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一、景物選取是為了立意
古今詩人對景物的選取，無論是思秋的、悲秋的還是嘆秋的都是在為特定的“意”做鋪墊。比如杜甫的《登高》，詩人將意放在艱難苦恨之上，所以他的象自然也是哀猿落木了。再看《沁園春?長沙》，最精彩的就是意象的選取，由于立意積極向上，所以所選取的象也是生機勃勃的景物，如山中的叢林、空中飛翔的雄鷹和水底的魚。其意象美主要表現在意象的境界上。意象的選取是很關鍵的，要表達的內涵必須別具一格。康德曾經說過，詩人筆下的意象不是白描，而是那些富有生命的客觀形象。在《沁園春?長沙》中，選取的景物可以說是別有一番風味，他為選取的景物注入了生命力。這些都表現在意的表達上。如上闕的開始就是“看”字，其中包括了萬山紅遍、層林盡染等意象，這部分中“層”、“萬”、“盡透”等詞在范圍和程度上都突出了山紅水綠的景色，使畫面感更加清晰明了。如“鷹擊長空”的“擊”字，就彰顯出了一種矯健、敢與天比高的姿態?！棒~翔淺底”的“翔”字，用得也是十分巧妙，這種富有創造力和表現欲望的詞語能夠清楚地表現出魚兒自由自在的歡愉。再看“萬類霜天競自由”一句，這個“競”字是畫龍點睛之筆，萬物都充溢著旺盛的生命力，從這點可以看出作者堅定的信念和無限的革命熱誠。
二、意象美的表現是意象的組合
詩詞中所表達的意境不是一個個的意象，而是所有意象的組合。詩往往就是將單一的意象有層次有空間感地整合到一起，讓這些意象達到美的要求，同時向讀者傳達思想情感和多彩絢麗、鮮活生動的畫面。《沁園春?長沙》的意象美主要體現在兩個方面：
1.意象的并置
一代偉人將單一的意象并列在一起，形成了整體的組合美感。江中百舸、山中叢林、空中飛翔的雄鷹和水底的魚，這些意象從整體上看是并列關系，并且注意動靜結合的手法，構成了一幅絢麗的秋色圖畫。他所突出的就是革命者那種勇于向上的精神。
2.意象的輻射
以一個意象為中心并向外擴散形成的意象群就是輻射意象。詞上闕總領的七句，“萬山”、“層林”、“百舸”、“雄鷹”、“游魚”，以及后面的“指點江山，激揚文字”等都是圍繞文中的“萬類霜天”展開的。不難看出，獨立霜秋的意境就是一個“我”字，其全文整體的畫面感就是一幅氣勢磅礴的偉人觀秋圖。
三、意境是心境的升華
在詞的開篇，作者把自己置身于大自然之中，通過對偶描寫以及排偶描寫勾勒湘江秋色，將讀者帶進一個淵深闊大的境界中。讓人感受到一幅具有生命力的秋景?！罢l主沉??？”這個包含了現實斗爭含義的語句，也與時代有關?！肚邎@春?長沙》是在當時湖南督軍趙恒惕密令逮捕，南下廣州途經長沙期間所作。所以，作者的心境不是游山玩水，而是帶著一腔革命熱血。結尾的三句則表現出作者勇往直前的進取精神和拼搏的壯志，同時也暗示人們，偉大的革命理想要實現就必須有大無畏的革命精神。
《沁園春?長沙》所表現出來的美就是以情感為主線，以景物為副線交織在一起的崇高美。它不僅讓人欣賞到具有視覺沖擊效果的文字藝術，也使讀者感受到詩人那種灼熱的革命情懷以及勇往直前的信心和力量。
四、意與象統一于胸中的哲思
一代偉人的諸多詞作，之所以不遜古于人，至關重要的一點是他比古代的詩人多一種身份。一個有著幾千年文明史的古老國度正在發生史無前例的社會變革，他是時代洪流中的激流奮進者，他是其中的領軍人物。他既是理論家，也是實踐者。這就使他超越了一般意義上的文人。他的一句“問蒼茫大地，誰主沉??？”雄渾深沉不輸蘇軾的“大江東去”，因為蘇軾個人的自我悲鳴所站立的高度不如對一個民族登高振臂的高度；似乎不經意間的“曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？”豪邁勝于辛棄疾的“千古江山，英雄無覓孫仲謀處”，辛棄疾的豪情中悲憤與自憐太多，的豪邁中有的是一往無前的力勁，一掃傳統文人過多的自我顧盼，給人帶來的不是同情與悲嘆，而是抖擻精神，共振而后行。
在這些超越背后，更勝一籌的是他的哲學境界。是詩人，是社會變革的力行者，但所有這些都統一于他的哲學思維。的詩作往往是他面對困難時的呼嘯，他面對困難時從來都是樂觀主義者，因為他深知“黑暗的后面是光明”。在《沁園春?長沙》中，雖還年輕，但已經展示了一個革命旗手應有的哲學高度。
五、意象與“人”的結合
