都能掛鉤，把它聯想起來，這樣新穎的東西很容易就被你攻破了。

問題4：請問數學解答題若對題目有兩種不同的理解，該怎么辦？我是兩種都寫上，還是寫一種都可以，如果兩種都寫上，會扣分嗎？

答：平常咱們所見到的街面上賣的這些復習資料里面，甚至于包括我們有一些省、市、區、縣出的模擬題里面，個別時候會出現由于錯詞或者是其他的原因，使得大家對這個題的意思有不同的理解。但是在高考（微博）題里面，由于是在非常嚴格、嚴肅、認真的情況下，經過專家們反復推敲，起稿而組成這樣一套高考試卷，歷年來高考試卷沒有出現用詞不當，用詞不合理而造成考生對題意有不同理解，因此不會出現這種情況。如果你有不同理解，在考場上出現了應該多從自己這個方面找找原因，是不是哪個定理、定義我記得混淆了，或者哪個出問題了，你敲定一下，按照一個意思作答，如果按兩個意思作答，按常規判卷，原則上是以前一個為準評分。

問題5：如何才能培養自己的數學思想呢？因為這樣一來，我學數學既能培養思維，又有利于其他科的數學學習。

第6篇：詩歌的文學常識范文

一、成果

（一）長號藝術節、管樂展演帶動專業化進程

從2006年12月9日，中國音樂家協會管樂學會長號、大號聯合會在中央音樂學院成立，至2015年8月，聯合會已經成功舉辦了五屆國際長號、大號藝術節。無論從比賽規模、演出質量與場次、專家水平等外部條件都在朝著國際化趨勢邁進。藝術節期間，每天都有不同的專家對報名學生進行一對一或一對多的系統化訓練，讓在場的每一位演奏者都能感受到高質量的教學。大獎賽的組別設置有非職業少年組、青年組、成人組和專業組，曲目設定頗有難度，參加比賽的選手也很國際化。

2015年7月，由上海音樂學院主辦的首屆長號藝術節在上海開幕，邀請了紐約愛樂樂團長號首席、世界著名長號演奏大師Joseph Alessi和上海交響樂團長號首席郝杰等業內專家共同授課。多種多樣的演出與學術活動吸引了全國各大院校的長號愛好者的參與。

以北京市為例，2016年5月，北京市舉辦了第學生藝術節行進管樂展演，充分帶動了北京市中小學管樂團的社會效益。政府每年的大力支持與投入，讓北京各大中小學校可以專心致志地發展自己的管樂團，再加上獲獎的學?？梢缘玫截S厚的回報，大大提高了參加展演學校的積極性，使得他們可以更好地建設自己的管樂團，以更佳的狀態參加來年的管樂展演。這樣的良性循環從長遠來看促進了我國整個管樂產業的發展，真正做到了教育從娃娃抓起。只有讓孩子們從心底里喜愛管樂，愿意與國內外高水平的院校交流演出，同時給予參加樂隊和獨奏能力突出的學生一定的獎勵與展示機會，家長才更愿意培養孩子的音樂方面的興趣愛好，最終實現雙贏或多贏的局面?？梢哉f北京近十年成功的中小學管樂教育所取得經驗值得全中國推廣與實施。

僅就2015年北京第十八屆學生藝術節的管樂組比賽成績來看，小學組（金帆團組、甲組、乙組）獲獎（前三名）就有44個之多，中學組（金帆團組、甲組、乙組）也有25個之多。且不算沒有獲獎的中小學學習長號的人數，按照獲獎的69所中小學校統計，一個管樂團至少三把長號，一般每所學校都有2―3支樂隊，按2支管樂隊六把長號計算，保守估計就共有四百多名學生學習長號。無論從樂隊的整體演奏水平，還是個人的獨奏能力都是較強的。如此龐大的長號隊伍以后的發展前途可想而知，激烈的競爭促進著整個行業的快速發展。

（二）長號專業人才逐步適應新型社會的發展需求

1.逐步建成和完善科研與教學型師資隊伍

近十年來，以中央音樂學院為代表的全國藝術類院校培養長號專業性人才的水平日益提高，學校在引進長號專業教師方面也在逐步順應國家大的教育方針政策，力求做到公平公正，培養高質量、高水平、高學歷的專業教師。從近年來學校的招聘政策不難看出，2005年前后，有的綜合類藝術院校招聘教師的學歷還停留在本科及以上學歷，但從2008年開始已經開始招收研究生及以上學歷了，2010年以后基本都是從海外或知名院校碩士及以上畢業生擇優錄取。從2005年到2010年前后五年間的發展趨勢，依據《國家中長期教育改革和發展規劃綱要（2010―2020）》第九專題：“教師隊伍建設研究”中的第三十二條：高等學校教師隊伍建設研究，其主要研究內容包括高層次人才隊伍建設。如何逐步建成和完善科研與教學型師資隊伍這一方針政策顯然提到了日程之中，并已開始實施且取得了一定的成果。

更可喜的是這個政策不僅適用于全國的專業性音樂學院，綜合性大學甚至中小學在招聘專業教師或音樂教師時也在逐步提高招聘門檻。招聘條件通常有以下幾點：（1）年齡通常在22―40歲之間；（2）大多要求研究生及以上（國內外知名大學優先）學歷；（3）具備一定科研能力；（4）有一定工作經驗；（5）應聘者在同等專業報名人數不能低于三人（力求公平公正）。

