人體工程學的內涵精選(九篇)

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第1篇：人體工程學的內涵范文

 

《人體工程學》作為景觀設計專業基礎課程之一，利用生理學、心理學及其他相關知識學科來研究人 、 機、 環境系統之間優化的問題。以“以人為本”尊重自然環境的原則構建人與環境的和諧相處。其教學目標分為以下三點：

 

知識目標：人體工程學的知識基礎和人體工程學中人、室內外環境與設施之間的關系。

 

素質目標：創造出更加舒適、安全、高效的生活和工作環境，培養學生創新意識、開拓思維、增強藝術內涵和人文修養，激發學生自主學習及可持發展的綜合能力。

 

能力目標：室內外空間設計，形式美法則的靈活運用、人體工程學在景觀設計中的應用。

 

人體工程學以人為主體，研究人體結構功能、心理等方面與景觀環境之間的協調關系，以適合人的身心活動要求，取得最佳的使用效能，其目的是安全、健康、高效和舒適性。

 

2 體驗式教育模式在人體工程學上的創新與發展

 

人體工程學注重研究人的感覺，視覺和聽覺及觸覺，心理與空間行為和習性之間的關系，與景觀設計的比例尺度，功能氣場、道路劃分、植物綠化設計等的室外空間與設施的相互作用。

 

人體工程學未來將面向多元化的教學手段、人性化的設計理念、智能化的方向飛速發展。

 

而體驗式教學法創建的是一種互動的交互形式，強調重視師生的雙邊情感體驗。體驗式教學的核心在于激發學生的情感，引發和激發興趣的方式，培養他們的創造性思維。《人體工程學》需要學生有獨立自主、創新等精神為目標，親自測量、驗證才能獲得科學有效的數據，養成主動思考與反思。課程采用專題研討、實踐教學為教學手段。通過體驗式教學，使理論課程切實有效地服務于實際設計與生活。

 

2.1 體驗式教學促使學生不斷產生新創新、新認識

 

在高等教育大知識背景的前提下，體驗式教學使學生不斷產生新經驗、新認識，促進學生個性全面成長。景觀設計專業《人體工程學》使學生真切體驗、感受與認知相關理論知識，課程中實施體驗式教學，激發對抽象枯燥的數據理論知識的興趣。

 

體驗式教學內容包括四個階段：親歷階段即學生親身經歷某一件事或某一個情境階段。形成階段即學生對上述親歷過程進行抽象、概括，形成概念或觀念。檢驗階段即學生在新情境中檢驗所形成的概念或觀念的階段。反思階段即反思已經形成的概念或觀念，產生新經驗、新認識。

 

景觀設計專業注重生態的融合、人文的共鳴、群眾需求。

 

在講授不同人體數據時，要考慮到人體靜態與動態功能尺寸，還有一定的使用狀態和方式。學生要有嚴密的邏輯思維能力、精益求精的設計態度，才能設計真正符合人體工程需求的景觀環境。在教學過程中部分學生對單一的課堂實訓主動性不夠，被動學習的情緒明顯，由于不同環境因素的復雜性為主動學習設置障礙。因此，授課時應聯系學生日常環境，引導學生親自去體驗、感受、測量相關數據，主動思考與自己日常生活密切相關的公共設施和景觀環境等。

 

2.2 以專題創新研討教學為主，提升學生自主學習能力

 

《人體工程學》教學采用研討、生動直觀的教學方法，在課程重點章節內容安排專題任務研討，提出專題設計內容，讓學生分組展開討論。對項目進行分析討論和深入設計，學生分組討論制作 ppt,創造互相學習的機會，闡述設計的理念思路和設計方法，在切磋、研討中相互學習共同提高，在自主學習環境下發現問題解決問題。研討課中提倡以學生為主，培養學生自主、探究、合作觀念，也符合《人體工程學》多元化、人性化的發展，提升學習的能動性與個性體驗，既活躍課堂氣氛又加深了學生的印象。

 

2.3 理論與實踐結合，以實踐教學為目的

 

《人體工程學》是一實踐性較強的學科 , 為了使學生在今后實際設計時能有據可循。因此，課程面向實踐教學為主要依托。

 

教師在理論教學中穿插一些實踐課程，以學生常見現實生活現象為題材，讓學生走出課堂，講授不同人體尺寸與相關景觀環境設施時，讓學生調研本地區不同年齡層人體特征與生活習性，調研 300 多名來自不同年齡、不同職業人群，辦公與購物環境的消費心理需求等，收集分析大量人體尺寸，得出最佳舒適度，在教學過程中體驗獨立創造，參與合作的快樂，使學生在積極的體驗中完成教學任務，實現教學目標。有利于鍛煉學生的創造性思維，培養學生的適應能力。

 

3 結語

 

景觀設計是一個充滿生機、前景廣闊的專業。在社會教育體制轉型的背景下，景觀設計專業在我國教育界將迎來新的變革與發展。通過本文《人體工程學》課程體驗式教學研究體會了教學的樂趣。激發了學生的創新思維和實踐過程。在未來調整和革新高等教育的課程體系、結構、內容，構建符合高素質教育要求的新課程體系。是景觀設計專業還需長期探索研究的目標。

 

參考文獻：

 

[1] 殷陳君 . 人體工程學 [M]. 北京 : 化學工業出版社，2014.

 

[2] 王鑫，楊西文 . 人體工程學 [M]. 北京 : 中國青年出版社，2012.

第2篇：人體工程學的內涵范文

【關鍵詞】 創新建筑 室內設計人文

中圖分類號：S611文獻標識碼：

其具體分析理解為：

1） 對建筑室內環境的意義缺乏理解，缺乏正確的建筑環境意識和觀念。

2） 社會整體建筑文化發展的落后（或“人文”的概念以及體現）。

下面從二個方面來闡述一下：

一．對建筑室內環境的意義缺乏理解，缺乏正確的建筑環境意識和觀念。

從社會觀察中發現一些問題十多年來，我國室內設計從無到有，出現空前活躍之發展勢頭，對于開創廣大人民與過去完全不同的生活環境和工作環境發揮了巨大作用。但由于室內設計作為一種專門的學科和專業，人才培養還沒有達到真正的專業化，行業的要求也不高。出現上述情況是基于根本的設計觀念模糊：

1． 對建筑及人的認識模糊

認為室內設計是在已有建筑空間中進行表面裝修和布置家具、懸掛裝飾燈具和布置其他裝飾品。把室內設計看成單純的視覺條件的改善。即是從簡單的裝飾要領出發去認識室內設計，把建筑室內空間內涵與建筑設計割裂開來。實際上，室內設計是建筑設計的一種延續，它們都是屬于建筑設計范疇的。

室內設計是現代科技和文化藝術的綜合產物，對于室內設計的研究，受到若干新興科學發展的影響，如行為科學、環境、色彩心理學、環境物理學、環境藝術和人體工程學等。這門學科最廣泛地包羅人的各種生活和生產活動內容，反映了人們相互交往關系和人與自然的關系。室內設計應充分體現人的價值特征，必須以人為主體確立設計依據，研究人的生理和心理特征，尋找和它們相適應的環境形態結構。研究室內環境問題，要研究人的多種生活體驗，研究人的感覺、知覺、習慣、智能和各種生活活動規律以及人對于室內環境的各種反映等。

2． 建筑理論研究與設計實踐脫節。

改革開放，使中國文化受到外來文化的沖擊，這 種沖擊表現為大量西方科技、文化被引進，在文化藝術領域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在無選擇的傳播。總的說來，對于我們拓展視野、更新文化觀念、繁榮藝術創作，起到重要推動作用。建筑（包括室內設計）作為文化的表現形式（或載體）在外來建筑思潮影響下，使我們在追求時尚的社會心理之下，普遍表現為求新、求異，或追求多樣化。這種傾向和我們比較熟悉的后現代主義恰好不謀而合。我們講的拼湊現象，在很大程度上是這種傾向的有意無意的表現。這是當前典型的室內設計的社會模式。后現代主義是一種建筑思潮，由于其形式和內涵的多樣性和通俗性，而成為一種雅俗共賞的時尚建筑形式。后現代主要針對現代建筑存在的某些問題提出的另一種頗具哲理性的創作方法，它對于當代建筑的發展具有積極意義。但是社會上對多種建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些后現代建筑師作品的某些細部，實際上它的建筑內涵十分淺薄，有的甚至與后現代的基本思想的混亂表現之一種，其直接原因是建筑理論研究與設計實踐脫節。

