美國青春電影精選(九篇)

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第1篇：美國青春電影范文

[關(guān)鍵詞] 好萊塢 青春片 反叛 保守

doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.11.007

好萊塢青春片一般是指以青少年生活為主要內(nèi)容的電影。在好萊塢，它已經(jīng)是相當(dāng)成熟的一種類型片。而近些年，這些有著悠久傳統(tǒng)的青春電影的主人公形象又有了新的變化。

一、反叛的一代

要提到好萊塢青春片的變化，就不得不提它的歷史。好萊塢的青春片總是和美國的社會文化緊密聯(lián)系在一起。20世紀(jì)60年代的好萊塢青春片在當(dāng)時的青少年觀眾中頗有影響。像《天涯何處無芳草》（Splendor in the Grass,1961）這類影片以社會問題為背景，用包括認同在內(nèi)的頗為復(fù)雜的態(tài)度來表現(xiàn)影片中主人公的反叛行為，贏得了許多觀眾的喜愛，而男女主人公的反叛形象也在人們心中留下了深刻印象。實際上，20世紀(jì)60年代的美國的政治氣候、道德氛圍以及電影業(yè)的結(jié)構(gòu)，是促成了當(dāng)時的這些青春片的主人公具有反叛特征的主要原因。到了七、八十年代，好萊塢青春片對身體的“宣泄”和對暴力的呈現(xiàn)則成了另外一個值得注意的現(xiàn)象。其實和稍早的青春片中其他反叛行為一樣，這些影片中的暴力和性通常被賦予了社會文化甚至是政治上的意義，身體的狂歡和極度的暴力其實是對社會權(quán)力和秩序的逃避與抵抗。正如美國研究青少年電影的學(xué)者喬恩•劉易斯在《通向浪漫和毀滅之路：青少年電影和青春文化》一書中所說的那樣，在青春片中出現(xiàn)的青少年道德淪喪、違法犯罪、越軌、揮霍浪費、叛逆不馴和倒行逆施等各種問題都能歸結(jié)到一個社會問題上來，即，傳統(tǒng)權(quán)威的崩潰。不難看出，七八十年代青春片中主人公的反叛，其實是美國青少年對抗主流社會及其價值觀念的一種手段或姿態(tài)。

20世紀(jì)90年代是美國青春電影的又一個高產(chǎn)期。這一時期的青春電影在制作時往往會刻意迎合青少年的口味。網(wǎng)絡(luò)用語、俚語、唯美的舞會、激烈的體育比賽、熱辣的啦啦隊，這些都是青春校園片必不可少的元素，再加上一個個或恐怖、或勵志、或甜美的故事，于是，定位于暑期檔，以青少年作為消費主體的青春校園片便在90年代如雨后春筍般出現(xiàn)在人們的視野中。這其中，曾引起過人們廣泛關(guān)注的，便是以性喜劇的面貌出現(xiàn)的青春電影，這類影片往往以調(diào)侃的方式把青少年的性焦慮表達得淋漓盡致，而《美國派》則是這一類電影的代表。表面上看，過多的關(guān)于性的滑稽場面會使這一類的青春片顯得低級趣味和過于粗俗，但實際上在這之前還沒有哪一部電影能夠把青少年的性焦慮表達得俚俗而又清澈，絲毫沒有罪惡感。這一時期青春片中的主人公和早些年的相比， 已經(jīng)沒有了六七十年代青少年彷徨、頹廢和反主流的情緒，他/她們更多的是通過時尚造型，或者用調(diào)侃、戲擬等解構(gòu)性的手段，使自己的每一次出場都成為一次商業(yè)背景下的狂歡。不過，仔細品味仍然可以發(fā)現(xiàn)，無論是采用反叛性的姿態(tài)，還是采用解構(gòu)性的策略，確鑿無疑的一點就是，各個時代的青春片都試圖對傳統(tǒng)權(quán)威文化進行顛覆。

二、在反叛與保守之間

然而，到了新世紀(jì)，隨著反主流文化的消散，越來越多的好萊塢青春電影的主人公已經(jīng)不再具有先前鮮明的反叛與顛覆的姿態(tài)，轉(zhuǎn)而徘徊在反叛與主流之間。獲得2008年奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的《朱諾》（Juno,2008）便是這樣的一個例子。

這部影片的一開始女主角公朱諾便是以青春片中主人公慣有特立獨行的姿態(tài)出場。她在自己的牛仔褲外面套上校裙，臉上也總是掛著漫不經(jīng)心的冷淡表情。她主動引誘男友發(fā)生性關(guān)系，又主動放棄讓男朋友負責(zé)，而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)自己懷孕的時候又毫不猶豫地選擇了墮胎，這一切都揭示出了朱諾格身上具有青少年常有的反叛性格。通過這些，觀眾也看到了一個和以前的青春電影中很相似的青少年形象，但情節(jié)的發(fā)展卻讓朱諾走向了和以往的反叛少年并不相同的另外一條道路。隨著故事的向前推進，尤其當(dāng)朱諾來到墮胎診所門口卻遭到了她的一位女同學(xué)反對的時候，她遇到了在影片中的第一個難題――墮胎還是不墮胎？在美國，主流社會反對墮胎既是出于人權(quán)考量，也是出于基督教的教化。這時，朱諾遇到了徹底反叛還是認同主流價值的沖突與矛盾，在兩者博弈中，在女同學(xué)的極力勸誡下，朱諾終于選擇了把孩子生下來。至此，影片初步展現(xiàn)了朱諾向主流的回歸。

徹底暴露朱諾向主流價值取向靠攏的，便是朱諾決定把孩子交給瓦納薩夫婦領(lǐng)養(yǎng)情節(jié)。 對于瓦納薩夫婦組成的一個中產(chǎn)階級家庭，朱諾應(yīng)當(dāng)是持一種認同的態(tài)度的――否則她也不會讓自己未來的孩子在這樣夫妻相愛的和睦家庭中成長。導(dǎo)演用極其微妙的手法，巧妙地表達了朱諾第一次到瓦納薩家的心理感受。在朱諾進屋時，影片穿插了一個瓦納薩整理她精美的衣袖的畫面，導(dǎo)演在處理瓦納薩家色彩的時候，也運用了大量的白色：白色的墻，白色的門，白色家具。整潔且略帶高貴的顏色和朱諾家的原木色而貼滿奇形怪狀貼圖的門形成鮮明的對比。通過這些設(shè)計，導(dǎo)演一下子把一個家產(chǎn)富足，社會地位高，教養(yǎng)良好，夫妻和睦的家庭擺在了觀眾面前。接著朱諾提出要去洗手間，導(dǎo)演同樣用了一系列很有意味的鏡頭展示當(dāng)時朱諾的心理，整個拍攝過程，鏡頭都是不穩(wěn)的，帶有微微顫動感，體現(xiàn)了朱諾無法抑制的好奇心和微微悸動的羨慕感，也展現(xiàn)了朱諾俏皮而可愛的一面。最能夠體現(xiàn)這個家庭的性質(zhì)的，同樣是在這次的見面中。當(dāng)瓦納薩把三本雜志呈扇形放在書桌上的時候，觀眾可以發(fā)現(xiàn)中間的那本赫然寫著Traditional Home(傳統(tǒng)家庭)的字樣。很顯然，這是一個典型的、傳統(tǒng)的、保守的中產(chǎn)階級家庭。

但完全倒向主流并不是青春片一個最好的策略。在影片中，中產(chǎn)階級的瓦納薩夫婦最終分手，這也促使朱諾的愛情觀發(fā)生了變化。在經(jīng)歷了內(nèi)心的掙扎之后，朱諾再一次堅強地面對一切，理性地選擇了生下孩子，并改善了與男朋友的關(guān)系。傳統(tǒng)家庭消失，心中的理想也隨之坍塌，這時“酷女孩”朱諾照樣騎著她的單車，背著她的吉他去找男友了。于是，一個徘徊在反叛與主流之間的少女朱諾的形象便塑造完成。

通過分析《朱諾》這部影片可以發(fā)現(xiàn)，女主角朱諾并不是在盲目地反叛、挑戰(zhàn)和顛覆主流價值觀念，而是在用一種折衷的、溫和的方式靠近甚至是維護著主流價值觀念。影片在講述朱諾知道自己懷孕之后與領(lǐng)養(yǎng)孩子父母交往、在學(xué)校生活的過程中，也揭示出了親情、友情的珍貴。同時，從朱諾去墮胎又反悔的行為中，觀眾又可以看出朱諾對主流價值觀念的尊重。一個頗具個性但又不是完全反叛的少女形象呼之欲出。少女朱諾身上所體現(xiàn)出來的文化不再是“嬉皮士文化”、“搖滾文化”，而是尊重個體、生命、家庭，尋求個體獨立的主流價值觀念。在這里，學(xué)者喬恩•劉易斯所說的毀滅性青少年文化已經(jīng)不完全適用。

