寂寞空庭春欲晚精選(九篇)
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第1篇：寂寞空庭春欲晚范文
2、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。出自唐代劉方平的《春怨》。白話文釋義：庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；梨花飄落滿地，無情無緒把門關緊。
3、不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。出自唐代黃蘗禪師的《上堂開示頌》。白話文釋義：不經過徹骨寒冷，哪有梅花撲鼻的芳香。
4、不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。出自唐代元稹的《》。白話文釋義：不是因為百花中偏愛，只是因為開過之后便不能夠看到更好的花了。
第2篇：寂寞空庭春欲晚范文
2、我們太年輕，以致都不知道以后的時光，竟然那么長，長得足夠讓我忘記你，足夠讓我重新喜歡一個人，就像當初喜歡你那樣——郭敬明《夏至未至》
3、縱是情深，奈何緣淺，不悔相思。——《大漠謠》
4、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。這一生還這樣漫長，可是，已經結束了。——《寂寞空庭春欲晚》
5、人的一生會遇到兩個人，一個驚艷了時光，一個溫柔了歲月。
6、紅塵初妝，山河無疆。最初的面龐，碾碎夢魘無常，命格無雙。
7、我這樣愛著你，愛到秋天都過去，冬天都銷聲匿跡，世界都已被摧毀。——《夏有喬木雅望天堂》
8、有一種隱忍其實是蘊藏著的一種力量，有一種靜默其實是驚天的告白。
9、我跨越千山萬水，只為尋得最初的你。——酒壑盛人《芊澤花》
10、嗟嘆紅顏淚、英雄歿，人世苦多。山河永寂、怎堪歡顏。
11、世間安得雙全法，不負如來不負卿?！恫回撊鐏聿回撉洹?/p>
12、如果這便是結局，那么過去這七場光陰，存在的意義又是什么？
13、時光和破碎的夢想，被埋葬在一起不停的發(fā)酵，無法停止。如果不想愛，她就可以不愛。只剩下等待。不要以為對著你笑的人就不會背著你哭。不是不想為一個愛的人，陪著他同甘共苦。
14、世界上的確沒有“如果”，不過卻有很多“但是”?！嗽麻L安《橘生淮南？暗戀》
15、她寧愿，寧愿從未在這世上存活過，也好過這樣一次又一次地，痛斷肝腸。
16、默然等待千年，只為在此相聚?！秵∩帷?/p>
17、你的路途，從此不見我的蒼老。
18、驀然回首，你不過是我生命中的曾經滄海，而你的世界里，早已換了人間?！~非夜《101次搶婚》
19、天霜河白夜星稀，一雁聲嘶何處歸。早知半路應相失，不如從來本獨飛?！短焖影住?/p>
20、很多時候我們放棄，以為不過是一段感情，到了最后，才知道，原來那是一生?！都哑谌鐗簟?/p>
21、江湖冉冉，紅塵悠悠?！读鹆О闳艋ā?/p>
22、江南風骨，天水成碧，天教心愿與身違。
23、他終其一生想守護的東西，卻最終如指間流沙一般滑落無痕。——《聽雪樓》
24、但為她故，不懼十丈軟紅，顛倒磨折之苦?！斗鰮u皇后》
25、我欲渡你成仙，卻被你渡成了人。——《落花時節(jié)又逢君》
26、我對你的情深，乃至挫骨揚灰萬劫不復，愿你給我陽光，燦爛一生。
27、寄君一曲，不問曲終人聚散。
28、七次光陰，六次死別，終于，在這第七次，他與她修成正果。
第3篇：寂寞空庭春欲晚范文
