自然的風精選(九篇)

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第1篇：自然的風范文

為雅安蘆山4,20地震而作

文字：夢中蝴蝶（蓉兒）

生命，源于自然；在生命原本素色的不可預測長度和不可預設主題的畫卷上，有些風景是由生命主體自己揮灑描畫；有些風景卻是由大自然的鬼斧神工、而生命本身卻無法抗拒地肆意揮毫潑墨。既然生命源于自然，生命的畫卷也大都不由生命自身的意志而渲染，那么，面對自然的凄風苦雨﹑霜花飛雪，面對自然的驚濤駭浪﹑跌宕起伏，我們也應該以自然的態度，云淡風輕地面對自然，不是嗎？

回首已蹉跎半生的生命旅程， 在神秘莫測令人不可思議得無可奈何的自然面前，我，經歷了三次像昨天那樣驚心動魄的地動山搖；影像的不僅僅是恐懼，應該說，留在記憶深處更多的，卻是一份份的溫馨一份份的感動，一幅幅自自然然雋刻的永不磨滅的美麗畫卷。

第一次知道啥叫地震體會啥叫害怕，是在1976年的唐山大地震。雖然那時自己還年幼，可當時的情景還清晰地歷歷在目。

當年，年少的我和父母、奶奶住在小鎮老家；那時的家，是用玉米桿和竹子作墻圍成的三間破茅屋。奶奶住右邊的一間，中間的一間用作廚房和吃飯；我和父母同住在左面的一個房間，父親睡一張單人床，我和母親共枕于一張“大床”。

清晰地記得，那是一個夏天的深夜，我從睡夢中被一陣陣劇烈的晃動驚醒；年少的我被媽媽緊緊地摟在懷里；天好黑，一種“唧唧吱吱”的詭異得瘆人的聲音從遠處步步逼近，那可怕的聲音至今回想起來還令人毛骨悚然不寒而栗。年幼的我嚇得邊問邊往母親懷里鉆：媽媽，那是啥子在叫啊？好嚇人啊！母親用顫抖的聲音小聲回答說：別說話別動，那是“地黃牛”在叫，說話亂動房子會倒的。母女倆就那樣一動不動靜靜地蜷縮著相互緊緊摟著。

現在回想起那一幕，真的還有些心有余悸，可，影像最深記憶更多的卻是溫暖和幸福。都說，母愛是最無私的最偉大的；是的，當時的那副自然流露的母女連心的親情畫面，世上有何色彩可以描繪？有何語言和文字可以形容？是的，那是世間最美麗的圖畫！

第二次，是“5,12”。當時，正是午眠時間，家里就我一個人。我從甜甜的夢中驚醒；床，肆意搖擺，整座樓房劇烈地晃動，窗外一陣陣驚恐的人聲。原本我也想跑下樓，可發現自己穿著睡衣，披頭散發的，就連忙去洗臉梳頭；可，自己齊腰的長發也不是那么快那么容易弄好的；想了想，還是算了吧，還沒等我弄好都震完了，震就震吧，一會就沒事了。我返回依然躺到床上，用被子緊緊捂住頭，咱，眼不見心不煩。

別以為我有多淡定多從容哈，其實，當時的我真沒想到會有危險，更沒感知到是災難臨頭，說句不怕朋友們笑我無知的話，當時自己還真覺得滿刺激滿好玩的。可在外面的女兒和老公卻擔心死了；當電話都快打爛了才聯系到我并得知我依然還在家里呼呼大睡時，他們聲嘶力竭的責備，那份自然流露的擔心和在乎，再一次在災難降臨時淋漓盡致自然而然地渲染了親情的至情至真！

這一次，當危險再一次降臨時，在洗手間狹小的空間里，房屋劇烈的抖動和搖晃著，我和老公的手緊緊地握在一起，什么也沒說，什么也不用說。雖然整個空間和身心都被未知的恐懼充盈，雖然恐懼得大腦一片空白，可，兩雙手一直緊緊地握著，默默地相互鼓勵著傳遞著勇氣和力量。

愛，是什么？是花前月下的卿卿我我？是風花雪月的海誓山盟？是油嘴滑舌的甜言蜜語？其實，愛，是最簡單最自然的真情流露；愛，是在風風雨雨中同舟共渡；愛，是在大難臨頭時的生死相伴。愛，無須表白，無須承諾；愛，就是危難時候自然而然的流露。

也許，也不一定非得是你儂我儂的愛；也許，愛已轉化為相依為命的親情 ；可，親情是人世間最難以割舍最珍貴的感情不是嗎？若，愛情堪為生命中最浪漫最甜蜜最動人的旋律；那么，親情，則是生命中最自然最真切最溫馨的音符。是的，親情，無求無悔。親情，至真至善至美至恒！

生命，源于自然，在生命自然不可預言長度和主題的畫卷上，很多東西都不由生命本身的主體來描繪，既然自然的法則是不可逆轉和無法抗拒，那么，當自然的凄風苦雨大災大難降臨時，我們是否也應該以自然的態度，自然而然地去面對？其實，我們都知道，福亦好禍也罷，既然已經降臨，既然無法抗拒，那就面對；不是我們有多堅強有多勇敢，而是我們明白，眼淚懦弱害怕膽怯于事無補，我們沒法退縮，只有面對，只能面對！

