左耳影評精選(九篇)

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第1篇：左耳影評范文

關鍵詞：兒童畫；平面設計；創作思維；應用

中圖分類號：J2文獻標識碼：A文章編號：1003-0069(2015)12-1118-02

一兒童畫的概念

兒童畫是指思維、感知都處于發育階段的兒童創作的藝術作品。是沒有經過專業訓練、純粹的自我表達，通過自由率真的線條和大膽明快的色彩表現出特有的視覺張力，具有強烈的視覺震撼力。畢加索曾說過：“當我還是一個孩子的時候，就可以像拉斐爾那樣作畫，但后來我花費了很多年來學習如何像孩子那樣來畫畫”，由此可見兒童畫獨特的藝術魅力。縱觀當下的平面設計作品，不難發現許多作品都是從兒童的視角出發進行創作的，兒童對于世界的直觀感受和率真表達正是當下設計行業最難能可貴的，也是設計師們所尋求的返璞歸真的藝術境界。

二兒童畫創作思維的特征

1率真性

由于沒有繪畫技巧及理論的束縛，兒童對于事物的感知更加敏感，可以充分表達自己的直觀感受、自由釋放創作熱情。兒童的創作目的明確而簡單，內在與外在的感情表達是統一的。在造型方面，兒童畫所塑造的形象多以“神似”為主，逾越了構圖、透視、比例等繪畫理論的約束，所描繪的事物與原型出入較大，善于變化，雖然缺乏邏輯性，但正是這種純粹率真的表達，才使得作品更顯真誠。在用色方面，色彩表達明快大方，對比鮮明，色彩純度較高，直接抒發對色彩的自我感受，審美獨特但又遵循客觀事實，帶有濃烈的主觀情感。由此可見，兒童畫的美在于它的率真性。從眾多的藝術作品中我們可以看出，不管是過去還是現在“率真、直接”都是一種被人們所推崇的審美標準。由于平面設計特有的低卷入性，設計者在創作過程中更應從“率真、直接”的思維出發，從豐富的事物中篩選、提煉出純粹的視覺元素，從而使作品所傳達的信息更清晰明確。

2聯想性

聯想是指通過人的主觀想象，把一件事與另一件事巧妙聯系在一起的思維過程。通過聯想，可以讓平時習以為常的事情變得特別，讓絕對變得相對，從而創造出更多的新鮮元素。成人在觀察、描繪事物時善于運用邏輯性思維，這種冷靜、嚴謹的思維模式使得其作品在一定程度上受到局限。相比之下，兒童具有豐富的想象力，他們的思想天馬星空，善于表現未知的世界，即理想和現實的結合，帶有很強的主觀情感，正如黑格爾所說：“兒童最杰出的藝術本領就是想象”。兒童運用豐富的想象力對原有事物進行加工、變形，使得畫面妙趣橫生，看似缺乏聯系難以理解，但卻能在他們的筆下得到合理的解釋。例如，許多兒童畫中的太陽、花朵都帶有表情，兒童在創作時將自己的主觀情感融入作品中，使畫面變得生動活潑具有趣味性。由此可見，兒童畫中所呈現的思維方式并非像表面看起來那樣脫離現實，而是在現實的基礎上無意識地運用比喻手法，通過聯想和擴展來創建視覺符號，從而展現兒童純粹的精神世界，這種稚拙的表達形式使畫面更具樂趣和人情味。

3概括性

由于兒童沒有空間、結構、比例的概念，所以在觀察、表現事物時往往會忽略細節部分，只關注對象的基本結構，畫面中呈現的形象多是實物經過簡化和抽象的象征性形象。由于不善追求大小比例等細節，兒童在表現事物時會將自己認為重要的物體畫的較大、較細，并且放在畫面的中心位置，不感興趣的部分則一帶而過或者干脆不畫。這種自發的無意識行為，在無形中對畫面進行了概括和提煉，去掉啰唆、瑣碎的細節從而突出畫面主體，使主題更清晰明確。這種比例失調、大膽取舍的造型，頗有一絲印象派的美感。

三兒童畫創作思維在平面設計中的應用

1率真性在平面設計中的應用

如果以專業的眼光看待兒童畫，或許根本不能將其歸入現有的藝術體系中，也沒有事實可行的專業標準來衡量，但兒童畫真實的感情流露和稚拙的表現形式形成了驚人的視覺沖擊力和強烈的畫面張力，深深吸引著人們的目光，這也許就是兒童畫的魅力所在。也正因為兒童單純樸實的性格特點，使兒童畫中呈現出特有的率真性，這種率真性可以使觀者感到愉快，獲得精神上的快樂。同樣，在平面設計中運用率真、直接的表現手法可以更好地表現主題，使作品在無形中產生一種親近感，容易被觀者接受并留下深刻印象。美國一家照片沖印公司的宣傳海報《我們能為你放大什么東西？》，畫面將人臉的嘴部表情放大，并將放大的部分與正常大小的人臉巧妙地結合起來，突出了畫面主角輕松愉悅的心情，因為放大的嘴部表情就是照片，同時清楚的傳達了作品主題。

2聯想性在平面設計中的應用

創意是平面設計的靈魂，不管是表現形式還是思維方式都需要創意，而聯想則是創意的重要來源。任何一個元素，都能和其他多個元素相聯組成新的整體，在平面設計中，這是提煉、加工、重新組合的過程。兒童豐富大膽的想象與聯想能夠啟發設計師的靈感，創作出打動人心的設計作品。一件平常的小事，經過兒童聯想思維的加工就會充滿樂趣。例如一個圓柱，在兒童眼里可以看成是樹干、煙囪、筷子、水杯等，這種相關性的聯想可以幫助設計者發散思維，獲得更多創作靈感。珍寶棒棒糖的平面廣告，這款棒棒糖中加入了跳跳糖的原料，設計師將煙花與棒棒糖的基本輪廓結合在一起，使觀者產生聯想，以此展現珍寶棒棒糖煙花般令人驚喜的口感。益達口香糖的平面廣告中運用了因果關系的聯想，畫面中央有一個被咬掉一口的哨子，觀者乍一看會不知所然，但看到畫面右下角的口香糖后便豁然開朗，由哨子上的牙印聯想到益達口香糖的健齒效果。這樣的作品不僅能增加產品印象，同時有利于增加好感度，拉近與消費者之間的關系。