3． 室內設計材料使用觀念模糊,出現盲目使用高檔材料的傾向。

有的人自知設計沒有什么內容，便用大量高級材料去掩蓋設計上的缺陷，這也是當前設計創作中有代表性的傾向。

建筑空間是由一定實質材料的界面所組成，選用不同材料的結構和圍護構件，按照材料，基本性能和力學規律圍合成的室內空間，具有滿足使用功能和人的審美要求雙重特征。運用不同材料，在室內出現不同形式的空間界面（如蓬波杜中心的金屬結構天棚、居室中的木屋架等）在室內產生各種形式的線、面、體等空間構成要素，這是材料與結構對室內環境產生的綜合影響。某些新材料構件的應用，如大型玻璃隔斷，使室內空間出現通透感，大大豐富了室內空間層次變化，這些都改變了傳統建筑形式和它的設計方法。所以從某種意義上講，室內空間的整體形象是材料，結構和空間共同體現的一種綜合性藝術形象。

對于室內裝飾材料的研究，除了掌握其功能特點外，主要應研究材料本身的素質和藝術表現力，以及人的視覺、心理反應等。

室內設計的各種意圖，必須通過材料的合理運用來完成，可以用在室內環境中的材料很多，但要達到合理運用則比較困難，我們應當學會主動駕馭材料，最大限度發揮材料各自的優勢，而不能盲目亂用，甚至無原則的高級材料堆砌。對于高級裝飾、裝修材料的使用，應重點突出，體現高材精用的原則。

目前，很多工程中，不分重點地將一類高級材料，如花崗石、不銹鋼、高級硬木、鐳射玻璃等到處亂用，以為這才能體現他的所謂裝修檔次，這實際上是把使用高貴材料和提高環境質量兩件完全不同的事混為一談。

二、“人文”的概念以及體現。

在《現代漢語詞典》中，“人文”解釋為人類社會的各種文化現象。是社會學范疇的“人文”概念。在設計領域，“人文”應展開理解為深厚的文化性內涵以及帶有廣泛意義的人性化的設計要素。

（一）、設計的文化性內涵。

設計的文化性內涵即指設計的“文脈”（Context）。“文脈”（Context），原意指文學中的上下文，其廣義的理解一般為一事物在時間或空間上與其他事物的關聯。德國著名哲學家和哲學史家恩斯特·卡西爾說：“文化的本質是人類通過人造的符號和符號系統在時間或空間中交流傳遞信息的行為”，在設計領域，“文脈”一詞應指設計中文化層次的脈絡以及在設計風格中體現的內涵，而不應該僅僅是簡單的枚舉和篡改，盲目的羅列及拼貼。

室內陳設設計中的文脈作為意識形態領域的產品，是通過大量的符號（物質世界的以及意義世界的）來向受眾傳達信息的，而且主要是通過提煉升華的物質世界的符號以意義世界的形式來對室內的特定部位進行再次裝飾和設計，借此強化室內的裝飾效果和特殊氣氛，突出設計的內涵。

（二）、設計的人性化的設計要素。

正如美國設計師普羅斯所說：“人們總以為設計有三維：美學、技術、經濟，然而更重要的是第四維：人性！”，所以，任何設計都應該牢牢的把握人是第一性的原則。室內陳設設計作為室內設計的延續，是產品和空間與其受眾--人的關系最直接的體現之處，作為現代設計師，有責任也有義務設計出最適宜的人性化的環境。

現代意義的人性化設計應建立在兩個基礎上：一是人體工程學，其次是人情化設計。

人體工程學(Human Engineering)，也稱人類工程學、人間工學或工效學(Ergonomics)。人體工程學起源于歐美，原先是在工業社會中，開始大量生產和使用機械設施的情況下，探求人與機械之間的協調關系，作為獨立學科有40多年的歷史。及至當今，社會發展向后工業社會、信息社會過渡，重視“以人為本”，為人服務，人體工程學強調從人自身出發，在以人為主體的前提下研究人們衣、食、住、行以及一切生活、生產活動中綜合分析的新思路。

人體工程學聯系到室內陳設設計，其含義為：以人為主體，運用人體計測、生理、心理計測等手段和方法，研究人體結構功能、心理、力學等方面與室內環境和各陳設用品之間的合理協調關系，選擇最適合人的身心活動要求的裝飾手法，取得最佳的使用效能，其目標應是安全、健康、高效能和舒適。

如果說人體工程學更多的是將人作為一個物理實體看待的話，那人性化設計中的“人情化設計”則完全是將人作為一個活生生的感性的靈動的感情載體來看待的。在人體工程學中，也有對人體心理動態的研究，但其立足點在于以物理和數學的形式將人的普遍的精神和生理反應進行測試和量化，取得的是絕對精確和理性的數據，卻忽略了人的心理的波動與不穩定性以及個體之間的差異與性格，此種方式測量的數據在與使用者面對面時是有很明顯的差距的，尤其室內陳設設計是作為空間設計的終端項目，與使用者的關系最為密切，所以，本人在此提出“人情化設計”這個概念，這是個有別于人體工程學中的概念。

在某種程度上“人情化設計”更接近于近日較為熱門的“環境心理學”。但環境心理學是研究環境與人的行為之間相互關系的學科，它著重從心理學和行為的角度，探討人與環境的最優化，重視的是人工環境中人們的心理傾向，主要涉及到空間規劃和建設的工作，而室內陳設設計的主要任務不是去創建改造環境，而是強化室內氣氛，改進人與空間的關系。因此，室內陳設設計中的人情化主要體現在所選家具、用品以及裝飾物對使用者應當造成的最恰當、最適度的影響。同時，還要體現設計者乃至整個社會對某些特定群體的關懷，比如綠色環保產品及技術的使用，無障礙設計以及生態設計等。

第3篇：人體工程學的內涵范文

社會的發展、技術的進步、產品的更新、生活節奏的加快……等等一系列的社會與物質的因素，使人們在享受物質生活的同時，更加注重產品在“方便”、“舒適”、“可靠”、“價值”、“安全”和“效率”等方面的評價，也就是在產品設計中常提到的人性化設計問題。

所謂人性化產品，就是包含人機工程的產品，只要是“人”所使用的產品，都應在人機工程上加以考慮，產品的造型與人機工程無疑是結合在一起的。我們可以將它們描述為：以心理為圓心，生理為半徑，用以建立人與物(產品)之間和諧關系的方式，最大限度地挖掘人的潛能，綜合平衡地使用人的肌能，保護人體健康，從而提高生產率。僅從工業設計這一范疇來看，大至宇航系統、城市規劃、建筑設施、自動化工廠、機械設備、交通工具，小至家具、服裝、文具以及盆、杯、碗筷之類各種生產與生活所創造的“物”，在設計和制造時都必須把“人的因素”作為一個重要的條件來考慮。若將產品類別區分為專業用品和一般用品的話，專業用品在人機工程上則會有更多的考慮，它比較偏重于生理學的層面；而一般性產品則必須兼顧心理層面的問題，需要更多的符合美學及潮流的設計，也就是應以產品人性化的需求為主。

那么，對于一件產品是如何來評價它在人機工程學方面是否符合規范呢?以德國Sturlgart設計中心為例，在評選每年優良產品時，人機工程上所設定的標準為：

1)產品與人體的尺寸、形狀及用力是否配合；

2)產品是否順手和好使用；

3)是否防止了使用人操作時意外傷害和錯用時產生的危險；

4)各操作單元是否實用；各元件在安置上能否使其意義毫無疑問的被辨認；

5)產品是否便于清洗、保養及修理。

一般情況下，在設計教育中常以上述第三項較為強調，而消費者在購買商品時，則是以產品的視覺效果、商場氣氛及價值來決定購買行為的成立與否，但作為一名好的設計師應為產品長期使用的效果及舒適性負責，尤其是避免傷害與危險的防止更是不可忽視的考慮因素。如，在操作計算機的上機姿勢中，在現行的上機條件下，操作員常常是手臂向前懸空著來操作鍵盤和鼠標的。手臂的懸空形成了肩頸部的靜態疲勞，使得操作員不得不將背部靠在椅子靠背上作業(后靠姿勢會加大懸空的手臂的前伸程度，從而增大肩部所需要的平衡力矩，加快肩頸部的疲勞)，而當操作員脫離靠背又手臂懸空時，體重就全部需要由脊柱來承擔，其結果或者是腰背的疲勞酸痛，或者是腰肌放棄維持直坐姿勢而塌腰駝背，或者是把手腕抵在桌沿而引發腕管綜合癥。那么，要解決諸如此類的問題，設計師就必須充分考慮人機工程學的因素。