前幾天看了一檔著名表演藝術家“秦怡”的訪談錄；從在電影《青春之歌》第一次知道那個扮演林紅的人叫秦怡開始，秦怡在我的眼中一直是個美麗的女人；曾經覺得她很美，只是基于她的容貌，而那天，我看見了年近九旬高齡已滿頭銀絲的更無與倫比美麗的秦怡。

秦怡微笑著，講述老伴的離去，智障兒子的離世，自己一生的坎坷經歷；是的，身患直腸癌多年的秦怡一直微笑著，似乎在講訴一個遙遠的與自己毫不相干的故事；哦，不對，秦怡的故事于我不也毫不相干嗎？可我眼中怎么卻浸滿了淚水。是的，秦怡通透了自然，通透了生命，所以才能用自然的云淡風輕來描述自己的人生；才能以如花一般靜然的姿態去渲染生命的美麗。秦怡是美麗的，美麗若花，一朵用心去綻放的永恒美麗定格于生命畫卷上的生命之花。

生命源于自然，終將回歸于自然；不論凄風苦雨，不論風花雪月，不論平湖秋月，不論蕭瑟秋風，不同的際遇有不同的風景也有不同的美麗；就像春夏秋冬四季的變換，誰也無法阻擋，少了那一個季節都不能堪稱為完美。

第2篇：自然的風范文

比起法國其它城市，其實巴黎也還算好的，接待國內來人時，如果只呆一兩個晚上。可以帶去坐船游塞納河或看表演，或泡酒吧；若在法國其他城市。天一擦黑，家家戶戶就關起門來，小酒館也都早早打烊。街頭一片寂靜，在外頭游蕩的大多是流浪漢。在國內司空見慣的24小時超市。在這里極為罕見。有人說。法國除了巴黎都是鄉下。這話說得真是沒錯。

那么，法國人閑來都干什么呢?

其實，他們的活動更接近生活。更接近大自然。他們熱衷于一些居家活動，約定時間互相串門請客吃飯；請客人觀賞自己養的花鳥魚蟲、小狗小貓。法國年輕人大都對電腦笨手笨腳，所以“泡網吧”之類的不多。他們喜歡想出各種理由，聚在一起開晚會，要么做幼稚的游戲。要么唱歌跳舞。天氣好的夏天，就搬出桌椅在院子或陽臺上吃吃喝喝，消磨一天的時光。除此之外，就是隔幾個月便來一次悠長的假期：大家在火車站集合。青年男女手拉著手，背著登山用具或扛著滑雪板，滿臉幸福的微笑；小孩子一手拉著媽媽的裙擺。一手抱著自己的小桶小鏟。去海邊用沙子造夢想中的房子。此情此景有點像國內春節的“民工回鄉潮”。幾個月后再見他們時，個個膚色黝黑，健康紅潤。向你滔滔不絕地講述自己在歐洲什么地方又一次奇妙的旅程。

相比之下，我們國內的娛樂環境，人為痕跡太重。像卡拉OK、網吧之類的東西。無非就是人和機器的較量：而歐洲人更提倡自助、健康的天然活動，更注重人與人之間的交流。如果在家開晚會，他們一般不會弄太多吃的，但女主人一定會親自動手烤一個香噴噴的蛋糕助興；自家院子里種了瓜果的，一定會摘一捧來。讓大家嘗鮮；如果出門旅游，大人小孩一人一個登山包，里面可能有野外扎營帳篷，也可能塞著洋娃娃，或大或小。自己負責自己的衣食住行；青年旅館雖條件簡易，卻價格便宜，是歐洲人的首選。他們就著山泉吃面包，向你描繪的卻是面朝大海時，心潮澎湃的浪漫情懷。

有一段日子，在法國南部的生活，讓我幾乎變成了一個野孩子。一個午后，閑來無事，我們和幾個朋友順著來不及拆除的腳手架爬上屋頂去吹風，弄得灰頭土臉的，卻很高興。我發現。在屋頂上俯視的感覺和平日所見完全不同!夏天晚上，大家坐在臺階上，有一搭沒一搭的說話，看星星月亮。幾個閑不住的男孩爬上樹去摘枇杷，女孩子就在樹下等著，用裙兜兜起來，洗洗端出來大家吃。法語老師散步過來。微笑地說：“你們現在很悠閑，很法國嘛!”

