三月的詩句精選(九篇)

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第1篇：三月的詩句范文

相識(shí)風(fēng)雨中

1997年，18歲的楊光高考落榜后，從家鄉(xiāng)黑龍江海倫市來到哈爾濱打工，異地他鄉(xiāng)，舉目無親，找不到工作的楊光一度陷入困境。他曾被騙到哈市道里顧?quán)l(xiāng)的一建筑工地，累死累活干了一年，工錢一分未得，還差點(diǎn)丟了性命。在一個(gè)月黑風(fēng)高的夜晚，他僥幸逃出虎口。在哈爾濱火車站，他白天以撿飲料瓶子為生，晚上則與那些骯臟不堪的乞丐盲流為伍。一次，“丐幫幫主”向他索取“保護(hù)費(fèi)”，遭到楊光拒絕，結(jié)果被蜂擁而上的乞丐打得頭破血流?；疖囌敬舨幌氯チ?，他帶著滿身傷痛來到松花江邊，想起自己出門打工的遭遇，不禁悲從中來，腦海里萌發(fā)了一個(gè)可怕的念頭：“如其活在世上吃苦遭罪，還不如一死了之?！庇谑撬酒饋?，一步步向江心走去。

“快來人吶，有人跳江了！“聞?dòng)嵹s來的人們七手八腳將剛沉入水中的楊光救起。

當(dāng)楊光從昏迷中醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己躺在一個(gè)陌生的地方。房間不大，光線挺暗，四周堆滿各種飲料箱子。這時(shí)，一個(gè)年齡約五十歲左右的女人來到他的床前，手端一碗熱乎乎的姜湯，對(duì)他說：“小伙子，有啥想不開的，尋死覓活?！睏罟庀霋暝饋恚麥喩頍o力。他不解地問她：“你是誰，為啥要救我？”

“不為啥，就是看著你怪可憐的，快把姜湯喝了，暖暖身子。別胡思亂想了，呆會(huì)我讓我兒子過來陪你。我去給你燒洗澡水?！闭f完她便出去了。

不一會(huì)兒，過來一位與楊光年齡相仿的小伙子，兩個(gè)人談得很投機(jī)。從他口中，楊光得知那個(gè)女的是他母親，名叫王秀平。他在哈爾濱理工大學(xué)讀書。他家也是外地的，他考上大學(xué)后，母親便來到哈爾濱市打工，以推銷飲料為主。

王秀平很快便端來了一大盆熱氣騰騰的洗澡水。破衣爛衫的楊光難為情不想洗，王秀平便嗔怪道：“快脫快脫，有啥不好意思的，你都趕上我兒子大了，你若愿意，今后咱娘倆就母子相稱?！?/p>

無奈，楊光只好脫去衣褲。他渾身的傷口讓王秀平大吃一驚。楊光含淚向也講述了自己的不幸遭遇。她給楊光洗完后，又在傷口處敷上云南白藥，并把兒子的運(yùn)動(dòng)裝找來給楊光穿上。一切收拾停當(dāng)，王秀平又給他端來可口的飯菜。

當(dāng)天夜里，楊光面色青白，高燒不退，昏迷中不停地說著胡話。王秀平讓兒子背著楊光，頂風(fēng)冒雨連夜把他護(hù)送到哈市第八醫(yī)院。那一夜王秀平未合眼，床前床后地照料楊光，又是遞水喂藥，又是敷巾接尿。第二天清晨，昏睡了一夜的楊光燒退時(shí)，看見王秀平一臉倦意，眼里布滿血絲，不由流出了熱淚。

愛不需要理由

外出打工、飽經(jīng)辛酸磨難的楊光，從未遇見過像王秀平這樣關(guān)心照顧自己的人。幾天來，在王秀平悉心呵護(hù)下，楊光很快康復(fù)了。王秀平說：“過幾天，你的病好利索了，如果愿意就幫我送飲料，到月我給你開支。如果不愿意，我再幫你找別的工作?！币娡跣闫绞樟糇约?，楊光感激得一時(shí)不知說啥才好。

從此，在同一屋檐下，他們相互關(guān)心體貼。家里的一切臟活累活楊光全部包了下來，而王秀平則像對(duì)待自己孩子一樣關(guān)心照顧楊光。她暖如春陽的關(guān)愛，使從小失去母愛的楊光感受到家的親情和溫暖，不知不覺便對(duì)她產(chǎn)生了一種深深的依賴，于是他決定把王秀平認(rèn)做“干媽”。

俗話說，日久生情。時(shí)間長了，他被“干媽”那種嫻靜溫柔的魅力給迷住了。特別是每當(dāng)他與干媽送貨或單獨(dú)在一起時(shí)，一種溫馨甜蜜的感覺，時(shí)時(shí)撩撥著他那顆年輕的心。他曾對(duì)這份天方夜譚般的感情表示懷疑，也曾在內(nèi)心不住地否認(rèn)這種不切合實(shí)際的感情，但干媽那端莊溫柔的面容時(shí)時(shí)在他眼前晃動(dòng)，揮之不去。這種刻骨銘心的初戀對(duì)楊光來說，既甜蜜溫馨又痛苦無比。他了解到干媽的婚姻極其不幸，丈夫整天吃喝賭不務(wù)正業(yè)，對(duì)她非打即罵，虐待。后來變本加厲的丈夫移情別戀，她一狠心領(lǐng)著孩子離開了他。兩人自1992年開始分居，王秀平獨(dú)自支撐起這個(gè)不完整的家庭，并含辛茹苦把兒子送進(jìn)大學(xué)。王秀平的不幸遭遇深深打動(dòng)了楊光，他想找個(gè)機(jī)會(huì)，向干媽表白自己的心跡。

一天晚上，王秀平對(duì)楊光說：“好好干，多攢點(diǎn)錢，等過兩年，干媽給你娶個(gè)漂亮的媳婦?！睏罟鈪s說：“干媽，我誰也不娶。”王秀平打斷他的話：“你想打一輩子光棍?。　睏罟鈬肃橹?，鼓起勇氣說：“干媽，我愛上你了，這輩子再好的姑娘我也不找了?！?/p>

這突如其來的表白，將毫無心理防備的王秀平嚇了一跳，她的臉騰地就紅了：“你胡說啥呀，這是不可能的事。早點(diǎn)休息吧，別胡思亂想了?！闭f完，王秀平起身回到自己的房間。