3概括性在平面設計中的應用

兒童思想單純，在繪畫時不會考慮得太多，所繪造型簡潔概括，多使用單線條的幾何形來表現物體，構造出最簡單的物體結構，無形中對物體進行了歸納和提煉，只表現最有特點的方面。平面設計要突出設計的獨特性和視覺沖擊力，就要在有限的時間、空間內用最直觀概括的視覺語言促使觀賞者接受更多的信息。因而對于信息的篩選、提煉尤為重要，要盡量的簡潔明了。簡潔不代表空洞，設計作品不會因為視覺元素的相對簡化而受到影響。經過概括、提煉后的圖形可以更準確地表現事物的特征，突出作品的主題，更有效地傳遞信息。一款果汁包裝，通過模擬水果皮的顏色、紋理、質感創作出神似多于形似的設計作品。這款包裝設計沒有將水果的所有特點都呈現出來，而是選擇了最有識別度的水果皮作為重點，這實際上是一種篩選提煉，帶給人們獨特的視覺體驗，所謂“三個就是平庸”也是一樣的道理。將兒童畫的概括性思維運用于平面設計，可以更快更有效地傳遞信息。

四結語

由于兒童未經過專業訓練，在創作過程中不會受到技巧或理論的約束，其作品是純粹的情感抒發和自我表達。兒童質樸簡單的思維方式，使其作品呈現出率真性、聯想性、概括性的特點。從兒童的視角出發，將兒童畫的創作思維與平面設計的技巧、理論相結合，可以豐富平面設計的表現形式、增強畫面視覺沖擊力，同時啟發設計師的創作靈感，幫助設計師走出枯燥單一的設計模式，使作品回歸樸實真誠。兒童畫創作思維在平面設計中的應用，在一定程度上擴展了平面設計的研究空間，為平面設計的發展指明了新方向，具有重要的指導意義。

參考文獻

[1]衛亞娜.淺談手繪在平面設計中的不可代替性.設計.2014.(11)：117-118

第2篇：左耳影評范文

【關鍵詞】GAG 平泰管道 具體做法 應用

1 工程概況

平頂山-泰安支干線是西氣東輸二線管道重要組成部分，自魯山站到泰安站，由西南向東北，途徑豫、魯2省8市，實長526.2km。是為兩省多個城市供氣的主力氣源管道，也是西一、西二、冀寧及陜京線聯絡供氣的重要管道，年輸氣量100億立方米。是2011年國家重點建設工程。

中原油建負責承建河南A段線路工程，起自魯山分輸站，終到新鄭，全長141.9km。途徑魯山-寶豐-郟縣-禹州-長葛-新鄭，穿越高速6處、鐵路7處、定向鉆5處及汝河大開挖1處，設5座工藝閥室、1座分輸聯絡站。主管采用φ1016×21.0直縫埋弧焊鋼管，設計壓力10 MPa，管材X70。魯山至薛店站段124.9km屬先期投產段，計劃當年10月底達到投產條件。該工程人口稠密、地質情況復雜、控制性工程多，時間緊、危險性大、施工復雜，屬平泰線難度最大的施工段。

2 工程特點和難點

2.1 直接危險性較大作業多

工程包括線路、站場、大開挖等，有吊裝、深基坑、試壓、用火等危險環節，危險因素多、工藝復雜。

2.2 地形地貌復雜，“三穿”多

規程地勢起伏不平、山地丘陵、黃沙土崗、穿越縱橫、河流密布，穿越公路、鐵路、河流54處，點多線長面廣、管理難度大、危險性大。

2.3 時間緊、任務重

先期投產段工期短、工作量大，投入設備人員多，高峰用工980人，設備318臺，施工黃金季節在雨季，施工危險大。

3 GAG定義、格式、主要內容和目的

3.1 定義

GAG工作法是針對項目施工工序中存在的危害因素進行分析，確認重大危害因素，并對其進行控制的管理過程。

3.2 格式

以表格形式編制GAG分析表。

3.3 主要內容

主要包括工序名稱、編制人、審批人、告知人、參加人、作業內容、重大危害因素、控制措施和責任人等內容。

3.4 目的

加強安全過程管理，采取事前有效控制措施，消減事故隱患和危害因素，防止人員傷害等事故發生，防患于未然，確保安全施工。

4 實施GAG工作法的必要性

實施工序安全管理是工程建設施工企業安全管理模式的一種創新，是實現本質安全、增強安全生產工作主動性和預見性的有效舉措。

4.1 安全管理現狀

中原油建公司作為石油化工施工企業，每年完成幾百公里大口徑長輸管道工程，施工環境復雜、點多面廣、戰線長，管理不到位可能造成火災爆炸、人身傷亡等事故。現場存在較多“三違”現象，主要原因是風險意識不強、防范措施不到位和安全責任沒有落實到崗位、施工工序上。現場風險管理是重點工作，項目由工序組成，工序有問題就存在不安全因素，抓好工序風險管理才能保證安全施工。

4.2 管道施工主要事故類型

西氣東輸長輸管道施工存在大口徑、長距離、多地形、高難度等特點。管道施工存在吊裝、用電、受限空間、試壓等危險性較大作業，危險因素多、管理難度大。按自然災害、人為破壞、人為操作失誤和設備缺陷等原因，施工易發生火災爆炸、觸電、物體打擊、高處墜落、坍塌、起重傷害、灼燙、慢速移動設備傷人等事件。

