文創產業的特點精選(九篇)
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第1篇：文創產業的特點范文
火爆的比特幣把沉寂多年的區塊鏈技術推到了普通大眾的面前，不管是否加入挖礦或炒幣大軍，亦或是對這種虛擬代幣價值艷羨不已的吃瓜群眾，或是持冷眼旁觀的專業人士，大家關注的主要焦點還是比特幣。
顯然金融是區塊鏈技術最早，也是應用得相對成熟的領域。這與區塊鏈技術天然就是賬本的特性直接相關。然而這遠遠未挖掘出區塊鏈技術作為一種平臺技術、數據庫技術的優勢以及充分利用此種技術優勢在各個領域和場景下應用的可能性。也即區塊鏈的短期價值被高估，而長期影響卻被低估（何寶宏博士語）。
如今，互聯網已經改變了整個世界，而互聯網技術當中還在不斷涌現出各種讓人應接不暇的新技術。在這些新技術當中，作為底層技術的區塊鏈將發揮最長遠最廣泛的影響。
技術篇：認識區塊鏈技術
（一）區塊鏈技術是什么
區塊鏈最早由密碼學家“中本聰”(Satoshi nakamoto)于2008年提出，目前行業公認的區塊鏈定義是：
區塊鏈是一種按照時間順序，將數據區塊以鏈條的方式組合成特定數據結構，并以密碼學方式保證的不可篡改和不可偽造的去中心化共享賬本，能夠安全存儲簡單的、有先后關系的、能在系統內驗證的數據。
區塊鏈本質上就是一個賬本，可以讓互不信任的人，在沒有權威中間機構的介入下，充分信任對方來進行信息與價值互換。
區塊鏈是分布式數據儲存、點對點傳輸、共識機制、加密算法等計算機技術在互聯網時代的創新應用模式。
（二）區塊鏈技術為什么會有如此長遠而廣泛的影響
區塊鏈技術具有以下六大特征，正是這六大技術特征使得區塊鏈具備了革命性顛覆性技術的特質：
去中心化：由于使用分布式核算和存儲技術，不存在中心化的硬件或管理機構，任意節點的權利和義務都是均等的，系統中的數據塊由整個系統中具有維護功能的節點來共同維護。任一節點停止工作都不會影響系統整體的運作。
開放性：系統是開放的，除了交易各方的私有信息被加密外，區塊鏈的數據對所有人公開，任何人都可以通過公開的接口查詢區塊鏈數據和開發相關應用。
自治性：區塊鏈采用基于協商一致的規范和協議，使得整個系統中的所有節點能夠在去信任的環境里自由安全地交換數據，使得對“人”的信任改成了對機器和技術的信任。
匿名性：由于節點之間的交換遵循固定的算法，其數據交互無需以信任為背書，因此交易對手無須公開身份。
可編程：分布式賬本的數字性質意味著區塊鏈交易可以關聯到計算邏輯，并且本質上是可編程的。因此，用戶可以設置自動觸發節點之間交易的算法和規則。
可追溯：區塊鏈通過區塊數據結構存儲了創世區塊后的所有歷史數據，區塊鏈上的任一一條數據皆可通過鏈式結構追溯其本源。
區塊鏈的信息通過共識并添加至區塊鏈后，就被所有節點共同記錄，并通過密碼學保證前后互相關聯，篡改的難度與成本非常高。
深刻地理解區塊鏈技術這六大特征，可以更好地在文創產業中挖掘區塊鏈技術應用的價值。
價值篇：區塊鏈技術在文創產業發展中的價值
技術是解決法律問題的重要路徑。
互聯網領域中，技術可以高效解決某些傳統法律問題；對于法律無法及時作出回應的新業態，技術就是產業規范，是法律的重要補充。
（一）盜版是文創產業的致命傷
文創產業包括了影視、文學、動漫、音樂、視頻、游戲等以及其相關的數字形式，涉及內容的生產、復制、流通和傳播等主要環節。
在“互聯網＋”時代，文創產業迎來了新的發展機遇，但也遇到了不少挑戰。互聯網的網絡效應、快速傳輸、低成本性，加上各種盜版技術的層出不窮，使文創產業面臨著盜版猖獗的挑戰。
網絡盜版給文創產業帶來了的巨大經濟損失是有目共睹的。
首先，網絡盜版直接帶來的是諸如工作流失、版權價值縮水、損失大量優秀作品的負面影響；其次，由于網絡盜版內容的低俗，加上虛假廣告、木馬病毒、作品質量低下等特點，劣質內容也給用戶體驗帶來極壞的體驗，影響消費者對正版作品的感受，造成版權市場的惡性循環。
原本隨著知識經濟的興起，IP本應成為文創產業的核心競爭力要素。但當下互聯網產業生態圈里知識產權侵權現象依然嚴重，網絡著作權官司糾紛頻發，原創盜版遍地、舉證困難、維權成本過高等問題成為文創產業的尖銳痛點。
此外，對速發展的互聯網產業，法律不可避免地存在滯后性，一些新型業態無法獲得著作權法權利體系下的保護，在轉而尋求反不正當競爭法保護的同時，卻存在評價標準不一的不確定性。
網絡盜版如同潰堤之蟻，可以撼動整個文創產業賴以生存的根基，因此，在傳統的法律法規政策、司法保護、行政執法、行業自律以及企業內部規制之外，前沿技術特別是區塊鏈技術的發展給文創產業的痛點帶來了新的解決思路。
（二）區塊鏈提供的解決思路和價值
規范和技術是解決法律問題的兩種進路，當法律事后規制的成本較高時，區塊鏈技術提供了更低成本更有效率的進路。
對于目前文創產業存在的各種法律問題，例如新型的盜版模式使得盜版行為更加分散化、隱蔽化，打擊難度更大；網絡盜版各環節更加細分，責任認定難度更大；用戶的正版化意識未能與正版化進程一起提高等問題，區塊鏈技術也許可以提供一種更低成本更有效率的解決思路。
使用區塊鏈技術，可以通過時間戳、哈希算法對作品進行確權，證明一段文字、視頻、音頻等存在性、真實性和唯一性。
一旦在區塊鏈上被確權，作品的后續交易都會被實時記錄，文創產業的全生命周期可追溯、可追蹤，這為IP權利證明、司法取證等提供了一種強大的技術保障和可信度很強的證據。
具體而言，首先，IP是文化娛樂創意的核心，利用區塊鏈技術，能將文創產業的各個環節進行有效整合、加速流通，縮短價值創造周期，實現IP的價值轉移，并保證轉移過程的可審計、可信度和透明度。
其次，基于區塊鏈的政策監管、行業自律和民間個人等多層次的信任共識與激勵機制，同時通過安全驗證節點、平行傳播節點、交易市場節點、消費終端制造等基礎設施建設，不斷提升文創行業的存儲與計算能力，有助于文創產業全面進入數字化內容生產及傳播時代。
另外，文創產業的盜版問題也可以通過基于區塊鏈技術的供應鏈途徑來解決。可以不斷加強權利持有人與標準組織和安全解決方案提供商等主要行為者之間的合作，以促進可追蹤性技術的傳播，并支持區塊鏈等新追溯和認證系統的出現。
通過記錄資產、交易和參與者，這種共享數字分類賬本提供了關于IP來源和歷史流轉的信息，使IP更容易地被追蹤和認證。
因此如何使用區塊鏈技術來加強供應鏈的透明度并更好地保護IP是文創產業可以重點考慮的問題。
區塊鏈技術不僅在抑制盜版方面有突出的作用，更重要的是，區塊鏈技術的價值可以貫穿文創產業的全產業鏈。
應用篇：區塊鏈在文創產業的應用及落地場景
（一）區塊鏈技術貫穿文創產業的全產業鏈
區塊鏈在文創產業的應用主要圍繞著四個領域展開的：區塊鏈＋內容生產，區塊鏈＋內容流通，區塊鏈＋內容交易，區塊鏈＋內容維權。
區塊鏈＋內容生產：利用區塊鏈技術對共同創作作品數據的追蹤、確認和審計，有效地減少共享主體之間的信息不對稱問題，以實現基于區塊鏈的創意產業的生產、交易、投資平臺。創造一個人人可以創作、交易、傳播、消費、眾籌的信息共享和價值交換的平臺。
區塊鏈＋內容流通：基于區塊鏈特性和虛擬市場規則，使得消費者能夠參與內容創作、生產、傳播、眾籌和消費的全流程，而不需要依靠第三方平臺的信用背書。
基于區塊鏈技術的價值傳輸特點，內容產業可以在版權交易和游戲道具場景交易平臺上發行、交易數字資產（類似于token）。基于不可篡改、分布式的特點，建立在區塊鏈技術之上的版權和游戲道具交易不僅能促進交易的安全、透明，融合現實和虛擬之間的界限，能對游戲和版權市場帶來顛覆性的影響。
區塊鏈＋內容交易：利用區塊鏈技術，使音樂、電影、文字作品等內容產業數據的生產、傳播、許可、交易等過程公開化和透明化，跨過出版商和發行商，創作者可以直接在區塊鏈平臺上發表、推廣或交易作品，直接獲得報酬。
利用區塊鏈技術，添加信任的確權節點，進行IP及其相關權利的交易，以及權益分配等功能，可解決交易不透明、內容不公開等問題。
區塊鏈＋內容維權：利用區塊鏈分布式數據存儲、加密算法等技術對交易數據共識簽名后上鏈，不僅可以進行一般的文件存儲，而且可以通過實時保全的數據通過智能合約形成證據鏈，滿足證據真實性、合法性、關聯性的要求，促進證據及審判的標準化。
