共享空間設計概念精選(九篇)

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第1篇：共享空間設計概念范文

談及室內空間的分析，我們要追溯到中國傳統(tǒng)歷史文化中對室內空間內容的一個形態(tài)性把握，我們在室內空間分析的過程中能夠看到一個歷史的延續(xù)。空間作為最基本的設計內容和設計理念下最為本質的事務，關于空間的概念我們必須給出一個明確的答案，盡管涉及空間的理論和概念非常多，在語言和文字上的一些內涵中我們也能夠更加深刻的表明一個基本立場就是空間設計中要牢牢把握住空間設計的些許概念，比如對空間特征、結構、色彩以及構成方面的種種內涵都需要我們不斷地融入到整個空間分析當中去，這樣才能夠更加全面地把握住空間所蘊含的范圍和空間的特色。在我們的教學過程中，為了增加學生對空間感悟的理解能力，我們不斷地將空間的形狀和大小以及空間的方位和光線的遠近作為體驗空間存在感的一個關鍵要素。這些手段讓我們不斷地認識清楚了到底什么是空間，獲得了對空間整體性的認知。實際上空間分為幾個類型。例如，封閉空間，流動空間、虛擬空間，共享空間和過度空間等等。對室內空間的分析我們主要設計到封閉空間和過度空間的把握，有的時候共享空間也是我們不能忽視的一個重要內容。封閉空間是空間的最為原始的形態(tài)，是我們掌握空間的初始點，在人們?yōu)榱藵M足居住需要而營造空間需求后，我們能夠看到的一個基本內涵是空間的特性，即封閉空間具有包圍、避免干擾、控制性等特征，這是我們空間室內環(huán)境設計當中至今都在追求的一個條件要素。在我們的臥室、浴室等室內空間中，一個封閉的空間是必不可少的。近些年來，過渡空間的設計越來越成為人們在意和設計的空間類型，因為過渡空間看似利用的價值不大，但是在連接效果和過渡效果上都能夠對整個室內空間設計產生非常重要的影響。過渡空間分為前后空間和內外空間，在這些空間的轉換過程中，為了使整個空間看上去張弛有度，主次分明，過渡空間往往更多的選擇一個整體性的設計來把握好整個空間的規(guī)模和效果。這就是我們在室內空間分析當中所產生的種種條件要素。是需要我們在室內空間設計中所積極把握的。

2室內空間的組織方式

室內空間的組織方式正如所有空間平面布局一樣，都存在一些規(guī)律性和習慣性的組織方式，在這個組織過程中我們應該不斷通過室內平面的設計分析來漸漸把握清楚，掌握好這些空間的尺度，也就是大小，用通俗的話來說，在我們展開平面設計的過程中，我們需要更加真實的把握空間的內容和效果。那么最為基本的室內空間組織方式分為，線性結構、放射性結構、軸心結構或者是格柵結構。在這些結構當中我們在室內常見的就是線性結構，比如醫(yī)院和放射性結構比如說辦公空間設計。線性結構是最為基本的組織方式，空間的組織主要以直線、折線、弧線互相連接來完成空間的組織和排序，一條廊道是我們能夠組織的最為基本方式，辦公室或者醫(yī)院是我們經常能夠看到的線性空間布置。當我們了解到了空間組織的特性后，我們需要進一步的展開對空間組合手法的認識，這就涉及非常科學的技巧性內容，包括包容、鄰接、穿插、過渡和因借等內容。包容就是空間中的套間，讓空間的內涵更為豐富，在空間中創(chuàng)造空間，讓空間成為空間的拓展，同時能夠更為有效的承載空間的對話。空間的鄰接仿佛是空間過渡過程中的一個巨大的拓展體，在空間拓展過程中能夠有效地發(fā)現(xiàn)空間的駁接位置，在空間穿梭中不斷的延續(xù)空間的意義和概念，讓空間的結構延伸到空間“之外”，仿佛多出一個空間的感覺。空間的穿插往往應用與室內，在空間穿插所表達出的背景當中，我們能夠有效地安置空間內涵，增強空間感，比如空間中設置的浮橋或者空間廊道或者空間天橋等等，就是這種錯位感覺和穿插感覺的承載體。談到因借這個空間概念我們不得不提的是我們中國傳統(tǒng)文化中對空間的認識和把握，在因借過程中我們實際上就是將外界借為內景，利用內部空間設計來達到借用外景的條件，這就是因借。而空間的過度則更講究過度的內容，是過度光纖還是過度景觀，讓空間存在的過程有一個延續(xù)性和延展性。談到這些設計手段，我們不得不面對的是一個空間的變化和重復，這又涉及了空間的濃度和群體設計的內容，在空間與空間差異化的設計過程中，我們往往希望能夠在設計理念上讓人產生振奮的情緒和愉悅的心理，讓人們能夠通過不斷地增加空間的感覺而提高對比度，讓空間重復來增強群體空間設計的節(jié)奏和韻律，因為僅僅是簡單的相連，我們還無法提升到設計的高度，甚至根本不能稱之為設計。

3室內空間環(huán)境設計的要素

第2篇：共享空間設計概念范文

1．1國內大學校園建設發(fā)展現(xiàn)狀

百年大計教育為本。作為文化教育物質載體———大學校園在社會發(fā)展的過程中扮演著重要角色。20世紀70年代以來，隨著世界性高等教育發(fā)展浪潮的推進以及多學科之間橫向聯(lián)系的加強，一些社會學家和建筑師運用相關的環(huán)境行為理論和城市設計理論共同探討“人與環(huán)境”的關系。這些因素積極影響著校園建設的發(fā)展。

1．2相關理論的研究現(xiàn)狀

近年來，由于社會對大學校園建設的重視，出現(xiàn)了豐富的校園建設理論研究和實踐探索。國外著名的美國規(guī)劃專家理查德道貝爾在所著的《CAMPUSPLANNING》一書中提出了校園建筑及空間的一些設計準則，并強調了校園的規(guī)劃應更注重其過程。日本著名建筑師蘆原義信所著的《外部空間設計》為現(xiàn)代建筑的發(fā)展做出了巨大貢獻，該書提供了一個認識建筑本體論和價值論的方法，對我國校園外部空間設計具有重要的參考價值和理論價值。他提出的著名的“十分之一理論”和“外部模式理論”為校園外部空間設計提供了重要的理論基礎并且有效的指導校園外部空間設計實踐。

1．3研究的目的和意義

1．3．1研究的意義首先，從大學使用者的角度來看，大學生不再是象牙塔中封閉自我的一個群體，大學精神在新的社會條件下產生了新的含義。人與環(huán)境互相影響的觀點逐漸被人們所證實，校園外部環(huán)境的更新與設計對人才的培養(yǎng)、學生的交往、學習、生活模式的重要影響逐漸被人們所認同。其次，從我國大學校園環(huán)境現(xiàn)狀來看，許多大學校園的外部環(huán)境出現(xiàn)了不適應新時展的要求的現(xiàn)象。這些特點主要表現(xiàn)在:外部空間環(huán)境層次單一難以提供多元化交往的需求、外部空間環(huán)境缺乏對人行為的考慮、外部空間設計脫離校園整體規(guī)劃結構。長期以來，大學校園外部空間為主的校園環(huán)境只被看作是由建筑切割出來的剩余空間，在規(guī)劃設計中往往被忽視。隨著大學素質教育的開展，人們不斷開始關注校園外部空間和外部空間引發(fā)的多樣性的交往活動。1．3．2研究的目的本文研究的目的在于，運用建筑學、城市規(guī)劃、環(huán)境心理學等相關理論與研究方法，通過對西安建筑科技大學教學中心外部空間設計的案例分析，引出大學校園外部空間設計的方法并由此引發(fā)對大學校園教學建筑外部空間的正確認識和思考。