5 具體做法

管道施工主要有測量放線、管材運輸、布管、組裝焊接、補口補傷、開挖、下溝、連頭、試壓、地貌恢復等共20項工序。

5.1 識別風險，及時告知

5.1.1全面準確識別風險

一是針對平泰工程實際，技術總工組織技術人員編排施工工序，確定評估范圍和對象；二是組織技術、安全、生產等人員，對每道工序逐一進行危害分析，找出全部危險點和危害因素；三是結合現場情況，確認重大危害因素。

5.1.2制定防控措施

技術、安全等人員逐項逐條編制全面細致、準確嚴密、切實可行的安全預防控制措施，細化到每個風險點、崗位和人員。

5.1.3審核、批準

一是編制完成GAG分析表后，由技術主管對重大危害因素、控制措施等認真完善、確認并審核；二是由項目總工根據項目管理程序審閱后批準。

5.1.4及時告知風險

一是作業前技術人員組織參建人員進行培訓、交底和風險告知，使參建人員清晰、準確掌握工序重大危害因素和防控措施；二是作業人員清楚風險告知內容后，在GAG分析表上簽字確認；三是將GAG分析表制作成標識牌并擺放現場，時刻提醒作業人員“想安全事、干安全活、我要安全”。

5.2 明確職責抓實施

5.2.1明確職責

按“誰主管、誰負責，誰分管、誰負責，誰監督、誰負責，誰操作、誰負責”原則，確定領導、部室及技術、安全、作業等人員的安全職責。強化領導責任、機組主體責任、部門監管責任和崗位員工執行責任等“四責任”，層層承包、責任共負、風險共擔。

5.2.2重心前移抓落實

把工作重心前移到現場一線和崗位員工，做到職責向全員覆蓋、監控向全過程覆蓋、管理向全天候覆蓋，形成事事有人管、層層有人抓、一級抓一級、一級對一級負責的全員、全方位目標責任體系和工作格局。

5.2.3抓好現場實施

施工隊長嚴格按措施組織施工，HSE人員監督檢查措施落實情況，施工人員嚴格按措施和規范要求施工。通過實施工序安全管理，使現場危害有分析、風險有控制、責任有落實、防范有措施，確保了安全施工。

5.3 有關要求

（1）危害因素分析應從人、機、料、法、環等5個方面綜合進行，重點考慮操作人員的熟練程度、環境變化影響、事故頻率和后果等因素。

（2）GAG分析表編制應準確、清晰、易理解，明確責任人，人員變化時及時將危害因素、防控措施告知變化人員并簽字確認。

（3）GAG分析表要張貼在現場醒目位置，是安全作業的依據，無GAG分析表不允許施工。

6 GAG分析表優點

6.1 簡潔易懂，清晰明了

一張GAG分析表把管道施工各項工序的重大危害因素、控制措施等內容清晰地表現出來，簡單實用、清晰明了，易理解，編制查閱十分方便。

6.2 實用性、可操作性強

GAG分析表是由技術人員根據現場情況編制完成的，由隊長、安全員和作業人員按內容實施操作，張貼在現場，易實施運用，可操作性強。

6.3 規范程序化

GAG分析表有固定的表格，明確的編制方法，具體的實施程序，定制化的現場做法，人員責任清楚，比較規范。

6.4 通用性

無論大小口徑管道工程，施工作業工序是一致的，一個工程項目GAG分析表編制完成后，其他工程可以借鑒參考，具有通用性。

7 實施效果

面對居住點分散、施工點多線長、不安全因素多、危險程度高、管理難度大等困難和考驗，我們以HSE體系標準管理為準繩，以實現本質安全為目標，以強化過程監管為重點，扎實、持續、深入做工作。該工程按線路、場站、定向鉆、大開挖、電氣等工程，共辦理16份GAG分析表。河南A段線路工程于2011年3月22日正式打火開焊，同年12月24日全線完工，2012年3月14日投產一次成功，實現了安全生產無事故，全面實現了工程各項HSE目標。

8 結束語

“安全就是政治、就是穩定、就是市場、就是信譽、就是效益”，安全生產始終是頭等大事。長輸管道施工是高危行業，面臨的安全問題就是直接作業環節中危害因素識別和風險控制，識別是基礎，控制是目的。GAG工作法就是對現場安全過程控制采取的一種管理手段，是控制重大事故發生的一種有效方法，是實現本質安全的一種管理模式。今后，我們將繼續大力推進工序安全管理，全面提升管理水平，為創建國際一流施工企業提供有力的安全保障！

參考文獻

[1] 中原石油勘探局工程建設總公司.關于印發工序安全管理（GAG）規定的通知.工程建設〔2009〕53號

[2] 劉永生.淺談長輸管道山區施工的HSE管理[J].安全、健康和環境，2003，3（7）：13-14

[3] 易星辰 劉俊義.HSE管理在忠武輸氣管道漢江穿越工程中的實踐[J].人民長江，2004，35（10）：52-53

第3篇：左耳影評范文

在前不久CCTV發現之旅頻道的《華商論見》欄目的拍攝現場，我們看到了常州愛爾威智能科技有限公司的營銷副總何春華。整個錄制過程中，何春華就如何認知品牌價值和樹立品牌等話題侃侃而談，給現場的其他企業家及記者都留下了深刻的印象。

(左二：何春華)

“雖然哥不在江湖，但江湖還有哥的傳說”

提起何春華，可能很多人并不熟悉。但對于臺灣旺旺集團的人來說，這個名字在整個集團內部以及快消品行業中是有著響當當的地位的。何春華在九十年代就加入了旺旺集團，開始了長達20年的快消品市場營銷管理工作。他曾經提出的一些營銷理念和渠道建設模式至今也都還在被眾多的后來人學習與效仿。離開旺旺集團后，他進入香港海德實業有限公司，開始負責公司的項目設計與全國的項目布局等工作。在談到這兩段工作經歷的時候，我們聽到的最多的關鍵詞就是“速度”與“深度”。這不僅讓我們產生了一個問題，那就是為什么會從相對比較成熟的傳統行業一步跨入到智能硬件設備這個目前還相對小眾的領域呢?

