寫冬天景色的詩句精選(九篇)
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第1篇：寫冬天景色的詩句范文
冬的象征就是雪了。那鵝毛般的雪紛紛揚揚的飄落，像千萬只潔白的蝴蝶在空中翩翩起舞，落在地上，給大地披上了一層厚厚的棉被。向遠處望去，山坡上已是銀裝素裹；山野里也已是潔白無瑕。樹葉片片的飄落，最后只剩下一棵光禿禿的樹身了，但雪花卻掛滿枝頭。風輕輕吹著，搖曳著光禿禿的樹身，雪花也從樹上片片飄落，不由讓我想起一句詩來：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”。它不正是一棵開滿雪花傲然屹立在冬天的樹嗎？樹上的雪花雖不及鮮花的香，但他比鮮花更純潔。樹下，小孩子們也高興的堆雪人，打雪仗……仿佛忘記了寒冷，個個都發出銀鈴般的笑聲，飄向遠處，飄滿整個銀白的世界。到了黃昏，在夕陽的襯托下，山坡上的雪就會被夕陽映紅，像小姑娘害羞的臉，顏色漸變，由深到淺，遠遠地望去，美極了。晚上，行走在道路上，就會發現雪是多么的亮，多么的美，發出淡淡的銀光，為人們照路。在冬天的夜里，寂靜而明亮，凄涼而美麗。
在春，夏，秋，冬這四個季節里，許多人都喜愛春季，從古到今，贊美春的詩句很多，例如：春暖花開，鳥語花香，春意盎然……但我還是忠愛于樸素而含蓄的冬。
江蘇省揚州市霍橋中學六年級：李遠
第2篇：寫冬天景色的詩句范文
下面以詩詞鑒賞類考題中常見的設題點中的幾個種類為例，簡單說明“依瓜摸（理）藤”的含義、具體操作程序和實用性。
一、推敲、煉字類
（一）設題方式：①找出詩眼并加以分析;②某句最生動傳神的是什么字？為什么？③某字歷來被人稱道，你認為它好在哪里？④簡析某某字在詩句中的表達效果（妙處）等。
（二）示例Ⅰ：《賣花聲》<張舜民>
樓上久踟躇。地遠身孤。擬將憔悴吊三閭。自是長安日下影，流落江湖。爛醉且消除。不醉何如。又看暝色滿平蕪。試問寒沙新雁到，應有來書。
“又看暝色滿平蕪。試問寒沙新雁到，應有來書。”中“滿”和“新”二字很有表現力，請簡要分析。
標準答案（亦即“瓜”）：①滿，有“布滿、充滿”之意，②動態地表現了夜色漸深，最終籠罩原野的過程，營造出蒼茫悲涼的氛圍，③襯托出詩人年華空逝、報國無門的悲苦、凄愴之情。①新，指今年新來之雁，滯留異地的舊人看著南來的新雁，②不禁感慨又過一年，暗示年復一年，突出了對故鄉親人的思念，宦海失意、思歸不得的愁苦不覺更深一層。
分解、檢索標準答案信息：①釋義，②手法（化靜為動）、情景（畫面）及氛圍特征，③情緒情感。這就是所謂的“依瓜”。
示例Ⅱ：《春近》<王>
山色銀屏曉，溪梅玉鏡春。東風露消息，萬物有精神。索莫貧游世，龍鐘老破身。欲浮滄海去，風浪闊無津。
z注{王，宋代詩人。南宋高宗紹興年間，曾為樞密院編修，后因忤秦檜意遭貶。
首聯中各有一個字用得十分傳神，請找出來，并說說這樣寫的好處。
標準答案（亦即“瓜”）：①“曉”和“春”字。②“曉”字不僅表現了銀裝素裹的山脈在晨曦中發出點晶瑩光芒，而且寫出了山色由暗轉亮的過程;還是冬天，梅花的開放卻讓詩人錯以為春天已至，著一“春”字，突出了溪邊怒放的寒梅花滿枝頭的景象，③給人生機勃勃的感覺，詩人情緒為之一振。
分解、檢索標準答案信息：①鎖定字面，（或“釋義”），②情景（畫面）及氛圍特征，③情緒情感。這就是所謂的“依瓜”。
（三）類題通用公式：釋字義（定字面）+析手法（析手法須舉例說明）+摹畫面（顯情景）+出氛圍+顯情感。這就是所謂的“藤”，即解題思路，這個公式化的思路指向明確，使用起來方便快捷，得出的答案完整而不缺得分點。當然使用前提是要結合詩題、體裁、背景、注釋、作者生平經歷熟悉詩面含義。
二、意象、意境類
（一）設題方式：①某句描寫了怎樣的景色;②某句營造了怎樣的氛圍;③請結合詩句分析某某意象的作用，等。
（二）示例Ⅰ：吳松道中二首（其二）<晁補之>
曉路雨瀟瀟，江鄉葉正飄。天寒雁聲急，歲晚客程遙。鳥避征帆卻，魚驚蕩漿跳。孤舟宿何許？霜月系楓橋。
開頭兩句描寫的景色營造了怎樣的氛圍？請結合全詩分析“孤舟”這一意象的作用。
標準答案：①用“曉路”、“晨雨”、“江鄉”、“落葉”等意象，②描寫了清晨起航時江南水鄉風雨瀟瀟、落葉飄飛的深秋景色，③營造了凄冷、感傷的氛圍。
①孤舟聯結著雁、鳥、魚、霜月、楓橋等意象，②把航程中的所見所聞所想貫穿在一起，是全詩的線索;孤舟既是寫環境，也是寫事件，寫人物，又兼寫心情;③作者融情于景，④表達了漂泊、思鄉、孤寂之情。
分解、檢索標準答案信息：①找出意象;②組成場景、分析作用;③說明手法;④表明感情。
示例Ⅱ《龍潭夜坐》<王守仁>
何處花香入夜清，石林茅屋隔溪聲。幽人夜出每孤往，棲鳥山空時一鳴。草露不辭芒履濕，松風偏與葛衣輕。臨流欲寫猗蘭意，江北江南無限情。
z注{此詩作于王守仁由貶所龍場驛起任南京太仆寺少卿的次年游滁州之時。
請結合意象簡要分析詩中龍潭夜景象
標準答案：①詩中前三聯借助“花香”“夜清”“石林”“茅屋”“明月”“棲鳥”“草露”“松風”等意象，②通過描寫夜色清幽淡雅的花香、潺潺的溪水聲、鳥兒的鳴叫聲以及草上露水、松林之風，渲染了月夜的靜謐氛圍，著意描繪了夜里山中澄澈寂靜的景象，③凸顯了詩人月下獨行的落寞心境。
分解、檢索標準答案信息：①找出意象;②組成場景、概括景象特征;③表明感情。
（三）類題通用公式：意象（物象、景象）+場景（畫面）、效果（或氛圍）+藝術手法（表達技巧、表現手法、修辭等）+情緒情感。該公式中，由象到景再到氛圍和情感的過程，涵括了詩詞鑒賞中由意象到意境的提升過程。同樣，本公式的使用前提是要立足全詩，把握詩景詩情。
第3篇：寫冬天景色的詩句范文
高中語文教學，一段一段的讀，比如第一段作者是按照先描寫景，再闡述事情順序開展，其中還摻雜了作者心情的轉變，所以要學生邊讀邊思考作者在剛開始游赤壁時，景色是如何，心情又如何，是如何體現的？后面心情的轉變又是如何體現的？當學生按朗讀和思考的流程學習完后，教師再讓學生通過整篇文章的寫作手法，來說說跟《念奴嬌•赤壁懷古》有什么相同和不相同之處，從而達到更加層次的感受文章的語言特色和作者的人生觀，價值觀。
二、通過欣賞文章的語言，培養學生的審美能力
朗讀能實現學生對文章的了解和初步掌握，但要想進一步深入了解文章語言特色，寫作手法或是重點詞句，尤其是千古絕句，就需要加以揣測，這樣才能很好地把握文章主旨和作者的思想。比如在學習《江南的冬景》時，這篇散文語言清麗明快，在寫作手法上作者郁達夫并沒有從正面刻畫江南的冬季美景，而是通過古人的詩句來體現其美景的意境，而且詩句都是極其富有想象空間，所以教師要讓學生自己去體會這種寫作手法的特點。這時培養學生通過教師的引導的和自我學習，能學習到在寫散文時，可以采用引用詩句，多用色調來使文章充滿詩情畫意的特點，而且適當的運用對比的寫作手法也能讓文章所描述的景物更具有特點和符合文章的要求，加上情感體驗，審美感的融入也能為文章更添色彩。除此之外，同樣是描寫雪景，但是老舍先生的《濟南的冬天》卻又是另一種寫作手法，也給讀者描繪出了冬天美麗的雪景，教師就可以節選出一段文章來讓學生進行自我鑒賞，從而體會語言的魅力。
三、通過融入自身情感進行閱讀，加強語文文學的熏陶感染作用