2大學校園教學建筑外部空間的概念界定和特點

2．1教學建筑外部空間的概念

日本著名建筑師蘆原義信在《外部空間設計》一書中指出:“建筑外空間是從在自然當中限定自然開始的。外部空間是從自然當中所劃定的空間，與無限延伸的自然空間是不同的。外部空間是由人所創(chuàng)造的有目的的外部環(huán)境，是比自然有意義的空間”。作為校園外部空間的一個重要空間節(jié)點，本文認為教學建筑外部空間的概念可以引申為:是具有教學功能的建筑實體所圍合的、人為創(chuàng)造的、有目的的人工環(huán)境;另外外部空間這個空間是相對于教學建筑實體而言，它是存在于教學建筑實體之外，校園環(huán)境之內的一種物質形態(tài)。

2．2教學建筑外部空間的構成

蘆原義信把外部空間領域分為“只限于人的領域和除人之外包括各種交通工具的領域”。人的空間領域里又分為運動空間和停止空間。克萊爾•馬庫斯在伯克利校園外部空間研究中采用基地空間(前廊、前院、后院)和公共綠地(入口廣場空間和主要廣場空間)。通常意義上，我們根據(jù)外部空間的使用性質或界面形態(tài)把外部空間分為“公共空間、半公共空間和私密空間”，或根據(jù)空間的確定性把外部空間分為“肯定空間、模糊空間和虛擬空間”。本文根據(jù)卡克萊爾•馬庫斯的分界方法，把教學建筑外部空間分為基本空間(建筑外走廊、雨棚下的空間等建筑灰空間)、共享空間(公共綠地、中心廣場、建筑中庭)、交通空間。這些空間在實際的設計中互相疊合、互相滲透，共同構成了層次豐富的外部空間整體。

2．3外部空間與環(huán)境行為

第3篇：共享空間設計概念范文

多媒體藝術設計實驗室空間設計是科學技術與藝術的緊密結合，在其能夠實現(xiàn)應用功能的前提下，對其空間特性、空間設計原則以及空間設計的方法等方面進行探索研究，為藝術設計類實驗室建設帶來一定的參照與借鑒作用。

關鍵詞:空間設計；空間特性；設計原則；設計方法

在科技快速發(fā)展的信息時代，傳統(tǒng)的設計藝術手段面臨著新的挑戰(zhàn)和機遇，多媒體藝術設計實驗室作為高校藝術設計教育不可或缺的組成部分，越來越受到人們的廣泛關注。它以一種新的教育理念來推動藝術設計，有效地提高藝術設計工作效率，對藝術設計教育起到良好的輔助效果，因此，對于其空間設計的研究具有重要的現(xiàn)實意義。

一、多媒體藝術設計實驗室的空間特性

多媒體藝術設計實驗室是各種設備儀器與人員工作學習并存的小型公共空間，需充分合理的布置設計實驗室空間，才能發(fā)揮適應現(xiàn)代社會的藝術設計實驗室的優(yōu)勢與作用。多媒體藝術設計實驗室的空間設計依賴其建筑空間本身而存在，其主要功能是為藝術設計的不同需求提供必要的相應空間，其空間應具有以下特性：首先是設備陳設。多媒體藝術設計實驗室配備各類儀器設備，如高性能工作站、計算機、服務機、三維激光測量儀、Vicon三維運動捕捉系統(tǒng)、高清錄播一體機等設備，各種類型的設備由于操作方式的不同，在陳設時需根據(jù)其特性和先后順序按照人體工學合理擺設，為設計實驗人員的創(chuàng)作提供舒適的操作空間。其次是藝術氛圍。多媒體藝術設計實驗室體現(xiàn)較為強烈的藝術設計屬性，空間的形式與風格和使用者群體的文化修養(yǎng)密不可分。在其空間設計和藝術展示形式上應靈活合理地處理，在設計時應多注重實際使用者精神上和心理上的體驗，有機融合歷史和文化內涵，文化和空間之間的相互影響、相互滲透、相互交融共同促進文明和諧空間的設計，將藝術與技術相結合，從而更好地激發(fā)設計靈感。再次是互動交流。藝術創(chuàng)作是感性的創(chuàng)作，優(yōu)秀的多媒體藝術設計更是一個團隊協(xié)作的結果。在實際的工作中，一個良好的空間設計有利于人員之間的信息互換與共享。一個具有包容、開放的實驗室討論區(qū)域，能夠讓使用者充分的表達自己的創(chuàng)作思路，并接收他人的建議，使藝術設計創(chuàng)作過程得以順利、輕松的完成。

二、多媒體藝術設計實驗室的空間設計原則

1、功能布局“以人為本”原則

物理環(huán)境是實驗室空間的物質基礎。多媒體藝術設計實驗室所需的功能空間各異，若不能對實驗室空間進行較為合適的布局安排，可能會導致空間功能和組織功能上的混亂，進而影響工作效率。一個實驗室的合理布局，不但要方便使用者的操作方式，也要注意他們的個性喜好，通過“以人為本”的人性化空間設計使人們享受到舒適的工作學習空間，最大程度上提高使用者的工作效率，獲得更多的工作學習上帶來的精神愉悅感。

2、空間比例關系協(xié)調原則

空間是由建筑、室內空間、色彩、光照、材質等要素構成的整體空間環(huán)境。好的視覺效果要求設計師對設計元素按照形式美的法則處理其相互之間的關系，獲得更造型形態(tài)、空間結構和色彩的審美統(tǒng)一。在多媒體藝術設計實驗室中的空間比例關系，一方面是指功能區(qū)域空間比例的合理劃分，它是一種開放、半封閉或封閉空間并存的空間形態(tài)，包涵了一種敞開式人際交流場所精神，如工作學習空間、公共空間、討論空間等，根據(jù)不同功能區(qū)域及實驗室需求按照相應比例分配空間尺度。另一方面實驗室空間過低會給人以壓抑的感覺，過高會讓人感到拘謹，這就需要根據(jù)室內空間的面積、頂棚的處理方式、門窗位置高低、采光等多種因素來整體籌劃，從空間性質入手考慮如何組織放置辦公家具及設備儀器，組織劃分出科學性與藝術性、理性與感性的理想空間設計，在功能和美學上達到協(xié)調統(tǒng)一。

3、安全性原則

實驗室即進行實驗的場所，是從事科學研究、實驗教學的日常工作研究的場所。因此，除了加強實驗室的安全管理工作外，多媒體藝術設計實驗室空間設計的結構、布局、設備的存放位置等許多方面，都需要在設計時嚴謹求實，時時將安全放于首位，堅持安全第一、預防為主的原則，提前將實驗室中潛藏的危險因素降到最低，盡量避免安全事故的發(fā)生。多媒體藝術設計實驗室設備儀器多為較精密的電子數(shù)碼產品，電源的布設在滿足實驗室工作的同時，應盡量避開門窗、人員流動路線、水槽等區(qū)域，以免發(fā)生漏電短路。人員流動路線暢通，地面采用絕緣地板，墻壁采用絕緣吸音材料，在保證安全的同時也不影響他人的正常工作。儀器設備的陳設簡潔，一些設備不用時可放于儲物柜中，便于保存和打掃室內衛(wèi)生。