三、主流化的青春撫慰

比《朱諾》所傳達出來的氣息更加保守的是影片《暮光之城》（Twilight,2008）系列。這部影片講述一個邊緣小鎮(zhèn)女孩貝拉與素食吸血鬼之間的愛情故事。吸血鬼題材的電影在好萊塢一直以來都比較受歡迎，但這類影片一般都帶有或恐怖或傳奇的色彩。而在《暮光之城》中，吸血鬼卻化作了青春時尚的高中生，走進校園開始上課、做實驗和打棒球。從這個角度來看，這部影片已經(jīng)不再完全是一個關(guān)于恐怖血腥的吸血鬼的故事，而是一部包裹著吸血鬼外衣的校園青春電影。

值得注意的是，這部影片的男女主人公不僅絲毫沒有以往的青春片的放縱與反叛，而且還表現(xiàn)出面對性的極度克制以及對父權(quán)制家庭的認同――這往往都是以往的青春片最容易表現(xiàn)反叛姿態(tài)的地方?！赌汗庵恰返呐魅斯惱湍兄魅斯珢鄣氯A對于性的極度克制當(dāng)然有男女主人公陰陽兩隔的原因，但更重要的是愛德華深受摩門教禁欲傳統(tǒng)的影響，也知道將對貝拉的生命帶來無可彌補的傷害，于是雙方對愛情擁有的一個潛在條件就是對禁忌與傳統(tǒng)的遵守。除此之外，這部影片還表現(xiàn)出了對家庭秩序與親情這些主流意識形態(tài)的認同。無論是愛德華還是貝拉，他/她們都是在父親的帶領(lǐng)和培養(yǎng)下成長，而遇到問題之后，解決辦法很重要的一個途徑就是家族成員的協(xié)作。在影片中觀眾隨時可以看到家庭在他們身上打下的烙印。

很難想象，一部如此受美國青少年觀眾歡迎的青春電影，倡導(dǎo)的竟然是美國社會標(biāo)準(zhǔn)的主流意識形態(tài)。而在上個世紀(jì)六七十年代，好萊塢青春片中主人公還是以反叛、頹廢甚至作為自己標(biāo)志性的姿態(tài)。如果細究其中變化的原因，就會發(fā)現(xiàn)這種變化是和美國的社會文化，尤其是青年文化的發(fā)展演變有著密切的關(guān)系。上個世紀(jì)60年代，在全球性的青年運動文化運動中，美國出現(xiàn)了影響深遠嬉皮士和憤怒的搖滾青年――也就是和那個時代的青春片中主人公氣質(zhì)極為相像的一代人。這場青年文化運動摧毀了以美國中產(chǎn)階級的價值觀為核心的主流文化。如果說，在60年代的運動中割裂的社會文化需要70年代、80年代甚至更多的時間來的重建，那么，在這之后，美國社會存在青少年問題、超前消費、享樂主義，以及在新世紀(jì)經(jīng)歷的911、伊拉克戰(zhàn)爭、和次貸危機等事件，則進一步促進美國青年人的思考。他們反思上個世紀(jì)六十年代的“反主流”運動，認識到性解放帶來的危害。在這樣的背景下，自我克制、注重家庭、維護社會秩序、尊重權(quán)威等這些傳統(tǒng)的價值觀念又重新得到提倡。

美國的青年文化在不斷地發(fā)展演變，而美國的青春片中主人公形象所體現(xiàn)出來的文化內(nèi)涵也在不停地發(fā)生變化，從《天涯何處無芳草》到《暮光之城》，從極度激進到相對保守，新世紀(jì)的好萊塢當(dāng)代青春電影逐漸呈現(xiàn)出經(jīng)過修訂的美國主流社會價值觀的特點，現(xiàn)在的青春電影以各種手法消解著以前青春片反主流、反權(quán)威性，成為經(jīng)過國家意識形態(tài)洗禮后的帶有青春撫慰性的青春片。

第2篇：美國青春電影范文

那天無意中翻出了那雙發(fā)黃的白色球鞋，依然還有心跳溫度。――《白色球鞋 陳奕迅》

大部分人的青春里，總會出現(xiàn)有一雙白色球鞋，它陪著你走過這城市許多的路，你年少的心事，它都知道。

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80年代的Hip Hop文化中，PUMA Suede是那個時代不可或缺的一員！1984年一部呈現(xiàn)嘻哈風(fēng)貌的電影《Beat Street》以及后來根據(jù)2005年一群男孩參加奧林匹克大賽街舞"年度之戰(zhàn)"的經(jīng)歷改編的《Battle of the Year》，影片里一群少年穿著PUMA Suede跳街舞的片段堪稱經(jīng)典，也令PUMA Suede從此與Hip Hop文化有所關(guān)聯(lián)。

回憶校園生活時，腦海里總會掠過一群穿著PUMA Suede，滿腔熱血，熱衷于街舞的少年……

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在那個懵懂的年紀(jì)，我們或許還說不清運動鞋品牌的名字，但一定認識“三葉草”“三道杠”這樣的代表性標(biāo)志。

電影《Awaydays》中耀眼的“三道杠”條紋Logo貫穿始終，你甚至可以在里面看到大部分的經(jīng)典款鞋子。

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之后，在n流盛行的那幾年，我們認識了Skechers――一個來自美國的運動鞋品牌。

印象中的校園里總有一個穿著D'lites的時髦女生。

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1982年的美國青春愛情電影《開放的美國學(xué)府》里，男主角西恩?潘穿著VANS的黑白棋盤格Slip-On演繹了多個造型，一時間在年輕人中掀起了追風(fēng)熱潮。

VANS經(jīng)典的Slip-On、SK8-HI、OLD SKOOL等系列，從學(xué)生時代開始便使我們開啟了瘋狂追捧模式。近期Van X Nintendo、Van X Toy Story的合作款也令人回憶起那個放學(xué)后追著游戲與球類運動滿街跑的年紀(jì)。

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電影《熱血青春》里有一幕，男主角與外校老大拼死一搏，只是為了拿回那雙女主角所送的Onitsuka Tiger鞋子。

第3篇：美國青春電影范文

[關(guān)鍵詞] 青春偶像劇 情節(jié)元素 間離效應(yīng)

[DOI]10.3969/j.issn.1002-6916.2011.03.009

在當(dāng)今全球化的浪潮中，以美國為首的西方文化仍然居于主導(dǎo)地位。其在推進全球化進程時有意識地推行文化殖民主義，將其強勢文化作為具有普適價值的文化動力內(nèi)化于全球化的發(fā)展進程中。電影作為跨文化傳播的重要手段，是西方國家將其文化和價值理念潛移默化向中國滲透，推行文化殖民主義的重要方式之一。而青春偶像電影作為電影構(gòu)成不可分割的一部分，在中西方之間的價值融合和文明沖突方面有著無可比擬的作用，因此對于它的探討也就顯得十分有必要了。

所謂青春偶像電影（亦稱青春偶像劇），是指大量采用面貌俊美的演員、符合社會流行的造型服飾、適合年輕人的偶像藝人，以細膩愛情戲為主，主要場景為現(xiàn)代的時裝電影，以青少年為主要收視對象的電影。顧名思義，青春劇必須具有青春氣息。當(dāng)然，這并不是說它的受眾只局限于青少年。恰恰相反，當(dāng)前的后現(xiàn)代社會在甩掉沉重的歷史包袱后，呈現(xiàn)出了一種非常顯著的青年文化性，整個社會心態(tài)相對年輕化，充滿了朝氣。這都使得青春偶像劇的受眾范圍在不斷的擴大。

青春偶像劇的主線索有三條：親情、友情、愛情。當(dāng)然，所有的情感發(fā)展都不是一帆風(fēng)順的，否則就沒有了戲劇沖突，情節(jié)就會索然無味而顯得干澀。眾所周知，電影是創(chuàng)作出來，它與我們?nèi)粘Ｉ钭畲蟮囊粋€區(qū)別就在于它從不循規(guī)蹈矩，它尊重生活、服從生活，卻又高于生活，甚至有些神化生活，它將日常生活中可遇而不可求的元素搬上銀幕，同時借助人間永恒的真善美，讓觀眾在產(chǎn)生距離美的同時又有了親切感，覺得既新鮮又熟悉，既驚奇又感動。這實質(zhì)上也就是德國現(xiàn)代戲劇家貝爾托特•布萊希特的間離效應(yīng)理論在電影中的體現(xiàn)。但是需要指出的是，青春偶像劇并非只有間離效應(yīng)的運用，如果僅僅于此，很容易就把青春劇演繹成一部童話，因此，在青春偶像劇中現(xiàn)實感是必不可少的。