1、皇帝終于開了口，聲音卻是飄忽的，像是極遠的人隔著空谷說話，隱約似在天邊：那樣多的人，她不是最美，也不是最好，甚至她不曾以誠相待，甚至她算計我，可是皇祖母，孫兒沒有法子，孫兒今日才明白皇阿瑪當日對董鄂皇貴妃的心思，孫兒斷不能眼睜睜瞧著她去死。
2、庭院里寂無人聲，只有晴絲在陽光下偶然一閃，若斷若續(xù)，幼時讀過那樣多的詩詞，寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門，這一生還怎樣漫長，可是已經結束了。
3、那樣多的東西，他都已經擁有，萬眾景仰的人生，唾手可得的天下，他曾于千軍萬馬的拱衛(wèi)中意氣風發(fā)，那樣多，曾經以為那樣多，今天才知道原來竟是老天可憐他，他所最要緊的東西，原來沒有一樣留的住。
（來源：文章屋網 ）
第4篇：寂寞空庭春欲晚范文
讀她的作品，從早期的《寂寞空庭春欲晚》，到2011年最新出版的《星光璀璨》和《迷霧圍城》，最甜蜜也最痛苦的，都是愛情。依戀與背叛，陰謀與暗算，永遠言情并糾結著。這年頭，浮華盛世里，誰還相信愛情呢?張愛玲說：愛就是問值不值得；阮玲玉說：人言可畏。而匪我思存執(zhí)拗地要我們相信：世間有三樣事物最璀璨――愛情、星空、道德。
幸福那樣短
解釋自己筆名的時候，匪我思存說：“匪是匪，我是我，思念抑或思考，而我在這里，你在天涯的那端。年紀小的時候，青春飛揚，總有這樣的執(zhí)拗那些都是很好很好的，可是我偏不喜歡。幸福那樣短，捧在手心，舍不得遺忘?！?/p>
這位愛寫悲情故事的作者似乎總是記得喜歡酒醒梅花吹畫角，翻得一場寂寞；寂寞是她的底色，不忘是她的執(zhí)著。
她笑稱自己能把所有作品看成言情小說，比如最近愛日本的推理小說家東野圭吾，可終究能看出那些推理小說也無外一個“情”字。她說自己看書雜而囫圇，但對自己寫作風格影響最大的永遠是《紅樓夢》，偏好情感細膩的故事是原因之一，更重要的是，心中總記著那種繁華落盡，也許這就是她為什么總愛寫悲劇的原因。
她的第一本書就以情感糾結的“虐”聞名，到如今也總是被算上“最悲情”的排名；她“虐”，粉她的“匪徒”們總管她叫“后媽”，說她的虐文看得人萬分糾結，常有讀者哭著讀完?？墒煲稽c的人又都知道，生活中的“匪大”很聒噪，也很快活。她說，寫悲文的一般都挺快樂，大約是因為人生太平順，所以下意識才會在筆下捕寫曲折和悲歡。
“我們的口號是虐虐更健康，定期流流眼淚有助于排毒養(yǎng)顏!而且我也有寫大團圓啊。雖然少，可，總是有的!”你看，和作品中的悲情不一樣，匪大
的人、匪大的的博客的確是歡樂多多，時不時就能聽到、看到匪大的幽默語錄，和“悲情天后”的頭銜聯系不起來。對此她壞笑著表示：“我不當‘悲情天后’已經很多年……對不起我又在講冷笑話……
然而一旦回到她的作品中，你會發(fā)現，她仍舊是那個浪漫到骨子里的匪我思存。初中二年級，還不叫匪我思存的她就寫下了自己的第一部小說：兩萬字的武俠小說交付全班女同學閱畢，得到的評價是：男主很帥很有愛。
而如今，成了作家的她說自己是一個沒有大綱就寫作的人，而寫作的出發(fā)點和靈感來源往往是一個細節(jié)、一個鏡頭，或者一個想象抑或真實的畫面。比如她自己私愛的作品《寂寞空庭春欲晚》，對她來說，就是故宮那些在夕陽中橫斜著的廊角；又比如剛出版的《星光璀璨》，整篇小說竟然只來源于一個假設性的念頭：一個姑娘養(yǎng)了幾千只羊，如果一個生活圈子完全不同的大明星跟著這個姑娘去放羊了，會是怎樣呢?
就為了這個田園牧歌式的鏡頭，整個故事完成了。她說：“寫故事的人，只是截一段故夢給人看，是白瓷盞里飄著的茉莉香片，是手倦拋書午夢長，是窗外的月色映著梅花，而三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來風急?”
