藏品庫房管理制度精選(九篇)

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第1篇：藏品庫房管理制度范文

[關鍵詞]博物館；文物庫房；管理問題；措施

博物館庫房作為博物館內的重地，是整個博物館的核心部分。博物館文物庫房管理質量工作決定了文物在博物館得到保護的力度，庫房文物管理是關鍵的一個環節，隨著社會的發展，文物庫房管理工作中也出現了許多新型的、亟待解決的問題，問題的解決就需要文物庫房工作者具有開拓創新管理理念，為保護中華民族歷史悠久的文化載體做出應有的貢獻。

一、博物館文物庫房管理工作中存在的問題

（一）文物庫房管理的相關法律法規制度不健全。目前我國的文物庫房管理的法律法規只有關于藏品管理的相關制度，以及藏品庫房載編制格式上的規范標準，對于文物庫房管理工作規定制度還不完善，沒有統一的參考標準，雜亂無章的文物庫房管理制度不利于對文物藏品的保護。

（二）安全意識淡薄。改革開放以來，各地掀起了博物館文物庫房建設的，一大批現代化的博物館文物庫房拔地而起，在新館建設以消防設施和監控作為工程的重中之重。在充分肯定這一巨大變化之余，博物館文物庫房的安全問題還是凸顯出來，過于依賴先進設施，安全工作只停留在依賴監控設備上。安全防范體系要實現人防、物防、技防三結合，只有人防與技防有效結合才可以及時發現情況。

（三）基礎設施建設不到位。一是文物庫房管理人員流動相大，文化層次低，對先進設施和技術的運用不熟練。二是文物庫房的硬件設施落后，表現為機密工作無法得到保證和信息技術的局限性，一部分博物館庫房條件并不能達到標準，對硬件設施的投入不夠。

（四）文物庫房管理手段落后。科學技術的不斷進步，促使我們要利用一些先進的科技手段來保護文物。但是目前一些博物館文物庫房只停留在文物保護上，而缺少相應的科技手段，導致文物的信息化水平低下，忽視了科學技術的動態發展，例如，在庫房的進出方面，沒有設置門磁開關和密碼技術，更沒有精準的指紋識別技術等，文物庫房的安全保障系數低。在文物外出展覽運輸的過程中更缺少GPS定位技術，無法全程跟蹤文物的流轉信息，致使一些文物在發生意外情況后無法調查取證。

三、改進博物館文物庫房管理的措施

（一）做好博物館文物庫房的管理工作。藏品是象征中華民族的悠久歷史，建立健全完善的文物庫房管理體制意義是重大的。要讓庫房管理切實發揮自身職能，文物管理部門應該對文物工作進行督促檢查，真正了解不利于文物庫房管理的因素，并建立可行的效益評價機制。其次，加大關于文物庫房的專項資金投入，一些名貴字畫的維護相對費用較高，在資金有保障的前提下，讓更多的子孫后代通過實物認識祖先的創造能力，不斷增強民族自豪感有著重要的作用。

（二）加強文物庫房的基礎設施建設。博物館就文物保護和保管要有相應的明確規定，庫房保管設備一定要堅固、安全，防止因為庫房的布局、選址和設施等因素影響到到文物的安全性。相關的博物館文物管理部門要嚴格遵循《博物館文物庫房的工程設計規范》等相關的要求進行設計。定期對相應的保護設備進行更換，增加現代化保護措施。

（三）注意博物館庫房的安全性。首先是要強化博物館文物管理的安全意識，運用文物保護法律法規，做好安全保衛工作，讓文物安全工作有法可依。在現代化博物館文物管理過程中，要有效強化保證文物的安全系數。其次是做好安全管理工作，博物館庫房內外不得存放易燃、易爆、腐蝕性物品及非庫房工作人員未經審查不得擅自入內。同時要創立按時的安全檢查制度，保持庫房的衛生清潔。

三、信息化建設

（一）利用高科技的數字化技術。博物館是文化交流的場所，庫房管理人員在進行文物陳列的工作的時候，需要打破傳統的模式，充分重視對高科技的利用，有效使用等離子大屏幕電視系統等等，使參觀者更加方便清楚的了解相關的文物。

