如果有一天我悄然離去精選(九篇)

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第1篇：如果有一天我悄然離去范文

搜索夢的地方

如今夢醒回頭望

故鄉(xiāng)迷霧茫茫

人潮人海身著正裝禮儀模樣

穿行在混凝土迷林

霓虹霞光歌舞酒香

吸不到山花芬芳

聽不見溪水歌唱

找不到兒時伙伴赤身戲水的歡暢

時光流逝刪除四季

春夏秋冬都一樣

粘貼當年找不到復制的地方

聽吧汪峰撕心裂肺的喊唱

；“還記得許多年前的春天，那時的我還沒剪去長發(fā)，沒有信用卡也沒有汽車，沒有24小時熱水的家，可當初的我卻那么快樂，雖然只有一把破木吉它，在街上在橋下在田野中，唱著那無人問津的歌謠”

“凝視著此刻爛漫的春天，依然象那時溫暖的模樣。我剪去長發(fā)留起了胡須，擁有了曾經夢想的一切，可我感覺卻是那么悲傷，歲月留給我更深的迷惘…”；

春天來去

無暇顧及它的模樣

生命幕起幕落

失去了過場

聽吧汪峰反復吶喊

“如果有一天我老無所依，請把我留在那時光里；如果有一天我悄然離去，請把我埋在這春天里”

撕喊穿透胸膛

暈眩悲傷熱淚滿眶

校準羅盤

重新找回希望力量

再回到從前

第2篇：如果有一天我悄然離去范文

請把我留在那時光里

如果有一天我悄然離去

請把我埋在這春天里”

汪峰的一首歌道出了多少追夢者的憂傷，畢竟，這個世界佼佼者有限，行業(yè)內大多數的還是普通人。沒有人阻攔你滿腔熱血地要進去，也沒有人責備你冷漠沉悶地不得不離開。

當興趣變成工作，是否你還是那副單純的模樣？

尚鵬，今年剛好30 歲。從職業(yè)技術學校畢業(yè)至今，他已經闖蕩了了。

成功的人總是少數，尚鵬則屬于那部分大多數者，一個普通的工作人員。他從事動漫行業(yè)的初衷很簡單，喜歡漫畫和游戲。

“做動畫給了我無限的想象，想做什么我都可以做，我可以飛，我可以騎馬…”自畫像里，尚鵬留著一頭長發(fā)。

十幾年里，他跟著工程項目在各地跑來跑去，從宜昌到武漢，從湖北到云南，從中國到非洲。他一直有一個夢，想要去學習動畫，想要將創(chuàng)作變成現(xiàn)實。

直到一天，他從非洲回來，毅然決然辭職并開始學習動畫制作，從此便從鋼筋水泥的建筑工程里跳到想象力飛揚的漫畫世界里。他把這個轉變稱為“棄武從文”。

尚鵬對于夢想沒有太多奢求，“我只是想做動畫，只要會了就行了，并沒有想過做什么大片子，畢竟我只是喜歡，因為喜歡看動畫和打游戲。”

那么如果只是喜歡行不行？如果單純熱愛好不好？

對于尚鵬，或者這一切即將成為過去了。這個月，他遞交了辭職信，決定暫時先告別這里，回去打下一個穩(wěn)定的后方。

盡管現(xiàn)在尚鵬的工資水平并不低，但他仍需要考慮現(xiàn)有生活壓力。“行業(yè)整體待遇都不算高，我必須考慮生活的壓力。”

他打算回老家開餐館，一方面可以自己賺點錢，另一方面也可以照顧年邁的父母。

在行業(yè)待了三年的司馬晗則有著另外的擔憂。

“作為女生，我不希望這個行業(yè)欺生，不希望對于女孩有偏見。”她表示，作品才是說話的標準，市場認可的才是具有說服力的。

司馬晗不習慣做太過長遠的打算，只希望在未來幾年可以成為一個成熟的制片人，符合市場規(guī)律，可以為公司多賺錢。

第3篇：如果有一天我悄然離去范文

兩個著上身的農民工，把一首流行歌曲唱得更像自己的原創(chuàng)。這個叫旭日陽剛的組合，連帶著這首叫《春天里》的歌曲，因此一炮走紅。歌曲的原作者汪峰，邀請他們同臺演出。后來他們出現(xiàn)在春晚的舞臺上，再后來就和汪峰發(fā)生了版權爭議。雙方和解，協(xié)商出分利方案。

旭日陽剛為什么走紅？流行的答案是，網絡成就草根英雄，春晚關心弱勢群體。這只是一種簡單的解讀，只看到了二者的合作，而沒有看到它們的較量。

作為藝術的音樂，最應該強調的是歌者的個性，最應該聽到的是歌曲的靈魂。但是，流行音樂發(fā)展至今，已經成為一個消滅個性、排斥靈魂的流水線作業(yè)。歌曲的風格、歌手的造型，都有一整套消費主義的操作程序，否則你就很難在主流舞臺上生存，只能到街邊或者小酒館去賣唱。拒絕商業(yè)包裝，也是一種生存方式，但是消費主義給了太多的評判標準和壓力，非真正的藝術家難以承受。

這就導致了一個荒唐的現(xiàn)象：舞臺上的歌聲，并非發(fā)自人的內心；而內心想要歌唱的人，卻沒有表演的舞臺。一切大眾音樂都被娛樂的商業(yè)機制牢牢掌控，太多有個性有才華的藝術家沒有出路。另外一方面，人們又渴望聽到一些質樸的歌聲。一旦有這樣的機會，它就會脫穎而出。

當人們謳歌互聯(lián)網帶來的變化時，往往忘記了這也是商業(yè)的產物。在網絡時代得利最多的人，仍然是那些經過消費主義包裝的娛樂明星。但是，網絡帶來的自媒體發(fā)展，畢竟讓人們看到傳播的革命性嬗變。當他們聽到民工在底層空間里發(fā)出的歌吟，仿佛聽到了自己命運的呼喊。歌手在燈光璀璨的舞臺上故作深沉的歌詞，被賦予了新的感覺：“如果有一天我老無所依，請把我留在那時光里；如果有一天我悄然離去，請把我埋在這春天里。”于是大家用鼠標瘋狂點擊，為自己的感同身受投票。

旭日陽剛的赤膊形象，盡管不能和崔健1986年在北京工人體育館那一高一低的褲腳相比，但是也有相同性質的顛覆作用。他們都用身體語言為自己的歌聲作注腳，對虛假、偽裝和甜膩的流行音樂舞臺進行了反擊。所不同的是，崔健是一種刻意的背叛，并且有能力堅持下來。旭日陽剛則是以小人物被偶然間發(fā)現(xiàn)的姿態(tài)，對主流舞臺心向往之。