譬如于2006年上映的由美國環(huán)球影片公司拍攝的《錄取通知》里，高中畢業(yè)的巴特比•蓋恩斯不幸地連續(xù)被八所大學(xué)拒收，在父母及升學(xué)的壓力下，他與其他幾個一樣沒有大學(xué)肯接收的同學(xué)一起出謀劃策，終于在一所廢棄的精神病院開辦了一所“著名”的南哈蒙理工學(xué)院，簡稱“S.H.I.T”，并經(jīng)過努力使這所“大學(xué)”得以維持下去。在這部電影里，巴特比與父母之間的親情讓人體會到父母對孩子的期望，特別是當(dāng)別人問到巴特比被哪所大學(xué)錄取時，巴特比父親痛苦不已卻又無可奈何地對別人說：“巴特比不好好努力，現(xiàn)在上不了大學(xué)了，他糟蹋了他自己的人生?！边@一刻，父親對兒子的失望之情溢于言表，哀傷中帶著一種“哀其不幸，怒其不爭”的感慨。此外，斯瑞德父子在大學(xué)校門前的一番對話也很具渲染效果，斯瑞德父親拍著兒子的肩膀告誡即將踏入象牙塔的斯瑞德：“從這里出發(fā)到功成名就還很遙遠，千里之行，始于足下，祝你好運，兒子。”寥寥數(shù)語，將父親對兒子的期望刻畫的如此深邃，仿佛觸摸到人性的最深處，將那種抽象的親情愛立體化地展現(xiàn)出來。

當(dāng)然，故事如果以這樣的姿態(tài)繼續(xù)發(fā)展下去，那電影就沒有什么看頭了，頂多只能算是一部感人的親情故事片。好在導(dǎo)演立刻推出了一個重磅炸彈。什么？主人公巴特比竟然要自己偽造一所大學(xué)？是的。這就是情節(jié)亮點，它產(chǎn)生于父母親望子成龍的理想與主人公無處上學(xué)的現(xiàn)實沖突之中，一切是那么的大膽卻又在情理之中。這種想法與行為，人們在現(xiàn)實幾乎是無處可尋的，因此它吊足了人們的胃口，激發(fā)了人們對它的好奇，使人欲罷不能，一部成功的電影也就此呼之欲出。這部影片可以說是一部典型的美國青春劇，它以親情為主基調(diào)，在此基礎(chǔ)上發(fā)展出了矛盾沖突，其間友情與愛情，爭斗與幽默等其它因素穿插與其中，同時間離效應(yīng)所產(chǎn)生的觀眾與角色之間的距離感能夠更好地促使觀眾對現(xiàn)實社會殘酷又真實的一面進行思考，讓人看后不知不覺地被男主人公的魅力與勇氣所深深折服。

我們知道，一部好的電影，一部成功的電影不能僅僅只有一種情節(jié)元素。如果想要讓一部電影的情節(jié)引人入勝，則必須使電影體系更加豐滿，如何做到這一點呢？那就是增加電影構(gòu)成的符號元素，使電影情節(jié)復(fù)雜曲折。上文提到的親情元素是一個重要方面，當(dāng)然，在青春偶像劇中，當(dāng)一群少男少女還處于性朦朧的階段時，愛情元素則顯得尤為重要了。青春偶像劇由于其拍攝主體的客觀性，此時少男少女之間的愛情尚處于純潔階段，不太可能呈現(xiàn)出過于復(fù)雜的變化，因此男女主人公之間的愛情更像是美麗的童話。從橫向方面來看，男女主人公的愛情可以分為兩類：一是“白馬王子”與“灰姑娘”的愛情故事，譬如《魔法灰姑娘》（2004年上映）；以及“白雪公主”與“乞丐王子”的愛情故事，譬如《公主日記》（2001年上映）；二是才子與佳人、俊男與美女的絕配，這類愛情片占了青春劇的主要部分，畢竟這類愛情片男女主人公身份可以不受限制，只要相貌好有氣質(zhì)有才華就行，因此這類電影得到大量繁殖，代表作有《青春吻》（2008年上映）、《足球尤物》（2006年上映）、《賤女孩》（2004年上映）、《歌舞青春系列》等等。從縱向方面看，也就是愛情發(fā)展過程來看，可以分為愛情發(fā)芽階段愛情成長階段愛情結(jié)果階段。在這三個階段中，發(fā)芽階段和結(jié)果階段所占的篇幅比例是比較小的。在愛情初期，男女主人公之間情愫的產(chǎn)生大多數(shù)是在一念之間，也就是所謂的一見鐘情（當(dāng)然這類情形只是主要形式并非全部）。譬如在2008年由顧倫德•查達哈指導(dǎo)的影片《青春吻》中，當(dāng)男主人公、被譽為“sex gods”的羅比和湯姆在音樂的伴奏下緩緩出場時，“精英少女組”的四位少女立即被其英俊的相貌所深深地吸引，并由此帶動了往后整個劇情的發(fā)展。類似的劇情還有2004年美國派拉蒙電影公司出品的《賤女孩》，在影片中凱特與亞倫之間深情對望而產(chǎn)生火花，為劇中愛情和友情這兩條線索的摩擦碰撞埋下了伏筆。而在劇情結(jié)尾處，所有青春劇都毫無例外地渲染有情人終成眷屬這一人間真愛的內(nèi)涵，似乎昭示著人世間愛情的力量與偉大，毫無疑問這當(dāng)然是有悖于實際的，社會間的爾虞我詐早已使得愛情變得復(fù)雜，但是這種美好單純的情感卻滿足了觀眾最樸素的期待視野和最原初的審美欲望，契合了后現(xiàn)代社會人們那種返璞歸真的心理。正因此，我們往往能夠在電影結(jié)尾看到男女主人公深情擁吻的場面，這也符合青年朋友對于愛情價值觀的理解，以及對自身美好愛情的遐思。

至于愛情發(fā)展階段，可以說是整個愛情戲份里最濃墨重彩的部分，也是最扣人心弦的部分。我們可以從無數(shù)青春電影中總結(jié)出一個規(guī)律：結(jié)局總是美好的，但道路總是曲折的。而這個曲折度也決定了整個電影的精彩度和觀眾數(shù)。正因如此，導(dǎo)演為了能夠拍攝出最精彩的電影，往往會將其中的愛情過程設(shè)計得十分復(fù)雜，情節(jié)設(shè)計得十分曲折，以期能將牢牢抓住觀眾的眼球。而導(dǎo)演采用的慣用方法往往是將愛情線與另外一條感情線交織起來，共同編織成一張飽滿的情感網(wǎng)，這條感情線就是友情。

友情是青春偶像劇中永遠不可忽視的組成部分，這點無可厚非，但是幾乎在所有的青春偶像電影中，友情都不是作為一個獨立的部分而存在的，它似乎更像是一部電影的配角，默默地為這部電影的情節(jié)發(fā)展服務(wù)。至于導(dǎo)演所要做的，是考慮如何更好地將愛情與友情融合在一起而不顯得生硬。在這方面中，青春偶像劇導(dǎo)演采用的方式主要是以下兩種：（1）三角戀關(guān)系。這類電影大致是講原本要好的兩個朋友因為同時喜歡上了同一個異性而展開競爭，劇情就此展開，期間的爭斗、友情、愛情交織其中，劇情此起彼伏，代表電影《賤女孩》等；（2）友情升華為愛情。此類電影是講述男女主人公的友誼在經(jīng)歷了坎坷波折后被對方氣質(zhì)所吸引，日久生情慢慢轉(zhuǎn)化為愛情的故事，代表電影《足球尤物》、《魔法灰姑娘》等。幾乎在在所有的青春偶像劇中，戲劇沖突都產(chǎn)生于友情與愛情這兩條線之間的摩擦與碰撞，而這種碰撞力度將最終決定整個情節(jié)的復(fù)雜度和緊張度。

西方青春偶像劇目前存在著的一些不足值得我們借鑒與思考：（1）影片選材單一化。目前的青春偶像劇在表現(xiàn)人物的青春遭遇和青春激情的時候，大都局限于從愛情和友情這兩個角度出發(fā)。題材的單一必然導(dǎo)致偶像類型的單一，而凸顯偶像恰恰是青春偶像劇的落腳點和終極所指。在當(dāng)前后現(xiàn)代語境下，越來越多的人喜歡看青春偶像劇，我們更應(yīng)該使偶像的類型豐富化、多元化。（2）在不影響大眾娛樂心理的前提下，結(jié)合大眾的現(xiàn)實生活，進一步挖掘偶像的人格魅力和人性魅力，使大眾人格層次中的“超我”得到很好的鏡像式地投射和滿足。（3）在塑造人物形象的時候，必須對人物的行為動機作有力的鋪墊，只有這樣，故事的發(fā)展才會水到渠成、流暢自然。（4）很多青春偶像劇為了使故事“有戲”，故意設(shè)置了復(fù)雜的人物關(guān)系。這既損害了故事的真實性，而且也影響了青春偶像劇特有的單純和明快。因此，人物關(guān)系不宜太復(fù)雜。（5）目前的青春偶像劇大都通過營造強烈的戲劇性沖突來表現(xiàn)情感的真摯、痛楚和無奈，這種手法對于情感的強度和深度無疑具有強大的表現(xiàn)力，但這種手法用得過多的話也會使觀眾產(chǎn)生一定的審美疲勞?，F(xiàn)在西方青春偶像劇已經(jīng)逐漸形成一套固定的模板，固定的感情元素，固定的戲劇沖突形式。因此，很多人都會有種感覺，即看了多部青春電影之后就會覺得有些索然無味，對情節(jié)的老套感到厭煩。而如何不落俗套進行故事的創(chuàng)新，則是青春劇亟需解決的重要難題。畢竟，當(dāng)人們都能預(yù)測出故事情節(jié)總是向美好方向發(fā)展時，那么劇情本身就沒有多大吸引力了。