（二）建設相應的博物館網站。網絡已經成為人們獲得信息的重要手段之一。博物館的網站可以挖掘能夠利用的資源，設置更新入口保證源源不斷的更新相關的文物信息。

（三）用效率高的網絡傳輸設備。博物館的網站建設是文物庫房管理工作的是一個很重要的部分，為了保證圖片的高清性就必須采用傳輸效率高的網絡傳輸設備。

（四）無線網絡和有線網絡相結合，全館網絡覆蓋庫房，對博物館內存放文物的調檔和庫房資料的查詢和核對，合理分布信息點，保證網絡的覆蓋率。

總之，博物館的庫房管理是提高國家軟實力，加強文化建設的一個重要組成部分。博物館能夠充分展示我國悠久的歷史文化和勞動人民的智慧，對于了解歷史文化有著具有十分重要的意義。雖然我國博物館文物庫房管理工作中還存在著一些普遍的問題，但只要我們按照相應的法律法規進行工作，會使文物庫房管理工作取得良好的效果。

參考文獻：

[1]丁竹.論博物館藏品保管工作[J].文物世界，2011（5）.

[2]張舉亮.淺談如何做好博物館管理工作[J].大眾文藝，2012（17）.

[3]林揚華.福建森林博物館展示工程項目管理[J].林業勘察設計，2012（5）.

[4]張立勝.當前博物館文物安全工作問題與對策[J].中國博物館，2008（4）.

[5]王亮亮.文物庫房管理及數字化建設[J].邊疆經濟與文化，2012（03）：44-46.

第2篇：藏品庫房管理制度范文

關鍵詞：基層博物館；免費開放；陳列文物；管理與保護

伴隨著經濟社會的快速發展，人民群眾的物質生活水平得到極大改善，對精神文化的需求也越來越迫切。博物館不僅是各類文化珍寶的收藏所，也是精神文明建設的重要載體，對群眾來說具有極強的吸引力。自2008年全國博物館、紀念館實行免費開放以來，縣（市）博物館作為我國最基層的文博單位，既面臨著發展的好機遇，也面臨著嚴峻的挑戰。隨著觀眾數量的增多，對文物陳列管理，參觀環境維護、文物安全保障等工作提出了更高的要求。如何加強陳列文物的管理與保護是值得深入探討與研究的重要問題。

一、制定一套健全的館內規章制度

俗話說，“無規矩不成方圓”，健全的管理制度是保證文物安全的前提。基層文物館應根據《中華人民共和國文物保護法》、《博物館藏品管理辦法》等相關法規制度，并結合自身館藏文物實際，建立健全文物保護與管理制度[1]。其中，要重點健全以下制度：（1）館藏文物接受、鑒定、登記、編目與檔案制度；（2）文物庫房管理制度，細化出入庫、注銷以及統計細則；（3）文物保養、修復與復制制度；（4）文物安全檢查制度；（5）其它文物收藏保管制度。

二、強化安保意識，加強展廳管理

（一）進入展廳前采取的必要措施

展廳是博物館活動的主要場所，也是做好陳列文物保護與管理的重要地方。鑒于參觀者劇增的現狀，館方應在參觀者進入展廳前采取相應的措施，做好充分準備。首先，借助電視、廣播、報刊、網絡、手機等媒介大力宣傳博物館免費開放制度，并加強輿論引導。告知公眾博物館是長期免費開放的，建議大家合理安排參觀時間，不要一哄而上。第二，對每日參觀人數進行控制。博物館應定時播放參觀須知，講解員加強對人流的組織疏導，引導大家文明參觀。在博物館門口發票處設置觀眾排隊領票圍欄，每日早上8點開館發票，直到發完當天控制數量為止。對團隊、外賓團體參觀實行提前預約制，對旅游等團隊也實行預約制[2]。可適當增開新的進出口通道，并注意錯開高峰期，以調節參觀者流量，從而保證團隊參觀質量。第三，改進服務設施，提高服務水平。根據觀眾需求，進一步改進相關服務設施。比如，增設供觀眾休息的座椅、存包柜等；對館區內的無障礙標識與無障礙通道進行優化；更換模糊、不明確的指示牌，并全部進行英文標注，方便外賓參觀。