此時春晚起了關鍵的作用。從商業(yè)上說，春晚是一個具有壟斷性質的龐然大物。當它以主流的姿態(tài)關注非主流時，后者只有被它消費的命運。經過權力意識和消費主義共同培養(yǎng)起來的網民，都巴望著自己喜歡的旭日陽剛被春晚選中，就像出身寒門的小家碧玉被送入宮中一樣令人興奮。這是小人物被認可的傳統(tǒng)方式，也是他們改變命運最便捷的路徑。

第4篇：如果有一天我悄然離去范文

這的確太帥了，兩個老男人，兩把煙熏火燎過似的嗓子，兩張堅毅滄桑的面孔。在出租屋里，他們也許是一瓶白酒剛剛下肚，于是，這首被認為是比汪峰還搖滾的翻唱版《春天里》誕生了。據說他們中間的一位，因為演唱時上身而想過把視頻刪掉，但像這種洋溢著旺盛生命力的歌聲，一旦放到網上，它不再是專屬于某個演唱者的作品，而成為無數網民的心聲。

必須要寫到這兩位農民工的名字，劉剛和王旭。在走紅之后，他們先后參加了星光大道、挑戰(zhàn)麥克風等電視節(jié)目，相比于出租屋內更為原生態(tài)的演唱，面對鏡頭他們的氣場不再那么強烈，但這并不能阻止他們繼續(xù)引起廣泛而強烈的共鳴。在幾位大學生為他們精心拍攝制作了MV之后，新一輪的流傳在重新開始。

與此同時，一部名為《老男孩》的電影視頻亦通過微博廣為轉發(fā)。《老男孩》的創(chuàng)作者為肖央與王太利，2007年他們曾以一首《男藝妓回憶錄》走紅網絡，此次拍攝《老男孩》，得到了中影集團的支持，也得到了某汽車品牌的贊助，良好的外部環(huán)境催生了這部有技巧、有真情的電影，百勝年代公司董事長王兵在轉發(fā)《老男孩》的片尾曲時評論道：“讓我一下午聽一遍哭一遍的歌。”

“那時陪伴我的人啊，你們如今在何方?我曾經愛過的人啊，現(xiàn)在是什么模樣?當初的愿望實現(xiàn)了嗎?事到如今只好祭奠嗎?生活像一把無情刻刀，改變了我們模樣，未曾綻放就要枯萎嗎?我有過夢想……”和《春天里》一樣，《老男孩》片尾曲的歌詞，有無奈，有感傷，也有隱藏至深的一種力量感。

《老男孩》的故事說的是一對中年兄弟對校園生活的回憶，以及對現(xiàn)在生存狀態(tài)的感慨。那些老男孩們，有一邊吃著泡面默默流淚的，有一邊忍受老婆辱罵面無表情的，有獨自在出租車里茫然四顧的……這些電影畫面，描繪出了當下底層社會男人們的滄桑與落寞，愈加映襯出曾經的夢想實現(xiàn)起來是多么艱難。對應現(xiàn)實的生存環(huán)境，相信很多男人都會忘掉一個老男人應該具備的矜持，想放肆地流一次淚。

《春天里》和《老男孩》的流行，見證了民間創(chuàng)作的蓬勃力量。兩部作品持續(xù)升溫的熱度，其本質原因并不在于作品過硬的質量，而在于這兩部作品，將視線對準了一直被忽略的人群。

從表面上來看，《老男孩》也好，《春天里》也好，都帶著一些懷舊的色彩。客觀地說，最近兩年懷舊風非常有市場，前兩年的“縱貫線”，時尚文化中的復古風潮和國貨風，都是懷舊風漸起的證明。有人說，懷舊說明我們老了，但是我從那些又為搖滾集結的英雄們身上，看到了《老男孩》和《春天里》深層的涵義，那就是：夢想。

我們也許會思考，夢想距離我們究竟有多遠，我們在追求什么。可是當你看到翻唱《春天里》的“旭日陽剛”和《老男孩》中的“筷子兄弟”一直堅持的信念和永不消退的追求的時候，你是否有一種似曾相識的感覺，夢想其實觸手可及，只要你在堅持，只要你懷著一顆平常心去追求去把握，無論你來自何方，無論你去往哪里，有沒有一件華麗的衣裳，會不會挨餓受窮，你都會有實現(xiàn)夢想的那么一天。

第5篇：如果有一天我悄然離去范文

――題記

一

晚風習習，我們一家人在葡萄架下閑聊。

“時間過得真快啊，那時露露還是個小嬰兒呢，轉眼就成大姑娘了。”我抬起頭，有些難為情地笑笑，我知道大人們又要開始講我的“陳年舊事”了。

“是啊，露露二十個月大就上幼兒園了，這孩子跟別的小朋友不一樣，頭一次上幼兒園不哭也不鬧，還自個兒高高興興地玩，甚至還幫老師一起哄哭鬧的小朋友，教他們玩玩具，給他們講故事，仿佛自己是幼兒園的小主人。不小心摔倒了，她還會自己爬起來，安慰自己說‘露露不哭’，別提多乖巧了……”這“陳年的芝麻”，媽媽已經嘮叨了很多遍，恐怕連親友們都爛熟于心了。看著她陶醉的樣子，我不禁回想起童年天真可愛的自己，心里也美滋滋的。

時光飛逝，我的童年已漸行漸遠，那些美好的片段定格在一張張發(fā)黃的舊照片里，也定格在爸爸媽媽的記憶之中。要是我永遠都長不大那該多好啊！

二

“我們拍幾張合影吧！”哥哥要遠赴美國留學，離別時，我熱情地招呼著親朋好友。

可是排好隊后，我卻發(fā)現(xiàn)大家表情呆板，姿勢僵硬，這樣哪能拍出經典的照片啊？我一下子著急起來，一會兒整理隊形，一會兒指揮大家做動作。看著大家不配合的樣子，我的熱情一下子打了折，沮喪地轉過身。媽媽看到我陰沉著臉，知道我又要耍小性子了，就站出來打圓場：“露露，你的嘴巴都快能掛油瓶子了，趕快給我們照吧。”按下快門的那一瞬間，我感覺時間定格了，沒想到，因為我的任性，讓離別的氣氛變得那么尷尬。

“再見。”我被媽媽推搡著和哥哥道別。此時，我還在為剛才的事情悶悶不樂。媽媽見我依舊板著臉，實在忍無可忍：“你怎么越大越不懂事了呢？你哥哥這一去要一年多才能回來呢。”這時我才發(fā)現(xiàn)這一聲“再見”是今天我為哥哥送別的第一句話，也是最后一句話。