參考文獻

[1]歐陽友權(quán)等：《文化產(chǎn)業(yè)概論》，湖南人民出版社，2007

[2]劉穎：布萊希特的“敘事劇”及其“陌生化效果”，遼寧行政學(xué)院學(xué)報，2006（4）

[3]易曉莉：青春偶像劇透視，電影評介，2009（5）

第4篇：美國青春電影范文

從1921年的由美國制片人H.麥克雷在瓦蘇拉蒂家族幫助下拍攝完成《蘇萬小姐》至今，泰國電影已走過了90載歲月。隨著近些年來泰國經(jīng)濟文化的快速發(fā)展，很多泰國電影人在國外學(xué)習(xí)了先進的電影理念和技術(shù)后毅然回國投身于本國電影事業(yè)。在無數(shù)泰國電影人的不懈努力下，泰國電影已經(jīng)成為繼中國電影、日本電影、韓國電影、印度電影之后又一個亞洲電影新勢力，電影工業(yè)也成為除旅游業(yè)外的另一國家支柱產(chǎn)業(yè)。

泰國電影的典型類型主要有：青春片、恐怖片以及以泰拳為主的功夫片。其中青春片多是描寫青年男女之間懵懂青澀的愛情或純真的友情為主，本文謹以在2010年備受矚目的泰國電影《初戀這件小事》為例探究泰國純愛電影。

純愛電影，最早起源于日本。在日本，“純愛”早已成為一個固有名詞。比較著名的日本純愛電影有《在世界中心呼喚愛》《戀空》等，這些電影的一個顯著特征是都在情節(jié)上設(shè)置了“疾病障礙”“法律障礙”或“死亡障礙”來營造凄美悲涼的氣氛，在成功賺取了觀眾的眼淚和票房的同時卻不免有些模式化?！冻鯌龠@件小事》講述了一個外貌平平的女生因為暗戀帥氣優(yōu)秀的學(xué)長而努力改變自己的成長故事。這部電影在泰國一經(jīng)上映就引起了廣泛關(guān)注，在廣大觀眾的口耳相傳中更是創(chuàng)下了8000萬泰銖的票房，成為泰國歷史上票房榜排行第四位的電影，在中國電影觀眾中也是備受追捧。從整體看，這部電影的劇情并沒有太多新意，能夠獲得如此大的成功的原因是很值得我們思考的。

一、細節(jié)決定成敗

從兩位主人公的心理歷程來看，影片可以分為三個階段：起初小水對阿亮學(xué)長的暗戀階段、兩個人互相默默愛戀的階段以及影片最后兩人再次相逢的有情人終成眷屬階段。其中，最能引起觀眾共鳴打動觀眾內(nèi)心的就是小水暗戀阿亮學(xué)長的那個階段。這一部分之所以能打動人心是因為其中充滿了很多和我們成長經(jīng)歷極為相似的小細節(jié)。影片用細膩的手法大量描繪了沉浸在純凈的暗戀情愫中的小水所做的一系列小事：經(jīng)常裝作沒事一般的故意經(jīng)過他身旁，忍不住打電話給他卻又臨場退縮裝作故意打錯，把睡覺時懷里抱著的枕頭幻想成他溫暖的手臂，為了他費勁一切努力改變自己……種種這些細小的情節(jié)很多都是我們在青春年少時經(jīng)歷過幻想過的。影片就是這樣細膩的將電影的故事情節(jié)和人們內(nèi)心深處最懷念、最美好、用情最深的懵懂純真歲月緊扣在一起，使得觀眾在觀看過程中不禁回憶起自己的經(jīng)歷，引起心靈的共鳴，更深刻的感受影片中的情感。

二、畫面色彩清新

泰國青春電影多是清新明快的基調(diào)，《初戀這件小事》也不例外。整部電影的畫面并不像日本純愛電影那樣呈單一的白色或黑色的純調(diào)，而是應(yīng)用了大量鮮艷明亮的色彩，特別是自然環(huán)境、居住場所、情節(jié)背景等都以艷麗的色彩為主，彰顯出少男少女旺盛的生命力與青春的活力。

三、節(jié)奏輕快不沉悶

對于大多數(shù)人來說，暗戀是一件痛苦的事情，遠遠的看著一個人，默默地想著一個人，卻又小心翼翼不敢輕舉妄動，只是從他每一個細小的動作表情中揣摩他的心思，情緒也隨著他的喜怒哀樂不時變化著。但是《初戀這件小事》并沒有一味的渲染這種凄美的心境，而是從影片伊始就奠定了一個輕快地積極向上的基調(diào)。無論是人物的性格、對話還是表情、動作都沒有沉浸在悲情情緒中，取而代之的是機智活潑的人物、風(fēng)趣幽默的對白、豐富多變的表情和讓人忍俊不禁的動作。這樣一來，觀眾很容易的就被這種明亮輕快的節(jié)奏帶動著一點點深入影片，絲毫不會覺得故事瑣碎冗長。

四、恰如其分的音樂

電影伊始，從小彬?qū)W姐的兒子出場到小水偷看阿亮學(xué)長第一次被同伴發(fā)現(xiàn)，影片就一直奏響著歡快的音樂，奠定了影片輕快明媚的基調(diào)。背景音也一直隨著人物的性格、心情不斷變化著基調(diào)：阿亮學(xué)長從樹上掉下來送小水芒果時的活潑搞怪，阿茵老師教大家“You're the inspiration”時浪漫深情，阿霞因為小水錯過了她的生日而生氣時響起的傷感的鋼琴曲等。貼切的背景音樂緊隨劇情而變，不僅刻畫了人物的性格，也加強了劇情的感染力。

影片中還有幾段插曲，如小水和姐妹們在一起玩的時候的《年月日》、小水在陽臺上面數(shù)星星的時候的《那顆星》、阿亮翻開相冊的時候《會有那么一天》等等。這些插曲不管是歌詞還是音調(diào)都不是很華麗，只是用最樸素的詞匯和最簡單的旋律輕輕叩響觀眾的心靈之門，使音樂達到渾然一體的狀態(tài)，讓影片呈現(xiàn)出一種未經(jīng)電影語言處理的真實感。

除了上述幾方面的因素為電影增色不少以外，影片中大量使用俊男靚女演員、真摯樸素的演技、高超的化妝技術(shù)等也是促成《初戀這件小事》廣受好評的原因。作為泰國純愛電影中的代表，《初戀這件小事》完美的繼承和發(fā)展了泰式純愛電影的一貫特色，營造出了青春明快的風(fēng)格。此類純愛電影在泰國甚至亞洲地區(qū)廣受關(guān)注的現(xiàn)象體現(xiàn)了泰國電影從業(yè)者對于現(xiàn)代人在現(xiàn)實生活中的迷失以及對純真感情的懷念和渴求的感悟。泰國純愛電影使得觀眾仍能在觀影過程中重溫年少情懷的浪漫與純真，這種溫情的人文主義關(guān)懷是很值得我國電影人思考和借鑒的。

第5篇：美國青春電影范文

電影一直在影響時尚的歷史

只要黑色禮服一出現(xiàn)，就要提起經(jīng)典影片《蒂凡尼的早餐》中的奧黛麗?赫本，這部電影讓負責(zé)設(shè)計影片中所有戲服的法國設(shè)計師紀(jì)梵希功成名就。一個女孩帶著羊毛貝雷帽，穿著柔軟的針織衫，就會讓我們想起《雌雄大盜》中的費?唐納薇，就像淺色短裙和及膝長襪代表著《獨領(lǐng)》中的艾麗西婭?希爾維斯通，這部電影也是好萊塢電影引領(lǐng)潮流的一個例證。有芮妮?齊薇格和伊萬?麥格雷格主演的60年代風(fēng)格浪漫喜劇《隨愛沉淪》2003年首映的時候，美國百貨公司Bloomingdale's專門推出了一個銷售該影片風(fēng)格的服飾和彩妝的店面。這樣，前來購物的人們能將芮妮的全套裝備帶回家。

電影對時尚的影響絕不僅僅是服裝?！督^代艷后》震驚時尚界，除了掀起對漂亮內(nèi)衣的狂熱，還讓法國糕點公司Ladurèe一夜之間成為了時尚必備，當(dāng)電影迷們得知是Ladurèe公司提供了影片中所有看上去絕頂美味的糕點時，他們就用訂單炮轟了這家公司。熱門影片《低俗小說》中的烏瑪?瑟曼打造香奈兒標(biāo)志性的Rouge Noir指甲油，嫣紅色成為了香奈兒的經(jīng)典，全球范圍內(nèi)賣斷貨，女人們爭先恐后把名字加到等候名單中。還有《魔鬼圣嬰》中的精靈短發(fā)，讓流行發(fā)型圣手沙宣名聲大震。