（二）加強展廳內的管理

1加強館藏文物的保護與管理

基層博物館根據自身館藏文物情況，建設符合國家安全技術防范標準的庫房，提高文物保管條件。同時，建立本館文物信息數據庫，實現文物的信息化管理。文物布展必須符合文物移動操作規程，由專業人員清點核對無誤后移交給展廳文物保管員。單據需標注文物名稱、時代級別以及數量，標明文物柜號及柜內位置，并標明頁碼。采取賬物分管機制，由專人保管相關單據。清掃時需挪動文物，務必要雙手輕拿慢放。不宜用濕布擦拭灰塵，而應用干布與吸塵器輕輕擦拭灰塵。戴手套提取字畫與珍貴文物，以免手汗與贓物玷污藏品。展廳文物保管員負責對文物進行每日檢查，確保賬、物、卡相符，隔半年或一年與庫房保管員一道根據原始單據清點陳列文物[3]。此外，為了避免文物受到破壞，展廳內的全部設施必須采用無毒、無污染的建材裝飾材料，并將展廳內的溫濕度、光度調整到相應的標準。對容易發霉、生銹的文物應及時上報，盡快進行補救。對于陶瓷等易碎文物應做好防震與防滑措施。

2嚴格落實文物安全責任制

根據展廳大小以及文物數量、級別等合理安排展廳工作人員，并明確其工作職責，嚴格落實文物安全責任制。由于每天的參觀者都很多，展廳內時常出現擁擠現象。工作人員要做好導向工作，告知觀眾應與展柜、展架保持一定距離，不可用手指點或觸摸文物，避免損壞文物。提醒觀眾不能用閃光燈拍照，不能大聲喧嘩，追逐嬉鬧，嚴禁吸煙、亂扔垃圾、損害博物館設施等。將一級文物柜與金銀玉器等重點展出部位作為重點監控對象。借助先進的技術設施進行嚴密監控，并安排保安在展柜附近執勤，及時勸阻個別觀眾不文明行為，保證文物安全[4]。對觀眾集中的展室應采取人員限制措施，當人員過多時，立即通知安保人員在展廳門口疏導，組織觀眾排隊等候，或勸導觀眾先參觀其它展廳，以減少展室的人流量。

3制定突發事件應急預案，并實行協作聯動機制

文物屬于歷史遺留下來的文化瑰寶，是不可再生資源，一旦遭到破壞就無法挽回。為保護好文物，博物館應根據自身安保狀況，制訂安防、消防、保安、公安、中心控制室等每個環節的安全責任制度，并嚴格加以落實。同時，制訂突發安全事故應急處理預案，采取協作聯動機制。工作人員必須簽訂安全防范工作包保責任合同書，防火、防盜保衛包保合同書，以增強其責任意識。同時，定期進行應急演練，強化工作人員的應急處置能力。

（三）提高文物陳列設計的仿真復制水平

文物仿真復制技術屬于博物館的基礎性工作之一，也是反映博物館文物陳列設計水平的重要因素。文物屬于特定歷史時期下的特殊產物，具有獨一無二的歷史價值。當前，受保護條件、運輸條件、陳列條件、養護修復等環節的限制，一些珍貴文物并不適合經常展出，以免使藏品受到破壞[5]。因此，適當采用文物仿真復制技術，用復制品代替原品展出，有利于延長文物的展覽壽命，保護文物的原貌。同時，也能提高博物館的文物陳列設計管理與保護水平。此外，運用該技術有助于加強博物館之間的交流與合作，實現館際之間藏品的借用、交換。既保證了藏品的使用安全，也促進了博物館間的陳列工作與科研工作的開展。

（四）加強博物館工作隊伍建設，不斷提高文物保管水平

空氣中含有的硫、氧化物、氮氧化物、硫氫化物、塵埃、微生物等均屬于空氣污染物，會對文物造成破壞。展廳內的有害氣體與粉塵顆粒可能導致文物風化，金屬銹蝕，紡織物變色。因此，博物館要加強對文物環境研究人才的培養，為館藏文物提供適宜的保管環境。另外，還應加強對文物保管員的專業培訓，更新他們的工作理念，學習先進的文物管理與保護方法，全面提高管理水平。對于前臺咨詢人員、安保人員、保潔員等采取集中培訓，強化其安全意識與文明禮貌服務意識，要求采用標準的文明用語，為觀眾提供優質的服務。

三、結語

總之，博物館免費開放是滿足公眾精神文化需求的重大舉措。基層博物館要把握好這一機遇，建立健全文物保護與管理制度，加強工作隊伍建設，不斷提升文物保管水平，以充分發揮出博物館的教育觀念，推動我國基層文化的持續發展。

參考文獻：

[1]高 峰，金成光.簡析免費開放形勢下基層博物館陳列文物的管理和保護[J].大眾文藝，2011，13（11）：186-187.

[2]劉衛清.淺析發展形勢下基層博物館文物陳列設計管理[J].西江月，2013，11（6）：304-305.