針對這一問題，何春華是如此回答的：“其實對于營銷人員來說做什么行業不重要。產品只是企業文化和銷售理念的載體。每一個營銷人員的希望都是能在一個好的平臺上，實現屬于自己的理念與價值。那么，從“衣食住行”這些跟民生息息相關的行業看，我以前大部分時間是在做跟“食”這個方面有關的事情。對于現階段的國人來說，在已經解決了“食”這個問題的當前，大多數人開始對“行”這一塊提出了更多的需求。從發展的角度看，這就是一個大平臺。

選擇愛爾威公司，是一種機緣巧合，也是一種必然。愛爾威是一家專業研發、生產智能交通工具的企業，并且這家企業非常強調技術的高效轉換與市場的快速滲透。這和我做事情所追求的“快速”是不謀而合的，所以這是一種緣分。雖然目前智能硬件設備的確屬于比較小眾的市場，但幾乎所有人都認識到了智能化時代的趨勢。所以，從市場角度看，今天的“小”恰恰印證了明天的“大”。而這正是必然!“

“天下武功，唯快不破”

“互聯網思維”的誕生，給很多傳統行業都帶去了沖擊、顛覆甚至毀滅，對此相信很多人都深以為然。新興的互聯網行業正以強勁的勢頭擠壓著傳統行業的生存空間，對于這一點，何春華用道家的理論做出了獨特的解讀。

“世間萬物最終都會歸于平衡，這是一種規律，就是我們常說的‘道’。現在的互聯網思維與經濟之所以被人們推崇，最主要的原因是順應了時代的潮流，符合了消費者的需求。而傳統行業在應變上慢了，導致了這樣一種此消彼長的局面。但是從越來越多的線上企業和線下企業加強相互之間的互動和異業合作可以看出，誰把誰顛覆掉都是個偽命題，正確的理解應該是‘借鑒與融合’，最終還是一個詞：歸于平衡，產生一種新的商業模式。

在當今這個互聯網+的時代，一個顯著的特點就是‘以快制快，以快打快’。不管是哪一類企業都應該對市場的變化做出快速反應。在出行交通工具這個行業，我接觸過很多傳統實體經銷商，他們正面臨著本行業市場飽和、利潤瓶頸、品牌寡頭等問題的困擾，面對互聯網運營與智能時代的來臨，他們充滿了疑惑和焦慮。

對于這些仍停留在傳統模式中的人，如何讓他們快速擁抱互聯網，并且快速獲得過硬的智能硬件技術支持，從而成功轉型，這就是愛爾威想要去實現的。利用我們的專業和對渠道的感同身受，去引導傳統經銷商們做出正確的決策，讓他們能更全面的去認識智能交通產業的發展預期，在市場井噴期到來之前找準自己的位置，做好卡位的工作。

所以，我們將以愛爾威自身對傳統行業與新興行業的跨界優勢、渠道建設的經驗、以及實際的輔銷行為等，來協助我們的渠道客戶打好這場行業的轉型戰役。”

第4篇：左耳影評范文

【關鍵詞】 哮喘； 嬰幼兒； 急性發作； 霧化吸入； C反應蛋白

中圖分類號 R726.6 文獻標識碼 B 文章編號 1674-6805（2015）21-0035-02

【Abstract】 Objective：To investigate the clinical efficacy of inhalation in the treatment of infants with acute asthma and the change of C-reactive protein（CRP） levels.Method：120 cases with acute exacerbation of asthmatic children were divided into two groups，the control group was taken conventional therapy，the observation group was combined with inhalation therapy.Result：The nocturnal asthma score after 4 days，7 days in the observation group was higher than that in the control group（P

【Key words】 Asthma； Infants； Exacerbations； Inhalation； C-reactive protein

First-author’s address：Long’an County Maternal and Child Health Hospital，Long’an 532799，China

doi：10.14033/ki.cfmr.2015.21.017

嬰幼兒哮喘是由多種炎癥細胞和細胞組分參與的氣道慢性炎癥性疾病。目前認為氣道慢性炎癥是哮喘的本質，且哮喘急性發作時，經常繼發細菌和病毒感染[1]。CRP反應蛋白是極為敏感的炎癥及組織損傷的標志性物質。國內外研究證實，CRP具有調節炎癥過程和防御感染性疾病的作用[2]。霧化吸入治療已經成為臨床控制嬰幼兒哮喘發作的重要手段。為了探討氧氣驅動霧化吸入治療嬰幼兒哮喘急性發作臨床療效，及觀察治療前后血清CRP水平變化，對2013年1-12月筆者所在醫院兒科收治的120例嬰幼兒哮喘急性發作患兒進行分析，報告如下。

1 資料與方法

1.1 一般資料

本研究選取樣本為2013年1-12月筆者所在醫院兒科收治的120例嬰幼兒哮喘急性發作患兒，診斷標準符合2008年中華醫學會呼吸病學會全國兒科哮喘防治協作組的診斷標準[1]。觀察組60例，其中男33例，女27例。年齡12～36個月，平均（23.16±6.15）個月。每年發作最多7次，最少3次，平均3.5次。對照組60例，其中男35例，女25例。年齡13～35個月，平均（21.24±5.34）個月。兩組患兒年齡、性別、病程及病情輕重比較差異無統計學意義（P>0.05），具有可比性。