設(shè)計師們和那些電影

Marc Jacobs(馬克?雅可布)：Marc Jacobs于1963年9月9日出生于紐約。1981年，他從High School of Art and Desagn畢業(yè)后進入著名的設(shè)計學(xué)府Parson's School of Design深造。1986年Marc得到支持而推出了以個人名字命名的“Marc Iacobs”服裝系列。1997年Marc Jacobs被委任為LV的藝術(shù)總監(jiān)，負責(zé)男女裝、皮鞋、小巧皮革制品的設(shè)計，Marc為LV設(shè)計的服裝典雅、簡潔，但在自己的品牌設(shè)計里Marc更多的體現(xiàn)了他本人Grunge fashion的設(shè)計哲學(xué)。

Mare Jacobs一直將1961年Alain Resnais拍的《去年在馬里昂巴德》奉為他看過的最時髦的電影。他的2007年秋冬系列就以這部迷一樣的傳世經(jīng)典和Bernardo Bertolucci的《同流者》為靈感。以法式門為背景的T臺看似鋪著瓷磚，眾模特一字排開，悉數(shù)戴上或?qū)捇蛘母魃憋?，身穿混合?0年代和70年代風(fēng)格的貼身外套，開司米套頭衫或飾有蝴蝶結(jié)的緞子Tunic，她們窄而修長的身體輪廓體現(xiàn)出電影里的歐式莊重與典雅，鮮艷的橙紅、太陽花黃色、孔雀藍則為不緊不慢的尊貴感平添幾分鮮活和熱鬧。

通過與布景設(shè)計師Stefan Beckman的合作，Jacobs在這個系列成功完成了從設(shè)計師到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)變。如今，他的秀不再只滿足于展示漂亮的新裝，他開始像個導(dǎo)演一樣，試圖透過服裝秀傳遞情緒、氣氛和整體畫面感。就像Alexander McQueen和John Gallian0，善于向小說電影取經(jīng)的設(shè)計師就好比時尚界的導(dǎo)演和小說家。反之，膚淺地理解或牽強地聯(lián)系小說或電影，想必沒有誰會買賬。

Alexander McQueen(亞歷山大?麥昆)：2000年12月，亞歷山大?麥昆(Alexander McQueen)與古馳集團(GUCCI)結(jié)盟，取得公司51％的股份，麥昆同時出任該公司的創(chuàng)意總監(jiān)。GUCCI集團的擴張計劃包括在倫敦、米蘭和紐約開設(shè)店面，并推出亞歷山大?麥昆(Alexander McQueen)的香水產(chǎn)品“Kingdom”與近期的“My Queen”品牌。在2005年，麥昆和運動品牌彪馬(Puma)合作，推出特別款式的運動鞋產(chǎn)品。此后，也推出了自己的品牌。

許多設(shè)計師喜歡用文學(xué)電影作為設(shè)計靈感，Alexander McQueen就是其中之一。他說：“電影一直啟發(fā)著我。它們比任何其他事物都更能給我靈感。我經(jīng)常拿我喜歡的電影場作為我會的背景，因為它們可以傳達一種不可思議的情感氛圍?！?/p>

他的2005年春夏系列從1975年的懸疑青春片《懸?guī)r上的野餐》和《哈利波特》中攫取靈感。愛德華風(fēng)格的短身水手夾克和學(xué)生制服外套，18世紀(jì)風(fēng)格的甜美繡花外套和印花帝國線蓬蓬裙，以及異國風(fēng)情的流線型塑身衣和刺繡和服，在一個虛擬的棋盤上默默對峙。而2005年秋冬系列里的利落外套、大翻領(lǐng)毛衣，以豹紋或蘇格蘭格子呈現(xiàn)的直筒裙，則不難看出Alfred Hiteheoek電影《鳥》和《眩暈》里美艷女主角的影子。

Jean Paul Gaulner(讓?保羅?高提耶)：今日的高提耶擁有高級成衣系列Jean Paul Gaultier、高級訂制服系列Gaultier Paris、還有中性副牌JPG，品牌之外，還大量替舞臺劇及電影設(shè)計劇服。1987年，獲頒奧斯卡金像獎最佳禮服造型設(shè)計獎。他在很多影片中擔(dān)任服裝設(shè)計，如：《基卡》、《碧海藍天》、《這個殺手不太冷》以及著名的超時空科幻片《第五元素》等。

曾為電影《色香味》等設(shè)計過戲服的Jean Paul Gaultier也是個電影發(fā)燒友?！傲呤甏陌畹屡梢恢眴l(fā)著我。這些女性優(yōu)雅、性感、強壯、而且她們那時已經(jīng)開始把運動服穿得很有魅力。此外，Jane Campion的《鋼琴課》是我1994年春夏系列的靈感源泉?！盙aultier的最新系列則以《加勒比海盜》中的Jack Sparrow船長為原型，從闊邊帽、迷彩服、風(fēng)衣、馬褲到絲質(zhì)襯衣、流蘇方巾以及Gaultier標(biāo)志性的刺繡胸衣和皮革束腰，Gaultier用復(fù)雜的層疊搭配提供了一個完整的海盜衣櫥，除了金牙和眼罩。

電影留給我們的時尚記憶

電影為我們提供一個具有藝術(shù)指導(dǎo)性的世界。馬龍?白蘭度對時尚的最大貢獻莫過于1951年《欲望號街車》中的緊身棉T恤。影片上映之前，此種款式的棉T恤還只是海員的專用服飾之一。在《欲望號街車》中，白蘭度扮演一位性情粗暴的藍領(lǐng)工人，帶著幾分邪氣、幾分野性，男人味十足。當(dāng)白蘭度成為繼詹姆斯?迪恩之后的新一代青春偶像后，這種風(fēng)格的服裝也開始在青年中得以流行。影片《壯志凌云》中，湯姆克魯斯扮演年輕有為的美軍飛行員，酷酷的短夾克穿在阿湯哥身上顯得有型有款，充分彌補了他身形不夠挺拔的缺陷。很快，這款服裝也成為廣大美國青年趨之若鶩的目標(biāo)。張曼玉在電影《花樣年華》中身著20多套玲瓏多彩的旗袍，再現(xiàn)了那個年代女人的優(yōu)雅氣質(zhì)。旗袍緊緊包裹著女人的曲線，無論絢麗還是樸素，都是主人公心境的寫照。

電影除了引領(lǐng)風(fēng)潮，也是一些大牌的最好展示場所。提到電影與時尚，不能不說的就是那個無論小說還是電影都大賣，而且在時尚界掀起不小討論的《穿PRADA的女魔頭》，情節(jié)怎樣先不說，光是那些漂亮的衣服就讓我們激動不已?，F(xiàn)在很多的大品牌，都和電影搭上了干系，2008年，除了Chanel加盟的兩部時尚大片《巴黎換換愛》和《時尚大帝》以外，LV也在《我的藍莓夜》大展身手。

第6篇：美國青春電影范文

這部在去年一夜暴紅的影片，影響力十足驚人。

這部系列電影的第一部《暮色》票房大捷，第二部《新月》也將于今年年末強勢推出。

下面讓我們先來回顧一下《幕色》中精彩的片段。

小鏈接：

《暮光之城》真可以說是紅遍了全世界，幾乎每一位對愛情憧憬，喜歡讀書，喜歡狼人，喜歡吸血鬼的Ⅲ們都會為他著迷、瘋狂。現(xiàn)在美國Tonner公司更是推出了以《暮光之城》主角為原型的限量版娃娃，男主角娃娃身高17英寸，全身有14處連接點，女主角則是14英寸高，每尊娃娃售價是125.9美金，想必這么高的價錢也擋不住狂熱粉絲們的熱情追捧。

什么?你不知道《暮光之城》系列小說?這可是繼《哈利?波特》之后，美國青少年中流傳最廣的魔幻小說，它講述了一名冷峻帥氣的吸血鬼與一個普通女孩的愛情故事。而就是這部根據(jù)《暮光之城》系列第一集《暮色》改編的同名電影，不僅票房火暴異常，而且還令影片的男女主角成為好萊塢炙手可熱的頭號當(dāng)紅炸子雞，并橫掃多個頒獎典禮。

截至目前，這部由美國女作家斯蒂芬妮?梅爾(Stephenie Meyer)所著的“暮光之城”系列四部小說――《暮色》(Twilight)、《新月》(New Moon)、《月食》(Eclipse)與《破曉》(Breaking Dawn)，全球銷量已突破5000萬冊，締造了“哈利?波特”之后最卓越的出版奇跡。以男主角愛德華觀點所寫的番外篇《午夜陽光》(Midnight Sun)原計劃于2009年推出，但是由于該書的前十三章初稿在未經(jīng)作者許可的情況下被人到了網(wǎng)上，作者暫停了《午夜陽光》的創(chuàng)作，截至目前該書的發(fā)行日期尚不能確定?！赌汗庵恰窇{什么就能這么成功呢?