第3篇：自然的風范文

溫婉\自然的風格不是電影是你

摘要：韓國導演許秦豪的影視作品不多，除了《外出》(2005)，早先還有兩部讓人提起就嘖嘖叫好的《八月照像館》(1998)和《春逝》(2001)，這三部電影因真實而親近，因自然而雋永，被譽為許導演的愛情三部曲。本文試圖以這三部電影為出發點，梳理許秦豪導演的拍攝風格。

關鍵詞：真實 自然 長鏡頭

第4篇：自然的風范文

關鍵詞： 風景園林 設計 建設

在園林設計方面，難免會在建筑群中涉及到原有的一些寶貴的具有區域特色的生態資源，如歷史悠久的古樹、特色鮮明的名貴花木、具有人文特征的河流等，這些資源普遍具有特殊性，也是屬于不可再生的資源。因此在設計之初就應該將這些因素考慮在內，因地制宜好好將這些寶貴資源進行合理利用和維護，結合當地生態區域內的花草樹木、人文歷史等資源，進行有效的設計，將這些寶貴資源合理利用成為園林景觀設計中的一大特色，既可以有效降低園林建設當中的成本，又能提高當地的生態效益。因此，在進行現代園林設計及建設過程當中，應該對當地資源加以保護，尊重風土人情，才能更加體現出設計的獨特魅力和特色。長島別墅區體現了以大自然的清新氣息為基調的度假休閑式的生活場景，在設計風格上追求天人合一，古典風格融合現代手法，元素的利用上以造型別致的綠化植物作為體和面，水和雕塑作為線和點，形成豐富的景觀感受層次。

一、長島別墅區工程簡介

長島位于武漢湯遜湖東北岸，所處位置交通便利，山水環抱，36平方公里的湯遜湖風光無限，守望著一座絕世臻島，處處原生美景，一席尊崇領地。360度全景水岸線，勾勒出三面環湖的完美格局。臨湖而立，湖光山色，氣象萬千。即使在武漢這個多湖泊的城市，這仍然是一片難得的島嶼別墅。長島項目總占地面積達195506.1 平米，建筑性質用地達89392平米，主道路占地24703.4平米，次道路中園路和鋪裝用地占地14358.2平米，綠化面積達60768.55平米，水系面積達5000平米，會所游泳池面積占地995.2平米，地面停車位21個，占地面積288.75平米。

二、長島別墅區設計目標整體定位

在設計目標的定位上面，首先，長島別墅區致力于打造一個英式自然的高品位別墅區，強調高度節約，人與自然共生，維護自然過程與格局，傾力打造出當地房地產界有知名影響的一張名片。其次，長島別墅區致力于打造一個強調宜人尺度的感性的城市別墅區。同時，長島別墅區擁有不可復制的稀缺資源，是一個親水近水的別墅區。

作為園林設計的一部分，長島別墅區設計意向的主要目標就是：第一，按項目的定位，基地背景以及優勢的條件，方向更明確，制定的方案更具體。第二，按照高品質的社區標準進行高標準的景觀設計思考。第三，長島別墅區在設計風格上力求自然、簡潔、現代。第四，在設計上根據建筑的風格給予景觀上的呼應。最后，也是最重要的一點，設計出具有獨創性和人性化的別墅區。

另外，長島別墅區設計意向中的主要立意有以下幾點：第一，在整體規劃方面，要突出建筑與環境的和諧統一，使綠色、水成為建筑的一部分，也使建筑與自然天空，土地相融合成為自然的一角，達到自然環境與生活的和諧統一。第二，在細節處理方面，力求簡約的歐洲自然風格。第三，在線條布局方面，力求富有創意，具有幻想力，幾何線結合弧線規劃。第四，在小區布局方面，力求生動性、可參與性、人文性等。最后，在氣氛營造方面，長島別墅區力求營造出一種休閑、尊貴風格，配合穩重的建筑凸顯出奢華優雅的氣氛。

三、長島別墅區基本設計

在商業街景觀區的布局方面，長島別墅區次入口與大地交接處就是商業街區，商業街景觀區作為體現島區景觀高貴品質的最理想區域。因此景觀設計應處處透露歐洲貴族精致奢華的生活細節，通過鋪裝、花卉樹木等，營造優雅、輕松、具有浪漫氣息的消費環境。由于功能需要此商業街有綜合樓，綜合類是別墅區的配套設施，給司機，管家等家政人員居住的，所以要與別墅區完全隔離。在長島別墅區的設計中，沒有采用生硬的圍墻將長島別墅區與其他配套設施隔離開來，而是用高大密林大樹讓人有密而透風的感覺。

在植物的景觀設計方面，植物景觀設計作為整個環境規劃中處于的極其重要的部分，是整個環境設計的核心內容之一。長島別墅區整體是一個簡約的風格，所以在植物配置上以現代自然為主體，以靈活生動的布局手法，將酒店商業度假區、長堤生態休閑區、別墅居住景觀區、商業街景區以及樣板別墅區營造成舒適休閑而且各具特色的空間。通過以樹冠寬闊、枝條優美的優型喬木作為主要節點的骨干樹種，以常綠以及落葉結構的喬木、小型開花樹交織出立體而富有節奏化的綠化空間。層次鮮明的灌木和地表植被在步道兩旁和湖岸各個季節相繼繁花盛開。小型開花樹，不同質感和色彩的葉飾也為各個節點增加趣味性。相對地，別墅區在中層小喬木及高灌木提供了必要的私密性，既享受到寧靜的活動空間，又能欣賞到湖岸的景致。酒店商業度假區在各類高檔喬木的點綴下，體現了其奢華、高貴的歸屬感，疏林草地沙灘的相互輝映體現了長島別墅區設計中靜謐休閑的氛圍。長堤生態休閑區是連接酒店和別墅區的一條“金色飄帶”，植物配置上主要以色葉落葉喬木為主，結合開花的小喬木，花灌木以及地表植被營造出四季變換的不同景觀。商業街景觀區主要是體現其濃厚的商業氛圍，所以配置形式以規則式為主，體現有序、規律的感覺，在規則之中又不失自然的風格，讓人有駐足觀看的想法，與別墅區的交接處用密實的結構常綠樹作為分隔空間的作用。樣板別墅區可根據不同的建筑風格采用不同的形式來配置，主要給人一種身臨其境的感覺。