就在楊光左右為難陷入感情漩渦時(shí)，王秀平也在經(jīng)受著一場感情的折磨。作為情感受到過重創(chuàng)的女人，她已心如死水。自從楊光來到后，王秀平對(duì)他噓寒問暖，關(guān)心備至，對(duì)他比自己親生兒子還親。楊光平日雖少言寡語，但為人老實(shí)厚道，臟活累活搶著干。他的到來，的確減輕了王秀平肩上的擔(dān)子，因此她打心眼里喜歡上了這個(gè)實(shí)實(shí)在在的小伙子。但面對(duì)楊光的坦言示愛，王秀平打算進(jìn)行冷處理。她一連幾天都有意回避著楊光。她想，年輕人心血來潮愛沖動(dòng)，過一陣子什么都忘了。

我只在乎你

而楊光卻是個(gè)倔脾氣。干媽的拒絕使楊光憂心如焚，寢食難安，人也憔悴了許多。一天，倍受煎熬的他“撲通”跪在王秀平面前，把菜刀放在手腕上，對(duì)王秀平：“如果再不答應(yīng)我，我就死在你面前！”這一舉動(dòng)把王秀平嚇出了一身冷汗，她連忙奪刀并把楊光扶起。王秀平看出楊光對(duì)自己是鐵心了，為了防止再發(fā)生意外，于是她含淚答應(yīng)他的要求。他們不由緊緊抱在一起，熱淚直流。

王秀平是個(gè)本分的女人，她對(duì)楊光說：“等我與丈夫辦完離婚手續(xù)后，咱們再談也不晚。”鑒于雙方年齡的差距，她決定先去楊光家，征求一下他父親的意見。

父親見兒子領(lǐng)回一個(gè)五十多歲的老女人要做自己的兒媳婦，怎么也難以接受。老人堅(jiān)決不同意：“你找個(gè)媽來當(dāng)我的兒媳婦，這事傳出去你叫我的老臉往哪擱。再說，我就你這個(gè)獨(dú)苗，還靠你傳宗接代呢，她都這把年紀(jì)了，不能生育了，這不是想讓咱家斷子絕孫嗎？你趁早給我死了這條心！”已經(jīng)鐵心跟定王秀平一輩子的楊光，哪肯聽進(jìn)父親的好言規(guī)勸，父子倆劍拔弩張，鬧得不歡而散。

王秀平的兒子也不贊同母親的做法，他說：“你想給我找個(gè)后爹我不反對(duì)，但你也不能找楊光呀。媽，你就聽兒子一句勸，趁早和他分手。”

但這一老一少卻再也無法分開。從此兩人相伴左右，形影不離。他們相戀的消息不脛而走，一時(shí)成為冰城街頭巷尾的議論話題。

流言蜚語，冷嘲熱諷，無形中加重了他們的心靈負(fù)荷。楊光暗暗給自己打氣：“堅(jiān)持自己的選擇，即使以后證明錯(cuò)了，也無怨無悔，因?yàn)槟鞘亲约旱臎Q定。”對(duì)于曾在婚姻中受到挫折，現(xiàn)在又找到新的情感歸宿的王秀平來說，面對(duì)這樁遭到眾多非議的忘年戀，她有著自己獨(dú)到的見解：“不要去關(guān)注我們愛情的特殊性，世上任何幸福的婚姻都是一樣的――因?yàn)橛袗??！?/p>

世俗的壓力未能拆散他們，相反，他倆的心貼得更緊了。他們自然而然地相愛著，誰也沒有感到年齡的落差所帶來的任何障礙。楊光說，那種感覺的確難以用語言來表達(dá)，是一種心領(lǐng)神會(huì)的默契吧。在楊光眼里，王秀平端莊成熟善解人意。而在王秀平眼里，楊光老實(shí)厚道可靠。她說，我再也不想把自己當(dāng)男人了，我太累了，到了這把年紀(jì)也該歇歇了。茫茫人海我終于找到了懂我、疼我的人做丈夫，我要做一回真正意義上的女人。

我愛的人“傷”我最深

情感受到過傷害的王秀平，對(duì)這份愛情一直持慎重態(tài)度，面對(duì)楊光幾次欲同居的要求，王秀平都十分堅(jiān)決地回絕了他。她說：“我不是不相信你，我是傳統(tǒng)意義上的女人，在沒有和前夫離婚之前，我們不能越雷池一步。我想讓你正大光明地來娶我?！?/p>

面對(duì)王秀平的“拒絕”，楊光有自己的想法：是不是她有意拖我，玩弄我的感情，或者說不定又看上別的男人。他想與王秀平暫離一段時(shí)間，觀察一下她。于是，他來到一家餐館做雜工。恰巧王秀平給這家餐館送飲料，這樣兩人每周至少能見上一次面。然而，從去年7月起，楊光發(fā)現(xiàn)王秀平已經(jīng)一個(gè)月沒打照面了，送飲料的是一個(gè)英俊的小伙子。楊光有些坐不住了。見不到王秀平，他心里空蕩蕩的。經(jīng)打聽，得知王秀平病了，他買了許多營養(yǎng)品前去探望，然而鎖子把門。楊光對(duì)此頗感懷疑，他不由醋意大發(fā)，打算找王秀平好好談?wù)劇?/p>

2000年8月22日晚，松花江畔。喝得酩酊大醉的楊光，在路上正巧碰上了送飲料的王秀平。王秀平見多日不見的楊光變得如此消瘦，心里既心疼又難過。在斯大林公園里，酒性大發(fā)的楊光讓王秀平發(fā)誓今生只愛他一人，并欲強(qiáng)行與王發(fā)生關(guān)系。王秀平執(zhí)意不從，好言相勸，并說：“等離了婚，我馬上就嫁給你！”他借酒勁十分沖動(dòng)地撕扯王秀平的衣服。她一邊大驚失色地奮力抵抗，一邊不由叫出聲來。正當(dāng)他倆撕扯得不可開交之際，恰遇江上巡警過來，當(dāng)即將楊光抓走。

早已亂了方寸的王秀平，不知道會(huì)釀成如此嚴(yán)重的后果。面對(duì)民警盤問，她如實(shí)地說自己當(dāng)時(shí)真的不愿意……而楊光也在醉酒中承認(rèn)自己的不軌行為。

將愛情進(jìn)行到底

就在楊光被拘留的第四天，王秀平和前夫馬拉松式的離婚才終于有了結(jié)局。她不禁潸然淚下。這一紙離婚書，如果再早幾天，楊光也不會(huì)受這個(gè)罪。王秀平為此肝腸寸斷，懊悔不已。當(dāng)天下午，王秀平來到公安局，含淚把她和楊光相識(shí)相愛的前前后后陳述了一遍。這奇異而動(dòng)人的愛情故事，深深打動(dòng)了辦案民警。楊光自由了！