2.逐步培養實用型專業人才

近年來，國家越來越重視國民綜合素質的培養，對于文化產業的扶持政策也越來越明確與細化。因此，社會對于藝術類專業性人才需求的與日俱增，尤其是培養實用型高水平人才這一目標也逐漸地成為眾多高校制定培養計劃的一大重點。從近十年來各大用人單位（主要是交響樂團、歌舞團等）招聘演奏員的要求來看，學歷基本是停留在本科及以上學歷，著重看中的是演奏員以下幾點：（1）業務能力（演奏樂曲水平、試奏樂隊困難片段的能力）；（2）畢業院校（海外留學優先）；（3）有無樂隊演出的經歷；（4）語言表達能力與理解力。

以中央音樂學院為代表的長號演奏專業近年來可謂碩果累累，教師隊伍基本都是由有著豐富國外留學演奏經歷的專家組成，他們帶來的先進理念與技術加上自己多年的演出與教學經歷，已經培養出一大批出類拔萃的長號專業學生，其中有的已在全國一線城市的交響樂團、愛樂樂團擔任首席，有的在全國各大藝術類院校教授長號專業課程。

作為長號這種專業性很強，尤其在樂隊中起重要作用的銅管樂器，通過課程教育改革的實施，教師在培養長號專業的學生逐步適應新型社會的發展需求時，通常在下列幾個層面中需要發展與完善：

（1）交響樂隊長號聲部困難片段：教師在授課時，刻意將樂隊的長號困難片段作為上課重點練習內容，講授長號在整個交響樂隊中所起的作用、交響作品的風格、作曲家的創作背景等相關內容，并親自做出示范。同時鼓勵學生們在校期間參加交響樂團的排練與演出，提前適應交響樂團的合作氛圍，積累樂隊寶貴經驗。

（2）重奏訓練：包括銅管五重奏、長號重奏（二、三、四重奏）、小編制管弦樂重奏等。眾所周知，衡量一名演奏員水平的高低，不僅需要其獨自吹奏樂曲的演奏能力，更重要的是在樂隊里與本專業其他聲部的重奏、與其他樂器合奏的實際演奏能力，看其是否能融合在整個樂隊之中。因此，設立多種形式的重奏課程是訓練演奏者音樂感覺的最佳途徑，而這種音樂感覺不是作為演奏者自身樂器的理解力與判斷力，而是需要傾聽其他聲部或樂器的現場演奏狀況，快速判斷的能力與調整自身的融合力，使其吹奏效果不能出格也不能被淹沒，這種控制力與樂隊感覺是需要大量訓練才能逐步達成的。

（3）專業曲目呈現多元化、復雜化：一般長號演奏者從小學就開始接觸簡單的小型樂曲，到了中學出于考級或申請特長生等各種社會目的，或多或少的接觸到中級水準的長號樂曲。到了專業型院校開始練習不同風格的有較高技術（單吐、雙吐、三吐、氣息、嘴的耐力等）與曲目（節奏、音高、旋律、風格、音準等）難度的協奏曲或奏鳴曲。比如演奏巴洛克、古典時期的曲目，雖然技術不是很難，但需要長號演奏者注意每個旋律線條的歌唱性與連貫性，聲音力度需要明顯變化。盡量把握好樂曲中的斷連奏技術，不管連音還是吐音，音符吹的飽滿平穩些。速度嚴格按照譜面上的要求處理，不能根據自我理解忽快忽慢，還要精心吹奏好各種裝飾音來展現當時的風格特征等。

二、長號教育教學改革中的問題與對策

2016年全國兩會期間，在談到教育問題時，提出了“要整體提高五十多萬所學校、2.6億學生龐大教育體系的公平和質量水平，全面提升13億人口的人力資源開發水平，我們的任務十分繁重、十分艱巨。抓住了質量這一主題，就抓住了新理念的要義和精髓”的重要方針政策，其中質量是關鍵，是教育的核心問題。藝術類教育更要注重學生質量，學生專業化水平的高低直接影響以后的發展與就業。

長號教育教學的改革在中國藝術類教育越來越注重公平與質量的方針政策下，要順應歷史潮流，把握當前機遇，力爭做到穩步提升。當前面臨的主要問題是如何整體提高各大院校教師的教育教學水平，如何提升他們的教學理念與專業知識，更好地滿足當前社會發展需求。如何根據長號專業學生的自身條件與水平，具體問題具體分析，因才施教，把握國際國內先進的教學經驗與理念，培養出適合當代社會需要的專業性人才。

（一）增專業教學中的互動性

1.問題討論

在長號專業教學過程中常常遇到各種問題，比如很多愛動腦子的學生常常問老師各種技術與音樂處理方面的問題。教師在將自身所學告訴學生同時，一定不能武斷地說自己是絕對正確的，要給予學生一定的思考余地，多以討論的形式讓他們自己感受。音樂處理方面要遵循作曲家意圖或譜面上的標識謹慎處理，再加上自己多年對樂曲的理解或經驗，與學生交流探討哪一種處理更適合。音樂這門藝術沒有絕對的好與壞，探討的只是哪種處理更合適或更能被大眾所接受，它的宗旨就是抒發人的情感，給人以愉悅感，而且人的情感千變萬化，難以琢磨，故此千萬不能僵化地處理。

