環境設計的景觀設計精選(九篇)
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第1篇：環境設計的景觀設計范文
關鍵詞：城市；建筑景觀；環境；藝術設計
中圖分類號：TS958文獻標識碼： A
引言
環境藝術設計是一項系統的工程，囊括了城市及地區規劃設計、公共空間設計、建筑設計、室內設計甚至景觀設計等，在人類的生存環境中扮演著重要的角色，引導著社會的發展，協調著人們的生活。環境藝術不同于普通的藝術，其設計必須在一定的范圍內充分應用各種技術手段，使人們的生活環境達到人與自然的有機結合。
環境通常包含物質環境與非物質環境，物質環境包含著自然環境及人工環境，而非物質環境包含著法律、政治、文化、經濟及藝術等環境。從設計角度來看待環境，環境所指的是在現實生活里人們所處的各空間場所，也可以說成在整個物質空間里，若干人工因素、自然因素和生活里面的人互相作用，以人類生存為主的環境。環境藝術是現代藝術設計里的一門學科，能夠運用藝術設計法進行室內外環境的設計及規劃，而環境藝術設計所指的是給人類創造生活及生存空間的活動，它是個有目的及有意識的行為。人類經過不斷協調及改造自然對自然和人類間的關系進行處理，并完善及提高了人類的生存環境，顯示出了人類本身的能動性，城市建設作為人類生存及生活環境主要活動地之一，對其物質方面的功能需求及精神方面的空間環境需求都提出了要求，并使這兩者均能得到滿足，讓人、自然和社會間的情感進行有效和諧溝通，實現人類美好生存家園的建立，從而達到和諧統一及友好共存的發展局面。
一、環境藝術設計概述
環境通常包含物質環境與非物質環境，非物質環境包含著法律、政治、文化、經濟及藝術等環境，而物質環境包含著自然環境及人工環境。從設計角度來看待環境，環境設計所指的是在現實生活里人們所處的各空間場所，也可以說成，在整個物質空間里，若干人工因素、自然因素和生活里面的人互相作用，以人類生存為主的環境。環境藝術是現代藝術設計里的一門學科，能夠運用藝術設計法進行室內外環境的設計及規劃，而環境藝術設計所指的是給人類創造生活及生存空間的活動，它是個有目的及有意識的行為。人類存在以來經過不斷協調及改造自然對自然和人類間的關系進行處理，并完善及提高了人類的生存環境，顯示出了人類本身的能動性，城市建設作為人類生存及生活環境主要活動地之一，對其物質方面的功能需求及精神方面的空間環境需求都提出了要求，并使這兩者均能得到滿足，讓人、自然和社會間的情感進行有效和諧溝通，實現人類美好生存家園的建立，從而達到和諧統一及友好共存的發展局面。
1、自由、快樂的審美需求
建筑中的環境設計從某種意義上來說是對人們文化意識和審美思想高度概括和集中的表現。相對于其他的文化和藝術形式，建筑中的環境藝術設計和人們的生活聯系得更加緊密，或者說已經深入人們的生活之中。因此，人們對于文化和藝術最基本的審美需求也在建筑中的環境藝術設計中有所表現。當代人們對于建筑中環境藝術設計自由、快樂的審美需求成為了最基本的審美需求。中國傳統建筑中往往將對文化的傳承和對受眾的教化與環境藝術設計緊密聯系起來，因此在審美取向上更多地擔負了沉重的文化使命和社會使命。
2、動態的審美需求
對于動態的需求一直是指導環境藝術發展的重要審美需求。人們對于建筑中環境藝術的體驗過程是一個運動的過程而非靜止，觀賞者需要從外到內再到外對于環境藝術進行時間和空間上不斷變化的感知體驗，而不像欣賞一幅美術作品那樣需要駐足觀賞和研究。建筑中環境藝術設計者應該充分發揮這種時間和空間上的優勢，充分利用欣賞者視角的變化為其營造出不斷變化的文化氛圍和藝術體驗。同時，由于時間也在不斷變化，設計者應該能夠根據時間的推移如日夜的交替和季節的變化讓環境呈現出不同的藝術意境，以滿足人們的審美需求。
3、多元藝術的審美需求
多元藝術的審美需求表現在兩個方面：第一，受眾需要的是多感官、立體性的審美體驗而非單一性的審美體驗；第二，用戶需要的是多元文化風格和藝術風格的審美體驗，而非單一文化風格和藝術風格的體驗。
當前人們對于建筑中環境藝術設計的審美體驗和感知不再是單純依靠視覺的體驗和感知而是各種感官共同形成的復合型、綜合型、多元的審美體驗。人們對于建筑和環境的感知是通過所有的感官形成的對于空間和時間上的共同感知。建筑中環境設計本身便是一個多元化、立體化的構建過程。設計者通過顏色和造型給人以視覺感官上的體驗，通過材質給人以觸覺感官上的體驗，通過水、風給人以聽覺感官上的體驗，通過樹木、花、草給人以嗅覺感官上體驗等，通過對這些藝術元素的融合給人以情感和心靈上不同的體驗。這些不同角度、不同感官上多元化的體驗便是受眾置身于建筑環境中所感知的綜合性、符合性的審美體驗。
二、境藝術設計的現狀
環境藝術設計在城市建設中的作用越來越重要，但是卻沒有得到響應的保護措施，在很多地方，環境藝術設計在城市建設中的美化作用被不文明習慣所大大淡化，因此要想讓環境藝術設計在現代城市建設中發揮作用，就必須重視環境藝術建設在城市文明發展中的狀況。
1、缺乏地方特色和時代風格
在我國進行的環境設計中，其公共室內設計、雕塑展示、建筑設計及景觀綠化設計等，都屬于個人或單位施工設計的作品，對群眾想法和意見的缺失，使其較多成為長官意志或設計者進行個人宣泄的產物，這同環境藝術整體性和復雜性決定的多方協調配合共同參與設計的原則相違背。另一方面，目前很多現代城市建筑中的玻璃幕墻和帽子工程等，使人們逐漸形成了藝術特色設計的意識，其陳舊落后的設計觀念和較為突出的千城一貌現象，也使各個城市意識到地方特色和時代風格設計的重要性。
2、缺乏較高的藝術設計品質
在進行環境設計時，往往能對城市的各個方面進行涉及，而我國現代化城市建設現狀為：城市環衛部門負責對環境場所進行維護管理；城市市政部門負責對道路交通進行監督和管理；城市城建或規劃部門負責管理建筑設計等工作；園林部門負責管理城市綠化等工作。我國存在的這一縱向管理模式對現代化城市公共環境空間日常管理和環境設計的協調統一形成了制約，從而使城市在環境藝術品質方面呈現較低現象，其相對較差的整體性難以對城市品位和藝術水準進行有效反映。因此，政府應該強化對城市環境的重視，在進行城市建設時，要對環境藝術設計專門咨詢機構進行建立，在統一設計管理城市環境的過程中，促進其自身特點的形成。
3、相關監管部門限制了環境藝術設計的思路
在我國，很多環境藝術師并不能夠發揮自己的全部才能，也不能夠按照心中的思路進行設計。由于環境藝術設計涉及的范圍十分寬泛，因此環境藝術設計不僅要受到園林部門的管理還要受到城建部門的限制，在眾多部門的干涉之下設計人員的思路便受到了很大程度上的限制，其藝術水準不能夠完全發揮出來。因此建立環境藝術設計咨詢機構對于城市環境藝術的建設是十分有必要的。
4、自然因素與古老建筑不能夠融入到現代城市建筑中去
自然環境是現代城市建筑中十分重要的一個環節，古老建筑也代表著一種歷史的滄桑感，是一種文化發展的標志。然而我國進行環境藝術設計中，卻往往將這些重要的因素摒除在外，既損壞了古老建筑的韻味、破壞了原有的自然環境，又使得環境藝術設計的建筑物與周邊環境格格不入，因此要發揮自然因素以及古老建筑的作用，使環境藝術設計與這些因素能夠完美的融合。
三、建筑景觀室外環境藝術設計
1、藝術設計的過程具有很大的模糊性和抽象性
所謂的限制性信息，是指它可以準確的用語言進行表達，而非限制性信息，無法運用準確的語言進行表達，本身帶有很強的模糊性和不確定性，它需要用自身的感覺來體會，但是每個人的感覺又是不同的，所以很容易出現很大的模糊性。但是，環境藝術設計過程中我們一定要深刻的認識得，一定要傳播的文化信息肯定不是限制性的確定信息，而是這種非限制性的，正是這種模糊的、非限制性的信息，才更需要人們去不斷的聯想。
環境藝術設計進行研究主要是根據人與建筑的關系為切入點，而人作為一種復雜的高級動物，他的品味和感覺很難做到高度統一，環境藝術設計學科具有很大的復雜性，覆蓋范圍又非常的寬泛，對于文化建筑所傳達的信息，沒有必要整體把握，進行感受和分析僅僅需要抓住最主要的一點或者自己感興趣的一點。
2、建筑的人性化信息與傳達手段的多元化
隨著科技的不斷進步，尤其是高新科技以計算機網絡技術為代表的獲得了空前的發展：①人們因為不同的原因聚集在了一起，從而傳輸的載體和介質都發生了極大的變化。②傳播的速度和手段都與之前有很大的不同，以往的那種單一的信息交流方式被打破，呈現出一種網狀的態勢。③文化建筑的藝術設計可能會帶來的視覺信息傳播，不僅可以在很大程度上跨越民族以及國界，還可以擺脫時間和空間的限制，對以往的那種自上往下的傳播格局這種傳播方式甚至造成了非常大的沖擊，它在某種程度上是整個社會網絡關系之中的每一位成員都參與到信息的交流中。
四、環境藝術設計的重要作用
當然，在建設現代化城市的過程中，有效科學的環境藝術設計也有其重要作用：
1、滿足功能需要
對人類生活和生存功能需要的滿足是進行城市建設活動的主要目的，也是環境藝術設計的根本目的。通過科學有效的環境藝術設計，人們的生活和生存功能需要能夠得到極大的豐富和發展。
2、促進可持續發展
在不斷惡化的生存環境和不斷減少的可利用資源的今天，人們對環境重要性的認識也在日益提高。在進行城市建設的過程中，人們開始致力于對合理設計方法和設計理念的尋求，在對人們需求進行滿足的同時，實現對環境影響的盡可能降低。環境藝術設計在對人類實際功能需求進行滿足的同時，也能對人與自然的和諧進行實現，因而成為人類建設城市的主要手段。
2.1 在設計理念上，環境藝術設計將對自然的尊重作為前提，在設計過程中，將對自然的尊重和生態的優化作為其基本設計內涵。環境藝術設計將傳統的人類中心等較為狹隘的思想打破。在以尊重環境代替破壞環境的過程中，實現珍惜環境和共存共榮的目標。
2.2 環境藝術設計將整體優先思想作為其設計理論，在將局部利益納入整體環境范疇進行研究和考察中，實現持續性利益代替實行利益的目的，在同持續發展思想相吻合的基礎上，有利于促進現代化城市的可持續發展。
2.3 環境藝術設計蘊含著集約化設計觀念，在強調將高效集約型城市建設代替粗放型的基礎上，實現空間追求高效化，對于有限土地資源問題的有效解決，為立體化城市發展創造了條件。通過將現代化城市的地面、地下和地上進行協調發展、有效連接，從而促進其立體網絡的形成和發展，對空間和材料利用率的提高意義重大。
3、提高審美價值
環境藝術設計在將藝術、自然、人文等因素進行有效融合協調的基礎上，對城市建設大環境的相關需求形成了滿足。在進行環境設計時，其著重對人與自然進行協調發展，因而對人的物理、觸覺、心理、視覺、聽覺等形成了滿足；在氣候、地理及自然等條件的基礎上，通過綜合上水、道路及植被等因素，實現對和諧自然環境的創造。
環境藝術設計的創新理念
3.1技術的創新發展
進行環境的改造,必須從技術入手,光有設計理念也是不行的,要充分把握市場的需求,加大先進技術的學習力度,使更多的先進技術能夠為我所用,進行系統化得研究,發現施工當中的困難,進行有效地整改。技術人員的創新理念是最重要的一項,我國地大物博,設計人員和技術人員應該充分發揮自己的優勢,進行不斷的創新,使更多的好想法、好思路能夠不斷的呈現出來。
3.2市民的創新構想
設計人員應該積極聽取市民的意見和建議,盡量在建設時不要影響他們的生活,市民最貼近環境生活改造的前沿,他們對于環境設施的改造有自己的想法,我們應該充分發揮自己的能動性,積極聽取,積極研究,博采眾長。
五、結束語
綜上所述，在進行現代城市建設時，要重視對有效環境藝術設計的利用，在同當地文化和特色進行融合的基礎上，形成自身的獨特特點。同時，還要重視環境與人的和諧發展，從而促進城市的可持續發展。
參考文獻：
[1] 王曉輝.現代城市環境設計理論與實踐[J].城市規劃,2009(8).