所謂人機工程學，亦即是應用人體測量學、人體力學、勞動生理學、勞動心理學等學科的研究方法，對人體結構特征和機能特征進行研究，提供人體各部分的尺寸、重量、體表面積、比重、重心以及人體各部分在活動時的相互關系和可及范圍等人體結構特征參數；還提供人體各部分的出力范圍、活動范圍、動作速度、動作頻率、重心變化以及動作時的習慣等人體機能特征參數，分析人的視覺、聽覺、觸覺以及膚覺等感覺器官的機能特性；分析人在各種勞動時的生理變化、能量消耗、疲勞機理以及人對各種勞動負荷的適應能力；探討人在工作中影響心理狀態的因素以及心理因素對工作效率的影響等。

人機工程學因素往往是企業提高其競爭力的手法之一。若說“人性化產品”是與“人”合為一體的產品設計，“人機工程因素”則是設計工業產品時的人機界面所必須考慮的因素。在我國即將加入WTO所面臨的沖擊下，中國的制造業無不是嚴陣以待，企圖在競爭中保持優勢。管理大師麥克·波特(MICHAELPORTER)曾說過，企業具備競爭優勢的兩個方式，一是擴大生產規模，走向規模經濟，才能占有成本上的優勢；另一個便是創造企業或產品的附加值，制造消費者趨之若鶩的心理。在現今產品和質量逐步提高，且消費者對商品品質要求越來越高的情況下，各產品制造商們無不力求突破，希望能出奇制勝，打動消費者的心。拿當今世界上提出的“健康”人機工程學的新要求為例，即是用某些考慮人機因素的輔產品，如：電動腰靠、紫外線阻隔(UV、CUT)等來提高產品人性化的層次，籍此創造其他品牌無法模仿的優勢，而贏得消費者青睬的。

究竟什么樣的產品需要人機工程呢？在設計上又如何表現，才能成為符合人機工程學的產品呢?

工業設計師指出，就電腦的相關部件和設備而言，如鍵盤、鼠標等輸入裝置，因使用者可能長時間利用其從事工作或娛樂，接觸的時間較長，在使用時也可能十分投入。因此，人機工程學就成了設計上最主要的條件之一。

人機工程學的顯著特點是，在認真研究人、機、環境三個要素本身特性的基礎上，不單純著眼于個別要素的優良與否，而是將使用“物”的人和所設計的“物”以及人與“物”所共處的環境作為一個系統來研究。在人機工程學中將這個系統稱為“人——機——環境”系統。這個系統中，人、機、環境三個要素之間相互作用、相互依存的關系決定著系統總體的性能。本學科的人機系統設計理論，就是科學地利用三個要素間的有機聯系來尋求系統的最佳參數。

系統設計的一般方法，通常是在明確系統總體要求的前提下，著重分析和研究人、機、環境三個要素對系統總體性能的影響，如系統中人和機的職能如何分工；如何配合；環境如何適應人；機對環境又有何影響等問題，經過不斷修正和完善三要素的結構方式，最終確保系統最優組合方案的實現。這是人機工程學為工業設計開拓了新的思路，并提供了獨特的設計方法和有關理論依據。

作為一個全息系統的局部，一個產品中包括了我們這個商品社會中的全部信息。一件設計優良的產品，必然是人、環境、經濟、技術、文化等因素巧妙融合、平衡的產物。開始一項產品設計的動機可能來自各個方面，有的是為了改進功能，有的是為了降低成本，有的是為了改變外觀，強化“柜臺效應”，以吸引購買者，更多的情況是上述幾方面兼而有之。于是，對設計師的要求就可能來自功能、技術、成本、使用者的愛好等各種角度。不同的產品設計的重點也大不相同，暖水瓶的設計顯然就要比香水瓶的設計考慮更多的人機問題；再以肇及設計所設計的電腦游戲遙感器為例，乍見此產品時，看似不符合人機工程學，但實際使用時卻很合手，操控性良好，而且遙感器外型頗酷，用此搖桿玩空戰游戲，有操控戰斗機的味道。相比于市場上其他同類型的產品，即使售價比一般產品高出許多，也一樣大受歡迎，足見其魅力所在。但也有這樣一種產品，在市場上受到歡迎，是因其外型討好且成本不高所致，但缺點是產品輕，因此，在使用時本來一只手操作很方便，卻不得不雙手并用才行，這就是該產品在人機工學上的不足之處；但在成本、售價及市場因素的考慮下，廠商還是推出此種產品。而對于專業用品就不同了，例如美發師每天所使用的吹風機，除草機工人所使用的修剪機就絕對不能輕視人機工程學在生理層面上的考慮。

然而，一個好的產品設計是可以涵蓋形態和人機因素的，產品的外形一樣也可以有機會作人機工程的發揮。以TEAGE為微軟所設計的易用鼠標球而言，該鼠標是特別為兒童體驗電腦而設計的，在方案決定之前對兒童的抓握方式進行了研究，黃白兩色相間的鼠標球使兒童們在學習電腦時，增加了趣味性和功能性。該產品已經超脫了產品造型上的束縛，除讓其更好用之外，也同時賦予了產品新的意義與想象空間。

除了一般的大眾消費品之外，專為特殊族群所設計的產品在人機工程學上也有更多的考慮。如，殘疾人用的瓷器套具，此套設計是專為殘疾人做的餐具，又不讓人直接看出它們是專為殘疾人做的。故而，設計師在充分考慮了人機工程學的基礎上，特別處理手把的凹凸，使患者拿在手里有一種心態上的平衡感，既能看到，又能摸到，但又不那么顯眼。

再以醫療設備來說，病床、醫療椅等產品，在設汁上不只是考慮操作要符合人機工程學，在材料上也應力求人性化，增加產品的親和力，以提高產品的“EQ”。

由于學科來源的多樣性和應用的廣泛性，人機工程學中采用的各種研究方法種類很多，有些是從人體測量學、工程心理學等學科中沿用下來的，有些是從其他有關學科借鑒過來的，更多的是從應用的目標出發創造出來的。其中常用于一般產品設計領域的方法有如下幾類：

1，測量方法

測量方法是人機工程學中研究人形體特征的主要方法，它包括尺度測量、動態測量、力量測量、體積測量、肌肉疲勞測量和其他生理變化的測量等幾個方面。

2．模型工作方法

這是設計師必不可少的工作方法。設計師可通過模型構思方案，規劃尺度，檢查效果，發現問題，有效地提高設計成功率。

3．調查方法

人機工程學中許多感覺和心理指標很難用測量的辦法獲得。有些即使有可能，但從設計師工作范圍來看也無此必要，因此，設計師常以調查的方法獲得這方面的信息。如每年持續對1000人的生活形態進行宏觀研究，收集分析人格特征、消費心理、使用性格、擴散角色、媒體接觸、日常用品使用、設計偏好、活動時間分配、家庭空間運用以及人口計測等，并建立起相應的資料庫。調查的結果盡管較難量化，但卻能給人以直觀的感受，有時反而更有效。