我低下頭，悄悄地抹了一把眼淚，其實我是有很多話想要對哥哥說的，可是那些話都沉甸甸的，無法說出口。我到底是怎么了？莫非青春期的孩子都喜歡把情感收斂在心底？我真想回到小時候，找回那個天真快樂的自己。童年的我，可以直率地表達心中的喜怒哀樂，哥哥離開的時候會摟著他的脖子撒嬌，千萬百計地挽留。而現(xiàn)在，我卻變得木訥了，心底所有的不舍，只能化為一句簡單、生硬的“再見”。從前那個善于表達的不會隱藏心思的我哪里去了呢？

三

我坐在電腦前安靜地聽著音樂，努力地讓自己平心靜氣。可是，再舒緩的音樂也無法安撫我緊張的心情。馬上就要考試了，即使已經準備得很充分了，可我依舊很緊張。

小時候，我總是自信滿滿，不會對考試成績斤斤計較，從不害怕在眾人的注視下唱歌跳舞。可是，不知道從什么時候開始，我變得膽小了，做事情畏首畏尾的，也開始在乎自己在別人心中的形象。我究竟是長大了，還是變小了呢？我自己也分不清了。我真希望自己永遠永遠埋在童年的時光里，做一個無憂無慮的小公主，那時的我，快樂得像一只小鳥。

童年是美好的，我想把自己埋在童年里，蜷縮起來，變成嬰兒，回到媽媽的懷抱里。可是，長大終究是無可避免的，每個人都會面臨著長大。因此，我只能慢慢學會長大，即使伴著煩惱，伴著疼痛，也要學會笑著面對……

第6篇：如果有一天我悄然離去范文

請把我留在在那時光里…

如果有一天，我悄然離去，

請把我埋在在這春天里…

他們曾經是普普通通的農民工，來到夢想中的城市北京。他們在工地做過搬運工、燒過鍋爐、做過保安、擺過地攤……成名前過著艱辛的北漂生活。為了歌唱理想做起了通道歌手，遭受過現(xiàn)實生活中的各種考驗和打擊。在實現(xiàn)歌唱理想的道路上究竟發(fā)生了哪些不得不說的故事？一夜成名給他們的生活帶來哪些轉變？

兩個從地下通道走出來的農民工組合旭日陽剛由于翻唱汪峰的《春天里》走紅網絡，并作為兔年央視春晚舞臺的草根力量，搖身變成受追捧的草根歌手。都說人紅是非多，自登上央視兔年春晚舞臺后，關于“旭日陽剛”的消息就沒斷過。2月10日旭日陽剛的經紀人收到了《春天里》原唱者汪峰方面打來的電話，被明確告知旭日陽剛今后不能以任何形式演唱《春天里》。事發(fā)后，可謂一石激起千層浪。

被“收回”春天里，微博感恩致歉

在汪峰發(fā)表文章敘述“收回春天”原由的當晚，旭日陽剛兩兄弟也在自己的微博上更新了4條博文，對有關汪峰的不實報道向汪峰道歉，并表示他們對汪峰之前的幫助一直心存感激：“這篇報道給汪峰老師帶來了一些負面影響，我覺得對汪峰老師不公平，我和王旭大哥從開始在通道唱歌到后來上節(jié)目一直唱汪峰老師的歌，確實是因為發(fā)自內心的喜歡。”同時，他們還呼吁自己的粉絲“鋼兒”們不要再攻擊汪峰：“我只能對汪老師再次說感謝的同時，真心說一聲對不起。飽漢一斗，餓漢一口，那時候我們是餓漢，可汪峰老師當時給我們是一斗，他始終是有恩于我們的。我和王旭大哥也都不是不懂感恩的人，我們的感恩，都是發(fā)自內心的，汪峰老師始終是我們音樂道路上首先要感謝的人。希望回到北京之后能當面跟汪峰老師道個歉，那樣我的心里能好受一點。”

翻唱《春天里》一炮走紅，現(xiàn)在卻因為著作權糾紛有可能無法演唱《春天里》，這種結果還是令人倍感糾結的。但這種爭議，某種意義上卻是社會進步的標志，畢竟維護著作權是現(xiàn)代公民的義務和責任。現(xiàn)在，社會公眾或會擔心：離開了《春天里》這首滄桑又表述現(xiàn)實的歌曲，旭日陽剛今后還能否繼續(xù)演繹自己的春天？

劉剛：初來北京時住5平米小屋四人擠一張床

2010年夏天，29歲的黑龍江小伙劉剛，來自河南的44歲老大哥王旭，他們的一段翻唱汪峰《春天里》的視頻，在網絡上被瘋狂轉載，數月間點擊量突破千萬。兩人的命運就此改變，也成就了如今的春晚紅人旭日陽剛組合。

他們曾經是普普通通的農民工，來到夢想中的城市北京，卻遭受到現(xiàn)實生活中的各種考驗和打擊。劉剛初來北京時與表姐一家人住在大約6平方米的小屋：“放一張床后就沒什么地方了。姐姐、姐夫、我、還有她家小孩，四個人擠一張床。”劉剛說。

王旭：曾被拖欠半年工資 當通道歌手曾一天收入5毛錢

王旭2000年來北京，當時在老家生活窘迫：“在老家種地都虧錢了，種過花生，一到收成前就下雨都白種了。種過西瓜，2畝西瓜只賺了25塊錢。家里還有老婆和兩個孩子。表弟打電話讓我去北京，一下火車就直接拉我去清河燒鍋爐了。一個月500塊錢， 還挺高興，沒想到被拖欠了半年工資……”在《超級訪問》現(xiàn)場王旭回憶道。

談及來北京后在地鐵通道唱歌的7年辛酸經歷，兩人都頗為感慨。說到第一次在通道唱歌，王旭說自己連喝3瓶啤酒壯膽：“把帽檐拉的很低，然后開始彈吉他唱老歌，第一天賺了8塊錢。最難的時候，一天只賺過5毛錢……”劉剛則曾遭遇過被幾個醉鬼在地鐵里欺負的經歷。

2010年夏天，在一個簡陋的出租房里，王旭、劉剛借著酒意隨性唱起了一首《春天里》，朋友用手機拍下了視頻并上傳到網上，隨意起了一個名字“旭日陽剛”。不曾想到，正是王旭和劉剛樸實、滄桑、有力的歌聲卻打動了萬千網友。談到一夜成名，旭日陽剛透露當得到春晚通知時，才覺得他們紅了：“有一天我們來了興致，就到劉剛在玉泉營8平米的小屋里，一個哥們用山寨版的E71給我們拍視頻，當時我們就喝酒喝多了，就想放松一下，沒多想。朋友拍完視頻后就上傳到網上。當初我們看到視頻上都光著膀子，就讓朋友趕緊刪了，但他不肯刪。沒想到八月十五那三天假放完回來之后，這視頻一天的點擊量就十萬二十萬地往上漲。當時把我們都嚇壞了，就每天盯著那個看。當時想該干嘛干嘛去，完了再回去上班。當得到春晚通知時，才覺得紅了。后來再去地下通道唱歌，就被圍觀的人堵死通道了。”