《沁園春?長沙》的意象之成功，還跟此詞中把意象描寫與人的活動結合起來有極大關系。在上闕中，“看萬山紅遍”的人是誰？“問蒼茫大地”的人是誰？那就是意象的人，意象的范圍有多大，人的因素就有多廣；下闋將上闕的“看萬山紅遍”、“問蒼茫大地”的主體“人”的形象進一步豐滿起來：“同學少年”、“揮斥方遒”、“糞土當年萬戶侯”；整首詞以一句“到中流擊水”把上闕的意象、下闋對主體的描寫貫穿起來。
的《沁園春?長沙》在這一點上與蘇詞、辛詞以及李清照詞堪有一比，蘇詞在《念奴嬌?赤壁懷古》中，上闋極盡描寫與想象之能，展開“大江東去”引領的一組意象，而下闋歸結到“人”、“人之情”，但蘇詞過于悲觀，意象的雄渾為人生的悲調做襯托，顯得更悲；而辛棄疾《永遇樂?京口北固亭懷古》上闋也是意象領銜，而最終歸結到家國人事的感嘆與悲鳴中。這兩首詞可謂由意象造就了情感然后又跌入低潮，令讀者悲從中來；而《沁園春?長沙》始終展露積極昂揚的基調，下闋進一步將上闋的推向更高的高峰并留下一個向上回旋的尾音。但是內容上、表達形式上讀來并不單調。文似看山不喜平，古今大多數作家往往采取“低、高、低”的情感與意象創作套路，而《沁園春?長沙》卻采用“低、高、更高”的創作思路，這是詩詞創作中不多見的，它比蘇、辛模式的思路更難。
關鍵詞：生命課堂；語文教學；策略
在語文教學中，教師充分領悟教材文本，并毫無保留地將自己所感悟的知識教授給學生?？僧攲W生在相關場合的談論中，卻對教師的教學內容沒有很深的印象。為何于此？原因是教師少給了學生生命靈動的際遇。
一、構建語文生命課堂當應“讀”為先
高中語文教材的篇目，質地是那樣的優良，無論是現代白話文，還是古詩文，其優良的質地是人們所共睹的。文本的字里行間蘊藏著極為豐富而又深刻的內涵。這樣質地優良的美文，如果高中學生不去理想地讀，那教學的課堂將會死氣沉沉。所以，構建語文生命課堂應以“讀”為先。著名中學語文特級教師錢夢龍先生，潛心研究中學語文教學幾十年，他的經驗可以一言以蔽之：教會學生老老實實地讀書。因此，無論是對教材中的必修課文，還是選修課文，都要引導學生老老實實地讀。高中生閱讀需要一個過程，需要一定的閱讀氛圍。尤其是那些抒彩極濃的作品，讓學生去讀需要進行相關的氣氛渲染。如教學的《沁園春?長沙》時，在讓學生以“讀”為先的具體實踐中，可以在學生朗讀時配置以與偉人詩篇情感基調相一致的樂曲，渲染比較理想的“讀”之氣氛。學生在讀著《沁園春?長沙》時，聆聽著金戈鐵馬，產生一種感覺：的《沁園春?長沙》氣吞萬里如虎，偉人之作品氣壯山河！讓學生去“讀”為先，對于相關的經典作品，還需要學生能夠形式多樣地讀。如的《沁園春?長沙》，就可以讓學生誦讀，還可以完全讓學生去吟讀和唱讀。
二、構建語文生命課堂當以“悟”為本
語文課程的魅力就是語言的魅力，高中語文教材的篇目其語言魅力十足。學生的閱讀感悟其本身應當是個性化的閱讀感悟，語文教師必須努力為學生營造閱讀感悟，即一千個讀者就有一千個哈姆雷特的理想局面，切不可以教師自身的感悟去替代學生的閱讀感悟。在以往的語文教學中，教師制約著學生的思維，沒有理想地讓學生去讀、去感、去悟，所形成的不理想的閱讀感悟是學生思維的僵化。平時的測查，尤其是高考沖刺前的多個模擬考試，多數語文教師發現學生對基礎知識掌握得相對牢固，但對閱讀感悟的主觀判斷題表現出一反常B的現象。學生對主觀判斷題的一反常態，其最為根本的原因是什么？就是在平時的閱讀教學中，缺少以“悟”為本的硬功夫。葉瀾教授在論述教育改革時指出：“課堂教學蘊含著巨大的生命活力，只有師生的生命活力在課堂教學中得到有效發揮，才能真正有助于新人的培養和教師的成長，課堂上才有真正的生活。”
實現學生的以“悟”為本，必須真正建立學生以“悟”為本的自主地位，教師不是簡單地讓學生去“悟”，還當不去輕易地否定學生的“悟”，如果在學生閱讀感悟中，教師草率而又簡單地否定學生的“悟”，那學生自主之“悟”的地位根本建立不起來。建立學生以“悟”為本的主體地位，教師不應當只針對學有余力的學生，而是應當去認認真真地“堅守住”全部學生的學習。
三、構建語文生命課堂當以“辯”為橋
