防汛演練精選(九篇)

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第1篇：防汛演練范文

演練地點：工地現(xiàn)場

演練人員：保安組、管理人員、工人

演練負責人：鄭沐林（項目負責人）

主講：朱世武

一、演練內容

堅持“安全第一，預防為主”、“保護人員安全優(yōu)先，保護環(huán)境優(yōu)先”的方針，貫徹“常備不懈、統(tǒng)一指揮、高效協(xié)調、持續(xù)改進”的原則。更好地適應法律和經(jīng)濟活動的要求；給企業(yè)員工的工作和施工場區(qū)周圍居民提供更好更安全的環(huán)境；保證各種應急資源處于良好的備戰(zhàn)狀態(tài)；指導應急行動按計劃有序地進行；防止因應急行動組織不力或現(xiàn)場救援工作的無序和混亂而延誤事故的應急救援；有效地避免或降低人員傷亡和財產(chǎn)損失；幫助實現(xiàn)應急行動的快速、有序、高效；充分體現(xiàn)應急救援的“應急精神”。

(已)、突發(fā)事件風險分析和預防

為確保正常施工，預防突發(fā)事件以及某些預想不到的、不可抗拒的事件發(fā)生，事前有充足的技術措施準備、搶險物資的儲備，最大程度地減少人員傷亡、國家財產(chǎn)和經(jīng)濟損失，必須進行風險分析和預防。

1、突發(fā)事件、緊急情況及風險分析

根據(jù)本工程及氣候條件情況，施工中可能會遇到9級或以上臺風，給工程施工帶來危害。根據(jù)以上分析，并充分考慮到施工技術難度和不利條件等，經(jīng)多方討論和分析，將臺風確定為本項目的突發(fā)事件、重大風險或緊急情況。

2、突發(fā)事件及重大風險預防措施

從以上風險情況的分析看，如果不采取相應有效的預防措施，不僅給施工造成很大影響，而且對施工人員的安全造成威脅。

1)項目部加大了在索取氣象信息方面的投入，提高全員防洪防臺意識，項目部定制了氣象預報短信服務。

2)施工前期和施工過程中詳細了解當?shù)氐臍夂蚯闆r，并密切注意氣候變化及衛(wèi)星云圖的活動跡象，發(fā)現(xiàn)異常情況及時采取措施預防。

3)臺風處理方案

在預知臺風即將發(fā)生后，待來臨之前停止施工，將人員及有關財產(chǎn)轉移到安全的地方，使財產(chǎn)損失盡可能減到最小。

(三)、應急資源分析

1)應急力量的組成及分布：項目部有關部門負責人、項目部成員、業(yè)主、監(jiān)理、地方政府、醫(yī)院衛(wèi)生機構等。

2)應急設備、物資準備：醫(yī)療設備、救護車輛充足，藥品齊全，各施工小分隊配有對講機、及物資轉移的相關設備。

3)上級救援機構：項目部應急領導小組，地方可用的主要應急資源是救護車。

二、應急準備

1、機構與職責

一旦發(fā)生臺風安全事故，項目部領導及有關部門負責人必須立即趕赴現(xiàn)場，組織指揮搶險，成立現(xiàn)場應急領導小組。

項目部應急領導小組的組成：

組 長：鄭沐林

副組長：林耿延

安全主任：朱世武

為使現(xiàn)場有序，行動有效，分別設了五個小組。

通訊聯(lián)絡組 組長：蔡堅鋒

技術支持組 組長：林育宇

搶險搶修組 組長：林少余

醫(yī)療搶救組 組長：林堅鋒

后勤保障組 組長：蔡海濤

項目部防汛辦24小時值班電話：

應急組織的分工職責

主要應急機械設備和物資儲備表

序號

材料、設備

名稱

單位

數(shù)量

規(guī)格型號

主要工作

性能指標

現(xiàn)在

何處

備注

1

挖掘機

臺

2

現(xiàn)場

2

翻斗車

輛

4

現(xiàn)場

3

電焊機

臺

1

現(xiàn)場

4

水泵

臺

2

現(xiàn)場

5

發(fā)電機

臺

2

現(xiàn)場

6

編織袋

個

10000

現(xiàn)場

7

應急車

臺

1

現(xiàn)場

3、教育、訓練

為全面提高應急能力，項目部對搶險人員進行必要的搶險知識教育，制定出相應的規(guī)定，包括應急內容、計劃、組織與準備、效果評估等。公司每年進行兩次應急預案指導，必要時，協(xié)同項目部進行應急預案演練。

4、互相協(xié)議

項目部事先與地方醫(yī)院、賓館建立正式的互相協(xié)議，以便在事故發(fā)生后及時得到外部救援力量和資源的援助。

第2篇：防汛演練范文

1、確保汛期事故發(fā)生時采取有效措施進行人員、設備疏散，保障人員生命安全，力爭將損失降至最低程度；

2、明確防汛組織系統(tǒng)人員的職責及疏散流程，熟悉疏散逃生路線；

3、各單位全面了解防汛指揮工作，有效組織人員疏散并考驗參演人員在遇到緊急情況時的應變處置能力；

4、測試防汛設施的運行情況。

住建局局機關，自來水公司、城管大隊、質監(jiān)站、垃圾填埋場等下屬單位。

2016年*月*日下午16：00-17:30。

__縣307國道以西與__街交叉口區(qū)域。

1、水災險情報警。

2、啟動防汛應急預案。

3、組織緊急撤離（人員、物資、設備）。

4、組織搶險救援（砌筑擋水圍堰、救援被困人員）。

1、演練人員

住建局防汛抗洪工作領導小組全體成員，住建局機關、各下屬單位防汛搶險隊隊員50名，分為兩個小組。

2、演練器材

機械車輛、沙土袋等。

略

1、演練基本要求：

（1）認真投入，保持鎮(zhèn)靜，配合默契，行動迅速。

（2）學會自護，撤離中嚴防絆倒、碰撞。

（3）服從指揮，按預定順序、線路撤離。

（4）到達安全地帶，以小組為單位集中，由小組負責人清點人數(shù)，向現(xiàn)場指揮員報告情況。

（5）撤離順序：現(xiàn)場作業(yè)人員先跑步撤離、機械緊跟其后撤離。

（6）控制水位上漲，做好圍堰支護。

2、各小組負責人注意事項：

（1）各小組負責人要對本小組人員進行各自職責范圍活動的動員，講清活動的意義和要求，特別注意演練實施活動中可能出現(xiàn)的情況及處理方法，使參與人員在思想上重視此項活動，并積極參與活動。

（2）各小組負責人聽到汛情信號后，要迅速到位，各盡其責，緊密配合，共同防汛。

（3）演練時，各小組負責人要各負其責，注意觀察、發(fā)現(xiàn)并處理演練過程中存在的問題，以便更好地做好總結。

3、參加演練人員注意事項：

(1)參加演練的工作人員不得穿高跟鞋、長裙等，以免摔倒。

(2)接到疏散命令后，要沉著冷靜，聽從指揮，撤離時動作要快，成一路縱隊統(tǒng)一靠扶手方向向室外撤離，嚴禁爭先恐后，推拉他人，嘻笑打鬧。遇到障礙，最前面的工作人員要設法快速排除障礙，保證后面工作人員順利撤離。

第3篇：防汛演練范文

1、擇語訓練，“火車掛鉤”訓練。訓練要點：首字拈、末字拈、首字數(shù)序拈、首字成句拈①首字拈。例如，成語“一心一意”首字拈的時候，首字是“一”，則后面要求說很多都是以“一”開頭的成語，在沒有成語時也可以是俗語，更可以是四字短語，通過這樣的訓練就能培養(yǎng)語智的反應能力。以“口若懸河”為例，可以有“口齒伶俐、口吐白沫、口不擇言、口頭表達、口腔衛(wèi)生、口口相傳、口誅筆伐”等等。②末字拈。就是用后一個字來進行接龍，例如“一心一意、異想天開、開天辟地、地久天長、長治久安、安如泰山、山清水秀、秀外慧中”等等。③首字數(shù)序拈。就是將成語的首字依次固定，然后進行接龍的訓練，例如“一心一意、兩全其美、三星高照、四季來財、五福齊備、六連高升、七倒八歪、八面來風、九九歸一、十全十美。”

2、對對子訓練，就是按照古代對聯(lián)的要求，平對仄，例如，“上對下，南對北，軟對硬”等等，可以一個字對一個字，也可以多個字對多個字，例如，“門對千竿竹”對“家藏萬卷書”，當然不需要非常工整。