2.同門相長

在教學過程中，教師要善于學會拿身邊的例子說事，這樣更容易說服學生，加快他們前進的步伐。比如常常能遇到天賦極高且練習刻苦的出色學生，平常在給學生上課時多拿這些學生給其他同學當榜樣，叫他們與出色的學生多接觸，多交流學習。要向他們傳達一種平等的思想，屏棄傳統的師哥一切為大的意識，師哥既可以向師弟傳輸寶貴的吹奏經驗，也可以向師弟們學習其長處，通過教師灌輸專業為上的理念，同學們相互真誠地交流學習，來實現共同進步。

3.視頻賞析與現場演出

教師除了在課堂上教授長號演奏技巧外，還應多鼓勵學生欣賞國內外高水平演奏家的音、視頻，或者提供給學生期末考試或長號比賽的曲目示范資料，讓出色的學生多參加長號比賽，使他們清楚地意識到自己的差距。只要有強勁的動力，開動腦筋、思考性地練習，學生才會加倍努力，力爭達到質的突破與自我飛躍。還要不局限于本專業，鼓勵學生到現場聽乃至參與交響樂、重奏、獨奏等形式的演出，以提前適應未來工作的高強度。

（二）加強教師的培訓

1.讓教師客座樂團

近些年來，越多越多的藝術院校都鼓勵專業教師定期或不定期的客座交響樂團，這樣可以讓教師們對當今最新的、最受歡迎的曲目有所了解。通過自身的排練與演出，積累了諸多寶貴的演奏經驗，便于在自己的專業課程中傳授給學生，讓學生們了解當前演出團體的工作狀態與目標。等學生們畢業參加各種考試時，更會有的放矢。

當然，這也符合當今教育教學的改革需求，注重質量的培養，以滿足現代化社會用人單位的不斷需求。在傳統的長號專業教學內容中，重點都放在如何使學生練好高難度的長號協奏曲、奏鳴曲等形式的樂曲，而不管學生的實際水平能否達到就拔苗助長。可喜的是在近些年的專業教學中，教師們越來越意識到獨奏樂器的樂隊困難片段、重奏、用腦子分析（多聽、多討論）等其他形式的教學內容一樣重要，新型社會的用人單位（演出團體）也不歡迎只會吹獨奏樂曲的應聘者。

2.鼓勵專業教師進行再教育與培訓

隨著各大藝術院校對教師教學質量要求的提高，隨著近十年教學改革的不斷深入，對于科研型教師需求的與日俱增，純教學型教師逐步減少。這就意味著教師在進入工作單位后還將繼續深造、學習與研究，不管是自費還是公費，學校都持鼓勵支持的態度，因為只有教師自身科研與教學能力水平提高了，學生整體素質與質量才會呈上升趨勢，畢業后在社會上才有競爭力與優勢，呈現出良型循環的態勢。

參考文獻

[ 1 ] 〔美〕非利普?法卡斯《銅管樂器演奏藝術》，姚文華譯，中國文聯出版公司出版1985年版。

第7篇：詩歌的文學常識范文

論文關鍵詞：社會學；常識；知識社會學；社會學智商測驗

論文摘要：社會學與常識的關系問題是社會學中的一個基本理論問題。但當今社會學概論教科書中對這個問題的論述卻往往存在偏誤。本文從學科、專業／常識的角度、教師(研究者)與學習者的角度和專家與大眾的角度對社會學與常識關系的問題進行了梳理和評述，指出社會學與常識的關系不僅僅是對立的關系。只有綜合三種不同角度的觀點，才可以更為全面、深刻的理解這對關系的涵義。

社會學是人文社會科學中的“顯學”之一。其中，社會學與常識的關系問題是社會學作為一門科學和社會學家從事專門職業時所不得不面對的重要問題，它也是社會學自身發展過程中所不得不面對的一個基礎性的理論問題。對這個基本理論問題的研究，社會學家們在林林總總的教科書中多少都進行過論述。不過，國內專家在介紹這個問題的時候往往對社會學與常識的關系問題注意不夠，要么三言兩語一筆帶過，要么是只論述其中一點，而不顧及其它，造成誤會甚至偏見。由于教科書面對的對象主要是大學生，他們是未來社會建設的重要力量，因此，教科書的偏誤不可小視。本文在以往學界對社會學與常識關系問題的探討的基礎上，從三種不同的角度對社會學與常識的關系問題進行梳理和綜述，以就正于方家，并希望在以后的社會學教科書中能夠較為全面的介紹這樣一個基礎性的理論問題。

一、從專業、學科／常識的角度透視

從專業、學科／常識的角度透視社會學與常識的關系，是指從專業／學科分類體系中怎么確立社會學自身的立足之地這一點來考慮問題的。社會學是現代社會的產物。從19世紀社會科學建立和發展起來以后，社會學在社會科學中的地位逐步建立起來。在已經擁有制度化支撐的社會科學諸學科面前，社會學要有自身的地位，必須擁有與其他先制度化的社會科學諸學科更為獨特的地方。