“匪我思存”和我是兩個人
如果你讀匪我思存的博客，就會覺得這是個有意思的作者：她作為一個特殊觀眾看自己的作品改編的電視劇，也會像一個純粹的觀眾那樣為角色揪心，寫數千字的糾結文字，只為了男女主角細節(jié)的眼神和小動作。她好像有一種本事，能從作者的角色里跳脫出來，做回那個最普通的電視劇觀眾和言情小說讀者。她明明是人物命運的掌控者，卻又跟著那些命運顛沛、心酸。
想知道知名作家的日常生活是怎樣的?“國內原創(chuàng)愛情小說領軍人”身份之外的匪我思存，其實仍然在做著自己本分的財務工作。她不想丟掉這份平凡的職業(yè)，要把生活圈子和寫作分開，要有同事、有朋友，有非常普通的生活，柴米油鹽和八卦，踏踏實實地過著日子，否則會和社會脫節(jié)。
第5篇：寂寞空庭春欲晚范文
夜里一場春雨，再來幾天的春風，梨花悄悄地開了。
最喜歡細細春雨中的梨花，憂傷地開在雨中，似美人落淚，點點滴滴，有一種幽婉清麗的美。這般姿態(tài)開著，讓人心生憐愛。
家鄉(xiāng)的人們，在梨花下走著，并不覺得怎么美，他們來施肥，授粉，梨花兀自開著，兀自美麗著，藍天白云，天與地，有一種闊寂的安靜。孩子們在地頭玩著泥巴，采著茅菇——一種白白嫩嫩的草芯，形狀像針，嚼在嘴里，有一股隱隱的甜，還有草的清香。我的童年就這么走過來的。
梨花有一種靜美，白色的花瓣晶瑩剔透，宛若少女的皮膚，輕輕一彈，便要彈出水來。它們從不花團錦簇地湊熱鬧，而是小橋流水般寧靜地開著，以便靜靜長成一只梨子，花兒心是明凈清澈的，知道美麗如風，轉瞬即逝，果實才是它們真正的追求。
鄉(xiāng)親們不知，梨花因那么多古詩而不朽：“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門?！薄袄婊ǖ琢钋啵躏w時花滿城?！薄昂鋈缫灰勾猴L來，千樹萬樹梨花開?！薄袄淦G金歇雪，余香乍入衣。”“驚飛遠映碧山去，一樹梨花落晚風?！薄麄冎皇峭鏄鋸囊粯浠?，變作一樹甜美的梨子，換作錢，供兒女讀書，抒寫著自己樸素的詩行。
梨花安靜地開著，有一種出世的風儀，不由讓人想起妙玉，那雙孤高清絕的眸子。我就在這樣一個梨花開放日子出生的，父親清晨出門，看到遍野盛開梨花，煞是美麗，回頭對母親說就叫“麗”吧，“麗”與“梨”諧音，所以我的生命與梨花最有感情。
抬頭望天，一輪新月似的一朵白色梨花，寧靜地開放在淺藍色的天空中，周圍有無數美麗的星。我家后院有棵梨樹，月下的梨花如玉，能聽到露水落在上面的聲音，我端坐在樹旁，忽地想起李太白的詩：
兩人對酌梨花開，
一杯一杯夏一杯。
我辭欲眠君且去，
有情明日抱琴來。
想抱琴的人必懂梨花的心弦，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”琴必是一架古琴，鐘子期與俞伯牙相識的那一種古琴，彈《高山流水》的那一種古琴，在這梨花紛落時又是怎樣一種情致。
第6篇：寂寞空庭春欲晚范文
————題記
金屋藏嬌講述的是漢武帝劉徹與其皇后陳阿嬌的故事，景帝離世后梁王奪位，當初劉徹是中宮太子，陳阿嬌的母親長公主扶了劉徹一把，讓他順利的坐上了皇位。
他與陳阿嬌青梅竹馬，還是幼年的時候其祖母竇太后問他長大要娶一個什么樣的媳婦，他言要娶表姐阿嬌為妻并為阿嬌蓋一座金屋子，自此有了金屋藏嬌一戲言。
漢武帝坐上皇位之后履行了自己的諾言，他真的為阿嬌備下了一坐金碧輝煌的宮殿，并冊封她為皇后，但是兒時的承諾畢竟只是戲言，現實總是不可能像童話故事般
完美，所以金屋藏嬌的結局只能是悲劇。
劉徹的一生有三個都留下傳奇的女人：其中有陳阿嬌的金屋藏嬌，但最后卻被貶長門宮憂郁而終；衛(wèi)子夫一步登天，從平陽公主府一名家奴成為國母取代了陳阿嬌的地位，最后卻也也只換了個宮中以三尺白綾自縊身亡的結局。李夫人的傾國傾城因為其兄李延年的一首府樂‘北方有佳人’而三千寵愛在一身，卻不料也是紅顏薄命，她是漢武帝最懷念的一個女人，在她有病的時候漢武幾次探望都被她拒絕，至到死后也沒讓漢武見她的病容，在帝王心里總是她的傾國之色，劉徹有一首秋風賦詩文里盡里對她的思念之情。
金屋藏嬌讓后人知道了陳阿嬌，可是司馬相如的長門賦也讓后人知道了她的悲慘收場。
青梅竹馬的情是情何以堪，金屋藏嬌的藏又是為何人所藏；愛了一生痛了一生，藏盡了自己一生的青春風華藏盡了自己一生的快樂與痛苦。金屋里曾經的郎情妾意嬌怯紅顏，最后卻在長門宮里燈慘月暗無復盼下憂郁而終，她死的時候只有二十六歲，二十六歲正是花開最濃的時節(jié)，她卻早早的枯萎。
夫何一佳人兮，步逍遙以自虞。有丈夫卻不知道丈夫在何處，一個人來回在長門宮里來回緩步踱步以排泄自己心中的愁悵與寂寞，自被貶長門宮后漢武帝再也不曾召見過她，有一次偶爾想起她來，與她約好城南宮相會，本是君無戲言，她一直在等待中，至死都不曾等來相會之人。
言我朝來暮來兮，飲食樂而忘人。初為帝王妻時，漢武帝曾對她許諾早上出去處理國事，晚上一定回來陪她，可是現在呢，只聽新人笑，那聞舊人哭啊，怕是早已經忘記了她的存在了。