3、近義語描摹訓練，近義語描摹就是把概念性的東西具體化。例如，說今天特熱，會想到一些詞來形容，像“太陽、火、空調、汗流浹背、冰棍”等等。

4、單字聯(lián)想訓練：字、詞、句、段、篇，就是從字出發(fā)，聯(lián)想到詞，再聯(lián)想到句子，形成段落，左右構成篇，這是一種由點到線，由線到面，由面到體的過程，這樣的過程也很有助于大腦的開發(fā)訓練。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

第4篇：防汛演練范文

語音訓練

演講者要想取得良好的發(fā)音效果，必須加強語音訓練。“聲乃氣之源”，發(fā)音的基礎之一是呼吸。響亮、動聽的聲音與科學的呼吸訓練是分不開的。演講者要善于掌握自己的發(fā)音器官，自覺地控制氣息。一般來講，采用胸膛式呼吸較好，這種呼吸是通過橫隔膜的收縮和放松來進行的，氣量大，能為發(fā)音提供充足的動力。平日可結合生活實際進行練習，為正確地吐字發(fā)聲打好基礎。

吐字發(fā)音要做到音節(jié)正確、準確，完全符合普通話的發(fā)音標準。戲曲藝術所謂的“吐字歸音”訓練，其目的就在于美化音色，使字音純正、清晰、響亮、圓潤，富有表現(xiàn)力。它要求發(fā)音時咬準字頭(即讀準聲母)，吐清字腹(即讀清韻頭、韻腹)和收準字尾(即讀準韻尾)。“吐字”時，發(fā)音力量集中于“字頭”上，“歸音” 時要讀準每個音節(jié)的韻尾，即要求“到位”?？傊?，發(fā)音時要正確把握每個音節(jié)的發(fā)音部位和發(fā)音方法。演講者平日要經(jīng)常進行這方面的訓練。同時為了做到語句流暢，干凈利落，出口成章，可根據(jù)自己的發(fā)音難點，選擇一些繞口令和有一定難度的語言片斷，進行快口訓練，力求做到吐字準確、快速、流暢，快而不亂，語氣連貫，不增減詞句。

音量大小變化有利于準確地表達思想感情。演講者要學會準確地控制和把握音量大小的變化。在情感激蕩的地方，意思重復之處，音量要大些，反之則要不些。音量大不變化要自然、流暢，要是感情的自然流露。同時，音量大小變化也要恰當、適度，不能大到聲嘶力竟，也不能小得無法聽清。此外，演講者平時還要學會準確把握高音、中音、低音的運用規(guī)律，以便恰如其分地表達自己的思想感情。高音具有高亢、明亮的特點，多用來表示驚疑、歡樂、贊嘆等情感;中音比較豐富多采，多用業(yè)表示舒緩的感情;低音則比較低沉、寬厚，多用來表示沉郁、壓抑悲哀之情。這些訓練最好是通過朗誦進行。

科學的發(fā)音取決于科學的運氣，有些演講者時間稍長點就底氣不足，出現(xiàn)口干舌燥、聲音嘶啞的現(xiàn)象，此時，只得把氣量集中到喉頭，使聲帶受壓，變成喉音。

“氣乃音之帥。”氣息是聲音的原動力，科學地運用運氣發(fā)音方法可以便聲音更加甜美、清亮、持久、有力。要達到這個目的，平時要加強訓練，掌握胸腹聯(lián)合呼吸法。其要領是：又目平視，全身放松，喉松鼻通，無論是站姿還是坐式，胸部稍向前傾，小腹自然內收。

第5篇：防汛演練范文

關鍵詞：偵查初訊 網(wǎng)絡仿真 輔助教學

中圖分類號：G4 文獻標識碼：A 文章編號：1672-3791（2013）07（c）-0175-02

1 網(wǎng)絡仿真訓練偵查初訊的因由

公安業(yè)務教學中如何解決好理論與實踐，教學與應用的結合問題是公安教學改革的首要問題。如何改變傳統(tǒng)的教學和實踐形式，更好地運用現(xiàn)代科技手段，實現(xiàn)專業(yè)教學的目的等要求，促使可以遠程的、基于網(wǎng)絡仿真的訓練模式建立想法的出現(xiàn)。

1.1 偵查實踐彰顯偵查初訊重要性

偵查活動中，偵查訊問犯罪嫌疑人是法定的一個程序，偵查初訊是其中的一個關鍵環(huán)節(jié)。偵查初訊作為典型的程序性手段，對查清案件事實和收集證據(jù)及審案線索具有重要的作用。偵查初訊成功與否，對于案件審理的質量和法律的正確實施都是至關重要的。

1.2 偵查初訊在教學中的突出問題

隨著時代的發(fā)展，在公安院校的專業(yè)教學工作中，實踐教學簡單模擬不全面、不真實、難以提高綜合能力的問題更加突出。傳統(tǒng)的訊問模式及舊的偵查活動受到重大的影響和挑戰(zhàn)。公安專業(yè)教學如何利用便捷的現(xiàn)代網(wǎng)絡技術和信息資源，采用多媒體仿真的高效教學方法就是一個切實的嘗試。

1.3 大型實景三維游戲的啟發(fā)

實景三維游戲是把實際與虛幻體驗相融合的一種方式，是現(xiàn)在生活體驗的“前期展覽”。如大批玩過網(wǎng)游的“粉絲”都積極參與網(wǎng)絡游戲情境旅游（俗稱網(wǎng)景游）。在現(xiàn)實環(huán)境中以網(wǎng)絡游戲中地圖作為基礎，創(chuàng)建出游戲內的場景、設施以及對應環(huán)境的實景，讓旅游者像在游戲內部存在一樣，進行實地、實景技能應用。使旅游者能夠在實際中體驗到虛幻世界中的真實存在。

正是由于公安業(yè)務實踐和教學中存在問題解決的需要、實景三維游戲的啟發(fā)，產(chǎn)生了研究和建立網(wǎng)絡仿真訓練偵查初訊的想法。

2 類似網(wǎng)絡仿真訓練的情況調查

2.1 電腦游戲對操作者的訓練

通過電腦游戲的方式進行操作訓練是有效的。如排雷游戲，筆者認為最初感受是對使用鼠標的訓練，然后才是邏輯分析、判斷等內容的訓練。駕駛汽車和飛行訓練游戲中所用到的訓練模擬器就是一種操作動作型的模擬仿真。如“模擬城市”等智能加動作操作型的模擬仿真大型游戲的內容更廣泛、情況更復雜。從小型游戲到大型游戲、從單機游戲到網(wǎng)絡配合、從簡單游戲到復雜游戲、從二維游戲到三維游戲，要求的不斷提高也使這些電腦終端的操作者得到了很好的訓練。

2.2 實用性的電腦模擬仿真訓練與對抗

電腦游戲的廣泛應用也得到了軍方的重視。發(fā)達國家早在90年代就已經(jīng)運用電腦游戲模擬“虛擬戰(zhàn)場”對士兵進行訓練了。幾年前中美進行的電子對抗演習就是以網(wǎng)絡仿真的形式進行的。2003年末，“阿爾法”特種部隊應用電腦模擬手段，憑借著模擬出的數(shù)據(jù)制定作戰(zhàn)計劃后，安全地救出被挾持在俄羅斯文化宮的人質。電腦模擬仿真技術的應用為這次營救行動的成功起到不可磨滅的作用。據(jù)報道，美軍在對伊戰(zhàn)爭中戰(zhàn)后的統(tǒng)計，未參加過對抗游戲訓練的人員首次執(zhí)行任務生存概率只有60%，接受過游戲訓練的人員生存概率提高到90%。游戲可以供給被訓練的軍人一種利用數(shù)字化虛擬技術模擬出“人工虛擬氛圍”，讓訓練的軍人們在相對逼真的戰(zhàn)爭氛圍（尤其是模擬未來戰(zhàn)爭氛圍）里開展“現(xiàn)實”的練習。模擬手段解決了現(xiàn)實中實戰(zhàn)的預案設計和預演。

3 網(wǎng)絡仿真訓練的優(yōu)勢分析

3.1 運用電腦模擬技術能夠節(jié)約時間、降低成本

傳統(tǒng)的、常規(guī)的模擬訓練中會有時間以及空間等因素的抑制，可能會因為驗證一個實際操作必須要進行多次的重復演練，如此下來，不但耗費的時間長，同時其費用也十分高昂。假如訓練的初始階段使用電腦模擬技術，就能增加全面性、縮短訓練時間、降低訓練成本。同時能夠利用反復的演練或者單次的演練很多種方案。