正如前文所述，語文課程內容豐富，其中人文內涵對學生的精神領域有著重要的影響作用，加上學生對每篇文章的感受和反應也是不同的，所以帶著情感去閱讀，欣賞文章，融入自身情感，能與作者的思想產生共鳴，也能進一步提高自身的文學素養。要想學生與文章中作者的情感產生共鳴，其最常見的方式就是利用現實生活中的情況，叩擊學生的心弦，激發共鳴。比如《我的四季》這篇抒情散文，作者將自己的人生比作成一年的四個季節，通過四季變化的不同來反應自己的一生和對人生的種種感悟，教師可以利用文章中作者的種種經歷，讓學生通過閱讀和探討，說說這些感悟給自己什么樣的啟示。經過討論發現，有的學生認為作者人生之春給她留下的印象最為深刻，通過用不毛之地，細瘦的胳膊，以及土地里的石塊和樹根還經常磕絆著她的犁頭等詞匯和句子，可見他的童年生活較苦，但是他也沒有怨天尤人，做到了對自己負責。有的學生則認為通過作者所遇到的困難，啟示自己以后遇到任何困難都要靠自己，犯錯誤之后懂得如何自檢。再比如學習《鄉土情結》時，為了讓學生認識到故鄉對一個人成長的重要意義，則可以詢問學生什么是鄉土情結，讓學生通過自己的情感體驗來回答，答案可能各有不同，當對這個問題探討完后，再讓學生帶著自己對鄉土情結的理解來閱讀文章，看看文章所表達的意思和跟自己想象的有什么區別，包括寫作手法，表達形式以及語言運用上都是怎么樣的，如果是自己來寫鄉土情結，又會采用哪種方式來闡述和表達等等，這樣既能讓學生經歷情感體驗，又能體味散文的語言藝術，鑒賞文章的意蘊美。
四、通過語文的實踐活動，強化學生的文化素養
高中語文教學課程的實踐活動大體上就是分角色朗讀和角色扮演，在進行分角色朗讀時，情感要求是必須的，所以這種措施能很好地讓學生把握住作者的思想情感，并與自己的體會相結合，從而達到共鳴的作用，比如《祖國呵，我親愛的祖國》教師可以找四個學生進行朗讀，文章第一節學生朗讀是需要富有沉重感，第二節需要急促的情感，第三節需要表現出抑揚頓挫，而第四節則需要語速加快，將情感推向，這些都需通過學生對文章的體會得以實現。對于角色扮演的實踐活動，考慮到課堂時間的有限和場地問題，所以盡量挑選一些簡單地，易扮演的作品，比如《最后的長青藤葉》可以找學生分別扮演瓊姍，蘇艾，貝爾曼，讓學生根據對文章的解析，對各自扮演的角色做自我介紹和性格分析，教師從中可以設計問題，類似于為什么瓊姍把最后的藤葉看的如此重要，這種心理狀態是怎么樣的，通過表演怎么體現等問題，使學生對文章的理解更為深入，同時也能使他們領會和運用語言文字，從而提高自身的文學素養。
五、結語
第4篇：寫冬天景色的詩句范文
一、初學寫詩，輕松入門
在教學中，我們可以啟發孩子通過聯想、想象，借助多媒體展示畫面，讓學生漫步詩境當中，領略詩歌的意境，把詩歌變成故事，把詩歌變成美麗的畫面，并聯系自己色生活經驗，引導學生說話時要掉中學生的感官，把想象的內容與生活聯系起來，請看《流動的畫》中的一個教學片段：
師：請你們自己讀第一節詩歌，一邊讀一邊在腦中畫畫。等會兒老師 請你們說說，你們讀的時候都看到了什么。
生：讀了這幾句詩，我仿佛看見路邊盛開著五顏六色的鮮花，有黃色的，有紅色的茶花，有白色的杜鵑花。
生：我好像看到山坡上云霧在飄啊飄，還有樹木和幾座房子。
生：我好像看到很多汽車在馬路上開來開去。
……
師：是啊！我們的祖國處處風景如畫，讓我們乘上火車一起去欣賞吧！“嗚——”火車開了（出示課件），你們都看到了什么？用自己的話說說吧。
生：我看到了彎彎曲曲的小河，河水嘩嘩地流著。
生：我看到了山上的云霧在自由自在地輕輕地飄著，多么美啊！
生：我看到水庫清澈見底，像一面鏡子。
師：我們的祖國到處都有迷人的景色，真讓人陶醉！請用喜愛的感情讀讀詩句。
我讓學生初讀詩歌，展開聯想想象，感受詩歌描寫的美景。接著，又借助自己的語言和多媒體課件，把學生帶入美妙的情境之中，讓學生進一步體會詩人在火車上看到的美景，感受詩歌描繪的意境美，激發學生對祖國的熱愛之情。
二、挖掘題材，入門更快
在日常的習作中要做到說真話，寫實話，表達真情實感，有話則長，無話則短。老師的指導要有針對性，要有利于學生開闊思路，拓寬視野，要為學生的表達提供自由廣闊的時空。
（一）先游 習作源頭在于生活和大自然。教師要有目的地組織學生去感受生活，感受大自然，貼近大自然，讓學生享受到玩的樂趣，在大自然中觀察，捕捉寫作素材。教師可以帶學生到水庫去釣魚，打水漂；到山上去登高遠眺，享受“一覽眾山小”的……最重要的是在游覽之前，教師要教給學生觀察感知的方法，讓學生有所準備而游，引導學生在游覽時細致地觀察。回來后幫助學生理清思路，提供一些好詞好句，這樣學生就會心情愉快地投入到習作中去，隨心所欲的詩篇佳作也會層出不窮。
（二）后寫
登上山頂，/我在藍天下。/高山像土坡，/小河像銀帶。
水清清，/山高高，/城市鄉村風景好。/千座橋，/萬條道，/任你東西南北跑。/歡迎您、多關照，/中國孩子有禮貌。/2 0 0 8 奧運到，/祖國展示新風貌。
來到校園，/啊，找到了，找到了，/花盆里那盛開的，/不正是秋姑娘的笑臉嗎？/姐姐搖搖頭，/秋姑娘剛走。/我又來到乒乓球桌邊，/啊，找到了，找到了，/那黃綠相間的梧桐葉，/不正是秋姑娘美麗的衣裳嗎？/梧桐樹發出沙沙地響聲，/像是告訴我秋姑娘已走。
三、 方法得當，入門輕快
童詩的訓練形式包括從韻律、節奏，書寫格式（分行、分節，標點等）的掌握和寫作技法（擬人、比喻、排比、設問、反復、摹狀、對偶、比興等）的運用。除了引導孩子欣賞詩人的作品，平時課前引入和課后小結都讀幾首學生的習作，從品讀、評議中感受一些寫詩技法。又如在命題中，把一些寫詩技法自然穿插：
（一）、擬人手法：在句子中人化
如：“花（笑了、醉了、生氣了……）”、“（愛哭的、愛唱歌的、愛美的……）小動物”等命題就是擬人手法的運用。詩中把“快樂”比作了什么？這作比成的東西會干什么呢？
《快樂是什么》（金敏琪）
快樂是什么？/快樂是美麗的小花，/只要有雨水澆灌，/他就會盡情開放。
快樂是什么？/快樂是一朵蒲公英，/只要有風吹過，/她會飄向四面八方。
快樂是什么？/快樂是同學的笑臉，/只要團結互助，/快樂寫在每個人臉上。
詩中就將設問、排比等手法自然運用了。
1、 請你想出三種植物并按要求填在下面表格中。
植物 怎么樣？ 干什么？
冬青樹 靜靜地坐在那兒 好像在想心事
（二）、模聲法：可依實物的聲音模仿
模仿自然界的聲音，并賦予它新的含義。如：“雨聲、泉水聲、樹葉聲、開門聲、雷聲、敲鼓聲……”等，你懂得更多。訓練的方法如：
1、 分析下文中作者選了哪三種有代表的事物的？加了聲音有什么好處？
2、填空：
由小溪聽到了（ ）的聲音，聯想到春天是（ ）來的；由風中聽到了（ ）的聲音，聯想到春天是（ ）來的；
由春筍拔節聽到了（ ）的聲音，聯想到春天是（ ）來的。
《春天是這樣來的》（周冰）
叮咚叮咚，/小溪試了試清脆的嗓子，/啊，春天是唱著歌來的！/忽啦忽啦，/樹枝彎彎柔軟的腰，/啊，春天是跳著舞來的！/嗶剝嗶剝，/春筍在泥土里快樂地拔節，/啊，春天是放著鞭炮來的！
1、 以“秋天（夏天、冬天）是這樣來的”為題，選這個季節中三種最有代表性事物模仿作一首小詩。
（ ）是這樣來的
（三）、反復法：反復字句，加重節奏
用上重復的語言就會產生一種意想不到的表達效果。譬如我渴望，但我們在描述的時候，一小塊可以加以重復。舉出用了反復手法的詩歌如下：
渴 望
我渴望，/是一個畫家，/為親愛的老師，/畫一幅美麗的圖畫。/我渴望，/是一位歌唱家，/為慈祥的老師，/唱一首好聽的歌。/我渴望，/是一位科學家，/開著宇飛船上天空，/摘一顆明亮的星星，/為辛勤的老師，/做一枚閃亮獎章。
主要參考文獻：
黃云生 《兒童文學教程》
劉崇善 《兒童詩初步》
第5篇：寫冬天景色的詩句范文
和諧（xié jiē） 牲畜（xù chù） 無垠（yín ēn） 西塞山（sāi sài）
呼應（yīn yìn） 牛圈（juàn quān） 湖畔（pàn bàn） 雞冠花（uàn uān）
二、按拼音寫詞語。（9分）
shuài lǐn uī cháo ēn yún sǒn lì
zhuān shì yuè mín rén jìn fēn qù xiān qiàn
三、猜猜我是誰（根據意思寫成語）。（6分）
1.神情舉止、姿態風度端正莊重。 （ ）
2.樣子悠閑，內心感到非常滿足。（ ）
3.盡視力所極向遠處眺望。（ ）
四、找朋友，尋對手（從所給詞語中各選擇三組近、反義詞）。（6分）