[3]周向東.試析博物館文物的管理和保護工作[J].卷宗，2015，5（9）：51-51.

第3篇：藏品庫房管理制度范文

太陽炙烤著大地，河北梨鄉魏縣的空氣中混合著泥土和麥茬的味道。又是放榜的季節，薛家祠堂再次迸發出榮光。按照風俗，那些接到榜單的孩子，會在家長的引領下，一一向祠堂里供奉的老祖先送衣還愿。

薛家祠堂正中懸掛著兩幅畫像，畫中人物身著朝服氣宇軒昂，男人叫薛(音“攀”)，明朝九年進士，官至兩淮督運使，他是薛家乃至魏縣歷史上的重要人物。

正午的陽光穿過窗欞投射在祠堂里，74歲的薛智和一幫薛氏后人神色頹然地立在那里。

“我們的字畫還能追回來嗎?”這是薛智及其他薛氏后人現在最為關心的問題。

他們追問的這些字畫是先祖薛遺物，共208幅，作品集名為《實踐》，記載了薛為官期間的種種場景，包括薛為績溪縣令期間，當地群眾為他建“去思碑、去思亭”等事件，還有外省府官員、名士贈送的賀章文字等作品。薛字畫是薛家祠堂的靈魂，逢新年或村里唱戲時，薛家人都要隆重地在祠堂里掛出字畫供后人瞻仰，那些吉光片羽是這個家族的無上榮耀。

薛氏后人已經4年沒見到這些字畫了。字畫都流到了一位名叫崔愛民的人手中，崔愛民得到字畫時，正值他任縣文化館館長兼文保所所長期間。

“他是公家的人，所以俺信他”

當初保管這些字畫的是薛第20代傳人薛家鳳。如今老人已經過世，薛家鳳的兒媳閆愛美一說到字畫，眼淚便漱漱掉下來。

據閆愛美講述，公公薛家鳳一直仔細地珍藏著這些字畫。1999年薛家祠堂和字畫等被定為文保單位后，老人怕一層箱子不夠保險，還讓正服兵役的孫子從部隊弄回一個大皮箱，字畫被套了兩層。

2003年8月的一天，時任魏縣文化館館長兼文保所所長的崔愛民拎著酒菜來到薛家，給薛家鳳和這些字畫拍照。

2004年春節過后，閆愛美又接到崔愛民打來的電話，詢問這些字畫，閆說，字畫放在縣城里的薛付新家，薛付新拿它們去做噴繪復制了。

“崔愛民給我說，快跟薛付新要回來吧，到時候怕薛付新不還了。拿回來先放到文化館，那里有儲藏室、有保險柜，人偷不走，老鼠咬不了，還有攝像頭，安全得很。你們保存得好，對國家有貢獻，到時還有獎勵，還可以成為縣里文保所的管理員。”閆愛美說。

聽到這話，閆愛美心動了，趕緊跑到縣里和崔愛民見面。閆愛美說，崔愛民親自把她和嫂子康新鳳送到了薛付新家門口，還交代說，不要給薛付新說這件事，怕他知道了不給。

在薛付新家，閆愛美說：“孩子爺爺身體不好，要看這些畫。”薛付新一聽，以為老爺子不行了，想在臨終前看看，趕緊拿出了這些字畫。閆愛美抱著這些字畫來到文化館，把它們交給了崔愛民。交接過程中沒有留下任何字據。

“他是公家的人，所以俺信他。他還指著屋里頭說，你看，里頭都是文物，丟不了。”閆愛美說。

2004年魏縣舉辦梨花節，閆愛美問這些字畫，崔說，放心，丟不了。這年秋天，魏縣舉辦文物展，按慣例，崔愛民讓閆愛美去扭秧歌助興，閆去了。一些薛家的人問她，“怎么沒見我們老祖宗那些字畫?”閆愛美問崔愛民，崔說好好存著呢，展覽結束后，崔愛民還把閆愛美單獨叫到文化館的院子里。

“他給我800塊錢，還有一張榮譽證書，說這錢是老人保管文物的好處費。”閆愛美回憶說。

這張證書是邯鄲市文物局頒發的2003年度先進文物保管員榮譽證書，證書上的名字是“岳愛美”。閆愛美說自己一天學沒上過，除了會照大樣畫自己的名字外，不認識其他字。

拿到證書的閆愛美心里挺美。她說，她還以為家里有人會因此吃上公家飯，直到后來一件事擊碎了這個夢想。

“祖先的寶貝要被賣掉”