3.2 運用網(wǎng)絡技術可以隨時、隨地進行

借助先進的網(wǎng)絡仿真技術和課件資源，有效構造出“仿真虛擬初訊場景”，學員能夠跨越時空，隨時隨地參與模擬教學，向同行、有經(jīng)驗者或老師請教，與同學進行實時探討，研究和試驗不同的技術實施方案及其可能性、可行性和必要性。尤其是靈感突發(fā)的時候，通過網(wǎng)絡技術進行記錄和交流，會激發(fā)和調動集體的智慧和能量，更好地完成訓練的任務和工作。

3.3 運用網(wǎng)絡模擬可以進行真實對抗

許多軍事研究機構通過研究和實踐認為，運用網(wǎng)絡模擬可以進行真實對抗。借助構建的虛擬現(xiàn)場環(huán)境，模擬對抗演練平臺來實現(xiàn)模擬作戰(zhàn)的情形，不僅能夠提升受訓者技能和素養(yǎng)，還能進行多種對抗訓練。

3.4 運用網(wǎng)絡模擬可以進行在線指導及主導仿真訓練

通過仿真環(huán)境組織對抗演練，組織操控和指揮者、可以在線指導、指揮，充分利用網(wǎng)絡的便利條件，制造矛盾，激化矛盾，使參與訓練的雙方?jīng)_突更激烈，氛圍更緊張，情形更逼真，塑造出有聲有色、豐富多彩的訓練場景?？梢园凑帐孪戎贫ê玫挠柧毞桨笧橹骶€，根據(jù)訓練的過程和情況進行適當?shù)恼{整，提高訓練的趣味性和復雜性；也可以根據(jù)情況調低技術難度，達到因人施教，因材施教的目的。

3.5 運用網(wǎng)絡模擬可以進行總結、回顧

借助網(wǎng)絡和電腦技術的強大存儲功能，使得網(wǎng)絡模擬可以不受限制地再現(xiàn)出來，通過視頻功能展現(xiàn)訓練的細節(jié)和過程，提供認真分析和總結的條件，對訓練的整個過程、細節(jié)和個人作用加以回顧進行糾正和規(guī)范，以有效避免再次出現(xiàn)失誤，取得訓練的成效。同時也便于進行總結、回顧參訓人員的訓練效果，改進訓練的內容和方式方法，促進仿真模擬訓練的發(fā)展。

3.6 變枯燥的學習、訓練為趣味性體驗

網(wǎng)絡仿真訓練可以變枯燥的學習、訓練為趣味性仿真體驗。將數(shù)字化的仿真訓練場景及相關環(huán)境、設施和設備，以逼真動態(tài)形式生動地呈現(xiàn)在參訓者面前，在虛擬仿真平臺中，仿真出現(xiàn)的各種環(huán)境、道具、季節(jié)、人員，使參訓者置身于仿真的模擬系統(tǒng)中，體驗訓練過程帶來的真實感和明確的震撼。虛擬仿真平臺就能集趣味性、知識性、掌握技能的應用于一身適合于現(xiàn)代人的習慣和興趣愛好。

4 偵查初訊網(wǎng)絡仿真訓練可行性探討

訊問是當今公安院校偵查業(yè)務教學的主要內容之一。是一項實踐性和操作性都很強的業(yè)務活動。偵查初訊是訊問當中的一個重要組成部分，是整個偵查訊問的基礎活動。無論是在學習專業(yè)的過程中，或是公安預審業(yè)務的實踐當中，都是起著相當重要的作用。網(wǎng)絡仿真訓練的建立對于這一業(yè)務活動的學習和掌握是切實可行的。

4.1 解決模擬人員主觀干擾的問題

模擬訊問是培養(yǎng)學員模擬實戰(zhàn)的一種手段。然而，在實際的教學過程中，卻遇到了種種不可預見的問題。如很多模擬訊問由于模擬者的內在動因影響，沒有實質性地貼近真實感覺進行深入模擬，存在一定的主觀干擾，導致教學效果不佳。具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，模擬者扮演的角色不夠深入生活。在具體的模擬訊問中，由于條件的限制，所有的角色都是由共同學習的學員來擔當，由于學員之間都彼此相互了解，很難入戲，在一定程度上制約著真實感覺和場景的體現(xiàn)。第二，模擬訊問程序和模擬訊問內容沒有充分地相結合。在模擬訊問前如果學員對模擬訊問課沒有做足充分的準備工作和沒有得到有關教師的指導，就會導致學員在模擬訊問過程中只匆匆地走完訊問程序，卻沒有掌握訊問犯罪嫌疑人的方法和技巧。

4.2 編程技術成熟并有可資借鑒樣本

當今，偵查訊問數(shù)字仿真重構理論已通過計算機網(wǎng)絡技術、仿真重構技術等獲取了在數(shù)據(jù)共享等方面的技術支持。從發(fā)展觀的角度來看，計算機軟硬件技術和相應支撐軟件的出現(xiàn)，使信息科學與偵查訊問有機地結合在一起，利于偵查訊問教學工作的開展。目前，雖然偵查訊問數(shù)字仿真重構理論的技術支持還不趨向成熟，但在具體的教學過程中，只需考慮其中的核心技術就可以完成偵查訊問仿真教學的目的。較為經(jīng)濟可行的方案是利用現(xiàn)有的高檔計算機，把相應的網(wǎng)路技術和仿真軟件相互融合，通過虛擬現(xiàn)實技術實現(xiàn)偵查初訊數(shù)字仿真，同時也可用于偵查訊問的某一個特定過程。而且計算機編程技術的成熟，以及豐富的可資借鑒樣本，都為偵查初訊仿真模擬提供了借鑒。

4.3 具有偵查初訊教學訓練的基礎

經(jīng)過多年的教學實踐，積累了一定的偵查初訊教學訓練經(jīng)驗。偵查初訊專業(yè)模擬實訓課程教學已逐步走向成熟，并取得了顯著的教學效果，為網(wǎng)絡仿真訓練提供各種條件。

一是具備警學相結合的基礎和條件。通過上級主管部門協(xié)調批準，讓公安預審教師參加有關的公安預審業(yè)務會議，對公安機關的預審現(xiàn)狀有所了解和熟悉；對于那些難度比較大的案件，公安預審實踐基地的辦案單位邀請專業(yè)教師參與、共同審訊，充分發(fā)揮出專業(yè)教師的特長；專業(yè)教師與基層公安機關建立長期合作關系，公安預審部門將成功審訊的案例提供給專業(yè)教師參考。

二是人力資源齊備，實踐專家、專業(yè)教師和編程技術的人才相結合。通過“走出去，請進來”的方法，派教師到基層公安機關去學習審訊經(jīng)驗，并邀請骨干預審員和專家來校授課，請編程技術人員對模擬審訊過程進行數(shù)字模擬。

三是素材條件充裕。擁有大量的實踐案例和相關資料的基礎，學院前身于十多年前開展綜合訓練，并設置了偵查初訊訓練的項目，主要有“模擬訊問”和“模擬犯罪現(xiàn)場勘查”等，是“偵查初訊學”和“犯罪現(xiàn)場勘查”理論教學中的一個環(huán)節(jié)。

四是形勢發(fā)展需要，學院支持。提倡教學改革以來，學院對實訓課程所占全部課程的比重有大幅度的增加，陸續(xù)開設了偵查技術實訓和刑事偵查綜合實訓等專業(yè)課程。在偵查初訊和模擬勘察等實訓課的效果來看，教學大綱完備、模擬實訓實施方案詳實、業(yè)務教材豐富權威、教學實踐指導的經(jīng)驗積累等等，已具備了網(wǎng)絡仿真訓練實訓課的基礎。

五是網(wǎng)絡仿真模擬訓練的資源豐富，有大量案件審理材料和實戰(zhàn)部門及人員可提供的成功經(jīng)驗和素材等資料為藍本。具有一批業(yè)務能力強，熱情高、團隊意識好的計算機和公安預審專業(yè)教師。

5 偵查初訊網(wǎng)絡仿真模擬訓練設計舉例

偵查初訊模擬訓練內容涵蓋模擬仿真、虛擬場景和訓練內容三個方面。要想通過模擬仿真訓練的方式達到教學的預期目的，就要讓訓練者處在相應的訓練環(huán)境中，被虛擬場景所吸引并產(chǎn)生興趣，然后才能全身心投入模擬過程。在模擬訓練教學過程中，無論是電腦游戲還是模擬仿真，其實大家最為關注的還是模擬的效果。不論是認知還是訓練，最終所關注的是參與訓練之后的結果，是訓練前后對參訓學員帶來的變化和提高。