1.2 治療方法

對照組給予綜合治療（抗感染、靜脈使用地塞米松、氨茶堿等），觀察組在綜合治療的基礎上給予吸入用布地奈德混懸液1 ml（含布地奈德液0.5 mg，阿斯利康制藥公司出品），沙丁氨醇混懸液0.25 ml（含沙丁氨醇1.25 mg，葛蘭素史克集團公司出品），異丙托溴銨混懸液0.5 ml（含異丙托溴銨125 μg，勃林格殷格翰國際公司出品），生理鹽水1 ml由空氣壓縮泵（江蘇魚躍醫療設備有限公司出品）吸入，2次/d，5～10 min/次。

1.3 觀察指標

兩組治療4、7 d后夜間哮喘評分；兩組癥狀和體征消失時間及觀察組血液指標變化。

1.4 統計學處理

數據采用SPSS 16.0軟件分析，計量資料以（x±s）表示，采用t檢驗，計數資料采用字2檢驗，P

2 結果

2.1 兩組患兒夜間哮喘評分比較

治療4 d后觀察組患兒夜間哮喘評分低于對照組（t=2.8353，P

2.2 兩組患兒癥狀及體征消失時間比較

兩組喘憋緩解、咳嗽消失、肺部體征消失、平均住院時間比較，差異均有統計學意義（P

3 討論

吸入療法是哮喘急性發作治療中首選的給藥方法。布地奈德（Budesonide in halation，BI）是一種高效局部抗炎作用的糖皮質激素，它是唯一可以用于霧化吸入的糖皮質激素，其局部抗炎作用是丙酸倍氯米松的1.5倍[3-4]，不僅具有抑制組織中細胞生長因子和趨化因子合成和釋放的作用，而且可使血液中嗜堿性粒細胞、嗜酸性粒細胞、單核細胞和淋巴細胞，尤其是黏膜上的肥大細胞顯著減少，并通過對血液循環中的T淋巴細胞的再分配作用，使這兩種細胞由血液進入其他部位，而在血循環中的數量明顯減少[5-6]。沙丁胺醇是β2受體激動劑，主要是通過激活呼吸道β2受體，激活腺苷酸環化酶使細胞內磷腺苷含量、游離Ca2+減少，具有最強的支氣管平滑肌松弛作用。異丙托溴銨是M膽堿受體拮抗劑，通過阻斷節后迷走神經轉出支，降低迷走神經張力，而緩解氣道平滑肌痙攣，抑制反射性支氣管收縮，從而減輕氣管阻塞。

C反應蛋白作為一急性期時相反應蛋白，為非特異性的急性期反應指標，在細菌感染、組織損傷、免疫反應和炎癥、煙霧粉塵等刺激下，血清或血漿中含量明顯增加。正常健康人的CRP值非常低，當細菌感染、組織損傷或手術后，幾小時內，CRP分泌增加，24～48 h達高峰期，常用于鑒別細菌感染和病毒感染。臨床監測哮喘患兒尤其是急性發作期患兒的血清CRP水平及動態變化，有助于及時判斷哮喘患者病情的嚴重程度，對指導臨床用藥及觀察治療效果具有臨床意義。

綜上所述，霧化吸入治療效果理想，可顯著提高SaO2，血清hs-CRP定量檢查可作為病情觀察及指導治療的一項指標。

參考文獻

[1]中華醫學會呼吸病學分會哮喘學組.支氣管哮喘防治指南（支氣管哮喘的定義、診斷、治療和管理方案）[J].中華哮喘雜志（電子版），2008，2（1）：3.

[2]何宏貴.普米克令舒加萬托林霧化吸入佐治毛細支氣管炎療效分析，醫學理論與實踐，2010，23（10）：1213-1214.

[3]郭惠婿，洪先歐.不同劑量布地奈德聯合沙丁胺醇霧化吸入治療兒童哮喘急性發作的臨床研究[J].中國醫院用藥評價和分析，2010，10（6）：535-536.

[4]江從春，鄭雪榮，藍棟.普米克令舒、干擾素、萬托林聯合氣泵霧化吸入治療小兒哮喘療效觀察[J].中國現代藥物應用，2009，3（7）：127-128.

[5]鮑一笑，李京陽.從Badger研究探討兒童哮喘的最佳方案//呼吸新視野2012v一w[CD]，北京：中華醫學電子音像出版社，2012：12-14.

第5篇：左耳影評范文

【摘要】目的：探討左旋門冬酰胺酶(L-ASP)在治療兒童急性淋巴細胞白血病過程中對血漿纖維蛋白原(FIB)水平的影響及其對策。方法：對29例初診兒童急性淋巴細胞白血病應用左旋門冬酰胺酶過程中血漿纖維蛋白原水平進行觀察分析。結果：本組ALL的CR：27例(93.1%)，PR：2例(6.9%)，NR：0例(0%)，其中31.03%(9/29例)ALL患者的血漿纖維蛋白原異常，血漿纖維蛋白原異常對本組ALL的CR無影響。結論：應用左旋門冬酰胺酶治療兒童急性淋巴細胞白血病過程中凝血功能檢測應做為常規檢測項目，對血漿纖維蛋白原異常者應及時糾正。

【關鍵詞】左旋門冬酰胺酶；急性淋巴細胞白血病；纖維蛋白原；兒童

兒童急性淋巴細胞白血病(ALL)是單個造血祖細胞或干細胞惡性變，隨后惡性的細胞(克隆)進行復制和擴增。此種惡性細胞最顯著的特點為成熟障礙。本文主要對近1年半我所初發ALL患兒在使用VDLP誘導緩解方案治療時，L-ASP對血漿FIB水平的影響以及應對措施報道如下。