第2篇：三月的詩句范文

J&J鼻煙壺迎來第三次拍賣清乾隆御制料胎畫琺瑯福壽萬代葫蘆形鼻煙壺估價(jià)最高

此次佳士得將繼續(xù)推出88件J&J珍藏鼻炬壺。此珍藏由著名藏家李公偉(James　Li)及其已故夫人菊露(JUlie)經(jīng)三十多年精心搜集，部分藏品過去曾分別在紐約及香港佳土得拍賣，成績斐然：2004年拍出的第一部分，成交額為2，987，792美元；2005年拍出的第二部分，成交總額為3，931，120美元。在此次推出的精品中，最為矚目的是一件清乾隆御制料胎畫琺瑯福壽萬代葫蘆形鼻煙壺，估價(jià)達(dá)300，000～350，000美元。傳世的白玻璃胎黃地粉彩葫蘆形鼻煙壺?cái)?shù)量不多，這些精品均是乾隆朝清宮造辦處所制，此壺是其中一例，壺身飾以寓意吉祥的牽?；ê万饒D案，底有藍(lán)料“乾隆年制”款，精美絕倫。

此場專拍推出的其他珍貴鼻煙壺包括：

清乾隆御制銅胎畫琺瑯錦雞玉堂富貴鼻煙壺，估價(jià)為200，000～250，000美元。乾隆朝早期，清宮造辦處琺瑯彩作坊無論在工藝制作還是釉上畫琺瑯都日臻完美，此時(shí)的琺瑯?biāo)囆g(shù)可謂登峰造極。此壺是乾隆早期的器物，題材獨(dú)特，以錦雞、牡丹和白木蘭作為紋飾，寓意“玉堂富貴”。

清乾隆景德鎮(zhèn)瓷胎畫琺瑯萬代長春鼻煙壺，估價(jià)為120，000～180，000美元。此壺是乾隆早期景德鎮(zhèn)御廠所制，瓶身繪滿連綿的葫蘆與藤蔓，并有浮雕的葫蘆造型，另一件近乎一樣的葫蘆形鼻煙壺現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

清十九／二十世紀(jì)馬少宣作水晶內(nèi)畫時(shí)小福、王瑤卿像鼻煙壺，估價(jià)為80，000～120，000美元。馬少宣的創(chuàng)作，以一系列當(dāng)時(shí)朝中重臣和戲劇人物肖像為最著名。此壺一面繪京劇名旦時(shí)小福肖像，身穿裘領(lǐng)馬褂。另一面繪京戲名旦五瑤卿肖像，身穿滿族衣服。

清十八／十九世紀(jì)蘇州黑玉帶白皮漁樵耕讀鼻煙壺，估價(jià)為80，000～120，刪美元。工匠在黑、白、灰三色的軟玉上充分發(fā)揮其想象力，利用不同深淺的色澤配合紋飾細(xì)節(jié)，效果極佳。圖中三個(gè)人物的胡子、頭發(fā)和帽子以不同色調(diào)表達(dá)，背面借淡灰斑紋刻劃流水滔滔的溪澗。

清十八世紀(jì)宜興堆料山水人物鼻煙壺，估價(jià)為70，000～90，000美元。宜興陶業(yè)發(fā)展近千年后，至明末開始成為備受重視的藝術(shù)品。以宜興陶泥做的茶壺及文玩最受士人歡迎，彩繪煙壺亦為數(shù)不少。這件宜興煙壺除了彩繪外，還用尖刀刻劃了花紋，使紋飾更添豐富，別具特色。

中國陶瓷及工藝精品：元青花葫蘆瓶再現(xiàn)拍場 估價(jià)百萬美元

在“中國陶瓷及工藝精品”拍賣中，佳士得推出一件元青花纏枝牡丹紋葫蘆形瓶，估價(jià)高達(dá)1，000，000～1，500，000美元，備受關(guān)注。該瓶的底部兩側(cè)各繪有一塊太湖石，而牡丹花則自石上伸展，布滿整個(gè)瓶身，形態(tài)優(yōu)美，展現(xiàn)出元代青花瓷器精湛超凡的技巧。元代的瓶多為八角形，此瓶的葫蘆造型非常罕見。此瓶與2005年創(chuàng)造天價(jià)的元青花雙葫蘆紋瓶十分相似，當(dāng)時(shí)，元青花雙葫蘆紋瓶在Noolle&Walls拍賣行最終以3，445，000英鎊售出(含傭金)，是預(yù)估價(jià)的10倍。佳士得此番推出的元青花纏枝牡丹紋葫蘆形瓶是否能再掀狂瀾，令人期待。EVelyn Annenberg HaU珍藏：清乾隆青花龍紋膽瓶擔(dān)綱

第3篇：三月的詩句范文

桃花與情感結(jié)盟，本是與祝?；橐雒篮糜嘘P(guān)

說了很多，言歸正傳?！疤一ā闭脚c情感結(jié)盟并沾親帶故的解為“桃花運(yùn)”，最初是源于《詩經(jīng)》。在《周南·桃夭》篇中有這樣的記載：“桃之夭夭，灼灼其華；之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實(shí)；之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁；之子于歸，宜其家人”。很顯然這首詩描寫的是女子出嫁時(shí)的情景或者是迎娶一位貌美如桃花的妻子。這里用桃樹的果實(shí)累累、枝葉茂盛比喻將來的后世子孫人丁興旺，這樣的好女子，自然利于家庭的和諧。所以，古人在贊美、祝賀婚姻時(shí)常說“既合周公之禮，又符桃夭之詩”，就是出自這里。這應(yīng)該算是“桃花運(yùn)”一詞較為官方的說法啦。此外，歷朝歷代文人墨客，關(guān)于桃花的詩句和記載更是比比皆是，多是與愛情和美好有關(guān)。

在古代，還有很多與桃花有關(guān)卻在映射“尋春”的記載。如《韓詩章句》曰：“三月桃花水下時(shí)，鄭國之俗，三月上巳于此水招魂續(xù)魄，祓除不祥之故也?！薄叭绿一ㄋ?，就是在桃花盛開的季節(jié)，在水濱洗浴?！吨芏Y·媒氏》：“中春之月，令會(huì)男女。于是時(shí)也，奔者不禁，若無故而不用令者，罰之。司男女之無夫家者，而會(huì)之。”說是仲春二月，也就是鄭國的三月上巳，此時(shí)桃花盛開，男女相會(huì)，不守禮法，私奔而去。這種“尋春”之行，視為男人獲艷遇走“桃花運(yùn)”。不過這種“尋春”，難免有之感。

崔護(hù)詩開啟與愛情有關(guān)的桃花運(yùn)程

關(guān)于桃花運(yùn)還有一個(gè)民間或山寨版本的傳說，說的是唐朝詩人崔護(hù)和絳娘的艷遇故事。他的《題都城南莊》記錄了自己的感情經(jīng)歷，也讓“去年今日此門中，人面桃花相影紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”一詩，一路風(fēng)靡到了21世紀(jì)。陽春某日，崔護(hù)外出游玩忽感口渴難耐，就尋到一戶桃花掩映的農(nóng)家，進(jìn)門討水喝。這水不喝還好，一喝便喝出一段千古佳情。