根據(jù)上述事實，在構建偵查初訊網(wǎng)絡仿真訓練模式探討的基礎上，可以構建成型的仿真系統(tǒng)。初步設想擬建系統(tǒng)采用VR技術、仿真技術和分布式交互通訊技術， 實現(xiàn)對偵查初訊專業(yè)進行教學和訓練的計算機模擬仿真訓練系統(tǒng)。構建內容見圖1。

偵查初訊網(wǎng)絡仿真系統(tǒng)設計與實現(xiàn)過程主要包括需求分析、仿真邏輯、模型設計、代碼實現(xiàn)、系統(tǒng)集成等步驟，在項目實施過程中設計的技術有以下幾方面。

5.1 場景建模

為了構造一個真實的虛擬化偵查初訊教學環(huán)境，要按照系統(tǒng)分析真實體現(xiàn)場景，場景建模所用主要是3DMAX系統(tǒng)。

5.2 場景仿真

業(yè)內常用的VR場景仿真軟件有Converse3D、multisim、softimage、maya等，其中EON Studio較為完善。EON Studio是一種依據(jù)圖形使用者接口，主要設計實景程序，常在教育訓練、數(shù)字旅游、建筑空間等領域應用。研發(fā)步驟包括輸入3D對象，通常這些對象會先由3D繪圖軟件完成，如3D Studio MAX、Lightwave等等，或者CAD應用軟件如ArchiCAD、ProENGINEER、AutoCAD等。最后，EON程序檔案可以經(jīng)由網(wǎng)絡或封包展示，也可以與其它支持微軟ActiveX組件的工具進行互動，（Powerpoint、Word、Macormedia、Authorware、Director、Shockwave、Visual Basic等等）。

6 結語

綜上所述，偵查初訊仿真模擬系統(tǒng)可以作為公安預審課程的新型教學組件，參與教學，使學員通過網(wǎng)絡仿真系統(tǒng)達到學習、掌握、提高和練習實際技能的目的。通過觀摩審訊場景，感受訊問范圍，親身體驗，回顧總結等環(huán)節(jié)，加深加強理論與實踐的結合和技能的提高，進而更好地把握初訊基本技能和技巧。在達到教學大綱要求的基礎上提高和實現(xiàn)教、學、練、戰(zhàn)一體化，培養(yǎng)應用性人才。這一模式還將為相關的業(yè)務訓練和實踐能力的提高訓練奠定基礎并在實踐中進一步完善，不斷改進，更好地發(fā)揮實訓與教學結合，提高教學質量的作用。相信隨著科學技術的發(fā)展，仿真模擬訓練還將有新的課題在等待人們的開發(fā)。

參考文獻

[1]張希黔，張利.虛擬仿真技術在建筑工程施工中的應用現(xiàn)狀和展望[J].施工技術，2001（8）：31-32.

[2]王樹杰，張繼偉，肖成志.Windows環(huán)境下虛擬仿真界面的研究與開發(fā)[J].微計算機信息，2006（10S）：140-142.

第6篇：防汛演練范文

關鍵詞：舞蹈；二度創(chuàng)作；訓練

舞蹈是通過演員的肢體語言展現(xiàn)的一種藝術形式，舞蹈演員用特殊的舞技將生活中的文化和傳統(tǒng)里舞蹈的形式展現(xiàn)在觀眾的面前。不僅給觀眾感覺是新穎的也是唯美的，所以一個好的舞蹈演員需要具備二度創(chuàng)作的能力，這樣才能夠讓舞蹈擁有自己的靈魂，也能夠豐富舞蹈的內涵和情感。

一、舞蹈演員二度創(chuàng)作的概念

所謂的舞蹈演員二度創(chuàng)作就是指演員在表演的過程中需要完成舞蹈工作的同時，將所表演的人物性格以及內涵表達清楚，并使整套的舞蹈作品與表達的形式完美的融合，以此達到塑造舞蹈形象的目的。在二度創(chuàng)作的過程中，舞蹈演員需要了解所表演人物的背景、生活情況、人物性格，這樣才能夠展現(xiàn)舞蹈的精神境界。

在我們觀看舞蹈的過程中，雖然在表演的過程中，舞蹈的人員是不同的，但是觀眾卻能夠有相同的感受，無論是舞蹈的內容還是針對人物的刻畫，都是不受表演者影響的，主要就是因為在舞蹈演員表演的過程中，能夠將二度創(chuàng)作和舞蹈進行高度結合，所以展現(xiàn)在人們視覺效果中的舞蹈所表達的思想都是相同的。

二、舞蹈演員二度創(chuàng)作的重要性

舞蹈演員在進行二度創(chuàng)作表演的過程中，需要演員能夠充分的理解所展現(xiàn)舞蹈的人物形象和人物性格，這樣才能夠將舞蹈灌輸藝術的靈魂，才能夠讓舞蹈與生活。所以在舞蹈演員二度創(chuàng)作的時候，能夠展現(xiàn)的一個新的藝術領域，以及全新的人物形象，并通過演員的肢體使整個舞蹈更加活靈活現(xiàn)，這就是舞蹈演員二度創(chuàng)作的重要性。就像是民族舞蹈孔雀舞，舞者通過肢體對孔雀進行描述，并利用二度創(chuàng)作的技巧將孔雀展現(xiàn)的淋淋盡致。

三、舞蹈演員二度創(chuàng)作應該把握的原則

（一）尊重舞蹈的文化

舞蹈是有非常悠久的歷史，而且每一種舞蹈的背后都有很多的故事，這些故事可能是愛情、憎恨、或是、文化習俗等，舞蹈表演者在表演的過程中，每個動作都在展現(xiàn)不同的文化。在舞蹈者表演的時候，表演的不僅舞蹈而是文化的承傳，每一腳步、每一個動作都是文化的展現(xiàn)。所以這就需要表演者能夠擁有深厚的文化底蘊，也需要擁有牢固的舞蹈基礎。這也充分的讓舞蹈者進行二度創(chuàng)作的發(fā)掘，并結合文化將舞蹈刻畫的更加深刻。

（二） 創(chuàng)作應有依據(jù)不能盲目

舞蹈者在進行二度創(chuàng)作的過程中，是一種表達自身感覺的和領悟的表演，而一個舞蹈表演人員若是沒有情感，則表演的舞蹈就沒有靈魂，表演的節(jié)目就沒有內涵，這樣就降低了觀眾的感官效果，讓舞蹈展現(xiàn)的不真實。所以在二度創(chuàng)作的過程中應該有依據(jù)的進行創(chuàng)作，所創(chuàng)作的作品不一定是擁有華麗的動作表現(xiàn)，只要注重內涵，就能夠與臺下的人員進行心靈的溝通。那么也需要舞蹈表演者在創(chuàng)作的過程中，能夠有充分的依據(jù)將舞蹈的形象進行展現(xiàn)，這個過程是需要長時間積累的，這也考驗著舞蹈表演者的能力和技巧。

（三）注重生活與藝術的結合

舞蹈的二度創(chuàng)作都是源自于生活，無論是多么華麗的舞蹈表演都是從生活的細節(jié)中得到的，所以舞蹈的創(chuàng)作藝術與生活是息息相關的。舞蹈者在學習舞蹈的過程中，老師也會針對舞蹈的來源進行講解，并講解每一個動作所表達的含義和與生活的關系。所以舞蹈者在進行二度創(chuàng)作的過程中也會加入生活的元素，這表示舞蹈的發(fā)展是離不開生活的。但是在二度創(chuàng)作的過程中，也需要保持相應的原則，因為舞者的表演是需要將生活與藝術相結合，這樣才能夠與時俱進。

四、提高舞蹈演員二度創(chuàng)作的訓練方法

（一）加強舞蹈演員基本功

舞蹈表演者需要加強自身的基本功訓練，這樣才能夠適應各種活動和演出，并將自身的表演達到最高境界。舞蹈演員在表演的過程中，首先就需要將自身的修為和氣質展現(xiàn)在觀眾面前，以優(yōu)雅的身子和華麗的舞姿，表演出生動的故事。這就需要舞蹈演員能夠有扎實的基本功。再者，基本功的訓練能夠加強舞蹈表演者的身體素質，也能夠是舞蹈者的身體更加的柔軟，各個部位更加的靈活，無論是在旋轉還是跳躍，都能夠做到理想的程度。