1 資料與方法

1.1 臨床資料：于2006年1月~2007年6月間收治的經實驗室檢查血象、骨髓象和免疫分型等檢查確診為ALL-BC型的初治病例29例，全部為標危病例。男23例，女6例，男女之比3.83∶1，年齡2～14歲。參照張之南的血液病診斷和療效標準[1]，根據癥狀和體征、細胞形態學、細胞化學、免疫學和細胞遺傳學等進行臨床診斷和療效判定。

1.2 方法：VDLP中的L-ASP的使用劑量為6000~10000IU/m2，自誘導第15天開始 每日1次肌肉注射，共10d。同時觀察患兒癥狀及體征，進行血象、生化及凝血指標(L-ASP使用第1、5天)等監測。對治療中血漿FIB減少≤1.2g/L時，采用對癥和支持治療(如血漿、維生素K等)等措施。

2 結果

在初發27例ALL的VDLP誘導緩解治療中，完全緩解(CR)率為93.1%(27/29)，部分緩解率為6.9%(2/29)。有31.03%(9/29例)患兒發生了與L-ASP相關的血漿FIB水平下降，為(1.265±0.356)(P

3 討論

L-ASP是治療ALL非常重要的藥物，其作用機制是水解血清中的門冬酰胺，從而抑制依賴外援性門冬酰胺的腫瘤細胞生長，抑制腫瘤細胞蛋白質的合成，對DNA及RNA亦有延緩抑制作用，可以增加ALL患兒的治療緩解率，但ASP亦有很多不良反應，血漿FIB水平降低是ASP的主要不良作用之一。本組29例初診ALL患兒應用VDLP誘導緩解方案治療時，筆者的結果較文獻報告的3%~5%為高[2]。9例L-ASP引起凝血功能障礙ALL患兒中，經查均為血漿FIB減少且已排除胰腺炎的可能，其中5例發生腹痛及膝關節疼痛的具體原因，還有待于增加病例進一步研究。總之，在初發ALL患兒的VDLP誘導緩解治療中，應用L-ASP期間容易出現凝血功能異常。特別是對那些無癥狀患者的凝血功能檢測是必要的，應將凝血功能與胰淀粉酶的檢查列入L-ASP的治療常規中，以防止出血等并發癥的發生。

【參考文獻】

[1] 張之南.血液病診斷及療效標準.第2版.北京：科學出版社，1998：184~194.

第6篇：左耳影評范文

中央全面深化改革領導小組第四次會議審議通過了《關于推動傳統媒體和新興媒體融合發展的指導意見》。強調，要著力打造一批形態多樣、手段先進、具有競爭力的新型主流媒體，建成幾家擁有強大實力和傳播力、公信力、影響力的新型媒體集團。

或許有人訝異這一夜春風忽然到來，但千樹萬樹的梨花其實早已等待開放。政策機遇面前，文化傳媒企業除了興奮，更多的應是去思考如何抓住時機，以成為講話中的“擁有強大實力的新型媒體集團”。且讓我們以點看面，由視頻產業出發。來時的路，值得在爆發前夜思考。

談到視頻，不得不說說《來自星星的你》。敢問“星你”有多火？“國母”7月訪問韓國時表示，年輕的時候很像都敏俊。網友們扒出對比照，津津樂道，一時間“星你”現象又上升到一個不可企及的高度，全民瘋狂不說，“軟外交”更是頗具風范。一部僅僅在網絡上播出的韓劇，帶來這樣的效應，傳統電視臺硬是被憋出一身冷汗。

回顧互聯網視頻產業這十年以來的發展歷程，“上網看劇”這個剛需已然衍生出廣闊市場。打個不恰當的比喻，互聯網視頻產業已由當年的各種盜版橫行的“嫩模”，進化成為一個前途光明的電影明星了。

所見即所得

互聯網視頻產業自2004年前后，已經歷了10年的發展歷程。細數一下，這10年間“群雄征戰”、“朝起夕落”、“分分合合”等事件精彩程度已足以出本書，但互聯網視頻產業才完成了原始積累，剛剛進入了真正的爆發式發展階段。

原始積累階段，完成了把各類傳統視頻搬到互聯網上這個簡單的動作，即視頻互聯網化的過程。期間人們的視聽需求逐漸從傳統的電視臺、音像設備等終端遷移到以電腦為核心的互聯網上來，涌現出了YouTube、Hulu、Netflix和國內的優酷、樂視等視頻網站模式。從期待電視臺播放自己想看的內容到使用PC去尋找和觀看自己想看的內容，用戶基于互聯網的使用習慣已經被培養出來。PC對視頻產業的改造，是互聯網對傳統行業顛覆的代表現象之一。互聯網擁有極為開放的互動性和自主性，它介入視頻產業，讓人們不再盲目、被動，用戶體驗極大提升。互聯網視頻培養起的用戶很難再遷移回傳統電視臺獲取視頻內容了，除非傳統電視臺或者其他視聽媒介具備更好的內容。這也就直接導致傳統電視臺開機率急劇下降，據說一線城市傳統電視開機率僅有30%不到，杯具吧！

隨著傳統屬性的內容完成了全面的互聯網化，視頻產業將大跨步進入第二個快速發展階段，即為互聯網的視頻化。在此階段，各類互聯網信息和應用形態將呈現多媒體屬性更厚重的視頻化。這一趨勢現已非常明顯，大量著名的網絡小說和漫畫被快速改編成網絡劇、電影和各類影視文化作品，如《鬼吹燈》《盜墓筆記》《十萬個冷笑話》等；而線下非常火爆的演藝、體育賽事等內容改變原有的點播模式，變成直播或是O2O模式；傳統紙媒和電視臺收入的最大來源廣告也以更多元化、互動性極強的方式呈現在互聯網上。且不說韓寒和郭敬明大屏幕掐架誰贏誰輸，“奶茶妹妹”為什么沒拍蘇有朋的《左耳》，哪家視頻網站根據小說改編的網絡劇好看，他、她、它其實都是互聯網視頻化的佐證。