語文生命課堂，要求學生在課堂中能夠充滿著生命的靈動，充滿著生命的氣息。學生的閱讀感悟是一種充滿個性意義的行為，但教師也必須看到一個人的智慧總是有限的，學生對所閱讀的作品也極為容易走向閱讀感悟的死胡同。從如此之意義上說，高中學生的閱讀感悟也需要運用一些學生辯論的形式。雖然不能以小組合作討論的形式去替代學生的個性感悟，但對相關作品的感悟還是需要學生以討論的形式進行辨識。如教學《觸龍說趙太后》時，作品中的觸龍是一個怎樣的人物？趙太后又怎樣？雖然學生通過閱讀，已經比較理想地掌握其“說”的原因乃至方式和過程，但對“說”還比較模糊，沒有形成比較深刻的印象，也還沒有產生比較正確的感悟。在教學時，讓學生圍繞兩者進行辯論。讓學生進行辯論時，首先將學生劃為兩個組，一組辯論觸龍，另一組辯論趙太后。學生在辯論時，比較理想地站在這兩個人物的角度，從觸龍怎樣才能說服趙太后的角度進行思考和辯論。從學生整個辯論的過程和結果看，還是恰到好處的。學生的辯論不僅僅理清了文本的思路，也不僅僅領略了古代政治家的論辯藝術，還在某種程度上提高了學生辯論的勇氣和膽量，培養了學生辯論的興趣和能力。
參考文獻：
1、層林什么成語：層林盡染。
2、層林盡染，原意是山上一層層的樹林經霜打變紅，像染過一樣，見于詩詞《沁園春·長沙》中的句子。西餐飲品，原料是鮮荔枝、冰塊、奶油冰激凌、鮮奶、咖啡，一項項放入杯中即成。
（來源：文章屋網 ）
學生在初中雖然積累了一定數量的詩詞，但對如何鑒賞詩歌還是一知半解，并沒有形成一定的鑒賞詩詞的能力，而高中語文必修的第一單元便是詩歌單元，教會學生如何鑒賞詩歌就變得尤為重要，因此筆者在教學中注意滲透詩歌鑒賞方法，以期快速提高學生鑒賞詩詞的能力。如在教讀的著名詩篇《沁園春?長沙》時，筆者給了學生如下的鑒賞詩歌的方法：
抓意象，悟情感；
知人世，析背景；
明手法，品語言。
一、抓意象，悟情感
意象是詩歌理論中非常重要的一個概念。所謂“意象”就是附注了作者主觀情感的物象，是主體與客體的統一，抓住詩歌中的意象，盡可能展開聯想和想象，就能理解詩歌的主旨，體會詩人表達的情感。如《沁園春?長沙》中所描繪的意象“萬山”、“層林”、“漫江”、“鷹擊長空”、“魚翔淺底”、“百舸爭流”、“萬類霜天”，展現了一幅生機勃勃的湘江秋景圖，這首詞寫的是寒秋景物，但毫無過去一般的寫秋的詩詞里的那種肅殺、感傷，而是大氣、壯美，表現了作者對革命前途充滿樂觀主義精神，以及對自由解放的向往和追求。這就是抓意象，悟情感。
二、知人世，析背景
自古以來，文人墨客大多傷春悲秋，秋天在詩人筆下大多涂上了凄涼、蕭森的色調，傳達給讀者以無限的悲傷。比如杜甫寫秋的名句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森”等，無不透露著秋的蕭颯與悲涼，馬致遠的《天凈沙?秋思》以枯藤、老樹、昏鴉為我們營造了秋天傍晚的凄涼景色，表現了濃郁的羈旅之愁。那么詩人為何有如此多的愁苦呢？這就要結合詩人的身世和寫詩的背景來分析，杜甫親身經歷安史之亂，目睹國家由盛而衰，人民流離失所，而自己“入朝見妒”，以致于“致君堯舜上，再使風俗淳”的政治理想難以實現，只落得只身“飄泊西南天地間”“每依北斗望京華”， 有家難回，報國無門，貧病交加，看到落木紛紛，如何能不傷懷？而馬致遠是一個飄零異地的天涯游子，見深秋之景，自是抒發凄苦之情了。
為何筆下的秋景會如此大氣磅礴，如此絢麗多姿？還是要結合背景以及作者本人的生平來解析，也就是所謂的知人世，析背景。不僅是偉大的革命家，同時也是一位很有自己藝術風格的詩人，他的詞情調慷慨激昂，風格豪邁爽朗，他的人更是有襟、大氣魄，所以他筆下的秋景才會如此壯美，充滿了積極樂觀、昂揚向上的基調。正是符合了“以我觀物，則物皆有我之色彩”的有我之境。因此，詩詞鑒賞中，知人論世是不可忽視的極重要的一環。
三、明手法，品語言
中國古典詩歌講究含蓄凝練，不平鋪直敘，以其達到言有盡而意無窮的效果。因此，寫作詩歌往往借助各種手法，并且講究煉字煉意。各種手法中，最常用的便是借景抒情了。正所謂“一切景語皆情語”，情景交融方為詩歌的大境界，《沁園春?長沙》這首詞就達到了情與景的完美結合。這首詞上片寫景，下片抒情，在教讀的過程中，筆者先對如何鑒賞詩歌景物描寫進行了歸納：
寫景的順序：從上到下、由遠及近、由仰視到俯視或者從下到上、由近及遠、有俯視到仰視，也就是寫景要有一定的順序。
寫景的手法：動靜結合、以動寫靜、反襯等。
寫景的角度：視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺等。
這首詞遠看“萬山紅遍，層林盡染”，近見“漫江碧透，百舸爭流”，仰觀“鷹擊長空”，俯視“魚翔淺底”，寫景層次井然，大氣磅礴，囊括萬象。