左右悲而垂淚兮，涕流離而從橫；忽寢寐而夢想兮，魄若君之在旁；夜漫漫其若歲兮，懷郁郁其不可再更；妾人竊自悲兮，究年歲而不敢忘。
幾句，讀起來讓人心酸，一個女人自己面對無盡的無日無夜，夢里還是那個高高在上的君王，那個負心的人，在悲傷中還是念念不忘，她只記得這個男人是自己的愛人，自己的男人，她忘記了他還是一個君王。
歷史上說陳阿嬌被貶是因她好妒成性而被貶入長門宮；她只是一個女人，自己的愛不愿意被人分享，妒也是罪，罪在她是帝王之妻。她忽略了一個帝王坐在江山龍椅上枕邊人不過是深宮里一種可以隨時被隔置情感，沒有了你還有她，沒有了她還會有別人。
可憐她與他青梅竹馬愛恨一場，漢武帝并沒有為她留下只字片語，不過是在她死后給她冠了一個皇后的浮名而下葬，她已經被廢，這個浮名算是帝王的賞賜，她所愛男人對她的賞賜。人已經死了冠于再高貴的浮名又有何用呢，不如再活著的時候多看兩眼，或許還可以讓她有希望再活幾年。
她不如李夫人，漢武帝還為她留下一首思念之詩，后人記著李夫人的傾國傾城之色，記著她的金屋藏嬌，流傳的是司馬相如的長門賦，字里行間卻是她的悲劇。
可憐紅顏縱有青梅竹馬之情，縱有藏嬌金屋，卻沒有了藏她的那個人；
滿堂金華又如何能夠遮掩住寂寞春色呢？
金屋藏嬌已不再新鮮，到處都是藏嬌之人，到處都是被藏之人，收斂了自己的光與一片金華融在一起，又一天沒有了藏嬌之人，又如何去面對寂寞空庭呢？
第7篇：寂寞空庭春欲晚范文
描寫立春的唯美詩句
1、雨打梨花深閉門，誤了青春，忘了青春。____唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》
2、春宵一刻值千金，花有清香月有陰。____蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》
3、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。____崔護《題都城南莊》
4、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。____志南《絕句》
5、夜月一簾幽夢，春風十里柔情。____秦觀《八六子·倚危亭》
6、紅酥手，黃縢酒，滿城春*宮墻柳。____陸游《釵頭鳳·紅酥手》
7、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。____陸游《臨安春雨初霽》
8、寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。____劉方平《春怨》
9、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。____白居易《大林寺桃花》
10、江碧鳥逾白，山青花欲燃。____杜甫《絕句二首》
11、讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。____王貞白《白鹿洞二首·其一》
12、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。____劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
13、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。____蘇軾《惠崇春江晚景 / 惠崇春江曉景》
14、江南無所有，聊贈一枝春。____陸凱《贈范曄詩》
15、春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。____杜牧《贈別》
16、人閑桂花落，夜靜春山空。____王維《鳥鳴澗》
17、流水落花春去也，天上人間。____李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
18、相見時難別亦難，東風無力百花殘。____李商隱《無題·相見時難別亦難》
19、春江潮水連海平，海上明月共潮生。____張若虛《春江花月夜》
20、紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。____王維《相思》
21、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。____韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》
22、春風又綠江南岸，明月何時照我還?____王安石《泊船瓜洲》