那日，招待他的正是女子絳娘。絳娘生得貌美如花，可謂是手如柔荑，膚如凝脂，臉如蝤麒，齒如瓠犀，巧笑倩兮，美目盼兮。絳娘知書識(shí)禮，讓崔護(hù)神魂顛倒，色心陡起。正想著如何與她接近時(shí)，看到墻壁正中掛有絳娘寫的對(duì)聯(lián)，上聯(lián)是：幾多柳絮風(fēng)翻雪，下聯(lián)是：無數(shù)桃花水浸霞。

讀罷，讓崔護(hù)更是驚訝不已，此女子年紀(jì)輕輕如此學(xué)識(shí)，令人佩服，不過他又暗自欣喜。崔護(hù)讀了絳娘的“詠梅”詩：“素艷明寒雪，清香任曉風(fēng)；可憐渾似我，零落此山中”，便回了一句“花開堪摘直須摘，莫待無花空折枝”，并深情地望著絳娘。這一眼，看的絳娘春心蕩漾，滿臉通紅，含羞不語。喝水完畢，崔護(hù)離去，再未歸來，沒想到這癡情的絳娘竟倚門企盼，念念不忘，思念成疾。崔護(hù)這小子也真夠壞的，既然不愛人家，何必又撩撥人家呢？如真喜歡，為何又讓人空等一年。

次年春天，桃花再開，崔護(hù)抱著僥幸的心理再訪，卻見小院深鎖。于是，在大門上題寫了“人面桃花相影紅”的詩句后，走了。過了幾天，他不死心，估計(jì)是想看人家有沒有反應(yīng)，又折了回來，卻聽見院里有哭聲，就敲門詢問。一老漢出來說：“崔護(hù)，你害了我的女兒，自從去年見到你后她就得了相思病，日前又看見門上的詩句，更是一病不起，不吃不喝的死了?！?/p>

崔護(hù)頓感事情嚴(yán)重，傷感悲痛（是不是逢場作戲再議），請(qǐng)求進(jìn)屋。崔護(hù)抬起女子的頭，深情地哭訴說：“絳娘，我來了，我也在思念你。你要是醒過來我就娶你為妻?！辈幌虢{娘竟睜開了眼，活了過來。不久二人成婚，崔護(hù)的學(xué)業(yè)也由此日益精進(jìn)，后來金榜題名，在仕途上一帆風(fēng)順。于是，后人便根據(jù)這段佳話將男女情事，謂之走“桃花運(yùn)”。

撞“桃花”，是男人們的福利

第4篇：三月的詩句范文

春陽因春天陽光溫和明媚，令人神往陶醉，故而得名；陳子昂詩“白日每不歸，春陽時(shí)暮矣”。就是描寫春陽的詩句。

陽春春天的美稱。唐朝詩人李白詩中就有“陽春召我饒煙景”的詩句。

芳春因春天草木萌動(dòng)，百草新生，大地草綠如茵，繁花似錦，故而得名。陸機(jī)詩“烈心厲勁秋，麗服鮮芳春”。將芳春的特點(diǎn)，寫得入景入神。

蠢古時(shí)“春”“蠢”同音同意，春來蟲動(dòng)，形聲兼會(huì)。

青春因春天草木青青而得名。杜甫詩：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”。

艷陽因春季陽光燦爛而得此榮名。清代華廣生輯俗曲集《白雪遣音·艷陽春》有句云：“艷陽天，和風(fēng)蕩蕩，楊柳依依”。

三春因?yàn)榇杭景艘?、二、三月，而合稱“三春”。孟郊詩：“誰言寸草心，報(bào)得三春暉”。

九春按民間習(xí)俗，十天為一春，春季有90天，故又稱“九春”。詩人阮籍有詩：“說怪若九春，磐折似秋霜”。

第5篇：三月的詩句范文

1、佇立在春意盎然的三月里，綠色的律動(dòng)詮釋著生命的意義，春的陽光破解著三月的鮮活明媚和它的秘密，給了我一個(gè)美麗的誘惑。嬌柳媚花、青山溪水、薰風(fēng)細(xì)雨……無需渲染的意境在鳥語花香中蘊(yùn)滿了麗詞佳句，款款深情，和諧悅耳。

2、三月的號(hào)角已響起，沐浴著和煦春風(fēng)的我們，是否還記得那樣一個(gè)身影？他只是一滴水，卻滋潤了土地；他只是冬日里的一縷陽光，卻溫暖著人們的心田；他只是一粒糧食，卻哺育了有用的生命；他只是一顆小小的螺絲釘，卻撐起了精神文明的脊梁，他就是--雷鋒。

3、農(nóng)歷三月三，是傳統(tǒng)的“風(fēng)箏節(jié)”，在我的故鄉(xiāng)，這個(gè)時(shí)候是孩子們的天堂。春風(fēng)微微地吹過田野和山坡，天空中密密麻麻地布滿了，大的小的，圓的方的，長的短的風(fēng)箏。有蜈蚣，有蜻蜓，有瓦片，還有燕子……

4、三月沐風(fēng)，空山凝云。與友信步閑游，極目遠(yuǎn)眺樓外青山，殘陽冠于其頂，艷陽沸血，掩旁之柏翠，盡顯其色：又似一含醉之絕世舞姬，粉面桃花，醉眼迷離，秀口吐芳。

5、三月的春風(fēng)撫弄著我的發(fā)梢，除了帶來絲絲的困惑，也給我?guī)砹艘魂囆暮?/p>

6、陽春三月，萬物復(fù)蘇，柳綠花紅，鶯歌燕舞，大地一片生機(jī)勃勃的景象。

7、我戴著用樹葉做的帽子，穿著美麗的裙子，在樹林里遨游著，與各種動(dòng)物、植物和諧相處。三月的微風(fēng)，與我一起在這片美麗的土地上翩翩起舞。

8、三月春風(fēng)，始終有一個(gè)名字，暖暖地拂過，打開了每個(gè)人的心扉。

9、陽春三月的太陽照在人們身上暖洋洋的。小朋友們都脫下了厚厚的冬裝，可愛的小燕子又從南方飛回“老家”了，柳樹今年又長出了長長的枝條，像小姑娘的辮子。

10、三月輕盈的腳步，在柔軟的雨絲中穿行，在盈盈的笑意中，柳梢綠了，草地漸茵。在春的旋律里，宛如窈窕淑女，欲語還羞，曼妙的舞姿，柔美的氣息，給我們帶來嫩綠朦朧的遐想。

