機械行業(yè)調查報告精選(九篇)

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第1篇：機械行業(yè)調查報告范文

關鍵詞：職業(yè)中專；理實一體化；項目教學；機械制圖

中圖分類號：G712；G718 文獻標志碼：A 文章編號：1008-3561（2016）07-0078-01

教育是一門藝術，如何進行職業(yè)教育更是一門藝術。職業(yè)教育與傳統(tǒng)教育最大的區(qū)別，是如何讓一些厭學的孩子也能變成勤奮上進的好學生，對教師來說，這充滿了挑戰(zhàn)性。針對機械制圖這門課，采用理實一體化項目教學，能夠幫助教師提高課堂教學效率，培養(yǎng)學生的實踐能力，掌握扎實的技術技能。

一、理實一體化項目教學法的內涵

項目教學法是一種新型的教學方法，主要是指以項目為主題，充分發(fā)揮學生的積極性，通過小組合作學習的方式，獲取任務，分析任務，完成任務，最終實現項目目標。理實一體化項目教學法是在課堂教學的活動中，將學生的專業(yè)理論知識與具體實踐操作有機地融合起來，根據新的課程標準，制定全新的課堂學習目標。在職業(yè)中專機械制圖實訓課實施理實一體化項目教學，是將機械制圖理論知識轉化為學生易于接受的任務項目，學生通過問題描述，分析項目任務，積極參與到解決項目任務中。通過理實一體化項目教學，能夠不斷強化學生的理論知識，同時也提高了實踐操作技能。

二、實施理實一體化項目教學的意義

在社會發(fā)展過程中，機械行業(yè)的發(fā)展往往帶動著整個工業(yè)的發(fā)展，因此，市場對機械專業(yè)的人才需求始終在不斷增加。在職業(yè)中專學校教育中，實施理論實踐一體化項目教學，將理論與實踐相結合，能夠為機械行業(yè)培養(yǎng)理論知識豐富、專業(yè)技能強的專業(yè)性人才，以滿足社會需要。這種項目教學法，符合當前職業(yè)中專學生的心理特點和教育的實際情況，易于被學生接受。尤其是機械專業(yè)的學生，不但會大大地提高學生的學習興趣，也提高了學生參與課堂的意識，將抽象的理論知識變成一個個任務，能夠增進學生的理解。另外，實施理論實踐一體化教學可以推動職業(yè)中專課堂教學改革，大大提高教師的專業(yè)素質，改變教師的傳統(tǒng)落后的教學觀念和教學模式方法，大大提高了現代化教學手段的使用效率，進一步提高機械制圖相關課程教學的有效性，為社會培養(yǎng)更加專業(yè)的技術型人才。

三、理實一體化項目教學在中職機械制圖實訓課中的應用

（1）分析教學內容，創(chuàng)設教學任務。實用性是項目教學法能夠取得成功的關鍵，在實際教學過程中，需要師生雙方協(xié)調合作、配合才能完成，實現項目的有效開發(fā)。根據機械制圖的課堂內容和教學目標以及學生的實際情況，確立新的項目任務。例如：明了機械制圖的原理、作用、實際應用以及常見機械制圖的方法、技巧等。在項目教學過程中，學生要牢記項目目標，明確項目任務，通過小組合作學習，做到與生活實踐相結合。只有這樣，學生才會熱情高漲，積極地投入到項目中來。

（2）設立項目小組，制訂實施計劃。小組合作學習是項目教學法最適合的教學形式，這種教學組織形式，不但能加強學生之間的交流合作，也能提高學生積極參與學習任務的意識。在理實一體化項目教學過程中，學生在確定學習項目任務之后，要對學生進行合理的分組，根據學生的具體情況確定成員，在組長的領導下制訂項目計劃以及實施方案。教師此時要發(fā)揮主導作用，告訴學生哪些是對的，哪些是錯的，指導學生完成項目任務。通過學生之間的小組合作交流、討論研究，不但激發(fā)了學生參與學習的熱情，也鍛煉了學生的語言表達能力，更提高了學生的動手操作技能。

（3）實施具體項目任務。通過教師創(chuàng)設的情境和語言鼓勵，為學生創(chuàng)造各種參與項目任務完成的機會，鼓勵學生走出課堂，與專家進行交流合作，實地進行考察調研，聽取專家意見。或者進行網上自主學習，總結學習經驗。另外，在學習考察調研和網上自主學習過程中，做好調查報告及學習記錄，總結一些機械制圖的技巧和方法，自主地對機械制圖進行分類，根據實際調查加以繪制，在繪制的過程中可與小組成員相互討論合作完成。

（4）評估項目實施效果。對項目實行自我評估是理實一體化項目教學必不可少的一個教學環(huán)節(jié)。學生在完成機械制圖之后，要把自己的作品展示給大家進行分享，由學生之間討論交流指出問題、提出意見，教師則引導學生發(fā)現問題，并尋求解決方案。同時，應客觀評價項目過程，這就需要師生共同參與進來，可采用匯報各組成果與交流的方式，在匯報的過程中加以點評，明確在完成項目中所出現的主要困難以及是如何解決這一困難的。另一方面，應對小組成員在項目完成活動中的表現加以評價，對項目內容與執(zhí)行過程給予綜合評價后，對其加以評分，讓學生明確自己在本次項目活動中的優(yōu)缺點，增加成就感，同時增強學習自信心，更好地投入到學習中。

四、結束語

職業(yè)中專學校是社會專業(yè)技術人才的集散地，這就要求職業(yè)中專學校不但要加強對學生理論基礎知識的把握，還要提高學生的動手操作實踐能力，只有這樣才能滿足社會對高素質人才的需求。機械制圖作為中職學校機械專業(yè)的基礎課程，通過理實一體化項目教學可培養(yǎng)學生的實踐能力，掌握扎實的技術技能，為日后的就業(yè)奠定良好的基礎。

參考文獻：

第2篇：機械行業(yè)調查報告范文

人才需求持續(xù)擴大

一個基本良好的經濟環(huán)境是人才需求的孵化器，根據筆者所在公司不久前的調查報告，今年的招聘市場整體呈現出需求持續(xù)擴大的走勢。2015年前兩季度超過九成的公司制訂并實施了招聘計劃，這一數字顯示了市場上巨大的人才需求（如圖1）。

值得注意的是，國有企業(yè)在今年的招聘市場表現異常活躍。這一方面與國家對眾多基礎建設的支持分不開，另一方面，現在的國企人才更希望在畢業(yè)幾年后通過跳槽更好地實現職業(yè)目標和自我價值，而不再抱著終身服務于一家企業(yè)的念頭。獵頭的觸角也更多地接觸到這些國企人。相比之下，在華外企的招聘需求雖然旺盛，但并沒有國企一般有高達90%以上的招聘率。隨著我國經濟度過靠招外商、引外資的初級階段，不僅取消了很多曾經傾斜于外資的政策，更加強了對外資的監(jiān)管力度，例如知名藥企GSK被查，隨即牽扯出對整個行業(yè)的監(jiān)管，尤其是外資藥企的監(jiān)管。這一舉措確實在很大程度上抑制了外資藥企的招聘。

薪資增長放緩

與旺盛的招聘需求相對應的是薪資漲幅的放緩。往年絕大部分雇主會認為20%的薪資增長在跳槽中是正常的體現，但今年有更多的雇主希望薪資增長可以不超過10個百分點。

從2015年上半年的實際招聘反饋看，10%

以下的薪資漲幅占絕大多數，達到83.1%，達到30%以上漲幅的職位僅占總數的1%。這一結果也是GDP增速降低的直接反映，如果去年公司的營業(yè)利潤下降，那么今年的招聘預算一定會受到限制，中國社科院在去年12月的一份題為《中國工業(yè)發(fā)展報告2014》的報告也得出相同的結論。報告指出，綜合經濟增長、企業(yè)經營業(yè)績、最低工資標準和勞動力供給等因素，中國的工資水平在今后一段時間內不會像前幾年那樣大幅度增長。

