科比的名言精選(九篇)

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第1篇：科比的名言范文

關(guān)鍵詞：先驗(yàn)；后驗(yàn)；必然；偶然

中圖分類號(hào)：B81-06　文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A　文章編號(hào)：1003-949X(2009)－06-0013-02

一、基本概念疏析

1　先驗(yàn)與后驗(yàn)

克里普克認(rèn)為先驗(yàn)與后驗(yàn)屬于認(rèn)識(shí)論范疇，是我們從認(rèn)識(shí)的來源上來區(qū)分獲得真理的方式。他沿用了萊布尼茨的觀點(diǎn)，認(rèn)為先驗(yàn)就是先于經(jīng)驗(yàn)、不依賴于經(jīng)驗(yàn)的，后驗(yàn)就是通過經(jīng)驗(yàn)歸納得來、在經(jīng)驗(yàn)之后的。確切的說，他的先驗(yàn)應(yīng)當(dāng)與康德的先驗(yàn)嚴(yán)格地區(qū)分開，因?yàn)榭档碌南闰?yàn)具有獨(dú)特的涵義，它是“關(guān)于先天的先天”，即先驗(yàn)不僅是先天的，還是對(duì)先天的反思，而康德的先天則是先于經(jīng)驗(yàn)的，所以克里普克的先驗(yàn)與康德的先天是同義的，也就是說“先驗(yàn)偶然命題”應(yīng)與康德的“先天綜合判斷”和提并論。特別要注意的是，克里普克認(rèn)為最好不使用“先驗(yàn)真理”這個(gè)短語(yǔ)，“即使要用也必須牢記這樣的問題，即某個(gè)特定的人或某個(gè)認(rèn)識(shí)者是能夠‘先驗(yàn)地’認(rèn)識(shí)某個(gè)東西還是根據(jù)先驗(yàn)的證據(jù)相信某個(gè)東西是真的?！?/p>

2　必然與偶然

在克里普克看來，必然與偶然是形而上學(xué)范疇，是從本質(zhì)屬性上來確定事物之問的聯(lián)系，他強(qiáng)調(diào)形而上學(xué)的必然性即物理的必然性，而不是邏輯的必然性，因?yàn)槲锢淼谋厝恍允鞘挛锏谋厝恍?，而邏輯的必然性是認(rèn)識(shí)論概念，指在任何狀態(tài)描述下都是真的命題。克里普克除了沿用了傳統(tǒng)的必然與偶然概念之外．還引入了萊布尼茨“可能世界”的思想：“可能世界”以觀念的形態(tài)存在，曾經(jīng)具有潛在的現(xiàn)實(shí)可能性，但終究是不可能的。必然性是現(xiàn)實(shí)的存在，偶然性則在一個(gè)可能世界中存在。他認(rèn)為一個(gè)事實(shí)是必然真的，就是說該事實(shí)不僅在現(xiàn)實(shí)世界中是真的，而且在所有的(任何的)可能世界中都是真的；一個(gè)事實(shí)被認(rèn)為是偶然真的，是說該事實(shí)在現(xiàn)實(shí)世界中是真的，但并非在所有(任何)的可能世界中都是真的。

因此．一個(gè)事實(shí)的必然性或偶然性，并不取決于我們認(rèn)識(shí)事物的方式或情況，(即與我們對(duì)該事物的認(rèn)識(shí)是先驗(yàn)的還是后驗(yàn)的無關(guān))，也不取決于事物本身的狀態(tài)，而取決于我們描述事物的方式，因?yàn)椤笆聦?shí)上，特定的東西不過是一個(gè)既可以成為必然的又可以成為偶然的陳述或事物狀態(tài)!一件特定的事物是必然地具有某種性質(zhì)還是偶然地具有這種性質(zhì)，這取決于它被描述的方式?！?/p>

3　分析與綜合

分析與綜合屬于語(yǔ)言哲學(xué)的范疇．是從邏輯上來看命題的內(nèi)涵與意義，克里普克說“讓我們作如下規(guī)定，即一個(gè)分析陳述在某種意義上根據(jù)其意義就是真的，并且在所有可能世界中根據(jù)其意義也是真的。這樣一來，某種在分析的意義上是真的東西就將既是必然的，又是先驗(yàn)的(這是一種規(guī)定)。