11、猛一抬頭，竟發(fā)現(xiàn)，天空中出現(xiàn)一道天藍(lán)色的光環(huán)，上下都被厚厚的云籠罩，可卻透著光亮，遠(yuǎn)處深藍(lán)小山，竟貌似還是海市蜃樓。哼，我又在遐想了。不過真的挺美的。仿佛三月的眸子，隨時(shí)就要透出光亮。

12、正是桃花開放的時(shí)候，雪悄然無聲地來了，開始，星星點(diǎn)點(diǎn)，零零落落，一會(huì)兒，雪片大了，密集了，漫天飛舞。眼前的雪，明凈透亮，帶著水氣，更兼三月春風(fēng)做伙伴，飄飄灑灑，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，顯得輕松自然。

13、三月的小雨，三月的微風(fēng)，從我的臉上輕輕走過。

14、又到了陽春三月，花紅柳綠的時(shí)節(jié)。萬物復(fù)蘇，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的美麗景象。

15、一曲春魂，心懷美麗，悠長的守望涌動(dòng)著神韻的三月天，行云流水間夢斷天涯，幽香的詩句在無我的境界里尋找遠(yuǎn)古的風(fēng)雨，釋放情懷，悠悠心曲流淌著水一般的文字。

16、難得的桃花雪??！你來得太及時(shí)了，土地需要你，莊稼需要你，人們需要你，看啊！它們飄過田野，灑在村莊，落在人的身上，甜在人們的心里。

17、陶醉于清風(fēng)美酒意，古韻渺渺中，感悟人生，心懷美麗，愿我們的生命中永遠(yuǎn)有三月春天。

18、邁進(jìn)桃花園，一股花香就撲鼻而來，讓人陶醉。再往里走，就看到了滿是春意，凈是粉紅的桃花，這般美景讓我覺得我來到了世外桃源。滿地的花瓣組成了一張長長的地毯，我在這脆弱的地毯上行走，每走一步，都生怕這些花瓣會(huì)很疼。

第6篇：三月的詩句范文

一、

直接型默寫。

1．重巖疊嶂，隱天蔽日，自非亭午夜分，不見曦月。(酈道元《三峽》)

2．自康樂以來，未復(fù)有能與其奇者

。(陶弘景《答謝中書書》)

3．急湍甚箭

，猛浪若奔。(吳均《與朱元思書》)4．樹樹皆秋色，山山唯落暉

。(王績《野望》)5．晴川歷歷漢陽樹

，芳草萋萋鸚鵡洲。(崔顥《黃鶴樓》)6．黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠

。(崔顥《黃鶴樓》)7．大漠孤煙直

，長河落日?qǐng)A。(王維《使至塞上》)8．征蓬出漢塞

，歸雁入胡天。(王維《使至塞上》)9．仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟

。(李白《渡荊門送別》)10．幾處早鶯爭暖樹

，誰家新燕啄春泥。(白居易《錢塘湖春行》)11．亂花漸欲迷人眼

，淺草才能沒馬蹄。(白居易《錢塘湖春行》)12．攀條折其榮

，將以遺所思。(《庭中有奇樹》)13．騰蛇乘霧

，終為土灰。(曹操《龜雖壽》)14．風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁

！[劉楨《贈(zèng)從弟》(其二)]15．豈不罹凝寒？松柏有本性

。[劉楨《贈(zèng)從弟》(其二)]16．柴門何蕭條，狐兔翔我宇

。(曹植《梁甫行》)17．域民不以封疆之界

，固國不以山溪之險(xiǎn)

，威天下不以兵革之利。(《得道多助，失道寡助》)18．入則無法家拂士

，出則無敵國外患者

，國恒亡。(《生于憂患，死于安樂》)19．采菊東籬下，悠然見南山

。[陶淵明《飲酒》(其五)]20．國破山河在

，城春草木深。(杜甫《春望》)21．烽火連三月，家書抵萬金

。(杜甫《春望》)22．黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開

。(李賀《雁門太守行》)23．折戟沉沙鐵未銷

，自將磨洗認(rèn)前朝。(杜牧《赤壁》)24．九萬里風(fēng)鵬正舉

。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！(李清照《漁家傲》)25．一曲新詞酒一杯

，去年天氣舊亭臺(tái)。(晏殊《浣溪沙》)26．無可奈何花落去

，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊

。(晏殊《浣溪沙》)27．芳草長堤，隱隱笙歌處處隨

。(歐陽修《采桑子》)28．金陵城上西樓，倚清秋。萬里夕陽垂地大江流

。(朱敦儒《相見歡》)29．常記溪亭日暮

，沉醉不知?dú)w路。(李清照《如夢令》)30．興盡晚回舟，誤入藕花深處

。(李清照《如夢令》)

二、理解型默寫。

1．酈道元《三峽》中“至于夏水襄陵，沿溯阻絕

”一句描繪出三峽夏日水勢之洶涌。

2．《答謝中書書》中表現(xiàn)日暮時(shí)分，山谷間靈動(dòng)的生命氣息的句子是：夕日欲頹

，沉鱗競躍

。3．蘇軾在《記承天寺夜游》中把月光描繪得精妙且充滿詩情畫意的句子是：庭下如積水空明

，水中藻、荇交橫

，蓋竹柏影也。

4．《與朱元思書》中最能表現(xiàn)作者寄情山水，不追名逐利的句子是：鳶飛戾天者

，望峰息心

；經(jīng)綸世務(wù)者

，窺谷忘反

。5．《野望》一詩中透露出詩人在閑情野趣中隱含彷徨無依的莫名苦悶之情的句子是：相顧無相識(shí)

，長歌懷采薇

。6．崔顥的《黃鶴樓》中以寫景出名的詩句是：晴川歷歷漢陽樹

，芳草萋萋鸚鵡洲

；由周邊景色引出自己羈旅思鄉(xiāng)愁緒的名句是：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是

？煙波江上使人愁。

7．《使至塞上》中“征蓬出漢塞

，歸雁入胡天

”兩句即景設(shè)喻，以物自比，敘事寫景，一石二鳥。8．蘇軾評(píng)價(jià)王維詩畫云：“味摩詰之詩，詩中有畫；味摩詰之畫，畫中有詩?！蓖蹙S《使至塞上》中的名句“大漠孤煙直