（二）借鑒表演提高訓練

在舞蹈演員二度創(chuàng)作的訓練中，借鑒表演的方法是訓練中最常見的方法。大多數(shù)舞蹈演員都會觀看表演藝術家的演出作品，從舞蹈表演藝術家的演出中直觀的學習藝術家的動作以及神態(tài)，并觀察舞蹈中的表演技巧，從中領悟到舞蹈藝術的含義和意境。而借鑒表演的訓練方式主要的特點就是比較直觀，能夠直接讓表演者了解到舞蹈的精髓，并促使自身的練習頻率；借鑒表演的練習方法同樣也能夠讓舞蹈表演者少走很多的彎路。但是舞蹈表演者在借鑒的過程中，需要領悟優(yōu)秀作品的含義，并轉化為自身所用，這樣才能夠達到提高舞蹈二度創(chuàng)作的能力。

（三）文學書刊積累法

在舞蹈演員二度創(chuàng)作的訓練中，文學書刊的累計法是比較容易的訓練方法，主要的訓練方式就是利用身邊的可用文學資源，或是網(wǎng)絡資源擴大舞蹈表演者的相應的知識量，也讓表演者能夠得到文學藝術的熏陶，提高表演者自身的文學素養(yǎng)和氣質，以此達到提高舞蹈演員的自身修為。相對第二條的借鑒表演訓練，文學書刊的訓練方式，是一種輔助式的訓練方式，其存在的目的并不是提高表演者的身體技巧，而是提高表演者二度創(chuàng)作的能力，也能夠在學習訓練的過程中提高表演者的個人藝術修養(yǎng)。在訓練的過程中，雖然舞蹈者可以通過對知識的學習進行累計，但是文學書刊積累法唯一不能夠達到的就是實踐，所以在訓練的過程中，還需要其他的訓練方法進行配合。

（四）加強感覺的訓練

對于舞蹈演員來講，對外界事物的反應是一種感覺的反射，這樣能夠刺激舞蹈演員的身體機能，并提高二度創(chuàng)作訓練方式。所以真實的感覺也是需要建立在舞蹈演員的二度創(chuàng)作的基礎上。而舞蹈演員在針對感覺進行訓練的時候，不僅僅是身體的感覺也是心靈的感覺，是舞蹈演員在表演過程中如何能夠抓住相應的技巧，就像是在舞蹈中表現(xiàn)出來的寒冷、快樂、悲傷、疼痛等感覺，這些需要舞蹈演員能夠從訓練中一點點的加強，并慢慢的揣摩，這樣就能夠達到理想的舞蹈境界，而且舞蹈演員也能夠通過感覺的訓練與自身的元素進行相結合，以此提升二度創(chuàng)作的能力。

（五）積極參加演出

積極倡導舞蹈表演者參加演出，是最能夠訓練舞蹈者二度創(chuàng)作能力的方法。首先，參加的演出的方式并不是教師帶領學生的方式，因為教師帶領的方式?jīng)]有現(xiàn)場實踐的效果，而真正的演出，是需要在舞臺之上展現(xiàn)表演者的應變能力、鎮(zhèn)定能力、以及對舞臺和舞蹈的駕權能力，以這樣真實的表演方式來提高舞蹈演員的二度創(chuàng)作能力，是有非常大的效果的。再者，真正的演出場次的數(shù)量會非常的少，所以需要舞蹈表演者能夠積極的參與并更加熟悉其中的舞蹈技巧；最后需要闡述是對演出的方式進行訓練，是需要在具備二度創(chuàng)作的基礎之上，并加強二度創(chuàng)作的能力。若是舞蹈演員在二度創(chuàng)作中缺乏相應的訓練，那么實際的表演會波及演員的興趣甚至熱情。

結語：舞蹈表演者在進行二度創(chuàng)作訓練的過程中，首先應該注重的是自身的修養(yǎng)，將生活中所感所看融入到創(chuàng)作訓練中；其次就應該多參加演出，提升自身的創(chuàng)作思路，并將自身的想法融入到舞蹈動作中；最后建議舞蹈演員能夠加強自身的基本功，這才是舞者的基礎和技術的表現(xiàn)。

參考文獻：

[1]尹麗梅.淺談舞蹈表演.[J].北方文學.2011.01

第7篇：防汛演練范文

關鍵詞:視唱練耳;音樂聽覺;內心聽覺;音程;節(jié)奏;旋律

Abstract:The article combined the theory and experience of sight-singing & ear-training teaching, discussed the essential disciplines and techniques. Hearing discipline included scale and its exercise, monotony ’s distinguish singing and writng, interval and musical dictation discipline. Introduced the primary method of rhythm discipline, emphasized sound standard discipline. Promoted pedagogy psychology, etc combined this curriculum to make it even more practical and flexible.

key words: sight-singing and ear-training, music hearing, soul hearing, interval, rhythm, melody

視唱練耳是音樂的基礎樂科,是融視唱、聽覺分析、聽寫及樂理四項基本內容為一體的理論技能課,是學好其他音樂專業(yè)課程的基礎。高等師范音樂專業(yè)視唱練耳教學改革的宗旨,就是努力實現(xiàn)理論性與技巧性的統(tǒng)一;主要任務是對學生進行視唱技能、音樂聽覺及音樂素質的全面訓練,發(fā)展其音樂聽覺、增強音樂記憶力,培養(yǎng)正確的音準和節(jié)奏感,提高其對音樂的表現(xiàn)與理解能力。[1](p1)較其他藝術門類而言,音樂相對更加需要專門訓練。特別是在音樂教育中,就更應強調基礎訓練,每節(jié)課都要有計劃、有目的地進行視唱練耳的聽與唱的綜合訓練。我們就目前世界各國的視唱練耳訓練進行比較研究,發(fā)現(xiàn)其教學方法及教學內容因教師和學生的不同而千差萬別,歸納起來,一般均是按照以下幾方面作為訓練主線:

一、聽覺訓練

音樂聽覺是指領會、想象、思考音樂形象的能力。[2](p52)有組織的發(fā)展起來的音樂聽覺是一種統(tǒng)一而復雜的能力,它是對音樂的感知、記憶和理解能力。具體而言,是對音樂各種因素如音高、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度、調式、調性、音色、和聲、復調、配器等以及音樂的風格等諸多內容的感知和理解能力。在音樂教學中,用系統(tǒng)的、科學的方法對學生的聽覺進行訓練,使他們具有正確的音準概念和敏銳的節(jié)奏感,這便是視唱練耳課程的中心內容。

實踐證明,人的聽音能力主要是依靠后天的培養(yǎng)。先天條件再好,若不經(jīng)過訓練,聽音能力也得不到發(fā)揮。在這里,我要強調的是要重視內心音樂聽覺的培養(yǎng)和訓練,這種訓練是在完成單音、單個音程訓練內容之后進行的。它從有完整樂思的曲調開始訓練,更注重知覺的完整性。在視唱練耳訓練實踐中,筆者主要是通過下述幾方面對學生進行聽覺訓練:

(一)音階練習(定調練習)

采用各大小調音階練習,進行調式感覺的穩(wěn)定訓練。因為每一部音樂作品都具有一定的調式調性,唱好音階、確立一定的調式調性結構的概念,對唱好旋律以及樂感的培養(yǎng),具有重要的意義。

(二)單音及音級的聽辨、聽唱、聽寫訓練

聽辨的內容很多,首先從最簡單的聽辨音的長短、高低、強弱、音色入手,并結合調式音階進行音級訓練,這些都是較初級的訓練內容。在此要強調的是音級訓練及音組聽唱訓練。

1.構唱指定音級。教師彈奏標準音a1、調式的主和弦及主音后,學生按教師指定的音級構唱該音。要求學生反應敏捷,唱音準確,樂理概念清楚正確。目的是訓練學生對調的識別及構唱音級的能力。

2.音組聽唱訓練。在教學中,我們將多音組與節(jié)奏相結合,不光強調音準,還要求學生將音組的唱名、節(jié)奏準確唱出,這既訓練了其音樂聽覺能力,又提高了其音樂瞬間記憶能力。

(三)音程訓練

音程分旋律音程、和聲音程兩種。聽辨音程應從旋律音程開始,然后再訓練和聲音程。

1.旋律音程的聽辨、模唱、聽唱與構唱。旋律音程的聽辨是其他音樂要素聽辨的基礎。訓練除了從“近”到“遠”(從二度到七度)的順序外,還可以根據(jù)聽覺上的類別來訓練。先是完全協(xié)和音程――純一、純四、純五、純八度;再是不完全協(xié)和音程――大、小三度和大、小六度,最后是不協(xié)和音程――大、小二度,大、小七度及三全音。[5](P1)另一種是根據(jù)學習的難易來排順序。先訓練音樂中用得最多的富有動力的大小三度音程,接著是純四、純五度,大、小六度,然后是其他音程。