巫師out　吸血鬼in

從《夜訪吸血鬼》到《驚情四百年》，再到《黑夜傳說》系列，吸血鬼的出現(xiàn)每回都是雪白的皮膚，鮮紅的嘴唇，憂郁的眼神，王子般的貴族氣質(zhì)，紳士的裝扮，瘦高的身材?！赌汗庵恰分械膼鄣氯A?庫倫也不例外，只是作者把他設(shè)計成了一個“素食主義”的吸血鬼、并且他的四個“兄弟姐妹”及一對年輕“父母”同樣氣質(zhì)非凡。

一年前，只在《哈利?波特》中出演過小角色的英國男演員羅伯特?帕丁森被選中扮演《暮光之城》中那個漂亮的吸血鬼愛德華，書迷極力抗議。一年以后，他被稱為“最帥的吸血鬼”，所到之處只能聽到瘋狂的尖叫!

最魔幻題材講的卻是“瓊瑤式”愛情

第7篇：美國青春電影范文

好萊塢新片《壁花少年》，恰好在開學(xué)的時候與觀眾見面。也許每位電影粉絲，都能在片中找到自己高中時代的影子，重拾一份過去的心情。

剖析青春期的男孩

《壁花少年》的導(dǎo)演斯蒂芬·奇波斯基也是這部影片小說的原作者。奇波斯基在美國的匹茲堡一個富裕的中產(chǎn)家庭里出生和長大，在大學(xué)里學(xué)的是劇本寫作，所以他也就順理成章地在進入娛樂圈后，成為作家和導(dǎo)演。

可是，他在創(chuàng)作《壁花少年》小說和電影時，還是有一段很曲折的經(jīng)歷的。早在1994年，當(dāng)他在為創(chuàng)作一部小說不斷地“咬筆桿”絞盡腦汁的時候，他為自己在不甚經(jīng)意中寫下了一句話“我想這就是當(dāng)壁花的人物之一吧”而愣住了。這句話仿佛是深藏在他的身體里的某一部分，伺機多年后突然破繭而出，讓他突然有種找到了很久以前一起捉迷藏的玩伴的驚訝和欣喜，引導(dǎo)他回憶起自己慘綠的少年時代，也觸發(fā)了他用“當(dāng)壁花”這個題材寫一部小說的愿望。

在歷時五年，三易其稿之后，他的小說《壁花少年》在1999年出版了?？墒沁@部小說因為涉及了大量、自殺、少女未婚先孕和同性戀等內(nèi)容，在很長時間里被美國圖書協(xié)會列為“少年不宜”類別。其實，奇波斯基從來就不忌諱自己的對反英雄的觀念的欣賞和效仿。他從小就非常喜歡捷羅姆·大衛(wèi)·塞林格的長篇小說《麥田守望者》，他本人的成長經(jīng)歷與作者塞林格和書中主角少年霍爾頓有非常相近的地方，也難怪在他的著作里，同樣出現(xiàn)了一個頗具爭議的男孩子。

纖弱少年的另類思維

奇波斯基的新片《壁花少年》用第一人稱，在滴滴答答的打字機聲中，向觀眾們講述了一個生活在上個世紀(jì)90年代的青春期男孩的經(jīng)歷。

從《壁花少年》發(fā)表的海報上看，設(shè)計上似乎并無特別之處。畫面上三個高中生中的女孩眉目如畫，安靜地依偎在一個微笑著的男孩肩頭，另一個大些的男孩一臉無辜的樣子立在一旁。他們和人們每天見到的、忙著上學(xué)下學(xué)的青少年好像沒有什么兩樣，哪里能想到，影片里居然有那么多爭議的地方。

片中的男主角查理（讓我們姑且就稱他為查理吧），是賓夕法尼亞州匹茲堡市郊的一所高中一年級的學(xué)生。和其他人一樣，在走進學(xué)校的同時，他也在尋找自己的位置，在找能夠從屬的朋友群。但是查理的內(nèi)向性格和羞澀而且敏感的待人方式，不僅妨礙了他與人交往，而且因為不合群，常常被忽視，還成為其他孩子嘲笑和欺凌的對象。在高中時期，纖弱的他事事就像是個局外人，總是被冷落在一邊，好像一枚貼在墻上的壁花，孤獨而且沉默地觀察身邊的家人和朋友。

其實，查理（羅根·勒曼飾）顯得思維與常人不同，是有他難言之隱的。他惟一的好朋友麥克在幾個月前自殺了，他所摯愛的姑媽海倫也在為他選購生日禮物時慘遭車禍。他們的死給查理的打擊巨大，很快查理又發(fā)現(xiàn)姐姐坎迪絲（妮娜·杜波夫飾）未婚懷孕。這個表面很溫和的男孩子內(nèi)心里并不相信父母，因為他覺得父母從來就沒有認真地了解他，也沒有試圖與他溝通。郁郁不樂的查理后來結(jié)識了兩位高年級的好朋友，他們是一頭短發(fā)、性格叛逆的嬌俏少女珊姆（艾瑪·沃特森飾）和她的哥哥帕特里克（埃茲拉·米勒飾）。

除了同齡的朋友，查理還非常崇敬班上的英語老師比爾（保羅·路德飾），這些逐漸建立起來的人脈給查理帶來了不少快樂。開朗的珊姆和帕特里克不循規(guī)蹈矩的自由性格，給了查理參與到同學(xué)活動中的勇氣，他們讓查理明白了有時候不能永遠旁觀，在需要的時候，一定要把想法付之行動，才能展示出自己的光彩。英語老師比爾給了查理很多好書，指點他在閱讀中找到心靈的平靜。比爾老師幽默詼諧，在教學(xué)和對待學(xué)生時的開明和公平，獲得了查理真心的尊敬。

可是事情又不是這么簡單和如意，這些朋友也給查理帶來更多的困擾。查理很快愛上了珊姆，可是因為珊姆已經(jīng)有男友了，所以查理轉(zhuǎn)而追求另一位少女瑪麗（梅·惠特曼飾）。他的主動出擊很快見效，可是未能持久，他們很快就分了手；年齡稍大的珊姆和帕特里克在幫助查理建立信心的同時，還作為一種青少年的嘗試，誘惑他吸食了。在的作用下，查理不能自己，體驗了一種從未有過的心理和明顯的罪惡感；不久后，查理在一個偶然的機會里，發(fā)現(xiàn)帕特里克是個同性戀者；當(dāng)越來越感到迷惑的查理向比爾老師求助時，卻遭到了老師的性攻擊。

這些混亂和駭人的經(jīng)歷，使得正處在懵懂躁動青春期里的查理越發(fā)的失落。他以化名向陌生人寫信的方式，把自己的興奮和無所適從傾訴在紙上。他并不在意是誰讀到這些書信，他只是注重一種傾訴的過程。他告訴陌生人自己如何戰(zhàn)勝羞澀加入跳舞的陣營，告訴陌生人珊姆最終成為他喜愛的女朋友等等，卻從來不留下自己的地址。

查理在寫作中度過了他的暑假，又要到開學(xué)的時候了。但是查理變得更不開心，因為高年級同學(xué)都離校了，他又要重回孤獨的狀態(tài)。如果他不再想被逼到墻角里當(dāng)壁花，那么他必須重新開始。

靚麗的少男少女

影片的拍攝團隊，是幾年前制作影片《朱諾》的全班人馬。他們對拍攝“問題”少年的主題熟練而且沉靜，當(dāng)然對《壁花少年》也不例外。而片中幾位青少年演員，也使得電影作品星光四射。

奇波斯基導(dǎo)演在接受記者采訪時說，正是因為他身兼原作、改編和導(dǎo)演三職，他對作品中人物的特點太熟悉了。雖然開始的時候并沒有想到要拍電影，可是實際上他在日常的生活里，一直在下意識的尋找和觀察與他的角色相似的孩子們。

他說：“幾年前，我和妻子在看電影《城市島嶼》的時候，妻子指著其中一個童星說：‘你看，他多像（你《壁花少年》里的）帕特里克?！墒悄菚r候，我覺得他年紀(jì)太小了，沒有十分在意。結(jié)果到了我們正式物色新片演員的時候，我的制片人來告訴我：‘我們找到帕特里克的人選了?！乙豢?，竟然就是我以前在《城市島嶼》看到過的那個埃茲拉·米勒。這個為我量身打造的男孩長大了，剛好符合我的影片里需要的樣子。”