樸素 肯定 普通 歡快 阻擋 阻攔
獨特 微弱 華麗 確定 強烈 高興
近義詞：_________________________________________________
反義詞：_________________________________________________
五、連一連，讀一讀。（4分）
別有風趣的 風景 甜蜜地 背起
遼闊無垠的 滋味 大步地 入睡
獨特迷人的 裝飾 動情地 走來
甘甜清涼的 原野 吃力地 歌唱
六、小法官巧斷案（判斷正誤，對的打“√”，錯的打“×”）。（4分）
1.“冠”在“冠軍”與“雞冠花”中的讀音相同。 （ ）
2.《鄉下人家》一文脈絡清晰，是按照春夏秋冬四季來寫的。（ ）
3.荷蘭，是水之國，花之國，也是牧場之國。 （ ）
4.《鄉村四月》的作者是唐代詩人翁卷。 （ ）
七、下面的句子運用了哪些寫法或在原文中起什么作用？選一選，填一填。（4分）
A.擬人 B.比喻 C.總領全文 D.總結全文
1.荷蘭，是水之國，花之國，也是牧場之國。（ ）
2.鄉下人家，不論什么時候，不論什么季節，都有一道獨特、迷人的風景。 （ ）
3.極目遠眺，四周全是絲絨般的碧綠草原和黑白兩色的花朵。（ ）
4.月明人靜的夜里，它們便唱起歌來：“織，織，織，織呀！”
八、請選擇合適的詩句填入句子中。（4分）
春江水暖鴨先知 鄉村四月閑人少
斜風細雨不須歸 柳暗花明又一村
1.正當我們無助地望著前方時，導游卻指引我們向左拐彎，嗬，眼前忽然明亮起來，真可謂
“________________________”啊！
2.“________________________”，瞧，清澈的小河里，那些可愛的鴨子快活地拍打著水面，它們提前迎接著春的到來。
3.江南水鄉，人們正忙著插秧播種，連小孩都忙著學種瓜。“____________________”，說得真是沒錯哩！
4.爸爸在蒙蒙細雨中悠然地釣著魚，媽媽催促他趕快回家，爸爸笑道：“________________ ，我樂在其中呢！”
九、用“\”劃去每組里不是同一類的詞語。（4分）
1.鳳仙 芍藥 鮮花 大野菊 雞冠花
2.絲瓜 苦瓜 南瓜 冬瓜 哈密瓜
3.彩云 紅霞 烏云 白云 星星
4.傍晚 晌午 時間 黃昏 夜晚
十、把詞語朋友送回家。（4分）
贊許 贊揚
1.孩子們愛護公物的事跡受到了人們的（ ）。
2.黑色的豬群，不停地呼嚕著，像是對什么表示（ ）。
照例 先例
3.我們班可沒有這種（ ）。
4.雞，鄉下人家（ ）總要養幾只的。
十一、句子美容院（按要求寫句子）。（8分）
1.秋天到了，紡織娘寄住在他們屋前的瓜架上。
縮句：_________________________________________________
2.割草的孩子們的臉蛋紅撲撲的。
改為比喻句：_________________________________________________
3.一池的荷花都在風中搖動。
改為擬人句：_________________________________________________
4.這臺筆記本電腦是爸爸剛剛最近買的。
修改病句：_________________________________________________
十二、閱讀快樂島。（12分）
（一）
我家的東南邊有一塊長方形的小園，里面種著各種蔬菜、花草和樹木。這里一年四季都是美麗的。
春天到了，大地像鋪上了一條綠毯子。園里一片綠油油。一群小鳥停在樹枝上，嘰嘰喳喳叫個不停。靜靜的小園開始熱鬧起來了。
夏天，成行的向日葵長得很茁壯，綻開著一朵朵金黃色的花，迎著朝陽怒放。火紅的石榴花開得十分茂盛，散發著陣陣芳香，引來一群群蝴蝶和蜜蜂。它們翩翩起舞，縱情歌唱。一排排玉米威武地挺立著，結出了玉米棒子。地里，茄子紫了，西紅柿紅了，頂花帶刺的黃瓜掛滿了架。望著這豐碩的果實，我感到小園的可愛。
秋天，石榴樹上石榴熟了，紅色的果皮裂開了，露出了珍珠般的顆粒，好像迎著我咧嘴傻笑。這怎能不惹人喜愛？
冬天，一場大雪過后，園里的石榴樹披上了白雪，殘枝披上了白雪，地上也蓋上了厚厚的白雪，整個小園成了白色的世界。我情不自禁地贊嘆道：“好美啊，小園！”
小園如此嬌美，真是一幅誘人的四季畫。
1.給短文加一個合適的標題，寫在文前的橫線上。（2分）
2.短文是________________的結構，按照________順序來寫的。（2分）
3.按下列分類寫出小園里的植物。（4分）
蔬菜：_________________________________________________
野花：_________________________________________________
果樹：_________________________________________________
經濟作物：_________________________________________________
（二）
金黃的油菜花謝了，結出了密密的嫩莢；黑白相間的蠶豆花謝了，長出了小指頭似的豆莢；雪白的蘿卜花謝了，結出了一蓬蓬的種子。麥田換上了耀眼的淺黃色新裝。每根麥稈都擎起了豐滿的穗兒，那齊刷刷的麥芒，猶如樂譜上的線條，一個麥穗兒，就是一個跳動的音符。
1.短文描寫了________、________、________、________等四種植物，。（2分）
2.短文把________比作樂譜上的線條，把___________比作跳動的音符。（2分）
第6篇：寫冬天景色的詩句范文
關鍵詞：信息技術；古詩；美韻
我們對魯迅筆下的這樣兩個畫面都很熟悉：一位老先生坐在孔子的畫像下面，搖頭晃腦地念著“關關雎鳩，在河之洲……”；還有一位穿著長衫卻站著喝酒的孔先生會寫四種茴香豆的“茴”字。自古以來學習古詩無外乎不明其意地記誦和一個字的多種講法。現代語文課堂中，許多教師還是將好端端的美文妙詩肢解成只見實詞虛詞的樹木，不見文章的森林。學生對深奧抽象的詩義和單調的講解深感寡然乏味，他們究竟從詩中領會了多少美的意境呢？
如今課程改革如火如荼，現代技術日新月異，古詩教學受之影響，方法也是層出不窮。如，計算機輔助教學的出現就為古詩教學注入了新的活力，信息技術能大大調動學生的視聽感官系統，彌補了傳統古詩教學的枯燥和乏味。我們應充分巧妙運用信息技術，把經典詩詞演繹得有聲有色、魅力四射，拓展古詩學習的空間，打開經典詩詞教育的宏觀視野，使學生在短短的四十分鐘里跨越千年時空，進入詩文的意境，觸摸詩文的脈搏，傾聽詩人的情思，讓他們的心和經典溝通，與圣賢對話，感悟詩人語言之凝練，體會古詩之神韻，從而讓經典詩詞潤澤學生的生命，使學生拓寬美的視野，陶冶美的情操，培養審美情趣，積淀文化底蘊。
一、再現詩畫，感受內容之“美”
畫家是用線條、顏色表示形體、物象的，詩人則用語言繪色繪形。小學語文課本中的古詩也有詩情畫意融為一體的千古名作，可謂之“詩中有畫”。如，孟浩然的《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。”每句一景，從而構成了一幅農村春末特有的溫暖熱鬧、鳥語花香的絢麗圖案。又如，杜牧的《山行》：“遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”詩中深秋的高山、彎彎曲曲的石徑、飄緲的白云、若隱若現的人家、紅得似火的楓林，構成了一幅清新明麗的深秋山野圖。而學生僅僅通過接觸語言來學習，對古詩內容美的理解就會是籠統的、模糊的。如果能抓住古詩“詩中有畫”的特點，通過制作多媒體課件，將抽象、凝練的語言與具體的形象實物聯系起來，將古詩中的“形象”化為可作用于視覺的一幅幅栩栩如生的具體而形象的畫意，喚起學生豐富的聯想，就能更好地引導學生深入體會古詩的內容美。
二、品詞析句，體味語言之“美”
