空間造型設計精選(九篇)

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第1篇：空間造型設計范文

關鍵詞：服裝；立體造型設計；空間構成要素

服裝的立體化設計通過運用立體造型手段，對服裝空間進行有機表現，對服裝樣式造型進行設計的一種方法。服裝的立體空間可以從兩個角度進行理解，不僅包括設計中的立體，而且也包括人本身的立體。服裝設計屬于視覺造型藝術，具有空間可視效果。

1服裝外空間分析

服裝本身以外的所有空間都可以稱為服裝外空間，塑造服裝的外空間，能夠使人獲得美的感受，能夠對人體進行美化與修飾。模糊性經常被認為是其特點。在對服裝進行立體造型設計后，服裝形狀經常會發生改變，形成一股向外擴張力即外空間扭曲，能夠讓人得到動感的享受。現代人張揚的個性通過服裝外空間的扭曲設計，得到了很好的體現。同時，這種設計也體現了設計者對消費者心理的準確把握。這種設計突破了常規，能夠體現出現代人對常規習慣東西的反感，因此，外空間扭曲變形設計能夠得到現代人的喜歡。［1］同時，外空間扭曲變形設計受到宏觀因素、微觀因素以及環境因素的影響。

1.1宏觀因素

服裝只有與社會大環境相適應，穿著者才會具有舒適感。設計服裝必須對其實用性進行充分考慮，不僅應讓服裝能夠適應社會環境的變化，而且應讓服裝適應地理天氣與人口分布等自然環境的變化。服裝設計者應認識到服裝穿著者生活方式會隨著年齡、季節以及時代的變化而變化。社會結構對服裝款式也有一定的影響與促進作用。人們的著裝會隨著生產科技水平以及社會觀念與價值標準的變化而變化。服裝的款式、面料以及設計在一定程度上，經常會受到國家政治制度及社會狀況的影響。服飾因政治變革與社會動蕩而容易發生變化；服飾風格因開放的政治環境和發達的經濟會變得多樣化；服飾的流行因社會文化觀念與道德規范而受到制約與影響。［2］

1.2微觀因素

一個人的生活觀念一般由生活態度與方式以及個人需求構成。社會中的人心態各有不同，導致他們的生活態度也有所區別，進而其著裝也就會不盡相同。人與人的生活方式如果不一樣，那么著裝風格也就會有所差異。同時，每個人對服裝的顏色、外形以及圖案喜愛程度不同，因此服飾的選擇也就會因人而異。這些不同能夠通過服裝的風格以及顏色等變化可以看出。

1.3環境因素

自然天氣會對任何時代的服裝產生影響，并且這種影響是不間斷的。一個人的服裝如果與所處環境格格不入，就會受到環境的排斥。不同場合，就會形成不同的形式與氣氛，也就會對其中的人的服裝產生影響。人由于所處地理位置的不同，搭配的服裝就會有所不同。城市與鄉村、國內與國外等在服裝搭配上就有很大差別。服裝設計師會根據不同環境的氣候條件，設計不同的服裝。這種時間因素，會影響著服裝的造型、面料以及裝飾手法。［3］由于人是服裝設計的中心，因此設計師進行設計服裝前必須對影響服裝設計的人的各種因素進行分析與歸類后，才能對服裝設計有明確的定位，才能具有針對性。

2服裝內空間分析

2.1軟件因素

服裝的內空間指人體與服裝之間、衣服與形體之間具有一定的間隔。服裝的內空間有效的讓空氣得到了流通，使服裝具有了保暖散熱作用，使穿著者感到更加舒服。服裝穿著者在運動變化過程中，服裝空間也就得到了相應的變化。同時，服裝內部空間能夠改變穿著者的活動姿態以及審美需求。服裝的內部空間因穿著者行為介入，服裝就具有了實用功能。服裝內部空間形態構建，在一定程度上能夠滿足人基本活動需求。

2.2硬件因素

服裝的內部空間的構建必須與人體體型特征相符，服裝內部空間形態經常會因為人體運動變化受到影響。因此，設計師應對此引起足夠重視。設計師應根據同構性特征，依據人體凹凸起伏的變化，設計服裝內部空間。設計師可以通過收省、打褶等工藝對服裝內部空間進行有效設計，使其滿足人體體型，從而使穿著者的人體曲線美得到展示。