“萬山紅遍，層林盡染”為靜景，“漫江碧透、百舸爭流”、“鷹擊長空”、“魚翔淺底”為動景，動靜結合，相得益彰。萬山紅、漫江碧，色彩絢麗，充滿生機，以樂景襯樂情，表達了作者積極樂觀的精神態度。
另外其語言也運用得極為傳神，比如說“層林盡染”的“染”字，用的是擬人的手法，寫出層林仿佛人工染過一樣，“鷹擊長空”長空的“擊”字能顯示出雄鷹展翅奮飛、搏擊長空的強勁有力之勢，“魚翔淺底”的“翔”字則寫出了魚兒在水中自由游弋的那種狀態，這首詞的語言精當、形象，富有表現力，傳神的動詞運用更能看出作者的匠心獨運，品味優美傳神的語言可以提高學生的審美情趣，培養學生的審美意識，這是閱讀詩歌必不可少的一個環節。
1、意思是青年人熱情奔放，勁頭正足。
2、“遒”，強勁。方“，正在,正當?！俺狻辈荒軉为殎砝斫?，揮斥是一個連綿詞。“揮斥方遒”，是說熱情奔放，勁頭正足。
3、出自詞《沁園春·長沙》中的一句。“書生意氣，揮斥方遒，指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？ ”表達了志趣超群、報負高遠之士，覽物抒情，慷慨言志的心情與胸懷。
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然而，“情”與“志”并不能完全分割，它們統一于作者主觀層面的表達，“思想”和“情感”皆屬于“意”的范疇。慣常的閱讀教學要求提煉作品的思想感情，在詩詞教學中，就是品味詩“意”。
我覺得圍繞“意”，詩歌作品可從“意象”、“意脈”、“意境”三個維度進行多角度的全面解讀。本文重點解讀詩歌中的“意象”。
主觀層面的表達是抽象的，抽象的“意”須有形象的寄托，常見的手法如“借景抒情”、“情景交融”、“托物言志”、“借物喻人”，體現了詩詞創作的形象思維。作者借助客觀物象來寄寓、抒發自己的思想感情，“象”即是詩詞的直接呈現，或日客觀呈現。
主觀的“意”與客觀的“象”相互融合，形成詩詞的核心元素一“意象”。
欣賞詩詞，應從意象人手，它是詩人用來寄托內在情調的，―方面表達的是詩人心中主觀之“意”，另―方面卻以客觀的“象”為寄托，如“聞道欲來相問訊，西樓望月幾回圓?！报D輪明月道盡了滿心的孤獨與思念。這里面涉及意象的選?。▽懯裁矗?、刻畫（怎么寫）、目的（為了什么）等問題。寫月亮，“幾回圓”是其本身的特點，亦可看出時間的流逝，用以寄寓思念的真切綿長，是恰當的。同一對象，由于作者的著眼點不同，流露的情思也是千差萬別；反過來說，作者為了表露某方面的情思，會故意展示它的某種特點。月有陰晴圓缺，聚散有形，任君索取：“恨君不似江樓月，南北東西。南北東西只有相隨無別離；恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧待得團圓是幾時？”可愛可恨，相映成趣，如何選取、刻畫最終取決于作者是為了表達什么。
所以，象由意統，意由心生，意象的目的不是為了表現客體，而是要表達主體的情志。分析意象就是分析作者的主觀情意如何與客觀物象進行融合，以及它們如何為表達作者的思想感情服務。由此，我們可以初步總結出分析意象的兩種方法：
（一）主客觀的統一
首先，看作者所寫的意象客觀上展示的特點。其次，品味作者借此特點的展示在主觀上流露的情思。
分析“萬山紅遍，層林盡染”這個畫面的意象：客觀上，明確選取的是“山”和“林”兩個意象，然后看作者如何描繪，其筆下的山林有何特點？它不是一座山，不是一點紅；不是一片林，也不是微染。“萬”、“遍”、“層”、“盡”四個程度詞表明視野的空間是絕對廣闊的，目之所及的紅是紅得徹底的，它呈現的是寒秋時節橘子洲頭特有的壯美景象。而主觀上，他借此想表露什么情思？紅這種顏色給人的固有感覺是熱烈、浪漫、充滿生命力的，一經作者大肆鋪張后，這種美得到了極大的凸顯，我們可以從中品味到他的心中所思所感――寒秋沒有將人的熱情澆冷，北去的湘江沒有帶走人的追求，而是由鋪天蓋地的紅色視覺沖擊將胸腔點燃，燃燒起滿腔的豪情壯志。紅色也是一種血色，若是萬山為血所染，這或代表著詞人對國人內心隱藏的血性的呼喚，更是對即將到來的抗爭歲月的期待。
概括起來，詞人描繪了紅遍的萬山、盡染的層林來寄寓內心的豪情壯志，主客觀兩方面的特點都十分鮮明，與傳統寫“草木搖落而變衰”，“秋花慘淡秋草黃”等悲秋之象形成強烈對比，打上了自己獨特的烙印。