[2] 宋衛東.城市硬質景觀設計與發展[J].城市建設施工,2008(7).
第2篇：環境設計的景觀設計范文
關鍵詞：居住環境 景觀設計方法原則
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
一 .規劃設計原則設計
居住區景觀的設計包括對基地自然狀況的研究和利用，對空間關系的處理和發揮，與居住區整體風格的融合和協調。包括道路的布置、水景的組織、路面的鋪砌、照明設計、小品的設計、公共設施的處理等等，這些方面既有功能意義，又涉及到視覺和心理感受。在進行景觀設計時，應注意整體性、實用性、藝術性、趣味性的結合。具體體現在以下幾方面：
（1）空間組織立意景觀設計必須呼應居住區設計整體風格的主題，硬質景觀要同綠化等軟質景觀相協調。不同居住區設計風格將產生不同的景觀配置效果，現代風格的住宅適宜采用現代景觀造園手法，地方風格的住宅則適宜采用具有地方特色和歷史語言采用具有地方特色和歷史語言的造園思路和手法。當然，城市設計和園林設計的一般規律諸如對景、軸線、節點、路徑、視覺走廊、空間的開合等，都是通用的。同時，景觀設計要根據空間的開放度和私密性組織空間。
（2）體現地方特征景觀設計要充分體現地方特征和基地的自然特色。我國幅員遼闊，自然區域和文化地域的特征相去甚遠，居住區景觀設計要把握這些特點，營造出富有地方特色的環境。同時居住區景觀應充分利用區內的地形地貌特點，塑造出富有創意和個性的景觀空間。
（3）使用現代材料材料的選用是居住區景觀設計的重要內容，應盡量使用當地較為常見的材料，體現當地的自然特色。在材料的使用上有幾種趨勢：①非標制成品材料的使用；②復合材料的使用；③特殊材料的使用，如玻璃、螢光漆、PVC材料；④注意發揮材料的特性和本色；⑤重視色彩的表現；⑥DIY材料的使用，如可組合的兒童游戲材料等。當然，特定地段的需要和業主的需求也是應該考慮的因素。環境景觀的設計還必須注意運行維護的方便。常出現這種情況，一個好的設計在建成后因維護不方便而逐漸遭到破壞，因此，設計中要考慮維護的方便易行，才能保證高品質的環境日久彌新。
（4）點線面相結合環境景觀中的點，是整個環境設計中的精彩所在。這些點元素經過相互交織的道路、河道等線性元素貫穿起來，點線景觀元素使得居住區的空間變得有序。在居住區的入口或中心等地區，線與線的交織與碰撞又形成面的概念，面是全居住區中景觀匯集的。點線面結合的景觀系列是居住區景觀設計的基本原則。在現代居住區規劃中，傳統空間布局手法已很難形成有創意的景觀空間，必須將人與景觀有機融合，從而構筑全新的空間網絡：①親地空間，增加居民接觸地面的機會，創造適合各類人群活動的室外場地和各種形式的屋頂花園等等。②親水空間，居住區硬質景觀要充分挖掘水的內涵，體現東方理水文化，營造出人們親水、觀水、聽水、戲水的場所。③親綠空間，硬軟景觀應有機結合，充分利用車庫、臺地、坡地、宅前屋后構造充滿活力和自然情調的綠色環境。④親子空間，居住區中要充分考慮兒童活動的場地和設施，培養兒童友好、合作、冒險的精神。
二、對居住區環境景觀設計的總結和認識
當今社會進入網絡時代，一方面使人的社會分工更趨細化，合作更為廣泛，更能左右環境；另一方面，也使人更為獨立，一切東西DD水、電、新聞、郵件、廣告、甚至基于電腦的工作都可以直通家中，人與人之間直接接觸與交往變得更加簡單和稀少，人與社會和自然環境更為分離。但同時也使人們意識到人與人面對面交流的重要性，更渴望回歸自然，懷念里弄、胡同那種富有人情味的社區生活。如上海“新天地”的改造，就是在保留傳統石庫門里弄建筑空間格局、人文景觀的基礎上對建筑內部重新改建，對外部環境進行適當的調整，從而喚起了人們對過去生活的回憶；同時這也是充分尊重歷史、文化而成功開發的典范。
因此，以人為本的“人”其范疇包括社會的人、歷史的人、文化的人、生物的人、不同階層的人和不同地域的人等等。也就是說景觀設計只有在充分尊重自然、歷史、文化和地域的基礎上結合不同階層人的生理和審美需求，才能體現設計以人為本理念的真正內涵。
1.強調居住區環境景觀的共享性
使每套住房都獲得良好的景觀環境效果，是設計的首要目的。首先在規劃設計時應盡可能地利用現有的自然環境創造人工景觀，讓人們都能夠享受這些優美環境，共享居住區的環境資源；其次，加強院落空間的領域性，利用各種環境要素豐富空間的層次，為人們提供相認、交流的場所；從而創造安靜溫馨、優美、祥和安全的居家環境。
2.居住區環境景觀突出文脈的延續性
崇尚歷史和文化是近年來居住區環境設計的一大特點，開發商和設計師開始不再機械地割裂居住建筑和環境景觀，開始在文化的大背景下進行居住區的策劃和規劃，通過建筑與環境藝術來表現歷史文化的延續性。居住區環境作為城市人類居住的空間，也是居住區文化的凝聚地與承載點；因此在居住區環境的規劃設計中要認識到文化特征對于住區居民健康、高尚情操培育的重要性。而營造居住區環境的文化氛圍，在具體規劃設計中，應注重住區所在地域自然環境及地方建筑景觀的特征；挖掘、提煉和發揚住區地域的歷史文化傳統，并在規劃中予以體現。同時，還要注意到住區環境文化構成的豐富性、延續性與多元性，使居住區環境具有高層次的文化品位與特色。
3.環境景觀的藝術性向多元化發展
隨著設計師們的日益成熟，盲目模仿、抄襲現象逐漸趨少；居住區環境設計開始關注人們不斷提升的審美需求，呈現出多元化的發展趨勢。同時環境景觀更加關注居民生活的方便、健康與舒適性，不僅為人所賞，還要為人所用。盡可能創造自然、舒適、親近、宜人的景觀空間，實現人與景觀有機融合。如親地空間可以增加居民接觸地面的機會，創造適合各類人群活動的室外場地和各種形式的屋頂花園等等；親水空間，營造出人們親水、觀水、聽水、戲水的場所；硬軟景觀有機結合，充分利用車庫、臺地、坡地、宅前屋后構造充滿活力和自然情調的親綠空間環境；而兒童活動的場地和設施的合理安排，可以培養兒童友好、合作、冒險的精神，創造良好的親子空間。
4.居住區環境設計向可持續的生態的方向發展
居住區環境質量的高低除藝術性的層面外，還要體現生態的一面。就微觀的環境景觀設計而言就是通過環境設計為居民提供良好的日照、通風、阻隔噪音、吸附有害氣體的條件，同時對住區地域自然景觀、自然生態及除人之外物種的尊重與關懷，實現住區地域生物的多樣性。如在住區環境中還留出一定比例的“自然空間”，可以有效地調節住區的生態環境。而自然空間的生態功能主要體現在保持水土、固碳制氧、維持大氣成份穩定、調節氣溫、增加空氣濕度、改善住區氣候、凈化空氣、吸塵滯塵、消減噪音等方面。因此，對于居住區景觀生態環境而言，共生與再生原則就要求我們特別注意和自然環境的結合與協作；善于因地制宜，因勢利導，利用一切可以運用的因素，高效地利用地質因素和自然資源；減少人工層次而注意自然環境設計。
居住區環境景觀設計是一項較新的專業領域，它是技術與藝術的結合，與建筑設計、園藝設計等密不可分。在居住區環境日益受到重視的今天，環境景觀的設計也愈受重視，其設計原則、理念、手法等，都值得我們去認真學習研究。
參考文獻
1 陳 媛、王玉華.居住區景觀設計[J].山東林業科技,2009.39(3)
第3篇：環境設計的景觀設計范文
關鍵詞：園林景觀；設計；原生態環境
Abstract:Landscape design has penetrated into cities and residential construction each aspect, from garden, the garden, park in the city square, streets, street greening, campus and communities, all without exception is covered landscape design. As a designer should use the mentality of how and way to handle good landscape and the "original environment" relationship? So how to achieve "functional sex, artistic, ecology" perfect combination? Our idea is that: the green is not necessarily the ecological, in using nature at the same time, don't forget the good nature.