在經典社會學家那里，從孔德(AugusteComte)最先提出“社會學”概念到涂爾干(EmileDurkheim)最先獲得法國大學的社會學教職，早期經典社會學家雖然沒有明確就社會學與常識的關系問題進行說明，但實際上他們有一個似乎不言自明的假設，就是科學自然優于常識。比如孔德，他把人類觀念進步的階梯分為三個階段，即神學的階段、形而上學的階段和科學的階段?？椎抡J為，社會學在時間上是最晚出的，在邏輯層次上是最高的，所有其他學科都為它做了準備，而它可以把先前一切學科作為源泉。在他的科學分類里，所牽涉到的問題不包括常識，因為在科學理性的關照之下，沒有任何屬于常識的藏身之地。

涂爾干則在孔德的基礎上更進了一步，在《社會學方法的規則》一書中，涂爾干指出，“孔德這種用歷史發展的觀念來解釋社會的方法，與人們用常識來解釋社會的方法沒有多大區別。從表面上看，歷史提供了社會進化的一個簡單程序……因此，對于解釋社會進化似乎只能用人的意念了。假如這樣來解釋社會，不僅是陷入意識形態決定論，而且是將與社會學毫無關系的概念當作社會學對象了?！蓖繝柛烧J為，“社會學方法要求人們不要用常識代替科學，凡是未經科學檢驗的概念，不能隨便使用，更不能用來代替事物本身?！痹谕繝柛煽磥?，由于社會現象的異常復雜性，所以當時的人們就用常識來解釋它們。可是，社會學家不能這樣，他指出，“社會學者在決定研究對象時，或者在講授他的研究結果時，都不能亂用科學以外或沒經過科學研究檢驗的概念。社會學者還應該清除常識導致的謬誤和前人傳下來的習慣中成為科學研究桎梏的部分。即使不能完全清除，也應該明白這類常識和習慣是毫無價值的東西，才不致于讓這類東西在學說上占據重要地位?！?/p>

涂爾干關于社會學的方法論的主張，在其《自殺論》一書中得到淋漓盡致的展示。涂爾干挑選了一個常識看來無非是極端個人化的行為，如自殺現象進行研究。通過對自殺率的研究，他否定了常識關于自殺的很多觀點(當然也包括當時心理學界關于自殺的很多觀點)。通過這樣具體的研究成果，涂爾干清楚的表達了他在社會學與常識關系問題上的立場。

總之，在這些經典社會學家的眼里，樹立社會學作為一門科學的地位，顯然是要把它不僅與常識而且要與其他已存的社會科學的學科相區別，這在他們說來顯然不僅是樹立學科本身合法性所必須的(我們只要看到孔德、涂爾干、馬克思和韋伯在創始社會學時在將她和其它學科區隔上所做的努力，便可略之一、二)，而且也似乎是不言而喻的。

當然，從學科、專業／常識的角度看，社會學與常識的關系問題也不僅僅存在于經典社會學家那里，在社會學家作為專門職業的層面，也需要考慮社會學與常識的關系。社會學作為社會學家從事專門職業所不得不面對的重要問題，很多社會學家為了求證社會學研究自身對于常識的合法性，往往對此加以說明論證。據美國社會學家的看法，常識性知識和科學知識有三個基本的區別：(1)目標。常識性知識關注的是使用性的活動，是怎樣以一種有意義的、可以預料的方式從事這些活動。相反，科學知識的基本目標是為其本身的目的而追求知識。當科學家出于個人的原因而盡力“證明”某種理論時，指引著他的就是常識，不是科學。(2)支持其理論的證據。常識性知識建筑在現行事物的基礎上?？茖W則需要遠為廣泛的證據，他們是按照明確的規則收集起來的。在積累知識的過程中，科學家們甚至將努力證明其理論之不成立。正是通過這種方式，科學家們才能向任何一個接受所運用的證據的規則的人提供系統的令人深信不疑的證據，證明其理論之成立。(3)系統性。科學理論就其本性而言是清晰的，并且是做過系統闡述的，而常識性理論則是想當然的，并且可能難以用文字來表達。

常識性知識與科學知識之間的這種區別也同樣適用于社會學與常識的關系上。

二、從教師(研究者)／學生(學習者)的角度透視

從教師(研究者)／學生(學習者)的角度考察社會學與常識的關系，主要是指社會學家作為教師怎樣在教學中闡明這對關系。在現代大學教學體系中，社會學概論課程是很多大學生的必修／選修課，對學習社會學、社會工作等專業的學生來說，則是必修的一門專業基礎課。在這門社會學的入門課里，社會學與常識的關系問題是同學們首先就要碰到的重要問題之一。理解好這個問題，可以為同學們以后的學習打下堅實的基礎。因此，社會學與常識的關系問題是社會學學習者所關心的重要問題。

在社會學最為發達的美國，幾乎每一本社會學的入門書都會涉及到社會學與常識的關系這個問題。其中，一個比較經典的例子是美國社會學家WilliamE．Snizek為美國大學選修社會學概論課程的新生所提出的一份社會學智商測驗(SociologicalI．Q．Test)。