（二）區塊鏈技術在文創產業的落地場景
1、內容生產—共創平臺語戲app
語戲app是基于亞流行文化社群“語言 Cos”而創建的基于區塊鏈技術的app，主要解決的是許多作者共同創作的文字 Cosplay 一段情節、故事的知識產權問題。
創作模式是在語戲這個app中，創作者共同創建、整理、cosplay、存放、沉淀、考核某個劇本或故事，最后匯總成為一個令人滿意的作品。
最后這些作品獨家授權給平臺，語戲平臺賣給影視、文化公司后將收益按區塊鏈記錄中每個人的貢獻分配給各個共同創作者。
區塊鏈技術解決的問題是：取代了依托于舊的QQ群及貼吧的生產過程中所需要的人為處理成本，區塊鏈平臺基于算法直接統計每個人在每部戲中貢獻的內容占全作品的比例，而且平臺的不可更改性更能保護共同創作者的利益。
2、內容流通—版權流通平臺Primas項目
Primas項目致力于將區塊鏈技術應用在數字版權領域，打造國內首個在版權領域商業化落地的區塊鏈產品。希望從根本上顛覆洗稿的游戲規則，重新書寫媒體傳播的法則。
Primas的運行模式是建立完整的DNA體系和溯源機制，其核心是內容數字指紋識別，通過密碼學與區塊鏈技術，將創作者認證的作品及認證時間、作者信息、可信時間戳共同加密，生成一段唯一的八位碼，這樣不管之后內容“流竄”到哪個地方，都有根源可以追尋。
區塊鏈技術解決的主要是類似于版權登記和公示的問題，不再需要中心化數據庫下的檢索比對，只需直接溯源就能確定權利人的最終版權，但是可能會涉及到盜版確權的問題。
3、內容交易—版權交易平臺Cfun項目
Cfun平臺是基于全球公有鏈量子鏈開發的一個去中心化的應用(DApp)，用來記錄作者的作品，同時獲取用戶行為數據，意在建立一個全球的協同創作生態，同時促進IP的全球實時交易。
運行模式主要是通過區塊鏈技術，第一層是多個內容創作者共同創作作品，將內容賣給最終的IP買家。第二層是將包括作者信息和粉絲行為數據等所有的創作日志記錄在區塊鏈上，以便對數據進行追蹤、確認和審計。
最后通過使用準確的用戶行為數據，CFun計劃利用算法將IP和買家相匹配，通過智能合約計算每個內容創作者在每筆IP交易中的貢獻，以實現IP的自動交易。
區塊鏈技術解決的問題是保障版權交易過程中的確權、共創版權人的版權收益分配等問題，并保證版權交易和游戲道具場景交易更安全。
4、內容維權—電子存證平臺“仲裁鏈”項目
“仲裁鏈”是由微眾銀行聯合廣州仲裁委、杭州亦筆科技三方基于區塊鏈技術搭建，是基于FISCO BCOS的區塊鏈底層平臺，在司法領域的真正落地，并于2018年2月制作了首份區塊鏈裁決書而完成價值驗證。
運行模式是當某項業務發生時，用戶的身份驗證結果和業務操作證據的HASH均記錄到區塊鏈。當需要仲裁時，后臺人員只需點擊一個按鍵，相應的證據便會傳輸至仲裁機構的仲裁平臺上。
仲裁機構收到數據后與區塊鏈節點存儲數據進行校驗，確認證據真實、合法有效后，依據網絡仲裁規則依法裁決并出具仲裁裁決書。
區塊鏈解決的問題是基于區塊鏈多中心化、防篡改、可信任特征，利用分布式數據存儲、加密算法等技術對交易數據共識簽名后上鏈，實時保全的數據通過智能合約形成證據鏈，滿足證據真實性、合法性、關聯性的要求，實現證據及審判的標準化，讓“仲裁鏈”充當“第三方電子數據存證平臺”。
從以上四個具體項目來考察，我們可以看到區塊鏈技術的應用是貫穿到文創產業的全產業鏈中，在落地時并不會有明顯的環節割裂開來。
事實上，在具體落地項目中，業界一直在源源不斷地創新和嘗試。如騰訊已經推出首款區塊鏈游戲化應用《一起來捉妖》，真正將區塊鏈技術運用到游戲中的功能落地，炫酷又好玩，取得了較好的反響。
監管篇：區塊鏈文創產業的監管模式
對區塊鏈的監管將因公有鏈、聯盟鏈、私有鏈而有所不同
文創產業涉及到內容的生產及傳播，因此一直是政府監管的重點。雖然區塊鏈技術并未廣泛應用到文創產業當中，但監管也是日后政府面臨的重大問題之一。
根據實際應用場景和需求，區塊鏈技術演化出了三種應用模式，即公有鏈(Public blockchain)、聯盟鏈 (Consortium blockchain) 和私有鏈 (Private blockchain)。因此對區塊鏈的監管也圍繞著這三個應用模式來實行。
公有鏈是完全去中心化的區塊鏈，分布式系統的任何節點均可參與鏈上數據的讀寫、驗證和共識過程，并根據其相應的共識機制獲得相應的經濟激勵。
由于公有鏈的各個節點可以自由加入和退出網絡，并參加鏈上數據的讀寫，運行時以扁平的拓撲結構互聯互通，網絡中不存在任何中心化的服務端節點。
因此，公有鏈的特點是保護用戶免受開發者的影響、所有數據默認公開，交易速度較低。比特幣是公共鏈的典型代表。考慮到完全開放性和去中心化帶來的傳銷或者其他犯罪的風險，目前對該應用模式的嚴格監管有其必要性。
聯盟鏈是部分去中心化（或稱多中心化）的區塊鏈，適用于多個實體構成的組織或聯盟，其共識過程受到一定規則的控制。
系統內交易確認的節點一般也是事先所設定，并通過共識機制確認。取決于聯盟鏈內部的信任程度和相關需求程度，虛擬數字貨幣可以選擇匿名或非匿名。
聯盟鏈的各個節點通常有與之對應的實體機構組織，通過授權后才能加入或退出。各機構組織組成利益相關的聯盟，共同維護區塊鏈的運轉。聯盟鏈的特點是低成本運行和維護、高交易速度及良好的擴展性、可更好地保護隱私。對于文創產業的流通、交易和維權也有很大應用。
在監管方面，由于聯盟鏈容易進行控制權限設定，擁有更高的應用可擴展性，可以考慮目前對于行業協會的監管模式，根據涉及領域的不同，可以采取事先許可或事后備案的監管模式。
私有鏈是完全中心化的區塊鏈，但具有分布式特點。中心控制者指定可以參與和進行交易驗證成員的范圍。
對于私有鏈內的成員，系統不需虛擬貨幣提供獎勵。私有鏈適用于特定機構的內部數據管理與審計等，如版權局的版權登記數據等，其寫入權限由中心機構控制，而讀取權限可視需求有選擇性地對外開放。
私有鏈的特點是交易速度非常快、給隱私更好的保障、交易成本大幅降低甚至為零。由于私有鏈的各個節點的寫入權限收歸內部控制，而讀取權限可視需求有選擇性地對外開放。
因此，對于私有鏈的監管或許可以考慮接入API接口，考慮到私有鏈的封閉性，政府對這塊的監管壓力會很大。
結論：區塊鏈技術可實現文創產業全生命周期管理
第2篇：文創產業的特點范文
關鍵詞：小微企業 文創企業 眾籌融資
在當前大眾創新、萬眾創業的時代背景下，小微文創企業方興未艾。文化創意產業是一種新興產業，具有高知識性、高附加值、強滲透性、強輻射力、強融合性特征，在推動關聯產業發展、支持經濟可持續發展及加強國際傳播能力方面具有重要作用。作為產業結構調整和創新發展的重要戰略手段，我國對發展文化創意產業表現出了空前重視和大力推崇。我國《“十二五”規劃》中提出：推進文化產業轉型升級，推進文化科技創新，改造提升傳統產業，培育發展新興文化產業，并將文化產業明確定位為“國民經濟支柱性產業”。
在積極的政策背景下，投身于文化創意類創業事業的人數不斷增多，小微文創企業數量急劇增長。企業發展帶來的是對外部融資需求的增加，但由于小微文創企業經營方式較為特殊，很難通過傳統途徑成功融資，因此，支持小微文創企業的發展必須要加大融資支持及融資創新。眾籌模式的興起激發了多方的興趣，但實際運作過程中存在的問題也有不少，本文從小微文創企業融資特點與眾籌融資在我國的發展現狀方面入手，分析了眾籌融資在小微文創企業中的運用及存在問題，并提出了相應的建議和意見。
一、小微文創企業的經營特點與融資瓶頸
文化創意產業是以創造力為核心的新興產業，是強調一種主體文化或文化因素依靠個人（團隊）通過技術、創意和產業化的方式開發、營銷知識產權的行業，因而其經營有著許多與其他行業不同的特點。這些行業特點也決定了其在融資方面的特殊要求。