三、多媒體藝術設計實驗室的空間設計方法

空間設計可以看作比建筑設計小的概念，設計時可采用導向的手法是引導人們行動的方向，使人們進入該空間后隨著陳設空間布置隨其行動，從而滿足實驗室的物質功能和精神功能。設計時可運用形式美法則構圖，具有方向性的擺設作為空間導向的手法。此外，對于實驗室空間劃分，在功能區(qū)域大格局不變的情況下，如遇臨時情況我們也可以利用組合式家具、植物等來靈活處理室內空間，但要注意各空間之間要有明確的的區(qū)域和主從關系。多媒體藝術設計實驗室空間設計是光、色、環(huán)境、空間的綜合考慮。利用視覺屬性中的形狀、尺寸、方位、采光、色彩等等也會影響到空間形態(tài)的塑造，將這些形態(tài)要素綜合起來會產生多種多樣的組合方式，設計時應注意統(tǒng)一中有變化，避免過于強烈的造型對比、色彩反差、超常比例等，造成較大的情緒波動，產生不佳的視覺效果和空間感。在設計中能夠將四者之間的關系協(xié)調好、處理好，就會設計出讓使用者心理和生理都滿意的空間設計作品。設計改變空間，多媒體藝術設計實驗室的空間設計只滿足其基本使用功能是遠遠不夠的，實驗室不應再是冷冰冰的設備擺設，它是嚴謹科學技術與藝術文化相結合的現(xiàn)代設計，在舒適的工作環(huán)境中有效提高工作效率，使人們感受到空間設計魅力的同時不斷迸發(fā)創(chuàng)意與靈感，推動促進藝術設計創(chuàng)作的發(fā)展。

參考文獻

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第4篇：共享空間設計概念范文

由于藝術類教學的特點，并非只有教室才是教學的唯一選擇，寬大的走廊、開闊的中庭、教學樓旁的草坪、走廊、平臺、大廳也是實際功能意義的空間，都是可以供學生討論、學習和交流的空間。具體來說，首先要有一個較大的交流空間，這個也是整個藝術樓的中心匯合處，這個空間較大，可安排咖啡廳、座椅、電話、書刊、布告欄等簡單交流設施。其次，可在同層或不同層人們經常碰面的地點設立討論區(qū)，如樓梯口可給予學生停留、交談、娛樂相對獨立的空間，可擺放一些桌椅；最后，走廊也是休息與交流的好地方，在不影響走廊寬度的情況下，可以安排一些長椅、展覽框，或者自動售賣機，供來往學生休息、觀賞和使用。這樣，在不增加面積或減少面積的情況下給學生提供了交流的空間。此外，通過綠色植物的綠化、藝術作品或座椅的擺放作為隔斷，將交流空間進行劃分，這樣增加交流區(qū)域的節(jié)奏感，形成開放和半開放、單獨和群體、動態(tài)和靜態(tài)的空間節(jié)奏感，更有利于學生交流，也增加學生的審美情趣。從整體上，通過節(jié)奏、排序、光線、滲透及層次劃分，避免單調，形成變化效果，從而增強藝術感染力。

2.以人為本，鼓勵交流

我們可以聯(lián)想到西南聯(lián)合大學，之所以在那個時代創(chuàng)造出令人羨慕的成績，除了令人津津樂道的大師云集、自由之學風等，還有被人忽視的一點——因為身處暫時簡陋的校舍條件，恰恰創(chuàng)造了一個自由、平等、密集的交流環(huán)境。學生過的是集體生活，和老師共處一個院落，“住也在那里，上課也在那里”。處在同一空間中的師生就會產生社會往，相互照面并體驗到他人的生活感受，由此因靈感和激情的碰撞而共同創(chuàng)造出一個愉快、積極的交往空間。因此，未來藝術類高教空間，應該以人為本，以促進師生間的交流為主線，營造更多的公共空間；應該打破以往的、原有的以老師為中心的靜態(tài)、單調的教學布局模式，更多地放入互動的教學布局模式。建筑大師約翰•波特曼對公共空間的成功運用給我們的藝術類高教空間設計以啟迪，他在建筑理論上提出“建筑是為人而不是為物”的設計指導思想，值得深思，使我們在未來的藝術類高教空間設計中的考慮要更多地從人出發(fā)，建立更多的鼓勵交流的公共空間。比如，在課堂空間布局設計中應多考慮師生互動和學生間分組討論等，使之成為適合師生進行各種交流的場所。課余活動聚會、聯(lián)誼交流等可從一個空間向另一個空間延伸。所以，現(xiàn)代教學空間應該把聚會、展覽、展示、課程設計、交流融為一體，從而形成一個共享的空間。設計大小不同的空間，私密和半私密的空間，自修和討論的空間，教學和休息的空間等。而采用完全開放式的結構，將藝術展館融入到教學設施中來，改變目前藝術展館和教學樓相分離的局面，也不失為以人為本，鼓勵交流的創(chuàng)舉。

3.注重藝術類高教空間設計的效用和可變性

作為教學的組成部分，藝術類高教空間最終還是要落實到其功用性中來，而不是僅將其視作增加教學設施的審美格調。首先要滿足教學空間的需要，立足藝術類高教的特點，更大程度上滿足討論式學習、自主性學習、實踐性學習對空間的要求；其次要滿足展示的需要，比如與城市建設銜接，建立公益性文化展示平臺、藝術場館等。最后，要滿足學習、交流的需要，如設立小型藝術類圖書館，提供閱讀空間，引進商業(yè)化的咖啡吧，提供交流討論區(qū)。另一方面，也要考慮到藝術類高教空間設計的可變性。建筑的使用年限動輒幾十年，但對建筑的使用卻常隨時代而變，教學樓的設計應以“可變功能”的概念代替“固定功能”概念，使建筑最大程度上接近其最高使用價值。在現(xiàn)代整體式教學樓中，藝術類高等教育空間的靈活性問題尤為重要，未來藝術類專業(yè)學科不斷變化，藝術類高等教育空間應具有靈活性、通用性，如減少隔墻、擴大空間，以適應學科間的不斷調整、發(fā)展、更新等方面的要求。如中國美術學院象山校區(qū)，就是在以群樓的方式來適應未來多學科的分院獨立教學管理方式。

4.注重藝術類高教空間設計的人文精神傳達

第5篇：共享空間設計概念范文

關鍵詞：展示空間；布置方法；藝術表現(xiàn)力

中圖分類號：S611文獻標識碼： A 文章編號：

1 引言

展示設計的理念隨著社會發(fā)展和應用領域的不斷增加已成為了室內設計方面關注的熱點，展示設計活動是基于信息收集經過策劃傳播給受眾的一種設計實現(xiàn)過程，其中包括圖1所示的策劃設計、多媒體設計等，通過受眾的感官實現(xiàn)信息的有效傳播。目前的展示已涵蓋了室內設計、建筑設計、廣告設計等領域。本文從室內設計的角度對展示空間設計發(fā)展和出現(xiàn)的問題進行了相應的分析，這一研究對于室內設計在展示設計空間的進一步發(fā)展具有一定的意義。