以此法可分析《沁園春?長沙》中出現的其他意象，如“湘江”、“鷹”、“魚”、“同學少年”、“浪遏飛舟”等等；亦可分析《雨巷》中的“油紙傘”、“雨巷”、“丁香姑娘”、“頹圮的籬墻”等；《再別康橋》中的“云彩”、“金柳”、“青荇”、“清泉”、“浮藻”、“青草”、“星輝”、“夏蟲”；以及《大堰河――我的保姆》中一系列的生活意象。需注意的是有些意象帶有很強的象征性，則其蘊含的情思更不能只從表象上去解讀，以《雨巷》為主。
（二）“還原”與“對比”
意象是作者眼中、心中之意象，客觀物象會受到主觀情思的沖擊，所以詩詞直接呈現出來的物象總是被作者的情思進行一定程度的改造，造成的結果是客觀的景象會發生“異變”，產生不符合實際，甚至不合理的成分。如《大堰河――我的保姆》中有一個細微而顯眼的異變：“呈給你黃土下紫色的靈魂”――靈魂本無形無色，更不會是紫色，此處的紫色是詩人用心靈的筆墨給她渲染上去的，繪出大堰河某種樸素、低調而不失高貴的美感，同時傳遞了自己對她的感恩。我們在分析意象的過程中，如能有意識地“還原”被異變的客觀景象，再拿還原后的本來面目與異變后的成品進行“對比”，將有助于把握作者的主觀意圖。
“異變”有時表現為對客觀景象的故意夸大，如上所舉例子中對紅色的描繪，用四個程度詞進行有意的凸顯；又如男一首《沁園春》，寫雪：“北國風光，千里冰封，萬里雪飄”，“千”和“萬”同樣是夸大用語。實際情況是，山林再紅不會那么紅，冰雪再大不會那么大，這些都是作者用以表現他的大眼界、大心胸、大氣魄的。異變有時也直接表現為通過比喻、比擬的手法進行聯想，如將雪比喻為柳絮，這是閨中女子的才情；說雪是“殘鱗敗甲滿天飛”，體現的則是沙場氣魄；把“河畔的金柳”看成“夕陽中的新娘”，源于作者的浪漫；青荇會招搖，出于作者的心動?？鋸埡捅扔魍Y合起來產生更強烈的異變效果，如將瀑布說成是“銀河落九天”，將垂柳說成是“萬條垂下綠絲絳”。
當然，異變不一定通過顯性的修辭格來呈現，更多時候表現為埋藏在意象組合之間深層次的“情”和“理”的“矛盾”。比如，為什么《雨巷》中的“我”希望逢著的是一個“結著愁怨的姑娘”而不是一個活潑樂觀的、能幫我解除憂愁的姑娘；為什么滿懷希望，卻讓她飄過而消散；為什么最終只“希望飄過”？以這種眼光來審視詩詞作品，我們將會發現“不合理”的現象比比皆是、數不勝數，也給我們的分析提供了廣大的空間和深入的可能。
《沁園春?長沙》的開頭，為什么是“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭”而不是“獨立橘洲，湘江北去，時處寒秋”？“獨立寒秋”中已然有不合理的矛盾之處，寒秋是時節，時節是不能用來“立”的，可以站立的應該是地點。然而，不說站立在橘子洲頭（地點），而說站在寒秋之中，原因或在于：寒秋是沒有界界限的，被蕭瑟的秋風籠罩的地方是無邊無際的，詞人如上帝般俯瞰著萬物，先在空間環境上與整個寒秋相融合；而詞人站在這無邊無際的天地之間，廣袤大地與孤身一人形成強烈對比，更凸顯了“獨”的狀態――“獨”字猶如―把利刃破空而來，直接寫出了當時的孤傲情懷，襯出其勇氣。“立”字則寫出詞人頂天立地的傲然君子形象。孤身―人也要傲然挺立，氛圍十分悲壯，好像是一個孤膽英雄被吞沒在整個寒秋世界之中可又倔強地與其相對峙?！昂铩卑凳玖松鐣r代的動亂黑暗，讓人心感凄涼蕭瑟。――如果按現實場景寫成“獨立橘洲……時處寒秋”，意味就薄弱得多。
分析模式，它不僅豐富了學生的語文素養, 而且也提高了教師的語文教學的有效性。本文試從巧用音樂導入新課、巧用音樂促進閱讀、
巧用音樂配合誦讀、巧用音樂引導寫作、巧用音樂精彩結尾這四個方面來闡述音樂在語文教學中的作用。
關鍵詞 音樂 語文教學 有效性 作用引文：德國著名的音樂家貝多芬曾經說過：“音樂當使人類的精神爆發出火花?！蔽覈魳芳屹呛Ｕf過；“音樂，是人生的最大快樂；音樂，是生活中的一股清泉；音樂，是陶冶性情的熔爐?！笨梢姡魳酚衅洫毺氐镊攘?，沒有音樂的世界是枯躁乏味的。生活中離不開音樂，學校教育中也離不開音樂，新課標要求構建豐富多彩的語文課堂，而音樂則成了語文教學的得力助手。音樂的巧妙選取與合理運用已成為教師對課堂調控和駕馭的一種有效手段，而且對啟迪學生智慧，陶冶學生情操，培養學生審美情趣都具有良好的功效。作為一名語文教師，我很喜歡音樂。在五年的教學生涯中，我越來越感覺到，恰當地把音樂引入語文課堂，讓音樂與語文教學有效聯姻，能很好地提高教學效果。
一、巧用音樂導入新課，營造良好的課堂氛圍