第一，經營風險大。文化創意產品是用來滿足人們精神層面需求的產品，會受到廣電總局等有關部門的審批也很難把握消費者的需求，存在較高的經營風險。先生產后消費的特殊性，使其在制造者與消費者之間存在著較大的信息交流不及時問題。例如，電影一般要先完成創作然后與觀眾見面，因此在制作過程中是無法預見受眾程度和最終票房的。從財務管理的角度來看，根據風險收益均衡的原則，文創產業的經營風險大，所以投資者所要求的報酬率也高。但由于其經營的特殊性，這種高報酬率能否實現是未知的，且不確定性比普通的、能夠量化的商品更大，無法在中途根據市場反饋調整生產，這就使得不少投資者望而卻步，小微文創企業融資難問題凸顯。
第二，盈利模式特別。一般企業是通過銷售商品給顧客獲得利潤，而文化創意企業的收入絕大部分卻來自廣告商等第三方。產品受到大眾的接受和喜愛，廣告商自然會蜂擁而至，企業的收入也由此實現。但受到傳播渠道與產品營銷等方面的影響，好的文化產品可能由于營銷方面的限制沒有龐大受眾，而受眾龐大的產品也不一定就好，這種特殊的三方關系導出的盈利模式必然存在弊端。并且，在文創產品研發前期，投資者（即廣告商）無法預期產品的市場前景，因此對其投資會更為謹慎甚至苛刻，這會影響有潛力的文化產品順利生產。
第三，資源投入結構特殊。與普通制造類企業不同，知識產權是文創企業最重要的資產，而這些屬于“無形資產”、“人力資本”的范疇，恰恰是當前會計核算中的難點之一。此外，我國雖已出臺知識產權相關的法律法規，但在真正的評估和執行上依然困難重重。由于企業最大的資產“人力資本”沒法在資產負債表等財務報表中得到很好的體現，文創企業也缺少向商業銀行等傳統金融機構融資的資本。
由于經營方式的特殊性，小微文創企業會遇到比一般小微企業更為嚴峻的融資瓶頸。其中最為凸出的是融資渠道過于單一，社會資金利用率有待提高。小微文創企業的資金來源絕大部分倚靠自身的直接資金投入，剩余部分為借貸資金，社會上的閑散資金幾乎無法進入。由于小微文創企業本身的留存收益少，外部資金保障性差，企業很難通過傳統渠道獲得借貸資金，這種單一的融資方式嚴重限制了企業的融資規模及項目后期資金的持續投入。因此，要想使得這類企業順利成長，就必須要擴展出適應其運作特點、能解決其融資難題的新型融資方式。
眾籌融資模式是指用團購加預購的形式，向網友募集資金的模式。眾籌利用互聯網和SNS傳播的特性，讓小企業、藝術家或個人對公眾展示他們的創意，爭取大家的關注和支持，以獲得所需要的資金援助。與小微文創企業運作特點相對應，眾籌在降低經營風險、改善盈利模式、縮短資金回收期以及優化公司治理等方面都有得天獨厚的優勢。
二、小微企業眾籌融資運用現狀分析
眾籌融資符合小微文創企業的經營特點，尤其是在目前互聯網行業發展迅猛的情況下，眾籌為其融資問題提供了新的解決方案。然而，眾籌雖已在我國發展了幾年，但其對于小微文創企業的扶持作用與預想仍存在一定差距。
在2011年眾籌進入我國后，眾籌平臺上70%都是影視音樂類的文化創意類項目，其中相當一部分都通過眾籌成功融資，獲得了項目的啟動資金。一時間，有關于眾籌融資與文化創意產業深度結合的報道井噴。然而，在一段時間后，大眾對于文化創意產業的眾籌漸漸失去了興趣，各類高新科技產品漸漸占領眾籌平臺。
第3篇：文創產業的特點范文
（天津市信息中心，天津300201）
［摘要］近年來，中央和地方支持文化產業政策頻出，文化產業內生動力不斷增強。文化產業在天津作為一種新興產業形態，近年來發展勢頭強勁，但存在產業基礎薄弱、規模較小等不足。本文對我國文化產業龍頭城市——北京的發展特點進行分析，以北京798藝術區及北京數字娛樂產業示范基地為案例，探究其發展經驗，探索天津文化產業的發展路徑。
［
關鍵詞 ］文化產業；文化創意產業；天津；案例分析
［DOI］10.13939/j.cnki.zgsc.2015.35.151
1北京文化創意產業發展特點
北京是我國內地最早提出文化創意產業的城市之一，也是我國文化創意產業發展的龍頭城市。2006年，北京公布我國第一個文化創意產業分類標準，將文化創意產業分為文化藝術，新聞出版，廣播、電視、電影，軟件、網絡及計算機服務，廣告會展，藝術品交易，設計服務，旅游、休閑娛樂，其他輔助服務九個大類。
1.1文化創意產業已成為北京重要的支柱性產業
北京的文化創意產業興起于2000年，在“十一五”和“十二五”期間得到高速增長。2005—2014年，北京文化創意產業增加值從674億元增加到2794億元按照北京市統計局的《北京市文化創意產業分類》統計口徑。，年均增速高達17.1%。盡管近幾年北京的文化創意產業增速逐漸放緩，但其作為北京支柱產業的地位愈加堅固，2014年北京文化創意產業增加值占GDP比重上升為13.1%，比去年提高0.8個百分點，在全國排在第一位，且遠遠領先于排在第二位的上海。目前文化創意產業已成為北京第三產業中僅次于金融保險業的第二大產業。
1.2文化創意產業結構不斷優化
北京作為我國文化創意產業發展最成熟的城市，其產業結構持續優化。一是產業融合發展態勢初顯。文化與科技的融合，文化與金融的融合，以及文化創意產業與現代服務業、先進制造業的融合，進一步帶動了產業的轉型升級。二是構建富有特色的文創產業體系，北京提出將構建“3+3+X”，即“三大傳統行業+三大優勢行業+融合業態”的文創產業體系，提升文創產業發展水平。三是打造錯位發展空間格局，提出要“形成‘一核、一帶、兩軸、多中心’的功能區空間發展格局和與之相適應的‘兩條主線帶動，七大板塊支撐’的功能區產業支撐體系”，從各區縣的發展基礎和資源條件入手，統籌規劃文創資源配置。
1.3產業發展模式持續演進
十幾年間，北京文化創意產業依托其資源優勢、市場優勢和政策優勢快速壯大，基本形成了以文創功能集聚區為載體，以體制機制創新為動力， “政府引導、市場主導、企業主體”的發展模式。北京擁有市級和非市級的文創產業集聚區百余個，覆蓋全市16個區縣。政府就支持文化創意產業發展出臺了百余條政策，形成了較為完整的政策體系。目前北京的文創產業集中在東城區、西城區、朝陽區和海淀區，其產業收入超過全市的80%，是北京文創產業最為活躍的地區。
2北京文化創意產業園區發展案例分析
北京擁有各具特色的市級文化創意產業集聚區30個，運作模式與側重產業各不相同，差異化發展特征顯著。本文選取“北京798藝術區”和“北京數字娛樂產業示范基地”兩個較為典型的文創產業集聚區，分析其特色和成功經驗。
2.1北京798藝術區——在舊廠區上建設起來的我國當代藝術新地標
北京798藝術區位于北京市朝陽區酒仙橋大子山地區，是北京最著名的文化創意產業園區之一，也是亞洲最大的當代藝術集聚區，被美國《時代周刊》評為全球22個城市藝術中心之一，其當代藝術亦成為我國文化形象標識之一。北京798藝術區吸引了超過500家文化創意機構，成為繪畫、攝影、雕塑、藝術書店、餐飲、酒吧等各種文化藝術的匯集區。
798藝術區是在原有廢置工業建筑廠房的基礎上發展起來的，由廢舊廠區轉變為時尚社區的典型案例。最初，798藝術區由藝術家自發組織形成，后逐步發展為由當地政府和國企協同管理，政府、國企和藝術機構共擔責任與風險，體現了“政府引導、企業主導、藝術機構主體參與”的運行模式。受租金成本適宜、建筑風格獨特、交通環境便捷等優勢的吸引，自2001年起，陸續有藝術工作室和藝術機構進駐該區，他們將現代藝術融入原有德國包豪斯建筑風格的工業廠房，對其進行了重新定義、設計和改造，增加了建筑的現代感和藝術感，更好地將建筑和藝術、歷史與現實相融合，逐步發展為獨特的當代藝術聚合體，并成為我國當代藝術的重要集散地。
2.2北京數字娛樂產業示范基地——錯位發展尋求產業結構升級
北京數字娛樂產業示范基地位于北京市石景山區，與798藝術區同屬北京市首批認定的“北京文化創意產業集聚區”。目前該基地已經聚集了文化企業3000余家，暴風網際、搜狐暢游、華錄百納、盛大無線等數字娛樂產業界的龍頭企業紛紛入駐，品牌影響力日漸擴大，成為了我國最具影響力的數字娛樂產業基地。
該基地是在首鋼搬遷后石景山區進行產業結構調整和轉型升級的示范性窗口。首鋼涉鋼產業搬遷至河北后，石景山區提出發展現代娛樂，打造北京CRD（首都休閑娛樂中心區），以推動產業結構全面調整。同時，在北京文化創意產業競爭較強的背景下，北京數字娛樂產業示范基地尋求與其他地區文創產業錯位發展的路徑，主打數字娛樂，基地逐步形成以動漫影視、網絡游戲、數字媒體三大產業互為支撐的發展格局。基地以項目扶持、創新支持、貼息等多種方式，吸引眾多文化企業入駐，其集聚示范效應逐步增強。