薪資增長放緩的另一因素是雇主吸引人才、保留人才思路的轉變。各種員工福利方案提供企業(yè)的涌現就是最好的佐證。一味地提高薪資，一方面造成惡性競爭，另一方面并沒有降低員工的流動率。有效地保留員工，更需要使其產生一種歸屬感，而薪酬福利僅僅是從經濟角度制造歸屬感的方式。在與候選人溝通職位的時候，99%的候選人都會問到公司年假、生活補助、健康福利等問題，如果沒有相應的福利方案，即使薪資有所漲幅也很難讓候選人提起興趣。

不同類型的企業(yè)在薪資漲幅上也各不相同。與巨大招聘需求相反，國有企業(yè)并沒有給出如其需求那般的薪資增長，在超過10%漲幅的比例上國有企業(yè)最低，僅有11.9%的職位給出了多于10%的漲薪，無論歐美或者非歐美的跨國企業(yè)都有超過1/4的崗位給到這樣的漲幅。關于國企與外資企業(yè)的人才之爭由來已久，它們各具優(yōu)勢。然而就薪酬這一點上來說，外資企業(yè)顯得更具優(yōu)勢。隨著國家對于國企員工福利的控制以及市場化競爭帶來的壓力，國有企業(yè)正在以更平等的角色進入到這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭之中，如果不能跟隨市場的腳步進行薪資調整、一味堅持固有薪酬體系，國有企業(yè)的勝算將會非常渺茫。

傳統(tǒng)行業(yè)有待復蘇

招聘需求總體旺盛，但行業(yè)之間的差距卻是在所難免。每個行業(yè)的發(fā)展階段、利潤模式、發(fā)展環(huán)境各不相同，使它們在招聘需求上差異頗大。總的來說，新興行業(yè)、專業(yè)度高的行業(yè)招聘率會更高，而傳統(tǒng)行業(yè)則需要更多因素的刺激。

“互聯(lián)網+”的提出，使2015年成為互聯(lián)網行業(yè)頗具紀念意義的一年。電商及移動互聯(lián)網的雙邊拉動，令該行業(yè)的人才搶奪前所未有地緊張起來。這里既有人們生活方式改變的因素，也有國家政策扶植的效果，另外，該行業(yè)的高利潤率和高成長性又吸引了眾多風投的加入，進一步刺激了行業(yè)發(fā)展。將資金與扶植轉變?yōu)檎衅感枨髸枰欢ǖ臅r間周期，IT互聯(lián)網行業(yè)在今年下半年的招聘趨勢依然向上。法務服務行業(yè)作為高精尖的專業(yè)以及其特殊的社會服務性質，很難被經濟所影響的特點，成為唯一一個招聘率達到100%的行業(yè)。而這也與往年的情況相近。傳統(tǒng)行業(yè)作為發(fā)展成熟的行業(yè)，在沒有新的利好刺激下很難獲得更大的市場變通。據分析，機械行業(yè)有望成為今年的熱點行業(yè)，該行業(yè)在兩年前還舉步維艱，但隨著國家增加基礎建設投入，尤其“一帶一路”項目的啟動，機械行業(yè)立即成為最先受益的行業(yè)。

不同行業(yè)間的薪酬漲幅情況顯得相當復雜（如圖2）。在大多數行業(yè)漲幅放緩的同時，醫(yī)療健康以及法務咨詢行業(yè)卻獨領，這兩個行業(yè)在20%以上大幅漲薪的職位比例均超過10%。分析其原因，不難發(fā)現兩者間的共同之處：都是發(fā)展成熟的行業(yè)，行業(yè)薪資都比較透明，層級劃分明確，同時也都具有對于經濟環(huán)境依賴較小、專業(yè)度超高、對人員能力依賴度高的特點。例如在法務服務行業(yè)，一個職位的薪資由它所在的公司類型、專業(yè)領域、職位等級和工作經驗基本可以確定其薪資范圍，如果想要招聘相應等級的員工，過程可謂是“明碼標價”，雇主方務必付出相應的漲幅，否則很難吸引到合適的員工，因為市場中的每個人對薪資情況都有了解，對于各個公司的架構也很容易掌握，薪資的漲幅就自然而然了。另一個相當熱門的行業(yè)是電商互聯(lián)網行業(yè)，除去行業(yè)本身的發(fā)展，很多傳統(tǒng)行業(yè)的延伸與轉型也是重要的推動力，例如服務行業(yè)大量展開的O2O營銷方式，再比如傳統(tǒng)零售業(yè)向線上銷售的轉型，催生出更多對于互聯(lián)網行業(yè)人才的需求。

一線城市飽和，二線城市引燃希望

第3篇：機械行業(yè)調查報告范文

關鍵詞：對外直接投資 投資方式 投資區(qū)位

一、引言

傳統(tǒng)觀點認為：在經濟全球化過程中，發(fā)達國家是國際資本輸出一方，發(fā)展中國家是國際資本輸入一方。20世紀70年代后期，發(fā)展中國家開始了較大規(guī)模的對外直接投資，80年代呈現出穩(wěn)定增長的態(tài)勢，從90年代開始，增長速度大幅增加。發(fā)展中國家在國際直接投資中所占份額快速增長，已達到一定的規(guī)模，對主流國際資本流動相關理論提出了挑戰(zhàn)。

《2010―2012年世界投資前景調查報告》表明，來自發(fā)展中經濟體和新興經濟體的跨國公司開始成為對外直接投資的重要主體，今后中國、印度、俄羅斯將成為最具投資潛力的對外投資者之一。中國和印度兩個發(fā)展中大國有著諸多相似之處：地理位置相鄰，均為人口大國，經濟發(fā)展十分迅速，歷史背景相似，這種相似卻又不完全相同的關系構成了它們之間進行比較的基礎。目前在中印兩國比較的內容方面，學者們重點關注兩國的發(fā)展模式，而兩國的對外直接投資由于均處于起步和成長階段，尚未引起學者們的足夠重視。在此背景下，本文從投資方式和投資區(qū)位兩個角度對中印對外直接投資進行比較，研究兩國的異同，便于發(fā)現問題，從而借鑒印度的可取之處，提出對于中國對外直接投資具有建設性的政策建議，旨在促進我國對外直接投資的健康發(fā)展。

二、中印對外直接投資方式的比較

（一）中印對外直接投資方式的發(fā)展現狀

世界市場上，企業(yè)進行國外直接投資有兩種基本類型：其一是收購兼并當地企業(yè)，即跨國并購；其二是投資創(chuàng)建國外新的企業(yè)，即綠地投資。隨著經濟全球化的不斷發(fā)展，綠地投資在全球對外直接投資中所占比例有所下降，跨國并購的比例有所上升。跨國并購逐漸取締綠地投資，將成為全球對外直接投資的新趨勢。

從表1中可以看出，1999―2005年間我國對外直接投資一直以綠地投資為主，跨國并購較少，平均值為24%；2008年我國跨國并購額占對外直接投資流出流量的比重創(chuàng)歷史新高，為73%；2009年我國受世界經濟危機的影響較其他國家小很多，但跨國并購比重仍下降了28個百分點至45%。20世紀90年代經濟自由化改革前，印度對外直接投資大多采用合資企業(yè)的形式，在那之后獨資公司成為印度對外直接投資的又一大投資方式，如今跨國并購已成為印度企業(yè)進軍海外市場的主要方式；印度1999―2005年跨國并購額占投資流量比重平均值為60%，遠遠超過其他國家和地區(qū)的均值；2009年印度受世界經濟危機的影響十分嚴重，跨國并購額所占比重下降了71%，下降至2%。

（二）中印對外直接投資方式的異同

從資金額的角度來看，中印對外直接投資方式有著很多相同之處：兩個國家在對外直接投資發(fā)展初期，跨國并購交易額所占比重均不高；在20世紀90年代以后，兩國對外直接投資快速發(fā)展，跨國并購交易額所占比重均大幅上升，在這方面印度的增長速度超過了中國，甚至在世界上處于前列；2009年全球經濟危機壓縮了可用于對外直接投資的資金，導致兩國跨國并購交易額均大幅下降，在這方面，印度受到的影響更大一些。