刷手機不是病

一個在微信通訊錄里的人，完全不熟悉，但也可以通過朋友圈進行了解，回復及點贊進行溝通。未來即便是第一次見面，也并不陌生。對于你來說，就是把網絡的一個符號和一個真實的人對接起來，實現社交活動的“O2O”，這即是互聯網的社群化時代。“社群”是人與人之間因為互聯網連接而形成的某種關聯，大可至一個團體、一個圈子，小可至兩個人。而早在三年前，就有人提出了互聯網迎來社群化時代。伴隨移動互聯網的到來，網絡與用戶已經高度融合統一，人在網中，網在人際，因此人與人之間的連接更緊密。

互聯網上形成了大大小小的社群，在此趨勢下，互聯網社交化時代宣告了它的到來。人與人之間，社群與社群之間，每天會花大量時間與網絡好友利用社交工具和其他網絡工具產生信息交互行為，造就了Facebook、微博、微信等工具的普及。然而這波以社交化為代表的社群化趨勢才剛剛開始，和前文所述的視頻相同，社交也僅僅完成互聯網化的第一步，將社交搬上網絡。當然這個過程同樣經歷了很長時間的積淀和延展。從BBS和論壇開始，其實就已經具備了以一定內容屬性為劃分維度的早期社交形態，而移動互聯網才使得真正以人的身份為核心的社交形式誕生，“刷手機”就成了如喝水一般的日常需求。很多社會學家憂心此現象，但換個思維想，興許移動設備將進化為人類的一個外部器官呢？

互聯網時代的心理剛需

接下來，互聯網的社群化即將進入第二階段，那就是遵從人內心，依托內容，去產生社群形態。視頻作為最直觀的信息形態，成為了此階段的核心，因而視頻的社群化趨勢會非常明顯。我理解的社群化就是在某個特定群體中形成某種共同的存在感和認同感，其意義無非在驗證：“我不是一個人”。

樂視就舉辦過一場非常新穎的，基于O2O思維的汪峰在線演唱會，在線付費觀看人群達到7.5萬人，即是賣出去7.5萬張線上電子門票，開啟了視頻社群化的先河。在社群化時代，人們在互聯網的連接下形成了某種共同的心理訴求，因而聚集到一起，共同完成和參與一個事件，汪峰的在線演唱會就是一個典型。粉絲們通過互聯網的連接舉辦了一次節日感和話題感很強的聚會，旁人可能壓根無法理解他們為何這么激動。距離和差異都不重要，參與這個線上演唱會的，都喜愛汪峰，熱愛他的歌，共同的心理訴求即是社群產生粘性的基礎點。

第7篇：左耳影評范文

【關鍵詞】文學影視改編；影視傳播；文學傳播

2015年可以說是網絡小說的改編大熱年。除了已經播過或正在熱播的《何以笙簫默》、《花千骨》、《盜墓筆記》等，還有將要播出的《云中歌》、《瑯琊榜》等，今年開播的電視劇主要都由網絡小說改編而來。近些年，各種改編自文學作品的電視電影作品都受到了諸多關注，如《失戀33天》、《左耳》、《小時代》等，其中也不乏叫座又叫好的影視作品如《亮劍》、《甄執》、《歸來》等。

在人們流連于電影電視和小說劇本之間時，我們應該關注的已經不僅僅是影視作品與原著的關系，而是潛藏在其背后的影視傳播與文學傳播的關系。

一、影視改編與文學作品的緊密結合

影視作品與文學作品向來都有著“聯姻”的關系。細數中外電影史，由文學作品改編而來的影片數不勝數。莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，雨果的《悲慘世界》，狄更斯的《霧都孤兒》以及中國的四大名著等等經典作品都被多次的搬上大銀幕，時至今日還是世界電影取之不盡用之不竭的創作靈感來源。

號稱當前中國最具影響力的“四大名導”，他們的重要影片幾乎都來自對當代文學作品的改編：張藝謀的《紅高粱》改編于莫言作品《紅高粱》；陳凱歌的《霸王別姬》改編于李碧華作品《霸王別姬》；姜文的《陽光燦爛的日子》改編于王朔作品《動物兇猛》；馮小剛的《甲方乙方》改編于王朔作品《頑主》……這些影片莫不是以小說為底本而進行改編創作的。電視劇方面，《還珠格格》、《金粉世家》等還有改編自金庸小說的一系列武俠影視作品更是人盡皆知。

二、影視傳播與文學傳播的巧妙融合

（一）影視傳播是對文學傳播的推動

1、有利于經典文學通俗化

很多文學作品可能并不是那么易懂也沒有那么大眾化，被改編成影視作品后的它們獲得了一個創新發展的契機，能夠被更多人接受。美國學者林達?賽格統計得出，85%的奧斯卡最佳影片是文學改編作品，如《西線無戰事》、《亂世佳人》、《辛德勒的名單》、《教父》等。從紙媒或網媒到屏幕，文學作品影像化，能賦予作品文字不具有的直觀感染力。由于電影電視的廣泛傳播，使得這些文學名著以一個更具象化的方式向我們呈現出來，進一步擴大了它們的影響。

2、帶動了相關作品的熱銷

有的文學作品可能在被改編成影視作品前并不為人熟知，如果影視作品獲得成功，會相應地帶動對原著的關注和原著的熱銷。如果是本來就有讀者基礎的文學作品，會更加推動其文學傳播。

當代知名作家幾乎都有作品被改變成影視劇的經歷。《手機》的作者劉震云就曾在采訪中指出，中國當代最優秀的作家幾乎都有作品被改編成影視劇，因此而名利雙收。劉震云自己的小說《手機》《溫故1942》和《我叫劉躍進》被馮小剛和馬儷文搬上大銀幕后，都在短時間內取得了驚人的銷量。