Keywords:landscape；design；original ecological environment
中圖分類號：TU-986.2
文獻標識碼：A
文章編號：1008-0422（2011）05-0064-02
1園林景觀設計及我國園林景觀設計的現狀
園林景觀設計是指利用各種自然要素或人工要素創造和安排環境空間以滿足人們的需要和享受的手段，它是以空間審美為主導的、藝術與工程技術相結合的學科，以物質化的手段表現出文化的精神價值。具體地講就是在一定的地域范圍內，運用園林藝術和工程技術手段，通過改造地形、種植植物、營造建筑和布置園路等途徑創造美的自然環境和生活、游憩境域的過程。通過園林景觀的設計，使環境具有美學欣賞價值、日常使用的功能，并能保證生態可持續性發展，它在一定程度上，體現了人類文明的發展程度和價值取向及設計者個人的審美觀念。
中國經濟的快速發展帶來城市建設的日新月異。我國的城市建設在過去幾十年的快速發展中，很大程度上存在著以犧牲我們賴以生存的自然環境為代價，原生態的美在新城市規劃建設中遭到了嚴重的破壞，取而代之的是高樓大廈、人工山水；原本自然天成的山、水、湖、石等生態環境，換來的是一馬平川的地形或人工堆砌的小山，從而體現出了園林景觀、建筑、環境的不和諧性。當代景觀設計師面臨挑戰是那些越來越多的看來毫無價值的廢棄地、垃圾場、或其它被人類生產生活破壞了的區域，這與我們前輩的情況完全不同，他們有更多的機會選擇那些具有良好潛質的地塊，具有造園價值的土地，進行錦上添花。因此，今天的景觀設計師更多地是在治療城市傷疤，用景觀的方式來修復城市的肌膚，促進城市各個系統的良性發展，為人類提供一個安全、潔凈、舒適、美麗的生活空間。功能合理、滿足了不同人廣泛的使用需要的作品，意味著是高效的，而一定的資源投入產生了最大的效益，也意味著符合一定的生態原則；人類的資源是有限的，最容易得到的資源就是通過高效利用現有資源而節約下來的那部分資源，所以生態主義已經從一種實驗或意識變為一種與經濟密切相關的因素；而藝術的作品，意味著具有引人注目的潛質，它可以改善一個地區的視覺環境，提升一個地塊的價值，這又與社會經濟聯系在一起。因此具有合理的使用功能、良好的生態效益和經濟效益及高質量的藝術水準的現代景觀是當今許多設計師們必須追求的。目前，從城市規劃、園林景觀設計及建筑設計與施工來看，主要存在著以下幾個方面的不足：
1）在設計或規劃中忽略了原生態的保護對人類生存環境的重要性，設計中往往是對原生態是一種破壞。主要體現在原生態的山體、水系、自然植被等生態環境的破壞，如：在建設中推掉原生態山體而重建人工山體等。
2）在施工過程中因施工不當對原生態環境的破壞和造成環境污染，使生物棲息地逐漸消失，造成生態的不平衡性，最終導致自然災害頻繁發生；
3）在設計和施工中不注重原生態環境的充分利用，而一味注重景觀的再造，不注重資源的再利用，造成工程成本造價的提高，造成不必要的投資和浪費。
4）在設計與施工中對地域文化和歷史文化的破壞。
2原生態環境的特征及相對性
園林景觀設計中的原生態環境是指一切在自然條件下生存的東西，是生物和環境之間和諧共生的一種生存發展狀態。它是一個復雜多變的開放系統，不僅包括了各種資源、氣候、地貌、水文、土壤等自然條件，并且還蘊含了豐富多彩、各具特色的地域、人文生態文化。今天人們認為只要是依山傍水、樹木覆蓋的景觀設計就是原生態環境的設計；只要花費大量人力物力形成的綠色景觀效果，就是生態意義上的“綠色”，其實不然，真正的綠色原生態設計就是最少限度地向自然索取，最大限度地與自然和諧相處。一般來說，人為建造的任何環境，無論多么“生態”，都不可避免地要改變甚至破壞原有的自然條件，而環境原始的自然風貌和自然條件是最最“生態”的。因為它按照自然規律，經過千百年自然選擇和淘汰之后發展、演化起來的。這樣的“自然”一旦加入人為因素，必然要使用“人工”材料，留下“人工”痕跡，這樣肯定會改變甚至阻斷“自然進程”，從而對環境的原始生態形成各種干擾。在這個意義上講，所謂“原生態環境”并不是完全“原生態”的，其中也包含人對自然的改造和加工。“人為”因素對自然的改造和加工并不應該完全被排斥，因為純粹的生態環境固然良好，但這種環境并不一定適合人的生存和生活。在這種情況下，人們為了獲取更有利于“人”的生活環境，來改變自然――這無可厚非。不應當將人與自然對立起來，而應將人看作自然系統中的一個因子。問題的關鍵是：人們“改變”自然后創造出的新環境對自然是不是友好？是不是合乎自然規律和生態原則？設計應該是人為的過程與生態過程相協調，對環境的破壞達到最小。那么到底這樣的破壞減少到一個什么樣的程度是最小，這個度的把握是沒有、也不可能有一個定論。因此狹義的原生態環境是相對的，應當是在現有的知識和技術條件下朝這一方向努力的園林景觀設計。
3原生態環境設計的原則
對場地原有元素的保留和對原有材料的再利用作為一種生態的景觀設計手法自20世紀70年代一直受設計師的青睞。生態設計的最直接的目的是資源的連續利用和環境的可持續發展。在園林景觀設計中，反對只講過去，不講現在和未來，在注重經濟效益，社會效益，自然效益的同時應做到將設計理念及設計原則貫穿項目的始終。
具體地講就是遵循生命的規律，如反映生物的區域性；順應基址的自然條件，合理利用土壤、植被和其他自然資源；依靠可再生能源，充分利用日光、自然通風和降水；選用當地的材料、特別是注重鄉土植物的運用；注重材料的循環使用并利用廢棄的材料，以減少對能源的消耗，減少維護的成本；注重生態系統的保護、生物多樣性的保護與建立；發揮自然自身的能動性，建立和發展良性循環的生態系統；體現自然元素和自然過程，減少人工的痕跡。這些表現形式是多方面的，但具體到每個設計，可能只體現了一個或幾個方面。通常，只要一個設計或多或少地應用了這些原則，都有可能被稱做“生態設計”。
4對自然友好的得與失―以云南麗江原生態環境設計規劃為例
對一個城市來說，在其形成的初期，由于生產力比較低下，人們會自覺地沿著原始地形，順應自然條件盡量少動土方，節省建設成本，同時又使城市的風貌和景觀比較豐富，而且少有對自然生態系統的破壞。這樣的城市就是對自然友好的城市，是懂得如何與自然相處的城市。然而，隨著科技的發展和人們生活空間的不斷拓展，這種最初的對自然的友好已經越來越少見。我們現在的城市建設，由于可以憑借各種技術手段，所以不僅有能力而且有條件將自然原有的一切改變得面目全非，并且完全將人的主觀意圖強加于自然，使自然成為人的意志的產物。回過頭來權衡得失：它也許在某種程度上給了人們方便感。但與此同時，為修補給自然系統造成的損害，人們所要付出的代價常常會遠遠超過享用到的舒適與方便，我們的確得到了很多，但我們失去得更多。除自然環境外，不僅僅是“文化景觀”，而是城市的歷史和性格。在我國眾多的名勝古跡中也有一部分完美的原生態設計經典，如活著的世界遺產―― 麗江古城就是最好的案例。
具有800年歷史的麗江古城是一個鮮活的、不斷生息運轉的多民族聚居的城市，這在中國的99座國家級歷史文化名城中是首例，在世界也屬罕見。麗江雖具多民族文化精髓，卻不失納西民族之風采。古城位于中國云南省西北部麗江縣境內，它始建于宋末元初 ，明時具規模。占地面積38km2，“城依水存，水隨城在”，規劃區內沒有規矩的道路網，而是依山就水，不求方正，不拘一格地隨地形水勢溝渠建房布街；道路亦結合水系坡勢而建，曲徑通幽，不求平直，形成空間疏朗和諧的街景。最值得驕傲的是麗江古城不是死城，它現在生活著6000多戶居民，商業活動頻繁，仍是麗江地區、麗江縣政治、經濟、文化的中心。
麗江的原生態是未經人工改造的自然景觀，保持著最初始的原始自然風貌。原生態的自然美沒有處處滲透著人為創造因素，彰顯著人類的本質力量，也不像共生態的自然美那樣暗藏著人類的巧設，達到了人工自然與天然自然的神妙融合，原生態景觀的自然美是自然本身和諧本質的一種顯現。優美的生態環境是本旅游區吸引游客的最基本要素，為切實把景區保護養育成自然環境優美、遠離城市喧囂的生態旅游和休閑度假勝地，制定了嚴格的生態保護措施。其中，旅游區生態保護包括對旅游資源的保護和對旅游區整體環境的保護；本區的核心景觀是優美的自然山水風光和良好的生態環境，因而在開發建設時從用地布局、景觀設計、旅游項目設置及游線組織等方面牢牢貫徹“嚴格保護，統一管理，合理開發，永續利用”的原則，實現休閑度假業的可持續發展。運用原生態景觀手法營造回歸麗江過去的繁榮，同時也明確闡述了原生態景觀的含義，即在自然狀態下，未受人為人工影響、干擾原生態景觀或生態原狀景觀，其中的自然與物種的多樣性是原生態景觀的表現手段之一。對古鎮改造的過程，也是對怎樣實現傳統、現代、原生態以及地域特色有機融合的探索過程。為麗江帶來經濟上與社會上的多項效益，使其成為環境友好型、資源節約型的新型和諧旅游景區，這一系列的舉措值得我們在園林景觀原生態環境設計中得以借鑒。