從投資領域的角度來看，中印跨國并購存在著較大的差異。排除2009年全球經濟危機的負面影響，近幾年我國跨國并購交易額所占比重有了很大的飛躍，而且在世界跨國并購交易額排名中非常靠前。我國參與跨國并購的多為國有企業(yè)且交易額極其巨大的，投資領域主要是戰(zhàn)略性資源開發(fā)，如有色金屬、石油、天然氣等，而私營企業(yè)跨國并購成功率非常低，仍處于起步階段。與中國不同，印度私營企業(yè)在汽車機械、生物醫(yī)藥、金融服務、軟件服務業(yè)等領域正顯示出強大的國際競爭力。印度跨國并購經典案例主要有：汽車機械行業(yè)，2008年塔塔集團以23億美元從福特汽車集團購得路虎和捷豹兩個知名汽車公司品牌；生物醫(yī)藥行業(yè)，印度Jubilant Organosys公司以2.55億美元現金收購加拿大Draxis Health公司；金融服務業(yè)，2007年印度Firstsource Solutions公司以3.3億美元價格收購美國MedAssit公司；軟件服務業(yè)，2008年印度軟件服務企業(yè)3i Infotech公司斥資1億美元收購美國Regulus公司。通過跨國并購，尤其是對發(fā)達經濟體的企業(yè)收購，印度私營企業(yè)在獲得先進的機器設備、知名品牌的同時也壯大了企業(yè)國際競爭力。

總的來說，中印對外直接投資中跨國并購的發(fā)展速度和所占比重都比較接近，而相比之下，印度跨國并購所涉及的領域更有利于國家經濟和私營企業(yè)的發(fā)展。

三、中印對外直接投資區(qū)位的比較

（一）中印對外直接投資區(qū)位的發(fā)展現狀

根據《2009年度中國對外直接投資統(tǒng)計公報》，從投資覆蓋率來看，2009年末我國的1.3萬多家境外企業(yè)共分布在全球177個國家和地區(qū)，總投資覆蓋率為72.8%，其中亞洲、非洲地區(qū)的投資覆蓋率最高，分別達到90%和81.4%；從資金的地區(qū)分布來看，亞洲是我國對外直接投資的資金密集區(qū)域，資金流出流量比重高達71%，其余大洲的資金投入比例都非常低，按比重依次為拉丁美洲13%，歐洲6%，大洋洲4%，非洲3%，北美洲3%。

印度在20世紀90年代經濟自由化改革以前，對外直接投資的區(qū)域主要是亞洲地區(qū)，尤其是周邊的發(fā)展中國家和地區(qū)，投資行業(yè)主要是貿易和資源開發(fā)領域；此后，在投資發(fā)展中國家和地區(qū)的基礎上，印度對外直接投資開始向發(fā)達國家和地區(qū)進軍，其中西歐和北美開始成為印度的重點投資區(qū)域，投資行業(yè)種類繁多，其中以IT服務業(yè)和制藥業(yè)尤為突出。印度在發(fā)達國家和地區(qū)直接投資主要是以跨國并購的方式進行，圖1反映了2000―2007年印度跨國并購的區(qū)位分布情況。可以看出，印度跨國并購主要集中在美國、加拿大、歐洲這些國家和地區(qū)，跨國并購的特點主要是以技術為導向。

（二）中印對外直接投資區(qū)位的差異

從投資區(qū)位的角度來看，中印對外直接投資存在著較大的差異。雖然我國對外直接投資覆蓋率較高，但從投資流量的區(qū)位分布來看，亞洲仍然是我國對外直接投資的重點區(qū)域。而20世紀90年代以后，印度基本上完成了對外直接投資從發(fā)展中國家和地區(qū)向發(fā)達國家和地區(qū)的轉變，目前以西歐和北美為重點投資區(qū)域。

就總體而言，中印兩國對外直接投資區(qū)位上都經歷了從發(fā)展中經濟體向發(fā)達經濟體逐步轉移的過程，顯然印度企業(yè)在進入發(fā)達經濟體的過程中走在了中國的前面，其中以技術和品牌為導向的跨國并購起了很大的作用。

四、我國對外直接投資相關建議

在對外直接投資方式方面，應提倡以跨國并購的方式進行對外直接投資，使之成為對外直接投資的主要方式。一方面，應完善有關跨國并購的法律法規(guī)，且提供關于國外跨國并購相關法律法規(guī)的信息咨詢；另一方面，應為進行跨國并購的企業(yè)提供相關的稅收、信貸優(yōu)惠，為企業(yè)進行跨國并購提供便利。

在對外直接投資區(qū)位方面，應擴大對發(fā)達經濟體的投資規(guī)模。我國應鼓勵具備一定國際競爭力的企業(yè)到發(fā)達國家和地區(qū)進行跨國并購，學習和吸收世界先進技術與管理經驗，增強我國企業(yè)的綜合競爭力。

參考文獻：

①林康. 跨國公司經營與管理[M]．北京：對外經濟貿易大學出版社，2008

②錢學鋒，張瑤．中印海外投資的比較分析[J]．世界經濟研究，2005（11）

③王崢，趙曙東．中印對外直接投資比較研究[J]．經濟論壇，2006（8）

④高巍. 印度對外投資的經驗及啟示[J]. 國際經濟合作，2006（12）

第4篇：機械行業(yè)調查報告范文

有行業(yè)調查報告顯示，中國每年大約有1000萬對新人喜結良緣，僅城鎮(zhèn)新人在婚禮上的消費就達4183億人民幣，其中婚紗攝影在整個婚慶支出中所占比例約為15％。中國約有45萬家婚紗影樓、攝影公司和攝影工作室等，相關行業(yè)從業(yè)人員近500萬。相對于婚慶中的其他項目，如婚宴、婚禮等，婚紗攝影的利潤空間較大，利潤率甚至可達30～40％之高。截至數據統(tǒng)計前(2010年)，全國大型婚紗攝影企業(yè)的營業(yè)額達2000萬元以上，中型企業(yè)為800～2000萬元，有些特大型企業(yè)年營業(yè)額甚至可達5000萬元以上。全國小型攝影工作室達45萬多家，從業(yè)人員600多萬人，年營業(yè)額超過了900億人民幣。而更新的統(tǒng)計數據或許將更加令人咋舌。很顯然，婚紗攝影業(yè)已經成為當今頗具前景的產業(yè)之一。

作為業(yè)內人士，有必要更加深入的了解這個行業(yè)，而后從中找到自我的發(fā)展方向與價值體現。本文通過五個部分的內容，從個人藝術電影三大產業(yè)化進程的推動力來談市場現狀，分析了個人藝術電影已有模式的特點，以及擴大市場，形成日漸成熟產業(yè)的發(fā)展思路，意在為個人藝術電影產業(yè)化營造一個更積極的前進氛圍。道路或許曲折，前途期待美好，要如何“引爆”這個市場呢……

三大動力

推動個人藝術電影產業(yè)化進程

女性主導　非理性消費　剛性需求

和目前影樓拍攝靜態(tài)照片的業(yè)務對象相類似，個人藝術電影這個產業(yè)屬于女性主導的新興產業(yè)。“明天的我也許永遠不如今天或者昨天美麗……”作為女性很難抗拒這樣的感受，而攝影攝像的完美追求幫助女性留住了美好的記憶片斷。個人藝術電影為這些體驗帶來了更加豐富的類型，更加深入的層次。

個人藝術電影主要包括婚紗MV、婚紗短片、女性視頻寫真，以及兒童寫真、兒童短片等影像消費，是女性生活中的一類剛性需求，迎合了她們留住最美一刻，以及明星式體驗等這類愿望，而其中婚紗攝影則是“剛需中的剛需”，是女性人生中所必要經歷的體驗片段。首先第一類，女人渴望留住美好、美麗。女性在人生的不同階段，都存在并展示的各階段獨有的美，而這些美都是不可創(chuàng)造、不可復制、不可重來的。

少女時，天真爛漫，無拘無束，對一切都是滿懷熱情與期待，青春無價，只愿留下更多可追憶的時光――那是年少追夢時的映像。

新婚時，盡享著愛情的甜蜜，公主與王子的天造地設，兩個獨立的人組成一個新的家庭，彼此信賴，相互依靠，一生只此一次的片斷，女人想令自己成為愛人眼中的焦點，贏來更多傾羨的目光，留住更多完美――那是愛情之花綻放的映像。