3、促進了網絡文學、草根作家的生長

在近年來被改編的文學作品中，網絡文學作品占據了絕對的數量。網絡文學參與人群廣，社會影響大，已經成為當代文壇發展得最快、成長性最強的新興文學版塊。

2000年痞子蔡的《第一次的親密接觸》被改編為同名電影登上大銀幕，算是網絡文學被改編成影視作品的先例。雖然首次的嘗鮮并沒有獲得理想的結果，但也算是為網絡文學和影視作品開啟了一個新的領域。從《藍宇》到《那些年我們一起追的女孩》再到《搜索》，我們可以看到，網絡文學的改編之路越走越好。

《花千骨》首播即取得網播量破兩億的成績，創造了電視劇首播單日網播量的最高紀錄。截止7月24日，花千骨網播總量已破100億，成績驚人。如此龐大的觀看人群和熱門程度都足以說明改編劇的市場之龐大。網絡文學作品的改編將文化價值轉變為了商業價值，這樣不僅為網絡文學創作帶來大量利潤，還吸引了更多的草根作家進行網絡文學創作。

（二）文學傳播是對影視傳播的支撐

1、文學作品是影視傳播的創作源泉

如今，影視飛速發展的歷史已經證明文學“能夠（而且首先能夠）為真正的銀幕創作提供豐富多樣的題材和形式：神話和傳奇、主題、情境、題材、風格、美學觀念，尤其是語言風格、人物心理和讀者心理等方面的寶貴經驗”。

現在的影視作品可以說是站在文學肩上文學作品解決了電視電影的題材荒，給影視劇的創作注入了新鮮的血液，拓展了影視劇的題材，豐富了影視劇的內容。

2、文學讀者是影視傳播的潛在受眾

趙薇導演的《致我們終將逝去的青春》之所以如此火爆，能夠取得7.26億票房的好成績，除了因為導演和演員所吸引來的關注，也有很大一批電影票房支持者是原著的忠實讀者。作為原著的讀者，早已對電影的上映產生一種期待，不管電影的口碑是好是壞，都會帶著好奇的心理去觀看。

《哈利波特》系列電影也是利用文學作品的人氣效應來獲得影視劇市場效應的一個典型例子，改編這樣已有龐大讀者群的文學作品，收視和票房都會有保障。

三、影視傳播和文學傳播之間存在的問題

（一）影視作品和文學作品具有本質上的差異性

文學作品的內涵寓意往往是從文字符號轉換為影音符號后的影視作品很難完整地表達出來的。影視作品同文學作品比，其表現抽象事物的能力也有待提高，在揭示更為復雜、深刻的主題方面也往往顯露出捉襟見肘的窘態。

還有，由于受影視作品時長的限制和其他方面的需要，它可能只能挑取文學作品中的某一個方面來進行表達闡述，不能宏觀地表現出原著原本想要表達的東西。《亮劍》已算得上一部口碑比較好的改編而成的電視劇，但還是有很多人認為電視劇不如小說，焦點就是電視劇沒有完整地表達出小說的精髓，人物命運不完整。

（二）過度商業化導致文學性的缺位

過度商業化這一點在現在改編蔚然成風的網絡文學上體現得特別明顯。

網絡文學的影視改編是目前中國網絡文學產業規模化發展中的一個環鏈和一種擴大再生產策略。僅2011年，盛大文學共售出

版權作品651部，之后幾年的數量和售價直線上升。發展到現在，盛大文學的估值已達到50億。如此巨大的資本誘惑，已經使盛大等網絡學公司有組織地策劃一種新型網絡文學生產項目，即專門針對影視劇改編的網絡文學生產。

據統計，截止2014年，網絡文學的讀者已達2.93億人、注冊200多萬人、市場年收入40多億元。網絡們在創作時就考慮著如何迎合影視主題，什么樣的劇情場景比較好拍攝出來。但是，這種專門的有意識的創作不僅背離了文學創作的本衷，做不到對文學的有效傳播，而且大量存在的同質化內容、粗制濫造的成品會對傳統作家和文學本身造成極大的傷害。

以“唐家三少”為筆名的網絡張威，是網絡頂級人氣名家，連載過《狂神》、《善良的死神》、《惟我獨仙》等多部高點擊率作品。在接受《南方周末》的采訪時，他曾這樣描述自己的寫作定位：“像我們現在寫的玄幻小說，不存在任何文學性，沒有任何文學價值。只是讓大家在一天工作之后，看一下放松自己。我只是要娛樂大家。我很清楚自己的定位。”

更有甚者，一些影視作品為贏得收視率和廣告收入，往往對原作進行惡搞式改編，嘩眾取寵，偏離了文學精神和文學主道。像一部經典名著《西游記》被拍了很多遍，但有的版本已經改得完全跟原著沒有太大關系了，穿插著各種現代人物的設定和各種莫名的劇情設置，實在是不知所云。

四、影視傳播與文學傳播的發展路向

文學形式與影視技術相結合，早已經是有目共睹的文化現實。文學作品改編成影視劇是一種維系文學更好地生存與發展，避免讀者流失的一個有效措施，同時也是影視劇向文學汲取營養和新鮮元素的一個有力途徑。

文學改編的影視縱然存在很多缺陷和軟肋，如文學改編成影視的限制、影視劇的商品化等等，這需要文學創作者們保持文學的獨立性和藝術價值，影視創作者們擺脫趨利心態，擇取優秀的文學作品以恰當的原則對其再創作，進行大膽且不失偏頗的創新，這樣才能達到二者資源互補、互利共贏的良好局面。

參考文獻：

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[6]程綺瑾.“他們用網絡炒作，我們用網絡寫作”[N].南方周末，20051117

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[11]王國臣.影視文學腳本創作[M].浙江大學出版社，2009