參考文獻：
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第4篇：環境設計的景觀設計范文
環境景觀鈞瓷藝術是指環境景觀設計師和鈞瓷藝術家協作借助特定的當代城市公共空間、綠地、景觀地帶等環境空間進行創作的室外鈞瓷藝術品，用鈞瓷材料藝術作品取代舊的金屬、石材、化工等材質的藝術作品。陶瓷藝術在環境景觀設計中的建設和應用是國內外現代環境景觀設計和建筑中廣泛成功運用的藝術形式。追溯歷史，陶瓷很早就和石、木、土一樣被作為建筑材料應用于生活環境建設當中。觀照當代，陶瓷藝術不再僅僅是生活和陳設品，而是以一種特別的藝術形式介入和占據了現代公共環境空間。
二、環境陶瓷藝術的現狀
國外早已由許多建筑設計師和藝術家，對環境景觀設計領域的陶瓷藝術進行了大量實踐創作。如，西班牙建設大師安東尼奧?高迪創作的一系列建筑作品中，都大量地使用了瓷u和瓷片，英國著名雕塑大師亨利?摩爾，在英國創作完成的包塞崔姆地磚浮雕墻也是陶藝應用于公共環境的極好例證。
在我國環境景觀藝術、小品的設計建設中，石材、木材、玻璃、水泥、化工和各種金屬材料都已被廣泛應用，而陶瓷在中國這個被世界稱為陶瓷的國家卻沒有被廣泛地應用。景德鎮在對城市的改造中，對于城市文化的發展開辟著另一條道路。它將陶瓷藝術完美地與城市發展融為一體，形成鮮明的城市個性，直觀地突出了千年瓷都的特色，取得了成功的經驗。
三、鈞瓷藝術的物質材料的生態特性，決定它在環境景觀中的適用價值
鈞瓷藝術自身材料是多種礦石原料粉碎配比加工燒制而成的，是最原生態的，為人類與大自然建立了獨特的聯系，相對其他金屬、化工材料更具有親和力。它是具有生命力的，是適應現代都市人們對大自然的渴望需求，符合生態可持續發展戰略。
鈞瓷藝術材料燒制后的硬度、強度、胎體厚實度、自然色彩美等優越性是所有陶瓷藝術無法超越的。它具有永久性，耐高溫、耐寒冷、耐風沙、耐酸堿性，是綠色環保的。
大型鈞瓷藝術具有很強的手工性，完全是在手工塑造后再進行燒制而成。鈞瓷瓷土具有韌性，有一定的可塑性，常溫下遇水可塑，微干可塑，全干可刻琢。燒至130度則瓷化，可完全不吸水。它的制作成形反映了藝術家和專業技術人員對生態美學和生命意義的探索，體現著人文價值和藝術創造價值。特別是現今當代科學技術的發展和生產加工工藝的改進，最大程度上確保了適合室外環境景觀的2M以上的大型、3M以上的特大型鈞瓷藝術作品的燒制成功。各種造型可根據藝術創意賦予其各種變化。
四、鈞瓷藝術的釉色窯變生態美特性，決定了它的美景意和藝術內涵
鈞瓷藝術的釉色“窯變”變幻莫測，具有引人入勝的藝術魅力：1.“肥厚玉潤”的釉質自然美。傳統類鈞瓷釉質肥厚、玉潤乳濁、恬靜自然、精光內，表現出了“玉”般的自然美，是君子賢達人格化的象征物。2.“窯變”萬彩的釉色幻化美。青瓷系的鈞釉如天藍、天青、月白等釉基調上泛出紅紫色的窯變釉。綠金色的盧鈞釉，窯變成了碧水藍天，山青水綠的自然景觀。紅色系的鈞釉窯變相映交輝，形如行云流水，燦若晚霞，變幻莫測，藝術的寫意之美自然天成。3.“紋路”的抽象之美。鈞瓷釉面上的似珍珠點、魚子紋、蟹爪痕等奇特的釉色紋線，抽象之美，鬼斧神工。4.“釉面”的表象意之美。鈞瓷出現景觀意象為絕。窯變釉色、紋路、色斑等穿插組合，融會交映往往會構成一幅幅栩栩如生的意境“畫面”。另外，室外鈞瓷藝術具有光滑亮潔的質感美和豐富多彩的色彩美，造型多樣，線條生動流暢等因素，這種形式美體現在環境景觀中必將使環境變得更加美觀和體現唯一的藝術性。同時，更是一種易保養、方便清洗的藝術材料。
五、鈞瓷藝術在環境景觀中的意義
（一）美化環境。多年來，現代化城市的改造建設和新農村建設，環境公共空間越來越需要景觀藝術品和藝術裝飾品點綴。鈞瓷藝術自身的材料、體量、色彩的優越性在景觀藝術中能起到畫龍點睛的作用，能提高人們的生活環境和文化品味，陶冶情操的作用。鈞瓷藝術依附于自然景觀中使其更深化了主題，增添了景觀中的人文情懷。
（二）在環境景觀運用鈞瓷藝術，更能使作品貼近生活，貼近大眾，能與自然、與公眾有交流，營造藝術化的生活環境。目前為止，我國環境景觀設計建筑材料多數仍限于陳舊、單調、冷漠感的金屬和石材。鈞瓷藝術其原始生態的材料，人為手工制作的體量、尺度、空間、火與土的色彩與背景的適應性，轉換到城市生態環境中，將給人生理和心理的自然美的感受，給人以親和力。與公眾長期相處，不但有可觸性、親切感，也滿足了觀賞的需求。
（三）創新、挖掘和應用有現代感的、新穎的、可持續發展的、環境生態價值高的環境景觀藝術建設。如今景觀建設題材、材料、形式強調貼近現代生活，強調彰顯民族文化，就必須在造型、構思、材料和文化內涵上都打破舊的慣例，引進現代景觀藝術品的觀念與手段來豐富景觀藝術的語言和文化要素。將鈞瓷藝術在環境景觀中應用，滿足了都市人對大自然的渴望需求，又注重了人文關懷和獨特城市文化特色，不僅促進鈞瓷行業發展，也更加突出了民族文化，突出了城市文化，對現代生活環境美化和教育發揮更大的作用。
六、鈞瓷藝術在環境景觀中的應用范圍
（一）環境景觀中雕塑藝術的應用
環境景觀設計中的具象鈞瓷雕塑造型。這類瓷雕塑是通過對自然與生活中的真實物象進行提煉取舍等處理，形成具象語言的表達，它帶來的是一種直觀、明了、清晰具體的視覺感受和真實形象世界。
環境景觀設計中抽象鈞瓷雕塑造型，是通過對表現對象進行抽象、簡化、夸張等藝術手法的設計處理，造型具有裝飾性，有印象派雕塑的風格特色。
（二）環境設計中鈞瓷裝置藝術
在特定環境中或具有歷史文化主題的場地中，以裝置雕塑或象征物為題材的大型鈞瓷裝置藝術，具有說明和教育作用，主題和造型鮮明直觀，如放大的器物造型，也可以用象征意義的表達手法，給人們以聯想。
（三）大自然環境中鈞瓷藝術
這類環境景觀意義超越了具體的城市公共空間環境，主要是針對原野、山川、丘陵等更大的廣茂空間設計創造鈞瓷藝術作品，也可以稱作為大地鈞瓷藝術。
（四）裝飾性景觀鈞瓷藝術小品
是以裝飾性景觀藝術小品作為環境主要構成要素。這類作品創作空間大，題材廣泛，形式多樣，以趣味性、觀賞性、愉悅性、生活化為創作理念和表現形式。
七、結論
經過分析研究鈞瓷藝術的可塑性和其硬度，特殊的釉色美成為它進入城市景觀設計建設中的有利條件。它不畏日曬雨淋，尺寸體量可大可小可變，適合戶外環境景觀建設應用。大量的藝術家可借此表達他們的情感，它的材質特性和表現性注定讓其成為城市發展環境景觀中不可缺少的一部分，期待鈞瓷藝術在環境景觀中新生命的未來。
參考文獻：
第5篇：環境設計的景觀設計范文
關鍵詞：景觀設計 校園文化 環境育人 綠色校園
當前，我國的職業教育越來越受到重視，政府對教育的投資越來越大，許多新校園拔地而起，新建的校園面積大，也很氣派，但校園缺乏濃郁的文化氣息。有些擴建的學校，缺乏一種整體規劃，經常修修補補，新建的建筑與原有的校舍看起來不夠協調。而學校的土建工程的決策者有相當一部分并不懂環境景觀設計和規劃，許多工程為了達到評審的某個目標匆忙動工，這樣雖然學校硬件條件有所提高，但校園并不美觀，甚至出現一些設計上的問題，以致實際使用起來存在很多問題?，F在房地產開發商非常注重小區的環境景觀的規劃設計，但在學校這一領域，環境景觀設計卻鮮于提起。而“環境育人”的思想已深入人心，教育界越來越認識到高雅文明的校園環境對創造良好的校園文化氛圍，陶冶情操，凈化學生心靈起著不可替代的作用。
學校是人才的搖籃，是科學、技術和知識的薈萃之地。人才的培養，固然離不開學校自身廣博的知識和種種教學設施，另一方面，“人是環境的產物”，作為影響學生成才的重要外部條件之一的校園景觀無疑也發揮著重要的作用，對學生綜合素質的提高有著不可低估的作用。正如斯坦福大學第一任校長喬丹在他的開學獻詞中所說：“長長的連廊和莊重的列柱也將是學生教育的一部分。四方院中每塊石頭都能教導人們知道體面和誠實?！彼杂腥苏f：“校園應是一本活的教科書，使每座墻都能說話?！?/p>
一、創造人工與自然和諧的綠色校園
現代化的學校需要優美的校園綠化環境。校園綠化是整個學校環境建設的重要組成部分，校園內的花草樹木是對學生進行生物知識教育的活標本。現在很多學校爭相成為國家級或省級綠色學校，可見綠色環境對學校的重要性。綠色植物產生大量的氧氣，令空氣清新，可以使學生保持清醒活躍的頭腦，因此，樹木和綠色植物的種植在整個學校景觀設計中顯得尤為重要。