，長河落日?qǐng)A

”筆力蒼勁，意境雄渾，充分體現(xiàn)了“詩中有畫”的特色。9．李白《渡荊門送別》中的名句

“山隨平野盡

，江入大荒流

”用游動(dòng)的視角描寫出了旅途中景物的變化。

10．《渡荊門送別》中反襯江水平靜，展現(xiàn)江岸遼闊，天空高遠(yuǎn)，充滿浪漫主義色彩的詩句是：月下飛天鏡

，云生結(jié)海樓

。11．《錢塘湖春行》中描寫西湖早春花草美景的句子是：亂花漸欲迷人眼

，淺草才能沒馬蹄

。

12．《錢塘湖春行》中，表達(dá)詩人為早春勝景所吸引流連忘返的詩句是：最愛湖東行不足

，

綠楊陰里白沙堤

。13．曹操在《龜雖壽》中表現(xiàn)積極進(jìn)取、建功立業(yè)、胸懷遠(yuǎn)大政治抱負(fù)的詩句是：

老驥伏櫪

，志在千里

；

烈士暮年

，

壯心不已

。14．古往今來，許多志士仁人把孟子的名言“

富貴不能

，貧賤不能移，

威武不能屈

”當(dāng)作人生的座右銘。15．《生于憂患，死于安樂》中表明經(jīng)受生活、思想、行為上的磨難的目的的句子是：

（所以）動(dòng)心忍性

，

曾益其所不能。

16．《生于憂患，死于安樂》中體現(xiàn)中心論點(diǎn)的句子是：

然后知生于憂患死于安樂也

。17．陶淵明在《飲酒》(其五)中用問答形式表明只要內(nèi)心清靜就能遠(yuǎn)離喧囂的句子是：

問君何能爾

？

心遠(yuǎn)地自偏

。18．杜甫在《春望》中通過描寫樂景來反襯詩人悲情的詩句是：

感時(shí)花濺淚

，

恨別鳥驚心

。19．《春望》中寫戰(zhàn)火連續(xù)不斷，消息隔絕時(shí)詩人期待得到親人消息的迫切心情的兩句詩是：

烽火連三月

，

家書抵萬金

。20．《雁門太守行》中的“

報(bào)君黃金臺(tái)上意

，

提攜玉龍為君死

”兩句詩，表現(xiàn)了詩人誓死報(bào)國的忠心

21．《雁門太守行》中從視覺、聽覺角度描寫戰(zhàn)斗的驚心動(dòng)魄的句子是：

角聲滿天秋色里

，

塞上燕脂凝夜紫

。22．《赤壁》中蘊(yùn)含機(jī)遇造人哲理(評(píng)價(jià)古戰(zhàn)爭)的詩句是：

東風(fēng)不與周郎便

，

銅雀春深鎖二喬

。

23．李清照的《漁家傲》中“

天接云濤連曉霧

，

星河欲轉(zhuǎn)千帆舞

”兩句展現(xiàn)給我們一幅遼闊、壯美的海天相接的圖畫。24．晏殊的《浣溪沙》中被譽(yù)為“千古奇偶”的句子是：

無可奈何花落去

，

似曾相識(shí)燕歸來

。

三、拓展型默寫。

1．我們學(xué)過的課內(nèi)外古詩文中，不少體現(xiàn)了送別的主題，請(qǐng)寫出連續(xù)的兩句。

【示例】海內(nèi)存知己，天涯若比鄰；勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人；我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西

。

2．古人的詩詞寫作中常常引用典故來含蓄表達(dá)自己的思想感情，請(qǐng)寫出運(yùn)用典故的連續(xù)兩句?！臼纠奎S鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠；報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

3．古詩詞中有許多描寫美好鄉(xiāng)村生活場景的句子，請(qǐng)寫出連續(xù)的兩句。

【示例】牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸；稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

4．古詩詞中有許多描寫秋天的句子，請(qǐng)寫出連續(xù)的兩句。

第7篇：三月的詩句范文

山漸漸綠了，水漸漸漲了，太陽也漸漸紅了，一切都像剛睡醒的樣子。風(fēng)箏滿天飄舞，隨處都可以看到忙碌的身影。

就像詩人寫的詩句:"草色遙看近卻無?！贝禾斓牟菡沁@個(gè)樣子。從遠(yuǎn)處看一片淡淡的但走近一看卻好像和冬天的枯草差不多，若隱若現(xiàn)，好像在和我們捉迷藏。

春天的微風(fēng)緩緩地吹過田野，吹過山嶺，總是神神秘秘，行蹤莫測。微風(fēng)輕輕地吹過你的臉，你會(huì)感覺它用手輕輕地?fù)崦愕哪?，軟綿綿的，舒服極了。

古人常說的一句諺語“春雨貴如油”。是的。春天的雨預(yù)示著秋天的豐收，預(yù)示著農(nóng)民伯伯一年的辛勤汗水不會(huì)白流。春天的雨猶如母親的乳汁，滋潤著萬物。春天的雨細(xì)，密，輕，飄到人們的臉上，會(huì)感覺神清氣爽，愜意得很。

“三月三，放紙鳶?！睕]錯(cuò)，一到三月的時(shí)候就會(huì)看到滿天飛舞的風(fēng)箏。一絲線，放出人的快樂；一絲線，放出人的理想。在小的時(shí)候媽媽就告訴我，在你的風(fēng)箏上寫上你的名字，然后放飛。誰的風(fēng)箏飛得高，神仙看的越清就會(huì)保佑，幫助誰。雖然這只是一個(gè)小小的民間傳說，但它的確放飛了人的希望，讓人有了信心。

第8篇：三月的詩句范文

這是后人的誤讀，它其實(shí)是一首批判亂世廢棄學(xué)校教育的詩。那個(gè)時(shí)期的學(xué)子都穿青色領(lǐng)子的服裝，“青青子衿”一般被用來指代學(xué)生，因此這首詩歌表達(dá)的是老師對(duì)學(xué)生的殷切期望。

在詩中，老師對(duì)不來上學(xué)的孩子嘆息道：“看你輕佻又放蕩，沒事就去城闕上逛，要知一天不見禮樂，如同荒廢三個(gè)月一樣！”這里“一日不見，如三月兮”，不是情人相思，而是老師強(qiáng)調(diào)禮樂不能荒廢。東周時(shí)期，統(tǒng)治者對(duì)禮樂極為重視，尤其希望年輕的學(xué)子們學(xué)好禮樂。今人不知，卻想當(dāng)然地把這首憂思學(xué)子荒廢學(xué)業(yè)的詩當(dāng)作是情人相思的詩。

《左傳》中有這樣一件事：鄭國人在鄉(xiāng)校里游玩聚會(huì)，并議論時(shí)政的得失。有個(gè)叫然明的人就向當(dāng)時(shí)鄭國的執(zhí)政大夫子產(chǎn)提議，把鄉(xiāng)校毀掉。子產(chǎn)不同意，他認(rèn)為人們能有個(gè)地方議論時(shí)政的得失是好事，既可使人們心中的不滿情緒得以宣泄，又可給執(zhí)政者提供良藥。

然而那時(shí)的鄭國已歷經(jīng)五世大亂，這其間必定有不少像然明這樣的人提議毀壞學(xué)校，導(dǎo)致學(xué)生被遣散，師生之道終結(jié)?？衫蠋熓冀K惦記著自己的學(xué)生，責(zé)怪他們不再來向自己請(qǐng)教問題，盼著他們能重返學(xué)校學(xué)習(xí)，并告誡學(xué)生不要把大好時(shí)光浪M在游玩上，荒廢了學(xué)業(yè)。