4．數據的處理方法

當設計人員測量或調查的是一個群體時，其結果就會有一定的離散度，必須運用數學方法進行分析處理，才能轉化成具有應用價值的數據庫，對設計產生指導意義。

當今的工業設計師面臨著多種活動和課題，例如：電視資訊、互動電視、通用遙控器等，與企業合作的范圍也很廣，在實施產品的人性化設計過程中，通常采用如下的設計程序：

1)建立并運用資料庫(這在前面已有論述)；

2)決定研究主題；

3)觀察階段：

*目標輪廓*訪識/觀察*使用模式/議題

4)發展階段：

*關鍵議題*產品概念*測試與評估

在整個研究過程中，人機工程師和工業設計師都必須全程參與，但在各個階段為主為輔的角色會有不同。例如：產品概念由工業設計師主導，測試則由人機工程師主導，每個步驟以劇本的形式來串連溝通。每件產品都有各自的在人機工程學上的特色，特別是消費性產品。以汽車內部設計來說，就有三個表達人機工程需求的方式：一是操控界面，如方向盤的設計；二是座椅及內裝設計，如一些大客車座椅，或者老板椅的靠背上部，都有一道鼓起來的凸包。對于大多數的中國人來說，這個凸包常常是頂在后腦勺，使得身體后靠在椅背時，不得不稍稍低頭。從設計上來說，這道凸包本來是用來墊靠頸部凹處，使人的頭頸更舒服的。問題的出現是由于這些座椅的設計和生產直接從國外引進，而生產者又沒有重新考慮中西方人在身材方面的不同，尺寸上完全照搬。結果西方人墊頸的凸包就頂住了我們的后腦勺；三是情報溝通系統，如導航系統設計及安全警報功能。

在新的世紀里，我們以新的方式來感知世界，人們越來越多的在追求一種新的生存環境和生存空間，毫無疑義，未來的人性化設計具有更加全面立體的內涵，它將超越我們過去所局限的人與物的關系的認識，向時間、空間、生理感官和心理方向發展，同時，通過現代高科技技術如虛擬現實、互聯網絡等多種數字化的形式而擴延。IDEO設計公司的數字化收音機正是基于這一觀念上的最新數字廣播概念設計，通過對使用者狀況的設計構想，研究收音機的可能外觀和操作方式。無論在造型上還是在界面設計上，都使人機交互關系達到物我兩忘的狀態。該收音機上的顯示屏幕以圖形界面來說明音頻節目的內容。設計范圍包括個人化家用收音機、個人可攜式收音機和演藝工作者的專業收音機。

中國未來的產品設計必須以創意與革新為首要條件，唯有真正好用且務實的商品才能在市場上脫穎而出，讓消費者感到貼心且實惠的產品方是企業制勝的絕佳利器。符合人機工程，人性化的設計是最實在，同時也是最前沿的潮流與趨勢，是一種人文精神的體現，是人與產品完美和諧的結合。使人性化的設計真正體現出對人的尊重和關心。

[參考文獻]

[1]＜人機工程學＞．丁玉蘭．主編．北京理工大學出版社．

第4篇：人體工程學的內涵范文

摘要：伴隨我國經濟的快速發展，各行業的生產也處在規模擴大化、生產高效化、質量規范化的發展過程當中。在各行業的日常生產當中，由于其生產的先進性正在不斷提高，與相關學科的聯系也會更為緊密，這也為各行業生產的發展奠定了堅實的技術基礎，實現其整體質量的提高。其中，安全人機工程學作為一門發展速度較快的學科，目前在很多行業的生產當中都得到了較好的體現。在生產當中應用安全人機工程學主要的目的就在于不斷提高生產效率，并且為生產者提供安全、舒適的生產環境，進而保證生產的順利進行。筆者將在本文當中對安全人機工程學進行概述分析，并且在此基礎上探討其如何在日常生產中得以應用。

關鍵詞：生產；安全；人機工程；日常；研究

伴隨我國經濟的快速發展，安全人機工程學作為一門重要的學科得到了快速的發展，該學科既是安全科學的主要分支，也是社會文明生產發展的主要象征。在安全人機工程學發展當中，主要是利用人機工程學的相關內涵思想與人機結合的安全問題相結合，并且將人、環境與相P機械三者之間的關系緊密聯系在一起，進而保證人的能力可以完全適應相關作業活動的具體要求。這樣一來，既可以保證相關人員在生產勞動當中的舒適性與安全性，也能不斷提高具體生產的效率，帶動生產的順利進行，以此避免生產中出現問題等影響最終的生產質量。筆者將在下文中對這一問題進行具體的分析，望給相關人士提供科學參考。

一、安全人機工程學的相關概述

人機工程學在實際應用當中也可以被稱作為人類學、人類因素工程學等，其主要的研究方向就是人與機器設備之間關系的合理性，進而保證人在進行設備生產的過程當中與所處的環境、具體的機械設備等完美配合。而伴隨人機工程學的不斷發展，其分支也在逐漸增加，其中，安全人機工程學就是其重要的分支之一。安全人機工程學主要是根據人與環境、生產機械設備之間的關系等保證生產者在具體生產過程中的安全性。在現代化的生產當中，所使用的機械設備等也變得更為復雜和精密，運行速度也會較快，這就給具體的生產人員提出了很高的要求。目前，各行業生產除了需要生產人員自身有明確的判斷力等，還需要讓其實現對機械設備的科學操作。在安全人機工程學的理論指導下，生產者與機械設備等是一個整體系統，只有保證生產人員在較為安全、舒適的狀態下開展工作，才能有效保證日常生產的安全進行。

安全人機工程學在實際運用當中會與很多學科知識相融合，比如生理學、生物力學、心理學等，將這些不同的學科知識相結合，可以有效應用不同的學科研究方法等對生產人員、環境、設備之間的問題進行共同分析，這樣才能有效發揮人機系統自身的效率，并且確保生產人員的舒適性等，避免生產人員的自身安全得不到有效保證。

二、日常生產當中安全人機工程學的具體應用

（一）沖壓生產中的應用

在沖壓生產操作當中，沖壓設備相對而言操作起來較為容易，零部件的成型率也會較高，所以在很多制造企業當中都得到了廣泛的應用。但是，在沖壓生產操作當中，生產人員出現事故的幾率也會不斷上升，所以，如何避免沖壓事故的產生就成為了相關企業的重點預防對象。

在人機工程安全學的相關理論當中，沖壓生產在操作的過程中，模具是人機的結合面，更是生產事故的多發點。如果一些模具在設計的過程中存在一些漏洞，就會造成人機協調性達不到標準，生產人員在進行送料與取料的時候就需要將手伸進危險區域之內，導致生產人員的安全出現嚴重隱患。所以，為了避免這類事故發生，生產人員可以選擇連續模的應用，避免進入危險區，也可以在沖床上安裝光電保護裝置，并且在平時做好沖床等設備的性能檢修。

（二） 重體力勞動生產應用

在日常生產當中，很多從事重體力勞動的生產人員，很容易在生產當中出現突然傷害或器官的聯系受損等，尤其是在搬運重物的時候。在利用安全人機工程學的理論進行分析的時候，生產人員如果需要進行重物的搬運等，需要先將重物等抓穩，并且在提起重物的時候保證腰部與上身的挺直，將膝蓋彎曲。相關企業在設備的設計等方面，需要保證生產人員抓握重物的高度與地面之間的距離達到50cm，并且在搬運的時候將身體盡量靠近重物，這樣可以避免生產人員的椎間盤出現嚴重的損傷，保證生產人員的安全。

（三） 控制臺作業

在很多大型的設備當中，存在很多大的控制臺等。生產人員在控制臺的操作當中，需要對具體的控制件進行科學的使用，控制件一般都會在較小的空間當中排列在一起。在控制臺的具體操作當中，如果是在一些特殊的情況之下，操作者還需要在實際生產當中不斷保證視覺方面的功能。比如，在駕駛飛機或者是在操作大型的機械設備的時候，相關人員就需要根據安全人機工程學的相關理論等，這樣就可以有效保證控制件的設計與人機工程學相吻合，保證生產人員對控制件進行有效的操作處理，避免在操作過程當中出現嚴重的失誤等，進而保證生產人員的安全性。

此外，在安全人機工程學當中，還要求生產人員在平時不斷提高自我安全意識，并且按照相關的操作規范進行生產，以此保證人身安全。

結語：

在具體的邊緣學科發展當中，安全人機工程學的發展速度相對較快。在安全人機工程學的實際發展當中，會將人體科學、環境與社會科學、安全科學等緊密結合，并且可以充分運用各學科的相關理論與研究方法等，分析并研究人與環境、人與相關設備之間的關系。這樣一來，就可以保證人與環境、人與相關的生產設備之間達到最佳的配合狀態，在保證生產人員自身安全的同時，可以有效改善具體的生產條件，保證相關的生產設備性能等更為可靠、安全，確保生產人員在實際生產過程中較為舒適。在將安全人機工程學與日常生產緊密結合之后，就可以顯著提高生產的效率，帶動各行業生產的不斷進步。

參考文獻：

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[2]苗夢露.人機工程學在煤礦安全生產中的應用探討[J].煤炭技術，2011（07）.