在園林設計中要注重與自然的和諧統一。自然因素有著較為強大的修復和愈合功能，能夠自然形成閉合的物質循環系統，形成一個完整的生物鏈條，保持各物種和諧統一發展的平衡，自然這種修復能力是人為因素無法比擬的。所以在園林設計過程中，設計師要以自然為導師，好好理解自然的造物，并把自然因素合理運用到園林設計中，這樣既可以減少在開發過程中的人為因素對自然環境的破壞，還能夠返還枝葉、返還地表水、補充地下水。條件成熟的地區可以在莊園內設置一個池塘收集雨水并沉淀污染物，然后將沉淀過的水再返還到濕地中，供濕地的動植物物使用，通過可持續的調節方法不僅順其自然，還能優化空間環境。

在園林設計中合理借助自然因素，人為的表現自然發展進程，可以使得人們在此區域中更加親近自然，讓人們身臨其境去感受自然發展的痕跡，關注大自然發展留下的痕跡，更加直觀的理解自然復雜的過程，展現出自然發展中一些鮮為人知的現象。比如在園林設計中，可以根據雨水的流向、匯集以及及再利用的過程，展示成一種獨特的形式，不僅可以形成獨特的景觀，而且可以起到一定的教育作用。在我國就有應用實例，如厚街水道景觀就為人們鋪開了一幅厚街水道的自然歷史景觀，在設計過程當中沒有人為的砍伐樹木，盡量使自然保持原樣，即使在開發過程中由于建設需要不得不轉移的樹木，也會做好標記，在建設好后搬回原來位置，將自然再生的過程完整的展現出來。

結語

優秀的園林設計，應該堅持生態原則，保護自然環境，運用科學的設計體現出自然并引導自然，將生態、經濟、人文以及功能有機地結合起來，形成真正富有成效的科學園林，這才是現代園林設計所努力追求的原則和目標。

參考文獻

[1]胡清坡，康永峰，王久艷，羅東紅，孫東冬，楊永濤.論鄉土元素在園林景觀設計中的運用[J].價值工程.2012（03）

第5篇：自然的風范文

2011年，我參加了一個由澳洲攝影師組織的新西蘭攝影團。那次攝影經歷讓我大大地開闊了眼界和攝影思路。之后，我開始到更多的地方去拍攝。

在拍攝風光的過程中，有兩位攝影師兼探索家對我影響很大。一個是澳大利亞的Peter Dombrovskis（1945 C 1996），他是澳大利亞現代風光攝影的先驅，一生都專注于澳洲塔斯馬尼亞州的自然風光攝影和地理探索。他那看似不加修飾卻非常震撼真實的風光照片給了我極大的靈感，也從此奠定了我將風光攝影和自然探索相結合的攝影之路。美國攝影師兼探險家Galen Rowell （1940 C 2002） ，是另一個對我攝影有較大影響的人。我現在致力于新西蘭高山攝影也多是看了他的書籍和攝影作品后所產生的初始動力。他的探險經歷以及一套完整的攝影理念和方法至今讓我受益匪淺。

國內外文化差異帶來的不同

近些年，我在國內、國外都拍攝過風光，但無論在哪里拍攝，我所遵從的拍攝理念和方法其實都是一樣的。不過由于國內外的地理環境差異比較大，特別是天氣的差異，也就造成了國內拍出的風光片和國外拍出的看似差別較大， 比如色彩方面，但是，如果我們比較國內和國外的眾多風光攝影師的作品，的確會發現兩者在審美方式和拍攝手法上的差異，而這些差異又可能追溯到東西方的文化差異上來。

從審美上講，國內攝影師非常注重整體畫面和氣氛，對表現出場景之恢宏壯觀尤為重視。在國外方面，比較關注細節，很多時候，即使是在拍攝大場景時，也多有考慮選擇適當的前景作為整個畫面的重要組成部分。這樣的審美差異部分源于東西方的文化差異：我們中國文化中比較講究天人合一，模糊抽象，而西方文化中則注重個體和細節。

另外，從歷史上看，在西方文藝復興以來的繪畫藝術中，追求真實和個性，將自然現象的物理原則和藝術家的審美視角相結合，是其重要的創作手段。在這樣的方法學指導下，對色彩和光影的作用自然要求極為精細。一幅繪畫作品通常有著鮮明的色彩對比和光線透視效果，反映出藝術家對自然界的觀察和認知的美學表達方式。這樣的審美原則也直接影響了包括攝影在內的西方現代其他藝術形式的發展。所以，國外風光攝影對光影和色彩的注重和追求有著它一定的歷史和文化根源。