懷孕時，女人的生命變得更完整，準媽媽無論是在心理還是生理上都發(fā)生著從未有過的變化，懷孕讓女人變的更加包容、堅強，同時又煥發(fā)著新的青春，這份美麗，女人怎能不想要留下――那是母愛誕生的映像。

孩子漸漸長大時，女人還可以帶著孩子一起拍攝親子高清電影短片，青春、美麗、夢想……所有的感動都在孩子身上得到新的延續(xù)――那是和孩子一同成長的映像。

另一類，女人渴望明星式體驗。于是通過專業(yè)的團隊，包括統(tǒng)籌、化妝、造型、服裝、燈光、攝影等一系列合作服務幫助女人達成所愿。從腳本初審，到經歷所有電影拍攝流程如開拍、NG、穿幫、花絮……直至最終完成影片審核，將經歷一個比靜態(tài)攝影更加龐大的團隊，并且都是日常現實生活中完全無法想象的體驗。甚至還可以在影院里布置一場個人電影的“首映禮”，在電影大銀幕上播放，過足星癮。

我們認為，所有這些都成為個人藝術電影產業(yè)發(fā)展的原始推動力。

技術進步

推動個人藝術電影迅猛發(fā)展

業(yè)內人士想必知道，在2000年以前，制作影像至少還同時需要兩臺錄像機對編，一臺放一臺錄，通過嚴格的電子控制以達到每秒25幀的精度。而從2000年起，普及型的數字攝像機就已經開始出現，只不過那時的產品主要是標清，小畫幅產品。傳統(tǒng)小畫幅攝像機則必須要借助相應鏡頭轉換器，或使用照相機鏡頭，電影鏡頭，才能夠模仿電影感中的淺景深效果，不僅操作起來非常麻煩，也難以達到客戶最終的要求，這都是由設備本身的性能決定的。

隨著時間推移，越來越多的入門級及中檔大畫幅、可換鏡頭數字電影攝影機，能夠把人物拍的更加漂亮，使得個人藝術電影產業(yè)的開創(chuàng)及發(fā)展從技術上具備了可能性。同時也使得幾萬元入行成為可能，且又滿足了消費者對于低成本創(chuàng)作出具有表現力的電影短片的需求。如大家所熟知的2008年問世的RED ONE，佳能5D MARK II，接下來的索尼VG10E，FS100C，F3，Panasonic的AF103等相關產品層出不窮，作為行業(yè)用戶而言，對設備的可選擇性也變得更加豐富。其中尤其是佳能中低價位的高清單反，使得低成本創(chuàng)作個人藝術電影變得更加普及。

就個人藝術電影的拍攝而言，大畫幅攝像機可以說是必須的配備，其核心原因就是個人藝術電影的創(chuàng)作中，除了需按劇情安排拍攝外，對于人物特寫，人物皮膚美感的要求非常高，不能更完美體現人物的影片，無法滿足現今消費者的審美要求。

除了攝像機本身，攝像中不可或缺的附件包括搖臂、軌道、燈光、藍箱等，后期三維、特技、合成、校色技術提升，也都是推動個人藝術電影迅猛發(fā)展不可忽視的重要因素。相關的專業(yè)附件的生產商中，不再僅被國際大牌占據，國產專業(yè)配件品牌正越來越多，且價格普遍降低，幾千元的價位更易為中小型行業(yè)用戶所接受。就燈光來說，已從過去大功率的需要專門發(fā)電車供電的大燈，更多轉變?yōu)榉奖愕碾姵毓╇奓ED小燈，整體制作成本得以降低。

全方位的技術進步為個人藝術電影的迅猛發(fā)展提供了可能性。

多層次影視從業(yè)者的進入是個人藝術電影產業(yè)的內在動力

人們對個人影像拍攝的需求正在回歸，從布景拍攝回歸到古樸的原生態(tài)拍攝。誕生更多的攝影工作室，滿足消費者對個性定制，時尚唯美的要求，且制作成本相對較低，易于控制管理。

傳統(tǒng)婚紗攝影急待產業(yè)升級

從產業(yè)的發(fā)展趨勢來看，傳統(tǒng)的婚紗攝影產品業(yè)從1990年起步，到現在已經發(fā)展了二十年。在這二十年的發(fā)展過程中，從最開始的不為大眾所接受，到如今成為一個習慣，一種約定俗成的需要，經過了時間的種種歷練。到最近的兩三年，隨著技術面的發(fā)展提升，包括單反技術、沖印技術、大幅面打印技術，同時我們不難發(fā)現，整個大的產業(yè)面正出現了一種回歸的趨勢。比如過去，大家都習慣去大的片場、照相館，在虛擬的布景前拍攝，而如今，越來越多的人傾向于回歸自然，到較為原生態(tài)的環(huán)境場景中去拍攝，如大家所熟知的有：自然的薰衣草莊園，后現代風格的798藝術區(qū)，古樸的樓底下村等。這類場景并不一定需要特別 唯美，但風格突出，個性彰顯。

婚紗攝影的經營主體則跳出了傳統(tǒng)的單一的影樓模式，尤其是年輕一代的經營群體，他們的思維方式發(fā)生了非常大的變化，將婚紗攝影理解為更加時尚化，定制化的產品，與傳統(tǒng)影樓行業(yè)區(qū)別頗大。消費者在選擇時也不再僅僅考慮其知名度、經營年限這類因素，轉而更多的關注新興的攝影工作室。

在實際經營上，有些按投入產出比來看，對利潤要求更高的傳統(tǒng)影樓鮮能承受的業(yè)務，攝影工作室卻能較理想的完成。當然傳統(tǒng)婚紗攝影公司也有其自身的優(yōu)勢所在，包括資本積累、規(guī)模效應、運作經驗，以及周到化的服務等，批量化操作，大規(guī)模復制在制作中的優(yōu)勢顯而易見，平均成本得以很好的控制。這個都是小型工作室所無法匹敵的。

不過，我們認為對于婚紗影樓這個傳統(tǒng)產業(yè)而言，尋求產業(yè)升級也已迫在眉睫。傳統(tǒng)影樓正尋求產業(yè)升級突破點，但并不容易，如不少影樓都已開展了自然風光，或特殊場地的實景拍攝業(yè)務，也越來越多的不再局限于靜態(tài)照片，轉而向動態(tài)影像擴展。不過，在個性化定制作品上，小型影像創(chuàng)作室更具競爭力。復制與定制，規(guī)模與個性，相互促進，并行發(fā)展。從我們對行業(yè)的了解來看，更加希望內部外部多方面來推動這個行業(yè)的運轉，使婚紗動態(tài)影像能夠逐漸向規(guī)模化發(fā)展，形成一個大的新興產業(yè)。

傳統(tǒng)婚禮錄像急待產品創(chuàng)新

婚慶公司和婚禮攝像是兩個不同概念。經營中賺取利潤的主要部分，還是婚慶團隊，包括如場地組織布置、酒店預定、禮車安排等項目。傳統(tǒng)婚禮錄像行業(yè)則依附其中，是一個較低附加值的行業(yè)，進入門檻低，基本兩三萬元的初期投入，購置一臺入門級攝像機，加一臺電腦，就能開業(yè)了。有些較早入行的從業(yè)人員，自己不會做后期，做好前期拍攝后，會另外交給專門的同行合作者進行后期處理。一單業(yè)務做下來的收益，通常也就是幾百元左右，即使是在高消費水平的大城市經營，其利潤也不過如此。

這兩三年，婚禮攝像開始有一定的創(chuàng)新，如“湯池現象”。從單機位向雙機位拍攝轉變。單機位拍攝必須要全程記錄婚禮進程，沒有選擇余地，無法進行創(chuàng)意性拍攝，繁長的整個過程也不方便日后拿來給別人觀看。錄像光盤在婚禮過后也許就變成了壓箱底之物。而采用雙機位拍攝方式時，則可以由一個機位承擔記錄工作，而另一個機位能夠選擇特殊視角進行靈活選擇性拍攝，抓拍到更豐富的特寫內容。后期制作視頻時可以將兩臺攝像機所拍攝的內容進行專業(yè)的結合剪接，做出一個僅幾分鐘花絮短片，現代感更強，可看性更高，便于展示與傳播。