23、春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰!____李商隱《無題·颯颯東風細雨來》
24、春水碧于天，畫船聽雨眠。____韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》
25、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。____朱熹《春日》
26、知否，知否?應是綠肥紅瘦。____李清照《如夢令·昨夜雨疏風驟》
27、滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。____晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
28、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。____宋祁《玉樓春·春景》
29、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。____蔣捷《一剪梅·舟過吳江》
30、故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。____李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
31、遲日江山麗，春風花草香。____杜甫《絕句二首》
32、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。____高鼎《村居》
33、誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城。____李白《春夜洛城聞笛 / 春夜洛陽城聞笛》
34、羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。____王之渙《涼州詞二首·其一》
35、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。____韋應物《滁州西澗》
36、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。____杜甫《絕句》
37、風乍起，吹皺一池春水。____馮延巳《謁金門·風乍起》
38、海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
39、若待上林花似錦，出門俱是看花人。____楊巨源《城東早春》
40、花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。____蘇軾《蝶戀花·春景》
41、有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。____秦觀《春日》
42、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。____白居易《憶江南·江南好》
43、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。____白居易《錢塘湖春行》
44、好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。____杜甫《春夜喜雨》
45、爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。____王安石《元日》
46、一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。____蔣捷《一剪梅·舟過吳江》
47、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。____杜牧《江南春》
48、唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。____賀知章《回鄉(xiāng)偶書二首》
第8篇：寂寞空庭春欲晚范文
網絡人氣女作家 1.顧漫
2.桐華
3.書海滄生
4.顧西爵
5.丁墨
6.墨寶非寶
7.天下歸元
8.八月長安
9.辛夷塢
10.匪我思存
1.顧漫 代表作：《何以笙簫默》
顧漫，網絡作家排行榜前十名之一，她是一位非常優(yōu)秀的言情網文作者，并且她的故事都是以大團圓作為結局的，她的小說沒有狗血的劇情，但是男女主之間的深情不負讓無數書迷著迷，即使她更新的非常慢，大家還是愿意追隨。
2.桐華 代表作：《步步驚心》
桐華，她也是以寫言情小說出名的一位網文作家，并且不管是古言還是現言她都能駕馭得非常好，她的故事里主角的性格是比較豐滿的，并且故事發(fā)展也不拖沓，行云流水，非常精彩。