[3]羅龍飛，馮如只.論人機工程學在汽車工程中的應用[J].黑龍江科技信息，2014（04）.

第5篇：人體工程學的內涵范文

例如，對于辦公空間設計的種種方式和方法，技巧性的和細節性的指引等等。還有我國從工程學的角度出發對辦公空間進行了全面的論述，列舉了一大批的辦公空間設計工程《。辦公空間設計與工程》這本著作就是我們一直在遵循的經典，還有瑪麗蓮澤林斯基的《新型辦公空間設計》等等，都是我們遵循的基本空間設計理念和設計過程等內容。從辦公空間的設計過程來看，首先這就是一個明確問題和解決問題的過程，要根據辦公空間的實際需要來確定辦公空間的設計，辦公空間的使用者將來確定是什么群體，什么性質的辦公行為，人員和數量具體是多少，工作人員的年齡構成和組織文化是什么，職能如何體現，工作如何開展，整個工作流程如何運作，工作采用什么樣的方式進行，這些都是我們需要考慮到的細節問題。同時，我們還需要更多地考慮到辦公方式、空間使用和環境形象方面的問題，對于辦公空間的具體要求和具體內涵，我們需要進一步全面的考察到位。需要我們進一步明確的還有辦公空間坐落的位置如何，企業的CI設計是什么，在室內想如何體現機構或者企業的形象等問題。最后，我們還要有成本概念，考慮項目資金的投入問題。對于以上問題，我們都需要進行全方位的思考和研究，同時進行有效的、系統的研發設計。對于辦公空間的初步規劃方面，在設計過程中一定要有所體現。從目前國內的設計情況來看，近年來形成了一些較為常見的房間設置理念，根據機構大小和職能來劃分空間設計，有多少部門或者有多科室就有多少個房間，盡管這種方式方法比較簡潔，對于工作的私密性有一定的保障，但是在空間設計的理念出發，這種設計方式就嚴重的缺乏靈活性，會導致整個空間設計出現死板、封閉的情況，對于員工的溝通和交流也是非常不方便的，我們強調團隊合作就是要有開放性，過于封閉的空間布置很容易打斷這種開放式的結構。所以，我們一般在設計過程就是要不斷的采用共享辦公空間與個人辦公空間相結合的規劃內容。

2辦公空間設計的要旨

首先就是要確定辦公空間設計的目標，通過辦公空間的設計為辦公目標提供一個良好的舒適、方便、安全、高效以及更加愉悅的環境，辦公空間的設計目標步驟充分說明了我們的在空間設計的第一個要旨，就是尊重科學、尊重規律。例如，在保障舒適性的前提下，構建一個更加科學合理的辦公空間，這其中涉及聲學、光學、熱工學、環境心理學和人體工程學等等學科的內容，為了讓辦公空間更加方便，我們必須涉及空間流線學、人體工程學等內容，在安全方面，更是涉及保密、消防、構造等方面的問題，我們的辦公空間設計要能夠估計到所有的感官接受度，符合所有人的基本審美和功能需求。這就是我們確定辦公空間的首要目標。其次，我們要考慮空間設計上的功能劃分，在功能劃分上，我們需要采取的主要設計內涵是功能區域上的分割與寫作。例如，我們設計的門廳，它的開門方向和過渡方向如何，它的延展區域是如何，它的主要內容如何，它連接中心地帶嗎？在通道設計上，我們更要考慮的是人流交通的問題，連接各個辦公室的區域紐帶。辦公室的主要場所必須是獨立的和開放的，同時還要考慮到公共場所和開放式，這樣更能適用于集體決策、談判和員工會議場所等問題。同時還需要更加積極的明確對外交往和接待等問題，同時，辦公空間設計還要考慮到公共空間的問題。例如，健身、游戲、茶水、休閑等生活化空間，同時將輔空間，如廁所、雜物室、設備、庫房、保密等要素考慮進去，考慮到位。

3辦公空間設計的特征

第6篇：人體工程學的內涵范文

[關鍵詞]明代家具 現代家具 造型

家具作為人類社會物質文化生活中的一部分，也是一個國家的文化藝術結合的產物，反映著民族特色和歷史源流。實用性、科學性、美觀性是衡量家具高度統一的標準模式。中國幾千年傳統文化的悠久歷史，最具有影響最具代表性的家具――明代家具。這一時期家具的造型藝術已達到了最高水平并形成了我們傳統家具的獨特風格。在用材料上考究，設計手法和制作工藝上精致巧妙的設計風格。明代家具具有造型簡練、風格精致優美、線條流暢雋秀，有一種自然和諧的獨特韻味。這種設計理念對整個設計以及對海外家具設計有一定程度的影響。隨著人們生活水平不斷的提高，對人們的思想意識和審美觀念發生了大的變化，從而促使人們對傳統家具的看法，家具不僅提供人們家庭使用的功能，還具有室內的裝飾性。人們更加需要有現代家具的時代氣息來適應新的生活節奏和新的審美意識來布置家具、美化生活環境。

一、 明代的家具與現代家具對比

明代家具在制作工藝上充分反映了古代木工匠的聰明智慧，在造型上不斷的創新，形成了獨特的藝術風格，然而這個時期的家具制作是最高峰，取得的成果也是多方面的。現代家具的發展也是在中國傳統家具的基礎上不斷的演變和發展形成的。而在家具的設計中常常要運用色彩材質、造型、線形這三種設計元素。

1、從色彩材質上來說，家具的發展過程都是通過實用性的工具慢慢發展的。家具中的色彩都是由比較古樸沉悶穩重的深色調，演變而成到現代家具的各種柔和的亮色調。規模大的家具在制作時不宜采用深色調。明代家具一般都用深灰色偏暖紅、偏暖黃的顏色，能融入周邊環境的自然色。而現代的家具在色彩上都是采用淺色調、原木色作為現代家具最主要的色彩形式。明代家具在選用材質上嚴格選料，都以傳統文化中的一種特殊的選材符號。通常在選用質地常常用硬質木材，例如黃花梨木、紫檀木、雞翅木。這些高檔次的硬木，都具有色澤柔和、紋理流暢、木質細膩，還帶有一種自然芳香的味道，形成了優質木材獨特的風格特點。現今有很明代家具作品稱之為驚世之美。現代家具中的大多數家具材料都用集成材料制作，工藝簡單，不容易變形，但造型簡單，紋理呆板。在功能和效率上為勝一籌，但缺乏內涵美，不能體現中國傳統文化中的民族特色。

2、從造型上來說，現代家具的設計研究藝術特點上，不但有美學、力學、人體工程學、仿生學以及繪畫相結合，這些都是滿足人們生活及審美需求的。現代家具主要的發展趨勢就是越來越追求簡單、明快和個性化的家居產品，運用三大構成的元素來展現，在注重藝術的同時又能充分表現出立體而富有雕塑感的藝術效果，這既是實用的家具，又是極其精致的藝術品。在使用功能上充分利用了空間在造型藝術中的美感。總而言之，造型中的藝術形式與家具的實用性是要并存在一起的。明代家具是要追求造型藝術完美、尺度比例適宜、精致美觀實用。明代家具是將精心的造型與適用美觀性結合在一起，能夠力求功能和形式上的完美統一。這一時期的家具不僅追求比例協調、多變中求統一，裝飾效果簡潔，金屬配件也安置的恰到好處。現代家具與明代家具在造型上有著相同的特征，都在改變家具合理的尺度，按照人體工程學的原理，在造型上達到完美的原則。