俗話說的好：“好的開始等于成功的一半。”著名特級教師于漪同志曾經說過：“課的第一錘要敲在學生的心靈上，激起學生思想的浪花，或者像磁石一樣，把學生牢牢地吸引住?！鼻捎靡魳穼胄抡n，精心設置情境，營造良好的課堂氛圍，不僅能吸引學生的注意力，而且能激發學生的學習興趣。如果放一些與課文相關的音樂，則可以喚起學生對頭腦中儲存的一些相關的人物形象、影視故事、文化背景、特殊情感的回憶，讓學生自然而迅速地進入狀態。例如在學習文言文《鴻門宴》時，可播放歌曲《霸王別姬》導入，隨著音樂聲的深入，學生會被歌曲中所體現出來的項羽對虞姬的萬丈柔情以及英雄末路的無奈深深吸引，而后教師再提問導入：“曾經是‘力拔山兮氣蓋世’的項羽，怎么會淪落到這樣悲慘的下場呢？讓我們來一起走進《鴻門宴》，看司馬遷是如何告訴我們答案的。這樣便將學生的思維引入了恰當的軌道，讓他們在不知不覺中進入情境。再如學習柳永的《雨霖鈴》時，可讓學生聽視頻音樂《送別》，畫面中描繪了長亭、古道、夕陽、笛聲等晚景，襯托出寂靜蕭瑟的氛圍。淡淡的笛音吹出了離愁，幽美的歌詞寫出了別緒，聽罷，學生能很快進入主人公感傷的情感世界中。
二、巧用音樂促進閱讀，豐富學生的語文知識
課堂要求靈活忌諱沉悶，這就要求教師精心設計教案和有效操作課堂。學生閱讀興趣提高了，才會積極地參與和配合老師的教學活動。閱讀可使人拓寬視野，發展智力，陶冶情操。在閱讀過程中引入音樂，能使學生的認知、情感等心理因素都處于積極的運動狀態，聯系腦中原有的記憶，儲存新的信息，從而積累豐富的知識。例如在讓學生進行《沁園春?長沙》和《沁園春?雪》比較閱讀，可在上完《沁園春?長沙》后，播放歌曲《沁園春?雪》來創設情境，激發學生的閱讀興趣，那么學生則會很自然地把注意力轉到課文后面資料上去，這樣再讓學生進行比較閱讀就順理成章了，這樣學生的記憶庫的容量也會逐漸增加。再如在學習《論語》之《誨人不倦》篇中第一節“子曰：‘性相近也，習相遠也。’”可播放《三字經》歌，《三字經》中的“性相近，習相遠”便出自《論語》，稚嫩的童音加上熟悉的旋律不僅愉悅了身心，而且積累了豐富了課外知識
三、巧用音樂引導寫作，增強學生的想象能力
《語文課程標準》指出：“在發展語言的同時，發展思維能力、激發想象力和創造潛能?！倍魳纷鳛橐环N特殊的教學手段，它所提供的廣闊的情感空間為人們的審美想象提供了可以自由翱翔的天地。在教學的過程中，寫作一直都是一個難題，很多學生在寫作時是絞盡腦汁、煞費苦心、苦不堪言。如果在寫作中播放相關主題的音樂，把寫作主題和音樂意境不露痕跡地融為一體，不僅可以給學生創設情境，還可以讓學生產生情感共鳴。由此可見，好的樂曲往往是寫作的催產劑，它能讓學生展開想象的翅膀，激起熱情，產生靈感，順利完成寫作。
例如在以“努力拼搏”為主題的寫作教學中，可在教師講述完寫作要求之后播放一首零點樂隊的《相信自己》，在激昂雄壯的旋律感染下，整個課堂都籠罩在振奮人心的高亢氛圍之中，此時每一個學生的心靈之弦都會被撥動，從而寫出充滿積極向上的文章。再如寫有關生命或與春天相關的話題的作文，可在寫作前播放《森林狂想曲》，樂曲中清脆的鳥叫，林里的蛙鳴、陶笛以及小提琴奏出歡快的音符，很快將學生帶進入了生機勃勃的春天。因此讓學生在音樂中進行寫作，既能調動學生的寫作積極性，又能培養學生豐富的想象力。
四、巧用音樂精彩結尾，產生余音繞梁的效果
在閱讀、探討、分析課文之后，教師往往會引導學生去感悟生活，會鼓勵學生傾訴自己的心聲，發表自己的看法或見解。學生表述完后，教師進行總結并深化文章的主旨，此后再播放一段與主題相吻合的音樂作結，既可以加深對主題的理解，同時也可以產生余音繞梁的效果。如播放《同桌的你》（友情）、《懂你》（母愛）、《精忠報國》（愛國）、《最初的夢想》（夢想）……讓學生在聽的過程中深入領會課文主旨，并在優美動人的音樂中愉快地走出課堂。在動人的歌聲中，學生既受到了音樂藝術的感染力，又順利地記住所學的內容，何樂而不為呢？
再如在學習完周國平的《直面苦難》后，可給學生聽汪峰的《怒放的生命》，聽著高亢激昂的旋律，體會那耐人尋味的歌詞，學生會消解內心的痛苦與彷徨，而頑強的斗志在涌起，燃燒的激情在膨脹……而這些正是我們要留給學生的“余音” ，這也是我們語文教學的真正目的。
五、結束語
音樂的力量是無窮的，音樂家們為我們留下了豐富而又寶貴的精神財富。我們只要善于運用，相信音樂能以其獨特的魅力，讓我們的語文課堂煥發青春活力，產生意想不到的效果。其實，很多語文教師都意識到音樂在語文教學中的獨特作用，并且也在教學中加以運用。教無定法，但有一點要注意，語文課畢竟不是音樂課，音樂在語文教學中只是一種輔助教學的手段，并不是所有的課文都適用于引入音樂輔助。我們決不能本末倒置，厚此薄彼。