3天津文化產業發展路徑分析
天津建城設衛600多年，具有十分深厚的歷史文化底蘊，可開發利用的文化資源十分豐富。天津近年來文化產業發展迅速，對提升天津文化軟實力起到了重要作用。然而，文化產業規模普遍較小、龍頭企業缺乏、支持政策不足、文化人才缺失等因素成為制約天津文化企業興起的瓶頸。在京津冀協同發展的背景下，天津文創產業又面臨新的機遇與挑戰。
3.1加大政策與資金扶持力度，破解金融制約瓶頸
盡快完善全市統一的文創產業政策支持體系和專項發展規劃，加大文創產業發展專項資金支持力度。鼓勵和引導有條件的文化企業面向資本市場融資，積極吸收社會資本和外資進入政策允許的文化產業領域，參與國有文化企業的股份制改造。加大對民營文化企業的扶持力度，制定促進民營文化企業加快發展的政策措施，加強對民營文化企業產品和項目的宣傳推介。
3.2實施特色品牌戰略，與京、冀尋求錯位發展
梳理天津文化創意產業的基礎條件和比較優勢，提出具有天津特色的文化創意產業發展目標，充分突出天津的河海文化、洋樓文化、租界文化、茶館文化等特色文化，鼓勵文創企業各盡其能、各展所長，展示天津文化魅力，培育天津本地文化品牌，與北京和河北實現錯位發展。一方面，做大做強“近代中國看天津”文化旅游核心品牌，宣傳包裝天津戲曲、曲藝和相聲等傳統藝術，大力推廣媽祖文化、楊柳青年畫、泥人張等傳統民俗文化；另一方面，培育原創動漫、網絡游戲等新興文化品牌，打造特色鮮明、獨樹一幟的津味文化。
3.3實施重大項目帶動戰略，培養龍頭文化品牌
重大文化產業項目資金投入高、品牌影響大，具有較強的拉動作用和示范效應，一批重大項目的實施有利于破解天津當前文化產業投入少、企業小、影響弱、集聚效應不足的難題。支持各批“打好文化大發展大繁榮攻堅戰”重點項目快速發展，加大對重點項目資金支持，建立有力的協調推動機制。針對當前優質項目資源相對稀缺的現狀，建議加強對重大文化產業項目的策劃和開發，建立文化產業項目資源庫，對進入資源庫的項目實行動態跟蹤，及時解決項目推進中出現的問題，培育成熟一批推出一批，以此實現良性循環。
3.4鼓勵產業聚集發展，提高產業集中度
天津文化市場較為分散，集聚力和輻射影響力不足，制約行業整體競爭力的提高，提高產業集中度迫在眉睫。完善現有文化產業聚集園區基礎設施建設，設立文化企業孵化器，引導風投資金向文化產業轉移。培育一批成長性好、競爭力強的本地文化企業，同時吸引國內外知名文化企業入駐園區。對于已經確定的項目，如國家級濱海新區文化產業示范區、國家動漫產業綜合示范園、中國天津3D影視創意園區等要高標準建設，進一步加強部市合作，積極引進國家級廣告創意園等新項目，形成國家級文化產業集群。
3.5促進產業發展多元平臺，為企業提供保障與支持
文化創意產業平臺內涵豐富，參考北京等城市發展經驗，結合天津實際，著重打造四大文化創意產業發展平臺——投融資平臺、信息服務平臺、公共技術服務平臺和文化產品交易平臺，解決好本市文化創意產業發展的“有資金”“有項目”“有科技”和“有市場”的問題。
3.6加強與京冀文化交流協作，促進京津冀區域文化繁榮
推動建立京津冀文化部門聯席會議制度，統籌規劃區域文化發展布局。依托各自特色文化資源，推動三地文化產業互補互促，錯位發展。加快推進區域文化市場一體化進程，破除限制資本、技術、產權、人才、勞動力等要素自由流動和優化配置的體制機制障礙，進一步優化區域產業布局。吸引北京的出版發行、文化藝術品交易等非核心功能區轉移至天津地區，加強與京、冀文化產業交流與合作，推動跨區域產業鏈完善，提升區域文化的核心競爭力。
參考文獻:
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［4］梅松文.北京文化創意產業發展的幾種模式［J］.炎黃縱橫，2008（10）.
第4篇：文創產業的特點范文
2012年，北京大學邀請約瑟夫·奈做了一個演講，題目就為《中國軟實力的崛起》。在文化創意產業的概念進入中國以后，經過近10年的摸索和實踐，文化創意產業是改造傳統產業、促進發展轉型升級的重要途徑，并且是中國軟實力崛起的助推器這一觀點已經得到了廣泛的認同，文化創意產業在中國蓬勃興起。
政策保障文創產業穩步前行
回顧2012～2013年，文化創意產業正以其不可抗拒的態勢和速度影響著中國經濟的發展。2012年中國文創產業保持了大約20%的增速，其中文創產業所創造的GDP占到了北京市GDP比重的12.3%、上海GDP比重的11.29%、深圳GDP比重的9%……文化創意產業對于經濟發展的拉動力已經在各大城市開始顯現出來。
政策拉動作用是我國文創產業發展的重要特色。2012年，我國文化創意產業政策頻出，扶持力度正在逐步加大。2012年，《國家“十二五”時期文化改革發展規劃綱要》《文化部“十二五”時期文化產業倍增計劃》《文化部“十二五”時期文化改革發展規劃》等諸多文化創意產業政策密集出臺。2012年，黨的十報告中提出，扎實推進社會主義文化強國建設，特別指出要將文化產業發展成為國民經濟支柱性產業。2013年，十八屆三中全會上，文化板塊被單列為15項改革之一，明確體制改革仍然是核心，未來市場化推進是關鍵。國家對于文化軟實力的重視在此顯現，可以預見國家對于文化創意產業的投入將會持續加強。
2013年11月18日，中央文化企業國有資產監督管理領導小組辦公室消息，為貫徹落實中央關于文化改革發展的戰略部署，加快推動文化產業成為國民經濟支柱性產業，中央財政日前下撥2013年度文化產業發展專項資金48億元，比2012年增加41.18%。有數據顯示，截至目前，中央財政已累計安排142億元文化產業發展專項資金，有力地支持了文化體制改革和文化產業發展。
2012年，中國的文化體制改革整整走過了10年。2013年，國家新聞出版總署與國家廣播電影電視總局合并，組建 “國家新聞出版廣電總局” 成為當年傳媒領域的標志性事件。此外，2013年8月，文化部出臺《網絡文化經營單位內容自審管理辦法》等舉措，也開始說明新媒體領域的文化管理體制正在逐漸完善。文化體制改革的新突破使得一個充滿活力的文化產業生產經營機制初具雛形，為中國文化創意產業未來發展打下了堅實的基礎。
產業化是未來的方向
自從文化創意產業在中國大力發展以來，興建文化創意產業園區成為了各城市發展、打造的新熱點。據統計，2012年9月，文化部頒布了第四批2家國家級文化產業示范園區、4家國家級文化產業試驗園區、69家國家文化產業示范基地名單，至此由文化部批準的各類園區、基地個數達到284家。再加上新聞出版總署批準的數字出版、動漫基地等、國家版權局批準的版權示范、貿易基地等、國家廣電總局批準的動畫等基地、國家工商總局批準的廣告產業園區、各地政府建設的文化產業園區和民營企業投資興建的產業園區，中國已建成文化創意產業園區近萬個。園區成為我國各地發展文化創意產業的主要載體。
從全國的整體布局來看，我國已初步形成六大文化創意產業集群：以北京為主的環首都文化創意產業集群；以上海為主輻射南京、杭州、蘇州等地的長三角文化創意產業集群；以廣州和深圳為中心的珠三角文化創意產業集群；以及滇海創意產業集群、川陜創意產業集群以及中部創意產業集群等。然而在園區發展過程中，也暴露出問題重重。比如多數園區的建立由政府主導，產業方向不清晰，有企業無產業，特色不鮮明，園區在創意孵化、商業化開發等功能方面的定位模糊等。在園區的大規模建設中，一個共同的問題就是缺乏產業鏈的發展模式，沒有將市場作為導向以創意為核心創造價值。這些都是在未來亟待解決的問題。
2012～2013年，中國文化創意產業的一個鮮明特點就是金融資本與文化產業對接發展迅速。截至2012年10月底，文化企業上市數量已達到18家。2012年4月，人民網在上交所成功上市，成為我國第一家在A股上市的新聞網站。2013年新華網、南方出版傳媒、中國電影等50家中央、地方新聞網站也加入了改制上市大潮。