與其他所有的藝術形式一樣，在攝影上，沒有對與錯的審美觀念，多元化只會使攝影變得豐富多彩。在具體的拍攝中，需要根據實際情況來調整自己的拍攝方法和技術。在我個人的攝影歷程中，受西方這種強調色彩和光影的審美思維比較大。但是，隨著攝影實踐的深入，我現在認為只有形成自己的審美視角才能給作品賦予長久的生命力，而這往往是現在眾多風光攝影師所忽視的。

濾鏡在拍攝中的應用

在拍攝手法上，我認為從20世紀80年代以來到2010年左右，國外的風光攝影師廣泛地用到了各種濾鏡技術，如ND鏡、漸變鏡、偏振鏡等，這算是現代風光攝影一個重要的技術進步。在我的印象中，濾鏡技術的應用在國內風光攝影師中似乎不是非常普遍。這樣從拍攝的效果上看，國外的風光攝影作品一般更細膩地表現了光影的平衡。

不過，現在國內外拍攝手法上的這一差異正在縮小。由于近幾年來數碼相機在動態寬容度上的大幅度提升，以及以Photoshop為代表的圖片后期處理軟件的功能增強，很多情形下的光影平衡都可以通過后期來達到，這樣使用濾鏡來拍攝風光的攝影師近年來漸漸減少。

就我自己來說，目前我依然在風光攝影中經常使用濾鏡，一方面是因為個人的拍攝習慣，同時在一些特定情形下，使用濾鏡拍攝出的效果仍然是后期處理難以替代的。另一方面，目前國際上主要的專業攝影比賽，對參賽作品的后期都有著非常嚴格的限制，排斥過度的后期。因此，如果要拍攝出一幅參賽的佳作，濾鏡的使用常常成為必須的了。

細膩而復雜的弱光拍攝

在我近期的風光攝影中，我對表現特定場景下的夜空和晝夜交替特別有興趣，因為夜空下或晝夜交替過程中的色彩光影有著神秘和超現實的氣氛。但是由于這些都必須是在弱光條件下拍攝，要把這樣的氛圍真實而又藝術地表現出來，非常具有挑戰性。特別是晝夜交替的過程，遠比我們通常理解的日出日落要復雜細膩得多。

為了把弱光下的色彩和光影變化準確地表現出來，除了要掌握通常題材所需要的常規技術外，還要懂得如何利用自然暗光來拍攝天空和地面（前景）。由于天空和前景的巨大光差，兩者一般需要以不同的參數分別曝光。不過在特殊情形下，一次曝光也能獲得完美的效果。比如，在全月之夜，當月亮從相機的后上方照射過來時，一次曝光可能就行了，“新西蘭塔納瑞卡火山”這幅照片就是在這樣的條件下拍攝的。只有對弱光下的整個畫面的所有部分有了較為準確的曝光，才可以充分地將畫面的色彩表現出來。

盡量“復原”拍攝現場

目前，不少西方攝影師，也包括一些海外華人和國內攝影師，有一種傾向是通過后期追求作品的超乎自然的色彩和光影效果，以迎合當下大眾流行的視覺口味。這和我前面說到的西方攝影藝術中對色彩光影的表現原則不是一回事，不應該混淆二者的本質區別。我個人認為，在現代風光攝影中，雖然攝影師必須通過必要的后期來完成自己對一幅作品的詮釋，但是保持最后作品符合當時拍攝現場的基本真實性是攝影與影像繪畫的區別。比如，在國家地理等專業攝影競賽中，要求作品的真實性（authenticity）是一個重要的標準。近年來，我看到不少風光攝影師，為了追求作品的視覺效果，通過后期置換天空、改變場景光線等手段來加強效果，這已經與我理解的自然風光攝影相去甚遠了。

第6篇：自然的風范文

1、桂林山水甲天下，陽朔山水甲桂林

2、天有城堡云，地上雷雨臨。

3、華山自古一條道

4、雁門關外有人家，早穿皮襖午穿紗，抱著火爐吃西瓜。

5、今晚花花云，明天曬死人。

6、早晨東云長，有雨不過晌。

7、滿天水上波，有雨跑不脫。

8、不到長城非好漢

9、上有天堂，下有蘇杭

10、低云不見走，落雨在不久。

11、不到文殊垸，不見黃山面

12、早晨云擋壩，三天有雨下。

13、天上鐵砧云，很快大雨淋。

14、九寨歸來不進溝，九寨歸來不看水

15、早雨一日晴，晚雨到天明。

16、黑云起了煙，雹子在當天。

17、天上鉤鉤云，地上雨淋淋。

18、東北有三寶：人參、貂皮、烏拉草

19、老云結了駕，不陰也要下。

20、一天有四季，十里不同天。（西部的很多雪山的特征。）

21、黑黃云滾翻，冰雹在眼前。

22、暴熱黑云起，雹子要落地。

23、江南園林甲天下，蘇州園林甲江南。

24、九寨溝的水，張家界的山

25、烏云接日頭，半夜雨不愁。

26、云吃霧有雨，霧吃云好天。

27、早晨棉絮云，午后必雨淋。

28、早晨浮云走，午后曬死狗。

29、黑黃云滾翻，將要下冰蛋。

30、空中魚鱗天，不雨也風顛。

31、烏云腳底白，定有大雨來。()