在校門口廣場，或大型空地，適合布置幾何型的花壇、地面鋪設大型的幾何圖案，在花壇中央布置噴泉或反映學校特色的雕塑，容易使人感覺到廣場的宏偉和寬廣。在學校樓與樓之間的小塊空地，則可以采用自然型的綠化形式，設計成園林形式。
在樹種的選擇方面，應以本地樹種為主，以外地珍貴的培育后生長穩定的樹種為輔，確定學校的基調樹種。在運動場、休閑廣場種植草皮，教學樓、實驗樓等建筑前大量種植樹木和花草，校道兩旁種植常綠喬木，減少夏日烈日的暴曬。路旁可種植玉蘭、香樟、桂花等樹木，周圍的灌木、小喬木可選用紅楓、夾竹桃等，下層栽植月季、美人蕉等花卉，使整個校園綠化更富有立體層次感。這種布置可使人感到寧靜幽雅、灑脫自如。師生在完成自修、備課或實驗后在這里小憩一下，必定會頓覺心情舒暢，精神愉快。
在建筑內部，如走廊，可以種植各種盆景；在陽臺上可以種植一些植物，讓綠色立體化；在教室、教師辦公室也可以種植各種盆景植物。學校的四周應盡可能以高大植物加以圍合，以植物墻遮擋校園外喧嘩的社會環境，以利于內外空間的劃分，適當在校園入口處點綴爬藤、月季、薔薇等開花的攀爬植物和花卉灌木，以色彩強化校園重點部位，扮靚學校的門面，給人們留下美好的第一印象。
二、因勢利導，創造有特色的校園景觀
以校園中固有的山坡、湖泊、凹地、綠地、樹林等自然景觀作為校園景觀環境格局的框架，是建成優美校園的重要而有效的方法，盡量利用原有的地形和植被，少動土方，也是減少投入，獲取高效益的手段。比如像中山市馬新中學，校園內有一洼地，通過引水種上荷花，形成美麗的荷塘，形成了獨特的以荷花為校園景觀中心的校園特色景觀；中山市第二中學，建在山坡上，他們因勢利導，形成了不同于一般學校錯落有致、高低層壘的校園景觀。
三、校園環境景觀設計應重視對美的教育
去年，上海西山中學的校長來筆者學校講學，談到對美的教育的重要性，讓學生學會欣賞名畫，學會欣賞名曲，從美中凈化學生的思想，從而對學生的素質的培養起到潛移默化的作用。走廊中一句句富有人文色彩的話語，讀來都是一種美的享受，墻壁上一幅幅鮮活的書畫，成了校園文化一道亮麗的風景線。所以可以在學校走廊、樓道墻壁上，懸掛中外著名的美術作品，或者經典的書法作品，如國畫、書法、水彩畫、素描等作品。在學校的大廳處和重點的廣場，如校門入口處，安放各種雕塑作品，在大廳墻壁上畫上大型壁畫或浮雕。在教室的墻壁上懸掛學生的各種專業作品，讓學生設計色彩豐富內容充實的黑板報。在學校的各個教室、休息娛樂場所安裝音箱，每天播放優美的音樂，中外名曲，這一切都能增強學生對美的追求，有助于學生養成好的性格和好的行為習慣。
四、將VI視覺識別系統導入到學校的景觀設計中
在校園景觀規劃建設中，自然少不了校園VI設計。可能有很多學校不明白，VI與學校有所關聯嗎？VI即（Visual Identity），通譯為視覺識別。人們所感知的外部信息，有83%是通過視覺通道到達人們心智的。也就是說，視覺是人們接受外部信息的最重要和最主要的通道。設計科學、實施有利的視覺識別，是傳播企業經營理念、建立企業知名度、塑造企業形象的快速便捷之途。同樣，學校也需要有獨特的視覺識別系統，可以通過校園VI設計多角度、全方位地反映學校的教學風格、教學水平、教學理念等。
雖然校園功能各異，但在景觀設計規劃中，應運用統一的設計語言、統一的色彩體系，保持自身的完整性與整體性，強調不同層面、不同區域景觀設計的統一性，將各種序列空間合理組織好。將VI視覺識別系統的設計引入到現代的學校環境景觀設計中是非常重要的。
五、校園景觀設計應滿足功能需求，注重人性化的設計
校園的建筑、景觀環境必須以使用者為對象，以他們的使用功能和習慣為中心，形成完善、安全、舒適的、供師生學習、交流、文化娛樂的生活系統，進行合理的空間分割。學校像個小城市，在空間分區上，應很好處理學習、食宿、娛樂和運動等區域的合理劃分，教學區應盡量設在安靜的地區，食堂和宿舍應比較靠近。教學樓教室外南北向的植物應以低矮為主，形成寬敞明亮的采光環境。
建立便捷的路網體系，遵從兩點一線的最近距離法則，用直線道路連接宿舍、食堂、教室和實驗室的校園大道，與校園庭院的古典園路的蜿蜒曲折相結合組成便捷的路網體系。主次干道分明，盡量采用人車分流，機動車道、休閑步道分離，以防止校園交通安全事故的發生。
各教學樓、實驗樓、宿舍樓等建筑，應注意在外墻裝飾顏色統一的前提下，盡量實現建筑樣式多樣化，各大樓前的景觀也應結合該樓使用功能的不同而有所不同，使得校園環境豐富多彩。比如體育活動區周圍種植常綠喬木，以利于夏季遮陽，創造休息林蔭；生活區與活動區要通過各種不同植物來體現學生朝氣蓬勃的精神；教學區適宜進行人工栽培的植物，形成一種秩序感，整齊感，使人一進入教學樓就能體會到上課的嚴肅與認真；車輛亭架處可以種上藤蔓植物，避免車輛受到陽光的直接照射。
六、校園景觀設計應體現各種人文精神
校園景觀環境應能體現各種人文精神，能最大限度地強化激勵學生、教師職工的內在精神特質。潛移默化中提高人的道德品質和修養，完善人格，保持學校蓬勃向上、清新、凈美的氣質，一般可以運用以下方法將校園精神滲透到物化的環境之中。
1.環境風格的建立
充分利用校區內獨特的自然景觀和建筑環境，創建風格濃郁的環境特色，是建立富有內涵的校園環境的重要方法。比如湖南第一師范學校的校園建筑古色古香，建筑樣式別具一格，給來參觀的人留下非常深刻的印象。
2.歷史環境的保護與紀念環境的創造
每個學校都有自己的歷史，將這些歷史反映到校園環境中，利用反映校史的建筑、雕塑、碑刻和紀念林地等能幫助學生更好地領悟校園精神，在學校擴建和改建中尤其要注意保留具有歷史意義的空間場所和建筑實體相呼應。
筆者曾去湖南湘鄉東山學校拜訪同學，同學很自豪地帶筆者參觀了該校在民國時期所建的舊校區和曾經讀書住宿的古建筑，看著雕梁畫棟的古樸教室，眼前浮現出偉人在這間教室里讀書的情景，青年學子的指點江山，激揚文字的豪情油然而生。這種悠久的歷史淵源和由來已久的校園文化精神有利于激發青年學子精神煥發，勤奮求學的斗志。
3.特色校園文化的建設
特色校園文化的建設，不僅是精神文化，還是校園景觀的一道亮麗風景線。大的節慶活動，大紅大綠的秧歌腰鼓隊伍，火紅的剪紙展覽，鑼鼓喧天的龍獅隊伍，雅俗共賞的陶藝作品，體育館門口的舞獅的雕塑，這些都能給來訪的嘉賓領導留下深刻的印象。
學校是學生的第二家園。安靜、清潔、優美的校園環境可以為師生提供課外休息活動的場所，能夠使師生觀賞到優美的植物景觀，呼吸新鮮空氣，調劑大腦，清除疲勞。同時，優美的校園環境能使學生得到美的熏陶，促進學生身心健康發展，對學生的健康品質的塑造起著積極的作用。馬克思說過：“人創造環境，同樣，環境也創造人”，把握校園文化的特質，深入研究校園環境特色，對建立一個生態效益良好，景色優美的校園具有重要的作用。
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第6篇：環境設計的景觀設計范文
關鍵詞：園藝療法；醫院戶外景觀；景觀設計；應用
中圖分類號：P901 文獻標識碼：A 文章編號：
1有關園藝療法和康?；▓@的概念
1.1“園藝療法”的定義
園藝療法是一門新興的交叉學科，它集植物學、景觀設計學、心理學、醫學等多種學科于一體。對園藝療法的解釋通常采用美國園藝療法協會(AHTA)對園藝療法的定義如下：園藝療法是對于有必要在其身體以及精神方面進行改善的人們，利用植物栽培與園藝操作活動，從其社會、教育、心理以及身體諸方面進行調整更新的一種有效的方法?；诖祟愃^新型療法，醫院領導、設計師們需傾注更多精力來關注園林景觀的設計。
1.2康?；▓@
康復花園，是近30年來在美國興起的園林設計。主要用于醫院、療養院等衛生部門。是將“景觀”作為輔助治療手段，主要強調人在空間中的情感休息，強調環境對人的精袖上的療養作用。
康復花園就是在醫療服務場所、健康機構環境中導入景觀自然元素，進而改善或提升病人其健康狀態?？祻突▓@一般設立在綜合醫院、精神疾患治療機構、兒童醫院、小型私人醫院等，康復花園與花園的區別在于設計之初對使用者的需要及喜好的關注，充分挖掘花園空間的康復特質并將他們都表達出來。不同級別的康復花園根據它的使用人群具體設計康復的景觀環境，因此康復花園具有很強的針對性和目標性。為固定的人群服務。一個有效的康復花園除了讓入感受生命的各種動人之處，提供入們親近自然的機會，更重要的是刺激人們感知能力，活躍機體代謝及提高入對環境的適應能力，幫助人們緩解壓為，恢復身體健康，而不是單純的視覺享受。