這份測驗由30個陳述組成，依一般常識來看，進行判斷是沒有問題的，難度似乎不大。但根據社會學的科學調查或社會實踐表現得出的結論是，所有這些陳述的對錯與常識的觀點幾乎都是對立的。這份測驗其具體內容，反映了一定時期內的社會學研究成果，其結論不一定還適合已經變遷了的社會情境。但同時，這種測驗的思路體現了撰寫教材的專家們在社會學與常識的關系問題上希望透露給這些專業修習者的理想和信念，即他們希望通過這樣的一種測驗，使學生們能夠理解，常識的種種觀點和看法并不一定經得起社會學研究的推敲和考驗。

在大陸，目前很多社會學概論教材里面，也仿照美國社會學教科書的思路，提出了社會學知識可能迥異于常識的觀點(甚至在這些教材中，所引用的例證也是與美國教科書所引用的例證相同)。在《中國社會結構轉型》中，社會學家劉少杰就在訪談中對社會學與常識的關系進行過評論，其主旨也是與美國社會學概論教材的提法沒有什么兩樣。國內近幾年來出版的一些社會學概論教材，如張敦福主編的《現代社會學教程》、風笑天主編的《社會學導論》，朱力主編的《社會學原理》，王思斌主編的《社會學概論》等等，在這個問題上的看法大體上都是一致的。因此，國內教科書中關于社會學與常識的評論，仍是立足于社會學與常識的對立或者至少是有優越性的地方。也許，在他們的視野里，社會學當然與常識不同，甚至與常識的觀點正好相反，否則就沒有這門學科存在的必要了!

三、從專大眾的角度透視

如果說從專業、學科／常識的角度和從教師(研究者)／學生(學習者)的角度考察社會學與常識的關系，這還是從知識本身的角度來考察這對關系的話，從專家與大眾(門外漢，layman)的角度來考察社會學與常識的關系則遠遠超出了知識本身的是非曲直，而更深刻地討論了社會學與常識在社會中的運用。從使用的角度來看，社會學知識至少不比常識擁有更多道德優勢。因此，從這個角度出發的考察，就不是局限于社會學與常識到底有多大的差異，而考察他們各自在社會生活中所應用的范圍、所起到的作用以及具體的作用機制等等。

20世紀70—80年代，法國社會學家布迪厄認為，社會學進步的重要障礙是，錯誤地認為自己有能力探究人類的所有實踐，包括象科學、哲學、法學、藝術等實踐，因而具有“元”科學的性質；社會學家這門專業，其無意識的動機之一就在于它是一門力圖成為“元”科學的職業。布迪厄認為，社會學的“元”科學性質，“始終應當是針對它自身來說的”，它必須利用它自身的手段，對自己進行反思，確定自己是什么，自己正在干什么，努力改善對自己立場的了解。這樣就能消除由于無反思所引發的各種偏見，努力探尋各種機制的知識，一方面推動科學的進步，另一方面進一步改善反思的條件。

此外，社會建構論的觀點也對社會學知識本身以及社會常識做了建構論的解釋。比如，英國社會學家吉登斯把常識定義為行動者關于社會生活的陳述性信念和社會再生產的條件。他認為主流社會科學——慣以糾正常識為己任，這就是偏見。在吉登斯看來，正統共識的支持者“設想社會科學的實踐內容具有一種技術形態。社會科學糾正行動者關于社會行動或制度的虛假信念。如發生在自然科學中的情況一樣，隨著我們對社會的了解不斷加深，我們就可以改變它?！钡?，這樣一個觀點是站不住腳的。社會科學(包括社會學)的確包含了對常人行動者所持的關于社會世界虛假信念的批判。但這些批判的概念和理論得以構成的背景、其實踐的意涵與自然科學的(概念)大為不同。社會科學關注持有觀念和創造觀念的行動者，他們會對他們的行動以及如此行動的條件做理論概括。社會科學涉及一種雙重解釋，因為在那里發展出來的概念和理論，理論要發生效力的那個世界，是由進行概括和理論思考的個人的各種行動構成的。社會科學不必向身處其中的行動者解釋社會世界的意義。正相反，社會科學的技術觀念必然是寄生于常人觀念之上的。也就是說，社會科學的概念是被制造來分析社會世界的，卻又反過來被納入這個世界。因此，社會科學的實踐影響并非主要是技術的影響，而是通過社會科學的概念被吸納到社會世界中并成為它的構成內容來發揮作用。當社會科學概念為常人行動者所接納并融人社會活動中，它們自然成為社會例行實踐中人人諳熟的要素了。這從社區、社區建設、社會指標、社會發展、弱勢群體、社會支持等等社會學的專業詞匯逐步推廣到變成大眾的日常用語的一部分這樣一個過程中可以清晰的看出來。所以說，社會科學的概念不可避免地為常人行動者的理論和實踐所熟悉，它不會局限為一種專業的話語。

吉登斯的學生、中國社會科學院研究員黃平也認為，與自然不同，在社會一人文環境中，每一個被專家視為“外行”的社會成員作為具有掌握知識和技能的行動主體都在時時處處參與著社會的建構過程；并且，這既是行動的過程，也是闡釋的過程，而他們對在自己的行動參與下建構起來的社會生活的闡釋，若照專家看來也許無非是“常識”而已。不過，情況也有正好調轉過來的時候，所謂的關于社會一人文的專業知識，倘依常人的(或外行)看來，也不過是用某種學術語言講述的常識。而最重要的問題還在于，由于常人也是知識者和闡釋者，任何一種關于社會一人文的專業理論都是在被常人從自己的眼光和角度不斷進行再闡釋著。正是這種“雙向闡釋”構成了社會不同于自然的基本品質。