古詩用詞非常精練，一字一詞都經過作者的千錘百煉，因此抓住重點字詞分析理解句意是古詩教學的重點，也是難點。傳統的古詩教學采取的大都是“串講法”，教師滔滔不絕地講解，而學生的思想感情卻為之窒息，智力因而枯竭，學習成為一種負擔。而信息技術能克服時空限制，通過形、聲、光、色等形式，將抽象的語言文字轉化為直觀、形象、具體的視聽文字，這樣有利于學生抓住詩中的詩眼或者含有深刻意義的詞語，反復推敲，理解、體會語言文字的妙處。
如，杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”全詩一句一景，色彩明麗，輕快悠然，由四幅獨立的景色描繪而成。教學一、二句時，多媒體展示由“黃”“翠”“白”“青”等豐富的色彩構成的畫面，學生一下子被這美麗的畫面所吸引：地面上柳枝嫩綠，黃鸝鳴叫，猶如抱春，柳樹后一行白鷺輕飛上天，好一幅春意盎然、生機勃勃的春景圖呀！古詩的第三句中“含”字用得十分精當，教師在設計這個畫面時，可從詩的視覺角度出發，在岷山雪景畫面前裝上一扇可以打開的窗戶，然后關上窗戶觀看岷山雪景，使遠處雪山景色像是鑲嵌在窗框中的一幅圖畫。CAI的強烈視覺效果，是教科書上簡單的插圖難以比擬的，能使學生更易體會古詩的語言美。
又如，在教學古詩《泊船瓜洲》“春風又綠江南岸”一句時，為了使學生更好地領悟“綠”字的精妙，可通過課件展示江南春日美景，那一幅幅花紅柳綠、草長鶯飛的江南春色畫面將學生帶入特定的語言環境中，學生細細地品味詩中的語言美，很快領悟到“綠”字的神韻。“綠”字既涵蓋了“滿”“入”“過”的意思，又突出了東風催春勢不可擋的盎然生機。
實踐證明，在古詩教學中，多媒體課件發揮了它獨特的優勢，學生接受信息的過程由眼、耳、腦、口多種感官協同進行思維加工，加深了對詞語的理解。
三、創設情境，感悟意境之“美”
意境是由作者主觀感受和客觀景象融合而成的。而作為主觀感受的“意”，往往蘊含在客觀景象的“境”中，那么要會其意，就必須進入“境”，引發學生的想象活動。
如，白居易的《暮江吟》：“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。”這首詩通過描繪深秋傍晚到夜晚這段時間江上迷人的景色，贊美了清新和諧的自然景色，表達了詩人熱愛大自然的濃厚情趣和悠然自適的心情。在理解全詩后，我讓學生戴上耳機，閉上眼睛，隨著輕柔和緩的樂曲，在腦海中想象深秋江景圖：漸漸西墜的斜陽，紅綠相映的江面，晶瑩透亮的露珠，彎弓似的新月……這時學生感覺自己就是詩人，正久佇江邊，日落前那奇麗的江景，日落后這醉人的夜色，使人目悅心清，流連忘返！在學生隨著音樂想象的同時，教師用富有激情的語言相機誘導，使學生盡快入情入境，通過神游，體驗到詩的意境美。
再如，白居易的古詩《草》，極力寫草的生命力頑強，暗傳出少年詩人自強不息的精神狀態，也喻示同友人的離情不絕。詩歌富有濃郁的哲理意味，教學中要善于引導學生剖析其中的哲理，欣賞哲理美。因此，課前我按句意設計“草的四季變化”的課件，教學“一歲一枯榮”一句時，讓學生觀看小草由榮到枯、再由枯到榮的變化。之后，課件再配合演示“野火燒不盡，春風吹又生”的景象：到了秋天，小草枯黃了，給人作為干草燒了，可到了春天，小草又從泥土里鉆出了小腦袋——嫩嫩的綠芽。這樣的畫面出現以后，教師指導學生：小草在冬天遇到那么多困難，可春風吹一次，小草又生長出來，說明小草有什么精神。讓學生真正體會詩中廣袤草原的無限生命力，感受“新生事物具有極強的生命力，是壓不垮的”這一哲理。
四、指導朗讀，體驗情感之“美”
古代詩歌具有對仗工整、平仄押韻、朗朗上口的特點，最適合吟唱。教學中若采用形象直觀的視頻、旋律優美的音樂、韻律悅耳的朗讀錄音，就能夠為學生提供生動形象的語言，有助于學生身臨其境地體會作者的感情，加深對古詩的語言文字的理解，提高朗讀能力。
如：在指導朗讀《望廬山瀑布》時，教師先讓學生觀看錄像，讓學生形象感知瀑布的壯麗景象，從瀑布跌入山谷發出的巨響中，感受瀑布那“飛流直下三千尺”的磅礴氣勢。緊接著教師再播放韻律悅耳的朗讀錄音去感染學生，為學生在朗讀的語氣、語調、節奏等方面做示范。通過配樂錄音示范，學生很快明白第一句中的“生”字應讀重、讀慢，以突出香爐峰的煙霧不斷地、慢慢地向上升騰的情景。第三句中“飛流直下”形容瀑布筆直而下，氣勢磅礴，因此讀此句時吐字要強勁、響亮，而“三千尺”是作者夸張的寫法，讀的時候音可以適當拖長，以增強氣勢。第四句中“疑”是詩人大膽而新奇的想象，應該重讀，以突出詩人對大自然的贊嘆。在學生基本掌握讀的技巧的基礎上，接著再讓他們跟錄音試著讀，學生很快就讀出了詩的韻味，讀出了詩的抑揚頓挫，同時也受到了美的熏陶。實踐證明，聲像手段的合理運用不僅使學生提高了朗讀能力，而且有利于學生通過朗讀，展開想象，揣摩詩人滲透在字里行間的思想感情。
五、啟發想象，感受創造之“美”
同志指出：“創新是一個民族進步的靈魂，是一個國家興旺發達的不竭動力。”小學語文古詩語言精練，是培養學生創新精神和創新能力的最好陣地，教師可以運用信息技術，通過培養學生的想象能力來培養他們的創新精神。比如，教《望廬山瀑布》時，讓學生根據詩句去想象瀑布的聲音、顏色、樣子，并用自己的話描繪出來，然后通過多媒體展示畫面，引導學生具體地說。在教《游園不值》時，當學生理解了“春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”后，我啟發學生想象：那關不住的滿園春色是怎樣的景象呢？隨后我用多媒體課件出示了這樣一幅畫面：（伴著舒緩的音樂）一扇門緩緩打開，滿眼呈現的是開得紅艷艷的杏花，一團團、一簇簇，你挨我擠，花叢中蝴蝶翩翩，鶯歌燕舞。面對此情此景，學生暢所欲言，“滿園春色”溢于言表。
六、拓展閱讀，享受積累之“美”
古詩的“海洋”遼闊無邊，要在這海洋中汲取中華民族文化的精華，需要不斷積累，而且要掌握一定的學習方法。如果能讓學生自行將課內和課外鏈接起來，尋找他們覺得類似的詩歌進行閱讀、背誦，那么學習的空間將會無限地擴大，甚至在互相交流、共享中讓古詩學習抵達心靈。相信只要把學生的精神釋放到一個廣闊的空間，讓他們站在高處賞析那些情韻悠長的詩，那么他們一定能在佳句美文的滋養下將古老的文化一覽無余！
如借助信息技術，把收集的古詩根據所描繪的季節進行分類整理，分別制作成“春詩”“夏韻”“秋思”“冬吟”版塊，讓學生在不同的季節學習相應的古詩。春暖花開時，安排學生學習描寫春天的古詩，讓學生從不同的詩里感受春天的絢麗多姿：有“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無”的早春；有“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”的晚春；有“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂”的愁苦滿腔的雨春；有“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”的賞心悅目的晴春；有“國破山河在，城春草木深”的憂春；還有“好雨知時節，當春乃發生”的喜春。在學習中，學生既感受到了不同詩人眼里的不同的春天，體會到詩人因心情不同而對春天有不同的看法，又感受到詩人不同的寫作風格——有的飄逸夸張，有的沉郁樸實，有的清雅自然……從而從整體上學習古詩、理解古詩。
一首古詩就是一個美的世界，只要教師注意去探索、發掘，就能給學生帶來美的享受。正如羅丹所說：“世界上并不缺少美，缺少的是發現美的眼睛。”信息技術的介入就是學生發現古詩美的第二雙眼睛，讓我們適時、巧妙地運用信息技術，與學生一起領略古詩的美韻！
參考文獻：
[1]陳曉秋.新理念指導下的古詩教學[J].語文教學通訊，2004（10）.