2.綿陽市第三人民醫院精神科外環境設計
2.1綿陽市第三人民醫院精神科外環境的現狀
綿陽市第三人民醫院坐落于綿陽市游仙區，醫院順應山勢而建，精神科位于醫院的盡頭。整個精神科大樓所有窗戶用鐵柵欄封閉，室外景觀環境單調，景觀小品缺乏，園林化水平低，基本屬于上個世紀八九十年代“綠化”的理念。植物以柏木、雪松、大葉女貞、棕櫚等喬木點綴蘇鐵、大葉黃楊為主，顯得雜亂無章。
2.2設計方案
本次設計充分考慮醫院環境對安全性、可達性、無障礙設計及生態性的要求，著重利用原有場地的現狀，在形式上把握住地形的變化特征，將“園藝療法”的理念貫穿該方案，力爭將精神科室外環境設計成為患者的康?；▓@。園藝療法并不受限于“治療”，隨著園藝療法概念的不斷拓展，其對象不僅限于特定人群，也適用于健康和亞健康狀態的人群，事實上它是通過自然環境緩解自身壓力，促進內分泌系統的正常循環來增加自身免疫力的一種療法，它強調參與園藝活動的過程和活動本身的意義，促進人們身心健康和精神煥發，是最終達到使病人恢復健康，使亞健康人變得健康，使健康人更健康，適用于不同年齡各種身體狀況和不同心理健康水平的人。
2.2.1與自然相結合的設計理念
2.2.1.1選擇有殺菌作用的植物
植物可以維持空氣中的碳氧平衡、增加濕度、降低溫度，更重要的是，植物能通過吸收空氣中的有害氣體、吸滯煙塵和粉塵以及減少空氣中的含菌量來達到凈化空氣的作用。
據資料統計，由于精神科住院周期長、抗精神病藥物的長期服用，使精神科患者尤其是血管性癡呆患者、年老體弱患者和精神分裂癥患者的呼吸道和腸道感染發病率相當高，從植物品種的選擇上，該設計充分考慮植物對細菌的殺滅能力，在精神科大樓后面的背景林的主要樹種定為綿陽的市樹香樟和有“呼吸道維生素”之稱的松樹，使空氣中隨時有香樟和松樹的香氣，而且盡量減少精神科大樓的外部環境空氣中的含菌量，結合有滯塵作用的廣玉蘭紫薇進一步凈化空氣。
2.2.1.2使用多種感官刺激且令人愉悅的植物
研究表明，觀賞大自然具有緩解壓力的作用，相反，若在醫院中缺乏自然環境，就會阻礙壓力的緩解，自然環境，通常具有低度復雜性及少數刺激性物質，因此較有助于恢復健康。
傳統觀念中精神科病人是處于弱勢，他們的生活和健康狀況引起醫生和親屬的重視和關懷，精神科護士的心理和生理健康卻常常被人忽視。調查顯示由于精神科護士所而臨的護理對象是合作性低、依從性差而且隨時可能發生自殺、自傷、沖動、外走、嚴重藥物反應等意外事件的特殊群體，還不時面臨一些醫療糾紛和官司；人們對精神病人的歧視及對精神科的工作不了解，精神科醫護人員的工作付出常不被社會理解和尊重，待遇也較之其他科的同行低；目前的精神病房多為封閉或半封閉結構，護士長期與思維貧乏、情感淡漠的精神病患者一在一起，很難能與其進行有效的溝通，在這樣的封閉環境中，護士也同樣會產生一種被囚禁感。因此，長期承受巨大的心理壓力，導致焦慮、抑郁、情緒障礙等一系列的心理健康問題。
許多植栽依其顏色、質感及形態而有不同的視覺刺激，也有具有柔軟的觸感，聞起來具有香味及在微風中發出悅耳聲等不同的植物，使戶外環境充滿豐富的感官經驗，這也鼓勵病人利用各種不同的方式去探索及體臉周遭環境。因此，植物有時可以成為心理疾病的解毒劑。員工及病人通常作常享受于戶外環境。
植物具有獨特的治療人類疾病的效果，據研究表明，人在綠地里的脈搏要比赤地每分鐘減少跳動八次，每填在林中漫步一小時，身體的耐力增加15%；嗅覺、聽覺和思維活動的靈敏度分別提高10%.、13%和24%，血液中會增加有利干健康的激素、酶等。植物特有的綠色，對人類的神經系統，特別是大腦皮層、視網膜神經組織具有調節作用，可以減少對人體有言的紫外線的強度，消除雜亂紛繁的色彩對眼睛的刺激。綠色還能維持血壓，減緩血液速度和心跳頻率，平靜情緒。其次，某些植物花卉的香味也是引起人們愉悅的很重要的因素。因此，在該方案的植物選擇時，以綠色等冷色系為主，適當配以紫葉李等色葉植物和梔子、木香等香花植物，地被輔以有安神功效的薰衣草、薄荷等，不選擇有毒尤其是有刺的植物，避免對精神科患者造成傷害。
2.2.2尊重使用者對于醫院戶外景觀設計的話語權
據研究醫院花園的使用者能有可控制的感覺，進而減輕壓力是很重要的?？煽刂频母杏X就是指花園容易找得到，也容易被使用，也就是設計中滿足可達性的原則。對花園使用者而言，另外一個重要的規劃就是在單一的空間提供多樣的選擇，讓患者可以自己進行選擇，如許多的步道，不同座位的安排(個人座位或集體座位)、坐下時會觀賞到不同的景觀(全景、中景、近景的景觀)、不同的氣候(陽光、微風)、還可享用不同類}}的戶外空間(餐廳露臺、散步路徑、冥想花園)等。
針對精神科的特殊性，本次方案設計充分征求患者家屬和醫護人員的意見，總體布局簡潔明快，環境中各個小空間的串聯巧妙，體現設計的可達性，方便患者使用。該基地面積不大，地形分為兩臺地，整體以精神科大樓門廳為軸線，分成兩部分，一部分以開敞空間為主，布置健身器械、運動場，成為醫患鍛煉身體的小環境；一部分以自然式園林為主，彎曲的游步道結合座椅，成為一系列半私密的安靜休息的區域；沿地塊邊緣設計廊架，種植木香等藤本植物，既形成防護綠帶，解決車行對內部環境的影響，又保證環境安全性的要求。充分考慮醫患的使用方便，上下兩臺地用緩坡連接，滿足無障礙設計，同時形成空間的過度。
第7篇：環境設計的景觀設計范文
關鍵詞：公園園林環境；景觀設計；規劃特色
引言
自然界不僅為人類提供物質生活所需要的各種原料，還通過其豐富多彩的景色，給人以心靈上的震撼和美的享受。很早以前，人類就認識到自然景觀的精神愉悅作用，并通過園林的形式對其進行抽象概括，再現第二自然，來美化自己的生活環境。到了現代，生活在擁擠嘈雜城市中的人們，更加向往自然景觀帶給人的平靜感受，使他們可以忘記生活中的煩惱，舒緩緊張工作的壓力?，F代的城市公園作為一種大眾化的園林，為城市里的人提供了一片視覺和心理上的“綠洲”，越來越受到人們的青睞。如何在人工環境中再現自然，在中國漫長的園林建造歷史中，已形成了一套完整的手法。例如通過對各種形式石材的組織堆砌，形成千變萬化的疊石掇山造型，以此來象征自然山岳的各種形象；又如通過精心開鑿的各種動、靜水體，象征自然界的河、湖、溪、泉、瀑等。所有這些手法的背后，都有這樣一個共同的特征，那就是通過對大自然及其構景要素的典型化、抽象化，以此向人們傳達自然環境的意向?，F代城市公園并不等同于傳統意義上的園林,必然會承載一些城市的功能。加上城市居民不斷增長的物質文化需求，現代城市公園相對傳統園林來說要具備更多的功能，勢必會影響到公園的景觀塑造。但不論現代城市公園的功能如何變化，對自然環境的再現仍然是不可或缺的部分。因此，在滿足新的功能的前提下塑造人化自然景觀，是本次設計重點考慮的問題。
1 公園環境與景觀設計基本原則
1.1 整體性原則 整體性原則既體現在參與建設公園的各部門或集團之間，又體現在整個公園的運作過程中，同時也體現在景觀設計和建成的效果之中。限于論文主題，在此僅涉及整體性的形體環境方面。整體性形體環境的一切組合都應該是支持人的想象，合乎人的行為。
1.2 因地制宜原則 即：運用當地的地方性材料、能源和建造技術，特別是注重地方性植物的運用；規劃應順天應時，新的設計須以當地的自然生態過程為依據，將陽光、地形、水、風、植被等能流、物流的流通過程融合在所設計的景觀生態過程內；尊重地方特有的民俗、民情并在景觀設計中給予體現；景觀、建筑小品和構筑物的設計考慮到地方的審美習俗與使用習慣；注重園區內古跡和紀念性景觀的保護和再利用以及具有場所感的景觀開發；在尊重地方傳統性的同時，不能忽視群眾對時尚游樂方式的需求。
1.3 和諧、發展的原則 公園景觀的設計要講求其自身的和諧性、人與動物及景觀之間的和諧性、景觀設計自身所反映的文明健康性，從而建立一個全方位銜接良好的和諧景觀，進而營造出一個人與動植物和平相處、共生共榮的和諧環境。
1.4 以人為本的原則 時代在進步，人們的生活方式與行為方式也隨之發生變化。景觀的規劃設計應適應變化的需求，根據當代人類的行為心理特征，自覺地為人類的發展尋求一個美好的、適宜生存的空間。
2 園林環境與景觀設計的依據