圖1策劃設計

2 展示設計空間

展示設計的藝術當然與空間是不可分離的，這樣空間規(guī)劃當然就是展示設計的關鍵因素，特別對于室內設計來說由于空間的限制器概念的明確就顯得更為重要了。下面就展示設計空間的理念和設計原則進行相關的分析。

2.1空間理念

在室內設計中展示設計空間是一個4維的理念，即其將時間融入進了設計空間，應用空間的主觀察覺將其與設計連接一起后，會讓受眾具備動態(tài)的展品觀賞。另外在展示空間（圖2室內展示空間）中還會具有流動性的理念，這是由于展示空間體現(xiàn)的是場地規(guī)劃藝術，即在某一空間內受眾人員處于與典型的藝術產品內，應用動態(tài)的陳列方法實現(xiàn)更好的流動4維空間感觸。

圖2室內展示空間

2.2設計原則

如上所述室內展示空間具備了很強的流動性特點，這樣在進行室內展示空間時就應該遵循其必備的原則才能實現(xiàn)設計的合理、動態(tài)、突出的觀賞感覺。首先展示空間的設計就應該符合相應設計的人體工程學特點，以人為基礎；其次對展品的合理分配空間是實現(xiàn)展示最佳效果的基本因素，設計中應將空間與展品進行相關的合理分析；最后藝術的欣賞需要有合理的安全保障，在室內展示空間設計中對應用的相關電力設備和模型等，都應做好相關的空間安全保障方面的設計，同時對于殘障人士的有效關愛也是完美展示設計空間應該考慮的問題。

3 展示空間設計方法

3.1 室內展示空間的形式

當前室內展示設計的空間的形式有很多，但他們基本條件都是以受眾觀賞角度為出發(fā)點，這些形式包括有：針對受眾通道敞開單、雙向型的空間形式；一展品為中心受眾實現(xiàn)環(huán)形或半環(huán)形的環(huán)島、半島型空間形式；針對受眾體驗感官的外向與內向型形式，其中內向型空間形式由于在管理和體驗感覺中應用發(fā)展較快。

3.2展示設計空間的布置方法

室內設計的規(guī)劃核心就是策劃創(chuàng)新設計，在展示設計空間中展示配置方法應從而二維平面和三維立體角度進行設計布置：平面規(guī)劃的方法包括以核心展品為中心的中心布置發(fā)，以自由開放為感觸的散點布置發(fā)法，以及如圖3所示的攤位形式的大空間應用的網格布置法，此外平面規(guī)劃中還有臨墻、通道、懸浮等布置設計方法；在立體視覺方面展示空間的立面空間布置是對平面規(guī)劃的進一步完善，也是進一步詮釋展品吸引力的重要方法，常用的布置方法有以人的視覺指向為體驗的橫向、縱向式空間造型布置，以穩(wěn)重內斂為表現(xiàn)力的應用普遍的三角形空間造型布置，以及線條式的圓形、曲線的展示空間布置形態(tài)。

圖 3 網格布置法

3.3 展示空間設計藝術處理

任何有效的室內設計都離不了藝術表現(xiàn)力的處理，展示空間同樣需要視覺、心里感染力較強的藝術處理方法，當前應用的藝術處理手法很多，創(chuàng)意不斷室內設計中較為普遍的有：應用室內空間的窗戶、門等的借景空間手法；應用展品具備的基本特點模擬真實環(huán)境的實景空間手法（圖4典型的藝術手法）；以“人看人，人看物”為心里要素的共享展示空間的處理方法；視覺觸感實現(xiàn)錯視的藝術表現(xiàn)力的空間手法，其應用中造成視覺效果和視覺沖擊力作用明顯；以人格法手法實現(xiàn)展示空間生動的擬人空間手法。會讓受眾有更強的聯(lián)想空間；動態(tài)陳列或加入藝人演示等的動態(tài)空間手法，這一藝術手法使得展示空間成為了動態(tài)空間；空間層次處理的母子空間手法，這一藝術手法實現(xiàn)了大空間的有效分割和豐富的溝通觸感；應用神秘的戲劇手段的迷幻空間手法，可以實現(xiàn)動蕩曲折的線條，抽象變形等藝術表現(xiàn)。以上可以看出，展示空間的藝術表現(xiàn)手法都是為實現(xiàn)受眾更好心理滿足感和視覺效果而做出信息傳遞。

圖4 實景藝術手法

4 小結

室內的展示空間設計是一個內涵豐富的設計方向，本文分析表述的空間布置方法以及藝術表現(xiàn)手法等在實際操作當中都應具體分析展品的基本特征，這樣才能在更有效的實現(xiàn)展品的藝術特征的同時，完成展示空間的合理布局。

參考文獻：

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第6篇：共享空間設計概念范文

關鍵詞：教學建筑；空間和形態(tài)；環(huán)境要素

中圖分類號：TU244.3

文獻標識碼：A

文章編號：1008-0422(2008)07-0119-03

處在高校校園整體環(huán)境中的教學建筑，其設計無一例外受到不同環(huán)境要素的影響。環(huán)境要素是多樣的，如廣場空間要素，軸線空間要素，道路空間要素，相鄰建筑空間要素，景觀空間要素等。在設計過程中，對建筑空間和形態(tài)的影響有的表現(xiàn)為單一的環(huán)境要素，更多的則表現(xiàn)為多個的環(huán)境要素的共同作用。

1　廣場空間要素

以廣西大學綜合教學大樓為例。綜合教學大樓位于廣西大學東校園(原廣西農業(yè)大學)的教學區(qū)中心――哺育廣場的西側，共6層，建筑面積10600m2，可同時容納師生5960人。(圖1)。

根據(jù)環(huán)境分析的結果，筆者構思了庭院式布局和集中式布局兩種形態(tài)(圖2，3)。經比選，確定采用集中式布局。集中式布局在哺育廣場西面構成較為完整的建筑形態(tài)界定，整體性強，空間特色鮮明，與周圍建筑環(huán)境十分和諧。11個階梯教室圍合一個2層高的圓形大廳，組成相對獨立的體型；普通教室設計成簡潔的外廊式，兩者通過寬大的樓梯和走道相連，構成形態(tài)各異，高低錯落又風格統(tǒng)一的整體。這一概念成為最后確定的方案的基礎。

圓形布置的階梯教室是空間設計的重點。圓形大廳的45°對角上布置了4個階梯教室，人數(shù)為150～200人，東西兩端的采光不利位置布置了樓梯和衛(wèi)生間，南北向則留出主要的通風采光面。方案設計時，圓形大廳一開始僅是一個概念，在深入探討各功能的布置時，各種用房所在位置，所占弧度，大廳的半徑及空間尺度等則需要細致的分析研究。在平面設計上，分析的基礎是學生座位的尺寸，由此拓展可確定教室面積和人數(shù)，進而確定衛(wèi)生間，樓梯間和走道的面積和寬度。最后以合理尺度的共享大廳將它們加以整合。對于300人多媒體大教室的設計，則頗費了些精力，最后決定將其“架設”在二層大廳之上，大教室南北向的墻面上作了切角以利通風采光，屋面則仍保持圓形。這樣雖然不能取得采光中庭的效果，但大廳的直徑已達25.6m，凈高達8.4m，南北兩面的采光也基本充足，因而并不感到壓抑；另一方面，建筑功能的布局更為合理，空間形態(tài)也十分完整(圖4)。