32、不到新疆不知中國之大，不到伊犁不知新疆之美。

33、天上掃帚云，三天雨降淋。

34、西北惡云長，冰雹在后晌。

第7篇：自然的風范文

【關鍵詞】風景園林；設計；自然景觀；展現

引言

在如今的時代背景下，人們更加傾向于自然景觀，在風景園林設計中怎樣才能完美地將自然景觀的特征體現出來，展現在人們的視角之下，讓人們有置身大自然的感覺，對于風景園林設計的發展有身份重要的意義。風景園林設計中自然特征的體現不但是人們歷經嘈雜的工業化社會后回歸自然、融匯自然的思想的表現，更是人類社會發展到今天文化底蘊的一種外在體現。

1.地形和土壤的設計

不同地區有不同的地形特點，在風景園林設計中應該最大程度地運用地域特點進行設計，這不但有利于發揮本地區地形優勢，而且能夠與本地區人文底蘊與自然景觀審美習慣相契合。地形特征是大自然賜予本地區最好的資源，多樣性體現了獨特性，在風景園林設計中這種地形差別會影響景觀布局以及功能的實現。設計人員設計之前首先要做好調研，對風景園林落地進行詳細的地形勘察，做到“胸中有丘壑”，在設計時才能有靈感，不至于遺漏，在整體地形的指導下進行設計。同時，生態建設、可持續發展、低碳集約型園林發展等設計理念也要綜合考慮，本著結合傳統進行創新的理念將自然景觀呈現在人們面前。

圖1 平原風光

圖2 丘陵風光

2.植物分布的設計

大自然的造化無疑是神奇的，各種各樣的植物有機搭配才形成了多姿多彩的生態環境，各種因素相互促進的同時相互制約，使得整個生態系統有序運行。在風景園林設計中，設計人員要學習這種多樣性的植物配置方法，盡可能地將植物分布科學化、合理化。首先要明確的是，生態優先應該在整個園林設計中占據優先位置，也就是說，在植物搭配上不能違反其發展生長的自然規律。在生態優先的理論上，設計人員要通過不同植物的配置將自然景觀巨細無遺地展現在人們面前。植物的設計不但要使得其對太陽、水分、土壤等的需求得到滿足，而且要充分利用自然資源構建一種種群穩定、功能健全且視覺效果良好的植物群落結構。具體來說，要從以下三個方面開展：首先，鄉土植物的利用要重視。鄉土植物是經過長時間的積淀，在嚴酷的優勝劣汰的自然選擇法則下生存下來的，其對本地區的自然環境有很強的適應能力甚至依賴性。這種植物一般在水土不和的環境下很難生存，相反，如果設計人員能夠在移栽這類植物的時候顧及到其生長的母性土壤，則其生長狀態會更好。其次，利用植物的生態效益。應該說，不同的植物有不同程度的生態效益，很多植物都具有高度的空氣凈化能力以及地下水過濾能力，這為當地生態環境的優化做出了貢獻。選擇與污染氣體相對抗的植物不但能夠凈化風景園林中整個生態系統的環境，而且能夠為城市空氣凈化做出貢獻。最后是模擬自然。自然的造化是上億年的淘汰進化之后的選擇，因此，要設計出生存能力更強的植物景觀，就要盡可能地模擬自然生態系統。將多種植物納入一個生態系統中來，讓他們之間形成一個小的自然環境。植物的多樣性有利于他們之間的優勢互補，同時自然科學研究證明，群落結構越復雜，其整個系統的生存穩定性也就越高。因此，只有模擬自然保持植物設計的多樣新，才能真正實現生態環境建設。

3.水的設計

總體來說，山水是我們對自然景物的最初印象，有山有水才是和諧的自然造化。一般情況下在風景園林設計中會利用現有的山峰，因此水的設計就成為搭配山的關鍵設計部分。與純粹的自然環境中的水不同，在風景園林設計過程中，人們可能會根據需要對水進行多樣化處理，諸如改道、分流等，更重要的是對水進行水質的改變，因為風景園林中的水與人的關聯很大，要首先確保人的安全，水必須是無污染的，也能為植物提供一個良好的生長環境。風景園林設計中畢竟不可能像真正的自然環境中，一種植物消亡了，另一種植物迎頭頂上，這種更替不是風景園林設計想看到的。風景園林設計的最終效果是靠著這些植物來實現的，如果這些植物不能健康成長，那么風景園林的動態生命就無從談起。