3、從線形上來說，家具的線性指的是家具的外輪廓線，平面幾何形體的結構線所構成的浮雕式的外加裝飾線，所有形體都是由線構成的。在現代家具中對線的利用打破傳統觀念，講究線形與各種形體的搭配是符合現代人的心理特征。以上幾點都是明代家具與現代家具的相似對比之處，明代家具是中國民族家具的典范和代表，在世界家具史上占有一席之地，并影響深遠。隨著時代的不斷發展，現代家具的工藝技術更加有強烈的時代氣息，符合人們在生活觀念中的審美意識。

二、明代家具設計對現代家具的啟示

中國明代家具是古人留給現代人寶貴的財富，凝聚著古代人的勞動心血。家具做為人類社會生活的重要組成部分，它的變化取決于生活方式和家庭形態而隨之改變。隨著現代人類文明的進步，這些家具都成為博物館的珍藏品，因此在許多方面都值得現代家具設計學習借鑒的。

1、現代家具應繼承發揚明代家具的結構特征，保護中國傳統手工技術。明代家具經歷多年的變化的歷史演變，經前人的經驗所制造出來的榫卯結構，巧妙的運用到家具制作中，完全可以不用任何金屬釘子去固定，其工藝精湛。在現代家具的制作中，很多廠商也在學習明代高超的手工技術，運用榫卯結構設計各種不同的現代家具風格。榫卯結構精密，堅實牢固，可以拆卸，在重裝時不會傷及整體本質，這都是符合現代設計的綠色設計原則。如大家所熟知的宜家家具，在設計上都采用可以自由拆裝的組件，產品分不同的模塊狀，在包裝時節省了不少生產占地空間和物流運輸空間，節約了一定的運輸成本。

2、明代家具對造型的尺度適宜和美觀度，都是符合人們對審美的適合度的。現代生活的步伐越來越快，審美的意識越來越強。家具也是每個人生活中最重要的組成部分，很多家的組合就是利用家具來調和，大多數家具都是由明代家具轉化而來到現代家具，既古樸、自然、舒適。同時也是按照人體工程學的原理設計制作家具的。明式家具對于使用者來說，有一種文化上的慰藉與自然高雅的韻味。而在現代的家具設計中，設計師們吸取了明代家具意境之美的設計風格。

第7篇：人體工程學的內涵范文

展示的環境規劃設計是整個展示的基礎，展示的空間設計是在建筑和室內環境下進行的，建筑環境對展示空間設計有直接的影響和限制。因此，對建筑環境進行合理的規劃，獲取可發展的空間元素。一個展示的成功與否，直接與規劃設計有關，好的規劃通過主題、分類、導向等綜合設計來體現。

合理的布局，把展區分為幾大類，可以方便參觀者選擇需要的目標，也使得人群分流，不會出現擁擠的場面。通過同類集中、動靜結臺、大小組合等形式，使得展區充滿生動活潑、熱烈的氣氛。通過建立獨特的展示形象，以求獲得更大的商業利潤，在合適的地點、時間和價格上，造成具有吸引力和誘導性的展示。

在平面設計中，空間是一種尤為生動的設計元素，能夠吸引人們的目光，給人留下深刻印象。我們常常將設計師畫出來的形狀命名為“正形”，而周圍空白的部分稱之為“負形”。許多圖形都證明了正負形兩者同樣重要，因此，展示空間也有創意設計的方面，它可以向人們傳達一種空間感。展示空間與繪畫的平面形態不同，它不是設計師有意創造或刻意使用的元素，所有的事物都有自己存在的空間，對于展示釃十師來說，如何合理利用空間才是最重要的，它不僅承載設計作品的形式與形態，還決定了設計的美感。對空間尺度的把握，體現了設計師對展示空間的感受。

展示空間也體現了時間與活動的特征。在展示設計中，時間是一個重要的因素，在欣賞的過程中運動也成了關鍵的組成部分，人們必須圍繞著展區緩步行走，慢慢感受整個空間，體會流動和節奏的美感。來看中國的建筑代表蘇州園林，那些迂回曲折的道路，不斷變化的視點，到空間的轉換，正負空間的對比，層次的遞進，以及尺度的微妙變化，無一不給我們以啟迪與借鑒。

展示設計師不僅要依賴于環境設施條件進行設計創作，而且也依賴于正確處理好“人、產品、環境”之間的關系。展示謝十是以人為中心的設計，人是衡量尺度的標準，要保證人有必要的活動自由度，要符合人體工程學，心理學的要求。設計師要注意人體對尺度關系的感知和適應能力，以及人們的心理、生理承受能力，當展示空間的尺度關系處理的不恰當，就會產生問題，例如造成人們的不舒適或不愿意觀看。

在展示設計中，對人體工程學的研究是設計師確定各項設計形式、制定各項標準的依據，因此，了解人們在展示環境中的行為運動狀態和適應程度，是確定各種展示空間數值的基礎。在展示活動中，人的基本活動行為是行走和觀看，我們在研究展示空間設計中各種物體的尺度，也都圍繞人的觀展行為而展開。

從展示活動的特點來看，與尺度有關的行為主要是人的行為。人的空間尺度問題是人機工程學中最基本的內容，也是最早開始研究的內容。對人體的測量，包括人體的高度、寬度以及行為動作時的空間尺度進行科學測量運用數理統計分析，從中總結出的尺度分布規律。通過這些測量和數理統計的數值，就是我們確定展示設計有關空間尺度的依據。

在展示空間中，與尺度關系最為密切的是可容性空間，即指展示的場地、通道和其他人們活動的空間，設計師應該具備一定的預見性，全面掌握參展單位、展示主題以及產品的屬性等情況，權衡各種設計要素，從而獲得對展示空間和尺度的準確信息，盡可能地滿足人們活動的需要。設計的手段與風格是多樣的，建筑的結構有時的確限制了展示酗十的空間發展，對展示設計師來說，在原有的空間環境中，運用一定的技術手段來改變空間次序與相互關系，同樣可以實現自己的設計構思。

空間尺度還與展示產品的密度相關。密度是指展示對象所占展示區域空間的百分比，設計得當的產品展示密度，不僅可提高展示的效率，也能使人們在輕松愉悅的氣氛中觀賞展示對象。對密度的把握，影響到展示的整個效果。過于密集的展示，容易出現難以控制的擁擠場面，而密度過低，也顯得展示效果的平庸，空曠。展示的密度還與展區的空間跨度、凈高有直接關系，同時受到展示產品的可視距離、展示高度、展示產品的大小、展示的形式以及不同的消費人群等因素的影響。展示設計一方面掌握人體空間尺度的活動范圍，另一方面，還要注意人體的視覺尺度，根據人的視覺范圍限定，注意處理好視角與視距的問題。一般來說，能使人們看到產品全貌的正常豎向視角為26度，正常橫向視角為45度。觀看的視距是由豎向與橫向的視角決定的。垂直與水平的視角相當，視距也就會合理。這說明視角與視距是相互依賴的因果關系。視距應該是展品高度的1.5至2倍，展品的尺度與視覺尺度成正比關系。此外，利用人視角的局限性，合理安排展區的人流線路，通過展品分布的遠中近，使人們在參觀中建立對整體與局部有機的完整形象。

第8篇：人體工程學的內涵范文

1.涵蓋了生態發展觀的基本思想

相比于一般的服裝，生態服裝在生產流程的每一個加工點都不存在有害的污染，服裝中不能含有任何對人類身體造成危害的成分或物質，即便有也不能夠超出這些成分的累積上限。此外，人類在穿著這一類服裝的過程中也不能夠產生一些有毒有害的中間產物。最后，在服裝經過一段時間的使用后被處理時也不會對環境產生任何形式的污染。從總體上來看，生態服裝的整個生命周期都沒有對人類或周圍的生態環境造成傷害和污染，這符合生態發展觀的基本觀念。