第7篇：寫冬天景色的詩句范文
一、指導學生閱讀，積累知識
文化知識的豐富，寫作技巧的提高。語言駕馭的靈性，貴在博覽群書。古人說：“書讀百遍，其義自見。”
1、課內讀
教師要引導學生多讀甚至背誦一些名家名篇，這些文章語言生動，學生容易接受。像《春》、《濟南的冬天》這些文章抓住季節的特點寫，詳略得當，語言優美。多讀這類文章可以提高學生的審美能力。培養語感。并且在閱讀過程中將自己感興趣的字詞句記錄下來，閱讀之后反復翻看。慢慢地，學生就會積累到更多的知識，而這些都可以作為他們寫作的資料。這樣，以后要寫季節的文章或某一事物的文章，學生就知道要抓住事物的特點寫，有詳有略，條理清晰。
2、課外讀
閱讀一些名著可以豐富我們的詞匯，提高運用語言的能力。一切古今中外名著。都是語言巨匠用提煉加工而成的規范化的語言寫成的。閱讀名著，可以幫助我們更好地豐富語匯，了解更多的句式修辭手法，掌握運用評議的基本規律，提高運用評議的技巧。
二、教會學生體驗生活
“生活即教育，社會即學校。”生活是寫作的基礎和源泉，生活是人們為了生存和發展而進行的各種活動，生活是取之不盡。用之不竭的寫作素材。讓學生在生活中學會觀察、思考、積累，這樣的作文才會有生命力。
1、全方位了解社會
文章要有內容。要寫出真情實感。首先要有真實的生活體驗，但現實情況是學生作文缺少“真生活”，一提作文學生就怕，感到沒有東西可寫。感到索然無味，這與老師一味要求寫積極高尚的內容有關。這樣，很容易使學生產生“只有積極高尚的內容才是真生活”的錯誤認識。我們應該讓學生多接觸社會，從活動中體驗生活的真實。感悟真性情。組織實踐活動后作文是引導學生體驗真生活。抒寫真性情的好方法。例如：游覽山川，觀賞美麗的自然景色，深入農村，了解民眾的生活；瀏覽報刊、收看電視，搜集各行各業的“熱門”話題，從多角度、多方位認識大自然，了解社會。觸動學生寫作的靈感。
2、從生活小事體驗
從生活小事也可以體驗生活。有所感悟。有一次寫“感恩”的作文，我讓學生周末回去為父母做一件小事，并寫出自己的真實感受。一個學生在《周末》寫了：“今天我幫爸媽到市場去買菜，由于周末人多。我擠了半天，總算擠進了菜市場，魚攤、菜攤、肉攤，一個個攤販賣力吆喝著，讓人眼花繚亂。好不熱鬧！看著這么多東西，我竟然一時拿不定主意。想起之前，媽媽買的菜，我卻嫌這個，挑那個。晚上，我想了很多：父母不管多累、多苦，永遠不會在孩子面前表現，正因為他們是父母，所以偽裝他們的辛勞，但卻向孩子表現一顆炙熱的心。”事實證明，學生有了自己的體驗，寫作起來就容易多了。內容會變得更豐富，感悟更真切。學生深入生活，感悟生活。這樣才能夠積累生活素材，創造出新的形象。
三、培養學生的創新精神
創新教育是以培養人的創造精神和創新能力為價值取向的教育。語文老師在作文輔導中，要面向全體學生是沒有異議的，但如果一味地注重作文的程式化和常規化訓練，要求學生寫好符合“規范”化的作文，這樣就很難提高學生的創新能力，使之墨守成規，從而使優秀學生的作文水平難以得到突破性的提高。要創新，就要做到以下幾個方面：
1、語言新
我認為要著重培養學生的語言表達創新能力，抒寫心靈，要營造民主、和諧、平等的課堂教學氣氛，教師要把學生放在與自己平等的地位上，尊重學生，鼓勵學生充分發表自己的意見。包括發表與老師不同的意見，形成敢說敢問的民主、和諧、平等的課堂教學氣氛。運用一些新的詞語，借用一些詩句。運用夸張、比喻等修辭去創新語言。
2、立意新
要求寫出作文有新的思想，新的見解，新的觀點。在一次作文訓練《探索月球奧秘》時，一般同學就寫了與月球有關的詩詞、傳說，或從環保方面寫，而一個學生寫了《時間銀行》，在月球上開時間銀行。可以在這個銀行里儲蓄時間，月博士的創業理念：“我的時間我做主。”最后呼吁大家珍惜時間，熱愛生命。這樣寫的文章想象豐富，構思新穎，創新能力強。
3、逆向思維
逆向思維，是指采用通常情況下單向思維完全相反的思路，從對立的、完全相反的角度思考和探索問題的思維。這種思維方法，看似荒唐，實際上是一種打破常規的，非常奇特而又絕妙的創新思維方法。在作文教學中，教師要引導學生打破常規，大膽地從問題的反向深入地進行探索和挖掘。寫出人人心中皆有，而個個筆底全無的文章。如：“常常在河邊走，就是不濕鞋”，“文明宿舍不文明”等。
四、寫好作文評語
作文評語是作文教學的重要環節，也是師生雙向交流的文字形式。作文是學生辛勤勞動的成果。因而他們強烈地期待得到老師及時、客觀的評價，所以，老師及時、認真的批改，在作文評語中表現的態度情感直接影響學生的寫作興趣。寫好評語。對于，提高學生寫作興趣，訓練學生寫作能力，培養學生毅力信心，端正學生人生態度，完善學生人格都會起到積極作用。
1、平等交流，鼓勵為主
現代社會以人為本，要尊重人，平等和諧，對學生以鼓勵為主。如我們班鄧秋萍在作文中寫了：“同學們都覺得我那么高大怎么還讀初中，不想讀書了，想出去打工。”我鼓勵她說：“長得高大是好事，現在出去打工很辛苦的，沒學歷，沒一技之長。等讀完中學，讀大學，畢業再出去工作，學得一技之長，這樣的工作才好。”這樣，她就安心學習了。
2、評點到位
要根據每次的作文要求，評價學生的作文在哪些方面寫得好，哪些方面還欠缺，哪些段落寫得好，哪些不太好，應如何糾正，都要用到具體的眉批，這樣學生才知道自己本次作文的優點、缺點，才能逐漸提高寫作水平。
總之，寫評語要滿懷深情，以正面評價為主，讓學生通過評語看到成績與進步。以充滿愛的評語，抒寫對學生的期望、關懷和撫愛，讓學生從中獲取信心與力量。教育的藝術，說到底是一種鼓勵的藝術，寫作文評語也是如此。
綜上所述，作文教學是語文教學的重點，教師要注意培養學生積累知識的習慣和觀察、體驗生活的習慣，將其作為作文素材，寫出真情實感，同時，注意培養創新能力。以全面提高學生的寫作水平。
第8篇：寫冬天景色的詩句范文
關鍵詞：《閣夜》；創作背景；“人事”；“音書”；“寂寥”
一.《閣夜》尾聯內涵之爭
詩圣杜甫的《閣夜》是一首深受讀者喜歡的著名七律詩篇。全詩如下：
《閣夜》/[唐]杜甫
歲暮陰陽催短景，天涯霜雪霽寒宵。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
野哭千家聞戰伐，夷歌數處起漁樵。
臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥。
多年來，許多學者對尾聯的注解存在很多的問題，甚至有些解釋存在嚴重的錯誤。
人教版高中教材對“人事音書漫寂寥”的解釋為“人事，指交游。音書，指親朋間的慰藉。漫寂寥，徒然感到寂寞。漫，徒然、白白地。”。另外，我查閱了《新華字典》，“交游”為“結交朋友”的意思。
在閱讀上述解釋文字時，我感到特別困惑，因此開始查閱相關文獻，也由此激發了我對科研探索的興趣。
清代著名詩人沈德潛（1673—1769）在《唐詩別裁》中給出的解釋是：“[閣夜]結言賢愚同盡，則目前人事，遠地音書，亦付之寂寥而已”[沈德潛1998]。
我國著名文學史家、杜甫研究專家、被譽為“漢學偉人”的蕭滌非（1907～1991）等人在《唐詩鑒賞詞典》對“人事音書漫寂寥”的解釋為“人事音書，詞意平列。漫，任便。這句說，人事與音書，如今都只好任其寂寞了”[蕭滌非等1983]。
《唐詩三百首》中對“人事音書漫寂寥”的解釋為“人遷音書斷絕，我寂寞無聊”。
2003年，岳澤和在《語文月刊》一文中認為：“臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寥”是說，諸葛亮（臥龍）和西漢末年“躍馬而稱帝”的公孫述（躍馬）這些在歷史上曾煊赫一時的人物，而今安在？他們不都是化為黃土了嗎？我們這些人又何必為自己的得失而掛懷呢？至于人事和音書，就任其寂靜無聲吧！”[岳澤和2003]。
2004年，仇楨在《語文教學之友》發表文章，對“漫寂寥”的兩種解釋也提出了質疑，認為這兩種說法都不準確[仇楨2004]。他分析后認為，“漫”即“滿”，引申為“全、都”，因此認為“人事音書漫寂寥”的意思為“如今人事‘岑’寂，‘音書’杳然，一片虛無”。
2011年寒假期間，我通過網絡版《全唐詩》查閱杜甫所有詩詞，比較系統地分析了杜甫的用詞規律，并且根據這些規律對《閣夜》尾聯進行了初步的解析。于2011年2月在《文學教育》上撰文，對“人事音書漫寂寥”作出了一個全新的解釋：現今世俗中發生的大如戰亂之事、小如個人的離別和失意之事（“人事”），親朋間通過音訊和書信建立的關系和感情（“音書”），更是遁入無形空寂之中（“寂寥”）[曹天璞2011]。這一解釋與其他作者的解釋截然不同！