如何能夠利潤最大化?除了應用以上這類方式外，也期待更多的年輕的，專業(yè)的人員積極步入到行業(yè)中來。在北京這樣的大城市里有一個較特殊的現象，在2000年左右國企改革的背景下，正值手持便攜攝像機(當時還是標清產品)進入市場，一批國企相關工作下崗職工，如企業(yè)宣傳部職工、文藝積極分子等，選擇了婚慶錄像行業(yè)進行再就業(yè)。但這部分從業(yè)人員的自身知識水平有限，年齡也相對較大，當初所購攝像機已很“古老”，卻沒有經濟能力重新購置設備，競爭力越來越弱。也就很難推動婚慶錄像行業(yè)達到一個新高度。婚慶行業(yè)需要更多年輕力量，自有想法，懂得技術，熟悉后期……不過，這些年輕從業(yè)群體如果僅僅在節(jié)假日進行婚慶錄像的業(yè)務，那對于其人力和設備閑置等都是一種很大的資源浪費。這些新生力量，應當跳出婚慶錄像的局限，在節(jié)假日忙碌工作之外，通過個人藝術電影，收獲更多充足的日常業(yè)務，嫌取更多利潤以擴大規(guī)模，擴大業(yè)務量，提高設備以及作品的水平，支持更大團隊并推動市場開拓，與行業(yè)發(fā)展互惠互利。

我們希望從業(yè)人員收獲的不僅僅是一個維持生活的飯碗，而是成就一番事業(yè)。

傳統(tǒng)影視行業(yè)急待尋求突破點

傳統(tǒng)影視行業(yè)的現狀其實和攝像產品的低價位化息息相關。在2000年前，或者說是模擬攝像時代，置備一套普通檔次的前后期設備，至少要25萬元，這對于很多小型影視公司來說是沒有能力自行采購的。而到了2000年以后，10萬元，甚至是5萬元，就能夠置備一套完整的前后期設備了，設備投資門檻降低了。

另一方面，隨著國內高校的擴招，影視傳媒專業(yè)從曾經的全國僅四所專業(yè)院校，擴展到現在全國有超干個影視傳媒相關專業(yè)，每年有大量的專業(yè)人才從學校畢業(yè)，步入社會。這些畢業(yè)生的進入，使得現在的影視制作行業(yè)競爭更加激烈，較為有限的市場面對著不斷增長的從業(yè)人員。除電視臺外，以往的一些影視制作公司如廣告公司面臨挑戰(zhàn)，由于缺乏資金購買高清先進設備及招聘高技術人才，而觀眾的審美觀念卻不斷在變化中提升，最初拍過的作品的后期修改工作非常繁復。同時，如同雨后春筍般興起的小規(guī)模制作公司以低價格爭奪市場，十幾年前至少八萬元以上才能成交的一條普通宣傳片，現在兩三萬，甚至萬元以下都有人愿意接單。所有這些致使不少廣告公司難逃倒閉命運。

傳統(tǒng)影視行業(yè)的節(jié)目類型主要分為：1、公眾平臺上的節(jié)目；2、為單位用戶定制的節(jié)目。如今則新誕生了第三種：為個人用戶定制的節(jié)目。前兩種節(jié)目的數量是有限的，也可以說其增長速度遠遠不及影視公司增長的速度。作為客戶的角度來說，當然在衡量性價比之后選擇報價更便宜的公司。而第三種新興的定制節(jié)目的這種類型，有著前兩類節(jié)目不能比擬的增長潛力，同時小型影視公司也同樣能夠為前兩種節(jié)目提供生產服務。

影視行業(yè)急需將蛋糕做大，而影視節(jié)目的藍海市場，正是市場開拓的突破點。

引爆點的“價格悖論”

“我們的世界看起來雷打不動，但只要你找對了一個點，它就可能引爆。”――《引爆點》

“前個人藝術電影”時代

從2000年以來，從業(yè)者就_直在嘗試著為新人提供比“婚禮錄像”附加值更高的節(jié)目形式。比如，使用傳統(tǒng)小畫幅攝像機拍攝“電影感”短片，費時費力但畫面效果并未達標；比如影樓和婚禮攝像師合作，跟拍婚紗攝影過程，作為照片攝影的附庸，在拍攝靜態(tài)婚紗照片的同時，增加簡單的攝像設備，對現場過程，或是拍攝花絮進行記錄，以與婚紗攝影套餐打包或者贈送的形式提交給客戶。雖然整個成本除了器材和后期外，不會比單純的拍照片高出太多，但由于設備所限，這種模式鮮有成功案例。個人藝術電影，顧名思義，尤其強調藝術性和電影感，因此無論是主角形象，還是場景效果，都力求拍出美感。擁有大畫幅攝像機這樣的“利器”可說是必備條件，設備與生俱來的特點是很難忽略的，否則拍片的后期處理會給制造繁重的壓力。大畫幅高清攝像機能夠拍出柔美的畫質、漂亮的特寫、細節(jié)的景頭等，還有淺景深效果突出拍攝主體。在大畫幅電影感拍攝設備普及化之后，影樓、婚禮錄像工作室以及中小型影視制作公司又開始了新一輪的嘗試……

婚禮影片　升級版現場錄像

這是最易操作的方式，也是從業(yè)者原始積累的最佳方式之一，業(yè)內大家常稱之為“湯池現象”。升級版的婚慶跟拍不同于傳統(tǒng)的婚慶錄像，而是從單機位向雙機位或多機位拍攝轉變。采用雙機位拍攝方式時，則可以由一個機位承擔記錄工作，而另一個機位能夠選擇特殊視角進行靈活 選擇性拍攝，抓拍到更豐富的特寫內容。后期制作視頻時可以將兩臺攝像機所拍攝的內容進行專業(yè)的結合剪接，做出一個僅幾分鐘花絮短片，畫面簡潔精美，時尚且有電影感，加之配上流行動聽的音樂渲染，現代感更強，可看性更高，以更令人滿意的效果，使新人易于并且樂于展示與傳播。

實景MV　十分之一的成本

源自于影視傳媒專業(yè)學生習作方式的小團隊低成本方式，在降低成本的同時也抑制了成長空間。低成本場景對于婚紗拍攝這樣追求準美的短片類型，有些捉襟見肘。清新自然可以作為一種風格，卻無法應和多數新人對于華麗畫面的向往。關鍵是如天氣這樣無法控制的變化情況隨時存在。

虛擬合成　看上去很美

更直觀點說就是摳像，將前期拍攝的主體視頻，合成到豐富的場景當中去。業(yè)內大家所熟知的丹和、V影所應用的模式。在全國征集加盟店，只負責按照相應角本進行的拍攝過程。投入很低，主要就是藍幕(綠幕等)，攝影類的常亮燈光，及攝像機。視頻拍攝完成后，將文件全部提交到總部，在總部制作中心進行批量后期處理，完成后再將成片返回到各地相應的加盟店。

相對于傳統(tǒng)拍攝模式，虛擬合成這種方式需要的拍攝團隊規(guī)模更小，而后期處理又可以批量進行，成本得到了很好的控制。這種方式看起來既簡單，投入也低，但實際運營中不可避免的遇到一些問題。虛擬合成是與傳統(tǒng)影樓相似的運作模式，低投入并不代表低技術含量。藍幕(綠幕)摳像在影視行業(yè)中屬于一類高端技術，對燈光等環(huán)境的要求很高，否則后期處理結果無法保證，甚至有些輪廓、邊緣等無法避免的被摳掉，造成主體不完整，連基本的影像品質都較難保證。而且后期制作中對背景，前景，人物等多個元素進行三維合成，也是高技術含量的工作。更高的燈光投入，以及具備更專業(yè)技術的人員參與等，都是必要條件，但顯然這些都提高了成本，是經營者所不情愿的。

再有就是演員的表演。表演是影片的核心，卻是后期無法修改和制作的，會直接影響到影片成品的效果、品質。主角常常是毫無表演基礎的人，加之藍幕(綠幕)拍攝現場體驗感差，無疑帶來了更大障礙。并且尤其需要有一定現場導演經驗的人，才能夠控制演員的狀態(tài)，調動演員的情緒，這是一個普通攝像師很難達到的。