第9篇：三月的詩句范文

關(guān)鍵詞： 周邦彥 黃庭堅(jiān) 詩詞化用 吳激詞

一

吳激（1090―1142），字彥高，道號(hào)東山散人，建州（今福建建甌）人。北宋宰相吳之子，書畫家米芾之婿，善詩文，而又得婦翁書畫筆意。吳激早年出仕北宋，后奉命使金。因?yàn)椴艑W(xué)出名而被金人留在金國，官至金國的翰林侍制，卒于皇統(tǒng)二年。吳激詞風(fēng)格清婉，多家園故國之思，與蔡松年齊名，時(shí)稱“吳蔡體”，吳激被元好問推為“國朝第一作手”。

歷來有關(guān)吳激的研究性論著大多是單獨(dú)論述吳激一人的詩文著作，或者是以“吳蔡體”為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行大篇幅概說，尚未發(fā)現(xiàn)到關(guān)于吳激“化用前人詩句”創(chuàng)作手法的單獨(dú)成篇的論文。所以本處文獻(xiàn)綜述僅從以下三方面表述。

首先，從傳統(tǒng)上追溯，前人“詩詞化用”古已有之，現(xiàn)以北宋時(shí)期周邦彥、黃庭堅(jiān)為例子，談?wù)劇霸娫~化用”在北宋的發(fā)展?fàn)顩r。陶文鵬《融化詩句 渾然天成》詳細(xì)地介紹了周邦彥點(diǎn)化前人詩詞入句的特點(diǎn)；李澤琴《“奪胎換骨”――談詩詞化用現(xiàn)象》則進(jìn)一步談了黃庭堅(jiān)“奪胎換骨”手法化用詩句的特點(diǎn)。

其次，需要注意的就是關(guān)于吳激個(gè)人創(chuàng)作的研究，鄒自振、陳宗沅共同完成了《金代作家吳激生平與創(chuàng)作簡論》，這本著作很好地概括了吳激生平，為我們解讀吳激提供了便利。張大燭《略論吳激詞》等著述則對(duì)吳激的詩詞創(chuàng)作進(jìn)行了研究探討。在關(guān)于吳激的研究論文中，我們不可忽視以“吳蔡體”為主要研究對(duì)象的那部分論著。王定勇《“吳蔡體”之體格探賾》；少鳴《論吳激、蔡松年詞及對(duì)金詞之影響》；李靜《吳激、蔡松年的交往與詞之異同探析》。很多都把吳蔡體放在一起研究，我們可以借助這些著作探尋吳激作為一個(gè)個(gè)體所具有的與別人關(guān)聯(lián)又異于旁人的創(chuàng)作特點(diǎn)。

最后，在綜合前人“詩詞化用”創(chuàng)作特點(diǎn)，以及吳激個(gè)人創(chuàng)作背景與手法的基礎(chǔ)上，我們可以對(duì)北宋“詩詞化用”手法對(duì)吳激詞的影響進(jìn)行深層次的探討。這里有一些關(guān)于吳激單篇詞作進(jìn)行研究的文獻(xiàn)可供參考，王美春《妙在自然 意趣橫生――吳激《〈訴衷情〉詞鑒賞》單獨(dú)對(duì)《訴衷情》一詞進(jìn)行賞析。姚小勇《傷情之作 憂憤之詞――讀吳激〈人月圓 宴北人張侍制家有感〉》則細(xì)致分析了吳激《人月圓》的藝術(shù)特色。這些更好地從基礎(chǔ)層面進(jìn)行了吳激“化用詩詞”手法的表述，但沒有形成專門研究這一特色的完備理論。

二

在文學(xué)史上，“詩詞化用”并不是一個(gè)新鮮的話題，這個(gè)現(xiàn)象一直都存在于文學(xué)創(chuàng)作中。而把“詩詞化用”這個(gè)手法用得出神入化，首屈一指的就是周邦彥。周邦彥在詞作中很少有不引用前人詩詞入句的，有的篇章甚至于有五六處引用。有很多文學(xué)評(píng)論提及到他的這一個(gè)特點(diǎn)，南宋陳振孫《直齋書錄解題》說：“清真詞多用唐人詩句括入律，渾然天成?！睆堁住对~源》也說:“采唐詩融化為自己者，乃其所長。”俞平伯先生則說：“清真善用前人絕構(gòu)，略加點(diǎn)染，便有味外味?！?/p>

周邦彥化用前人詩詞最大的特點(diǎn)就是他不是簡單地照抄照搬，而是根據(jù)自己狀物抒情的需要來剪裁、濃縮、隱身、改造，使這些化用的詩句與自己的詩句自然融為一體，用別人的話來更好地表達(dá)自己的思想，從而引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想，激發(fā)出一種詞句的審美張力。周邦彥的化用更好地深化了詞的意蘊(yùn)，提升了詞的境界，使詞作典重高雅，富艷精工。

玉樓春

周邦彥

桃溪不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處。當(dāng)時(shí)相候赤欄橋，今日獨(dú)尋黃葉路。

煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風(fēng)后入江云，情似雨余粘地絮。

這首《玉樓春》是周邦彥寫與情人隔絕后又故地重游之時(shí)，表達(dá)人事已非的惆悵詞作。全詞化用了很多詩句，上片“秋藕”化用了謝《在郡臥病呈沈尚書》詩：“秋藕折輕絲?！薄爱?dāng)時(shí)”化用唐溫庭筠《楊柳枝》詞：“正是玉人斷腸處，一渠春水赤欄橋?！薄敖袢铡被盟畏吨傺汀短K幕遮》詞：“碧云天，黃葉地?！倍缕盁熤小眱删?，化用謝《郡內(nèi)高齋閑望答呂法曹》詩：“窗中列遠(yuǎn)岫，庭際俯喬林?！币约皽赝ン蕖洞喝找靶小?“蝶翎胡粉盡，鴉背夕陽多?！边@些化用不是單純地照搬，他通過自己的再創(chuàng)作使這些句子為自己所用。他借用“列遠(yuǎn)岫”，在其后填上了“青無數(shù)”，三個(gè)字就把視野拓展到層層疊疊的遠(yuǎn)山翠峰上。他把“鴉背”改成“雁背”，“鴻雁傳書”，使大雁成為寄托相思的動(dòng)物，這一處用“雁背”更加合情合景。“雁背夕陽紅欲暮”比“鴉背夕陽多”更有色彩，也更加生動(dòng)。這些靜態(tài)的景物襯托著詞人的內(nèi)心，越是“青無數(shù)”，越是“紅欲暮”，就越是惆悵與孤獨(dú)。難怪俞平伯先生《讀詞偶得》評(píng)論這一聯(lián)點(diǎn)化前人詩句的“妙處”云:“與上文神理綿綿，似離似粘?！?dú)尋’一句，有多少悵悵遲遲，款步低眉之苦。俄而自省，目之所窮，唯有亂山拔地，碧到遙天，冷雁悲沉，夕陽紅遠(yuǎn)，以外則風(fēng)煙浩蕩而已，其可尋耶。于情致若何不著一字，唯將這么一大塊，極空闊，極莽蒼，極莊嚴(yán)，然而極無情冷淡的境界放在眼下，使人兀然若得自會(huì)其愁苦，豈非盡得風(fēng)流乎。”