本文是在上述論文基礎上，結合最近我的新的思考而寫成。在本論文中，我進一步從《閣夜》寫作的社會背景分析、對杜甫有影響的歷代詩人的作品、“寂寥”出處考證、杜甫全詩用詞統計分析等角度，進一步全面深入地解析《閣夜》尾聯的深刻內涵。
二.《閣夜》創作的社會背景
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，盛唐時期偉大的現實主義詩人。唐肅宗時，杜甫擔任左拾遺。晚年曾入蜀，在友人的推薦下，杜甫擔任劍南節度府參謀、加檢校工部員外郎。
杜甫一身憂國憂民，人格高尚，一生寫下了1000多首詩，被后世尊稱為“詩圣”。韓愈高度贊美杜甫和李白詩詞的藝術光輝：“李杜文章在，光焰萬丈長”，而元稹贊譽杜甫至極點：“上薄風雅，下該沈宋，言奪蘇李，氣吞曹劉，掩顏謝之孤高，雜徐庾之流麗，盡得古人之體勢，而兼今人之所獨專矣”。由此可知杜甫對當時詩壇地位，以及對后世的深遠影響。
杜甫長期處于顛沛流離的生活中，56歲的杜甫在古時已經屬于老年人，已經是窮困潦倒，體弱多病。這年是公元766年唐大歷元年的春末，他來到四川夔州。
“閣夜”，即西閣之夜。這首七言律詩是杜甫于766年冬天西閣之夜所作，是詩人感時、傷亂、憶舊、超然心情的真實寫照。當時，四川發生了崔旰、郭英乂、楊子琳等軍閥的連年混戰，吐蕃也不斷侵襲蜀地。
詩人面對峽江壯麗的夜景，仿佛聽到悲壯的鼓角聲；詩歌訴說了兵亂之中黎民百姓的悲戚，表達了詩人對國家的戰亂的悲傷，表達了由武侯廟、白帝廟而產生的對歷史變遷、賢愚同盡的感慨。
全詩雖有感時悲壯之情，也藏歷史超然之愫。
三.從多重角度分析“人事”、“音書”和“寂寥”的內涵
我首先分析“人事”一詞。基本方法是通過檢索在線版《全唐詩》（網址省略/）、在線版《唐詩三百首》（網址省略/）搜索含有上述詞語的詩詞，然后從中總結出《閣夜》中“人事”的內涵。
3.1 杜甫關于“人事”的基本內涵
通過檢索在線版《全唐詩》（網址省略/），我發現，杜甫還有以下12首詩中使用了“人事”一詞，參見表1。
* 源自的先后次序與《全唐詩》同。
根據上述表中的詩句，我查閱了大量的資料。除了第8行外，可以確定的是，杜甫在詩詞創作使用“人事”一詞時，其內涵基本一致，大致為“人世間的事情”！
作為補充，我查閱了在線版《唐詩三百首》，收集的含有“人事”的詩有王維《桃源行》詩中的“峽里誰知有人事，世中遙望空云山”（深山峽谷誰也不知道人世間的事；外界看這里也只看見渺遠的云山），孟浩然《與諸子登峴山》詩中的“人事有代謝，往來成古今。”（人間世事不停地交替變換，一代接一代永遠今來古往）。上述兩處“人事”都是“人世間的事情”的意思。
那么，能否由此確定《閣夜》中的“人事”也可以理解為“人世間的事情”，而不是如人教版教材給出的含義“交游”呢？本文第4節“杜甫《閣夜》中‘人事音書漫寂寥’新解”中將給出答案。
3.2 杜甫關于“音書”的基本內涵
下文來分析“音書”一詞。除了《閣夜》之外，杜甫還四首詩使用了“音書”一詞，參見表2。
從上表可以發現，杜甫和其他詩人在使用“音書”一詞時有以下規律：除了《閣夜》外，杜甫的“人事”用法和其他詩人基本一致，總有一個字或詞與它搭配，例如“靜不來”、“稀”、“滯”、“斷”等，形成“音書靜”、“音書稀”、“音書絕”、“音書斷”等，而不是單獨使用。并且，“音書”的含義比較明確——基本含義為“音訊、書信”之意。
那么，能否就采用上述基本內涵來解釋《閣夜》尾聯呢？本文第4節“杜甫《閣夜》中‘人事音書漫寂寥’新解”中將給出答案。
3.3 杜甫關于“寂寥”的內涵
為了便于把握杜甫關于“寂寥”的基本內涵，我們先來探討“寂寥”一詞的起源及其基本內涵。
3.3.1“寂寥”的起源
“寂寥”一詞可以追溯到我國古代思想家、道教創始人老子（傳說前600年左右—前470年左右）的《道德經》。《道德經》是中國古代先秦諸子分家前的一部著名論著，是我國歷史上首部最為系統的哲學著作，也是道家哲學思想的來源。傳說中，《道德經》為春秋時期的老子所寫，共分上、下兩篇，上篇為《德經》，下篇為《道經》，共計81章。后人將前37章歸為《道經》，后43章歸為《德經》。
在《道經》第25章中，有：“有物混成，先天地生。寂兮寥兮，獨立而不改，周行而不殆，可以為天地母。吾不知其名，強字之曰：道，強為之名曰：大。…”
上述斷言的大意是：有一物混然而成，它存于天地形成之前；聽不到它的聲音，也看不見它的形體，寂靜而空闊，它獨立長存，永不停息，循環運行而永不停歇；它為萬物的母。我不知道它的名字，勉強取字為“道”，勉強給取名為“大”。…
從上述解解中不難看出，“寂寥”包括兩方面的基本內涵：“寂”，無聲；“寥”，無形，空闊。但是，“寂寥”在此毫無我們現代人所認為的“內心寂寞空虛”之意。
“寂寥”一詞也出現于西漢著名的經學家、目錄學家、文學家劉向（約前77—前6）編輯的《楚辭》中。劉向在《楚辭》中收錄了有屈原、宋玉、王褒、賈誼、嚴忌等人的辭賦，以及劉向本人的作品《九嘆》，計十六篇。劉向編寫的《楚辭》現已遺失。東漢著名文學家王逸對《楚辭》進行了增補、注解，形成了《楚辭章句》。
劉向的《九嘆》中又包括《逢紛》、《離世》、《怨思》、《遠逝》、《惜賢》、《憂苦》、《愍命》、《思古》、《遠游》。
在《惜賢》篇中，劉向有詩句“聲嗷嗷以寂寥兮，顧僕夫之憔悴”，其中按照王逸在《楚辭章句》中的注解：“寂寥，空無人民之貌也”。據此，“聲嗷嗷以寂寥兮”可以理解為“[屈原]向這一世界大聲吶喊，表述自己的高潔與忠貞，但是沒有任何人回應——無論好的還是不好的回應，一律都沒有，就象在他生活的這個世界上沒有任何其他人一樣。”
根據以上分析，我認為，用現代漢語解釋，“寂寥”的最基本內涵有兩點：（1）“寂靜而空闊無形”，（2）“空無人民”。
另外，《四角號碼詞典》對“寂寥”也有“寂靜而空闊”的解釋；《現代漢語詞典》中對“寂寥”有“寂靜；空曠”的解釋。這些解釋類似于（1）的含義。
在此值得再次強調的是，“寂寥”的基本內涵中沒有現代人們所說的“內心寂寞空虛”之意。而這一點恰恰是導致現代人對《閣夜》尾聯解釋有誤的一個重要原因。
3.3.2 杜甫關于“寂寥”的內涵
除了《閣夜》之外，杜甫在其它詩詞中也使用了“寂寥”一詞。通過對在線《全唐詩》的檢索，我搜到了含有“寂寥”的詩，共計15首，最后整理成表3。
表3關于“寂寥”的含義是我查閱資料所得到，第10行《閣夜》中“寂寥”的內涵是本節要重點研究的問題，所以用問號標記。
* 源自的先后次序與《全唐詩》同。
從上表可以看出，除《閣夜》外，在杜甫詩詞中，“寂寥”內涵共有四種：
1) 寂靜無聲；2)孤單空落；3)冷落蕭條；4)死亡。
同時也可以看出，“寂寥”在杜甫詩歌中的演變十分復雜。這很可能就是導致眾多學者對《閣夜》尾聯下句給出不同解釋的一個重要原因！
3.3.3 從對杜甫有影響的前輩詩人以及詩友中尋找“寂寥”內涵
我們能否根據3.3.2節的分析認為，《閣夜》中的“寂寥”一定是表3中四個解釋之一呢？或者說“寂寥”在杜甫的認知世界里還有其它可能解釋嗎？
直接回答上述問題是困難！本節試圖通過“人物影響關系分析”的思想，從影響杜甫的前輩詩人和詩友的詩歌中獲得線索。從詩歌發展的歷史中，先前時代詩人的傳世不朽詩歌對后世詩人具有重要影響，同一時代的詩友之間也有相互贈詩的“傳統”。根據這一認識，我查閱了杜甫大量的詩詞文獻，從杜甫自身詩詞中，我整理了可能對杜甫有影響的前輩詩人和同代詩友的列表。然后，再從這些詩人的詩詞中找到出現“寂寥”的詩詞，并且分析它們的涵義，以此來回答本節開始所提出的問題。
圖1總結了杜甫詩詞中或贊美或謳歌的10位著名詩人的姓名，也給出了杜甫的相關詩詞名（其實還有其它詩詞，圖1僅列出一首，其它部分相關詩詞在下文中略有提及）。下面對這些詩詞一一分析，并且分析詩詞所提及的詩人的作品中出現的“寂寥”一詞。
3.3.3.1杜甫《解悶十二首》其七
杜甫在敘述自己的作詩經驗時，寫下一首詩
陶冶性靈存底物？新詩改罷自長吟。
孰知二謝將能事，頗學陰何苦用心。
其中，“二謝”指南北朝時期的著名大詩人謝靈運和謝朓，“陰何”是指南北朝時期的詩人著名陰鏗、何遜。該詩反應了“[杜甫]欲以大小謝之性靈而兼學陰、何之苦詣也”（《石洲詩話》云）。由此可以看出，杜甫的創作受到謝靈運、謝朓、陰鏗、何遜的極大影響。