農民工組合狠狠抽了誰一巴掌？

《春天里》這首歌是由汪峰原創(chuàng)，但筆者覺得他唱不出那味道，反而到了旭日陽剛的手里，倆漢子用自己真誠的感情打動了無數人。汪峰把自己視為旭日陽剛的恩人，因為幾個月來他默許兩個草根歌手翻唱《春天里》，上海的《怒放》演唱會上三人還同臺演唱過這首歌。毫無疑問，《春天里》對于旭日陽剛的成名有重大意義。但是，《春天里》成就了旭日陽剛的同時，旭日陽剛又何嘗不是成就了《春天里》。

第7篇：如果有一天我悄然離去范文

東北“小伙兒”與河南“大叔”

“旭日陽剛”的成員是東北“小伙兒”劉剛與河南“大叔”王旭的組合。說起這對“忘年交”的相遇，還頗有戲劇性。“我記得那是2004年冬天，”王旭告訴我說，“偶爾走過一個地下通道，看到劉剛在地下通道唱歌，我就走過去問他唱到幾點。劉剛跟我說：后面有人，你就不用來了。”看我有些不解，劉剛笑了笑說道，“雖然我們是流浪歌手，但還是要遵守制度，王旭過地下通道的時候，恰好是我唱歌的時段。”王旭接著劉剛的話繼續(xù)說，“2005年的春天我又在西單的地下通道見到了劉剛。后來在復興門我第三次遇見了他，在一起喝了點酒，才算真正認識了。”

從此以后，“哥兒倆”只要都沒事，就聚在一起，彈彈琴，喝點酒。劉剛擔任吉他手，王旭是主唱，“以前從來沒有想過給自己的組合起個名字，就覺得唱歌是一件很開心的事，‘旭日陽剛’這個名字是視頻火了之后才取的。”王旭所指的視頻，就是目前網絡上“瘋傳”農民工翻唱《春天里》的視頻。在那段視頻里，沒有耀眼的舞臺，只見不足15平方米的蝸居，滿桌酒瓶以及一個簡陋的錄音設備。但赤膊的劉剛和王旭卻吼出了青春、理想與追求，使得看過該視頻的網友大都被他們自然流露的真實情感所打動。

“難兄難弟”闖北京

說起這些年在北京的生活，劉剛和王旭異口同聲地感嘆道：一言難盡啊！

劉剛的老家在黑龍江省牡丹江地區(qū)，早年當過兵，2003年來京開始“北漂”生活。“剛來北京的時候，去過工地打工，最慘的時候，把鍋給賣了，為了換四個饅頭。”劉剛在回憶他的最窘迫的生活的時候，并沒有顯得那么沉重，反而很從容。劉剛說，在他看來，吃苦是人生必經的一個階段。“之后我又擺過地攤，當過搬運工，換過很多工作。”劉剛還說，但是無論工作怎么換，每天晚上還是雷打不動地到地下通道唱歌，無論刮風下雨。“我相信，對于一個在外面漂著的、喜歡音樂的歌手來說，他們中大多數都跑到過這些地方唱過歌。但是如果我要說我每天在地下通道單純地唱歌或者練歌，就很虛偽了，在唱歌的時候順便掙一些錢，起碼也能維持自己最基本的生活。”你“北漂”了七年，有沒有想過何時回家？我問劉剛。“說實話，很長一段時間里，我都陷入了‘自己跟自己打仗’的狀態(tài)，自己年齡一天天地增長，卻除了一把吉他幾乎一無所有。家鄉(xiāng)的親戚覺得我整天不務正業(yè)，而我自己也曾一度認為唱歌也許沒有什么出路……如果不是網友們給我的支持，可能我就一直迷茫下去了。”劉剛感慨道。

王旭的老家在河南商丘，2000年來到北京。“我的第一份工作是在清河的一個小廠子里燒鍋爐，那時候我每天除了自己的工作，閑著的時候就唱歌，唱給兩個大鍋爐聽。”王旭特別不好意思地對我說，“跟劉剛情況一樣，我也打過很多零工，什么擺地攤、搬運工，這些我都做過。”2003年王旭進到一家醫(yī)藥公司當庫管。在和同事聊天過程中，同事們得知王旭喜歡音樂，會彈吉他，就一起湊錢買了把吉他送給他。“那是非常好的一把古典琴，我就抱著那把古典琴先去了三里屯一個酒吧，試唱了一首《灰姑娘》，酒吧老板很滿意，就同意招我當駐唱，但我老給人家誤點。其實我也沒辦法，走到國貿老堵車，所以就經常遲到。在那個酒吧只干了三天，就不干了。”之后有朋友告訴王旭，去地下通道唱吧，“哪個地下通道？”王旭問朋友，朋友對他說，長安街上的地下通道。這樣他就去了地下通道唱歌，“公主墳地下通道是我的第一個，也是最后一個唱歌的地方，我一直在那兒堅持。”

再后來呢？我問王旭。“后來他就認識了我，再后來就有了旭日陽剛。”劉剛話來。“我們唱歌給別人聽，同時也在宣泄著自己想說的一些東西，至于有沒有行人給錢倒無所謂，不過給錢更好，畢竟我們在北京生活也并不容易。”王旭接著說道。

只有歌唱能讓我心安

為什么熱愛音樂？這個問題基本上是每一個在接受采訪的歌手都要回答的問題，而答案大概基本上都是“沒有原因”。但我還是期待著王旭和劉剛能給我一個不同的答案，而他們的答案依然是――沒有原因。

王旭告訴我，大概從他三四歲時起，就跟著廣播里的樣板戲一起唱。《沙家浜》《紅燈記》《智取威虎山》之類的樣板戲，“直到現(xiàn)在，小時候唱過的東西我還記得。小時候只要我一唱歌，大人們就會夸我唱得好，這給了我很多的信心。”王旭回憶，十多歲的時候他正式學的第一首歌叫《牡丹之歌》，之后還又學了一些校園歌曲。“當時要是能聽上一首鄧麗君的歌，就能把我高興壞了。因為在當時，鄧麗君的歌被批為靡靡之音，所以我就拿著收音機，悄悄地躲在角落里聽。”通過電臺，王旭喜歡上了張行、崔健、張明敏、費翔。“當時我最喜歡費翔的《故鄉(xiāng)的云》。”在王旭十六七歲時，買了他人生的第一把吉他，“那時候沒人教我，我就‘生摳’，硬生生地把吉他給‘摳’會了。”在王旭二十多歲第一個孩子剛剛出生后不久，他就跟老家當地的一個歌舞團走了。“對我來說，能參加歌舞團，是一個難得的好機會。那時候我剛學會一首歌，叫《大約在冬季》，試彈之后，歌舞團就收錄了我。別的歌手演員還要參加復試，我也不需要復試了，就直接被錄取了。一天五塊錢，我這么就跟他們走了。”王旭跟著歌舞團四處演出，到過河南、山東、河北、山西這些個地方。“那幾年里，冬天跟歌舞團出去演出，夏天回家種田，當時還沒有所謂的‘農民工’，所有農民都在家里務農。”