因此，從反思社會學、社會建構論等角度來看，常識與社會學的關系就不像前人所認識的那樣是簡單對立的。這些方面的認識，也使我們更加關注社會事實的主觀方面，注意到常人的理解與生活，因此，實際上也是對我們社會生活的更深刻的認識。

四、結語

總的來說，從以上的三個角度考察社會生活中的社會學知識與社會常識的關系，我們可以更全面的考察社會學知識與常識性知識二者之間種種變化的關系。從這種知識社會學的考察結果來看，我們基本可以得到以下結論：

1．社會學與常識之異

社會學包括的不僅僅是社會學的知識，還包括社會學的方法，社會學的思考方式。常識也包括常識性的知識、直接經驗的獲取知識的方法、直覺從眾的思考方式。社會學與常識的區別關系也可以參照前述的常識性知識和科學知識之間的區別來看待。由于社會上大多數人是憑個人經驗和普通常識來處理日常事務與解釋社會現象，這種方式也可以發展出知識來，就像傳統社會以經驗累積與傳承來建構知識一樣。“社會學”不必也未必能“導正”所謂“偏頗”的想法(因為“正”與“偏”是相對地)，但至少能提供我們對社會現象的”解釋”，而這個解釋通常是經由實證資料的搜集來支持或是經由理論邏輯的推演結果。由于現代知識的建構方式，通常強調“系統”而不是零散，重視“累積”而不是秘方。因此，具有“系統”與“累積”的知識成為現代學術的特色?！吧鐣W”的特色就在強調“系統與累積”，主要能提供我們一般性(即大數法則)的知識。當然這并不能說是“正統”知識，只不過是能透過現代“科學”技術或程序的“實證資料”來加以支持的說法而已。透過社會學研究所得到的結果，有助于我們了解“一般”現象(而不是和一個人的想法)，這或許可以幫助一般人跳脫出以自己經驗為主的“認知”與視為當然的“常識”。同時，熟悉(常識)使我們“視而不見”，“去熟悉化”則是社會學式思考(think—ingsociologicaly)的第一步，打開我們的社會觸覺，讓我們“見人所不能見”，看清楚這個世界，也更了解自己。

其次，幾乎是命定的必須以“常識”為探討對象的社會學讓人們往往以為社會學并無舉足輕重或者對實際人類社會貢獻——甚至有些人直覺地就去質疑(或者否定)社會學的科學地位。但其實，社會學的知識具有強烈批判品格(盡管社會學之中的某些說法被視為是保守、靜態且傾向于維系“現狀”(htestatusquo)的)，社會學的這種批判品格也是常識所不具備的。

另外，在社會學的發展過程中，由于早期的社會科學家在其研究和理論中，也使許多他們那個時代的相當普遍的常識性假設成為理所當然(take—forgranted)的東西。社會學最近幾十年的進步，有很大一部分實際上就是對常識性假設進行再考察，對它們做出批判性評價，在必要的地方以經過科學的證據嚴格驗證的觀點來取代。

因此，現在也有一些關于“社會學庸俗化”的批判文章，它把“社會學庸俗化”問題提出來，希望使社會學學科的特性更加凸顯。在這些論者看來，對社會學家而言，常識只是他們進行科學研究的一個題目，而不是社會學理論的源泉。這種提醒顯然是必要的，由于社會學家們都生活于常識的世界里，他們對自己所利用的常識必須時刻保持清醒，這樣一來，他們在自己的社會學研究工作中才不至于把常識當成了社會學知識(當然，反過來說，有些社會學家不是從學科、專業的角度出發做出的社會評論，我們也不能把它看成是社會學的知識或者社會學的理論成果)。

2．社會學與常識的聯系

在現代社會中，隨著社會學對社會的介入越來越廣泛、深入，社會學與常識的關系也由原來的似乎理所當然的“社會學與常識相對”的態度要變得不那么肯定了。在社會上，一方面，社會學家通過電視、廣播、報刊雜志、書籍等等媒介傳播自己的思想觀念，似乎什么樣的情況下社會學家都可以發言且常有驚人之語，另一方面，有些輿論把社會學家的工作稱為“花大量的錢財去發現盡人皆知的事實”，把社會學家在大眾傳媒中傳播的很多“從社會學的角度”、“以社會學的視角”所作的分析稱為“庸俗社會學”。社會學家對社會現實的全面介入與社會輿論對社會學的譏諷之間的張力使得社會學與常識的關系又重新成為社會學家反思的對象。特別是20世紀70年代以來的“社會學危機”，更是促進了人們對社會學與常識(實際上從更為寬泛的角度來講也可以說是社會學與社會)之間的關系作出反思。

如對社會學與常識的關系問題，香港的社會學家張德勝在其著作《社會原理》中進行了比較詳細的評論。張德勝的基本觀點是“道不遠人”，社會學的規律來自于人們的社會生活，因此，它自然不會與人們的常識認識太過疏遠。