500m2的圓形大廳面積是本方案空間設計的主要特色，因為它體現(xiàn)了現(xiàn)代高校教學建筑基本的交往空間和理念。過去，師生們只能在狹小的走廊或門廳里停留和交往，現(xiàn)在則需要為他們提供優(yōu)質的空間環(huán)境。同時，良好的空間環(huán)境對師生的教學心理也有一定潛移默化的作用，與大學生活躍的思維相輔相成。大樓建成后，師生們常在大廳里舉辦各種活動，這里成為師生展示自我的中心平臺(圖5)。

普通教室的設計相對而言十分“老實”；整齊的教室柱網一字排開，可以靈活分隔成大小不等的教室；東西兩端布置了衛(wèi)生間和樓梯間。為避免形成黑暗而互相干擾的內廊，南面的中段設計成外廊，外廊中部設計了一座梯段寬達3.3m的主樓梯，主樓梯在三層以下用通廊與階梯教室的圓形大廳相連，很大程度上緩解了學生課間換課的交通壓力。造型上只在樓梯間的部位設計成圓弧，并未刻意改變教室的基本空間去與階梯教室取得和諧，兩者都保持了自身的特色，又在對比中構成了統(tǒng)一整體(圖6)。

教學大樓的方案在廣西大學70周年校慶上獲得好評，竣工后也得到了多數(shù)師生的肯定(圖7)。教學樓張馳有度，變化有致的輪廊線更為哺育廣場增添了新的景觀(圖8)。

2 軸線與建筑空間要素的組合

以廣西大學物理資環(huán)樓為例。

物理資環(huán)樓所處的環(huán)境與綜合教學大樓相比有幾個特點：一是處在兩校園主軸線的西側；二是與舊物理樓相連，與化工樓相對；三是室外空間相對局促。三個特點實際就是三個建筑與環(huán)境的關系，即軸線與空間的關系，新舊建筑的文脈關系，建筑與外部空間的關系。方案首先要考慮的就是在總體布局上合理地分析和處理這些關系，而建筑的主入口布局則是總體布局的關鍵。

方案構思中，有三個入口的做法：即正東，正南和東南。正東的入口與廣場的關系較好，但與校園主軸線和化工樓的關系較為生硬；正南的入口面對化工樓寬大的背面，顯得較為壓抑；東南的入口與校園主軸線和主入口的空間關系較為合諧，與舊物理樓和化工樓也形成了呼應；入口在立面形態(tài)上對新舊兩樓既是平衡點，又是連接點，從構圖上看也是新的統(tǒng)一體的控制點(圖9)。

建筑根據(jù)功能的要求設計成圍合的外廊式，南面和西面用房為資環(huán)系，東西和北面為物理系，在空間設計上考慮了三個重要節(jié)點。一是主入口：二是內庭；三是西面敞廊。主入口及門廳為兩層高的開放式，入口上部利用大柱網設計了2個階梯報告廳。(施工中甲方改為封閉門廳，門廳顯得較壓抑)。西側的敞廊緩和了內庭的封閉感，與門廳形成對流的關系，有很好的導風作用，還可以遠眺周圍的湖光(圖10，11)。

方案對新舊物理樓的關系也作了較好的處理，取消了舊物理樓原有的較為呆板的豎向分格，強化了原有入口，在建筑色彩和細部上作了統(tǒng)一設計，新舊建筑渾然一體，既保持了原有的建筑環(huán)境特色，又有了新的突破(圖12)。在室外廣場完成以后，新物理樓脫穎而出，成為校園主軸線有機的組成部分。這與最初的總體構思極為吻合(圖13)。

3 廣場、軸線、道路與景觀空間要素的組合

以桂林工學院教學樓為例。

桂林工學院教學樓位于學校主軸線一側，南面為中心廣場，北面為桂林市的風景點――屏風山，校園主軸線以校門為起點，以擬建圖書館為終點，原有的道路系統(tǒng)與建筑空間關系松散。

方案設計充分考慮了中心廣場，校園主軸線，相鄰道路以及屏風山景觀對建筑的影響，采用了不對稱的建筑布局。建筑主入口臺階內收作為人流集散的緩沖過度，主入口大廳是一個四層高的有蓋頂?shù)墓蚕砜臻g，它是整個建筑的核心空間，并成為南面與之垂直的校園干道的視覺焦點，主入口大廳北面與屏風山相通，把城市景觀引入建筑空間之中，隱寓著桂林山水通透的靈性。

建筑南立面的西側延續(xù)了原有教學樓嚴謹穩(wěn)重的柱廊形式，東側以弧線造型作為對比，中部的樓梯面適當拔高作為制高點，打破建筑平直的天際線，賦予建筑鮮明的個性。(圖14～17)

第7篇：共享空間設計概念范文

關鍵詞：空間 園林化 綠化

中圖分類號：K928.73 文獻標識碼：A 文章編號：

隨著居住模式的不斷發(fā)展，園林與建筑的關系無論在空間構成還是文化意象中都顯得越來越密切，如何處理好現(xiàn)代城市中建筑與園林、人與自然的關系成為了人們共同關心的話題。在許多有益的探索中，建筑空間的園林化是一個非常值得嘗試的方向。

我國古代園林與建筑的共融

我國皇家園林的雛形為商周時期的“囿”，秦漢時期開始成形，一直延至明清仍有不同程度的發(fā)展。江南園林則是我國私家園林的杰出代表，園林與建筑連成一體，園林內的樓、臺、亭、榭、軒、堂等建筑元素是園林構成中不可或缺的部分，可以說，沒有了建筑就不成其園林。此外，我國的傳統(tǒng)民居以合院式住宅為主，而無論是三合院還是四合院，都是以庭院為中心的內向性組合，庭院可以視為一個室外的房間，組織起建筑的空間序列，也組織起人們的日常生活。

現(xiàn)代建筑空間園林化的興起

我國近代的建筑設計以經濟、美觀、實用為原則，建筑物從外形到室內空間都相對簡樸，部分低層的賓館和機關單位也有采用園林式平面布局的，但多高層建筑中的園林綠化設置則并不多見。上個世紀80年代以來，建筑空間的園林化慢慢的受到了重視，這與幾個方面的因素有關，首先是我國設計先驅的一些探索性的活動，如1982年廣州白天鵝賓館內的“故鄉(xiāng)水”就是嶺南園林室內化的一個成功的例子。其次是房地產行業(yè)發(fā)展的影響，為了吸引更多的購買者，發(fā)展商不斷的為樓盤提出新的賣點，而建筑與園林的結合成為了突破口。反映在建筑單體中，陸續(xù)出現(xiàn)了頂層復式的園林、架空層綠化、高層入戶花園、大露臺綠化區(qū)等的處理手法，市場需要成為了居住建筑園林化的主要推動力。