二、先驗(yàn)偶然命題與后驗(yàn)必然命題

克里普克關(guān)于先驗(yàn)偶然命題和后驗(yàn)必然命胚的觀點(diǎn)，一方面建立在他對(duì)于以上三對(duì)范疇的區(qū)分，另一方面建立在他的嚴(yán)格的指示詞理論。在他的因果命名理論中，他將專名和摹狀詞嚴(yán)格的區(qū)分開來，“如果一個(gè)指示詞在每一個(gè)可能的世界中都指示同一個(gè)對(duì)象，我們就稱之為嚴(yán)格的指示詞，否則就稱之為非嚴(yán)格的或偶然的指示詞?！睂Ｃ菄?yán)格的指示詞，它可以直接指稱一個(gè)對(duì)象，而不把任何特性賦予這個(gè)對(duì)象，所以不因世界上發(fā)生的任何偶然事什為轉(zhuǎn)移：摹狀詞是非嚴(yán)格的指示詞，它指稱對(duì)象時(shí)把某些特性歸之于對(duì)象，所以它的指稱方式受到世界上發(fā)生的利一種偶然事件的影響。比如“尼克松”就是一個(gè)專名，是嚴(yán)格的指示詞，而“1970年的美國(guó)總統(tǒng)”則是摹狀詞，是非嚴(yán)格的指示詞，因?yàn)?970年的美國(guó)總統(tǒng)是尼克松的一個(gè)特性，具有偶然性。

先驗(yàn)偶然命題是指一個(gè)命題的真是偶然的，但是這個(gè)命題是先于經(jīng)驗(yàn)即先驗(yàn)地認(rèn)識(shí)到的。克里普克舉了維特根斯坦關(guān)于巴黎標(biāo)準(zhǔn)米尺的論述作例子，他認(rèn)為“巴黎米尺是一米長(zhǎng)”，即“棍子S在時(shí)間t0。時(shí)是一米長(zhǎng)”這個(gè)命題不是必然真理，理由有二：一、雖然“一米”是一個(gè)嚴(yán)格的指示詞，指示著所有可能世界中的某個(gè)長(zhǎng)度，但是這個(gè)長(zhǎng)度只是在實(shí)際世界中湊巧是“棍子s在時(shí)間t0時(shí)”的長(zhǎng)度；二、棍子s在時(shí)間t0時(shí)的長(zhǎng)度可能會(huì)在某種情況下(如加熱或加壓)而發(fā)生改變，有可能比一米長(zhǎng)，也可能比一米短，所以棍子S在時(shí)間t0時(shí)的長(zhǎng)度并不是一個(gè)嚴(yán)格的指示詞；所以“棍子S在時(shí)間t0時(shí)是一米長(zhǎng)”這個(gè)命題是一個(gè)偶然陳述，并且這個(gè)陳述的真是被先驗(yàn)地認(rèn)識(shí)到的，因此“棍子S在時(shí)間t0時(shí)是一米長(zhǎng)”這個(gè)命題是一個(gè)先驗(yàn)偶然命題。

第2篇：科比的名言范文

關(guān)鍵詞：演奏速度；演奏手法；力度

中圖分類號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）05-0109-02

一、總體結(jié)構(gòu)的比較

總體看來，Richter ，Pollini ， Berman ， Ashkenazy ，Pletnev ，Horowitz這六位大師對(duì)普羅科菲耶夫第七鋼琴奏鳴曲各樂章音樂氣氛的詮釋是很接近的：第一樂章的主部、展開部和結(jié)尾充滿了威脅感，聲音都比較直挺，具有速度感；而副部則是敘述式的，與主部相反的音樂形象。第二樂章平靜的旋律、舞曲的節(jié)奏，卻都滲透著戰(zhàn)爭(zhēng)陰影下的冷峻，聲音也都不是柔美松弛的。第三樂章，在這個(gè)描寫英雄行進(jìn)的托卡塔中，六位大師都表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)牧Χ群退俣取?/p>

