古建筑保護(hù)解決方案精選(九篇)

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第1篇：古建筑保護(hù)解決方案范文

在進(jìn)行古建筑修繕工程施工時(shí)，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持以下原則：①不改變古建筑物原狀原則。文物具有不可替代性以及不可再生性，因此在進(jìn)行古建筑修繕工程施工時(shí)，應(yīng)當(dāng)注重對(duì)文物的保護(hù)工作，保證古建筑的原狀。古建筑由于其唯一性而具備較高的歷史價(jià)值和文化價(jià)值，在古建筑修繕工程施工中一旦改變其原狀，古建筑便失去了的其歷史價(jià)值和文化價(jià)值。因此，在進(jìn)行古建筑修繕工程施工過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)保證古建筑的結(jié)構(gòu)特征和外形特征不發(fā)生改變。在進(jìn)行古建筑修繕工程施工時(shí)，應(yīng)當(dāng)在古建筑原有的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，制定最佳修繕?lè)桨?，避免出現(xiàn)與古建筑不協(xié)調(diào)的構(gòu)建、構(gòu)筑物，同時(shí)也要避免擅自增加、減少文物的結(jié)構(gòu)、外觀，避免采用違背古建筑設(shè)計(jì)、施工意指的修繕工藝，并盡量保存古建筑物內(nèi)所有原始物件，最大限度的保障古建筑物的原貌。②堅(jiān)持古建筑修繕計(jì)劃的實(shí)用性原則。我國(guó)的古建筑大多是都是特定歷史時(shí)期遺留下來(lái)的重要施工工程，經(jīng)過(guò)多年的歷史考驗(yàn)，體現(xiàn)出了其不朽的施工技術(shù)，具有重要的歷史價(jià)值和文化價(jià)值，因此，古建筑修繕工程施工是一項(xiàng)大規(guī)模、意義重大以及施工難度系較大的工程施工，加上目前同類(lèi)古建筑較少存在重復(fù)施工過(guò)程，在進(jìn)行古建筑修繕工程施工時(shí)很難進(jìn)行有效的施工借鑒。因此，古建筑修繕工程施工人員僅能在根據(jù)實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)各種修繕步驟和方法。近年來(lái)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)古建筑修繕工程工作者的辛勤付出，已總結(jié)出極具操作性和實(shí)用性的古建筑修繕工程經(jīng)驗(yàn)，為古建筑修繕工程施工提供了寶貴的借鑒和參考。實(shí)用性古建筑修繕計(jì)劃，能夠有效幫助古建筑修繕工程施工人員了解古建筑設(shè)計(jì)理念以及古建筑保護(hù)和恢復(fù)的意義，能夠幫助古建筑修繕工程施工員對(duì)古建筑整體結(jié)構(gòu)的研究，同時(shí)還能夠指導(dǎo)和規(guī)范古建筑修繕工程的施工工藝，保障古建筑修繕工程施工的各項(xiàng)工作的順利開(kāi)展，最大限度滿足古建筑的修繕要求，實(shí)現(xiàn)古建筑的修繕。

二、古建筑修繕工程特點(diǎn)