劉剛說，與王旭相比，他就沒有那么幸運了。他沒有系統(tǒng)地學過音樂，而自學的時候也是必須“偷偷”的。“當時我在當兵，要知道當兵是很辛苦的，每天都要訓練、站崗，干一些雜務，根本不會讓我有時間擺弄樂器。當兵的第二年，我自己攢了150塊錢買了一把吉他和一本教材，天天偷著學。”那你是怎么學會的呢？我問劉剛。“我一看，明目張膽地練琴肯定是不允許，就開始轉入‘地下’了。”劉剛給我介紹他們連隊的住處：一個三層的樓房，二層樓從窗戶跳下去有一個鴿子籠，上面是鍋爐房。“每次我都偷偷摸摸地拿著吉他跑到那頂上去自己學。雖然很多戰(zhàn)友都發(fā)現(xiàn)了，但沒有一個人去報告。”

為什么喜歡音樂？這個問題可能已經有了答案：熱愛一種事物真的需要原因嗎？如果把原因一條一條地列出來，然后再比較利弊，還能算是真正熱愛嗎？“我也不知道為什么，但是我就是熱愛音樂。”這是最佳的答案。劉剛告訴我，他從小就喜歡音樂，希望有朝一日能唱自己的歌，和別人產生共鳴。這讓我想起了，旭日陽剛版《春天里》開頭的那句獨白：只有歌唱能讓我心安。

舞臺上的怒放

“農民工兄弟”翻唱版《春天里》在網絡上迅速走紅之后，王旭和劉剛終于迎來了人生第一次登上萬人舞臺的機會。

2010年10月29日浙江衛(wèi)視《我愛記歌詞》邀請旭日陽剛現(xiàn)場演繹，錄制期間，欄目組全體領唱起立致敬，現(xiàn)場觀眾都沸騰了，欄目組樂手一度感動落淚；11月6日在央視三套《星光大道》的舞臺上，這對“農民工兄弟”在一次征服了屏幕內外的觀眾，毫無疑問地摘得了周冠軍。這個月的27日晚，在當晚播出的《星光大道》月賽中，旭日陽剛脫穎而出，再次奪得月冠軍；11月13日，兄弟倆首次登上了上海八萬人體育場舉行的“怒放”演唱會的舞臺，與他們的偶像汪峰同臺演出《春天里》。一曲唱完，在場的人無不潸然淚下，體育場內的掌聲持久不斷。

北京及青海衛(wèi)視等電視臺了解到“旭日陽剛”后，邀請他們去做“一百萬夢想”的節(jié)目。該節(jié)目的主持人是曹云金，而內容則是如果能夠說服在場的嘉賓，則可以拿到一百萬的創(chuàng)業(yè)基金。但是劉剛婉言拒絕了。“我們不想當明星，我們只希望能有自己的舞臺，唱出我和老大哥（王旭）的心聲，朋友在一起坐坐，喝酒唱歌。這正是我現(xiàn)在的生活，因此我很滿足了。”

據《湖南日報》報道，2010年11月7日，省委書記在省常委中心組開會的時候說道：兩位農民工歌手演唱的《春天里》，反映了農民工的真實心聲，聽起來非常感人，而他本人也在多次聽這首歌的時候熱淚盈眶。

現(xiàn)在，“旭日陽剛”也有了自己的粉絲。這些粉絲大多也是同他們一樣的“北漂”，聽到他們演唱的《春天里》時會想起自己的家鄉(xiāng)、兒時的伙伴、自己青春的歲月。這些粉絲目前的狀況大多是漂泊多年卻依然居無定所，生活在一個居住了多年卻依舊陌生的城市，而對于明天依然未知。這些粉絲都被旭日陽剛和自己相同的經歷和歌聲中的蒼涼所觸動，多年來滿腹的委屈和壓力仿佛突然找到了一個釋放的窗口。

第8篇：如果有一天我悄然離去范文

1、一直在虛度著光陰，蒼白的日子一天天重復。看電影，聊天，睡覺，連小說都丟在了角落。好久，沒有用手機發(fā)短信或者打電話給朋友，他們的臉在我的遺忘中逐漸地模糊……記不清有多久沒有領略一個完整的早晨，抑或一個完整的黃昏。大多數的清晨，我尚沉睡在死寂的夢里，而大多數的黃昏，我泡在由網絡編織成的死水中。

2、別看一分一秒慢慢地在時鐘上走了一圈又一圈，時間一去不回頭。就像流去的水，能流回來嗎？它是留不住的，只能讓勤奮的人與它一起趕路。如果有一天，時鐘上的分分秒秒倒著轉，流去的河水倒著流，年輕的朋友們，就請你們趕緊背起知識的行囊，陪著光陰趕路，趕路。

3、人生要么精彩，要么平淡。既然掙扎著活了下來，就該努力讓自己的每一步趨向輝煌。還想過要去很多很多地方，西藏，敦煌，撒哈拉……即使只為四處行走，也該為理想一步步邁進。我需要鍛煉的不僅僅是腳力，最重要的是知識的累積。很多愿望，不是光靠想象就能支撐住的。

4、當有時間時要利用時間，因為時間稍縱即逝。

5、我常常以為，記憶是最容易模糊的東西，在時間的流逝里，它會一團團的淡去。而中學生活的一日日枯燥的翻轉，也慢慢淡去。刻骨的，只有那么幾個回眸，牢不可破地粘在了記憶里。

6、忘記今天的人將被明天忘記。

7、時間是一筆貸款，即使在守信用的借貸者也還不起。

8、時間是沒有聲音的銼刀。

9、在別人的軌跡里看到自己曾經那么認真，那么虔誠，可是卻無比悲涼的足跡，想到自己一路這么千山萬水地跋涉過來，我就想哭。

10、時間對于每個人來說都是一樣的，都是很重要的。沒有多也沒有少，你浪費了它就等于浪費了自己的大好的年華，失去了現(xiàn)有的青春，失去了現(xiàn)在的容顏，失去了現(xiàn)在的才華，失去了現(xiàn)在想做而沒有做的事情。人們常說，寫作要有靈感。對，靈感的確很重要，但是，所謂的靈感又是什么呢？你還要逐步地去思考。