二、樂章間時(shí)間安排的比較

六個(gè)版本的樂章間時(shí)間安排如下圖所示。 各樂章（第一樂章包含主部和副部）開始時(shí)的基本速度大致是：

Richter：7：55 /6：08/ 3：30 152|50 / 44/ 176～180

Pollini：7：28 /6：05/ 3：10 165|60 / 54～56/ 184

Berman：8：13 /6：20/ 3：39 152～158|55 / 44/ 168

Ashkenazy：8：20 /5：55/ 3：28 163|48 / 56/ 172

Pletnev：9：07 /6：40/ 3：40 124|60 / 58/ 165

Horowitz：8：12 /5：20/ 3：40 122～124|66 / 62/ 166

三、演奏手法的比較

作者認(rèn)為，Richter 和Pollini的處理很有說服力，他們?cè)诒疚恼撌龅膭?dòng)力性、抒情性和色彩性方面的解釋很有吸引人，音樂細(xì)致同時(shí)節(jié)奏的處理也較嚴(yán)謹(jǐn)，可以說體現(xiàn)了作曲家意圖和演奏家個(gè)性的結(jié)合。Richter第一樂章主部及展開部節(jié)奏準(zhǔn)確，很有張力，音色金屬般的透亮，發(fā)音集中聲音較短，很好地表現(xiàn)了Prokofiev所要的secco感覺。估計(jì)他手指是比較貼鍵的，指尖的發(fā)力點(diǎn)離鍵盤很近。副部樂句很有方向感，長(zhǎng)短句間銜接得很自然，展現(xiàn)了廣闊的空間感，鋼琴家是從意境的想象出發(fā)組織句子的。第一樂章很注意整體結(jié)構(gòu)，音樂發(fā)展時(shí)速度過渡自然，如153—180小節(jié)，其中155—181小節(jié)不沖反而更有張力，為之后的發(fā)展做準(zhǔn)備。第二樂章各聲部線條清晰，音色有層次。中段時(shí)很有長(zhǎng)線條的氣息感，他利用左手附點(diǎn)節(jié)奏的銳利以及音程和聲部間的張力來表現(xiàn)“鐘聲齊鳴”（56—59、62—64小節(jié)），而不像一般人在這個(gè)樂段放慢速度。而79—97小節(jié)是有三個(gè)聲部，輕的背景下要求突出中聲部bA到G的“鐘聲”， Richter很會(huì)抓長(zhǎng)線條，大氣氛，處理很自然，一點(diǎn)都不覺得冗長(zhǎng)機(jī)械。結(jié)尾A段再現(xiàn)時(shí)顯得比較柔和淡雅，回憶式的。第三樂章從頭到尾一氣呵成，輕的樂段也沒有松懈下來，同音在三個(gè)小節(jié)出現(xiàn)有三種不同的力度安排，如50—53小節(jié)：mf —p —f 。節(jié)奏很準(zhǔn)，卻有堅(jiān)定的前進(jìn)感。總體來看，Richter的演奏的精彩之處不是外在的猛沖，而是聲音蘊(yùn)含的精神氣質(zhì)，同時(shí)表現(xiàn)出作曲家嚴(yán)謹(jǐn)高雅的新古典手法和現(xiàn)代摩托式的運(yùn)動(dòng)力。

Pollini的演奏也很精彩，他第一、三樂章的速度都較快，具有相當(dāng)?shù)臎_擊力。在表現(xiàn)打擊效果的時(shí)候也很有沖擊力，聲音很干，但不尖銳刺耳，如第一樂章240—294小節(jié)?？梢娝忻鞔_的藝術(shù)表現(xiàn)目的——戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴，而且他善于利用鍵盤的彈性。同時(shí)在快速跑動(dòng)的樂段音色也有變化，如第一樂章開頭是比較模糊的音色，而后聲音十分挺和清晰。他注意力度層次的布局，使得音樂結(jié)構(gòu)鮮明。而副部及第二樂章的A段，他很注意聲部間比例的平衡，比較注重大的線條進(jìn)行，音樂比較樸素但不乏音色變化，如副部136—137，第二樂章12—16小節(jié)有細(xì)致的音色轉(zhuǎn)換。全曲三個(gè)樂章的段落都表現(xiàn)出不同的音樂內(nèi)容：第一樂章表現(xiàn)一片慌亂的破壞性，甚至是毀滅性的音樂氣氛，第二樂章則是激動(dòng)和呼招式的，第三樂章力度和速度都有很強(qiáng)的感染力，有作曲家所要的摩托式的運(yùn)動(dòng)感，結(jié)尾很火暴。不過我建議不要只去追求他的速度，對(duì)學(xué)習(xí)者來說，太快不易把音樂交代清楚。