事實上，我通過查閱了大量的文獻，獲知謝靈運、謝朓、陰鏗、何遜在當時的文學地位和歷史地位。
謝靈運（385—433年）為南朝宋代著名詩人。又以襲封康樂公，稱謝康公、謝康樂。著名山水詩人，主要創作活動在劉宋時代，中國文學史上山水詩派的開創者。主要成就在于山水詩。從謝靈運開始，山水詩成為我國文學史上的一大流派。
謝脁（464—499年）為南朝蕭齊文學家。出身世族，母親為宋文帝第五女長城公主。謝脁是南齊永明體詩的代表作家，對近體詩的發展作出了貢獻。他在詩歌創作上的主要成就是發展了山水詩。唐代詩人李白對謝脁最為傾心；清代王士禛《論詩絕句》說李白“一生低首謝宣城”。謝脁的詩不僅影響了唐代詩人，而且影響了一代詩風。
陰鏗（約511－約563年)為南北朝梁朝、陳朝著名詩人、文學家，以寫景見長，尤善描寫江上景色。陰鏗的藝術風格同何遜相似，后人并稱為“陰何”，對唐代詩歌產生了極大的影響。杜甫〈與李十二白同尋范十隱居〉：“李侯（指李白）有長句，往往似陰鏗。”足可見陰鏗對后世的影響。
何遜（約477—518年）為南朝梁代著名的文學家。出身貧寒，仕途很不得志。他詩情婉轉，意境雋美，深為后世詩人杜甫等賞識。梁代天監間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅佳詩《揚州法曹梅花盛開》。何遜一身寂寞苦悶，寄情于梅花，杜甫有詩“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”。
以上四位詩人含有“寂寥”的詩句在表4中給出（參見第3.3.4節）。
3.3.3.2杜甫《戲為六絕句》
杜甫的《戲為六絕句》首聯為“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”，足見庾信對杜甫的影響。
庾信 (513—581年)為南北朝詩人。字子山。南陽新野（今河南）人。庾信是南北朝最后一位優秀詩人，是南北朝詩歌的集大成者。他的詩直接影響著唐代的詩風，在一定程度上，也可說是唐詩的先驅。在《戲為六絕句》中杜甫表達了對庾信的贊美。
庾信對后人的影響也是至深。例如，宋祁的“庾信真愁否，仍能用斛量”（《秋日四首之一》），張耒的“已老馮唐猶不遇，思歸庾信正多愁”（《歸馬二首之一》），黃庭堅的“庾郎三九常安樂。使有萬錢無處著”。
庾信共有三首詩中含有“寂寥”一詞，參見表4（請見第3.3.4節）。
3.3.3.3杜甫《寄彭州高三十五使君適、虢州岑二十七長史參三十韻》
杜甫在《寄彭州高三十五使君適、虢州岑二十七長史參三十韻》講述了與高適的友情：“故人何寂寞，今我獨凄涼。老去才難盡，秋來興甚長”。
高適（約702—765）為唐代著名詩人。曾在宋中居住，與李白、杜甫結交甚密。高適是盛唐時期“邊塞詩派”的領軍人物，其詩歌尚質主理，雄壯而渾厚古樸。高適少孤貧，有游俠之氣。他曾游梁宋，躬耕自給，因此其詩歌反映的層面較廣闊。
高適有兩首詩出現“寂寥”一詞，參見表4（請見第3.3.4節）。
3.3.3.4杜甫《寄岑嘉州（州據蜀江外）》
杜甫在《寄岑嘉州（州據蜀江外）》一詩中有詩句：“不見故人十年馀，不道故人無素書”，其中因岑參曾任嘉州刺史，因此他被世人稱為“岑嘉州”。
岑參（約715—770）是唐代著名詩人。曾祖岑文本、伯祖岑長倩、伯父岑羲都以文墨致位宰相。岑參10歲左右,父親去世，家境漸困。他刻苦學習，遍讀經史。杜甫等推薦他為右補闕。岑參寫了不少邊塞風俗和各民族的友好相處以及將士思鄉之情的詩歌。岑參晚年詩歌感時傷亂，漸趨消沉，隱逸思想在詩中多有體現。
岑參有一首詩用到“寂寥”一詞，參見表4（請見第3.3.4節）。
3.3.3.5杜甫《與李十二白同尋范十隱居》
杜甫與李白的友情極深，744年（玄宗天寶三年），杜甫三十三歲。在東都。是年夏，初遇李白于東都。秋，游梁﹑宋，與李白﹑高適登吹臺﹑琴臺。曾渡河游王屋山，謁道士華蓋君，而其人已亡。745年（宗天寶四年），杜甫三十四歲。再游齊﹑魯。秋后至兗州，時李白避歸東魯。杜甫與同游，感情甚密。
杜甫寫了許多反應與李白友情的詩篇。在《與李十二白同尋范十隱居》寫到：“李侯有佳句，往往似陰鏗。余亦東蒙客，憐君如弟兄”，情真意切。除了《與李十二白同尋范十隱居》，還包括《寄李白二十韻》、《贈李白》、《送孔巢父謝病歸游江東，兼呈李白》、《飲中八仙歌》、《夢李白二首》、《冬日有懷李白》等。
李白（701—762年）為中國唐朝詩人，有“詩仙”之稱，是偉大的浪漫主義詩人。李白存世詩文千余篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢游天姥吟留別》、《將進酒》等詩篇，有《李太白集》傳世。李白的性格是高傲的，他有錚錚傲骨，“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”，“一醉累月輕王侯”，“天子呼來不上船”，在達官顯貴、皇親國戚面前，他表現得目中無人，桀傲不馴。
李白有一首詩用到“寂寥”，參見表4（請見第3.3.4節）。
3.3.3.6杜甫《陳拾遺宅》
杜甫對陳子昂的復古革新主張和詩歌成就贊賞有加，在《陳拾遺宅》寫到：“有才繼騷雅，哲匠不比肩。公生揚馬后，名與日月懸”。杜甫本人的五言詠懷詩深受陳子昂《感遇》詩的影響。
陳子昂（約661—702年）為唐代文學家，初唐詩新人物之一。因曾任右拾遺，后世稱為陳拾遺。陳子昂歷任武則天朝麟臺正字、右拾遺，現存詩共100多首，其最有代表性的是《感遇》詩38首，繼承學習《詩經》和魏晉時中原詩人阮籍《詠懷》詩的興寄傳統和漢魏風骨。陳子昂還有《薊丘覽古贈盧居士藏用》7首和《登幽州臺歌》等100多首傳世佳作。
陳子昂有一首詩用到“寂寥”，參見表4（請見第3.3.4節）。
3.3.3.7杜審言
杜甫的祖父杜審言 (約645—708)為初唐杰出詩人。唐高宗咸亨進士，少與李嶠、崔融、蘇味道齊名，稱“文章四友”，是唐代“近體詩”的奠基人之一，作品多樸素自然。其五言律詩，格律謹嚴。
查遍杜審言詩集，未見含有“寂寥”。
3.3.4 杜甫詩中“寂寥”可能內涵的總結
根據3.3.2和3.3.3的分析，我總結了一張表格，給出了影響杜甫的詩人以及他們詩歌中出現的“寂寥”詩句。
根據表4，我推斷在杜甫詩歌中，“寂寥”一詞除了四種可能的內涵外，可能還會有“寂靜空闊”、“寂靜空闊無形”的內涵。因此，結合3.3.2節的分析，我認為，杜甫在使用“寂寥”一詞時，其可能的基本內涵有六種：
1)寂靜無聲；
2)孤單空落；
3)冷落蕭條；
4)死亡；
5)寂靜空闊；
6)寂靜空闊無形。
這一結論為解釋《閣夜》中的“寂寥”一詞奠定了基礎；也就是說，《閣夜》中的“寂寥”的內涵應該為上述六種內涵之一。下一節將詳細分析“人事音書漫寂寥”的深刻內涵。
四.杜甫《閣夜》中“人事音書慢寂寥”新解
前面，我給出了杜甫以及其他詩人使用“人事”、“音書”和“寂寥”的可能內涵。結合對《閣夜》全詩的人事，我對“人事音書漫寂寥”進行幾個方面的分析。
首先，我從關涉角度分析《閣夜》的整體描述特點。
在詩人的整首詩中，首聯、額聯、頸聯寫詩人所見、所聞，都是關于從感官出發，反映現實世界，屬于“關于現實的”內容，并沒有“關于自己”的內容。尾聯的上句寫所憶，是寫歷史的，也沒有“關于自己”的內容。如果尾聯下句“人事音書漫寂寥”是“關于自己”的內容，顯得與整首詩不協調。因此，將該句理解為“人遷音書斷絕，我寂寞無聊”不夠貼切，因為這種理解使得“人事音書漫寂寥”是“關于自己”的了。
第二，雖然“終”為副詞，解釋為“終歸”，但是在“臥龍躍馬終黃土”中的“終”具有“終成”的意思，因此“終”在功能上實為動詞。因此“人事音書漫寂寥”中的“漫”字應該具有動詞功能。因此，“漫”作為“任憑”、“隨它去”似乎不當，也與全詩完美的對仗性——“催-霽”、“聲-影”、“聞-起”、“終-漫”——也不相稱。
第三，根據杜甫和其他詩人使用“音書”一詞的上下文來看，使用“音書”的詩句前后總有一個字或詞與它搭配（例如“音書靜”、“音書稀”、“音書絕”、“音書斷”等），而不是單獨使用。因此，“人事音書漫寂寥”中的“音書”不是“音書杳然”的意思，也不是如“遠地音書”的意識。
第四，根據從多重角度對“寂寥”分析的結果，“寂寥”在《閣夜》中沒有寂寞的含義，這一點與大多數學者的注解完全不同。結合“臥龍躍馬”一句，將它解釋為“寂靜無聲”、“寂靜空闊”或“寂靜空闊無形”更加貼切。