例:純五、純八度音程綜合訓練(上行、下行)

2.和聲音程訓練。和聲音程的聽覺訓練,直接關系到對和弦的聽辨力及音樂聽覺的發(fā)展。按照聽覺習慣,我們往往先聽根音、再縱向聽出冠音;通常先唱根音、后唱冠音,亦可反過來。聽唱和聲音程最好以完全協(xié)和的純五度音程為基礎,在純五度音程的基礎上逐步掌握大小三度、大小六度及其他和聲音程。和聲音程訓練應用較多的方法是音程連接訓練,如結合調性記住保持音,聽唱出進行中的另一個聲部;結合調性,交替保持一個聲部的音程連接;不結合調性的和聲音程連接。

3.結合實例的音程綜合訓練。將音程這種單元素置于整體音響環(huán)境中,訓練學生從整體音響中聽辨出要訓練音程的緊張度、音程的色彩、音程的排列方式等的。實踐證明,唱好音程是聽好音程的前提。在訓練中要強調對唱的重視,通過大量構唱使學生在頭腦中形成對每個不同音程度數(shù)很清晰的概念,這也是音準訓練的主要方法。音準不能脫離音程而表現(xiàn)出來。音準之所以被理解為準確,是由于聽覺將其與前面發(fā)出的音或調內其他各音相比較后得出的結論。因此,最低限度應根據(jù)音程的準確檢查調的正確,不能脫離音程的準確性。

(四)和弦訓練

聽辨和弦在音樂聽覺的訓練中占重要地位,與和聲音程相比較更為復雜,因為這是多聲聽覺的訓練。在進行和弦聽覺訓練的同時,學習者一定要從音樂理論上對和弦性質、結構(原位與轉位),和弦在調內的構成音級、地位、功能以及構成和弦各音的名稱及標記等內容十分熟悉,這是聽好和弦的最根本的基礎。訓練中主要采用下列方法進行練習:

1.和弦模唱練習。先從原位大、小三和弦練起,教師彈出和弦,學生辨別和弦性質;然后進入原位增、減三和弦及三和弦轉位的聽辨訓練。

2.和弦構唱練習。給和弦低音,向上構成指定和弦;給和弦旋律音,向下構成和弦;給出和弦中間音,先向上再向下或先向下再向上構成指定和弦;給和弦的某一個音程,構成指定和弦,如,給出大三度,可以構成大三和弦、小六和弦、小三和弦、大四六和弦。給出純四度音程,可以構成大六和弦、小六和弦、大四六和弦、小四六和弦等等。[6](P105)

例:大三和弦構唱(給出和弦根音做上行練習;給出和弦五音做下行練習)

3.和弦連接練習。可幾個人合作,每人一個聲部,先做I――IV――V――I的正三和弦在各種調式當中的連接練習;再做加入副三和弦的和弦連接練習。這種練習不僅能強化學生的音高概念,而且可以培養(yǎng)他們的音程、和弦以及調式感,對音樂感覺的培養(yǎng)也有著很重要的意義。

在聽覺訓練中教師要有意識的加強對學生內心聽覺的培養(yǎng)。這當中包含著豐富的音樂記憶的積淀、明晰的表象能力,還有創(chuàng)造性的想象與思維。視唱練耳中的各項學習內容,均要依靠內心聽覺,以其為依據(jù),可培養(yǎng)學生形成良好的音準能力。教學中,教師可根據(jù)實際情況,結合教具、教學環(huán)境的特點,靈活掌握教學方法進行創(chuàng)新。

二、節(jié)奏訓練

節(jié)奏訓練包括節(jié)奏、節(jié)拍的訓練和樂曲特征聽辨兩個內容。節(jié)奏與節(jié)拍是音樂音響運動中長短與強弱規(guī)律的兩種概念。節(jié)拍是一種有規(guī)律的起伏,是指節(jié)奏表現(xiàn)出來的有規(guī)律的強弱變化;節(jié)奏是在拍子基礎上所形成的種種在音響實值上均有長度變化的進行序列,還是音樂中包括音響的不同強度和不同長度兩方面的一種綜合性的表現(xiàn)手段,亦即樂曲特征聽辨訓練所包含的內容。

視唱練耳教學中的節(jié)奏訓練首先要熟悉各個節(jié)拍的特點及他們的律動方式,其中格子節(jié)奏的訓練為我們提供了簡便快速方法。由于格子次序可做變動,橫接、豎接、越格子連接,變化多樣。使節(jié)奏練習數(shù)量加大,方式增多,因而使節(jié)奏的學習變得更加具有趣味性和實用性。節(jié)奏訓練可分為以下三個階段進行:

(一) 節(jié)拍訓練

節(jié)拍訓練是節(jié)奏訓練的初級階段。教師可選擇節(jié)奏清晰;旋律明快、動聽的音樂作品彈給或播放給學生聽,要求學生根據(jù)強、弱周期性循環(huán)的規(guī)律,辨明樂曲是什么拍子,如說出是二拍子、三拍子或四拍子等等。在確定節(jié)拍后,要求學生隨著音樂按照正確、規(guī)范的指揮圖式劃拍(可參照《The Mordern Conductor》)。[3]

(二)中西節(jié)拍對比訓練

東西方因不同的民族語言和對節(jié)律美的不同選擇,使中西兩種節(jié)拍體系存在一定差異。它們的節(jié)拍重音不同;節(jié)拍彈性不同;整散關系不同;韻律性節(jié)拍也不同。[4](P26)教師在實際教學中應結合實際作品,為學生講解中國節(jié)拍中重音流動、多變的的特點是不可輕率的用西方節(jié)拍理論作解釋的;中國的“散板”有其特殊的強弱規(guī)律、輕重次序、長短尺寸、擊拍位置和彈性變量等一整套的節(jié)拍規(guī)則,不能隨意處理,更不是自由節(jié)拍。教師應有目的性的選擇中外有代表性的作品給學生進行對比練習。

(三)節(jié)奏訓練

在訓練之前,應先讓學生認識節(jié)奏的基本元素特點,以便良好運用。節(jié)奏有“有、無、短、長”四個要素,即“短時值”節(jié)奏具有搏擊性,易于產(chǎn)生突出強烈的節(jié)奏效果;“長時值”節(jié)奏具延續(xù)性,產(chǎn)生張力和粘力;“短空缺”節(jié)奏具有局促性,較易引起喘氣、嘆息、急呼吸、換氣等感受;“長空缺”節(jié)奏具有靜虛性,在無聲中引發(fā)對下一個節(jié)奏發(fā)聲點的期待。[5](P6)在較好掌握各種節(jié)拍,熟悉各種音符、休止符的基礎上,學會分析各種節(jié)奏的組合,明確各種節(jié)奏的特點;并能隨時將各種節(jié)奏進行分析、比較,反復練習。通過分析達到認識各種節(jié)奏的組合的目的;通過比較來鑒別各種節(jié)奏的區(qū)別。

為提高節(jié)奏教學的質量、增強學生的學習興趣,在教學中我們綜合采用了瑞士作曲家達爾克洛茲(Emile Jaques-Dalcroze)的體態(tài)律動教學;德國奧爾夫(Carl Orff)節(jié)奏教學;中國京劇的鑼鼓經(jīng);匈牙利佐爾丹•柯達伊(Zoltan Kodaly)的節(jié)奏唱名法教學,將這些與節(jié)奏相關的教學法融入節(jié)奏教學當中。如口念節(jié)奏,手擊節(jié)拍,或手擊節(jié)奏,口念節(jié)拍;左手打節(jié)拍,右手用筆敲節(jié)奏,形成二聲部節(jié)奏;腳踏節(jié)拍,手擊節(jié)奏,或手擊節(jié)拍,腳踏節(jié)奏,等等?？傊?用捻指、跺腳、拍手等身勢語言讓學生動起來,使原來的單聲部節(jié)奏教學變成多聲部立體節(jié)奏教學,這樣,節(jié)奏教學變得更加有趣。多聲部的節(jié)奏教學增加了教學難度,同時增強了學生的縱向立體節(jié)奏感,從而使樂曲特征聽辨也變的相對容易。