Berman的處理很有邏輯，聲音剛毅、音樂豐滿。每個(gè)音發(fā)音都很清晰，對(duì)樂譜上的標(biāo)記（力度的、速度的）都很注意，第二樂章比較A段較安靜卻不松軟，B段很有張力，但速度的伸縮又不隨意。他的處理使用重量較多，他所表現(xiàn)的音樂形象在第一樂章是那種極具破壞力的，在第三樂章是那種不可戰(zhàn)勝的強(qiáng)大力量。我覺得第三樂章而有些地方過于穩(wěn)固，似乎可以多些沖力。

Ashkenazy的節(jié)奏律動(dòng)感很好，也有強(qiáng)烈的速度進(jìn)行感，第二樂章也是冷俊的，也很注意作曲家的意圖，但節(jié)奏的伸縮似乎較多，聲音有逐字逐句發(fā)音的感覺。

Pletnev的處理較細(xì)膩，第一樂章偏慢，他很注意表現(xiàn)譜上的重音標(biāo)記，很注意細(xì)節(jié)的變化，如第一樂章副部142小節(jié)最后一拍左右手特意錯(cuò)開點(diǎn)，與143小節(jié)的兩手齊奏來區(qū)別。但總的聽來沖力和結(jié)構(gòu)感不夠，有些樂句為了表現(xiàn)細(xì)節(jié)而有速度的變化。

Horowitz的處理和別人有很大的區(qū)別，速度的處理自由。第一樂章主部偏慢并用較多踏板，副部較快，好象是迷失后的尋找，展開時(shí)速度的過渡較突然。第二樂章他很注意旋律的大句子、大氣勢(shì)，而聲部間的隱伏線條不太清晰。第三樂章開始時(shí)很輕，聲音不夠有張力，整個(gè)樂章顯得不夠剛毅，踏板偏糊。

四、結(jié)論

擔(dān)任該奏鳴曲首演的著名鋼琴家里赫特在《回憶普羅科菲耶夫》一文中提到了第七奏鳴曲，他描寫道：“這首奏鳴曲一下就把聽者帶入對(duì)失去平衡的世界的焦慮之中。憂慮與疑惑統(tǒng)治了一切。個(gè)人正目睹死亡與毀滅的強(qiáng)大力量，然而那賴以生存的東西并沒有失卻，他和周圍的每一個(gè)人、每一件東西同呼吸、共命運(yùn)。現(xiàn)在，他的全部情感噴薄而出了，這道急流滿懷著勝利的信念沖決前進(jìn)道路上的所有障礙，憑著在斗爭(zhēng)中獲得的力量，成長(zhǎng)為巨人般的肯定生命的力?！碑?dāng)然，每位大師在表現(xiàn)Prokofiev意圖的同時(shí)，都融入自己的個(gè)性和見解。而學(xué)生在欣賞的同時(shí)，更重要的是仔細(xì)研讀樂譜，探索如何去準(zhǔn)確地表現(xiàn)作曲家的意圖。

參考文獻(xiàn)：

[1]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2]門馬直衛(wèi)等著，閻泰公編譯.外國(guó)音樂家傳[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1986.

[3]丹柯著，李浩，吳川譯.普羅科菲耶夫[M].北京：人民音樂出版社，1987.

[4]趙曉生著.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書出版公司，1999.

[5]尤里凱爾第什等著.蘇聯(lián)名作曲家傳[M].北京：人民音樂出版社，1982.