北宋文人把詩詞化用得出神入化的不僅僅有周邦彥，還有一位就是黃庭堅(jiān)。黃庭堅(jiān)主張“脫胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”的創(chuàng)作方法?！洞鸷轳x父書》：“老杜作詩，退之作文，無一字無來處，蓋后人讀書少，故謂韓、杜自作此語耳。古之能文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也?！睆倪@里我們知道“點(diǎn)鐵成金”講的是將古人的陳舊言辭置于文章，并且點(diǎn)化出新鮮精妙的詩意。而“奪胎換骨”說始見于宋人惠洪的《冷齋夜話》：“山谷云：詩意無窮，而人才有限，以有限之才，追無窮之意，雖淵明、少陵，不得工也。然不易其意而造其語，謂之換骨法；窺入其意而形容之，謂之奪胎法?！蓖ㄟ^這個(gè)我們知道“奪胎換骨”指的是以有限之才去追尋無窮之意，難以達(dá)到對(duì)文辭的精工錘煉，不改變原作的詩意，而創(chuàng)造新鮮工整的語辭去提煉更為精彩的詩境。

北宋文人“詩詞化用”影響到了金初文人吳激，吳激在作詞的時(shí)候化用詩詞之多達(dá)到了堆砌的程度。但是吳激的堆砌不但未使詞作臃腫，反而增強(qiáng)了詞作的抒情效果，他所引用的詩句全部是按照自己的創(chuàng)作意圖出發(fā)的，剪裁點(diǎn)綴巧若天成。可以說吳激不僅繼承了周邦彥的婉約精工，還繼承了蘇軾的“以詩為詞”，從而體現(xiàn)出獨(dú)具一格的特色。金末劉祁在《歸潛志》（卷八）中說：“彥高詞集篇數(shù)不多，皆精微盡善，雖多用前人詩句，其剪裁點(diǎn)綴若天成，真奇作也。先人嘗云，詩不宜用前人語。若夫樂章，則剪截古人語亦無害，但要能使用爾。如彥高《人月圓》，半是古人句，其思致含蓄甚遠(yuǎn)，不露圭角，不尤勝于宇文自作者哉？”

人月圓

吳 激

南朝千古傷心事，還唱花。

舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰家。

恍然一夢，天姿勝雪，宮鬢堆鴉。

江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

這是吳激的代表作，通篇都在熔裁唐人詩句。起首“南朝”二句，分別融合變化了杜牧詩《泊秦淮》：“商女不知亡國恨，隔江猶唱花?！焙屯醢彩~《桂枝香?金陵懷古》：“六朝舊事隨流水，但寒煙、衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱、《》遺曲?！币源藖韺懽约涸诮饑吹剿螌m姬在筵席上吟唱故國歌曲時(shí)心中的悲涼之感。接著“舊時(shí)”三句，化用劉禹錫《烏衣巷》：“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！币詫m姬淪落他國寫出人世浮沉、世事已非。下片諸句，則以白居易《琵琶行》作為化用根本，并化用了詩中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”、“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”等句。吳激把這些詩意擷取入詞，化用為自己心情的真實(shí)寫照?！巴翘煅摹币痪浣Y(jié)尾，如同余音繞梁，讓人讀來心中有所想，深深地體會(huì)到了詞人的內(nèi)心情感。與吳激同時(shí)代的宇文虛中就此事作了一首《念奴嬌》，但看了吳激的詞之后自嘆弗如，日后有人向宇文虛中求作，宇文都說：“吳郎近以樂府高天下，可往求之?！?/p>

吳激現(xiàn)存的作品不多，但是化用詩詞方面，除了《人月圓》之外，還有別的佐證。

滿庭芳

千里傷春，江南三月，故人何處汀州。滿簪華發(fā)，花鳥莫深愁。烽火年年未了，清宵夢，定繞林丘。君知否，人間得喪，一笑付文楸。 幽州。山偃蹇，孤云何事，飛去還留?問來今往古，誰不悠悠。怪底眉間好色，燈花報(bào)、消息刀頭。看看是，珠簾暮卷，天際識(shí)歸舟。

該詞以女性口吻寫對(duì)遠(yuǎn)人的思鄉(xiāng)之情，開首一句“千里傷春，江南三月，故人何處汀州?！迸c后文“看看是，珠簾暮卷，天際識(shí)歸舟?！边b相呼應(yīng)。而“天際識(shí)歸舟”化用柳永《八聲甘州》：“想佳人，妝樓望，誤幾回天際識(shí)歸舟”句。更加形象地描繪出婦人每每卷簾凝望，看著天際的一艘又一艘歸舟。那種初見時(shí)的期盼，以及看清不是歸人時(shí)候的失望、惆悵躍然紙上。

風(fēng)流子

書劍憶游梁，當(dāng)時(shí)事、底處不堪傷。望蘭楫嫩漪，向吳南浦；杏花微雨，窺宋東墻。鳳城外、燕隨青步障，絲惹紫游韁。曲水古今，暮云樓閣；禁煙前后，春草池塘。

回首斷人腸，年芳但如霧，鏡發(fā)已成霜。獨(dú)自蟻?zhàn)鹛諏?，蝶夢悠揚(yáng)。聽出塞琵琶，風(fēng)沙淅瀝；寄書鴻雁，煙月微茫。不似海門潮信，猶到潯陽。

“底處不堪傷”化用了李煌《浪淘沙》；“往事只堪哀”化用靈運(yùn)《登池上樓》；“池塘生春草，園柳變鳴禽”；“春草池塘”、“不似海門潮信，猶到得陽”化用李益《江南曲》“早知潮有信，嫁與弄潮兒”。

以上都是吳激詞化用前人詩句的例子，這些詩詞化用做到了妙合無垠、語如己出，自然渾成又含蓄蘊(yùn)藉，形成悲涼慷慨的詞風(fēng)，這是吳激詞的顯著特征。由此可見北宋“詩詞化用”手法對(duì)吳激詞的影響深遠(yuǎn)。

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