1.修復(fù)方法多樣性

在古建筑的修繕工程施工過(guò)程中，在進(jìn)行損壞結(jié)構(gòu)的修繕時(shí)，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持最小干預(yù)原則，能夠進(jìn)行修復(fù)的古建筑損壞構(gòu)建盡量采用修復(fù)而不進(jìn)行替換，同時(shí)應(yīng)當(dāng)保證新構(gòu)建的外觀、色彩以及質(zhì)感盡量保持和古建筑原程料一致；在進(jìn)行古建筑缺失部分的修復(fù)時(shí)，應(yīng)當(dāng)以原有的歷史記錄和形象為依據(jù)，來(lái)確定古建筑修復(fù)的外形以及選擇材料。在古建筑的修繕工程中，一些修復(fù)方法呈現(xiàn)出多樣性。如古建筑物常見(jiàn)的的木構(gòu)修復(fù)法有原位補(bǔ)強(qiáng)和落架大修兩種修復(fù)方法，古建筑的墻面修復(fù)也有替換法和拆除法兩種修復(fù)方法。在進(jìn)行古建筑的修繕工程的具體修復(fù)方案選擇時(shí)，應(yīng)當(dāng)事先測(cè)定詳細(xì)古建筑物的現(xiàn)狀，不能僅為提高古建筑的修繕工程造價(jià)而隨意對(duì)木構(gòu)件修復(fù)采用落架大修法或?qū)γ嫘迯?fù)采用磚墻拆除法，這與古建筑的修繕的最小干預(yù)原則相悖，同理，也不能為了降低古建筑的修繕工程造價(jià)而隨意對(duì)木構(gòu)件修復(fù)采用原位補(bǔ)強(qiáng)法或?qū)γ嫘迯?fù)采用墻面磚替補(bǔ)法。如英國(guó)進(jìn)行對(duì)曼切斯特13世紀(jì)早期的巴格雷府邸木結(jié)構(gòu)建筑進(jìn)行修繕時(shí)，采用了原位補(bǔ)強(qiáng)和落架大修兩者方案來(lái)對(duì)其進(jìn)行加固，防治其倒塌。在進(jìn)行原位補(bǔ)強(qiáng)時(shí)，對(duì)建筑的受損部分采用了嵌玻璃纖維以及使用環(huán)氧樹(shù)脂兩種方法來(lái)進(jìn)行加固，然而這兩個(gè)加固方法都對(duì)古建筑造成了不可逆改變，同時(shí)也和原古建筑木架結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)示意圖以及受力機(jī)制相悖，在一定程度上阻礙了其后期修繕工作的開(kāi)展。在進(jìn)行巴格雷府邸木結(jié)構(gòu)建筑進(jìn)行修繕時(shí)，最終采用了落架大修的修繕?lè)桨?，將原有的木架進(jìn)行拆卸，并對(duì)受損的建筑結(jié)構(gòu)采用新材料重新制作后，再進(jìn)行原木架結(jié)構(gòu)的整體裝配來(lái)完成對(duì)巴格雷府邸木結(jié)構(gòu)建筑的修繕。

2.管理方法創(chuàng)新性

古建筑修繕工程需要經(jīng)歷和其他新工程一樣的立項(xiàng)、規(guī)劃、設(shè)計(jì)、監(jiān)理、招標(biāo)、現(xiàn)場(chǎng)施工涂覆竣工交付程序，同時(shí)也需要對(duì)其進(jìn)行管理。然而古建筑有著重要的歷史價(jià)值、文化價(jià)值和不可逆性，因此，傳統(tǒng)的建筑工程施工管理方法無(wú)法滿足古建筑修繕工程施工管理的需要，應(yīng)當(dāng)對(duì)古建筑修繕工程施工管理方法進(jìn)行創(chuàng)新。在進(jìn)行古建筑修繕工程施工管理時(shí)，應(yīng)當(dāng)在普通建筑工程施工管理的基礎(chǔ)上，根據(jù)古建筑修繕的特點(diǎn)和施工要求，創(chuàng)新施工管理方法，建立適合我國(guó)古建筑修繕的工程的施工管理模式，既保證古建筑修繕工程施工管理成效和古建筑修繕工程的質(zhì)量，又創(chuàng)造出最佳社會(huì)收益。

三、加強(qiáng)古建筑修繕工程施工管理措施

1.加強(qiáng)古建筑修繕前期的準(zhǔn)備工作

古建筑修繕即是對(duì)古建筑進(jìn)行維修和復(fù)原，古建筑修繕前的準(zhǔn)備對(duì)古建筑修繕工程有著又要意義，因此，在進(jìn)行古建筑修繕工程施工時(shí)，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)修繕前期施工準(zhǔn)備。一方面，應(yīng)當(dāng)落實(shí)原古建筑的原貌記錄工作。記錄工作的主體是即將修繕的古建筑原貌，在進(jìn)行記錄時(shí)可以采用拍照、繪畫(huà)以及攝影等方式，同時(shí)在古建筑原實(shí)測(cè)圖的基礎(chǔ)上記錄古建筑受損部位和受損程度，同時(shí)對(duì)古建筑的每個(gè)結(jié)構(gòu)環(huán)節(jié)和相應(yīng)的建筑元件在圖紙的相應(yīng)位置進(jìn)行標(biāo)明，并輔以文字記錄，促進(jìn)古建筑修繕工程的順利開(kāi)展。另一方面，注重古建筑修繕的相關(guān)資料收集。古建筑一般具有較長(zhǎng)的歷史，同時(shí)也可能在不同朝代進(jìn)行了修繕，因此，應(yīng)當(dāng)注重古建筑以往的修繕資料，為古建筑的修繕提供參考。