2005年的一天，西薛村和岳家莊正在召開村委會會議。

“咱家祖先的字畫讓人給賣啦!”年近八旬的薛振河突然闖進會議室，上氣不接下氣地說。

在場所有的人臉都綠了。會議的議題轉為如何追討這批字畫。

薛氏后人薛振河平時在村里收一些碑片之類的古董，和縣里一些倒古董的人頗為相熟。這天，薛振河在縣城同一個搞古董的人吃酒，那人對薛振河說，薛家的字畫讓崔愛民給賣掉了。薛振河不大相信自己的耳朵，那人說，“千真萬確，崔愛民和我，還有另外兩人一同上的北京。”

那人對薛振河講，前不久，崔愛民邀他們三人同去北京，想找個中介把這批字畫賣了，中介的人看了，當場就開出30萬元的價格，崔說“再考慮考慮”。就卷了字畫悄悄回邯鄲，這讓其他人覺得，“這批字畫肯定不止這個價!”

打這以后，薛家族長薛勤玉等“管事的人”就開始追尋這批字畫的下落。他們向縣文化館打聽，文化館的人說，薛家的字畫根本沒有登記入賬。

“我們只好打電話給崔愛民。起初，在電話里，崔愛民說他在邯鄲，或者是外出旅游了，照顧老娘啦，繞著不和我們見面。后來我們說，你是不是把字畫賣了?他說：‘這是我買的畫。’后來又不斷打電話，他才答應出來見見面。”薛勤玉說。

薛家人記得，那次見面的地點一開始約在魏縣醫院門口，后來，崔愛民要求換地點。崔還帶來了一個朋友，十余薛氏后人與他們在一處二層樓頂相見，雙方商談得并不順利，崔愛民態度強硬，“你承認賣我算了，不承認咱法庭上見。”

這次見面后，薛家人再撥打崔愛民的電話，已無法接通。

見面回來，閆愛美就病倒了，家族里雖然沒有人責怪她，她卻感到無形的壓力，腦子一片空白，連輸了八天液。她拿出當初崔愛民給的800元，塞給薛家人當路費，請他們要回這些字畫。

3年時間里，薛家人想過各種辦法――去縣公安局報案；向縣檢察院舉報；他們在崔愛民家樓下蹲守，可就不見崔的蹤影，后來聽人說他去了北京。薛家人上上下下跑細了腿，到頭來只是“干著急”。

在西薛村和岳家莊這兩個薛氏后人占絕大多數的村莊，祖先字畫成了人們的街談巷議，每一個走進薛祠堂的人都感到心頭有一種別樣的沉重。

珍貴的歷史資料

如今的薛家祠和薛墓地等處仍矗立著“縣級文物保護單位”的碑牌，薛氏后人說，碑牌上的字跡正出自時任縣文化館館長、縣文保所所長崔愛民之手。一份蓋有魏縣文物保護管理所印章的《魏縣西薛村、薛祠等古跡文物保護項目書》明確表示，薛所遺留字畫屬于文保項目之一。

1999年底，魏縣院堡鄉西薛村、薛祠等古跡被批準為縣文保單位后，在薛祠召開了隆重的紀念大會，方圓十幾個村的薜氏后人齊聚家廟，盛況空前。村民們留下的影像資料顯示，時任魏縣文化局副局長的魏洪斌、縣文保所所長崔愛民、縣方志辦主任王學貴作為“縣領導”參加了慶祝大會，崔愛民亦在大會上講話。

魏洪斌和王學貴對《新世紀周刊》證實了此事。

正是在這次大會后，王學貴第一次見到了這批字畫。作為《魏縣志》的主要編撰者之一，王學貴搞了20多年地方歷史文化研究，對薛及其族人的歷史了然于胸，但他還是驚訝于眼前的字畫。

“太精美了，底蘊非常豐富。這套民間藏品的史料價值在魏縣乃至我省都是絕無僅有，相對于那些碑刻，明中期的字畫完好保存至今更屬難得。”王學貴贊嘆道。

隨后，王學貴對薛家人說，為了更好地保護如此珍貴的遺存，建議該家族成立一個保護委員會。薛家采納了建議，成立了以薛智為主任的7人保護委員會。

林振峰是魏縣文物保護大隊的教導員，崔愛民帶字畫上北京時，林也是陪同者之一。據林振峰回憶，那時他還不在文物保護大隊，有一天崔愛民找到他，說要拿一些字畫上北京找專家定級，林等人陪崔到了北京，他們先找到故宮博物院的一位專家，專家看了字畫說是珍貴文物。“我問他這些字畫哪來的，他說是自己的收藏，能不能找人賣掉一些，找到一個中介，人家立馬開出了30萬元的價錢，說可以先付一半，崔愛民帶著字畫回了邯鄲。后來我才知道，那些字畫是薛遺物。”