2.1 科學依據 在任何園林藝術創作的過程中，要依據有關工程項目的科學原理和技術要求進行。如在園林環境設計中，要依據設計要求結合原地形進行園林的地形和水體規劃。設計者必須對該地段的水文、地質、地貌、地下水位、北方的冰凍線深度、土壤狀況等資料進行詳細了解。如果沒有詳實資料，務必補充勘察后的有關資料?？煽康目茖W依據，為地形改造，水體設計等提供物質基礎，避免產生水體漏水，土方塌陷等工程事故。種植各種花草、樹木，也要根據植物的生長要求，生物學特性，根據不同植物的喜陽、耐陰、耐旱、怕澇等不同的生態習性進行配植。一旦違反植物生長的科學規律，必將導致種植設計的失敗。園林建筑、園林工程設施，更有嚴格的規范要求。園林設計關系到科學技術方面的問題很多，有水利、土方工程技術方面的，有建筑科學技術方面的，有園林植物、甚至還有動物方面的生物科學問題。所以，園林設計的首要問題是要有科學依據。
2.2 社會需要 園林設計是屬于上層建筑范疇，它要反映社會的意識形態，為廣大人民群眾的精神與物質文明建設服務。《公園設計規范》指出，園林是完善城市四項基本職能中游憩職能的基地。所以，園林設計者要體察廣大人民群眾的心態，了解他們對公園開展活動的要求，創造出能滿足不同年齡、不同興趣愛好、不同文化層次游人的需要，面向大眾，面向人民。
2.3 功能要求 園林設計者要根據廣大群眾的審美要求、活動規律、功能要求等方面的內容，創造出景色優美、環境衛生、情趣健康、舒適方便的園林空間，滿足游人的游覽、休息和開展健身娛樂活動的功能要求。園林空間應當定于詩情畫意，處處茂林修竹，綠草如茵，繁花似錦，山青水秀，鳥語花香，令游人流連忘返。不同的功能分區，選用不同的設計手法，如兒童活動區，要求交通便捷，一般要*近主要出入口，并要結合兒童的心理特點，該區的園林建筑造型要新穎，色彩要鮮艷，空間要開朗，形成一派生機勃勃，充滿活力、歡快的景觀氣氛。
2.4 經濟條件 經濟條件是園林設計的重要依據。經濟是基礎。同樣一處園林綠地，甚至同樣一個設計方案，由于采用不同的建筑材料，不同規格的苗木，不同的施工標準，將需要不同的建園投資。當然，設計者應當在有限的投資條件下，發揮最佳設計技能，節省開支，創造出最理想的作品。
3 規劃特色
3.1 節點式布局、主次分明、節奏適宜 公園在景觀序列的安排上, 采用節點式, 即每個景區都有一個主景作為重點空間, 圍繞主景再有序的布置其它景點, 使各個點與緩動空間的設置變得和諧、有序, 富于節奏之變化, 避免了因序列飽和而產生的節奏上的反感。在處理主景的重點空間上, 在突出主景地位的同時, 著重于環境氛圍的烘托。不僅在主景內容的選擇上突出其個性, 而且在其特定的環境意象之塑造上, 更顯示出與眾不同的特點。
3.2 順應自然、改造自然、創造環境特色 水體在自然中的勢態聲貌, 會給人們以無窮的遐想和藝術的啟示, 把自然中的水引進人類的生活, 并用水的藝術形態來豐富和補充人類環境, 加強園林景觀的意境感受, 是極富表現力的構景方式。中國園林造景更有“ 造園必須有水, 無水難以成園”的說法。園林中只要有水, 就會顯示出活潑的生氣。
3.3 游覽方式豐富多彩 瀏覽線是聯結各景區的連續空間鏈。一個有序列、有節奏的安排, 可使人賞心悅目, 主次分明。而游覽的方式,同樣也給人以豐富多彩的經歷, 留下深刻的回憶。以步行游覽和游覽車游覽為主, 可以使游客在陸地自由活動, 到達任何一個景區。這是一個基礎。而最具特色的是游覽船游覽和空中游覽。為了充分利用水景, 我們沿湖開辟游覽路線, 沿岸各景區開闊處設?？奎c, 這樣游客可以從湖上觀看異國風情。同時, 空中輕軌游線有一部分伸人到水中, 從而拓展了游客的游覽視線。
3.4 積極參與、增加娛樂 目前, 國內主題公園的參與性活動, 很多以被動的形式出現, 如觀看各種演出等, 而主動參與的機會相對來說少一些, 使游客難以得到滿足。若要達到游樂的目的, 游客必須積極參與, 其提供的生理上與心理上的娛樂大大超過了視覺刺激。如今, 人們旅游的心理已經向更高層次發展, 從觀光向參與轉化。所以, 參與項目的設置也是特色的表現。因此, 在設計中我們有意增加了主動參與的活動內容, 除巡游匯演、劇場演出、古代交通工具游覽、兒童游戲場等參與性活動外, 還特辟有休息娛樂活動區, 設有果園、野炊、俱樂部、泳池、水上活動中心、特色民居等各具特色的主動參與項目, 增添了娛樂性。
第8篇：環境設計的景觀設計范文
關鍵詞：人居環境學；景觀設計；系統。
研究當今各種城市環境景觀形態設計失敗的原因，多為設計脫離了人類作為環境的主人的行為感受和需求，或為忽略了當地環境的生態規律。21世紀的社會要求我們更加關注“人”，但又不能一味的滿足“人”的欲求，而是從人的需求出發，創造符合生態發展規律的生活方式。而“人居環境科學”（The Science of Human Settlements）正是一門以人類聚居（包括鄉村、集鎮、城市等）為研究對象，著重探討人與環境之間的相互關系的科學。它強調把人類聚居作為一個整體，了解、掌握人類聚居發生、發展的客觀規律，以更好地建設符合人類理想的聚居環境，這為景觀設計帶來了指導方法，使得對環境的理解更為人性化和合理化。
一、人居環境學發展原則
依據吳良鏞院士所著的《人居環境科學導論》，我們可以得知人居環境的概念及其構成。引用其書中觀點，人居環境，是人類的聚居生活的地方，是與人類生存活動密切相關的地表空間，是人類在大自然中賴以生存的基地，是人類利用自然、改造自然的主要場所。而人居環境科學就是圍繞地區的開發、城鄉發展及諸多問題進行研究的學科群，它是聯貫一切與人類居住環境的形成與發展有關的，包括自然科學、技術科學與人文科學的新的學科體系，研究對象即是人居環境。
1、人居環境的框架及原則
人居環境的核心是“人”，人居環境研究以滿足“人類居住”的需要為目的。就內容而言，人居環境包括五大系統：自然系統、人類系統、社會系統、居住系統、支撐系統。其中，“人類系統”與“自然系統”是兩個基本系統，“居住系統”與“支撐系統”則是人工創造與建設的結果。在人與自然的關系中，和諧與矛盾共生，人類必須面對現實，與自然和平共處，保護和利用自然，妥善的解決矛盾就必須堅持可持續發展。
在任何一個聚居環境中，這五個系統都綜合的存在著，五大系統也各有基礎科學的內涵。在人居環境科學研究中，建筑師、規劃師和一切參與人居環境建設的科學工作者都要自覺的選擇若干系統進行交叉組合。另一個方面，根據中國存在的實際問題和人居環境研究的實際情況，也可將人居環境科學范圍簡化為全球、區域、城市、社區、建筑等五大層次。
對于人居環境的建設大概有幾個方面的要求：提高生態的意識；與經濟良性互動；發展科技；重視發展整體利益；與藝術的創造相結合等。
2、人居環境學的系統性
人居環境學是涉及人居環境的有關科學。與“環境科學”、“環境工程學”等既有聯系又有區別。總的來說，它們都以環境為研究對象，但各自的研究范圍、內容、與側重點及所采取的手段并不一致。環境科學與環境工程學涉及的是具體的科學技術問題，全球變暖、臭氧空洞的產生等，而人居環境科學關心的則不僅是如何把環境科學與環境工程的理論和方法引入人類聚居形態，對五大系統的各個層次的人工與自然環境的相關內容均應引入到規劃中去，用以提高環境質量、形成宜人的居住氛圍。
從人居環境不同方面可以有不同的學科核心和學科體系，就人居環境的物質建設、規劃實際來說，則可以以建筑、地景、城市規劃三位一體，構成人居環境科學的大系統中的主導專業。依據我國的情況，當前大規模建設實踐需要面向21世紀的建筑發展，宜將這三者融貫綜合的進行規劃設計與研究。
人居環境科學是一個學科群，人居環境科學是發展的，永遠處于一個動態的過程中，其融合與發展離不開運用多種相關學科的成果，特別要借各自相鄰學科的滲透和展擴，來創造性的解決繁雜的實踐中的問題。因此人居環境科學是一門龐大的系統科學，研究建筑、城市、以至區域等的人居環境科學，也應當被視為一種關于整體與整體性的科學，目標就是獲得整體的協調發展。若能將此系統的設計原則貫徹在景觀設計上，也同樣將具有高瞻遠矚的發展潛力。
二、景觀設計原則
景觀設計雖然是建立在環境藝術設計概念之上的設計門類,但它所蘊涵的內容卻涉及到美、建筑、園林和城市規劃四個方面。景觀設計最通俗的解釋就是美化環境景色,可以說是以塑造建筑的外部空間的視覺形象為主要內容的藝術設計。這是一個綜合性很強的環境系統設計,它的環境系統是以園林設計所涵蓋的內容為基礎,設計概念是以城市規劃設計總攬全局的思維方法為主導,其設計系統是以美術與建筑專業的構成要素為主體。
同樣是一門兼具多學科知識的交叉學科，建立在人居環境學的系統框架之內，景觀設計同樣需要貫徹整體的系統思維，以面對21世紀下，對環境的綜合發展要求。在第20屆建筑師大會上,吳良鏞院士在《世紀之交展望建筑學未來》的報告中指出:廣義的建筑應走向建筑、地景、城市規劃的融合。他所謂的地景,即景觀設計，用景觀設計的手段來改善城市的生態環境是必然趨勢,而景觀設計也就成為居住區規劃設計中很重要的一個部分。