諸多因素限制了這一新商業(yè)模式的市場推廣、擴展。

室內造景――劇組式體驗

室內所造景物，既可用來拍照片，也可用來拍視頻，只是所用設備器材和燈光等有所不同。得到完整的構圖畫面，而風格多變，可以盡情發(fā)揮。室內造景拍攝婚紗電影大多通過音樂電影或愛情MV的方式來完成拍攝，依主角形象，性格，想法等多方面因素量身定制服裝、場景來表現故事主題。室內造景拍攝婚紗的優(yōu)點在于：忽略天氣因素，改造成本低，省去多場地轉場環(huán)節(jié)。但由于場景建造成本較高，且照片與動態(tài)影像大不同，與婚紗實景基地相比，動態(tài)影像實景基地投入要高若干倍。為了保持高效的工作，一天拍幾套場景就同時要裝好幾套輔助設備成為必須。對于沒有足夠場地的小型工作室來說，只能考慮尋找選擇可出租的場地基地，但目前這類規(guī)模型婚紗造景基地實屬有限。

個人藝術電影的大眾標準

今天，我們隨意翻開一本婚紗攝影相冊，不管新娘是否天生麗質，不管照片中的人物和現實有多大差別，也不管動作和構圖如何“千人一面”，我們必須承認，這些照片的基本是“專業(yè)”或者說具備“專業(yè)感”的，在化妝造型、清晰度、色彩還原、后期處理和沖印環(huán)節(jié)具備一定的技術水準。但是在第一部分提及的四種類型的動態(tài)影像短片中，我們發(fā)現大部分短片達不到“個人藝術電影”的技術和創(chuàng)作底線。比如：婚禮影片使用標清攝像機拍攝，無法滿足40英寸以上高清電視機全屏播放的技術要求；由于拍攝成本所限，實景MV粗制濫造；虛擬合成類節(jié)目新人表情生硬、人物摳像邊緣破碎；只是簡單借用照片攝影場地，室內造景不符合動態(tài)視頻之需，場景虛假、光線效果單一……

個人藝術電影標準真的缺失了嗎?在大眾消費者心中，可以稱之為“個人藝術電影”的標準是什么?

實際上，DVCC認為，大眾消費者心中是有標準的：電影院大銀幕上的好萊塢經典電影，高清電視機中湖南衛(wèi)視的青春偶像劇，KTV屏幕上臺灣諸多導演的MV短片……這些動態(tài)影像節(jié)目打造了新人對于“個人藝術電影”的視覺標準。

事實上，一部個人藝術電影短片是否能否被客戶認可并痛痛快快地“埋單”，還有一個最簡單的秘訣：就是把“人”特別是女主角和兒童拍漂亮。正如前文所述，無論是婚紗MV，女性寫真還是兒童短片，都是女性主導的剛性消費，把女主角拍漂亮，把女主角的孩子拍漂亮了，即使故事不完整、剪輯不精彩也可順利交活。

標準潛移默化的形成，是隨著人們物質生活水平的不斷提升，人們對待文化藝術生活的需求提高而日漸增長的。無論是影視創(chuàng)作者，還是個人消費者，對待視頻的要求已不再僅僅局限于平凡的記錄，而越來越想要獲得更強的視覺沖擊以及唯美畫面，上升到藝術作品的高度，不僅僅傳達事實經歷，同時傳播文化理念和深度體驗。

引爆點的價格悖論

個人藝術電影的標準與定價機制　我們認為，個人藝術電影從節(jié)目長度、審美趣味、拍攝手法上與MV相似度最高。消費者都想要原創(chuàng)，想要個性，但對于經營者而言，原創(chuàng)需要巨大的投入，涉及到整個創(chuàng)作過程的各個環(huán)節(jié)。價格杠桿的作用很重要。一個五分鐘左右的短片，如何定價?例如為一位歌手拍攝MV短片，動輒幾十萬元、甚至百萬元以上，至少也需要十萬元左右的預算。大部分中小型影視公司甚至個人工作室都有能力拍攝這種技術和藝術水準的高清短片，但是這樣的價格，大眾消費者能夠接受嗎?這個費用是大部分老百姓所沒有能力購買的。

價格悖論：先有雞還是先有蛋?　DVCC通過參照目前市場上婚紗照的普遍價位，以及經過大量市場調查，我們對市場作出預估：一部具有基本技術和藝術水準的個人藝術電影的短片，大多數消費者可承受的價格為5000元左右，如果想要引爆這個市場，應該要低至3000元水平。當然在此價位基礎上，也可為高端用戶，或者說是有更高要求的用戶做出定制產品。可以使用普及型大畫幅設備，甚至可以使用數字電影拍攝設備制作出更高水平的片子，但這畢竟不是市場的消費主體。

我們認為，消費者能夠買得起的價格，是個人藝術電影成為流行趨勢的“引爆點”，具備一定規(guī)模的消費人群才能使個人藝術電影產業(yè)化。而想要以老百姓買的起的價位來引爆個人藝術電影這個行業(yè)，也就是在3000～5000元的價位上提供個人藝術電影產品，并且還能獲取一定的利潤率，那么個人藝術電影通過產業(yè)化、規(guī)模化生產是降低單條短片成本的主要途徑，也需要大量的初期投入。另一方面，從攝像設備上我們已見到了曙光：大畫幅攝像機中正越來越多的出現“消費類產品”，將為更多獨立影視制作人以及高端婚慶從業(yè)者等行業(yè)用戶(包括團隊和個人)帶來更多的實現創(chuàng)作夢想的機會，他們的參與豐富 了市場以及觀眾的眼界，并同時激發(fā)著更多創(chuàng)作者的熱情。先有雞還是先有蛋?先有價格還是先有市場?縱觀目前的個人藝術電影的市場環(huán)境，“價格引爆點”似乎仍是個無解之謎。

個人藝術電影的新“摩登時代”

個人藝術電影向“流水線”說NO

實際上，在卓別林那個時代，前蘇聯(lián)、美國、日本等國家就在反思大工業(yè)流水線生產的弊端。越來越多的產品種類，越來越高的個性化及性能要求，越來越短的產品市場生命周期和交貨期，越來越大的價格和成本壓力，都使得傳統(tǒng)大批量生產方式無法應對這種無法預測的買方市場的出現，生產導向的經營方式早就被重質不重量，求精不求多的顧客導向所取代。同時大賣場的崛起和伴隨的中小批量、低價、個性化定制挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)大規(guī)模生產方式。于是人們開始研究和嘗試一種新的生產方式――單元式生產方式。于是，新的“摩登時代”到來。

雖然大量復制是降低每一條個人藝術電影成本的方法，但是由于面對的是一個個不同經歷、不同需求的消費者，因此個人藝術電影不能流水線生產。另外，作為影視節(jié)目制作團隊的各個工種，他們從事的也是創(chuàng)造性工作，“單元化制造”而非“流水線生產”也表達了對從業(yè)者的尊重。

單元式制造：個人藝術電影的必經之路

對于個人藝術電影而言，我們認為也可以借鑒“單元式制造”的生產方式。以5人左右組成一個攝制小組，充分發(fā)揮其優(yōu)勢，建立相對最合理的、人性化的工作流程，為客戶提供基于模板庫的具有一定個性特點的定制產品。實現的關鍵詞包括：規(guī)模經營、人力資源組合、多層次產品等，通過對模板庫、場景庫的創(chuàng)造性“復制”提高制作效率、攤薄模板庫研發(fā)成本。