2.實現了服裝的環保和低碳化

相比于一般的服裝，生態服裝既符合了生態學，又符合了人體工程學的主要原理，實現了服裝的舒適化、環保和低碳化。這主要體現在以下幾個方面。

（1）生態服裝進行設計和生產過程中使用的纖維從沒有受到過任何的污染，同時也不會對外界的環境造成任何形式的污染。

（2）生態服裝的用料基本上是可回收利用的，這在很大程度上減少了碳的排放，這對于緩解生態失調具有一定的作用。

（3）生態服裝的加工生產工作本身進行了對碳排放量的有效控制；

（4）生態服裝具有一定的保健功能，廢棄的生態服裝可以通過自然降解的形式處理掉。

3.體現了節約資源的觀點

一般的服裝往往需要經過非常復雜的加工過程，在加工時還需要運用大量的染料，這些化學用品的使用會在很大程度上產生大量的工業污水，對環境造成污染，同時，這些化學成分本身很難降解，會對人體造成一定的損傷，使人的健康受到很大的威脅。相比之下，生態服裝的生產材料都來自于天然的原料，生產和加工過程幾乎沒有用到任何化學用品，這在很大程度上避免了污染物質的產生，同時也保證了人體的生命、健康安全。

二、設計理念

（一）可持續發展觀念

傳統的服裝生命周期是從原材料到服裝產品再到廢棄物的過程，這本身是一種單向的線性設計流程，而生態服裝設計的理念更多是強調對資源的節約和原材料的循環利用，是一種反饋式的設計流程，很好地體現了人類、社會、服裝和自然環境之間和諧發展的關系，符合可持續發展這一觀念的要求。從宏觀的角度來看，生態服裝的出現就是在保證對當代人實際市場需求的滿足基礎上，還不能對后人的發展和需求構成過多的危害，因此，在進行生態服裝的設計時要堅持考慮生產的低碳效益，實現對環境破壞的最小化。

（二）歷史的發展觀點

1.創意設計

相比于一般的服裝設計理念：需要注意藝術情趣、時尚潮流、創意理念以及美學特征等創意因素之外。生態服裝在進行設計時還需要將創造手段的運用集中在對新資源的利用和開發、針對高性能的纖維產品進行生態化的設計以及研究上。在款式的構成方面，要對服裝進行易于拆卸這一功能性的工藝技術處理和設計；在選擇服裝的制作材料時，要盡可能地減少一些輔料和原材料的數量與種類，多采用那些具有高級功能性的纖維材料。

2.生產流通

生態服裝的生產和流通過程是一個清潔的過程，為了達到這一目的，一方面可以對產品的設計工藝進行完善，對設備進行合理的改造和更新，對服裝的原材料進行新材料的有效代替；另一方面，也可以對工藝進行改良，對技術進行創新，最終達到在保證經濟效益的基礎上，將社會效益和環境效益相互統一。

3.銷售

在銷售環節，要盡可能地實現綠色營銷，達到這一目的的主要標準就是實現將對生態服裝的消費維持在環境以及資源的自身承受能力范圍內，保證這種發展的有效持續性，實現這一目的就需要社會、企業和政府等多方的共同努力。

4.使用后的處理

在進行生態服裝的實際設計時，要充分考慮到服裝制作材料在使用后的回收和再利用，這就需要設計人員在設計時盡可能地選擇那些可降解、便于回收的材料。

三、結語

第9篇：人體工程學的內涵范文

家具的出現和存在,是因為它滿足了人們生活中的實際使用功能。造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構成了家具的個性特點。

總之，家具是人們生活方式的一個部分，它必須符合使用者對其功能、結構和審美的要求。在現代社會，中國的現代家具藝術不應是單一的，而應呈現“百花齊放”的面貌。我們要繼承并發揚傳統的家具藝術，要汲取國外好的設計思想和設計理念，充分發揮自己的想象力和創造力，永遠傳頌“傳統、時代、個性”的三大主題。

居室內最主要的器物是家具，人們起居飲食都離不開它們。家具是建筑與人之間的媒介，它通過形式和尺度在室內空間和個人之間形成一種尺度，在我們的工作和活動中將室內變得適宜于人的生活，居住。室內空間也會因家具，而變得舒適、美觀。

1家具的歷史演變

家具，從幾千年前的原始狀態，到今天絢麗多彩的現代家具，中間經歷了無數次的更新，無論是制作材料、造型設計、結構、色澤，還是風格特色都在不斷變化。

早在殷商以前，我國就已經開始使用家具了。某些銅器，就是原始形態的家具，例如周代的銅禁，是一種承受祭品的金屬家具，造型優美，樣式簡潔。戰國時代，出現了施繪彩漆的木器家具。漢代，木器家具流行，并且形成了古樸優美的風格。到唐代，由于國家興旺，經濟繁榮，家具的造型更加講究，出現了豪華的傾向。宋代是高型家具廣泛普及的時代，家具種類繁多，風格趨于復古。明代家具是中國人創造的文化瑰寶，是集前人之大成，是歷代家具發展的高峰。明式家具，造型大方，線條簡練流暢，色澤柔潤，紋理美麗，工藝精密，風格典雅。結構科學，卯榫堅固牢實，簡練的雕刻、線腳和金屬配件的使用更使得其具有很高的時代藝術品位。明式家具一直延續到清代，與清式家具并存。清式家具在造型上沒有更多的考究，但使用了更多的裝飾手法，諸如雕刻工藝、漆工藝、鑲嵌工藝等，追求五光十色、琳瑯滿目的富麗效果，以致晚清時期的清式家具流于繁瑣、細碎。

到了現代，由于人們生活的習慣、節奏、觀念、價值有所變化。家具，也出現了一個大變化——傳統與現代化的碰撞、琢磨、調和、融匯。當前流行的家具，造型輕巧精致、色調和諧明亮，實現了造型、裝飾、功能、選材、工藝的緊密統一，具有“簡潔、樸素、自然、精湛、舒適”的風格。

2現代家具的四大特性

家具的出現和存在,是因為它滿足了人們生活中的實際使用功能。當這種功能達到最大值時，它的外在元素就顯得尤為重要了，造型、材料、色彩甚至舒適度等等，構成了家具的個性特點。

現代社會，影響家具選擇的首要因素已轉換為視覺效果，將外在元素加以整合、而創新的任務是由設計來完成的。

1)現代家具的造型美

造型,是關乎到家具設計成敗的關鍵。一個好的，優美的造型，可以給人帶來視覺上的美感和精神上的愉悅感、舒適感。

一個成功的造型設計，首先要遵循美學中的對比關系：粗與細的對比、圓與方的對比、曲與直的對比。由于這些對比關系，使家具在造型創造上顯得和諧、明快大方、極富現代感且韻律十足。

當今社會，由于人們生活水平的提高，人們對于設計的要求，不僅滿足在舒適感上，而更注重于審美。人們更欣賞，更需要新穎獨特，有創意的，能給人以耳目一新的家具產品。

這就要求設計師，在造型上，從根本概念出發，考慮人們的未來，考慮人們生活的發展趨勢，從而設計出超越當前現有水平，創造出人們新生活方式所需求的家具產品來。并且，要根據消費者對家具的功能需求，而萌發出來的原始構思和沖動形成的產品創意，然后再落實到具體設計去。

例如一件獲中國青年設計師大獎賽的家具作品，就創作了一種全新的椅子家具的形態。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形膠合板，整個座椅分為座面、托盤、支撐座三部分，使用同心空心球型，其中托盤和支撐座是在球面上切出圓形截面，座面則在球面上切出一個橢圓面，從任意角度看，都表現出一個蠶蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向轉動，隨意的放松。這種原創家具突破了現有椅子的形態和結構，給人耳目一新的感覺。

2)現代家具的材質美

家具設計的造型所以能夠給觀賞者以美感，也是基于它的材質。我們知道，任何家具的造型都是通過材料去創造形態的，沒有合適的材料，那獨特的造型則難以實現，就家具而言，其實是依附于材料和工藝技術的，并通過工藝技術去體現出來。

家具材料有二類：一為自然材料（如木、竹、藤等），二為人工材料（如塑料、玻璃、金屬等）。材料的不同，使得家具在加工技術上，帶給人視覺和觸覺上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通過人工處理令其表面質感更為張揚：使光滑的材料有流暢之美，粗糙的材料有古樸之貌，柔軟的材料有肌膚之感……這些材質的處理還能使家具產生重輕感、軟硬感、明暗感、冷暖感，因此我們可以說，家具材料的恰當運用，不僅能強化家具的藝術效果，而且也是體現家具品質的重要標志。