第3篇：科比的名言范文

據(jù)介紹，這項(xiàng)“突破攝星”（Breakthrough Starshot）的新項(xiàng)目造價(jià)1億美元，將通過衛(wèi)星向太空釋放數(shù)千個(gè)重量在1公克以下的微型航天器。其設(shè)計(jì)如同一只背后有帆的蝴蝶，采用納米技術(shù)，通過光束供能，以每小時(shí)1億英里的速度，在未來20年內(nèi)抵達(dá)最接近地球的半人馬座阿爾法星宜居帶，用其攜帶的攝像頭、通訊設(shè)備和處理器等捕捉行星和其他科學(xué)數(shù)據(jù)的影像，并傳回地球。如果計(jì)劃成功，科學(xué)家將可以判斷半人馬座阿爾法星系是否包含類似地球的行星，容納生命的存在。

在地球的另一邊，北京時(shí)間4月12日，史蒂芬?霍金開通官方認(rèn)證微博。他開博不到24個(gè)小時(shí)粉絲數(shù)已達(dá)225萬(wàn)，中國(guó)網(wǎng)友紛紛調(diào)侃其為“中國(guó)第一網(wǎng)紅”。

他還講述了自己和中國(guó)的淵源：“我的首次中國(guó)之旅是在1985年，我那時(shí)候坐火車游歷了你們雄偉的國(guó)度。這些旅行使我對(duì)博大精深的中國(guó)歷史和文化略有了接觸。”據(jù)霍金微博簡(jiǎn)介稱，該微博由霍金團(tuán)隊(duì)以及社交媒體公司Stradella Road共同管理維護(hù)，落款SH的內(nèi)容均來自于霍金教授本人。

熱度℃90：關(guān)注此微博即可連接整個(gè)宇宙。

中了一種叫做“科比”的“病毒”

所有社交媒體這幾天都中了一種叫做“科比”的“病毒”，就連那些平時(shí)對(duì)籃球充耳不聞的人都在自己的朋友圈發(fā)起了科比那句著名的名言：“你見過每天凌晨4點(diǎn)的洛杉磯的樣子嗎？”北京時(shí)間4月14日，NBA常規(guī)賽最后一天，是一場(chǎng)萬(wàn)眾矚目的比賽。全世界無數(shù)人守在屏幕前，為了看黑曼巴科比的最后一場(chǎng)戰(zhàn)役。而科比也不負(fù)眾望，以60分加一場(chǎng)逆轉(zhuǎn)取勝，告別自己的最后一場(chǎng)NBA比賽。60分也是科比NBA生涯第五高分，打破NBA球員退役戰(zhàn)得分紀(jì)錄，科比成為NBA歷史單場(chǎng)60+年紀(jì)最大的球員。當(dāng)全場(chǎng)比賽結(jié)束，無數(shù)人哭了，終于到了該說再見的時(shí)候，多希望時(shí)間能走得再慢些，這樣可以多看一眼他在球場(chǎng)上的樣子。

熱度℃85：告別科比，也是告別自己那段叫做“小飛俠”的青春。

黃曉明生退意：蹦Q幾年我也不想干了

黃曉明4月9日做客《娜就這么說》時(shí)一句感喟“再蹦Q幾年我也不想干了。”卻被媒體解讀為：首度萌生了退意。近期，黃曉明與“東虹橋金融在線”的相關(guān)傳聞，引發(fā)了投資者對(duì)公眾人物黃曉明的聲討，甚至出現(xiàn)了#一起召喚黃曉明來還錢#這樣的微博話題。對(duì)此，黃曉明工作室迅速做出澄清，稱“2015年，上海東虹橋互聯(lián)網(wǎng)金融信息服務(wù)有限公司為推廣‘貸你圓夢(mèng)’項(xiàng)目，特邀請(qǐng)黃曉明拍攝了主題為‘有夢(mèng)、有未來’的宣傳片及相關(guān)平面廣告?！J你圓夢(mèng)’項(xiàng)目是面向全社會(huì)線上征集夢(mèng)想或創(chuàng)業(yè)計(jì)劃，并擬篩選出10個(gè)有價(jià)值的夢(mèng)想并予以無息貸款支持。除‘貸你圓夢(mèng)’項(xiàng)目外，黃曉明與‘東虹橋金融在線’或其關(guān)聯(lián)公司無任何投資或合伙關(guān)系?！?/p>

熱度℃ 60：夢(mèng)想怎么辦？未來怎么辦？

海淘終結(jié)“免稅時(shí)代”《清單》

對(duì)于許多習(xí)慣海淘的“剁手族”來說，實(shí)施跨境電商新稅制的消息無疑是一個(gè)“晴空霹靂”。4月8日正是新規(guī)實(shí)施第一天，跨境電商零售進(jìn)口商品，全部按照貨物征收關(guān)稅和進(jìn)口環(huán)節(jié)增值稅、消費(fèi)稅。這也就意味著，從這一天起跨境電商正式告別“免稅時(shí)代”。4月7日晚，由財(cái)政部等11部門聯(lián)合的《跨境電子商務(wù)零售進(jìn)口商品清單》則劃定了此次海淘征稅的范圍，《清單》共包括1142個(gè)8位稅號(hào)商品，其中包括部分食品飲料、服裝鞋帽、家用電器以及部分化妝品、紙尿褲、兒童玩具、保溫杯等。