三、視唱訓練

視唱中要注意的問題很多,如唱名發(fā)音、音準的問題;唱譜的音準、呼吸、揮拍、節(jié)奏問題;簡譜視唱與線譜視唱問題;首調唱名法與固定調唱名法的問題等。本文主要談談以下幾個問題。

(一)有關唱名法的問題

所謂唱名法,就是采用若干個特定的音節(jié)作為音名來唱音的方法?，F(xiàn)今世界各國廣泛采用的唱名法是首調唱名法和固定唱名法,它們都是采用do、re、mi、fa、sol、la、si這七個音節(jié)作為主要唱名。

1.首調唱名法(movable do)。又稱移動do唱名法,在法國音樂家圭多(Guido)的六聲音階基礎上,由英國女教師S•A•格洛弗首創(chuàng),約翰•柯爾文(John Curuen)使之完善。它以相對音高為基礎,各唱名的音高依調而定。在這種唱名體系中,不論調的高低,同一種調式中各音級的首調唱名都是一樣的,每個唱名都能代表一個調式音級的意義。由于首調唱名法能較直觀的揭示音樂的調式內涵,符合人們的音樂(調式)思維習慣,因此,它有利于人們對調式音樂的學習、理解和記唱。

2.固定唱名法(fixed do)。又稱固定do唱名法,它是在首調唱名法問世五百年以后,隨著歐洲樂器和器樂曲的發(fā)展、大小調十二平均律的出現(xiàn),由瑞士音樂家亨利格•羅俐斯(Henricus Loris)于16世紀中葉推出的,其特點是以絕對音高為基礎,將C、D、E、F、G、A、B七個基本音級分別冠以do、re、mi、fa、sol、la、si七個唱名。無論在何調中,也無論這七個基本音級是否有升降變化,和基本音名相對應的唱名永遠固定不變。

3. 變化音唱名法。主要參照上海音樂學院朱少坤的“半音定位唱名法”和中央音樂學院姜夔的“變唱名體系”,又綜合后來星海音樂學院趙宋光的“三軸協(xié)變唱名法”,逐步統(tǒng)一了變化音唱名。

從音樂教育的角度,固定唱名法較適于固定音高樂器學習者及演奏者的視譜,基本訓練和技術性較強的樂曲建議采用固定唱名法;首調唱名法更適于聲樂演唱者及一般音樂愛好者的視唱,民歌風味較濃的樂曲(如中國民歌)建議采用首調唱名法;為彌補固定唱名法中音高指向含糊的缺點,可采用變化音唱名訓練,以培養(yǎng)調式感。因此,在實際教學中,我通常針對不同教學對象采取區(qū)別對待,課堂提問時讓學生選擇適合自己或自己喜歡的唱名法來唱。

(二)有關音準的問題及建議

1.自然音體系的音準。視唱的初學階段首先是唱音階定調,要求學生對七個基本音級的唱名發(fā)音要正確,因為它常與視唱時的聲音是否悅耳、音調是否準確有關。訓練唱名音準時,可借助于柯爾文手勢。它是用七種不同的手勢和不同音高的位置來代表七個不同的唱名,在空間把所唱音的高低具體表現(xiàn)出來。

2.變音體系的音準。在完成了各調自然音體系的練習后,就可進入變音體系了。這些變音是不穩(wěn)定的自然音級至主和弦音級傾向的激化――由全音變成了半音。做變音訓練時,可先從輔變化音開始,這是因為它夾在兩個相同的自然音之間,易于把握自然音級的音準。在練好輔變化音的基礎上,再練習經(jīng)過性變化音、跳進跳離變化音以及半音階訓練。

例:輔變化音基本練習 [5](P2)

(三)多聲部視唱

多聲部視唱是指兩個或兩個以上聲部的視唱,通常以二聲部為主。多聲部視唱練習不但能協(xié)調和平衡聲部相互間的音響關系,理解和體會協(xié)和,還有助于和聲聽覺的發(fā)展,同時也能促進單聲部視唱音調的準確性,并增強學生的音樂表現(xiàn)力。唱多聲部曲調時,對和聲性的樂曲不但要注意縱的和聲效果及聲部層次結構,唱時還要使主旋律聲部有意突出,并注意輕唱處于陪襯地位的聲部;對復調性作品要注意每個聲部旋律的獨立性及相互的協(xié)調關系;在進行卡農模仿時,要求學生注意傾聽主題,模仿旋律,應和其它聲部。

上面所述即是視唱練耳訓練的主要內容。但隨著時代的發(fā)展及科技的進步,教育學、心理學等相關學科對該課程的不斷滲透,視唱練耳教學有了很大的發(fā)展。我們還利用多媒體技術將Ear Master、Aural等音樂聽覺能力訓練軟件引入課堂,作為輔教學手段之一,使學生在課下能夠在電腦上達到自我訓練的目的。[7](P93)從訓練內容上看,新興的視唱練耳教學法強調讓學生直接感受活生生的音樂,直接應用不同時代音樂大師的優(yōu)秀作品作為實例,把單音、音程、和弦的訓練淡化,把這些技術問題放進實際作品中,讓學生感受到,由于作曲家不同創(chuàng)作技法及個性化處理、不同時期音樂風格所致,使得同一個音程或和弦在音色上、排列上、音區(qū)分布上、總的音響聽覺上產(chǎn)生諸多不同的差異。這使得視唱練耳教學法更具實用性、靈活性,它注重音樂內心聽覺的訓練,是一門綜合的,帶有教育學、心理學范疇的音樂基礎樂科。

參考文獻

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[7]張弛.電腦視唱練耳教程[M]. 科學出版社, 2008年1月1版.

第8篇：防汛演練范文

護生實習是護理教學的重要組成部分，也是走上臨床的第一步。如何使護生在實習過程中適應新的醫(yī)學模式，運

用語言藝術實施心理護理，初步掌握正確處理醫(yī)患的要決，是我們臨床帶教中遇到的一個新課題。

1 使護生掌握講話的禮貌與技巧

訓練護生講話的禮貌與技巧，是對其進行語言護理訓練的第一課。因為講究禮貌是同病人談話最基本的態(tài)度，也是尊重病人的表示。講禮貌首先對病人要有恰當?shù)姆Q謂，這與當前服務行業(yè)開展的使用文明用語活動是相吻合的，其次還要有服務于病人的廉恭態(tài)度，文明的舉止，和善的語言等。如果沒有這一良好的基本態(tài)度，對病人態(tài)度冷漠，說話生硬，沒等講話即引起病人的反感。

1.1對病人說話或聽其說話時，要注視對方的眼睛和面部，以表示真誠的傾聽。同時這也是尊重對方的表現(xiàn)。

1.2聽病人講話時，不要隨意發(fā)笑，以免引起病人的誤解及反感。

1.3病人正在講話時，護士不要打斷，否則是不禮貌、不尊重病人的表現(xiàn)，也會使病人感到自己說話嘮叨。

1.4同病人正在交談時，要注意觀察病情，尋查病因，要帶有目的性來談話，

1.5同病人談話，不論對方是干部還是農民，要一視同仁，平等相待，這是醫(yī)務道德的體現(xiàn)。

1.6對病人談話是一個學習機會，要提高護士的素質，樹立良好的護士形象。

2 引導護生進行“換位思考”，在假如我是患者時求溝通

我們常遇到這樣的情況，在臨床進行各項護理技術操作時，患者往往直接和間接地拒絕實習護士做處置。比如輸液，護生邊消毒，患者邊把手往回縮，邊說自己的血管如何不好扎等話。實習護士心理想不通，做處置時，除三查七對外，多一句話不說，與患者產(chǎn)生隔閡。這時我們引導護生進行“換位思考”。由于護患雙方所處的位置不同，思維方式的不同，遇事就會出現(xiàn)兩種截然不同的處理方法。假如“我是患者”，也愿意找操作熟練的老護士做處置，可以減輕由于技術不熟練帶來的痛苦。在這種情況下，做為護士，要正確理解對方的態(tài)度，與他們進行位置互換，用對方的處境與情感對待現(xiàn)狀，體會對方的心理，從而調整和改進自己的護理方法。講通了這個道理，實習護士主動接觸患者，勤巡視病房，耐心解答患者提出的各種問題，征求患者意見，滿足患者需求，密切二者彼此關系，使患者打消顧慮，實習護士再做處置時，患者也能主動配合，并且還在帶教老師面前對護生進行了表揚。