11、每一分，每一秒，那汩汩流動著的，不僅僅是你身體里的血液，也是你存活的生命源泉--時間。聽，一絲絲抽盡，緩慢卻又急促，帶著你，由青春步入衰老。

12、人若是把一生的光陰虛度，便是拋下黃金未買一物。

13、童年時代，天真的我，還是那么的莽莽撞撞，一點兒也不懂，就像一只無憂無慮的小鳥。現(xiàn)在，長大了，不像曾經，這時，我才恍然大悟，但是，時間已經流逝，像針尖上的一滴水珠流進大海，我的青春留在時間里，一晃什么也沒有。我不禁淚潸潸了。

14、融進銀河，就安謐地和明月為伴照亮長天；沒入草莽，就微笑著同清風合力染綠大地。這樣，才算得上善待生命，不負年華。

15、生命是以時間為單位的，浪費別人的時間等于謀財害命；浪費自己的時間，等于慢性自殺。

16、學問二字，須要拆開看，學是學，問是問。

17、時間是一味能治百病的良藥。

18、歲月，對人來說，是一樣人捉摸不到的東西。然而，就是這樣東西，使人更珍惜自己的時光。如果，歲月可以給每一個人愿望。我希望，歲月可以倒轉。

19、朋友們，我們正在不斷成長，不能再懷戀過去了。就如俄國詩人普希金說的：“而那過去了的就會成為親切的懷戀！”朋友們啊！記住！歲月在流逝，我們在成長！

20、到了一定的時候，我身邊的人紛紛離去。當一個個熟悉和離去的越來越快的時候，我發(fā)現(xiàn)已經很久沒有遇見以前朝夕相伴的人了。

21、只有時間的消逝才使我們注意到時間。

22、感嘆時光流逝的句子

23、有時，我真的會愿意去相信一些講述時光倒流的電影，可幻想終歸幻想，現(xiàn)實是如此無奈。

24、流逝的歲月，流逝的神話，這些許是地是神的旨意，溫柔的宇宙，我這顆小星球又能怎樣？只有在流逝中等待新的奇跡。

25、其實每一朵花，都有它自己的生命。當花兒枯萎的時候，就是它生命終結的時候，而它的種子，就是它生命的延續(xù)，在這個世界上繼續(xù)承受風，經受雨，面對另一個輪回。

26、明知年華終將老去，而我站在青春的尾尖靜靜眺望，盼著風的微笑，盼著這顆心溫暖到老。看那消逝的歲月在指尖滑過，依然明白，我與青春不止遇見。

27、時間流逝了，匆匆的流逝了。走得那么無影無蹤，就像荷葉上的露珠，滑落到水里的瞬間，那么快捷那么干脆。日月如梭，青春，為何，抹去我的歲月，卻只留下一條傷痕？

28、當你想起旅途中某次驚艷，那個轉身而去的女子其實早已老去。只有記憶像霧一樣停留，而流逝的時間，就是那個遠去的女子。

29、你熱愛生命嗎？那么別浪費時間，因為時間構成生命的材料。

30、時間是看不見也摸不到的，就在你不注意的時候，它已經悄悄的和你擦肩而過，也許你等到了，但是，你又能做些什么？你還是要去考慮。所以我們要珍惜時間，愛惜時間。

31、隨著時間的圍困，我的步伐越來越沉重緩慢，時間仿佛把我逼到了死角，讓我陷入了絕地，我無力挽回些什么，只有忍著痛，步履維艱地一步一步往前走。

32、誰的指間滑過了千年的時光誰在反反復復中追問可曾遺忘我等你用盡了我所有的哀傷而你眼中卻有我所不懂的凄涼。

33、你若需要時間，還得自己把他造出來。

34、在默默里算著，八千多日子已經從我手中溜去；像針尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在時間的流里，沒有聲音，也沒有影子。

35、東流逝水，葉落紛紛，荏苒的時光就這樣悄悄地，慢慢地消逝了，穿了新衣，點了鞭炮。一年，一歲，漸漸接近，偷偷遠離，我整理凌亂的思緒，向新的一年邁去，又是一年芳草綠，捉不住時光豪不留情的越出手指的縫隙。

36、對于生命垂危的病人來說，時間就是寶貴的生命；對于做生意的人來說，時間就是財富，有的人說時間就像是從山坡上留下來的水從何處吹來的風，走了就不再回來了；而對于正在讀書的學生們來說，時間就是力量，時間就是知識。珍惜時間就是掌握好知識的一半。

37、如果不想在世界上虛度一生，那就要學習一輩子。

38、無情的時光老人就像一陣寒風，吹走了萬物的新氣，但只要你趕緊地陪著它一起趕路，到老也就沒有什么可遺憾的了。

39、節(jié)省時間，也就是使一個人的有限的生命，更加有效，而也即等于延長了人的生命。

40、燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復返呢？

41、站在寒冬的冷風中，漫天的雪花正紛紛揚揚地包裹著這座寒冷的城市。想著逝去了的那份真摯的無價情義，我忍不住愴然淚下。

42、云一樣的思緒，飄過來又飄過去，最終還是落在我的手掌上。絢麗如霓霞，哀怨如晨霧。我看得清你，你看得清我，我們在同一地平線，做著不同的夢，我的夢白如花朵，你的夢紅如晚霞。

43、天生活在忙碌中想把你留住，卻又不知道自己在做什么。你仍然走拉，沒有一絲猶豫。秒針一點一點地走著，一周過去了，一個月過去了，一年過去了！我好像什么也沒做！只好無奈的=地嘆息著。望著窗外那霏霏的小雨，想得到一絲安慰。

44、歲月流逝，流出一縷清泉，流出一陣芳香；齒月年輪，只剩下蒼白的臉，無奈的守候；回憶流沙，誰都看不到他的身影，誰都聽不到他的腳步，一切都在流逝中進行，在流逝中爆發(fā)。

45、轉眼間，一年的悠悠歲月已如同手中緊抓的沙子，無聲無息的流失。然而，沙子流失，可以再抓一把；花兒凋零，可以等到來年春天重綻芳顏；童年流逝，卻永遠無法回頭再來。

46、人生有一道難題，那就是如何使一寸光陰等于一寸生命。

47、時光在不經意中流逝，翻開舊日的筆記，字里行間充滿著情深意境的交錯。仿佛回到了那曾經經歷過的風風雨雨，坎坎坷坷中去，舊時的回憶依舊，只是少了幾分憂郁，幾分繁華，多了幾分滄桑。