綜合上述四個要點，我得出以下結論：
（1）教材把“人事”理解為“交游”，似乎欠妥。“交游”意指“結交朋友”，內涵太窄，與“臥龍句”不相稱。我認為，應該按照詩人杜甫的習慣用法，將“人事”理解為“人世間的事情”，或者理解為“世俗中發生的大如戰亂之事、小如個人的離愁和失意之事”。
（2）根據杜甫和其他詩人的習慣用法，“音書”不具有“音書斷絕”、“音書杳然”的意思，這與教材中的解釋、《唐詩三百首》的解釋、仇楨的解釋、清代詩人沈德潛得解釋等截然不同。我認為，應該將“音書”理解為“親朋間通過音訊和書信建立的關系和情感”。這一理解更加準確。
（3）詩人在寫出追憶歷史的“臥龍句”后，似乎意猶未盡，需要由下一句的“人事音書漫寂寥”來對照、應答。而這種應答應該是一種宿命論式的斷言。因此，緊扣上句的意思（即“賢人梟雄這些實實在在存在的歷史人物同歸黃土”），“人事音書漫寂寥”應該反映現實與未來。
（4）借助“臥龍句”可以看出，作者在抒發對歷史變遷的感慨，因此“人事句”應該對這種感慨進行回蕩，從《閣夜》全詩可以看出，前三聯的上句反應了現實的“陽”、“悲壯”和歷史的“強人”等力量的一面，下句則回蕩著現實的“陰”、“柔”、“弱”的一面。因此，我認為，“人事音書漫寂寥”的理解應該尊重這一對仗的規律。
終上所述，《閣夜》尾聯中的“人事音書漫寂寥”應該理解為“現今世俗中發生的大如戰亂之事、小如個人的離別和失意之事，親朋間通過音訊和書信建立的關系和感情，隨著時間的推移，遁入無聲無形之中”。
本文從社會背景、對杜甫有影響的歷代詩人的作品、“寂寥”出處考證等角度，運用歸納分析、類比分析、相關分析和詩詞對仗分析等思想，對詩圣杜甫名篇《閣夜》中的“人事”、“音書”和“寂寥”進行了詳細剖析。我認為，“人事”指“現今世俗中發生的大如戰亂之事、小如個人的離別和失意之事”（而不是“交游”的意思，也不完全指“人遷”），“音書”指“親朋間通過音訊和書信建立的關系和感情”（而不是指“音書斷絕”，也不完全等同于“朋友之間的慰藉”），“寂寥”指“無聲無形”（而不是指“寂寞”）。
通過上述分析，我得出了“人事音書漫寂寥”的新解釋，即“現今世俗中發生的大如戰亂之事、小如個人的離別和失意之事，親朋間通過音訊和書信建立的關系和感情，隨著時間的推移，遁入無聲無形之中”。
最后，通覽《閣夜》全詩，結合“人事音書漫寂寥”的新解釋，我除了體會到詩人在那個不眠之夜，對現實的感慨，對百姓的憂傷，也體會到詩人對人、事、物無情歷史規律的超然。
參考文獻：
[1]沈德潛（清）：《唐詩別裁》。岳麓書社出版年，1998年。
[2]蕭滌非、程千帆等：《唐詩鑒賞詞典》。上海辭書出版社，1983年。
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[4]仇楨：“漫寂寥”別解。《語文教學之友》，2004年，第10期，第33頁。
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[6]曹天璞：杜甫《閣夜》中“人事音書漫寂寥”新解，《文學教育》， 2011年3月，第84-86頁。
[7]《漢語大詞典》 見 cd.省略。
[8]《全唐詩》 見省略/。
第9篇：寫冬天景色的詩句范文
關鍵詞： 初中語文課堂教學 生命教學 生命環境
生命教育是新課程改革中的一種教育理念，它強調對生命的關愛。生命教育主張，學生在課堂中的學習是過程享受學習的過程。課堂重構就是要在這種理念下激發學的生生命活力，煥發生命光彩。語文課堂在應試教育體制下長期被誤讀，讓教師成了“教書匠”，學生成了知識的被動接受者，教師與學生的個性被壓制。因此，有必要開展生命教育。
一、認真誦讀美文，激發學生對生命的敬畏之情
人總會對大自然產生一份向往與依戀之情。初中語文課本中許多這樣的文章，其通過對自然的描繪表達對生命的思考。例如：朱自清的《春》讓人感受到春景的躍動與生命的靈氣；讀老舍先生的《濟南的冬天》，讓人欣賞濟南的那山、那水、那陽光、那白雪，如詩如畫……自然的景色如此奇美。優美的課文給了我們豐富美麗的心靈體驗。教學中引導學生反復朗讀有關生命教育的課文，或背誦這些名篇。在美好的課堂氛圍中，觸摸生命的跳動，認識生命的價值，讓每個學生都學會過美好的生活，成為創造幸福生活的人。學生通過美文認識自然，并由此引發思考：我們應該怎樣與自然和諧相處？《享受生活》就生動形象地詮釋了人與自然的關系，告訴我們應該敬畏自然，愛護自然。人類是宇宙中智慧的創造物，人類智慧應該領悟大自然的智慧，人類謀求自己的生存和發展，應該時刻想到愛護自然，求得與自然的和諧發展。自然界的一切都是宇宙智慧的創造物，破壞大自然，一定會遭到大自然的懲罰。
二、充分發掘教材，促進學生對生命的尊重
生命的意義與生命的美好一般體現在很多角度。其中一個就是尊重生命、關愛生命、善待生命。在初中語文課堂教學中，有必要通過發掘語文教材中任何關于人間的真、善、美的素材，教育學生關愛生命、善待他人。例如：在教學《孔乙己》時，“孔乙己”作為文中的一個悲劇人物，周圍的人對孔乙己的冷漠與無情加重了孔乙己的人生悲劇。文中有這樣一句話：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。”“這……下回還清罷。這一回是現錢，酒要好。”“單說了一句不要取笑！”“取笑？要是不偷，怎么會打斷腿？”“跌斷，跌，跌……”他的眼色，很像懇求掌柜，不要再提。由此可見，這種現實使得孔乙己感受到了人生的絕望和悲哀。教師就可以利用這一課告誡學生，漠視他人最終的結果就是使他人對生命喪失信心和希望，那如果是別人漠視我們呢？所以，我們應該平等地看待周圍的所有人，不管他們是貧窮還是富貴，也不論他們是正常還是殘疾，絕對不能戴著“有色眼鏡”看待人。要真誠友善地對待所有人，關愛每一個生命。
三、充分依托文本，開展生命內涵教育
新編初中語文課本中選錄了很多富有生命意識體驗的文章。如《紫藤蘿瀑布》、《熱愛生命》、《杜甫詩三首》、《故鄉》、《生命與和平相愛》、《享受生活》等，這些課文內容從不同角度對生命進行深入思考，在理性的思考中透露出生命光輝，從而告訴學生要敬畏生命。所以，我們應該抓住這一點引發學生對生命及其生命內涵的思考，引發他們對人的生存狀態、理想與追求的思考。例如：在學習《春望》這首詩時，通過誦讀感悟詩句“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的內涵，引導學生結合詩人的生活背景與人生經歷，分析杜甫為什么會發出“白頭搔更短，渾欲不勝簪”的感慨。通過分析發現，原來這是因為杜甫生活在唐王朝由盛而衰的階段。由于戰爭頻繁，日常生活艱難。強烈的生命意識，讓杜甫的詩更多地反映人民生活的痛苦，表達了老百姓對生存的渴望，在思想上達到了一定深度。《紫藤蘿瀑布》作者得知弟弟生病后，內心十分痛苦，但她能從紫藤蘿身上得到了關于生命的啟示，豁然開朗。《荒島余生》描寫了魯濱遜在十分惡劣的條件下對生命的珍惜與生存的渴望。
四、提升生命內涵，回歸作文教學的本真
寫作是提升生命內涵的重要途徑。在作文教學中應該引導學生關注話題中的生命信息，讓學生透過文字傳遞出對生命的思考、珍惜、尊重與責任。對自然界中生命現象進行深入思考，進而培養積極進取的生命意識與生命精神，從而更好地提升生命質量。教師是心靈的塑造者，更應該擁有一顆真誠的心。要善于從作文的字里行間中發現學生的情感需求與心理變化，不把作文指導看做是一個單純的教學環節，而要看做是提升學生生命內涵的絕好機會與手段，從而真正意義上把本真的作文空間還給學生。開展生命化作文教育不妨采取這樣的方法：①用我手寫我心：倡導作文的原生態。教師要給改變觀念，減少作文對學生的過多干涉與束縛，淡化指令性指導的痕跡，讓學生用一顆無污染的眼睛看世界，用一支自由的筆觸寫世界，用一顆真實的心抒發自我；②讓作文成為師生生命對話的紐帶：這主要體現在作文評價上，作文評價不要模式化，作文評語要創新。多角度地開展作文講評，倡導學生利用好隨筆。
語文是一門具有深厚文化底蘊的學科。它能對現階段漠視生命的學生進行生命認識的教育。學生能夠在課堂中清楚地了解到生命的意義及生命存在的價值，正視生命，對生命形成更深層次的認識。同時，語文這門科目具有極強的人文性，這就為在語文教學中對學生開展生命教育創造了絕佳條件。
參考文獻：
[1]馬青.語文教學過程中實施生命教育探討[J].哈爾濱學院學報，2012（1）.