下面我們來分析下個人藝術電影單元式生產的重要程序。如果你想打算以3000～5000元一條個人藝術電影短片的價位來經營一家門店并能夠賺到錢，就必要考慮這方方面面。

模板庫

對于一個為公眾平臺生產的電視劇，短片，或者為單位用戶生產的廣告，MV及其他宣傳片等，它們都有一個共同的特點就是不可復制性。以高相似度的產品銷售給個人客戶，除了不同的主角形象外，場景、情境等是可以大量復制的。個人藝術電影也有借鑒一些傳統(tǒng)影樓的流程，一家門店在開業(yè)前，首先要有比較豐富的場景庫。創(chuàng)意總監(jiān)、攝影總監(jiān)負責建立標準場景庫(包括場景、分鏡頭、燈光等詳細方案和樣片)。以婚紗電影，或者說有一定情節(jié)性的婚紗MV短片為例，是以男女主角的故事作為主體，雖然可能千變萬化，但故事發(fā)生的場景完全可以模板化。比如咖啡店模板，圖書館模板。開業(yè)初期如果能有50個場景的模板，而每對新人選用五個場景能完全能滿足一個五分鐘短片的需要，且50選5經過排列組合得出的不同場景組合數量也是非常大的，帶來了相對豐富的個性化選擇，而不會各個雷同。

腳本

場景選定之后，接下來要確定的就是腳本。執(zhí)行導演根據新人經歷打造“個性化腳本”，然后必須按照預先設定的腳本拍攝，分鏡頭，相應的機位、燈光的位置，都是相應場景庫規(guī)定好的，實際操作起來能夠最高效率的完成拍攝過程。

工作人員

我們認為至少15人的團隊才能達到規(guī)模化生產的水平，因為可以同時有兩三個小組在同時接單，并完成制作。除了有創(chuàng)意總監(jiān)，攝影總監(jiān)等有經驗的人才，還有真正實際操作的工作人員，他們多半是工資水平較低的新手，拉低整體經營成本。

“演員”培訓

個人藝術電影的拍攝是制造深層體驗的過程。為了讓拍攝時表演更加自然，形體更加漂亮，打包贈送形體、表演的簡單培訓課程，邀請專業(yè)的老師合作，來對客戶進行正規(guī)授課，針對性培訓。使拍攝過程更順利，出來效果更好，培訓過程也是一種深度體驗。

空鏡頭

電影和照片最大的不同就在于空鏡頭。如果拍照片，不可能有很多空鏡頭。所謂空鏡頭是指氣氛性的鏡頭。但對于電影化的動態(tài)影像來講，我們可以分析到，任何一部抒情化的節(jié)目，都會有很多鏡頭屬于具有一定表義性的空鏡頭，如一個冒著熱汽的咖啡杯。對于這樣的鏡頭，如果每次都重新現場拍攝，難度和成本都很高，但這類空鏡頭，還包括一些特定場景的鏡頭，如果將其納入場景庫，應用時直接提取，可以任意且反復使用，成本就會低得多。我們樂觀的估計，如果擁有一個較完善的場景庫，那么每一次短片制作中，需要現場拍攝的鏡頭僅占70％左右，減輕了三分之一的任務，顯然降低了成本。

大小場景的結合

建議大全景和特寫景頭結合拍攝，減少場景數量。攝像過程的每一次轉場，都費時費力，增加成本。對于個人藝術電影，我們建議外景地、室內景片、藍幕(綠幕)摳像、錄音棚(MV演唱錄音、錄像)結合，實拍鏡頭與氣氛鏡頭(不用再次拍攝)結合，執(zhí)行導演、攝影師高效率拍攝，例如在一個短片的五個場景中，只選擇兩個實拍場景，其他三個可選擇棚內搭景，或虛擬合成方式拍攝的特寫鏡頭。如過生日，可選用室外夜景鏡頭，結合室內搭建的小規(guī)模景片來實現。

后期

如果前期完全按照設定的鏡頭、構圖、光線等來拍攝，甚至將攝像機具體菜單確定，盡量做到標準化，那么后期的制作、調整都很方便。如嚴格按照設計流程進行，我們樂觀估計，可以在半天內完成前期拍攝，在兩小時左右完成一部5分鐘左右短片剪輯、合成、特效、三維、校色、音樂等，強調的是高效復制性。加上字屏，片頭片尾，演職員表等很正式的元素，讓整個作品真正像部電影。新人可參與審片，還可在新人婚禮舉辦首映式，走紅毯……

微動畫

后期還可以加入微動畫、微靜畫等，包括婚禮請柬設計等綜合服務……這里我們說說微動畫。它是融合時尚元素和現代簡約風格，將靜畫變成動畫，在制作過程中用靜態(tài)圖片結合二維動畫效果，增加音效，背景音樂。客戶還可以自主配音，將自己的愛情故事娓娓道來。微動畫是對微靜畫的一個很好補充，打破了印刷介質的限制，便于分享和傳播。不過微動畫只是個人藝術電影的一種輔助模式，通常是與其他模式結合應用，畢竟它新潮與娛樂有余，帶來的卻不是真實的電影感。

單元式生產

單元式生產，是指在一條生產線或一個機器設備單元內，由一個人或幾個人組成的團隊連續(xù)進行多道工序操作，完成某一單項產品(整件或組件)組裝的生產方式。單元式生產方式是與傳統(tǒng)的流水線生產方式相對應的。傳統(tǒng)的流水線按不同工序先分割、后整合，作業(yè)中每個勞動者都被固定在生產線的某個環(huán)節(jié)上簡單而快速地重復某個動作，以期達到高效率、高質量地完成產品生產。單元式生產是準時生產(拉動式生產)的主要生產線布局方式。在機械行業(yè)、電子行業(yè)、服裝行業(yè)等都廣泛應用。

單元式生產方式(cell line)相對傳統(tǒng)流水線具有柔性高、建立容易、生產效率高、節(jié)約空間、強調團隊合作等優(yōu)點。在合理的單元布局中，工人可以作多種專項產品加工，或者處理物料等。這種變化可以有效避免工人長時間在固定位置反復從事單項操作的疲勞，同時可以節(jié)省人力成本。

單元式生產的優(yōu)點

作業(yè)調度更容易：根據訂單的變化和工人的技術水平，隨時調整團隊的數量和規(guī)模，靈活調整加工工序和生產數量。

運送距離更短：每個作業(yè)者裝配后的制品被放在后工序作業(yè)者很方便拿到的地方，不再需要傳送帶來完成搬運。

庫存量和庫存占地更少：整條生產線緊密連在一起，不需要在制品庫存，自動化倉庫也變得不必要，使得生產作業(yè)占地更小。

考核更容易：個人工作績效和工作態(tài)度的評定與過去相比更加容易。

以上這些工作說明了成本控制的方式要點，這樣對于一條短片3000～5000元的價格來說，經營起來仍然是能有一定收益的。如果一天能拍到五條短片，那么一天的流水就是25000元，一個月就是六七十萬左右。如果是連鎖經營，規(guī)模更大，也就越容易攤低前期投入成本。當然，實際經營和管理的技巧也非常重要，包括如何吸引客戶進店，簽單，并且滿意而歸，日后幫助建立好的口碑等。

照片攝影=劇照：動態(tài)影像主導的制作流程

個人藝術電影不是傳統(tǒng)影樓模式的派生品

如前文所述，以照片攝影為主、而把動態(tài)影像節(jié)目制作淪為“記錄式跟拍”，是不可能制作高附加值的“個人藝術電影”產品的。只是在拍攝靜態(tài)婚紗照片或者婚禮進行的同時，增加簡單的攝像設備，對現場過程，或是拍攝花絮進行記錄。

相反，照片攝影可依附于動態(tài)影像制作流程而存在，共享場景、化妝造型等，靜態(tài)依托動態(tài)要更加合理易操作。這一點類似于電影工業(yè)中在拍攝電影同時拍精彩“劇照”的一種方式。攝像為主要工作，照片拍攝可以同時抓拍，或者在攝像間歇進行，后期制作視頻短片時可將高品質照片作為一項元素加入其中，此外，除了收獲計劃拍攝的正片外，還可以附帶做出一個花絮短片，很有意義亦有趣味。成本相對于第一種模式而言，要高一些，畢竟拍攝好的婚紗MV對于場景，角本，以及拍攝團隊，包括片子的主體等等都有更高要求。

為消費者提供全面的影像消費服務

對于消費者而言(新人、女性、兒童等)，影像消費是一個完整的概念，很難讓他們在同一段時間分別為靜態(tài)照片和動態(tài)影像買單。作為個人藝術電影從業(yè)者，無論你之前從事的是傳統(tǒng)影樓，還是影視節(jié)目制作，都需要為消費者提供全面完整的影像消費服務。這種套系化產品，也是降低個人藝術電影制作成本的重要因素。