4.生態化設計

構成整個風景園林的要素是土壤、地形、植物等，然而這些要素之間不是孤立的，他們相互之間有一定的聯系甚至依賴性，也只有這種聯系才能使得整個系統得以存在，離開了這種環境，彼此誰都不能存活長久。因此，在風景園林設計中要注重各種要素之間的相互聯系，通過優化他們相互之間的這種聯系達到激活整個生態系統的目的。所謂生態化設計，是指在風景園林設計過程中盡可能營造出一種自然的氛圍，使得本來存在于自然界中的植物受到人為因素的干擾不會很大，或者不會受到人為因素的干擾。首先，在進行設計的時候應該遵循自然平衡原理，深刻認識各種植物以及植物同土壤微生物、地形、水分、陽光、動物等要素之間的動態聯系，明白自然系統平穩演變的規律，保護自然生態系統中的不可再生資源。其次，要利用生態系統中的可再生資源，在實現風景園林設計初衷的同時不能忘記體現風景園林的自然景觀特征，使得景觀設計看上去更加自然化，人工雕琢的痕跡比較小。不同植物對整個生態系統的貢獻不同，因此在一個生態系統中不同植物的數量也不同，一個生態系統最多能容納多少某種植物，本生態系統中的土壤營養能夠供多少植物健康成長，這都是風景園林設計者在生態化設計理念指導下應該考慮的問題。

5.小結

現代化城市中的風景園林設計離不開自然景觀，一方面風景園林中的自然景觀能夠使得人們產生融入自然的感覺從而全身心得到放松，另一方面這些自然景觀可以成為城市的招牌，使得本地區的地理特征得到盡情的綻放。因此，在進行風景園林設計中，應該尊重自然造化的法則，在進行自然景觀改造的過程中不破壞整個生態系統中的平衡，將自然景觀的特征在風景園林設計中體現出來，不但要被看到，更要被感覺到，這才能夠使得風景園林具有更深的人文內涵。

參考文獻：

[1]惠明. 風景園林設計中自然景觀特征的展現[J]. 現代園藝，2014，16：118.

[2]張曉明. 風景園林設計中如何展現自然景觀特征[J]. 科技致富向導，2014，09：265+269.

第8篇：自然的風范文

你們好！

我是大自然的守護神。由于你們人類自身的活動，經常破壞我們的地球家園，害得我們地球上許多小動物都家破人亡，親人分離。

給你們寫這封信，是想給你們人類提個警告，為了我們共同的家園，再也不要像以前那樣隨意砍伐樹木，破壞森林，傷害大自然了。呼吁大家都行動起來，保護大自然，愛護地球上的森林，愛護那些高大、筆直、挺拔的樹木，愛護我們綠色的環境！

由于忍受不了你們人類的破壞，地球媽媽來了信，土地爺爺來了信，空氣姐姐也來了信，他們都到我——大自然的守護神這里來告你們的狀。

我想對住在地球上的人類小朋友們說，親愛的孩子們，你們一個一個的長大，可不要再一個一個的都變成大自然的破壞者了。要不然，地球將會受到嚴重的威脅，森林也將漸漸消失，綠色世界將會一去不復返。動物朋友們已經非常困難，希望不要讓它們無法生活，瀕臨死亡，慢慢滅絕。你們人類越來越多，可美好的環境卻越來越少。洪水、海嘯、龍卷風、沙塵暴等經常出現，這些可都是你們人類過度破壞大自然造成的。

要讓環境變得更加美好，你們就應該從現在開始，從小事做起，下面幾條是你們每個人應該做到的：

1、不亂扔各種廢棄物，特別是不要亂扔廢電池。

2、盡量節省文具用品，杜絕浪費。鉛筆是用木材制造的，浪費了鉛筆就等于毀滅了森林。

3、盡量避免使用一次性飲料杯和一次性筷子。

4、不要隨意捕殺野生動物。

5、要愛護花草樹木，并且積極參加綠化植樹活動。

6、攜帶自己的購物袋去購物，避免使用不可回收利用、不可分解的塑料袋。

7、節約用水。

8、盡量以步代車或騎自行車。

環境永遠是我們的朋友，善待朋友，就是善待我們自己。希望大家一起來，從頭開始，共同營造我們美好的居住環境。

祝人類朋友們永遠生活愉快！

第9篇：自然的風范文

曾感嘆于只有大自然的鬼斧神工，才能創造出晴空的湛藍色，清澈山澗的冰藍色、原始叢林的墨綠色以及高山巖層的石灰色，而這一切儼然詮釋了這季品牌系列的主打色彩。單色系色彩演繹了男性的威嚴與硬朗。向世人展示品牌的尊貴價值。這才是真正的紳士，身穿奢華法蘭絨衫，舒適的羅登呢大衣或10個口袋的夾克。多種昂貴面料組合，包括羊絨、精美的”Cashco”天鵝絨、微纖維、綿羊皮及羊毛絨大衣。

西裝的設計完美勾勒出體形。外套使人魅力四射，褲子均采用前縫折痕，不同類型服裝的混搭演繹出此季休閑風格，如全新混合夾克，或融合珍貴的鞣制皮革、披風、牛仔等各種面料創造出的嶄新的“多元素”外套，而品牌獨創的“Oasi Cashmere羊絨衫”概念完美闡釋的天然染色羊絨衫。傳統與創新擦出的火花，締造奢華“Duo”面料，在傳承了品牌經典圖案的同時，超輕針織面料的混合更為此款設計錦上添花。這一系列通過天然扎染和洗水工藝彰顯自然輕松的生活態度，每款成衣都獨一無二。