另一個促進建筑園林化發(fā)展的元素則是近年流行的生態(tài)建筑的概念。從理論上講，生態(tài)建筑與建筑園林化是兩個完全不同的概念，生態(tài)建筑講的是建筑與環(huán)境的協(xié)調，更關心節(jié)能、環(huán)保、可持續(xù)等問題，包含了很多深層次的概念，而建筑園林化是更為具體的一種實體處理手法。生態(tài)建筑的潮流對建筑園林化的推動作用可以說是源至于人們對生態(tài)建筑的一種誤解，或者說是建筑師特意讓人得到的一種感受，事實上是一種象征手法。由于生態(tài)建筑是一個無法看見的概念，而為了使這個概念可視化，建筑師運用了園林化的空間作為生態(tài)建筑的標簽。近年來，在我國的許多標榜為生態(tài)建筑的設計中無不把建筑的園林化部分設置于建筑立面的顯眼位置，以突出其“生態(tài)性”。這種做法的可取性值得商榷，但帶來的建筑園林化則并沒有壞處，它使得城市中無論是商業(yè)建筑還是公共建筑都出現(xiàn)了許多園林化的空間，為人與自然的接觸提供了一種渠道。而這些嘗試，則為建筑空間中的園林綠化環(huán)境創(chuàng)造提供了重要的場所。

在建筑中創(chuàng)造園林綠化空間

在建筑中創(chuàng)造園林綠化空間是一個多樣而復雜的問題，重點在建筑與園林兩者的共存關系上，綜合而言，可將其分成三類：室外型、半室內型及室內型。

室外型

室外型指的是設置于建筑物外表面的園林綠化類型，按位置的不同又可分為屋頂花園和墻面綠化兩種。

屋頂花園。最早的建筑園林化手法之一，優(yōu)點是充分利用建筑的屋頂空間，其遮陽隔熱的功能可有效的提高建筑物內部的舒適度，如果在城市中大規(guī)模的進行屋頂花園建設，還可以對城市“熱島”、“干島”、“混濁島”等不良現(xiàn)象起到消減作用。

由于屋頂花園的這些優(yōu)點，無論屋頂是否經常使用都可以考慮進行屋頂花園的設計。不經常使用的屋頂適宜設置粗放型的屋頂綠化，種植抗干旱且生命力強的苔蘚、景天、草坪地被一類的植物，低養(yǎng)護，免灌溉，且荷載很小，主要取其生態(tài)作用。經常上人的屋面可設置密集型綠化，隨喜愛搭配種植喬木、灌木及草本植物，還可設置亭臺樓閣、池塘噴泉等小品形成真正意義的園林。

墻面綠化。（圖1）建筑園林化外觀效果最明顯的方式，優(yōu)點是實施簡單，有一定的防塵、隔音效果。墻面綠化使建筑體量本身成為園林化的元素，將建筑與環(huán)境很好的融為一體，但由于只是片狀的綠化，形式也比較單一，故更多的起著暗示性的作用，無法達到真正的園林效果。墻面綠化的實現(xiàn)形式有兩種，一是可以利用地植或盆植的攀藤植物直接攀附于墻面之上，這種做法比較簡單，但需等待攀爬的過程，且效果的可控制性較低。另一種方法是在墻面設置嵌板式墻面造型基盤，植物直接種植在基盤上，以種植景天類及草本類植物為主。這種方式的經濟投入較高，需要一定的維護及管理，但由于不受植物生長的限制，且對效果的可控制性較高，適合于有一定造型要求的建筑立面。

半室內型

進行園林化的半室內空間指的是包含于建筑物體塊內，形成了一定的空間體量，但至少有一個圍合面直接與室外相連的建筑空間。由于直接與室外相連，植物選擇及造園手法比較靈活。半室內型的建筑園林化可分為三種形式，包括內院、空中花園及架空層綠化。

內院。與傳統(tǒng)合院式民居類似的建筑園林化形式，無頂?shù)闹苡袊希谝恍┪鞣降男∽≌O計中把它比喻為室外的房間。內院與屋頂花園的設置條件相似，但由于空間形式不同，在設計手法上區(qū)別較大。內院需更多的考慮處于室內的使用者的視覺感受，而且增加了圍合面、門洞、窗洞、廊道等景素，對空間設計的要求較高，大型的內院可考慮綠化的立體設置，但內院空間一般還承擔著采光的功能，故小建筑中的內院植物不宜過于密集。內院經常運用在小建筑中，作為內向性的交流空間使用，是繼承我國傳統(tǒng)建筑精神的一種嘗試。

敞開式空中庭院。（圖2）這是生態(tài)建筑中最常用的一種建筑園林化形式，它可以在室內與室外之間構成一個灰空間，形成氣壓差，從而引導氣流的運動，達到空氣交換的效果。而且它可以使建筑“綠色”化，有很好的標簽效果。敞開式空中庭院還是很好的交流空間，它雖然置身于建筑內，但與外界之間相連，為過多的停留在室內空間的城市人提供了一個很好的享受新鮮空氣的機會，是提供健康的空間。

架空園林。常運用在商住樓的裙樓與塔樓的過渡層中，也是充分利用建筑空間的一種園林化手法。隨著城市用地的越發(fā)緊張，越來越多的住宅小區(qū)并沒有真正的“小區(qū)”含義，只是在大面積的商業(yè)群樓上建起的多棟塔式住宅。這一類小區(qū)沒有足夠的地面空間來建設小區(qū)綠化環(huán)境，為了提高樓盤的品位，經常會利用裙樓與塔樓之間的架空層來進行園林綠化建設，既滿足了小區(qū)綠化的需要，又方便管理，使用率相當高，可以說是一個成功的創(chuàng)新。由于層高關系，架空層內無法進行較高的植物配置，但考慮到商業(yè)裙樓的投影面積比塔樓大，一般將架空園林與外面的屋頂園林連成一體，即可設計出搭配豐富的園林效果。

室內型

室內型園林常見的是在建筑內部創(chuàng)造的共享綠化空間。此外，一些設計師巧妙的把傳統(tǒng)意義上的室外園林綠化空間納入室內，也取得了很好的造型及空間效果。

中庭共享綠化空間。中庭共享空間的主要作用就在于聯(lián)系建筑中的各個功能空間，常配以園林綠化，而這種共享綠化空間也成為了建筑園林化的一種重要形式。

共享綠化空間的設置在現(xiàn)代建筑設計中非常普遍，形式也多種多樣。英國建筑師諾曼福斯特在他設計的法蘭克福商業(yè)銀行中，把多個共享綠化空間垂直分布在49層高的塔樓中，使整棟建筑的各個部分都有鄰近的共享綠化空間。我國廣州白天鵝賓館裙樓的中庭是一個集中式的大空間，功能空間圍繞中庭設置，達到共享的效果。中庭內設有名為“故鄉(xiāng)水”的山水園林，是在室內嶺南園林設計的典范。

室外綠化室內化。（圖3）它沒有固定的形式，可以是建筑改造中把原來處于室外的綠地部分地劃入室內，也可以是在設計過程中把傳統(tǒng)概念上的室外綠化空間設置于建筑的內部。雖然沒有固定的形式，但許多設計師都通過將室外綠化室內化而獲得很好的效果。日本某住宅設計把宅前綠地室內化后與起居室連通，構成了帶有自然綠化的室內起居空間，增添了生活的樂趣。歐洲某廠房建筑進行功能改造時把兩棟建筑間的園林綠化以玻璃體圍合，既把兩棟建筑一體化，又為新建筑創(chuàng)造了共享綠化空間。這些都是建筑園林化的成功嘗試。