我們希望未來看到，個人藝術電影無論是在創(chuàng)作方式，還是運營手段上，都有愈加豐富化、細分化、專業(yè)化，以及能為從業(yè)者獲取更多收益的模型。

資本：個人藝術電影產業(yè)第三極

廣義地說，資本是在復雜的經濟和社會關系中，個人或企業(yè)擁有的貨幣、物品、技能、信息、特征、權力等力量，憑借這些力量可以占據相互關系中的支配或主導地位，擁有大部分財富。資本，在經濟學意義上，指的是用于生產的基本生產要素，即資金、廠房、設備、材料等物質資源。從企業(yè)會計學理論來講，資本是指所有者投入生產經營，能產生效益的資金。資本是企業(yè)經營活動的一項基本要素，是企業(yè)創(chuàng)建、生存和發(fā)展的個必要條件。企業(yè)創(chuàng)建需要具備必要的資本條件，企業(yè)生存需要保持定的資本規(guī)模；企業(yè)發(fā)展需要不斷地籌集資本。資本是種運動中的價值。資本是一種支配權。

我們在對個人藝術電影產業(yè)發(fā)展的討論中提及的資本，主要還是指的貨幣資本，也就是資金投資。

中國婚紗攝影20年，為個人影像消費服務業(yè)提供了較為完善的運營管理經驗。中國非官方影視節(jié)目制作行業(yè)10年，影視傳媒教育的急遽膨脹以及普及型大畫幅動態(tài)影像設備的出現，為個人藝術電影產業(yè)化提供了人才和技術積累，而“單元化制造”為個人消費者提供了動態(tài)影像節(jié)目制作的模式。在個人藝術電影這個“游戲”中，各種資源和角色具備，只欠規(guī)模化資本這撐起個人藝術電影之鼎的第三極。資本、技術、運營管理三足鼎立，共同撐起個人藝術電影這個高投入、高技術、高創(chuàng)造性的產業(yè)。當然，風險與收益的可能同時存在著。

個人藝術電影的產業(yè)發(fā)展又回歸到需要資本推動的話題，要開設家有一定經營面積，場景場地，15名員工，及攝像相關設備的經營實體，是需要一定資金支持才能建立的。在中國，人力資源是較便宜的，設備的門檻也正在降低，所以擁有啟動資金最為重要，而正式運作起來后的資金需求就相對少了。

在這個產業(yè)的發(fā)展中，技術只是提供了一種可能性，真正起推動作用的是貨幣資本。要想讓個人藝術電影產業(yè)化，成為一種商業(yè)模式，僅僅靠現在婚慶錄像公司，中小型影視公司等各自單打獨斗，都是不可能實現的。這是一個高投入的產業(yè)。從資金實力和經營規(guī)模來看，我們認為影樓通過對相關設備及人員的增加，將業(yè)務拓展至個人藝術電影的項目，還是更加易于實現的。希望更多愿意試水這個新產業(yè)的商家出現，創(chuàng)造新模式下的成功案例。

個人藝術電影產業(yè)展望

面對個人藝術電影這一新興產業(yè)，我們真切的期盼，它不要僅僅是“看上去很美”，更關鍵的是能創(chuàng)造價值，乃至創(chuàng)造財富，通過實踐摸索出更切合市場的產業(yè)模式及經營思路，達到藝術和利潤的雙豐收。

產業(yè)模式的多元化探索

前文探討的只是個人藝術電影產業(yè)的一些普遍規(guī)律。在實際發(fā)展過程中，勢必將出現各種各樣的嘗試和探索。

縣市級市場婚禮影片長期走紅

雖然我們認為“婚禮影片”只是個人藝術電影的雛形，但是在國內最大市場――小城市和縣級市場上，婚禮錄像高清化剛剛起步，“現場錄像+婚禮影片”這種模式將長期占主導地位，畢竟這種模式成本較低，易于操作，方便實現。

立足旅游資源，打造個人藝術電影拍攝基地

在旅游資源豐富的地區(qū)，利用天然外景基地進行高效率的動態(tài)影像“單元式制造”，甚至能夠成為該地區(qū)的支柱產業(yè)。這類個人藝術電影的創(chuàng)作“單元”，采用以旅游線路為基礎，結合視頻拍攝的方式，根據客戶的大致需求，做出有一定創(chuàng)作性，又比較自然的作品。而價格則比單獨的旅游，或者拍攝疊加后的價位要低。于是客戶可以遍布大江南北，老中青幼，口口相傳……當這樣的“單元”越來越多，日漸成形的成熟產業(yè)自然會為所有從業(yè)者帶來規(guī)模效益。

城市近郊打造拍攝基地、購物、娛樂新型中心

在房地產發(fā)展遇到瓶頸時，如投資建立個人藝術電影規(guī)模性拍攝基地，是否是房地產資本的另外一條出路?影樓影棚，內景外景，還可相應帶動旅游、餐飲、購物、娛樂等，造就功能一體化的大型商業(yè)廣場。可選擇在城市近郊或周邊地區(qū)創(chuàng)建，基本是一次性投資，如能達到一定水準，可長期運營，使用，獲利。

和諧社會，政府扶持

我國政府近年來一直非常重視基層社會民眾的精神文化生活，個人藝術電影產業(yè)與政府需求嫁接，可能會推動該產業(yè)跨越式發(fā)展。

規(guī)模經營與工作室方式并存

大中型個人藝術電影門店采用規(guī)模經營方式，服務多層次需求消費人群；影視工作室則面向中高端消費者進行定制服務(5萬元、10萬元甚至更高的產品)，通過單條影片的更高利潤率創(chuàng)造自己的商業(yè)模 式。正如本刊2011年第1期《觀點》中所言：“烤魚店沒有秘密”，規(guī)模經營與工作室方式并存，各有各的特點，各有各的專長，各司其職，又相互引導，共同的目標都是著眼于服務整個藝術電影的市場消費群體，帶動需求的穩(wěn)步成長。

順便要提到的是，不論是什么樣的規(guī)模，在個人藝術電影的制作上都非常需要包裝感，用戶會從中感受到專業(yè)度，增加信任感。使用設備如搖臂功能可以很簡單，但外形一定要威武。燈光群的布置也要看起來很壯觀。攝影機要搭配足夠的附件，顯示出攝像過程包括這個服務團隊的專業(yè)度。因為客戶非常重視體驗感。還有后期制作，設備和工作環(huán)境都要有模有樣，如給監(jiān)視器加上專業(yè)遮光罩，設置專業(yè)操作臺，控制面板等。設備生產商可充分考慮行業(yè)用戶的這類需求，提供更切合市場的產品。個人藝術電影產業(yè)化的過程需要很多不同的公司、機構、人員共同合作推進。

個人藝術電影知識產權保護

知識產權保護的目的是鼓勵創(chuàng)新，為該產業(yè)健康發(fā)展不斷提供推動力。一套婚紗照的模板，可能很容易就被別家復制。作為個人藝術電影的場景庫，初期設計成本更高，如果被輕易復制，那將是很大的損失。在經營過程中，場景庫會陸續(xù)曝光，新人也會把拍自己的作品放到網絡上。如果沒有較好的保護版權的方式，整個產業(yè)的作品水平，也會在不斷的模仿復制中，由于缺乏創(chuàng)新而被降低。那么我們該如何保護版權?有特色，有技巧，無疑能提高模仿門檻。可以考慮以下幾點保護方式：

通過特殊化場景。如離開特有的地域環(huán)境所無法拍攝，或無法構成故事的地域化風格場景，還有獨特精致的景片設計等。

通過特效三維等元素提高盜版成本。在后期制作中，加入貫穿整個故事的高技術水平三維特效元素，比如結構整個故事的“神秘信物”系三維后期制作完成，通過跟蹤技術與實拍畫面合成。這樣“盜版者”即使拿到提交給客戶的高清成片，也無法直接盜版使用，而重新制作有具備很高的技術門檻，從而進行自我版權保護。

為中國影視節(jié)目制作行業(yè)輸血