低調的奢華，簡約的優雅，創造了高級休閑的風格。杰尼亞舉世聞名的精湛裁剪技術不經意間幫助公務纏身的紳士，即便在日常生活中也擁有無可挑剔的穿衣風格。如襯衫被棉織NPolo衫代替傳統襯衫(即便出席晚間活動)，并搭配“Duo”毛料袖口及絲綢領帶。

出席正式場合，杰尼亞男士可身著藍色或黑色法蘭絨燕尾服，作為正式場合的不二之選，其精湛工藝令人折服，搭配選擇面料為羅緞綢的優雅絨質外套，皮草細節突出點睛之筆。

當品牌被賦予持久及靈活的生命力時，那種對挑選配飾的執著已升華到全新境界，柔軟的鹿皮包、精致的皮與織物混搭皮鞋，再度以令人乍舌的形狀與輕如鴻毛的材質詮釋出品牌秉承的創新精神。配飾一貫是品牌彰顯完美主義的最佳裝備。

鄧超盛裝出席 Z Zegna

2010米蘭秋冬時裝盛典

郭　嘉

一年一度米蘭時裝周的壓軸秀，Z Zegna 2010秋冬系列會上。中國歌影視紅星鄧超先生以特殊嘉賓的身份與Tokio Hotel兄弟Bill Kaulitz和Tom Kaulitz來自世界各地的業內人士和媒體共同感受了Z Zegna帶來的這場視覺上的饕餮盛宴。

為隆重其事，品牌在時裝秀前，誠邀鄧超親臨位于Yvia Savona的總部挑選Z Zegna2010年秋冬時裝出席盛典。標準身形的鄧超穿上Z Zegna專為秋冬走臺設計的新裝完全合身。品牌為鄧超特別挑選的Z Zegna2010秋冬時裝的最大特點是解構和重塑，嶄露尖端科技的完美風范。鉸接式圖案，“錯視效果”飾塊及反面固定未鎖邊接縫結合了傳統造王及創新設計的灰色西裝，羊毛絨處理及手工針織都既趣味無窮又男性味十足。之后，鄧超還在參觀了杰尼亞位于米蘭Montenapoleone27，由建筑大師Peter Marion設計的Z Zegnaa店。

當鄧超身穿Z Zegna2010年秋冬新款現身在時裝盛典現場時，得到了中國媒體的力挺及歐美媒體的關注。鄧超同Tokyo Hotel兄弟及其它歐美明星嘉賓坐在秀場第一排的中間位置，非常認真地欣賞了長達15分鐘的Z Zegna40套2010秋冬新款服飾。時裝盛典結束后，鄧超第一時間向Z Zegna創意總監Alessandro Sartori先生祝賀時裝秀的成功。之后，他表示：“這場秀非常震撼。Z Zegna在風格和外觀上均獨樹一幟。細節的標新立異與優雅相融合，完美詮釋秋冬全新系列精髓之處。同時，我也很榮幸能夠受邀參加，讓我可以通過不同的方式和角度接觸米蘭時裝的魅力，這是件非常美妙的事情。”

剪裁Z Zegna的尖端科技

杰尼亞ZZ系列

當未來與現在交集，碰撞出男士心中無限火花。新結構的出現，卻也從未摒棄往昔的唯美。設計師不僅鐘愛審美哲學，更崇尚終極完美――男性剛毅本性，激發無限靈感。

2010年1月19日意大利米蘭，作為一年一度米蘭時裝周的壓軸秀，杰尼亞集團(ErmenegHdo Zegna Group)旗下的Z Zegrm 2010秋冬系列除了延續優雅的裁剪，精細手工及矜貴布料、更將細節魅力和全方位柔軟質感表現的淋漓盡致。

揭開2010年秋冬時尚盛典，這季的設計精髓是解構和重塑，嶄露尖端科技的完美風范。城市灰色、磚紅色、巧克力色及牛仔藍的五彩色板演繹出新時代男性溫柔及帥氣并存的完美輪廓。

精純及奢華的面料，不論是雙面羊毛、棒針羊駝絨、兔毛、原牛仔布、重絨面、皮革，還是羊毛絨處理及手工針織，都趣味無窮同時又男性味十足，尊貴的羊駝絨及羊毛創新混搭而成的圓領針織衫則再次成為時尚焦點。

裁剪與輪廓為每一位鐘愛品味的男士平添一份優雅奢華，夾克用襯衣式裁剪搭配別具叫各的水手領設計盡情演繹身體輪廓。長褲自然地垂在腳踝處，與飛行員夾克及長款大衣形成鮮明對比。

“Techno外套”、“補丁式大衣”及“針織格毛衫”是設計師冬季系列的符號元素。鉸接式圖案、“錯視效果”飾塊及反面固定未鎖邊接縫，更襯托出此季成衣款式的精髓。