結語

建筑空間的園林化不是一個簡單的空間設計問題，它涉及到豐富的園景設計理論和一系列復雜的技術構成問題，是多學科的交點。隨著園林化理論的成熟以及人們對生活品質要求的提高，建筑與園林、人與自然之間也將再一次建立起密切的關系。可以期待的是，建筑空間的園林化將會有一個非常廣闊而美好的前景。

【參考文獻】

張家驥，《中國造園藝術史》，山西人民出版社，2004

財團法人·都市綠化技術開發(fā)機構，譚琦 姜洪濤譯，《屋頂、墻面綠化技術指南》，中國建筑工業(yè)出版社，2004

荊其敏，《生態(tài)建筑學》，《建筑學報》，2000-7

朱向紅，姜增彬，《打造屋頂花園，改善居住環(huán)境》，《南方金屬》，2002年總128期

第8篇：共享空間設計概念范文

關鍵詞 衛(wèi)浴空間 私密 開放 發(fā)展趨勢

中圖分類號：TU824 文獻標識碼：A

1衛(wèi)浴空間的形式

1.1私密性

傳統(tǒng)的衛(wèi)浴空間比較注重私密性和獨立性。在都市生活中，繁忙的工作、生活的壓力有時候會令人不堪重負，在這種情況下，我們就需要一個可以令自己完完全全放松身心的環(huán)境，美美地泡上個熱水澡。因此，衛(wèi)浴空間的布置與設計，不但要看重浴室的功能性，更要特別重視氛圍的渲染與整體格調的搭配。

1.2半私密性

對于浴室這樣私密的空間，人們更加渴望能置身于毫無拘束的氛圍當中，沒有濃墨重彩的粉飾，讓沐浴更貼近自然。因此，半私密性的衛(wèi)浴空間逐漸被人們接受了。在這樣的衛(wèi)浴空間里，自然風格就變成了簡單的概念，情趣是不可缺少的元素，即便在浴室里，一切帶有自然屬性的事物都會給枯燥的空間帶來無限生機。

1.3開放性

現(xiàn)今歐洲非常流行將衛(wèi)浴空間、臥室一體化，將衛(wèi)浴的元素融入到臥室或更衣間內，有的用透明玻璃間隔開，有的甚至二者無任何墻體間隔，將最講究私密性的衛(wèi)浴空間徹底開放。

2開放式衛(wèi)浴空間設計元素

2.1人性化

衛(wèi)浴空間是家庭住宅里非常重要的空間，也是住宅中功能最多、使用最頻繁的空間，同時又是最能體現(xiàn)住宅是否人性化的空間。如今，衛(wèi)浴空間換上了百變的面孔，舒適性、健康性、安全性、娛樂性、方便性、審美性的人性化設計成為設計的重心，也是評價住宅是否有格調、有檔次的標準，亦是衡量住宅設計是否完美的尺度之一。

在空間設計上一方面要進一步加強室內外的溝通，達到光線、視覺、空氣透暢，如陽光浴室、透明天棚、露天浴室等形態(tài)；另一方面要提高視覺、聽覺上的舒適度和休閑性。音樂的進入、家具的進入、綠化的進入，其中還有小型更衣空間、化妝空間，甚至小書房；墻面、頂面、窗戶等做趣味的變化。

2.2舒放感

洗澡可以消除人們一天的疲勞，差別只在于有沒有舒放的意識而已。一般情況，大部分的人泡在浴缸里時都會有舒放感覺的。

想要獲得舒放感，首先必須要有適度的衛(wèi)浴空間，和浴室外的寬闊空間。有了能夠讓身體自由伸展的空間，就不會讓自己有狹窄寒冷的感覺。

想要讓自然光直接照入浴室是非常困難的，必須顧慮到來自屋外的視線和防盜問題，所以應有效地進行窗戶的設計要是能夠考慮到太陽的移動方向，同時根據(jù)夏季和冬季太陽所照射的時間來設計窗戶的位置，那么入浴將不再是晚上的例行公事，而是能夠享受休閑氣氛的活動。

2.3透明化

在家居設計中，透明也正在成為一種流行趨勢，從透明的廚房到透明的衛(wèi)浴，家居中可透明程度越來越高了。

作為一種流行趨勢，透明衛(wèi)浴空間正被越來越多的年輕人所接受。當你撤掉浴室繁瑣的門，換成玻璃隔斷或干脆什么都不要，再把梳妝臺搬進去，甚至讓電視、音響也置身其中的時候，它就成了完全的休息地帶，和臥室一起，打造家中只屬于你的私密空間。

3衛(wèi)浴空間的生活樂趣

3.1娛樂

浴室已經不再屬于單純的清洗身體的場所，也不再只是除去身體污垢的空間。目前已經朝著獨立的室內設計之方向前進，是深具魅力、可自由自在地享受生活樂趣的空間。

浴室是由許多復合要素所組成的，所以在設計上越簡單越好。水對整個浴室結構的影響非常大，如果想要享受到多種機能，就必須要有與水相配合的空間。簡單地說，浴室的空間應該讓人能夠產生悠然自得感覺才行。

3.2消壓

利用入浴的方式來紓解身心的疲勞，必須使用沒有刺激而溫度適當?shù)臒崴?/p>

一般人都將洗澡視為是一種享受，數(shù)十年前，大家還經常前往公共澡堂洗澡，健身房的浴室也不是單獨的一間。和家人或親諾的人一起入浴，固然是一種愉快的事，但幾個人擠在一個狹小的空間內，卻毫無舒適可言。可是，要是有像起居室那么大的空間，就不會產生局促感。大家一起在寬闊的浴室內，比一個人單獨地在浴室內入浴，還要愉快得多。

4結論

隨著時代的進步，人們花在浴室的時間越來越長了，浴室在居家空間的地位也慢慢的提高，甚而堂而皇之的與臥室相結合在一起。如此全面開放性的設計概念，相對提高了活動的流暢性，也符合都市一族的生活習慣。

現(xiàn)代都市家庭，包括房地產開發(fā)，都改變了以往建筑設計布局格局。開放性的臥室衛(wèi)生間是現(xiàn)今家居設計的發(fā)展趨勢，也會成為未來建筑的一個潮流。

參考文獻

[1] 伊坂元延.浴300[M].日本ニコハウス出版授權中文版，2000.

第9篇：共享空間設計概念范文

關鍵詞：高層建筑；公共空間；空間設計

Abstract : With the rapid development of the construction industry, especially in the architectural design, people pay more and more attention to the architectural design comfort and space sense, in the city planning ,the high-rise buildings public space problems are the difficulties for the building designers in the design. This paper expounds the public space, and analyzes the components and the designers in the design for the public space point, for to provide the reference for the related designers.