第8篇：詩歌的文學常識范文

為什么長虹、清華同方、TCL、愛國者等在其他行業風聲水起的品牌在學習機行業會顆粒無收？

為什么中恒、寶龍、倍奪分、納偉士等野心勃勃之士最終都是無奈的偃旗息鼓？

難道是資本魔力在學習機市場不起作用？

難道是叱咤職場的職業經理人在學習機市場水土不服？

然也！非也！

關鍵還是這些企業對學習機市場不了解，對學習機市場的消費者不了解，對學習機市場的競爭對手不了解，對學習機市場的營銷特點不了解。

搞不清楚自己的戰場在哪，搞不清楚自己的敵人在哪，在戰場上，即便再猛烈的火力也是徒然。

學習機市場是一座剛剛開發的金礦，機會和財富滿地都是，但這并代表每個淘金者都能滿載而歸，如果你不想血本無回，請花少少的時間來回答我下面的幾個問題。

問題一：

你了解學習機市場未來的發展趨勢嗎？你了解學習機市場未來的技術走向嗎？你了解學習機市場未來的核心競爭力嗎？

如果這三個問題不能完整的回答，或者回答的自己都沒有底氣，我還是勸你及早放棄進入學習機市場的念頭。如果你還指望依靠幾款oem來的機器狠賺一 筆，其結果肯定會讓你心痛。因為學習機市場現在已經步入了一個行業拐點，以好記星為代表的傳統學習機市場已經開始萎縮，而新的以智能系統為平臺的新學習機 市場正逐步成長，傳統學習機與新學習機之間的差異并不僅僅只是軟件和硬件的差別，其背后整合的資源才是輸贏的關鍵。

問題2:

消費者憑什么購買你的產品？你的產品的核心優勢在哪？

如果這個問題答不出，我依然建議你，趁早打消進入這個市場的念頭。因為現在的學習機不在是兩年前，只要廣告一打銷量就滾滾而來。學習機市場經過這兩 三年的發展，消費者的消費意識已經日趨成熟，對產品功能的要求也越來越高，同時學習機市場的消費也逐步走向品牌消費，消費者在購買學習機產品時已經有了一 定的品牌意識，一個新進入品牌，如果產品本身沒有任何實質性的優勢，即便有好記星那么猛烈的廣告投入，要想取得成功的機會也是微乎其微。

問題3:

你愿意為學習資源買單嗎？

學習機是硬件和學習資源的結合體，一款優秀的學習機產品，其學習資源有著舉重輕重的地位，現在學習資源的版權問題越來越嚴重，越來越多的學習資源提 供商和出版機構拿起法律武器向各個學習機廠家索取合理的費用，雖然這些費用，最終都會由消費者來承擔，但是就目前的市場環境而言，讓消費者直接付費購買學 習資源還不現實，廠家必須先承擔起購買學習資源的責任，而這些費用，你愿意買單嗎？而且這絕對不是一筆小數目。

好了，問完了問題，我們來說說建議。

為什么長虹，TCL等在其他行業風聲水起的企業在學習機市場毫無建樹，為什么號稱營銷黃埔來的楊杰強、姚吉慶無法在倍奪分再續當年樂百氏的輝煌，為什么號稱要一年投入5000萬打廣告，高薪聘請原聯想高管做操盤手，并花重金請了超女周筆暢代言的寶龍一直不見起色。

核心的癥結在于：產品無優勢，空降兵不了解市場。

1、 產品無特色

無論是長虹、TCL、清華同方還是愛國者、寶龍，倍奪分，其產品與市場上現有的學習機產品相比都毫無特色，雖然部分品牌重新包裝了一些學習概念，但 都是換湯不換藥，對于目前學習機市場炒作成風的環境下，消費者對這類概念包裝早已默然，毫無特色的產品根本無法激發消費者的購買熱情。

定位理論早就告訴我們，一個新的品牌和產品要讓人記住并購買，必須在產品上有特色。比如在大家都采用點觸輸入的時候，名人e+e率先采用手寫輸入，比如大家都圍著全科、同步轉圈圈的時候，名人x9首先引入通話功能等。

時下，學習機行業又步入了一個拐點，眾多想進入這個市場的企業，最好先理清了產品思路再下水。

2、 空降兵不了解市場

雖然如楊杰強、姚吉慶等在其他行業都是響當當的營銷高手，雖然寶龍請了原聯想的市場精英，但是學習機行業顯然大大的不同于其他行業。它既需要操盤手有著保健品行業對概念的把握能力，又需要有如IT行業對產品發展趨勢敏銳的嗅覺，還需要有服務行業腳踏實地的作風。

顯然，具備這些綜合素質的人不多。雖然楊杰強、姚吉慶等有著傳統行業成功的歷史，但是隔行如隔山，用相同的方法去操作不同的行業，顯然有一些困難。所以，新入這一行的企業，千萬不要指望幾個空降的經理人能創造多大的奇跡。

3、廣告不是救世主

雖然好記星憑借著保健品模式成功了，但千萬不要以為沿用好記星的模式會繼續取得成功，因為天時、地利、人和這三者缺一不可。如今的學習機市場，已經 不是三年前好記星起家時的那個學習機市場了。好記星、諾亞舟等品牌，已經用巨額的廣告費給新進則壘起了高高的壁壘，要想單純依靠廣告來打通市場，若非真的 財大氣粗，否則很難承受。再者，目前學習機市場的消費者也不再是三年前的消費者了，三年前的學習機市場“民風淳樸”，一打廣告就“上鉤”，但是現在的消費 者，且不說如何如何的挑剔，但要想單單通過廣告就讓他們買單，難！