尋找女主角也沒有讓奇波斯基費任何周折。他在兩年半前就看中了才華和外形都令人驚艷的艾瑪·沃特森。艾瑪·沃特森也是很爽快地答應(yīng)加盟。這是她在演出了《哈利·波特》系列電影中的赫敏之后，首次接觸爭議、暗黑和復(fù)雜的話題作品中的人物。不過這個已經(jīng)變身為成熟少女的女孩，現(xiàn)在表示愿意塵歸塵，土歸土：“我想我該去拍一些美國青少年真實題材的電影了?！鼻啻罕迫说乃谟捌镬o若處子，動如脫兔，純真中帶著不羈。她在圖書館里是認真學(xué)習(xí)的好學(xué)生；在派對上是野性十足的小太妹；在飛馳的小卡車上伸出半個身子迎風(fēng)而立的姿態(tài)，又像一只即將展翅的美麗天鵝。如果沒有這個善良的女孩，很難想象男主角查理怎么度過他的高中學(xué)年。艾瑪·沃特森的光彩照亮了整部影片。

第8篇：美國青春電影范文

[關(guān)鍵詞]《少年時代》;符號學(xué);電影賞析

成長類題材電影作為一種獨特的電影題材，一開始并未受到人們的關(guān)注。隨著社會的發(fā)展，成長類題材電影日趨成熟，再加上多種文化元素的融入，成長類題材電影的魅力被人們充分認識?！渡倌陼r代》的橫空出世，更是在國內(nèi)外掀起了一股觀影浪潮，讓成長類題材電影達到了一個新的高度，其獨特的拍攝手法更是讓整部影片具備了無窮的藝術(shù)魅力，引起了人們的強烈共鳴，在美國影視界乃至世界電影史上都具有較高的地位。

一、對成長題材電影《少年時代》的認識

首先對成長題材電影做一個簡要的概述。事實上，在成長題材電影還未引起人們重視的一段時間里，這個概念還是比較模糊的。一度被命名為“青春電影”“成長主題電影”等，這看似正中成長題材電影的核心，但是“成長”本就是一個涵蓋范圍比較廣的詞匯，從某種程度上看，它的意義也是模糊的。因此，對于成長，我們不能單從時間這一角度來考量，它可以有多種闡釋。通常，我們習(xí)慣把電影分為科幻、愛情、恐怖等，這種區(qū)分十分鮮明，容易理解，然而隨著電影多元文化的滲透，電影類型的區(qū)分就顯得不是那么明確，往往一部電影既可以歸于此類標(biāo)題下，又與其他類電影主題相符合，這種模糊的分類一直存在，因為每部電影盡管容納了多種類別，但它總有自己的核心元素。例如一部歷史片，它可以融入愛情、武打、喜劇等電影元素，但它最核心的主題還是對歷史的紀(jì)念與再現(xiàn)，并不與它的其他元素構(gòu)成矛盾，仍然具有自己鮮明的表現(xiàn)特征。因此，一部萬人稱頌的好電影必須在容納多種元素的基礎(chǔ)上，形成自己與眾不同的風(fēng)格。

成長類題材電影的判定，首先影片表現(xiàn)的主體必須是青少年，其次主人公要在故事情節(jié)的發(fā)展中認識自我、升華自我。《少年時代》這部影片表現(xiàn)的是主人公梅森從6歲到18歲這段時期的成長經(jīng)歷，并透過他的視角記錄了父母12年的生活變遷，在這個過程中，梅森也漸漸走向了成熟。這是成長類型電影必備的兩個重要條件。

二、《少年時代》的多重藝術(shù)魅力

影片一上映便引起了人們的廣泛關(guān)注。然而從影片的劇情來看，既沒有大起大落的人生境遇，也沒有跌宕的情感起伏，它通過時間的流逝將主人公梅森12年的歷程記錄下來，并表現(xiàn)出了他在這個過程中漸漸形成的自我認知，真實、具體地表現(xiàn)了青少年的成長心路歷程，這便是它的魅力所在。

（一）元語言在影片中的巧妙運用

所謂元語言，就是交際者在交際中選擇語言、做出順應(yīng)時表現(xiàn)出來的自我意識反應(yīng)。由于對于不同語言的選擇，元語言意識作用的程度也不一樣，它們在語用層面上留下的“語言痕跡”的明顯程度也會不同，這在《少年時代》中也有一定的體現(xiàn)。在《少年時代》中，查理問父親世界上有沒有精靈，這時的查理懷揣對世界的幻想，有著自己內(nèi)心的神話世界，而父親卻給他講述了自然界中鯨魚的神秘，這便是成人與青少年世界觀上的差異。我們曾經(jīng)都有著對這個世界的幻想，都同樣沉浸在自己腦海虛構(gòu)的神話中，這時的“元自我”是自己對曾經(jīng)的自己有了一個新的解讀，現(xiàn)在自我思考的是過去的自我，面對的是未來的自我。青春期是青少年的一個特殊的成長時期，這個時期的個體開始意識到人與人之間的復(fù)雜性，他們變得叛逆，與周圍的環(huán)境格格不入，喜歡特立獨行，因此，不能正確地認識自己，對自己做一個準(zhǔn)確的定位。當(dāng)青少年能夠?qū)崿F(xiàn)對自我的反思，準(zhǔn)確地解讀自己，這便意味著他們漸漸趨于成熟。在《少年時代》中，當(dāng)梅森與薩曼塔幫父親貼奧巴馬競選總統(tǒng)的標(biāo)語時，他們并不知道這背后的政治寓意，成年與青少年的不同就體現(xiàn)在成人可以對現(xiàn)實做出清晰的判斷，而青少年只是停留在表象的感知層面，對現(xiàn)實的認識是模糊的、淺層次的。在觀影過程中，觀眾與主人公都相似地從懵懂走向成熟的經(jīng)歷，再加上這種獨特的拍攝技法，真實形象，這就使觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。

（二）時間線索的雙重構(gòu)建

《時代少年》的拍攝長達12年之久，這在以往是很少見的。在這12年里，每年都會進行幾天的拍攝，最后組合成了一部電影劇情時間與自然時間幾乎趨近的完整影片。在以往的電影拍攝中，也有一些表現(xiàn)從孩童到成年的成長電影，比如《美國往事》，其中還采用了倒敘、插敘等拍攝手法，而《少年時代》則是按照事情發(fā)展的先后順序，采用線性的方式敘述，這在一定程度上也達到了吸引眼球的效果，觀眾往往比較關(guān)注主人公的發(fā)展、未來、結(jié)局，從這方面來說，線性的敘述方式有它的好處。然而單靠這種呈現(xiàn)形式似乎是不能贏得觀眾的，于是電影又在拍攝方式上進行了創(chuàng)新。以往我們看到的傳統(tǒng)模式的電影，在進行劇情角色變換時，往往是通過換演員或者化妝來進行拍攝，這樣一方面能夠減少電影的拍攝成本，另一方面可以縮短電影的拍攝時間，短期內(nèi)達到一定的經(jīng)濟效益。而《少年時代》為期12年的拍攝拋棄了傳統(tǒng)電影的拍攝方式，目光更為長遠，為了達到最優(yōu)的拍攝效果，導(dǎo)演不惜花費12年的時光，從劇情到現(xiàn)實達到了高度的一致性，對觀眾形成了新的興奮點，這是以往從未有過的。需要強調(diào)的是，盡管這部電影是按時間先后進行敘事的，但這并不是一部紀(jì)錄片，電影從第一天的拍攝就安排了劇情的大體走向，注定了這部影片沒有大起大落，影片的矛盾只是集中在梅森與父母的糾葛上，其余都是瑣碎的日常生活，就像我們生存的真實世界一般，生活中并不時時刻刻充滿驚險刺激，也沒有那樣的跌宕起伏，大多數(shù)普通人是平平凡凡地度過了一生，當(dāng)然，生活中也不乏偶爾的驚喜與變數(shù)。就這樣，在點點滴滴、無關(guān)緊要的日?，嵤轮?，鋪開敘事，使影片達到一個關(guān)鍵劇點。這12年的電影制作周期，給觀眾展現(xiàn)了一種虛構(gòu)的真實，形成了觀眾的審美期待，這便是《少年時代》的一大亮點。

（三）影片與現(xiàn)實變化的未知性

一方面，對影片的劇情來說，主人公梅森的成長歷程對觀眾構(gòu)成了一種直接的期待;另一方面，以梅森為主的演員們自身的現(xiàn)實成長歷程也構(gòu)成了一種隱性的期待。尤其是梅森，從一個天真少年到一個成熟的獨立個體，這其中的變化具有極大的不確定性和偶然性，這種未知性激起了觀眾的好奇心和觀影熱情。除此之外，梅森的父母也在經(jīng)歷著蒼老的變化，12年的漫長歲月，必定會在他們身上留下最真實的痕跡。以往我們看到的電影，無論年齡跨越程度如何，都是借用化妝來展示人物的變化，盡管演員進行深情的演繹，還是會讓人以觀影心態(tài)而非生活心態(tài)來看待電影。觀眾只有真正地融入劇情，才能更好地體會角色變換的不同情感?！渡倌陼r代》則是將一個真實的生活軌跡搬上了銀幕，沒有化妝技術(shù)，沒有拍攝特效，所有人的變化都是真實而自然的時間流過的痕跡，影片中所呈現(xiàn)的這種真實，實際上已經(jīng)轉(zhuǎn)化為一種強大的自然力量，使觀眾感受到人生的奇妙與變化。影片長達166分鐘，在這期間，大約每隔10分鐘就會有跳躍式的年齡變化。梅森從一個天真無知的小男孩漸漸成長為一個有著滄桑感的成熟男人，這不僅僅是劇中梅森的成長，更是扮演梅森的演員的真實成長，外形上的真實變化給觀眾帶來了視覺和心理上的沖擊，這正是該電影的魅力所在。從符號學(xué)的角度來看，觀眾實際上是在紀(jì)實與劇情之間穿梭，從影片中引發(fā)思考，并通過影片形成自己的認知。