3.書海滄生 代表作：《十年一品溫如言》
書海滄生，這個網文作者是很低調的，她雖然作品不多，但是在網絡上的呼聲卻不低，她的文風是比較固定的，情節(jié)婉轉，如果不仔細的看或者是多看幾遍，很難弄清到底講了一件什么事，也不能明白男女主之間的感情。
4.顧西爵 代表作：《最美遇見你》
顧西爵，這個網文作者也是一個高產的作家，并且每一步作品質量都比較高，在網絡上的超高點擊率都能看出她的書迷非常多，她的作品大多都是溫馨的走向，男女主角都是相互喜歡，沒有第三者的插足。
5.丁墨 代表作：《莫負寒下》
丁墨，這個網文作家在網文圈的影響力非常大，她主要寫言情，但是她的言情小說里面常常包好了懸疑、商戰(zhàn)等故事，這樣是的整個故事的格局更大宏大，沒有局限于小情小愛之中，更能吸引人。
6.墨寶非寶 代表作：《一生一世美人骨》
墨寶非寶，這個網文作者在言情圈子里也是非常出名的，前年大熱的《親愛的，熱愛的》就是她的作品改編的，她愛寫作，所以浪漫美好的感情故事分享給大家，讓大家在書里找到滿滿幸福感。
7.天下歸元 代表作：《扶搖皇后》
天下歸元，她最擅長寫古言小說，并且將古言小說的故事寫的非常精彩，她給大家展現的是不一樣的古代世界，用現在女性思維去寫古言，所以她筆下的女主不會逆來順受，自己想要什么就會努力爭取。
8.八月長安 代表作：《橘生淮南》
八月長安，她因為振華三部曲而出名，并且她的這三部小說是青春小說系列中最受歡迎的作品，她不僅作品被受書迷們喜歡，她的高考狀元身份也是她的書迷們驕傲的地方。
9.辛夷塢 代表作:《致我們終將逝去的青春》
辛夷塢，她是較早一批比較出名的網文作家，她也是以寫言情小說為主，雖然說她的故事里面的男女主角最終會走到一起，但是中間總是會經受多次挑戰(zhàn)和磨難。
10.匪我思存 代表作：《寂寞空庭春欲晚》
第9篇：寂寞空庭春欲晚范文
關鍵詞：含蓄婉曲 比興物象 景象 動作對象
古代學者早就發(fā)現了王昌齡詩歌的含蓄美，明代胡應麟在《詩藪》中說：“少伯深厚有余，優(yōu)柔不迫，怨而不怒，麗而不”。①但是王昌齡如何創(chuàng)造出含蓄委婉風格，古人并沒有歸納總結出來。今人對此作了進一步的探討，如畢士奎總結了王昌齡詩歌的三種含蓄表現方法：“烘云托月，以彼寫此”；“語近義遙，以淺藏深”；“不著一字，以無勝有”。②問題是其他詩人也用這些含蓄抒情方法，為何王昌齡能用同樣的方法創(chuàng)造出比別人更為含蓄的意境？
筆者認為王昌齡在各種含蓄抒情手法里鑲入比興物象，將含蓄抒情手法與比興物象巧妙地結合起來運用，才取得了更勝一籌的含蓄效果。
古詩中的比興物象由來已久，《詩經》創(chuàng)造了以鳥為中心的比興物象?！冻o》發(fā)展出了以“香草美人”為中心的比興物象。而陶淵明著重開創(chuàng)了以、飛鳥等田園物象為中心的隱士比興物象系列。
比興物象原本使詩歌更加含蓄，但是在長久經驗的累積下，比興物象所表現出的固定意蘊反而成為詩歌意旨明顯的表現了，“詩中經常出現的具有象征性的景物會引發(fā)人們習慣的聯想和固定的情緒”。③所以有的詩人熱衷于創(chuàng)造出新的比興物象來表達更為含蓄的意蘊，如李商隱獨創(chuàng)了許多比興物象。有的詩人則在運用方法上大加功夫，將比興物象運用得更為圓融無跡。
唐詩中運用比興物象的方式可以分為三種：一種在通篇為比的詩歌中運用，如張九齡的《感遇?其二》全詩借橘發(fā)微；一種是在部分用比的詩句中運用，如“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”；另一種只將比興物象鑲入詩中，如“楊花落盡子規(guī)啼”句，將子規(guī)這一比興物象融入了景象當中。其中將比興物象鑲入詩歌是最含蓄最巧妙的方法。
王昌齡成就在于將傳統比興物象融入詩中的技巧達到了了無痕跡的境地，創(chuàng)造出了含蓄婉曲的詩歌意境。王昌齡主要用了兩種方法將比興物象融入詩中：一種是化比興物象為景象，一種是化比興物象為動作對象。
一、化比興物象為景象――情景交融的深化
化比興物象為景象的手法，是以情入景手法之一。因為比興物象具有深刻的含義，因而這種方法會使詩歌情感比一般的情景交融更加蘊藉含蓄，因而可以說是情景交融的深化。如陶淵明的《飲酒》“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還?！薄啊笔前练庞谇锼母邼嵵ā！帮w鳥”雙翅凌云，是自由的象征。陶淵明在他的籬笆下只輕輕地摘一朵，然后抬頭看看飛鳥，就輕松地成了文學史上著名的高潔隱士形象。這舉重若輕的美妙意境全靠化用比興物象的高超手法。
王昌齡的詩中也化用了許多比興物象。如《芙蓉樓送辛漸二首》其二：
丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚云深。高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。
月是高度情思化的物象，暗喻著作者清明潔白之心。因而“寂寂寒江明月心”這清寂的景象不單純是送別時的場景，還蘊含著作者與友人的純潔友誼。李商隱的“碧海青天夜夜心”顯然受了王昌齡此詩句的影響，但王昌齡的詩句更形象、更蘊藉，就在于詩人將比興物象“明月”化為了景物。
比興物象是傳統情感的積淀實體，它本身就是具有一定意蘊的可視性的事物。比興物象化為詩歌的景象，使詩歌既有深邃的情思，又有優(yōu)美的畫面感，情與景得到了高度凝聚融合。
如《芙蓉樓送辛漸二首》其一最后一句“一片冰心在玉壺”。是從古詩“清如玉壺冰”化用而來，但比古詩更好。原因是少了一個“如”字，將事實的陳述變成景物的描寫，比興物象“冰心”化為了一個冰清玉潔的完美形象。又如《送別郭司倉》中：“明月隨良掾，春潮夜夜深”的明月是寄予了作者之心、之情的明月?！懊髟码S良掾”就是我心隨良掾，表達了詩人對朋友的掛念之情。這與李白《聞龍標左遷遙有此寄》中的“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”具有異曲同工之妙，而王昌齡的詩句更含蓄、形象。原因也在于王昌齡只是描寫了一幅景象，將比興物象化用為景象，而李白采取了直接敘述的方式。
王維的《九月九日憶山東兄弟》與王昌齡的《送魏二》一樣地運用了襯托的手法，這兩首詩都想象對方思念自己，以此來襯托自己對對方的思念。
獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。（《九月九日憶山東兄弟》）
醉別江樓橘柚香，江風引雨入舟涼。憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。（《送魏二》）
但王昌齡的詩明顯地更含蓄、更優(yōu)美，除了王詩在第一聯用以情入景手法而王維用直接敘述筆法外，另一原因就在于王昌齡在第二聯用了化比興物象為景象的方法。王維的“兄弟”們登高遍插茱萸時突然感覺到“少一人”，那么接下來很自然便是思念這個缺席的人?？梢娡蹙S這首詩的含蓄主要是靠截斷情感的流向來完成的。王昌齡詩中的“瀟湘”二字自舜帝二妃之后便一直是文人喜用的語象，多為思念的意思。猿聲向來就有“猿鳴三聲淚沾裳”的悲切，文學作品中的猿鳴一般為悲傷的代名詞。瀟湘本就是多情之地，更何況在瀟湘的月光之下，聽著悲切的猿鳴聲，那思念之苦自是不言而喻了。王昌齡詩歌的情感蘊含在他營造的情境里面，在比興物象的里面、背后；而王維的情感在詩外，這種區(qū)別不得不辨。
王昌齡將比興物象化用為景物的方法運用到極致的當為《送李十五》：
怨別秦楚深，江中秋云起。天長沓無隔，月影在寒水。
王昌齡他自己在《詩格?十七勢》的謎比勢中進行了解釋。這首詩除第三句外，句句都用了比喻的手法。用秦楚之遠比喻別怨之深，這是明喻。用江中忽起之秋云比喻行人的不可復歸，這是暗喻。用月影在水比喻兩人似近實遠，即夢中相見但醒來卻相距萬里，這也是暗喻。兩個暗喻都是情景交融的情景描寫句，了無痕跡地化用了比興物象入景，所以當時有的讀者不明這兩句詩意。
總體上講，王昌齡化比興物象為景象的手法比較成功，取得了異常含蓄的效果。用房日晰先生的一段話來作結就是：“善于融情于景，用客觀景象把主觀情感嚴嚴實實地包藏隱蔽起來，他的情緒在詩歌里是絕不外露的?！雹?/p>
二、化比興物象為動作對象――動作的微妙意味
除了將比興物象化用為景象之外，王昌齡還將比興物象化為人物的動作對象，使比興物象巧妙地融入詩里，既不影響人物動作的刻畫，又寄寓了深刻的含義。如《長信秋詞五首》其一：
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。
這個身處金屋的女子，夜深人靜，她卻臥在床上毫無睡意，只能聽著似乎永遠也滴不完的漏滴之聲。夜間躺在床上聽各種聲響這是很平常的生活場景，但通過王昌齡的描寫我們可以體會到這個宮女深深的寂寞。原因就在于“清漏長”這三字，漏是中國古代用來計時的工具，亦即時間的象征。漏聲綿長就說明這個宮女覺得時間流逝得太慢，也說明了她內心的無聊、寂寞、空虛。全詩的主旨靠比興物象“清漏”得以顯示。
人物情感是隱藏的，比興物象是顯在的。比興物象成為人物的動作對象后，就寄寓了人物的隱晦情感，也就是說比興物象成了虛擬人物情感的顯性代言體。因而讀者往往讀到比興物象時才真正明白虛擬人物的真實情感，形成了委婉蘊藉的效果?！段鲗m春怨》是將比興物象化用為動作對象的最典型代表。
西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。