在具體資金投入和管理方面，財政部也舉措：未來將通過政府采購、項目補貼、定向資助等政策措施，重點支持社會力量興辦文化事業。同時，文化產業投資基金亦將繼續受到政策鼓勵。據有關數據統計，截至2012年年初，全國文化產業投資基金已超百個，資金總規模超過1330億元，井噴之勢可見一斑。作為國內最早涉足文化創意產業的金融機構，北京銀行也率先將文化創意產業列為最優先支持項目，截至2012年11月末，累計審批通過“創意貸”近500億元。金融與文化創意產業的聯接在今后將更為緊密。這也是文化創意產業向市場化、產業化發展的必然。
文化貿易加快“走出去”的腳步
當微博、微信、地理位置應用、手機電視等新產品正在改變人民的消費習慣之時，文化與科技相融合的時代來到了。2012年8月，《國家文化科技創新工程綱要》的頒布意味著國家文化科技創新工程的正式啟動。2013年，在北京文博會上，北京國家數字出版基地以衛星為渠道的新型數字出版物發行新業態技術、北京出版集團的數字資源庫建設及數字版權開發成果等，成為出版業高端發展的新亮點。“跨界”發展勢必成為中國文化創意產業的熱點所在。
2012年，北京文博會將主題定為“促進文化貿易 加快經濟升級”，這正好切合了中國文化創意產業發展的需求。北京市文化創意產業促進中心主任梅松在接受采訪時說道：“北京經濟發展的特點，是靠消費拉動，而不是靠投資拉動。北京市的文化消費在經濟發展當中已經占有很重要的主導地位。”這很代表了文化創意產業推動城市發展的重要特點。2013年，深圳市委宣傳部表示，深圳已啟動國家對外文化貿易基地的創建工作，這是在深圳創建的中國第三個、華南地區唯一一個國家對外文化貿易基地。部長王京生說道：“創建國家對外文化貿易基地，是打造深圳“文化產業升級版”的重要舉措。該基地將力爭成為與文博會、深圳文交所、中國文化產業投資基金“三駕馬車”并駕齊驅的一個新的國家級平臺，共同推動中國文化產品走出去。”
2012年4月，全國首個文化保稅中心——北京大山子文化保稅中心在北京798藝術區成立。北京海關關長甘榮坤把文化保稅的優勢形象地稱為“境內關外”。境外文物或藝術品通過保稅中心進入中國展示將簡化手續、降低成本，保稅區內生產加工的文化創意產品出口成本也將隨之降低。這是北京推動文化進出口貿易發展的重要舉措之一。
新世紀伊始，我國外向型經濟模式正由“引進來”戰略為主，向“引進來”與“走出去”并重的均衡戰略過渡。美國夢工廠出品的動畫電影《功夫熊貓》曾在全球掀起了中國風的熱潮，但我們卻缺乏了將我們自己的文化輸出到全世界的眼光、創意和方法。而是美國人將其拿過來，搶占了文化的開發權。由此可見，文化創意產業不僅能夠開創高科技、高附加值、低能耗、低污染的新興經濟形態，而且還擔負著讓中華文化走出去的重任。
2012年，萬達集團以26億美元收購美國第二大院線AMC影院公司，躍升為國際第一大院線，占有全球近10%的市場份額，成為中國文化企業“走出去”的里程碑。水晶石作為數字圖像服務供應商在倫敦奧運會上大放異彩。2013年，完美世界連續6年居中國網游企業海外營收第一，產品出口到100多個國家和地區。這些都是中國文化創意產業國際化進程加快的例證。
正視文創產業之后的再出發
然而在中國文化創意產業迅猛發展的同時，種種問題也顯露出來。在文化創意產業熱席卷全國各地的同時，繁榮背后隱藏的弊端、泡沫也值得警惕。
比如在文化創意產業園區發展過程中的同質化現象嚴重，輕產業、地產化問題突出。當越來越多的老工廠遷離城市中心，相當規模的舊廠房廠區被遺留下來，如何合理有效地利用這些資源，就成為了文化創意產業面臨的重要話題。面對全國各地正在興起一股大規模的文化創意集聚區“造園熱”，其中很多“形式”大于“內容”，我們應該心生警惕，莫要讓資本與利益主導文化創意產業的發展。文化產業發展應該循序漸進，不要帶有功利性質的急進。
第5篇：文創產業的特點范文
協同發展合作
記者采訪了解到，京津冀三地文化部門已簽署文化領域協同發展合作框架協議。根據協議，今后三地將依據優勢互補、共建共享等原則，發揮三地在資源、市場、科技、人才等方面的比較優勢，共同在公共文化服務、文化演藝、非遺保護、文化金融等領域加強具體項目的溝通與對接。
“京津冀三地各具文化優勢和特色，文化的互通互融應當是協同發展的重要組成部分。”國家文化部部長助理、文化產業司司長劉玉珠說，“此次簽約意味著三地正式開啟了文化融合發展之門，對于提升區域文化影響力將有重要幫助。”
從現實需求看，在推動跨區域文化交流方面，三地有意以首都市民系列文化活動、天津市合唱節、運河文化藝術節、河北民俗文化節等活動為依托，組織舉辦三地群眾文化的展演展示、研討交流等活動，共享文化發展成果；在三地河北梆子巡演活動成功舉辦的基礎上，支持京劇、評劇、曲劇，以及曲藝等在京津冀三地開展巡演？？
近年，天津濱海新區文化產業保持較快發展速度。據濱海新區區委書記袁桐利介紹，僅上半年新區新增文化企業140多家，這些企業注冊資金達7.70多億元，其中不乏京冀企業來新區落戶。
袁桐利認為，只有堅持開放的理念、開放的機制、開放的市場推進三地文化合作，打破區域限制，促進文化市場要素合理流動，才能加快培育統一開放的現代文化市場，推動京津冀區域文化一體化。
打造文化產業
據介紹，天津濱海新區在文化產業發展方面的后發優勢較為明顯。通過不斷優化產業配套環境，打造優勢品牌效應，以該區為核心的文化產業集群正在形成。
2014年十一黃金周里，由天津濱海新區青青樹動漫科技有限公司和萬達影業聯合推出的3D國產原創動漫《魁拔3：戰神崛起》，正式登陸各大院線與觀眾見面。導演王川告訴記者，作為國產動漫電影中的“大制作”，《魁拔3》共制作超過14萬幀，由150人組成的專業團隊歷時18個月制作完成，總投資2500多萬元。特別是經過前兩部的鋪墊，《魁拔3》的情節更加復雜，畫面制作更為精良。不僅適合少年兒童觀看，也符合成年人的觀影特點。
青青樹動漫科技有限公司是濱海新區旗下國家動漫園內的一家文化企業。據負責國家動漫園運營的中新天津生態城產業園運營管理有限公司副總經理廖蕊介紹，國家動漫園已建成的帶有公共服務性質的孵化器和加速器，著眼于符合濱海新區產業特點的項目和文創企業，通過對“軟件”“硬件”給予扶持，有效解決企業孵化、市場擴容、戰略合作、投融資平臺、擴展空間，以及后臺的技術和設備支持等問題。
在濱海高新區，由導演詹姆斯?卡梅隆發起組建的卡梅隆-佩斯中國總部落戶于此。濱海高新區工作人員認為，目前濱海高新區重點發揮發達的信息技術產業技術創新體系，匯集了神界漫畫、仁永動畫等具有帶動性、示范性和原創性的科技文化企業，成為濱海新區又一個文化產業聚集區。
濱海新區文廣局相關負責人說，濱海新區以打造支柱產業為目標，著力發展原創動漫、移動游戲、3D影視、數字新媒體、文化旅游、文化藝術品交易6大新型產業，使文化在新區煥發生機與活力。
此外，濱海新區通過培育文創展交會、濱海國際微電影節等，打造文化產業全產業鏈條，為文化創意企業的發展提供一個集產品展示交易、人才匯集、金融對接于一體的大平臺。依托“天河一號”，重點加強3D技術、超級渲染與捕捉、云計算數字等文化科技公共技術服務平臺建設，使新區文創產業發展獲得強大推動力。
打破資金瓶頸
在京津冀協同發展的大背景下，如何發揮文化產業聚集優勢，實現區域文化產業做大做強，成為各方關注的焦點。政府及業內人士建議，可從以下幾方面努力：
加強文化產業人才的吸引與區域內的合理調配、流動，實現人才資源共通。文化產業的發展關鍵是人才，以及圍繞在人才身邊的核心文化資源。過去，文化資源從天津、河北流向北京的情形比較突出，人才的流失又容易使某一區域陷入文化難以傳承和發展的循環中。這種現象亟待改變。
廖蕊說，如今國家動漫園已經與京津地區的多所高校實現零距離對接，與北電、中戲、傳媒大學等專業院校建立合作關系，并作為這些專業院校的實習、實訓基地。國家動漫園還與園區內一些精英企業合作，建立人才培訓中心，實現了人才的培育與儲備。
完善、穩定金融扶持政策，保障文化產業在起步階段的健康發展。企業規模小、資金量小、融資能力差是中小型文創類企業普遍面臨的問題。民生銀行文化產業金融事業部總裁萬曉芳認為，文創企業的特點是輕資產，傳統金融服務模式是重資產、重抵押，難以對接。需要更好地認知文化產業行業規律和企業運行模式，將金融融入企業的發展節奏，從而對文創企業的成長和文創產業的發展起到積極作用。