（四）電影敘事的雙軸操作

符號學(xué)理論中，任何符號都可從兩種角度進行解釋，分別是組合軸和聚合軸。人的一生都遵循了童年―少年―青年―成年―老年的發(fā)展歷程，這是不可逆轉(zhuǎn)的。觀眾在欣賞影片的過程中，借助元語言回憶了自己的成長歷程，同時也伴隨著一定的反思。在《少年時代》中，導(dǎo)演還根據(jù)時代的變化，場景上也有了相應(yīng)的處理，通訊設(shè)備由翻蓋手機變?yōu)閕Phone 4，將這一階段的重大歷史事件都做了簡要的展示，不管是發(fā)型、服飾，還是用詞、行為習(xí)慣，都有著聚合軸的印記。可見導(dǎo)演在拍攝時的細膩與真切，人物在不斷地成長，我們所處的時代也在向前發(fā)展，這12年的時光不僅表現(xiàn)了人物的成長，也向我們展示了時代的變遷。不管是哪一年齡層次的觀眾，都能從影片的聚合軸上找到自己的影子，比如透過影片中梅森的興趣愛好，愛打棒球、組樂隊、打獵槍、偷喝啤酒等，觀眾也會不自覺地在自己的心中呈現(xiàn)出自己與之相似的場景，外部環(huán)境發(fā)生了變化，環(huán)境中的人也總是適應(yīng)著這種變化。盡管電影構(gòu)建的是一個虛構(gòu)的故事，然而它與現(xiàn)實世界的聯(lián)系是真實存在的，是一種可能發(fā)生的寄生，暗含著人類整體的成長歷程。

三、《少年時代》中的美國文化體現(xiàn)

藝術(shù)來源于生活。《少年時代》這部影片通過對梅森成長歷程的展示，也向我們展示了美國文化方方面面的特征。影片中梅森的少年時代幾乎集合了所有美國青少年的個性特征，愛看小說、愛玩棒球、組樂隊等。這其中還呈現(xiàn)了美國文化的多面性。首先就是父母離異問題。美國是一個開放的國家，他們崇尚個性自由、婚姻自由，一旦覺得雙方在這段關(guān)系中不適合繼續(xù)走下去，就會追求自己的新生活，他們更不會介意對方是否離過婚或帶有孩子。影片中的梅森就是一個父母離異、跟隨母親生活的孩子，這在美國是十分常見的。梅森的母親又經(jīng)歷了三段婚姻，每次都由于各種原因以破碎告終，婚姻的不穩(wěn)定繼而造成了頻繁的搬家，這也是美國文化的一種現(xiàn)象，美國的搬遷不受戶籍的管理限制，因此他們每到一個新地方都會自動成為那里的居民，并能享受到當(dāng)?shù)氐母＠觯@就造成了美國家庭搬家的普遍性。另外，美國是一個體育國度，注重從小培養(yǎng)孩子的體育意識，不僅能起到強身健體的作用，更能磨煉意志，振奮人心。在影片中，梅森的親生父親就是一個體育運動愛好者，他常常帶著兩個孩子參與體育訓(xùn)練，在這個過程中，拉近了父子之間的距離。梅森的第一任繼父手把手教梅森打高爾夫球，這證明了體育運動在美國人心中的地位，同時也是美國文化的一種具體體現(xiàn)。而且，美國的父母從小就注重孩子的獨立能力和動手能力，因此美國小孩往往很小就開始去做兼職，在父母看來，這一方面是讓他們了解社會、認識社會;另一方面打工賺來的錢完全由孩子自己支配，可以培養(yǎng)孩子的理財意識。在影片中，梅森當(dāng)然也有參與家務(wù)勞動的場景，無論是之前的家庭，還是母親離異后的組合家庭，都體現(xiàn)出了美國家長對孩子動手能力以及獨立能力的培養(yǎng)。與中國文化更為不同的是對孩子早戀問題的態(tài)度。美國的父母相對來說不像我們中國那樣保守，他們會尊重孩子的選擇，不會過多地干涉。影片中的梅森與他的姐姐在初中、高中也經(jīng)歷了早戀，他們的父親告訴他們，結(jié)交異性朋友是正常的事，母親甚至同意梅森開車帶著女朋友去薩曼薩學(xué)校游玩。他們像成年人一樣去餐廳吃飯，去酒吧喝酒，給孩子充分的自由，但又不乏適時的正確引導(dǎo)，這些都體現(xiàn)了美國文化的豐富性。

四、結(jié)語

《少年時代》是一部平凡人的動人史詩，它的情節(jié)在平淡無奇中向我們展示了一個男孩及他的家庭12年的成長變化，它的拍攝成本并不高，卻贏得了全社會的關(guān)注，取得了令人矚目的成就，這源于影片蘊含的無限魅力，可謂是當(dāng)代現(xiàn)實主義電影的典范。

[參考文獻]

[1]武顯云.電影《少年時代》中的美國文化[J].電影文學(xué)，2015（02）.

[2]屈定琴.游走于紀(jì)實與劇情之間――電影《少年時代》時間維度分析[J].電影評介，2015（02）.

第9篇：美國青春電影范文

其中，馬克?扎克伯格可能是近期最紅的明星。有部電影《社交網(wǎng)絡(luò)》就講他創(chuàng)建Facebook的過程。這部電影差點摘得奧斯卡最佳影片獎。

這位兄弟1984年出生，金牛座，出生于一個中產(chǎn)家庭。符合社會上對“80后”的一切傳統(tǒng)定義：無憂無慮，愛叛逆。

據(jù)說扎克伯格從小就是電腦神童，但我覺得這個說法可能有些過，那個年代家境好一些的小孩接觸電腦都早，當(dāng)小孩遇到電腦可以說是干柴遇到烈火，熱情一點就著。扎克伯格也只是眾多“網(wǎng)癮”青少年中的一員。跟其他人唯一的不同之處在于：他后來成功了。

到目前為止，只有兩件事情展示這位神童的“技術(shù)”能力：一是他高中時設(shè)計了一款MP3，由此引來微軟公司年薪95萬美元的工作機會，不過他拒絕了這個職位；另一件是他上哈佛時入侵學(xué)校數(shù)據(jù)庫，把學(xué)生照片，尤其是女生照片放在自己網(wǎng)站上供同學(xué)點評（與一部美國青春喜劇片中的橋段雷同）。

黑客事件除了為扎克伯格帶來留校察看的處分，還帶來了一個創(chuàng)意和兩個鐵桿同盟。創(chuàng)意便是建一個虛擬平臺供大家交流；兩個鐵桿同盟便是扎克伯格的兩位室友―達斯汀?莫斯科維奇和克里斯?哈格斯，他們信任扎克伯格計算機方面的能力，也認同那個好玩的創(chuàng)意，三人用一周時間編寫程序，在2004年2月正式推出“The Facebook”（后來花錢去掉了“The”）。

2004年，從哈佛到其他高校，從小眾到大眾，短短時間內(nèi)，F(xiàn)acebook如病毒一般蔓延。到2004年的年底，F(xiàn)acebook的注冊人數(shù)已突破一百萬?！皠?chuàng)業(yè)要趁早”，與蓋茨、喬布斯、埃利森等前輩一樣，扎克伯格也從大學(xué)退學(xué)，全職營運網(wǎng)站。

美國的IT圈與娛樂圈有個共同特征―只要夠紅，不愁沒錢。大把的風(fēng)險投資人像敏銳的星探一樣四處搜尋“未來之星”，F(xiàn)acebook能獲得資金青睞并不稀奇。在長達五年的時間里，F(xiàn)acebook正是靠風(fēng)險投資來維持運營，直到2009年收支才平衡。

真正讓扎克伯格爆紅的除了網(wǎng)站的成功，還有來自《福布斯》榜單的熱捧。Facebook沒有上市，但其在私股交易中顯示出不俗的市值。2010年的《福布斯》榜單上，扎克伯格的資產(chǎn)為40億美元。今年，他再次上榜，資產(chǎn)升至135億美元，位列第52位。

年輕、有為、有錢，擁有一家家喻戶曉的公司，扎克伯格本人想不紅都難。2010年，美國《時代》周刊將扎克伯格評為年度人物，理由是：“通過Facebook聯(lián)系起來的5億人聚集在一起，人口數(shù)量僅次于中國和印度，而‘這個國家的國民’卻更有優(yōu)勢，因為他們掌握了最多的信息?！?/p>