珠簾欲卷而未卷、云和斜抱而不彈，說明了這女子毫無心緒。她抱著云和眼睛卻望著月亮，以及朦朧樹色隱住的昭陽宮。昭陽宮是漢宮殿名，是受寵者趙飛燕姊妹所居處，也即是皇帝常住之處。因此只有讀到這個女子所望的對象――昭陽宮時，我們才會明白這個女子無心無緒的根結乃是癡心望幸。這首詩的弦外之音全靠這女子所望對象――昭陽宮才體味得出來。所以李瑛《詩法易簡錄》說“夜靜不寐，但望昭陽樹色，不言怨而怨自深。此詩品格最高，神韻絕世。”⑤“不言怨而怨自深”就是在于作者巧妙地將比興物象昭陽宮作為這個女子的所望對象，讓昭陽宮――比興物象所蘊含的深意來為女子代言。
通過上述分析我們可以看出，由于王昌齡將比興物象化用為人物的動作對象，將情感蘊藏在比興物象之中，與一般作家描寫動作含蓄抒情相比，情感又多隔了一層。一般作家情感的表達是：情感動作。王昌齡則是：情感動作對象（比興物象）。章培恒先生注意到了王昌齡詩歌的這種特點，他說王昌齡“善于提煉情思和物色，并把兩者凝聚為鮮明的一點，凝眸注目處言語無多，而神情畢現?！雹蕖拔锷奔词莿幼鞯膶ο螅ū扰d物象），“情思”是虛擬人物的情感，“把兩者凝聚為一點”就是將情感蘊藏在動作的對象之中，“凝眸注目”即人物的動作。也就是說通過動作描寫將人物內在的情思寄寓在物色當中。虛擬人物的情感寄寓過程是：情感――動作對象（比興物象）。而讀者閱讀文本時理解情感的過程是：動作對象（比興物象）――情感。
一首詩歌的抒情方式不管怎么含蓄委婉也要有直接表述的成分，直接表述的多少取決于作者技巧的高超，關系到作品含蓄的程度。王昌齡詩中運用的比興物象蘊含了詩人及虛擬人物的情感，因而直接交待比較少，顯得更含蓄委婉。盛唐詩人劉方平《春怨二首》其二是首較好的閨怨詩：
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
這首詩和王昌齡的《西宮春怨》一樣寫的也是春恨，寫得委婉含蓄，特別是“梨花滿地不開門”是成功的含蓄描法。但是作者直接交待的成分比較多，“無人”、“淚痕”、“寂寞”、“春欲晚”這四個詞直接交待了這個宮女的孤獨、傷春之情。
王昌齡詩歌沒有其他詩人宮怨詩中的眼淚，更沒有作者的評述，只有肢體動作和視線動作及動作的微妙對象――比興物象，其余的讓讀者自己去領會。
王昌齡刻畫人物動作的手法主要存在于他的七絕宮怨詩，這種詩歌有兩個情感主體，一是作者自己，另一個是虛擬人物。其他作家同類題材的詩歌隱藏的是自己的情感，但虛擬人物的情感的描寫還是直露的。而王昌齡在詩中不僅隱藏了自己的情感，就連他筆下的人物情感也是隱藏的。因而顯得比其他一般作家的同類詩歌更為含蓄委婉。
能夠像王昌齡這樣細致地刻畫人物動作的詩人確實少有。他所要表達的情思全都蘊含在他描寫的人物動作及比興物象中了，這使得他的詩歌具有極大的視覺效果，讓讀者領會到了電影一樣的視覺藝術。作者的筆觸就像導演的鏡頭一樣，他敏銳地抓住那些泄漏人物微妙心理情感的動作及比興物象，帶領讀者閱覽作者的意圖。而人物的動作就像導演精心安排的演員的表演，只不過在王昌齡的詩中沒有臺詞，在這里臺詞也成了累贅。
通過上面的分析論述，我們可以看到將比興物象的化用與其他含蓄抒情手法結合起來取得含蓄蘊藉的效果是王昌齡詩歌的抒情特點。因而在王昌齡的詩歌中那些能統領全詩的詩眼往往是比興物象，是名詞。而其他作家詩歌的詩眼多是動詞。
可以說王昌齡的詩歌是含蓄中的含蓄，委婉中的委婉。將情感蘊藏在比興物象中，讀者需要層層剝筍樣地追尋作者的真意。所以陸時雍在《詩境總論》中說他的詩：“襞積重重，使人測之無端，玩之無盡，惜后人不善讀也?！雹哂钗乃惨舱f在王昌齡的詩中：“被隱藏的只是基本情境或意旨。復雜性常呈現為情緒的模糊性?！雹喾咳瘴壬嗳缡钦f：“不能僅憑直接感受，而要分析詩里描寫的情景，仔細地揣摩和尋繹詩人的感情意向，反復地咀嚼和品味，才能真正體會全詩的意蘊。”⑨
這些評價都注意到了王昌齡詩歌比一般詩人更含蓄的意蘊，但是只有明人黃克纘、衛(wèi)一鳳在《全唐風雅》中說到了含蓄的真正根結：“唐七言絕句當以王龍標為第一，以其比興深遠，得風人溫柔敦厚之體，不但詞語高古而已?！雹馕覀兦也还芩脑u比標準是否客觀，而他說的“比興深遠”實在是抓住了王昌齡含蓄抒情的關鍵，巧妙地運用比興物象是王昌齡含蓄抒情的特點。
注釋：
①胡問濤,羅琴校注.王昌齡集編年校注.巴蜀書社，2000年版，第202頁.
②畢士奎.試論王昌齡七絕的美學特征.內蒙古師大學報，1994年第3期，第63、64頁.
③趙佩霖.興的起源.中國社會科學出版社，1987年版，第8頁.
④房日晰.唐詩比較研究.安徽大學出版社，2005年版，第84頁.
⑤胡問濤,羅琴校注.王昌齡集編年校注.巴蜀書社，2000年版，第97頁.
⑥章培恒,駱玉明.中國文學史.復旦大學出版社，第64頁.
⑦胡問濤,羅琴校注.王昌齡集編年校注.巴蜀書社，2000年版，第388頁.
⑧宇文所安.盛唐詩.三聯書社，2004年12月版，第121頁.
⑨房日晰.唐詩比較研究.安徽大學出版社，2005年版，第90頁.