48、黑發(fā)不知勤學早，白首方悔讀書遲。

49、千古佳人，荷笠斜陽，最終都不過是紅顏悵老，青山遠歸。真正能在心中美麗永恒的，唯有刻骨的一剎那記憶而已。

50、在人生和世界的激流中，他必然會像初冬從樹上飄落下來的最后一片枯葉，在西風殘照中孤零零地漫無目的地飄舞。

51、時間過得太快，讓人不知所措，只好望著那曾經覺得美好的發(fā)呆，努力回憶著以前的日子，但記憶的容量是有限的，再怎么回憶，也想不起一絲痕跡。在這個時候，你又悄然離去，讓我感到茫然，怎樣才能把你留住？

52、在一個個成千上萬的日子里，我到底能做到什么？恐怕只有匆匆地過日子罷了。過去的日子像薄薄的霧，被風吹散了，被雨淋潮了，那青春給我留下了什么痕跡呢？歲月的抹痕吧。

53、我的日子一頁一頁地翻著，轉眼，由冬天一下翻到了夏天，衣服由繁入簡，鞋子由暖入涼，而我的意識依舊沉淪。總在為自己的行為尋找合適的理由，以辯護自己虛度光陰的無奈性必要性。不屑求得任何他人的理解，只為了讓住在同一個身體里的另一個帶有良知的我擺脫罪惡感，繼續(xù)消磨。我在消磨著時間，親手剪斷自己的生命。究竟一個生為人的人該如何存活呢？我始終在尋找答案，沒有方向地在消極的世界里折騰著，疲憊著。

54、時光在流逝，從不停歇；萬物在更新，而我們在成長。歲月是那么的公平，從不多給人一秒，相反也不會少給任何人一秒。每個人都會由時光的飛逝而經歷著人生中最重要的過渡，如：從幼稚到成熟，從沖動到沉著，有純真到心思慎密。

55、歲月的流逝，那些曾經的往事，是否還記得它呢，如今的傷感和走過的路，感情和事業(yè)的撞擊下，會隨著歲月而變淡，時光的書卷因年久而變得模糊不清，總經不起時間的考驗。

56、不要為已消逝之年華嘆息，須正視欲匆匆溜走的時光。

57、青春流逝得如此之快，就算追也追不到。有的時候，從早晨起床到夜晚睡覺，你會覺得時間流的好快，到底是誰偷走了我們的青春，還是我們自己趕跑了？誰也不會知道。一個來無影去無蹤的隱形人會被你那么容易就看見嗎？

58、每一分，每一秒，那汩汩流動著的，不僅僅是你身體里的血液，也是你存活的生命源泉--時間。聽，一絲絲抽盡，緩慢卻又急促，帶著你，由青春步入衰老。

59、一分耕耘，一分收獲；要收獲的好，必須耕耘的好。

60、書籍是橫渡時間大海的航船。()

61、歲月的洪流，卷走了青春，卷走了年華，剩下的只是一個被歲月刻下深深印痕的傷痕累累的軀殼，和一顆滄桑的心。

62、時間一直流，一直流，不會停下來等著我覺悟，悔改。日子怎么翻，我就怎么過。頹廢似乎成了某種自豪。我厭惡著，鄙視著這樣無趣的我，無聊的人生。總該學點什么啊。

63、庸人費心將是消磨時光，能人費盡心計利用時間。

第9篇：如果有一天我悄然離去范文

關鍵詞：虛實相生 審美性 寫作教學

在寫作教學中，學生經常問怎樣能讓語言美一些，我們想到的大多是運用比喻擬人等修辭方法的運用。是否有新的讓語言美起來的途徑呢？在研讀詩歌的過程中，我發(fā)現(xiàn)詩歌常用虛實相生的表現(xiàn)手法，增強語言的意境，使之更具審美性，讓讀者獲得美的語言體驗。

虛實相生也叫虛實結合，指虛與實二者之間互相聯(lián)系，互相滲透，互相轉化，虛中有實，實中有虛，從而大大豐富文章的內容，拓展文章的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實讀者的審美趣味。

虛實相生為什么會產生獨特的美感呢？這源于它的運用產生陌生化。俄國文藝理論家維克多？鮑里索維奇？什克洛夫斯基認為，所謂“陌生化”，實質在于不斷更新我們對人生、事物和世界的陳舊感覺，把人們從狹隘的日常關系的束縛中解放出來，擺脫習以為常的慣常化的制約，不再采用自動化、機械化的方式，而是采用創(chuàng)造性的獨特方式，使人們面對熟視無睹的事物也能有新的發(fā)現(xiàn)，從而感受到對象事物的異乎尋常及非同一般。

“實”是指客觀世界中存在的實象、實事、實境，“虛”則是指主觀世界產生的聯(lián)想想象之虛象、虛事、虛境。就兩首詩歌來理解虛實相生如何產生陌生化的效果。唐代詩人劉禹錫有一首《烏衣巷》，“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”詩中的“野草”、“夕陽”、“燕”等是眼前所見實景，這是大家在生活中熟視的事物，而六朝古都的繁華是已逝之虛境。虛與實二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉化，即讓我們由當年橋頭車水馬龍、宮殿歌舞之盛、美人之多、珍寶之富與如今野草遍地、荒涼無比中產生昔盛今衰、物是人非的歷史滄桑感，又讓在我們必須在充分理解虛實之境后產生從而增加了對藝術形式的感受難度，這使熟視變成了陌生，延長審美時間，增強審美效果。

當代詩歌《華南虎》“我看見鐵籠里/灰灰的水泥墻壁上？/？有一道一道的血淋淋的溝壑/？象閃電那般耀眼刺目！”這是詩人所見的實景，而“恍惚之中聽見一聲/？石破天驚的咆哮，/有一個不羈的靈魂？/掠過我的頭頂/騰空而去，我看見了火焰似的斑紋/和火焰似的眼睛，/還有巨大而破碎的滴血的趾爪！”則是詩人所想象的，是虛象。將所見的籠中虎與想象的騰飛的老虎互相聯(lián)系，在對虛與實反復品味間，在陌生化中產生了對熟視事物的深層思考中深切體會到詩人的悲愴和苦難，不屈和抗爭，審美由此產生。