多年從事文物鑒定的省文物局陳姓退休專家曾見過這批字畫的噴繪復制品，“要我給這批字畫的真品定級，我會定二級以上，一級也不為過。如此珍貴的歷史資料究竟去了哪里?公安機關應該加緊追查。《文博工作人員職業道德準則》里明確規定，文物工作者不得收藏買賣文物。”這位專家說。

“崔所長”與字畫“失蹤”了兩年

在魏縣文化館，也見不到崔愛民了，工作人員說，崔有兩年左右的時間沒上班，“最近幾天有時來一下”。

文化館的上級是魏縣文化體育旅游局，該局一位知情人說，早在2004年底，崔愛民就被免掉縣文化館館長和文保所所長職務。起因并不是因為這些字畫，而是涉及到一筆款項，在此之前，邯鄲市文物局曾下撥給魏縣文保所一筆文保專項資金，該款項下撥一年后，文保所的賬面上并未顯現這筆資金，縣文化局派人核查，崔愛民旋即被免職。崔在館長任上兩年有余。

“很奇怪，崔愛民兩年沒有上班，工資卻照發不誤。”文化體育旅游局另一位工作人員說，局里的人常為此議論紛紛。他說，2005年崔愛民與薜氏后人字畫糾紛浮出水面后，薛氏后人經常到崔家門前蹲守，后來聽說崔去了北京畫家村。

6月19日早，記者撥通了崔愛民妻子的手機，和崔愛民有過短暫的交流。

“請你說說你和薛氏后人字畫糾紛一事?”

“我是花800元從那個女的手里買的。”

“你給她留過字據嗎?”

“沒有，她給我寫過一個條。”

“那上面怎么說?”

“寫的是薛字畫款多少錢。”

“可村里人說閆愛美是文盲，不認識字的。”

“那怎么就能說她是文盲呢?”

“你是文物工作人員，照規定是不能從事文物買賣的?”

“你從哪里查到的?我沒有看到這樣的條款，民間的收藏流通是允許的。”

當問到這批字畫的去向時，崔愛民便稱聽不到，電話斷了，再次撥通，已無人接聽。

文保機構的公信力

薜家祖傳字畫的流失為民間收藏敲響了警鐘，當地文化工作者認為，作為家族的共有物品，保存方式亟待改進，保存者如果動這些字畫應該有家族其他成員許可。

千年古縣魏縣雖然文脈源遠流長，但流傳給后世子孫的歷史遺跡并不多。在魏縣文保所，如今有定級的館藏文物僅5件。

薛家字畫的去向成為魏縣文化界的一件大事，人們期待著此事最終有一個圓滿的結果。令人稍感安慰的消息是，6月23日，崔愛民被魏縣公安局刑事拘留。

文化局一位工作人員說，文物偏少有歷史原因，也有現實原因。以前由于文物管理人員數量少或不受重視等原因，文物管庫和登記都是由一人承擔，如此一來，缺乏監督，容易留下管理漏洞。

崔愛民和薛氏后人的字畫糾紛也因為其文保所長的身份而飽受爭議。是崔愛民和閆愛美之間有私下買賣，還是閆愛美將薛字畫交由文保所館藏?無論如何，這些珍貴字畫最終沒有進入文保所館藏，而是進入了時任文保所所長崔愛民的私人收藏，這無疑對文保機構的公信力是一大侵蝕。

魏縣文化局一位工作人員說，按規定，文物收藏單位應當建立館藏文物的接收、鑒定、登記，編目和檔案制度，庫房管理制度，出入庫、注銷和統計制度，保養、修復和復制制度。但如果制度不健全或一人全管，也會留下真空，此前文保所內一尊珍貴主席像也去向不明。

對薛家來說，這已不是第一次損失先人遺物。先前，薛家曾有一道圣旨交由縣文保所館藏，后來這圣旨離奇消失。“我們去文保所問管事的人，他說讓火給燒掉了。”薛付新說。

“作為專業文保人員，應該深知其歷史文化價值，豈是一句燒掉了就能說得過去?”這位文化局的工作人員說，局里已經從薜氏字畫事件中吸取了教訓，加強了庫房管理和登記工作。