三地聯動推動文化創意產業產權交易平臺。文化創意企業特別是以原創為主的文化創意企業，在做新的產品項目開發時，資金的需求旺盛，卻沒有不動產及其他可以做抵押的資產，手里最多的就是版權這種無形資產，這是文化創意企業進行貸款融資時普遍遇到的問題。專家認為，產權交易將成為我國文化創意發展通過市場化交流交換融合的重要機制。
目前，京津冀三地都擁有不同規模和形式的產權交易平臺，對各地產權交易的發展、文化企業的壯大起到了積極作用。
相關鏈接：
京津冀文化融合的部分舉措
――京津冀三地積極推動建立文化部門聯席會議制度，共同開展專題調研，系統研究三地文化協同發展整體規劃。
第6篇：文創產業的特點范文
一、現狀
建設國際化社區，本質是為了滿足人民對美好生活的需要，讓市民和國際友人享受國際化、高品質生活，核心是堅持國際理念、國際標準，重點是完善社區功能，提升生活品質。全域國際化社區建設是深化城鄉社區發展的具體實踐，是大力實施鄉村振興戰略的具體表達。黨工委深刻剖析在“二次創業”大格局中的定位，結合實際，提出建設“具有新時代公園城市特點產業小鎮”的奮斗目標，以“產業服務型、文創旅游型、商居生態型”為重點，推動國際化精品民宿、國際化業態提升、國際化志愿者服務站三大項目建設，全力推進國際化社區建設。
（二）產業發展現狀
一是產業體系逐漸系統化。產業體系主要為農業依托型，同時以“小民宿”為方向的旅游業嵌入發展，逐步成為產業發展的趨勢。當前的產業體系仍然以農業為核心，以休閑、旅游、觀光、采果、文創、體育等為衍生產業，形成現代農業產業鏈共同推動街道發展。一方面街道具有特色水果產業優勢。枇杷、櫻桃、葡萄三大特色水果產業規模成熟、運行順暢，在規模不斷壯大、技術不斷更新、現代科技不斷融合的趨勢下，水果產業良好的市場競爭力逐步凸顯。同時地處龍泉山森林公園范圍內，生態保育功能顯著，充分體現街道在全域規劃中的功能分區特點，形成規模化的產業集聚。在建設櫻桃基地、葡萄基地、枇杷基地、桃源村特色民宿產業示范區等產業基地過程中不斷增強創新，開拓路徑。另一方面街道“一三”產業融合發展潛力巨大。商業、旅游業、服務業、文創業、體育業等第三產業皆是未來逐步占據產業版圖的重點發展對象。體現“一三”融合發展的產業項目已不同程度投入運行。
特色水果產業是街道產業發展成果的初步體現，20年的產業發展所積累的成果較大提升了特色水果產業在成都市乃至四川省的競爭力。2019年，街道枇杷種植共計19000余畝，年產量0.8萬余噸，產值1.2億余元，規模成熟，產量穩定；櫻桃種植共計1000余畝，年產量50余噸，產值30余萬元，附加效益強大，極具發展潛力；葡萄種植6000余畝，年產量400余噸，產值70余萬元，融合科技興農，更具規模效益。同時基于水果成熟季觀光旅游，吸引20000余人前來觀光旅游、體驗采果，實現經濟效益120余萬元。
二是特色農業產業項目建設初具規模。以x村為主覆蓋街道全域的枇杷產業通過二十年的發展，成熟的體系、龐大的規模，在農業管理技術不斷提升的加持下實現了強大的產業效力，是農戶經濟收入的主要來源之一。x村櫻桃基地建設十年，通過農學院的技術支撐，豐富了產業鏈，提升了果品質量，較大程度增加了當地百姓的經濟收入，促進了農業產業轉型升級，為x村以及街道發展帶來較大的推動力，形成產業規模效應與獨特的產業特色，并提升了街道在觀光采果業中的競爭力。櫻桃溝產業成熟發展的同時也促進了當地基礎設施建設，提升了鄉村公路的美觀度，增強了停車場的便捷度，為前來觀光采果的游客帶來了更加舒適的體驗。同時櫻桃溝基地成為x大學碩士、博士教學基地，完成了集科研、教育、產業為一體的綜合試驗基地建設，x村葡萄基地引領了特色水果產業的發展新方向。基地將現代農業科技運用到基地農產品種植、管理、豐富、繁育等全過程產業鏈中，與農業科學院密切合作，通過科研院所推陳出新的農業前沿科技，促進葡萄種類更加豐富、產品質量更加優質、采果時間不斷延長，引入先進品種，豐富產業鏈，不斷提升葡萄基地在成都市水果產業中的市場競爭力。
二、存在的問題
（一）基層干部對國際化社區建設缺乏深入理解
國際化社區建設是一個全新的課題，面向基層干部，更是新上加新，基層干部缺乏對于國際化社區建設的相關理念，無所適從，仍然遵循舊思想、老辦法。干部缺乏國際化社區理念，理解程度不夠深入，整體把握較差，站位高度不夠，對于如何建設國際化社區亦是無從入手，就事論事。
（二）特色產業根基需鞏固，產業深入融合程度不夠
特色水果產業在發展過程中存在特色特顯不夠充分，特色產業優勢發揮不足，特色產業需提檔升級。一是傳承發展二十年的枇杷產業，出現產業園區“老化”現象。枇杷園區管理精細化程度低，果樹老化、病蟲害等問題較為普遍。二是x村櫻桃產業基地已使用十年，綜合經濟效益較好，但目前規模較小、果期較短、品種單一，規模效益體現不夠。三是葡萄產業雖然已達到一定規模，但存在品種豐富、農業設施良好、規模化種植的農戶較少，全域內單體小農戶較多，以種植某類品種為主，缺乏市場競爭力，銷售渠道不夠多元，且受氣候影響大，抗風險能力不夠強。
（三）國際化社區建設與產業融合發展路徑不清晰
國際化社區建設雖然已經推動了大半年，但理念宣傳不夠到位，思想接收程度不夠，導致國際化社區建設的規劃存在一定的問題。國際化社區建設是全域全方位的工作，xx國際化社區建設核心便是特色產業的“一三”融合發展，以社區為鏈接形式。但表現出來卻是產業是產業，社區是社區，沒有一個融合發展的清晰路徑。
三、對策及建議
（一）夯實產業根基，加快發揮產業集聚規模效用
自古以來，農業便在文明發展史中發揮著至關重要的作用，是人類生產生活的物資保障，是“二、三”產業發展的基本前提，只有夯實農業根基，方能推動五千年文明永續。于xx而言，特色水果產業是農業中的主要產業，是整個產業體系中的關鍵核心。夯實產業根基，便是鞏固好特色水果產業根基。要堅持科技興農，深化與農科院、x大學的合作，建立友好合作關系，成立合作試驗基地，發揮科技產品效用，淘汰低產、老化果樹，豐富特色水果櫻桃、葡萄、枇杷的品種，推廣高產、抗病蟲害品種，加快產業的連線成片工作，打造好品牌化建設工作，發揮好產業集聚形成的規模效用。
（二）推動產業深入融合，健全都市觀光農旅文產業鏈
要充分結合自身稟賦，發揮好特色水果產業的優勢，推動產業深入融合，發揮體制優勢，加快步伐集中力量建設健全基于特色水果產業的現代都市觀光農旅文產業鏈。加快建設步伐，搶占特色模式發展陣地，爭先建設好一個產業鏈發展模式地區，做好宣傳工作，快速形成人流集聚地。提檔升級農家樂、民宿等旅游配套，加快完善標識標牌、停車場、道路增花添彩等配套實施，提速推動觀光采摘步道、觀景平臺、展銷點位等硬件設施建設。
第7篇：文創產業的特點范文
“北京16個區縣未來有望整合規劃為20個文化創意產業功能區。”在最近舉行的首屆北京市文創產業高級人才研修班上，北京市文資辦主任周茂非向在座的文化企業負責人如是說道。周茂非表示，北京市文化創意產業發展取得重要進展，但還面臨著行業發展不平衡、企業融資難；文化航母、文化精品少；行業市場化程度不高；區縣同質化競爭四大問題。而解決這些問題的措施之一就是整合資源。為此，北京市將按照土地集約、產業集聚、功能集中的原則，科學規劃布局，在16個區縣打造核心演藝功能區、文化科技融合示范功能區、文化交易功能區、文化保稅功能區、影視產業功能區等20個文化創意產業功能區。
與此同時，北京還將推進建立包括貸款貼息、融資擔保、文化創意產業統貸平臺等在內的文化創意產業投融資服務體系。北京市文資辦已經與12家銀行簽署金融創新合作協議，12家銀行每年為北京市留出總計1200億元的額度支持北京文化創意產業發展。
“市文資辦將發起成立文化創意產業投資基金、注資建立文化產業專業擔保公司、注資50億元成立文投集團、成立兩家小額貸款公司，建立擔保基金，進一步建立健全文化創意產業投融資服務體系。”周茂非表示。
從第八屆北京文博會上獲悉，北京CBD——定福莊國際傳媒產業走廊（簡稱“傳媒走廊”）自2009年規劃設想，已發展為6個國家級園區和47個重點基地，吸引1.6萬家企業集聚，2013年預計文化創意產業收入將突破1600億元。