第9篇：詩歌的文學常識范文

關鍵詞：語言基礎;文學常識;閱讀分析能力

在上英語課時，學生大多都喜歡聽有關英美文學作品的講析，主要是其內容富有娛樂性、知識性、哲理性和欣賞性等特點。但當學生自己去閱讀時就會很苦惱，主要是因為學生的自身閱讀能力、文學基本常識、欣賞分析能力以及相關社會科學知識等方面有限，因此，學生在閱讀英美文學時常常是半途而廢。

一、語言基礎知識薄弱

在學習英語的過程中，學生普遍存在的語言基礎知識問題主要體現在兩個方面：第一是英語詞匯量貧乏;第二就是文學常識欠缺。而英語詞匯量貧乏主要有以下幾點原因：（1）學生在學習英語的過程中對英語的詞匯量的積累不夠重視;（2）只強調死記硬背或者片面的記憶某些單詞的意思，并不能全面性理解。當在閱讀文章時常常會出現許多單詞不同但意思相近，或者是單詞相近意思不同的詞語，使學生出現錯誤理解并大大影響了學生的閱讀速度，降低了學生們的語言藝術的審美能力，使得學生很難分辨出哪些是藝術加工后的文學語言，哪些是普通的日常用語。從而影響了學生對文學語言藝術魅力的欣賞。

語言基礎知識薄弱的另一個原因就是學生對文學常識的欠缺，在學生閱讀的過程中，學生往往只注重文章的字面意思而忽視對文學常識的了解，使之在文章中出現一些有關主題、背景或者情節等描述手法時，學生往往不知如何回答。雖說現如今的英語教材中有對這方面培訓的文章，但大多數還是介紹有關作家的作品、作品內容和風格流派的，對基本的文學常識和技能方面的訓練卻很少。雖然大部分學生為應付考試會去死記硬背一些有關基本語言常識的答題模板，若出現一些常規的題目還是很好回答的，但出現一些比較靈活的題目，學生基本上就是無從下手。

二、相關社會科學知識欠缺導致學生分析與欣賞能力低下

現如今追名逐利的這種不良的社會風氣越來越影響人們的心智，越來越多的人抱著急于求成的思想，不再腳踏實地，因此大多數的學生也是在報著這種心態來應付英語考試，并沒有對英語產生足夠的重視。因此在英語文章中涉及到的相關社會科學知識如歷史、哲學、宗教、心理學等，學生們都是一帶而過，以至于下次再出現相關文章時，學生仍沒有太多印象，這不僅影響了學生的閱讀速度還影響了學生們的理解能力、邏輯分析能力、歸納能力和欣賞能力，為后續分析作者的創作意圖和作品的主題思想造成了嚴重的阻礙。

同時，如果學生沒有對相關的社會科學知識有一個積累，那么在閱讀作品文學時也只能是一個膚淺的理解。因為他們并不知道該作品所產生的時代背景，文學源于生活，如果連當時是怎樣的情況都不了解，那么如何能對里面的內容有一個深刻的理解呢。我們所學習相關的社會科學知識，學習相關的文學作品，不單單是要了解其創作的背景，最重要的目的是要了解其所反映的社會問題，從而為我們提供一些參考和借鑒。

三、可以參考的解決辦法

1.在平時練習英語口語和寫作的過程中，要有意識的增加一些文學詞匯或者相近意思的使用頻次，一方面幫助學生增加英語的詞匯量，提高英語含義的辨析能力;另一方面也提高了學生對文學詞匯的感性認識。

2.學習各種體裁的基本文學常識。所謂的學習不同種類體裁的基本文學常識并不是講各種體裁的基本模式進行死記硬背，而是結合不同種類的文學體裁和相關內容進行學習的。當我們學習英語的詩歌時，若僅僅是記住相關的韻律和韻式等一些格式就會覺得學起來很枯燥乏味，在很大程度上打消了學生的學習積極性。但若結合一些詩歌來進行學習不但能提高學生對詩歌閱讀的趣味性，而且還逐漸的學會了如何去欣賞英語詩歌，提高學生的鑒賞能力。而在學習英文小說的文學常識時也可以結合小說的內容找到小說內容當中的時間、地點、人物等基本構成要素，這樣既把握了小說當中的故事情節，又學會了如何運用英文小說中的基本結構，從而達到學以致用的效果。

3.學習如何加強文學修辭。在閱讀文學作品時，要學會發現文學語言與日常語言在表達方式上的區別，進而學會欣賞并學會運用文學語言的藝術魅力。一句富有內涵的語句，其所表達出來有很多信息，如何正確的運用需要學生大量的閱讀，不斷地去寫作才能真正學會的。

四、總結

學生在學習的過程中不要局限于教材，要學會靈活運用。在學習的過程中不需要學生把每一個文學常識學的很透徹，但一定要對自己學習英語的整體脈絡有一個了解，為以后如何學習英語有一個大致的方向，從而更好的提高自己的語言能力。

參考文獻：

[1]弭希榮.大學語文教學中的美育研究[J].長春工程學院學報（社會科學版），2002（02）.

[2]強巴曲杰.藏族舞蹈審美特征略探[J].中國藏學，2002（04）.