參考文獻：
[1]朱小玲.音樂在語文教學中的運用[J].文學教育（上）,2010(2).
古詩詞是中國歷史長河中深刻的印記，關于古詩詞名句有哪些呢?接下來小編為大家整理了古詩詞好句，歡迎大家閱讀!
古詩詞好句1黃昏鼓角似邊州，三十年前上此樓。——李益《上汝州郡樓》
運往無淹物，年逝覺已催?！x靈運《歲暮》
多事年年二月風，翦出鵝黃縷?！{蘭性德《卜算子·新柳》
牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹?！渍稹洞逋怼?/p>
憑觴靜憶去年秋，桐落故溪頭。——晏幾道《訴衷情·憑觴靜憶去年秋》
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭?！煸偎肌端勺印ひ褂辍?/p>
重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開?！K軾《花影》
指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯?！肚邎@春·長沙》
最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。——李煜《破陣子·四十年來家國》
渺空煙四遠，是何年、青天墜長星?幻蒼厓云樹，名娃金屋，殘霸宮城。——《八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公游》
春風倚棹闔閭城，水國春寒陰復晴?！獎㈤L卿《別嚴士元》
古詩詞好句2誰使神州，百年陸沉，青氈未還?悵晨星殘月，北州豪杰?！惾私堋肚邎@春·丁酉歲感事》
常恐霜霰至，零落同草莽?！諟Y明《歸園田居·其二》
空門寂寞汝思家，禮別云房下九華。——金地藏《送童子下山》
僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。——陸游《十一月四日風雨大作》
宰嚭亡吳國，西施陷惡名。——崔道融《西施灘》
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。——杜秋娘《金縷衣》
三年羈旅客，今日又南冠?！耐甏尽秳e云間》
千百年傳吾輩語，二三子系斯文脈。——劉克莊《滿江紅·和王實之韻送鄭伯昌》
人間歲月堂堂去?！翖壖病镀兴_蠻·送曹君之莊所》
今年春淺臘侵年。——蘇軾《一叢花·今年春淺侵年》
客行隨處樂，不見度年年?！虾迫弧稓q除夜會樂城張少府宅》
古詩詞好句3讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》
遺臺何處是黃金?空闊已無千里志，馳驅枉抱百年心?！貔i運《浣溪沙·題丁兵備丈畫馬》
少年自負凌云筆。——劉克莊《賀新郎·九日》
時難年荒世業空，弟兄羈旅各西東。——白居易《望月有感》
芳草年年惹恨幽。——石延年《燕歸梁·春愁》
年華共，混同江水，流去幾時回。——納蘭性德《滿庭芳·堠雪翻鴉》
銅壺漏報天將曉，惆悵佳期又一年。——羅隱《七夕》
洛陽城里春光好，洛陽才子他鄉老?！f莊《菩薩蠻·洛陽城里春光好》
古人學問無遺力，少壯工夫老始成?！懹巍抖棺x書示子聿》
魚行潭樹下，猿掛島藤間。——孟浩然《萬山潭作》
云物不殊鄉國異，教兒且覆掌中杯?！鸥Α缎≈痢?/p>
古詩詞好句4故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生?！尥俊洞合Α?/p>
遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年?！懹巍肚镆箤猿龌h門迎涼有感》
竹馬踉蹡沖淖去，紙鳶跋扈挾風鳴?！懹巍队^村童戲溪上》
無限傷心夕照中，故國凄涼，剩粉余紅?！耐甏尽兑患裘贰ぴ伭?/p>
嘆十年心事，休休莫莫?！獏菨摗稘M江紅·豫章滕王閣》
朱顏那有年年好，逞艷游、贏取如今?！n疁《高陽臺·除夜》
兒童強不睡，相守夜歡嘩。——蘇軾《守歲》
鬢絲日日添白頭，榴錦年年照眼明?！髨蚍抖宋缛铡?/p>