2.保障修繕施工中文物安全

由于文物具有不可再生性和較高的文化價(jià)值和歷史價(jià)值，因此，在對(duì)古建筑修繕過(guò)程中應(yīng)當(dāng)注重文物的安全保護(hù)。在古建筑修繕中，現(xiàn)場(chǎng)施工人員文物安全意識(shí)淡薄、機(jī)械選擇、自然環(huán)境以及各種不可抗力等因素都能直接威脅到古建筑的文物安全。因此，在古建筑修繕過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)施工人員的文物保護(hù)意識(shí)，同時(shí)規(guī)范作業(yè)場(chǎng)地的安全施工，注重相關(guān)作業(yè)機(jī)械的選擇和操作，盡量避免由于作業(yè)機(jī)械的選擇和操作不當(dāng)而導(dǎo)致文物受到破壞，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)制定古建筑修繕時(shí)突況的相關(guān)預(yù)防和解決方案，降低在修繕過(guò)程中對(duì)古建筑的破壞。

3.注重修繕材料質(zhì)量

在古建筑的修繕中，使用的新工藝相對(duì)較少，施工工藝風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小，因此，施工材料便是古建筑修繕工程施工質(zhì)量的一大重要影響因素，因此，在進(jìn)行古建筑物修繕時(shí)，應(yīng)當(dāng)注重修繕材料的質(zhì)量，保證古建筑修繕使用的石料、木料以及漆料質(zhì)量，必要時(shí)應(yīng)當(dāng)對(duì)使用材料進(jìn)行特殊的加工工藝處理，保證古建筑修繕工程的質(zhì)量。

四、結(jié)語(yǔ)

第2篇：古建筑保護(hù)解決方案范文

關(guān)鍵詞：文物展覽；沉浸式體驗(yàn)；游戲化思維；文物保護(hù)

國(guó)內(nèi)的文物保護(hù)概念由來(lái)已久，商周時(shí)期古人在青銅器就刻有銘文，如“子子孫孫永保用”，以此強(qiáng)調(diào)對(duì)物品保護(hù)的重要性。近代文物保護(hù)于清末民初受到了更多的重視，在隨后的半個(gè)世紀(jì)里受到各方面的影響，對(duì)文物的保護(hù)也多是局限于調(diào)查、發(fā)現(xiàn)以及制定保護(hù)計(jì)劃，真正付諸實(shí)施的文物修繕與呈現(xiàn)出的關(guān)于文物的研究則相對(duì)較少。近年來(lái)，受益于社會(huì)穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，政府及民間不斷加強(qiáng)對(duì)文物保護(hù)的力度，大眾在該領(lǐng)域的相關(guān)認(rèn)識(shí)與需求也有了較大的提升。

1 在當(dāng)前文物展覽中存在的問(wèn)題

縱觀國(guó)內(nèi)外，當(dāng)前整體的文物保護(hù)格局為以博物館主導(dǎo)的陣地化保護(hù)模式為主。這一模式有其形成的特定原因，一是所陳文物的價(jià)值相對(duì)較高，需要對(duì)其進(jìn)行封閉式或半封閉式的保存和管理；二是所陳文物由于歷經(jīng)年久而相對(duì)容易受損，需要特定的環(huán)境（如溫度、濕度、光線等）方可確保其整體形態(tài)具有可持續(xù)性。在這一模式的主導(dǎo)下，確實(shí)有效地做到了對(duì)文物的保護(hù)，及時(shí)地?fù)尵攘艘淮笈滟F文物。同時(shí)，得益于各地博物館的建設(shè)，有效地形成了該地區(qū)自身的文化高地，從而提升了該地區(qū)的歷史人文影響。