朝陽區文化創意產業發展中心相關負責人告訴記者：“傳媒走廊”的文創基地除在空間區位上優勢顯著外，項目本身定位也具有很強創意性。
在北京市民政局下屬的原福利工廠基礎上改建的“惠通時代廣場（新址）”，是北京市面積最大的園林式文化創意產業基地。園區和園林綠化、山水風光有機結合，已吸引中國國際廣播環球購物頻道等一批文化傳媒類企業入駐。
在原北京玻璃瓶廠、北京印染廠等部分廠房基礎上改造的新型連鎖式文化創意產業園區——i工場，目前已有四個創意區投入使用，注重為企業搭建孵化、金融、交流、推介的公共服務平臺，成為北京市連鎖式經營文化創意產業園區的新名片。
據介紹，隨著“傳媒走廊”產業鏈、服務鏈、供應鏈的日趨完善，為順應市場需求，朝陽區采取政府規劃引導、市場運作的模式，通過改建、擴建、新建和“騰籠換鳥”等方式，積極拓展文化創意產業發展空間。
“在產業發展定位上，‘傳媒走廊’重點以信息的傳播、交易、創意制作為核心，同時兼顧音樂、動漫、設計服務、文化消費等多元發展模式，打造中國國際信息傳媒中心和國際信息傳播樞紐。”朝陽區文化創意產業發展中心相關負責人說。
目前，“傳媒走廊”不僅集聚了國家廣告產業園、國家版權貿易基地、國家音樂文化產業基地、國家動畫產業基地等國家級產業基地，還云集新聞出版、影視、廣告、動漫、新媒體等文化傳媒類企業超過1.6萬家，包括人民日報、中央電視臺、北京電視臺、鳳凰衛視等中國傳媒巨頭，阿里巴巴、亞馬遜等1000余家互聯網新興媒體企業以及BBC、美聯社等近200家國際知名新聞傳媒的分支機構。
從2009年規劃設想出臺至今，“傳媒走廊”已成為全國首個年收入超過千億元的文化傳媒產業功能區。2013年，預計規模以上文創企業收入將突破1600億元，是2009年的2.3倍。
近日，《法國創意論壇》公布了《文化創意產業經濟觀察》研究報告，這是法國首次對文化創意產業進行系統的統計和研究。該報告顯示法國文化創意產業營業額總量已達到746億歐元（其中直接營業額614億歐元，間接收益132億歐元）。文化創意產業營業額已超過營業額達604億歐元的汽車業和525億歐元的奢侈品業。
文化創意創業發展具有相當規模的不止是法國，相關數據顯示，目前創意產業在英國國內生產總值中的比例已達8.2%，全英國與創意產業相關的企業超過15萬個。
相較而言，我國文化創意產業雖然起步晚，但發展速度快。以北京為例，在2005年到2012年這7年的時間里，北京市文化創意產業增加值從674.1億元增加到2205.2億元，占地區生產總值比重從9.7%提高到12.3%，成為第三產業中僅次于金融業和批發零售業的第三大支柱產業。“2013創意城市藍皮書”總編張京成研究員曾在闡述中國創意城市產業發展特點時表示，中國創意文化產業保持持續高增長，各地產業規模正日益擴大。但另一方面，相較于海外文化產業發展仍存在一定的差距。
首先，目前國內相關企業、投資者、甚至政府對這一行業的挖掘還尚淺。文化創意產業不僅自身具有多種形式，更能服務其他產業，從而相互促進共同發展。法國對于文化產業的調研涉及繪畫與造型藝術、音樂、表演、電影、電視、廣播、電游、圖書、報刊9個領域，而其總營業額有80%來源于文化產業的核心環節如創意、生產、發行等，還有20%來自于與上述9個領域有著緊密關系的服務性收入。據了解，文化創意產業同時推動法國旅游業的發展，2011年有35%來法國的游客屬于文化旅游，其給旅游業增加了180億歐元的收入。張京成認為，我國文化創意產業加速向傳統產業滲透，正逐步提升傳統產業附加值，文化創意產業還有很多挖掘的空間。
其次，海外文化創意產業的發展經驗顯示，文化創意產業能夠迅速發展并形成巨大的產業規模，離不開相關政策與法律法規的支持，而對于我國文化創意產業而言，最急需得到的政策支持離不開一個詞——“知識產權”。美國曾先后出臺多部法律法規對創意產品的知識產權進行保護。只有注重知識產權，才能為文化創意產業提供更好的發展環境，從而進一步擴大我國文化創意產業的規模與效益。
第8篇：文創產業的特點范文
關鍵詞：插畫設計；文創產品；課程改革
一、中國文創產業的發展
文創產業是一種以創造力為核心，通過對創意、技能、個人才能與知識產權的開發，從而產生經濟效益的新興產業。近年來隨著中國經濟轉型進入新常態，人民對物質生活品質與精神文化生活的追求不斷增強，國家提出了文化強國戰略，并在十報告中提出要把文化創意產業發展成為國民經濟的支柱性產業。在一系列鼓勵性政策的扶持和推動下，文化創意產業發展勢頭迅猛，使得眾多優秀文創產品如雨后春筍般不斷涌現，其種類涵蓋了旅游紀念品、生活用品、影視動畫作品、書籍刊物、軟件與游戲等多個方面，深受大眾的喜愛。插畫以其優美的構圖，絢麗的色彩一直以來在視覺傳達藝術中占據著重要的地位。在文創產業快速發展的當下，插畫作為溝通產品與消費者的最直接有效途徑之一，被廣泛的應用于各類型的文創產品設計之中。
二、插畫設計在文創產品的價值體現
1.生動展示產品信息
插畫作為一種極富感染力的圖像表現藝術形式，可以更有效的傳達產品的信息與屬性。相較于單一的文字描述，插畫設計可以通過色彩、圖案、布局等多種類的視覺元素，更生動直觀的對產品進行展示，更準確的對消費者加以引導。如故宮文創產品《天然多福》系列紅包，該系列紅包主題分別取意自“事事如意”“多福多壽”以及“福祿連綿”等傳統吉祥寓意詞語。紅包巧妙的從古代畫作與宮廷用具中提取柿子、靈芝、壽桃、石榴、蓮藕與葫蘆等與主題寓意相關元素，通過大膽時尚的撞色運用與活潑可愛的手繪圖形對主題進行了生動的詮釋，將抽象的文字語言轉換為直觀的視覺圖形，營造出喜慶熱烈的氣氛，強烈的刺激了消費者的購買欲望，取得了不俗的銷量。
2.增強產品的情感性
文創產品要打動消費者不光需要美觀的外型與實用的功能，還要能以情動人，用產品背后故事及文化內涵形成與消費者內心的共鳴，達成情感上的共識從而提升對產品的認可度。插畫設計便是連接消費者內心情感與產品的橋梁。由國內插畫師設計的這本《妙手回春之手撕老黃歷》，便是運用充滿鄉土氣息的插畫，通過中國農村常見的花布、代表百姓生計的銅錢等元素勾起消費者對過去農村質樸生活的回憶，打動了無數消費者。消費者通過日歷上感受到的是對一去不復返的美好時光的珍惜，從而在情感形成了對農歷這一中國傳統文化習俗的認可，完美契合了產品以時間去紀念時間的主題。
3.促進非遺文化傳播
非物質文化遺產是民族乃至國家傳統文化的精髓。然而隨著時代的變遷，人們生活方式的改變，非物質文化遺產作為一種獨特的文化樣式面臨著文化傳統遭受沖擊、加速消失的現實威脅。在這樣的背景下，文創產品設計需要在保持非遺文化歷史傳統的同時，越來越多地融入現代生活的內容，從而實現創造性轉化、創新性發展。將非遺文化以插畫的形式應用于文創產品之中可以讓大眾以更為直觀、更為親切的方式對非遺文化重新審視。也為非物質的文化以實體的形式進行保存提供了可能，這不僅能讓相關的人群體驗到共同秉承的傳統，同時也能夠讓人們持續地感受到文化多樣性仍在豐富。例如，黃河鼓樂是一種流傳于山西臨汾的獨特民族文化藝術，四千年來常被用于慶典，祭祀，戰事等各種場合，表演時場面壯觀，氣勢非凡。如今除了現場觀摩領略外，游客也可以通過一系列以插畫為表現形式的文創產品感受其獨特魅力。
三、插畫設計課程改革
高校作為孕育高素質創意人才的搖籃，很大程度上決定著文創產業發展的方向。如今已有越來越多的高校將文創產品設計融入到插畫設計課程教學之中，這樣不僅可以促進高校產教結合發展，還可以增進學生對中國文化內涵的理解，并提前積累一定的工作經驗，為就業打好基礎。
1.項目式教學
文創產品作為一種特定的商品形式，其最終目的是服務于商業。與傳統插畫教學不同，教師不能僅偏向于技能與理論知識的傳授，還需要著重培養學生的實際動手能力與商業思維，避免造成文化創意知識在社會和高校之間的脫節。在插畫設計的教學實踐中應加強校企合作，將社會中的文創設計需求以項目案列的方式引入到課程之中。由教師帶領組建項目團隊，根據團隊中每一位學生的特點指定相應的設計任務，增強學生的積極性與團隊合作意識。通過讓學生參與企業對接、實地調研、項目分析、繪畫制作等環節，讓學生真正融入到社會性的商業活動之中。