1、景觀設計的人性化原則
景觀設計要做到“以人為本”的人性化原則，就要求設計者必須在充分了解所住居民的年齡結構、職業、生活、工作習慣、生理要求的基礎上進行全方位的人性化設計。目前我國許多居住區內園林綠化在很多方面忽略了這一點。比如：有的樓盤用綠地做隔離帶，卻忽視了人們生活的方便，兩分鐘的路程可能得走上十幾分鐘，導致許多人直接從綠化帶穿過，破壞了綠化；有的居住區綠化設計沒有把殘疾人的行為考慮進去，給殘疾人的出行帶來不便；有的居住區沒有為老人和幼兒開辟專用活動場地；有的居住區景觀設計粗糙，沒能真正、準確地創造人們所需環境。
根據奧斯卡•紐曼所作的人們行為活動與城市形體環境關系的研究,認為人的各種行為活動要有相應的領域,他提出了由私密性空間、半私密性空間、半公共空間及公共空間構成的空間體系設想。運用在居住區園林環境設計中,就是要按照人們的不同需求和不同的活動內容,適當地進行區域的劃分,以適應不同年齡層、不同興趣群和不同文化層的人們開展社交和活動的需要,既要有綜合的集中空間,又要有適合集體和個人的分散性活動空間,空間類型盡可能豐富,以滿足不同層次人群的需求。
例如：調查表明,當前居住區的綠地空間,老年人日常使用率最高。老年人的活動特點是以我國特有的各種健身功、舞、拳、劍等群體活動和小范圍的交往、談心等活動為主,為滿足這些需求,應有針對性地以山、水、綠籬、樹叢或建筑小品進行隔離,形成相對獨立且視線干擾小的綠地空間。
2、景觀設計的生態持續性原則
人居環境學是以人工環境和自然環境相結合的綜合構成，它是尺度不一、形式不一的綜合構成。人們的生活與人工環境之密切不難理解，但與自然環境的密切性卻往往受到忽視。1872年美國建立的黃石公園，第一次公開確認原始荒野是文明生活的象征，不能不顧后果的把自然環境僅僅用于經濟開發，因為風景也是一種社會文化資源，也是一種生態資源。被稱為上個世紀最后一位偉大的人文主義者――芒福德，進一步指出：如果環境文化已經深入人心，我們的審美觀念就不會只停留在一些風景名勝震撼人心的地貌上，而應該同等對待大地的每一個角落，還必須強調綠色空間不僅是為了游憩和觀賞，更重要的是為了人作為自然的一貫賴以生存的生態環境。
從生態學的角度把人類看作自然界的一部分，我們強調生物的總體和環境的作用。地球上的所有生命一起構成了一個實體，所有的需要都從這個人居環境取得，因此，不能只著眼于它的各個部分建設，還要達到整體的完滿，既達到作為“生物的人”在這個生物圈內存在的條件的滿足，又達到作為“社會的人”在社會文化環境中需要的條件的滿足。因此，人工建設必然以人居環境的和諧作為前提和目的，園林景觀設計實踐同樣不例外。
新時代的園林景觀設計, 賦予新的形式、材料、科技、革新的同時, 傳統的民族文化及特征需與現代設計理念相結合。中國豐富的自然景觀和卓越的園林文化遺產是現代風景園林師的寶貴財富，其中蘊涵的自然文化理念、園
林生態美學和再現地域景觀的手法, 值得我們認真研究、借鑒, 并融會貫通于實踐之中。
三、結語
21世紀我們面對的將是一個全球性的生態意識覺醒,并開始進入積極行動的時代。人居環境是人類與自然之間發生聯系和作用中介，人居環境建設本身就是人與自然相聯系和作用的一種形式，理想的人居環境是人與自然的和諧統一，或如古語所云“天人合一”。因此，現代的景觀設計應積極為居民創造舒適宜人的室外公共空間及私密性空間,以及符合各年齡層居民行為特點的景觀環境活動空間,加強居民與綠地的聯系,調動居民參與景觀環境設計與管理的積極性。在發揮景觀環境、景觀功能的同時,最大限度地提高城市住區的生態環境質量,滿足居民進行社會性活動的需要,保持和發展其地域文化傳統,共同營造人居環境的和諧美好。
第9篇：環境設計的景觀設計范文
研究當今各種城市環境景觀形態設計失敗的原因，多為設計脫離了人類作為環境的主人的行為感受和需求，或為忽略了當地環境的生態規律。21世紀的社會要求我們更加關注“人”，但又不能一味的滿足“人”的欲求，而是從人的需求出發，創造符合生態發展規律的生活方式。而“人居環境科學”（the science of human settlements）正是一門以人類聚居（包括鄉村、集鎮、城市等）為研究對象，著重探討人與環境之間的相互關系的科學。它強調把人類聚居作為一個整體，了解、掌握人類聚居發生、發展的客觀規律，以更好地建設符合人類理想的聚居環境，這為景觀設計帶來了指導方法，使得對環境的理解更為人性化和合理化。
一、人居環境學發展原則
依據吳良鏞院士所著的《人居環境科學導論》，我們可以得知人居環境的概念及其構成。引用其書中觀點，人居環境，是人類的聚居生活的地方，是與人類生存活動密切相關的地表空間，是人類在大自然中賴以生存的基地，是人類利用自然、改造自然的主要場所。而人居環境科學就是圍繞地區的開發、城鄉發展及諸多問題進行研究的學科群，它是聯貫一切與人類居住環境的形成與發展有關的，包括自然科學、技術科學與人文科學的新的學科體系，研究對象即是人居環境。
1、人居環境的框架及原則
人居環境的核心是“人”，人居環境研究以滿足“人類居住”的需要為目的。就內容而言，人居環境包括五大系統：自然系統、人類系統、社會系統、居住系統、支撐系統。其中，“人類系統”與“自然系統”是兩個基本系統，“居住系統”與“支撐系統”則是人工創造與建設的結果。在人與自然的關系中，和諧與矛盾共生，人類必須面對現實，與自然和平共處，保護和利用自然，妥善的解決矛盾就必須堅持可持續發展。
對于人居環境的建設大概有幾個方面的要求：提高生態的意識；與經濟良性互動；發展科技；重視發展整體利益；與藝術的創造相結合等。
2、人居環境學的系統性
人居環境學是涉及人居環境的有關科學。與“環境科學”、“環境工程學”等既有聯系又有區別?？偟膩碚f，它們都以環境為研究對象，但各自的研究范圍、內容、與側重點及所采取的手段并不一致。環境科學與環境工程學涉及的是具體的科學技術問題，全球變暖、臭氧空洞的產生等，而人居環境科學關心的則不僅是如何把環境科學與環境工程的理論和方法引入人類聚居形態，對五大系統的各個層次的人工與自然環境的相關內容均應引入到規劃中去，用以提高環境質量、形成宜人的居住氛圍。
人居環境科學是一個學科群，人居環境科學是發展的，永遠處于一個動態的過程中，其融合與發展離不開運用多種相關學科的成果，特別要借各自相鄰學科的滲透和展擴，來創造性的解決繁雜的實踐中的問題
二、景觀設計原則
景觀設計雖然是建立在環境藝術設計概念之上的設計門類,但它所蘊涵的內容卻涉及到美、建筑、園林和城市規劃四個方面。景觀設計最通俗的解釋就是美化環境景色,可以說是以塑造建筑的外部空間的視覺形象為主要內容的藝術設計。這是一個綜合性很強的環境系統設計,它的環境系統是以園林設計所涵蓋的內容為基礎,設計概念是以城市規劃設計總攬全局的思維方法為主導,其設計系統是以美術與建筑專業的構成要素為主體。
1、景觀設計的人性化原則
景觀設計要做到“以人為本”的人性化原則，就要求設計者必須在充分了解所住居民的年齡結構、職業、生活、工作習慣、生理要求的基礎上進行全方位的人性化設計。目前我國許多居住區內園林綠化在很多方面忽略了這一點。比如：有的樓盤用綠地做隔離帶，卻忽視了人們生活的方便，兩分鐘的路程可能得走上十幾分鐘，導致許多人直接從綠化帶穿過，破壞了綠化；有的居住區綠化設計沒有把殘疾人的行為考慮進去，給殘疾人的出行帶來不便；有的居住區沒有為老人和幼兒開辟專用活動場地；有的居住區景觀設計粗糙，沒能真正、準確地創造人們所需環境。
根據奧斯卡?紐曼所作的人們行為活動與城市形體環境關系的研究,認為人的各種行為活動要有相應的領域,他提出了由私密性空間、半私密性空間、半公共空間及公共空間構成的空間體系設想。運用在居住區園林環境設計中,就是要按照人們的不同需求和不同的活動內容,適當地進行區域的劃分,以適應不同年齡層、不同興趣群和不同文化層的人們開展社交和活動的需要,既要有綜合的集中空間,又要有適合集體和個人的分散性活動空間,空間類型盡可能豐富,以滿足不同層次人群的需求。
2、景觀設計的生態持續性原則
人居環境學是以人工環境和自然環境相結合的綜合構成，它是尺度不一、形式不一的綜合構成。人們的生活與人工環境之密切不難理解，但與自然環境的密切性卻往往受到忽視。上個世紀最后一位偉大的人文主義者——芒福德，指出：如果環境文化已經深入人心，我們的審美觀念就不會只停留在一些風景名勝震撼人心的地貌上，而應該同等對待大地的每一個角落，還必須強調綠色空間不僅是為了游憩和觀賞，更重要的是為了人作為自然的一貫賴以生存的生態環境。
三、結語