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。——辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》
碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時歡花飲。——楊果《小桃紅·碧湖湖上柳陰陰》
古詩詞好句5可惜當年，頓乖雨跡云蹤?！馈堆┟废恪ぞ笆捤鳌?/p>
四百年來成一夢，堪愁?！醢彩赌相l子·自古帝王州》
二年客東都，所歷厭機巧?！鸥Α顿浝畎住?/p>
孝廉因歲貢，懷橘向秦川?！虾迫弧端蛷垍⒚鹘浥e兼向涇州覲省》
一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。——王沂孫《齊天樂·蟬》
家國興亡自有時，吳人何苦怨西施?！_隱《西施》
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年?！钌屉[《風雨》
怨別自驚千里外，論交卻憶十年時?！哌m《東平別前衛縣李寀少府》
不見去年人，淚濕春衫袖。——歐陽修《生查子·元夕》
此生此夜不長好，明月明年何處看?！K軾《陽關曲》
十年驅馳海色寒，孤臣于此望宸鑾?！堇^光《望闕臺》
車爾尼雪夫斯基說：“美的事物在于心中所喚起的感覺，是類似我們當著親愛的人面前時洋溢于我們心中的那種愉悅。我們無私的愛美，我們欣賞它，喜歡它，如同喜歡親愛的人一樣。由此可見，美包含著一種可愛的，為我們的心所寶貴的東西。”車爾尼雪夫斯基是為我們形象地揭示了美的愉悅性。這種愉悅性是指教育影響的美及教育活動的美，引起學生的審美情感，使學生獲得美的享受。在語文教學中，愉悅的教學機制，能加強審美趣味性和美感效應。
從美的視角看，課堂教學是教師的藝術創造活動。在語文課堂教學流程中要表現出三種審美趣味形態，即諧趣、情趣、意趣。
一、諧趣
諧趣，是指教師授課的形式、技巧所產生的一種審美趣味，主要作用于學生的審美感官，屬于課堂教學藝術的娛樂性因素，有“悅耳悅目”的審美直觀效應。如講讀高爾基的散文詩《海燕》，先用貝多芬的《命運交響曲》作背景音樂，讓學生在有音響的藝術氛圍中一遍一遍地朗讀課文。當逐漸掌握了感情基調后，要求學生再拿出筆和紙，憑借形象思維中再造想象的廣闊空間為課文畫一幅詩意畫，最后由他們自己來講解作畫的構思和對原文的理解。這樣開展課堂教學藝術活動，既增強了教學形式的豐富性，又加強了教學內容的趣味性，能寓教于樂。諧趣的產生，必然帶來語文教學中的審美直觀效應。審美直觀效應總是首先通過一定對象的感性認識，如語言、聲音、色彩、線條、形體等直觀的感知或表象來進行的。凡美的事物都有一定的感性形象，都具有一定的外部特征，不直接感知美的外部特征，不直接感知美的形象，是不能得到美的體驗，是不能產生美感效應的。作為一名優秀的語文教師，在導語、提問、板書等教學環節中，應靈活采用多種形式和手段，以強化學生的審美趣味。江蘇南通特級教師李吉林所倡導的“情境教學”就是一個很好的例子。她通過圖畫、照片、音樂、文學語言、電化教具等教學手段，再現教材提供的情境?；蛞陨畋M顯情境，或以畫片再現情境，或以音樂渲染情境，或以語言描述情境，或以扮演角色體會情境，使學生如聞其聲、如見其人、如臨其境，真正產生了審美直觀效應。
二、情趣
情趣，是指教學中的情感內容所產生的審美趣味，主要作用于學生的感情，屬于課堂教學藝術的感染性因素，有“悅心悅意”的情感體驗效應。以《沁園春?雪》為例，在學生具體感知內容的基礎上，教師以充滿激情的語言概述道：“讀了的《沁園春?雪》，我仿佛看到我們的一代先人站在雪域高原，意氣奮發，指點江山，激揚文字，為祖國錦繡河山構畫美好藍圖。這是一種愛國主義的真實體現。面對這種用文字表達的愛國激情，我們怎能不油然而生一種敬佩之情？怎能不感到一種豪情壯志之美？”詩一般的語言，火一樣的熱情，營造出濃濃的情感氛圍，引導學生“入境入情”，在特定的情境中體驗、實現審美愉悅，強化特定的審美情感，從而產生一種與教學內容的情感“心心相印”的審美效應。從客觀上講，接受對象應具有豐富的思想情感和強烈的藝術感染力；從主觀上講，接受主體必須含有與接受對象相同或相似的思想見解與情感體驗。當接受主觀客體相碰撞時，就產生了感應關系，實現了兩者之間的情感交流。在語文教學中，教師要千方百計地去激活學生的審美情趣，誘導學生感情與作品感情產生共振效應，促使教師的教與學生的學雙向交流。