Key words: high-rise building; public space; space design

中圖分類號: TU2文獻標識碼:A文章編號：2095-2104（2012）

引 言

在城市現(xiàn)代化的進程中，現(xiàn)代建筑業(yè)不斷朝著高層化、集聚化以及大型化的方向進行發(fā)展。但是對于現(xiàn)代的高層建筑中公共空間的利用問題，已經越來越受到建筑設計師的密切關注。目前，建筑的公共空間直接與城市的空間相連，因此對整個城市發(fā)展和空間環(huán)境的規(guī)劃有著決定性的影響。而且，現(xiàn)代社會加強對人文素質的發(fā)展，其中城市的空間發(fā)展也是人們對生活品質追求的標志，而這些人性化的需求也全部體現(xiàn)于所居住的環(huán)境之中，因此建筑物的公共空間設計在人們生活中顯得尤為重要。

1 高層建筑公共空間的基本概述

高層建筑的公共空間的概念早期是由奧斯卡·紐曼提出的現(xiàn)代空間體系設想，它是主要將公共空間分為私密、半私密、半公共、公共等四個部分組成。但是按照建筑物的公共空間的性質和使用功能特點，建筑物的公共空間應該是指屬于建筑物本身，但是又不同于城市空間和私人空間的公共活動區(qū)域的空間，這樣一來整個公共空間主要分為建筑的內部空間和外部空間以及建筑物與城市之間的過渡空間等部分組成。一般建筑物的內部空間比較有限，而且整個空間具有很強烈的合圍感，經常這種空間由居民使用較多。對于建筑物的外部空間主要是利用建筑的表面和城市的街道等不同的平面而限定出來的，一般這種附屬空間的屬性比較模糊，而且用戶的人群也是比較廣泛。建筑物與城市之間的過渡空間一般是內部空間和外部空間的連接線，同時也是兩者的分界點，它是建筑空間和城市空間進行有效轉化的中間橋梁，并且這種空間具有較強的使用功能。

2 建筑公共空間的設計要點分析

隨著近年來建筑水平的不斷提高和設計理念的更新，在高層建筑中這種公共空間的設計也是從各種使用功能和特殊的性質進行著較大的改變，因此，要做好建筑的公共空間設計，就需要對各個部分空間的設計要點進行分析，找出各部分的設計的要點和注意問題，從而使整個建筑公共空間設計更加合理化和科學化。下面主要從建筑公共空間的三個組成部分的設計要點進行分析。

2.1 內部空間的設計要點分析

在高層建筑中，內部空間設計一般主要包括大堂、內院、屋頂花園及中庭等部分。大堂主要是位于建筑的主入口后面部分，一般主要功能是為用戶提供短暫的休息和等候空間，其顯著的特點是集聚性和分流人群的重要功能。它是屬于建筑后的第一大空間，因此大堂的設計具有景觀和引導作用。但是近年來在高層建筑中一般是使用底層架空的設計方式，主要是將大堂和過渡的入口空間進行結合，尤其使架空的空間形式豐富，還頗具較強的適應性。對于這種架空的空間在大堂的使用功能上，大大的提高了綠化和交通以及小品等外部空間的使用功能和完善了服務的基本設施，從而縮短了整個服務的距離感和減小了氣候對整個服務的影響，并為整個公共空間的活動提供一種最基本的服務。

關于內院與屋頂花園它是屬于整個主體建筑的外部空間，但是內院一般有圍墻限制，并且與城市的空間具有相互滲透性，一般面積設計相對比較自由。屋頂花園主要是在對建筑物的本身的景觀和美化城市環(huán)境等方面一般具有特殊作用，這種種設計需考慮建筑的屋頂承重和防水等問題。內院與屋頂花園一般能夠使建筑的內部空間更具有公共性和觀賞性，它是體現(xiàn)整個建筑的設計水平與設計特色的重要空間部分。

中庭一般包括建筑內部的走廊、房間合圍而成的向心性、私密性較強的空間。在現(xiàn)代化公共空間設計中，中庭是一種休閑的空間，在進行設計時，為了增強中庭的景觀性和層次感，一般根據(jù)用戶的心理行為進行自然化的設計，包括色彩、形態(tài)以及采光等等方面設計。在進行中庭的設計中，常用的設計方式有貫通主體式和頂部式以及分散式幾類。關于貫通主體式的設計一般主要在建筑的內核位置進行設計與建筑通高的中庭，圍繞中庭布置休閑設施。而頂部式的設計主要是結合電梯廳進行設計，從而構成一個重要的交通轉換功能和容納空間場所。分散式這種設計主要是對各種因素進行分散在建筑主體的某些部位，一般能夠為使用者提供舒適度較強的共享空間之外，同時還能滿足一定的生態(tài)效應。

2.2 外部空間的設計要點分析

建筑外部空間是整個公共空間具有流動人群較大的空間，一般建筑的外部空間包括步行街和沿街的公共綠地以及建筑的濱水空間等等。而步行街一般是利用傳統(tǒng)的街道進行改進，它是屬于高層商業(yè)建筑的一種附屬空間，設計中尤其注意除了具有較強的商業(yè)功能外，還需要具有能滿足用戶的需求，并展現(xiàn)城市的良好風貌。關于沿街的綠地和濱水的空間主要都是為用戶提供具有生態(tài)化的休閑娛樂的場所，在進行這部分的空間設計時，注意設計的風格要和建筑的風格和城市的環(huán)境相互協(xié)調，并且能夠體現(xiàn)出整個建筑的活力和親和力，最重要的是設計既可吸引人群，又可以改善整個建筑的外部與城市空間的環(huán)境。

2.3 過渡空間的設計要點分析

建筑的過渡空間一般主要包括入口的空間和通道的空間兩大部分。對于主入口的空間除了是空間的場所之外，更重的是它還是建筑物和城市空間之間的過渡空間，經常是人們活動和交往的場所，一般主要包括雨篷、門廊、前廳、臺階、坡道以及景觀綠化等等。對于這部分的設計重點是依照用戶的心理和行為，進行將空間由動到靜和由公共到私密的過渡的設計。在平面布置的形式上，主入口的空間一般包括平面式的入口和凹入式的入口以及凸出式的入口三種形式。平面式商務入口一般是外墻直接進行開門，設計需要保持建筑的整體性。凹入式的入口是在建筑的局部向內凹進，設計過程中采用對建筑進行施加減法的方式。凸出式的入口一般是入口進行突出建筑的主體。在豎向布置的形式上，一般分為水平式入口和上升式入口以及下沉式入口。而水平式入口一般是室內外基本上不存在高度差，上升式入口是指將入口抬高，一般室內的標高要高于室外的標高。下沉式入口是指將入口降低，室內的標高要低于室外的標高。由于不同形式的入口一般會給人帶來不同的心理感受和身體感受。

對于通道空間的設計一般需要注意加強對車流和人流的引導。在進行此部分的設計需要從以下幾點考慮。首先，應堅持人車分流原則保證交通行為安全、有序地進行，人行區(qū)域與車行區(qū)域應獨立而互不干擾。其次，應在妥善解決用戶停車需求的基礎上，應協(xié)調停車位置與出入口的關系，做到交通便捷流暢的同時，又不影響視覺效果。

3 結束語

綜上所述，對于高層建筑的公共空間設計，不僅需要建筑設計師對整個建筑物的空間形態(tài)和空間符號等進行深入的了解之外，更重要的還是加強對公共空間的使用功能的滿足及用戶的心理需求的滿足。隨著城市的快速發(fā)展，高層建筑的公共空間類型以及使用功能也會將隨著社會的進步而逐步趨向于多元化和現(xiàn)代化，因此，做好城市的高層建筑公共空間的設計還需要建筑設計師和城市居民的共同努力。

參考文獻:

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