但在文物展覽中，受制于多方面因素仍存在較多的實(shí)際問(wèn)題，以下簡(jiǎn)要分析：

1.1 文物展覽中出現(xiàn)的時(shí)空限制尷尬

博物館是主導(dǎo)的固定區(qū)域固定形式的文物展覽，也為大眾獲取相關(guān)信息制造了壁壘。以近期備受熱議的南昌“?；韬颉蹦篂槔?，不少文物在出土后即被運(yùn)至北京展出，而南昌本地?zé)o論是市民還是游客均遺憾未能親見(jiàn)。當(dāng)文物跨越時(shí)空讓當(dāng)前的大眾有機(jī)會(huì)接觸它時(shí)，卻又因時(shí)空的限制失去了與之近距離接觸的機(jī)會(huì)，這樣的尷尬現(xiàn)象實(shí)際遠(yuǎn)不止南昌一個(gè)案例。

換個(gè)角度，2015年3月在南京博物院舉辦的“拿破侖文物特展”，短短的展期內(nèi)，大量市民集中來(lái)觀展。雖然這種形式獲得了市民的高度贊揚(yáng)，但仍有較多的市民未能如愿親歷各件珍貴的展品。值得關(guān)注的是，這些展品在運(yùn)輸?shù)倪^(guò)程中，也產(chǎn)生了較高的運(yùn)輸與保管成本。同時(shí)，展品本身的實(shí)物不可復(fù)制性與運(yùn)輸過(guò)程的高風(fēng)險(xiǎn)也是很容易形成的矛盾。

1.2 文物展覽中出現(xiàn)的情境異位尷尬

即便觀眾與文物近距離接觸時(shí)，除慨嘆文物的精美與文化內(nèi)涵外，如細(xì)致追尋，也不難發(fā)現(xiàn)眼前文物的所處環(huán)境已與原先的環(huán)境相差甚遠(yuǎn)。雖然這一差距可以通過(guò)展覽中布景得到了一定的解決，但限于場(chǎng)地與成本，完全展開(kāi)文物當(dāng)時(shí)的情境則顯得非常困難。

集中陳設(shè)大量展品確實(shí)給人以豐富震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，但展品本身相對(duì)孤立的周邊環(huán)境，卻很難將觀眾帶入展品所處的真實(shí)情境，以致往往多數(shù)觀眾走馬觀花，很難真正建立起對(duì)展品的深度理解并形成記憶。

2 情境呈現(xiàn)與沉浸體驗(yàn)在保護(hù)與展覽文物中的運(yùn)用

靜止的文物讓人有莊嚴(yán)的視覺(jué)感受，但太過(guò)莊嚴(yán)的保護(hù)文物的環(huán)境也使普通大眾很難對(duì)作品建立起深度的記憶。部分展館采用虛擬現(xiàn)實(shí)與沉浸的文物互動(dòng)的方式，則成了當(dāng)前保護(hù)文物的有效補(bǔ)充，為文物保護(hù)提供更富有建設(shè)性的成效提供保障。

沉浸式的空間展示輔助主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

2.1 通過(guò)光影效果營(yíng)造氛圍突顯所展示物品的特征

這方面可以運(yùn)用常見(jiàn)的立體成像、全息成像等方式配合實(shí)物進(jìn)行展示。例如，南京藝術(shù)學(xué)院數(shù)字媒體藝術(shù)系2015年畢業(yè)設(shè)計(jì)作品《破.界》（如圖1所示），采用貼膜立體成像技術(shù)，將文物放置于由貼膜玻璃構(gòu)建的梯形空間中，再輔以立體光影特效用于烘托文物的神秘感。它還在其中穿插了與文物有關(guān)的特征圖形，以動(dòng)態(tài)的演繹的方式使其與文物交相輝映，在相對(duì)封閉的空間中形成有機(jī)的整體，能夠加強(qiáng)觀眾對(duì)文物的氣質(zhì)認(rèn)識(shí)與記憶。

2.2 通過(guò)VR營(yíng)造沉浸式觀賞環(huán)境加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感

通過(guò)引入VR技術(shù)，以頭戴式顯示器為視覺(jué)載體設(shè)備可以構(gòu)建完全沉浸式的視聽(tīng)環(huán)境。目前此方面硬件除了“HTC VIVE”“Oculus”以及三星的“Gear VR”等設(shè)備外，國(guó)內(nèi)亦有多家企業(yè)提供各類(lèi)解決方案。值得確信的是，頭戴式顯示器的成本與性能將在技術(shù)發(fā)展的推動(dòng)下進(jìn)一步優(yōu)化。通過(guò)此方案實(shí)現(xiàn)的文物展示充分打破了局部空間限制的陳列式觀賞模式，可以將觀眾直接代入還原文物歷史、文化背景的實(shí)際場(chǎng)景中。