熱度℃70： 還能不能愉快地買買買了？

鳳凰古城暫停圍城收票

湖南鳳凰古城景區(qū)4月10日起，暫停“圍城收票”，這意味著今后進(jìn)入鳳凰古城的游客將不需要再購(gòu)買14 8元的門票。10日當(dāng)天，當(dāng)?shù)赜瓉砺糜涡「叻?。“圍城收票”曾是鳳凰20 13年的標(biāo)志性事件。鳳凰縣政府當(dāng)時(shí)對(duì)外稱，由于鳳凰古城旅游亂象突出，經(jīng)濟(jì)泡沫達(dá)到臨界值，政府出臺(tái)了“圍城收票”的政策。

熱度℃ 40：有人歡喜有人愁。

世界最高樓又要換了斥資10億拉高迪拜天際線

阿拉伯聯(lián)合酋長(zhǎng)國(guó)最大的地產(chǎn)商Em aa r集團(tuán)4月10日表示，將在迪拜拉斯艾豪爾（R a s Al Kh o）耗資10億美金打造更高的新建筑，預(yù)計(jì)2020年完成。艾瑪爾董事長(zhǎng)M oh a m e d Al a bba r說，新建筑將超過高達(dá)828米的哈利法塔（俗稱迪拜塔），期望能一舉登上世界最高的寶座，但最終完成高度仍未公開。這座新塔由西班牙建筑師瓦爾設(shè)計(jì)，外形細(xì)長(zhǎng)，以結(jié)實(shí)的網(wǎng)格式纜線支撐地面，設(shè)計(jì)靈感為百合花與清真寺尖塔。預(yù)計(jì)有觀景臺(tái)，并設(shè)有餐廳、精品酒店及其他觀光設(shè)施。阿拉巴爾表示，此座新塔是獻(xiàn)給迪拜的禮物，紀(jì)念將在20 20年舉辦的迪拜世界博覽會(huì)。據(jù)英國(guó)媒體報(bào)道，沙特阿拉伯控股公司（Ki n g dom H ol di n g），在吉達(dá)（Je ddah）也正在建造高達(dá)1000米的新塔，這座新建筑也較有可能是未來的世界最高。

熱度℃70： 比土豪更土豪！ 目前的世界第一高樓哈利法塔

《我是歌手》總決賽老狼請(qǐng)來“半壁江山”

4月8日，湖南衛(wèi)視舉辦第四季《我是歌手》總決賽，李玟、張信哲、容祖兒、李克勤、黃致列、老狼、徐佳瑩7位選手經(jīng)過兩輪激烈角逐，最終天后李玟笑到了最后，成為繼羽泉、韓磊、韓紅之后，《我是歌手》舞臺(tái)上的第四季歌王。

歷屆《我是歌手》決賽的“明星幫幫唱”環(huán)節(jié)都倍受矚目，而這一屆的幫唱陣容更是可以看出節(jié)目組“下了一劑猛藥”。除了林子祥、葉倩文、林俊杰等實(shí)力派歌手的亮相，老狼登場(chǎng)時(shí)，汪峰、周曉鷗、馬上又、欒樹、丁武、高旗等搖滾老炮兒集體現(xiàn)身助陣，共同演唱《禮物》，向少年時(shí)代的中國(guó)搖滾致敬，令全場(chǎng)沸騰。

李玟則在最后一輪比賽中重現(xiàn)奧斯卡經(jīng)典曲目《月光愛人》，身披與15年前奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上同樣的紅色“戰(zhàn)袍”，力壓勁敵奪冠。

熱度℃65：搖滾時(shí)代已逝，“歌手”時(shí)代也漸行漸遠(yuǎn) 。

畫出90后職場(chǎng)肖像：不擠“北上廣”&不抱“鐵飯碗”