2.跨學科合作教學
文創產品的形式豐富多彩，品類繁多，因此插畫設計的應用也并不局限于傳統平面印刷制品。居家用品，茶具瓷器，服裝飾品等都是市場上常見的文創插畫載體。近年來隨著文創IP熱潮來襲，多媒體及影視動畫作品中也能見到各類插畫作品的身影。在這樣的環境背景下，插畫設計的教學不能局限于本專業之內，應當充分考慮行業特點打破專業界限，與產品設計、服裝設計、數字媒體設計、動畫等專業相結合。以實際商業項目為依托組成跨專業教學團隊，通過聯合項目小組形式，合作探索社會需求與各專業學科的交匯點，形成跨學科合作教學，共同搭建教學平臺。
3.培養創新能力
高校在教授學生傳統手繪插畫技巧之余，應著重培養學生的創新創造能力與獨特的創作技巧，以增進插畫設計的創作空間。考慮到文創產品市場的社會需求，教師應鼓勵學生使用多種材料進行創新設計。除了丙烯、水粉、水彩等傳統繪畫顏料的綜合運用，還可以將鹽、沙、布料、植物等材料通過手工制作的方式與繪畫相結合。并將社會上相關行業的非遺繼承人請入課堂，指導傳授學生專業知識技能，如雕版印刷、金箔畫、剪紙、刺繡等。將傳統非遺文化的制作工藝融入到插畫設計之中，以現代的商業眼光對傳統藝術進行創作，制造出獨特的視覺藝術效果。
4.應用互聯網技術
在互聯網技術日新月異，飛速發展的今天，插畫課程從內容到教學方法都必須與時俱進，緊跟時代的步伐。隨著網站、手機app的新興插畫載體的不斷涌現，以傳統手繪線稿結合電腦軟件上色，或完全以數字手繪板進行創作的插畫需求也在不斷增長。因此在教學內容上需要對數字插畫內容進行補充，增強學生的軟件及手繪板的應用能力。從教學方法來看，傳統的插畫課程教學缺乏資源共享及交流的途徑。如今由于手機的普及及信息技術的發展，教師可以利用qq、微信等app作為平臺搭建微學習空間。將繪畫技法、優秀作品以及資源素材等與學生進行共享，也可以將學生的作品數字化進行展示，為插畫的商業性推廣需找空間。
5.完善評價機制
結合項目式教學法，對現有的課程評分機制進行補充完善。首先由學生團隊互評的方式，讓學生以消費者的角度的對完成作品進行分析，加強對作品的切身體驗感受。再由教師對項目進行點評，分析指出存在的問題與改進方向，為下一階段的學習做好準備。教師可以根據項目的實踐性商業成果以及設計過程中學生的表現進行考核評價，并將來自企業的實踐評價與社會競賽獲獎狀況納入考核標準作為補充，讓學生作品接受到來自商業市場與社會大眾的綜合評價。最終通過不斷調整分析，形成一套更為全面合理的評價標準與考核體系。
第9篇：文創產業的特點范文
文化創意產品的屬性可分兩方面：一是文化創意價值屬性，二是經濟價值屬性。文化創意價值屬性是指文化創意產品所表達的人類精神活動內涵及其影響。
文化創意產品通過定價和售賣，把無形資本轉化為有形的貨幣價值，帶來直接和間接的經濟增長和就業增長，為文化創意產品的經濟價值。
文化創意產品屬于創造性的產出，獨特性與超越性是產品追求的重要品質，多樣性與差異是構成文化創意產業的基本特點之一。創新能夠帶來新奇的精神享受，也能夠開啟新的產業鏈。比如貴金屬文化藝術品，可能超越當下時代的審美觀或者挖掘中國傳統文化的新內涵，給消費者帶來新奇的藝術審美體驗，創造新的需求，激發新的消費欲望，贏得市場。
一、文化創意產業狀分析
2000年，我國提出文化產業的概念，2005-2014年中國文化創意產業規模年均復合增長率_到21.3%，2014年全國文化及相關產業增加值23940億元，比上年增長12.1%，比同期GDP增速高3.9%；占GDP的比重為3.76%，比上年提高0.13%。核算數據表明，文化及相關產業在經濟穩增長、調結構中發揮了積極作用。
按行業分，2014年文化制造業增加值9913億元，比上年增長8.2%，占文化及相關產業增加值的比重為41.4%；文化批發零售業增加值2386億元，增長11.2%，占10.0%；文化服務業增加值11641億元，增長15.9%，占48.6%。
按活動性質分，文化產品的生產業創造的增加值為14671億元，占61.3%；文化相關產品的生產業創造的增加值為9269億元，占38.7%。
我國文化創意產業園區的建設從20世紀90年代起步，到2002年末只有48個園區建成，2012年時出現井噴態勢，達到1457個，并在2014年時達到2570個園區的頂峰。2015年，園區數量稍有回落，全國正常運作的園區在2506左右。其中由國家命名的文化創意產業各類相關基地、園區就已超過350個。
近年來文化創意產業增加值高速增長，并且高于同期名義GDP的增長速度，得益于政府的政策支持和金融危機背景下產業結構調整的內在驅動，我國的文化創意產業呈現出了全面爆發的態勢，這種趨勢主要體現在文化創意產業在國內各大城市GDP中所占的比例和絕對利潤值的快速增長。2014年，北京文化創意產業實現增加值2794.30億元，占全市GDP的比重提高到13.1%，已成為北京市支柱性產業之一。2014年上海市文化創意產業繼續保持快速健康發展，實現增加值2820億元，同比增長8%，占上海市GDP的比重為12%左右。在獨特的“文化+科技”“文化+旅游”“文化+金融”模式下，2013年深圳市文化產業升級態勢明顯，文化創意產業增加值達1357億元，增長18%，占全市GDP比重超過9%。2014年深圳市全市文化創意產業增加值實現1560億元，增長15%，占全市GDP比重9.8%，成為經濟發展新常態的重要引擎和助推器。
二、文化創意產業群體集聚化分析
我國發展文化創意產業的資源非常豐富，資源優勢轉化為產業優勢的潛力巨大，文化創意產業集聚化發展趨勢日益明顯。目前全國已初步形成六大文化創意產業聚集區：首都文化創意產業區；以上海為龍頭，包括杭州、蘇州、南京的長三角文化創意產業區；以廣州、深圳為代表的珠三角文化創意產業區；以昆明、麗江和三亞為代表的滇海文化創意產業區；以重慶、成都、西安為代表川陜文化創意產業區；以武漢、長沙為代表中部文化創意產業區。截至2015年底，北京市以“金融創新+科技創新”發展模式，文化及相關產業企業已達17.1萬戶，同比增長15.8%；注冊資本4338.50億元，同比增長39.4%。規模以上法人單位實現收入11029億元，同比增長9.5%；文創從業人員109.7萬人，同比增長2.2%。
上海市以“工廠改型+園區聚集”發展模式，建有文化創意產業園區87個，集聚了130萬文化創意產業從業人員，形成“一軸（延安路城市發展軸）、兩河（黃浦江和蘇州河文化創意產業集聚帶）、多圈（區域文化創意產業集聚地）”的空間布局。文化創意產業布局表現出空間集聚化。
三、文創產業成為城市發展轉型的重要源泉
文化創意產業是2l世紀國家軟實力競爭的制高點。國內外文化創意產業發展的實踐表明，文化創意產業具有許多其他經濟產業所不具備的重要特征：高知識性、高附加值、強融合性、資源消耗低、環境污染小、需求潛力大、市場前景廣。文化創意產業憑借創意衍生品價值鏈、價值提升模式，來促進經濟發展方式的轉變。
當前，中國的城市發展受到自然環境和土地、金融資本等硬性資本約束，其資源使用的一次性、單向性和垂直化導致其邊際成本遞增、邊際效益遞減。而文化創意產業整合知識、文化、人力資本等軟性資源，其反復使用、環狀價值鏈的特征驅動其價值創造過程中邊際成本遞減、邊際效益遞增，成為改變我國經濟發展方式和城市經濟轉型的重要源泉。
中國已經成為世界上的制造業大國，但也是世界上資源損耗和環境污染較嚴重的國家之一，“高投入、高消耗、高污染、低效益”的粗放型發展道路終將面臨發展的瓶頸。數據顯示，中國單位GDP的能耗是日本的7倍、美國的6倍。大力發展文化創意產業將為經濟社會的持續健康發展以及實現由“中國制造”向“中國創造”的經濟轉型提供一種新的出路和模式。近年來，全國各地文化創意產業蓬勃發展，北京、上海、廣東、湖南、云南等省市的文化創意產業增加值占GDP的比重已突破5%，成為區域經濟的戰略性支柱產業，成為產業經濟的新增長點。
近年來人均可支配收入水平的逐年增長刺激了人們對文化產品和服務的消費欲望，雖然整體收入增長水平呈放緩趨勢，但長期積累的市場需求以及沉淀的市場文化底蘊仍有效推動了文化創意產業的快速發展。