3 交互體驗(yàn)在保護(hù)與展覽文物中的運(yùn)用

趣味是引導(dǎo)主動(dòng)性的最大動(dòng)力源，上文中解決的是如何拓展呈現(xiàn)方式的問(wèn)題，當(dāng)引入了更多的數(shù)字化內(nèi)容后，數(shù)字技術(shù)中核心的交互行為也必將作為重要的內(nèi)容同時(shí)引入。

目前部分博物館已經(jīng)使用了內(nèi)容交互，但主要集中在自身即科技類(lèi)或科普類(lèi)博物館，如上?？萍疾┪镳^的恐龍展館，當(dāng)然也包括近年來(lái)新建的博物館，如南京云錦博物館、杭州運(yùn)河博物館等。以南京云錦博物館為例，其館廳中設(shè)置了對(duì)云錦圖案宣傳講解的一件互動(dòng)展示作品，觀眾可以自行選擇云錦的圖案進(jìn)行拼圖（如圖2所示）。

目前大部分展館的交互應(yīng)用也多與此相似，對(duì)展品的深度化呈現(xiàn)尚有較大的提升空間。以當(dāng)前成熟的交互技術(shù)為基礎(chǔ)，結(jié)合博物館陳列文物的特征，在以下幾個(gè)方面值得探索：

3.1 空間營(yíng)造下進(jìn)行的還原情景并使用文物體驗(yàn)

不同的文物有其不同的使用情境，具體反映不同的歷史年代、使用場(chǎng)景等。特別是大部分文物與歷史事件相關(guān)，若能真實(shí)還原彼時(shí)的人物、言談舉止，能過(guò)VR技術(shù)將觀眾帶入其中，“親歷”并參與故事的發(fā)展脈絡(luò)，這樣的體驗(yàn)必將使觀眾記憶深刻。例如，博物館中常見(jiàn)的陳列的秦漢時(shí)期的酒器，若將觀眾直接帶到“鴻門(mén)宴”中，扮演一位宴客與劉邦項(xiàng)羽同席，通過(guò)具有位置傳感的體感手柄直接舉杯與項(xiàng)王互敬，必將在其心中留下深刻的印象與關(guān)于文物的認(rèn)知。

3.2 基于制作原理參與抽象制作文物的過(guò)程

目前觀眾對(duì)文物的認(rèn)知基本都是其成型后且歷經(jīng)多年風(fēng)蝕保存下來(lái)的樣子，且年代久遠(yuǎn)。雖尚能發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的工藝破損的一部分，但這些讓普通觀眾很難形成直觀的認(rèn)識(shí)。讓大眾參與基于虛擬交互的實(shí)際制作過(guò)程可以讓觀眾切實(shí)地感受當(dāng)時(shí)的工藝水平，“親歷”文物的成型過(guò)程，大眾更易得到情感化代入的系統(tǒng)認(rèn)知。

這方面可以參見(jiàn)一款名為《Pottery》的移動(dòng)端游戲（如圖3所示），在游戲中，玩家可以自己“親手”通過(guò)陶土制作完一個(gè)個(gè)精美的陶瓷，并且支持對(duì)其上釉彩以及觀看燒制的過(guò)程。通過(guò)這樣的游戲，玩家可以切實(shí)地認(rèn)知到陶瓷類(lèi)文物的制作過(guò)程，如果在其中融入當(dāng)時(shí)的（如哥窯、弟窯）燒制特征，加上一些特殊工藝（如金絲鐵線）的制作方法，則更具有展示文物與普及傳統(tǒng)文化的意義。

隨著社會(huì)對(duì)保護(hù)與展示文物的關(guān)注，此領(lǐng)域已經(jīng)展現(xiàn)出極大的發(fā)展空間。如果融入新的展示技術(shù)與展示觀念，相信可以探討出更多的極富創(chuàng)意與實(shí)際應(yīng)用價(jià)值的展示文物的形態(tài)。通過(guò)對(duì)此方面的研究，在為觀眾提供更為豐富的參與體驗(yàn)的同時(shí)，也將為傳承和保護(hù)文物積累更多的文創(chuàng)素材。

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