虛實相生是一條在語言表達上實現(xiàn)陌生化的非常有效的途徑。

在寫作過程中為了使文章飽滿，經常調動視角、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺等多種感觀，對事物進行多層次多角度描寫，而這些感觀如果彼此打通，感覺交錯挪移，這種語言修飾的方法，錢鐘書先生起名叫做“通感”。通感的運用就是一種通過虛實相生實現(xiàn)藝術形象陌生化的過程。實際感知的實象與想象感知的虛象相映相生，把熟視的感知變得陌生，語言呈現(xiàn)出別具一格的美感。古典詩詞中有很多經典的運用“通感”使感觀交錯的句子。宋祁《玉樓春》詞有句名句“紅杏枝頭春意鬧”，“紅杏”在枝頭開得多開得艷是視覺，是實的，而“鬧”字是把事的無聲的姿態(tài)說成好象有聲音的波動，仿佛在視覺里獲得了聽覺的感受，化實為虛，破除了這種久用成習慣或習慣成自然的缺乏原創(chuàng)性和新鮮感自動化語言的壁壘，拓展了詩歌意境，給讀者帶來新奇的閱讀體驗。象賈島《客思》“促織聲尖尖似針”或《牡丹亭？驚夢》“嚦嚦鶯歌溜的圓”，把“尖”字和“圓’字形容聲音，實際的聽覺又轉化為虛化的視覺，聲音的質感得以加強，通感使得感觀交錯，虛與實相輔相生，去除了實象的自動化，使它為讀者提供更廣的想象聯(lián)想空間，藝術形象的感染力得以增強，審美時間得以延長。現(xiàn)當代文學中也經常運用通感，朱自清《荷塘月色》中有兩句經典：“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的？”“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，仿佛梵婀玲上奏著的名曲”，嗅覺與聽覺交錯，視覺與聽覺交錯。宗璞的《紫藤蘿瀑布》中“香氣似乎是淺紫色的？”，嗅覺與視覺交錯。在語言表達上把感覺交錯，把虛實結合，去掉實象實境的自動化，讓讀者在陌生中獲得獨特的審美感受。

當通感放大其感觀的范圍，將抽象與具體也成為感觀的一部分時，我們則可以在詞語搭配上運用虛實相生實現(xiàn)陌生感。

（―）具體的動詞+抽象的名詞

一個句子中動詞與名詞虛實結合，立即會使陌生感產生，從而形成非常奇妙的表達效果。比如前兩年網絡上曾流行過的一句話“哥吃的不是面，是寂寞”。“吃”是一個實實在在的動作，一個熟悉得不能再熟悉的動作，“面”是一種熟悉得不能再熟悉的食物，若是讓“吃”和“面”所形成動賓實加實，很普通，大家也就熟視無睹，語言缺少審美空間，然而“吃”后加上的是“寂寞”，寂寞是不可見只可內心所感，是虛的。動詞實象加上名語虛象，與常規(guī)認識既矛盾又統(tǒng)一，去掉了自動化后，語言在虛實相生中達到陌生化，新穎而獨特，給讀者形成審美空間，一時間廣為流傳。

許多打動人心歌詞就是采這樣的方法來遣詞造句，如被稱為搖滾詩人汪峰《春天里》“如果有一天/我悄然離去/請把我埋在春天里”，“埋”是一個具體的動作，是實指，也是我們熟知的一個動作。按常規(guī)認識自動化的語言習慣，此動作的對象應該是一個具體的地點，然而詞作者卻為它加上的是一個季節(jié)、一段時光“春天”，一個人生中的某個與眾不同的階段，實象的動詞與虛象的賓語把陌生化巧妙實現(xiàn)，構成別具特色的審美情趣。詩人北島《雨夜》中的“用網捕捉著我們的歡樂之謎”，舒婷《呵，母親》“呵，母親，/為了留住你漸漸隱去的身影/雖然晨曦已把夢剪成煙縷”也有著異曲同工之妙。

一位學生用這方法將他作品“我們那時在草垛間快樂地玩耍，多么令人懷念啊”改為“在草垛間穿梭著的是歡樂，在門前堆滿了的是記憶”，實與虛巧妙結合，成功去掉語言的自動化，把普通的一句話變得陌生，變得個性鮮明、表達準確。

（二）具體的數量詞+抽象的名詞

句子中除了動詞名詞一實一虛，虛實相生產生陌生化的美感外，還可在量詞與名詞間產生。比如歐陽修《踏莎行》“寸寸柔腸，盈盈粉淚”中的“寸寸”是表示長度是可見，為具體的實象，“柔腸”是抽象的情感，為虛象，虛實結合，把“寸寸”與“柔腸”語言運用的習慣性打破、自動化解除，展現(xiàn)出新奇的與日常生活全然不同的面貌，在新穎中給人形象，為藝術形象的塑造添磚加瓦。再如大文豪坡紅顏知己朝云笑稱坡“一肚子不合時宜”，“一肚子”是實，“不合時宜”是虛，借可見熟見的肚子委婉道出東坡人生起伏的原因，此處的陌生化充滿智慧與幽默。現(xiàn)代詩人徐志摩《山中》“吹下一針新碧”，用可觸可觀的“一針”來修飾只可觀不可觸相對虛化的色彩――“新碧”，這同樣達到陌生化的表達效果，令人讀后不禁感嘆他語言的新巧。再如臺灣音樂人熊天平的《火柴天堂》“一步步寂寞”“有誰將一根根希望全部點燃”中的“一步步”“一根根”也是數量詞是實，“寂寞”與“希望”是虛，相互融合，虛與實結合，因為語言表達陌生化，使得歌曲產生獨特美感。后來學生在習作中進行模仿，“一波波孤單，一圈圈悲傷”把孤單與悲傷化虛為實，變得可見，這將其不可見只可感的自動化消解，增加了陌生化，增加了語言的美感。

（三）具體的形容詞+抽象的名詞

當形容詞與名詞也虛實相生時，語言表達能呈現(xiàn)陌生感，空靈富有韻味，因此許多詩人特別喜歡在詩作中進行運用。如九年級下冊江河《星星變奏曲》“有一個柔軟的晚上/軟得像一片湖”，“柔軟”原是形容我們可觸可摸的物品，是實，而晚上是時間是不可摸的，是虛，一實一虛搭配在一起，把“柔軟”“晚上”的習慣表達打破，陌生化拓展了詩歌的意境，讓讀者在細細品味中深切感受到了夜的寧靜與祥和，很好地延長了審美的時間。杜運燮《秋》“悶熱的考驗”，“悶熱”我們身體直接感知，是具體的實象，而“考驗”是經歷是感悟，是抽象的虛象，二者一搭配，虛實相生，把“悶熱”與“天氣”，“考驗”與“嚴峻”的習慣性搭配打破，從而使陌生化產生，讓讀者在閱讀和品味后聯(lián)想到這次經歷的曲折這次感悟的不易，既貼切又含蓄。再如北島《宣告――獻給遇羅克》“從星星的彈孔中/將流出血紅的黎明”詩句中“血紅”“黎明”兩個都是熟見熟知之象，因為是一實一虛，結合后把自動化解除，從而使語言陌生化，閱讀距離產生了獨特的閱讀美感。