3 教導護生用“保護性語言” 對患者說話

護士每天與病人接觸的時間、次數(shù)較多，病人的心理活動往往愿意對護士病人講，所以，護士在與病人接觸中要注意根據(jù)時間、場合的不同靈活運用保護性語言。我們注意教導護生要學會適應專業(yè)要求的語言，該講的真話一定要表達清楚，而不需病人知曉的絕不可亂講，要從有利于疾病的治療來考慮該說與不該說。如癌癥病人，他們自知生命有限，所以，我們的語言稍有忽視，就會給病人造成心理負擔，產(chǎn)生一系列不利于疾病治療的心理變化。

第9篇：防汛演練范文

關鍵詞：舞蹈教學；表象訓練法；教學應用

0 前言

舞蹈教學中需要學生記住多種動作，但有些學生感到記住動作有困難。為了更好地讓學生記住訓練的內容，進一步提高教學的效果，老師在教學過程中可以利用表象訓練方法，這是一項非常有效的心理訓練方法。相比于其他訓練方法而言，這種訓練方法有著明顯的優(yōu)勢，在很多高校的舞蹈課程中，老師對這種訓練方法都比較重視。

1 舞蹈教學中表象訓練方法的優(yōu)勢

1.1 學生可以更好地掌握舞蹈動作

高校舞蹈老師在對學生進行綜合考評的時候，主要根據(jù)學生動作的掌握程度和技術的鞏固，可見這兩項是衡量老師教學水平的主要因素。學生們想要確保自己的動作能夠準確到位，在進行訓練時一定要集中注意力，對一個動作進行反復的練習。學生們對動作進行表象訓練要集中自身的注意力，這樣學生們就可以在自己的大腦中對著這項動作進行反復的演練，長此以往，學生自然可以進一步提高自身舞蹈的技能。表象訓練這一種訓練方法主要通過記憶相關動作來掌握并進一步鞏固舞蹈動作，主要的方法就是練習、模擬以及描述。只要學生經(jīng)過漫長時間的動作學習，一定可以為將來練習更為艱難的動作打下牢固的基礎。學生們在自己腦海中對相應的動作進行反復的回憶，這樣才能進一步加強對動作的鞏固。同時，學生在這一學習過程中也可以將自身的視覺、聽覺和動作的訓練相結合，這樣不但提高了自己的訓練效果，而且自己的學習能力和創(chuàng)造能力也會有所提高。

1.2 學生可以進一步加強對舞蹈動作的記憶

老師在進行舞蹈教學過程中的一大任務就是，讓學生們牢牢掌握舞蹈的全套動作，這樣老師才能將教學內容完成好，實現(xiàn)教學的目標。在一些舞蹈的競技比賽中，學生更要牢固掌握好每一個舞蹈動作，并且將全套的舞蹈動作演示出來。老師為了讓學生更好地完成這一系列動作，在進行教學時，一定要幫助學生提高對舞蹈動作的記憶?，F(xiàn)如今，在很多高校的舞蹈課程中，老師都是運用表象訓練，來鞏固并提高學生對舞蹈的運動記憶。經(jīng)過調查顯示，這一種訓練方法的教學效果還是比較不錯的。老師在進行教學時可以指導學生動作，同時再利用表象訓練這種訓練方法讓學生在自己的腦海中對動作進行反復回憶，這樣學生才能進一步加強對舞蹈動作的記憶和理解。在反復回想這一過程中，學生也可以找出自身動作的錯誤及疏漏之處，最終實現(xiàn)對舞蹈全套動作都能深刻記憶的目的。

1.3 促進學生運動技能的形成

表象訓練這一種教學方法能夠在很大程度上促進運動技能的形成，這一種學習方法也能夠建立自動反應，不斷提高動作水平。學生能夠在短時間內讓自身的動作技能得以形成，并很好地進行鞏固，尤其是在舞蹈教學過程中教導那些比較復雜的動作時，效果更加明顯。學生一定要對舞蹈的相關動作有著比較清晰、正確的認識，并在此基礎之上，正確建立好運作的圖像，這樣才能進一步保證學生運動技能的形成。同時，當學生初步建立好舞蹈動作技術圖像之后，老師在對學生進行訓練之前要引導學生去回憶那些技術動作圖像，特別是那些比較難的動作，學生更要進行反復回憶，這樣學生才能對舞蹈的技術動作有更好的了解。利用表象訓練這一訓練方法能夠在很大程度上調動學生學習的積極性，將學生的想象和訓練兩者相結合，這就有效地避免了在教學過程中經(jīng)常出現(xiàn)的機械模仿現(xiàn)象，進一步提高舞蹈的教學質量。

1.4 增強學生學習舞蹈的信心

舞蹈課程將體育、舞蹈和音樂進行了有效的結合，這項運動主要考察學生對于動作的掌握情況、形體的塑造情況以及動作和音樂間的協(xié)調情況。這門課程相對于其他體育課程來說，比較復雜，所以在進行訓練時，學生想要把整套舞蹈動作都表現(xiàn)出來還是存在一定難度的。并且，還有部分學生對舞蹈根本不感興趣，甚至個別學生還對其存在抵觸心理，所以想要有比較好的訓練效果就存在很大的難度。很多高校自從使用了表象訓練法來進行教學，學生對健身操的學習興趣明顯提高了不少。在這種情況下，學生就可以懷著比較輕松的心態(tài)去訓練，而且訓練的環(huán)境也比較輕松，學生在訓練的過程中信心也將得到增強，學生也能更好地學習舞蹈。

2 舞蹈教學中表象訓練法的應用方法

2.1 精心設計表象訓練法的應用

高校老師在教導學生舞蹈之前，一定要對舞蹈教學中的表現(xiàn)訓練法進行精心設計。學生們通過對細節(jié)的學習，進一步強化舞蹈動作的要領，尤其是在教導那些舞蹈中難度比較大的動作時，老師一定要將表象訓練法運用好，這樣才能使學生更好地掌握這些技術動作。再者就是，一定要進一步加大舞蹈教學和相關訓練的研究力度，深入探索表象訓練法在體育教學工作中的應用，特別是在舞蹈的教學過程中更是要積極探索。想要更好地設計表象訓練法的相關應用，一定要不斷加強師資力量的培訓力度，爭取對全體人員都實施培訓，這樣才能不斷提升老師的教育水平和綜合素質，然后使老師能夠與教學、訓練的實際需求相適應。

2.2 把握好訓練的時機

在運用表象訓練法來進行教學時，老師一定要把握好訓練的時機，這在很大程度上影響著訓練的效果。恰當?shù)挠柧殨r機一定能在很大程度上提高訓練的效果。相反，如果訓練時機把握不好，那么訓練的效率也將不高。從識記這一情況來說，在一定范圍之內，如果識記的程度越高，那么遺忘的程度也將越少。如果你剛學完一套動作，而在這一過程中超過了能夠學會這一套動作的程度，那么這將稱為“過度學習”。相關調查表明，當“過度學習”的程度超過150%時，學生對所學知識遺忘的最少。所以，當學生建立好訓練表象之后，一定要及時進行訓練和回憶，這樣學生的訓練才能事半功倍。當學生訓練累了處于疲憊狀態(tài)時使用表象訓練方法，可以幫助學生進一步鞏固相關的動作記憶。在運用表象訓練進行相關練習時，一定要集中精力，所以同學們在進行表象訓練時，一定要牢牢把握好時間。在學生高度集中注意力時，將所有的訓練任務都完成，這樣才能進一步提高訓練的效果，增強課堂效率。

2.3 將舞蹈表象訓練教學流程設計好

在教學過程中，首先，老師一定要給學生們講解并示范相應的動作要領，在利用幻燈片等多媒體教學手段，來引導學生們建立好舞蹈動作表象。其次，當學生們建立好舞蹈動作表象之后，在老師進行訓練之前，一定要讓學生們閉上自己的眼睛，然后在自己腦海中反復想象將要練習的舞蹈動作要領。在這一過程中，學生們一定要高度集中自己的記憶力，然后全身心地放松，尤其對那些關鍵動作和比較復雜的動作，一定要定性反復回憶。最后，老師在進行模擬練習時，老師要讓學生們用自己的語言，根據(jù)自己的理解對所學的舞蹈動作進行描述。老師在聽完學生描述之后，要加以補充說明，然后再對動作的難點、重點和比較容易出錯的地方進行相關描述。這樣，學生在聽老師講述過程中也能在一旁進行想象，老師在一旁進行引導，學生能夠在頭腦中對相關的動作進行反復的描繪，當學生進行訓練時才能表現(xiàn)得更好。

參考文獻：

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