家具設計強調自然材料與人工材料的有機結合，例如金屬與玻璃等人工的精細材料，與粗木、藤條、竹條等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金屬通過機加工體現出人工材料的精確、規整，竹、木、藤等自然材料則表現出人的手工痕跡，傳遞出一種人性化的東西，所以說自然材料與人工材料相結合的家具設計，反映出巧妙的借用對比和材料的搭配，將粗獷與細膩、精確與粗放，能夠在特定的環境中體現一種質感的對比，通過不同材料的視覺反差，讓觀賞者品味到不同材料的各自細節，以及呈現出家具設計的材質之美。

3)現代家具的色彩美

色彩,是一種富于象征性的元素符號，它本身雖沒有感情，但一旦與人們的生活發生聯系，便成了人們表達情感的工具。在家具設計中，色彩的運用,可體現出居住環境的設計風格，反映出居住者的職業特征、審美趣味和文化素養。

家具設計師不僅要運用形態與質感來表現家具設計的風格，而且還要充分利用色彩來表達設計的情調，他們習慣于從豐富多彩的自然色彩中，去提煉、概括，并根據所設計的內容，用色彩語言組成一定的色彩關系，并且利用色彩的適當布局，形成韻律感和節奏感，使其形成一種獨特的語言，傳遞出一種情感，從而達到吸引和感染消費者的目的。

家具設計的色彩，有時強調其整潔性，這是由于人們對家具的選擇除了要求其舒適感之外，還要求它的易于清潔，許多家具都使用象征清潔衛生的淺色系列。在西方家具設計中，如北歐簡約風格的家具設計，其色澤素雅、靜穆，多追求一種單純、寧靜之美，這種風格的設計，主要是依賴于家具功能的選擇、材料的配置以及色彩的搭配。

家具設計的色彩還必須考慮各種不同環境下的功能特性，以及不同人群對不同色彩的喜好。消費者不同的特性，決定了家具色彩喜好的差異：不同的、文化差異、氣候環境以及特定時期的流行色，常常體現出不同人種的心理狀態，以及對社會文化價值觀的認同，家具設計師只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具設計的色彩運用。

因此,從社會發展的角度來看，色彩反映著時代精神，包含著人們的情緒因素，體現著文化的潮流。所以，大凡在色彩上能夠跳出傳統框架，注入鮮明個性的家具產品，往往是市場上受歡迎的寵兒。因為，成功的家具都非常注意對色彩的研究，而在科技高度發達的今天，層出不窮的各類油漆、面板等裝飾材料，為家具設計提供了廣闊的色彩空間.

4)現代家具設計應符合人體工程學

家具可不是只要好看、奇特就行，還要使用起來舒適方便。現代家具的設計特別強調與人體工程學相結合。人體工程學重視“以人為本”，講求一切為人服務，是在以人為主體的前提下考慮其他因素。

家具產品本身是為人使用的，所以，家具設計中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必須符合人體生理、心理尺度及人體各部分的活動規律，以便達到安全、實用、方便、舒適、美觀之目的。人體工程學在家具設計中的應用，就是特別強調家具在使用過程中對人體的生理及心理反應，并對此進行科學的實驗和計測，在進行大量分析的基礎上為家具設計提供科學的依據。同時，把人的工作、學習、休息等生活行為分解成各種姿勢模型，以此為研究家具設計，根據人的立位、坐位和臥位的基準點來規范家具的基本尺度及家具間的相互關系。

家具的造型設計、材料的選用及搭配、裝飾紋樣、色彩圖案等就要更多地考慮到人的心理需要。如老年人房間的家具造型端莊、典雅、色彩深沉；青年人房間的家具造型簡潔、輕盈、色彩明快；小孩房間的家具色彩跳躍、造型小巧圓潤等。材質的軟硬、色彩的冷暖、裝飾的繁簡等都會引起人們強烈的心理反應，所以，現代家具設計因人而異，更講究個性化。

因此，良好的家具設計可以減輕人的勞動，節約時間，使人身體健康，心情愉悅，而良好的家具設計得益于正確地使用人體工程學原理。

3現代家具的風格——中國味

當代，世界是一個“多元化”的格局。家具設計——作為現代藝術設計的前沿部分，正以多姿多彩的風格，向世界展示著自己迷人的魅力。

隨著工業革命的發生，誕生了適應工業化生產方式的新的設計。這種設計是理性、精確、冷漠的，并向著大眾化的方向發展。然而，在發展中，其單調和不近人情的弊端也逐漸暴露出來，其單一的手法成為了設計師的束縛。于是，現代主義走向沒落，后現代主義興起。后現代重新向著傳統回歸，從傳統中提煉符號語言，然后將其打散、重構，以幽默的態度形成新的形式。

正如黑格爾所說：“只有民族的，才是世界的”，高度民族化，高度的情感化，將成為未來設計的一大趨勢。中國社會現在也正處于一個后現代的時期，傳統文化的回歸。

在繼承傳統，面向未來的問題上，許多設計師都有自己的理解。不光是中國的設計師，就連國外的設計大師都通過自己的作品表達出對中國傳統文化的獨特理解。

國外的一些設計師在接觸到中國傳統的藝術與設計時，也能從中汲取靈感，設計出一些很有中國味的家具。這些家具往往大受歡迎，具有很高的市場占有率。目前，中國的家具設計正處于發展階段，在這種情況下，學習與借鑒一些外國的設計經驗，對形成中國風格的現代家具很有意義。

1949年，漢斯維格納完成了“中國椅”的設計。這把椅子被稱為世界上最漂亮的椅子，引起了廣泛的關注。這件經典之作將中國明式圈椅簡化到“多一分嫌重，稍一分嫌輕”的完美境地。這把椅子適用于多種場合，在國內外均獲得了巨大的商業成功。

維格納的“中國椅”在造型與空間的關系上，對明式圈椅基本上未作改動。選材上以天然木材為主，以木材自身的紋理作為椅子的主要裝飾。整體上給人以樸素、典雅、自然、空靈的感受，符合明式家具的基本藝術特征。維格納對明式圈椅的改造主要表現于裝飾的精簡——素雅。獨板靠背上的局部精雕被完全舍棄了，表現出現代工業產品的簡約性。在座面上增設椅墊，增加柔軟度和透氣性，令使用更加舒適。椅腿造型上粗下細，氣勢上不如明式圈椅莊嚴混厚，但增加了輕松活潑的趣味，表達出現代生活的氣息。

但我們應看到，異域飄來的“中國味”，不論它有多“中國”，也不會成為未來中國家具的主流。因為這些設計是異域時空的產物，是一種完全不同的設計體系下的產物。比如維格納的“中國椅”，很明顯是斯堪的那維亞風格。如果將每種風格的設計比喻成一張網的話，那么，這種設計是其他網上的網結點，只是在外貌上有點像我們這個網罷了。中國需要的是一張屬于自己的大網，而不是別人網上的節點。

不過，值得欣喜的是，我國現代的家具設計師們，在接受“多元化”的，各種設計風格的同時，也不忘繼承和發展我國的傳統家具藝術。

從明式家具中繼承中國傳統文化，以中國的“形象、空間和時間的模糊”來設計現代家具，讓家具從形式中透出中國特有的“神和勢”。

近期，在同濟大學建筑城規學院家具設計藝術展，“中國味”強烈地沖擊著參觀者的視線。師生們設計制作的一床一桌，一柜一架，不僅蘊含著深厚的人文內涵，而且體現著現代審美精神。如這件名叫“圈床”的新穎設計，借鑒了明清的架子床，打破原有床的四方形構造，以圍合形式把休息、休閑、閱讀等功能結合在一起。這件作品實現了與現代造型、現代材料相結合，使欣賞價值與使用價值融為一體。

旅英學者李亦文先生，將中國藝術哲學提煉為三個方面：樸素之美，實用之道和文質彬彬。因此，在設計中，我們努力把握材料、形態、色質與工藝之間的合理關系，突出表現材料自身的特征。并且，以中國傳統形式為元素，從中抽取符號，加以變形，以“后現代”的手法重組，結合在作品中。這樣，裝飾符號的反復運用加強了家具的整體感，對其功能性的增加使家具呈現出與傳統的差異。