2.3相互結合

服裝立體造型在結構上，必須具有完整性。幾何圖形通過不同的組合能夠構成完整的服裝立體造型，反之，完整的服裝立體造型又能夠分解成原來的幾何圖形。因此，設計師進行服裝設計時，可以通過對不同的組合形式進行完善，對組合服裝的空間進行有機組合，使其具有完整的服裝立體造型。

3服裝個性空間分析

3.1服裝的個性魅力

服裝的個性空間能夠通過對服裝內部空間進行有機調節，從而掩飾穿著者的體型不美之處。這樣，服裝的魅力以及服裝與人體的完美結合都得到了展現。人體的魅力與獨特的氣質，都能夠通過服裝個性空間得到展示。［4］體型好的穿著者，身體與服裝內部空間具有較強的合體性，人體之美能夠得到有效展示；體型較差的穿著者，服裝內部空間的偽裝性，能夠對其瑕疵進行很好的掩飾。西方服飾經常會運用服裝內部空間的偽裝特點，對人體的美感和魅力值進行提升。

3.2服裝的個性內涵

服裝處于靜止狀態時，一般人看到的是其平面形式，而服裝設計師看到的卻是服裝立體的縱深以及前后的關系，已經具有動態元素。當服裝處于動態時，服裝的不同構形變化就會被服裝造型展示出來。服裝內在空間蘊含的內涵，因人的肢體活動變化而得到呈現，進而人們獲得對服裝空間內涵的全方位感知與把握。

4服裝生命空間分析

4.1服裝的時空性

不同的時代風貌、審美意識以及時代特性能夠通過不同的服裝內部空間形態得到準確的體現。服裝是時代的產物。人們通過服裝的外廓造型進行分析，能夠辨析出當時的時代特色。同時，服裝內部空間形態與服裝的外廓造型具有一樣的時代特征。每個時代的服裝具有每個時代的特征。人們能夠根據穿著者的服裝，對其民族、生活條件以及時代背景等情況進行判斷。設計師根據服裝能夠將其內部空間以及外部造型等要素表現出來的特點，進而通過服裝設計對時代的特性進行完美展示。

4.2服裝的親和性

服裝內部空間對人們的呵護即為親，服裝的內部空間與外部空間完美的結合即為和。服裝與人的這種親和性，使其具有了散發著大自然的氣息。人類對服裝自然與健康品質的渴求，體現了人類對生命的追求。服裝空間與人的互動體現了設計者親和性的設計理念，服裝的親和性滿足了穿著者的感覺、心理以及生理訴求。同時，服裝與環境的和諧性也體現了服裝的親和性。

5結語

設計者應正確處理服裝設計、人體以及空間之間的相互依存關系。服裝空間立體造型設計，首先應符合消費者審美愿望以及穿著舒服需求。服裝設計如果適當運用立體化空間設計元素對服裝的空間造型藝術進行展示，對消費者的服裝藝術感受與理解進行加深，那么消費者就會感受到設計師的情感及其對美的追求。

作者:楊寒露 單位:湘西民族職業技術學院

參考文獻：

［1］張婷，劉冬云.折疊手法在服裝立裁中的應用研究［J］.紡織導報，2013（12）：73-75.

［2］張龍琳，周莉，安妮.禮服設計中面料的立體構成技法［J］.紡織學報，2011（08）：102-106.

第2篇：空間造型設計范文

關鍵詞:空間、造型設計

“展示設計是藝術設計領域中具有復合性質的設計形式之一。在客觀上,它融合了二維、三維、四維等設計因素;在主觀上,它是信息及其特定時空關系的規劃和實施。”

展示活動就如同一出獨幕劇,他們都有在短時間內向觀眾展現自我的目的,而且他們都有靚麗的裝扮,有戲劇性的和主題,有與觀眾的交流與互動。在這種原動力下,我們不僅要提供給人們一個方便舒適的環境,更要費盡心思的設計各種能影響消費者的場地。以突顯特色,吸引更多的消費者的目光,進而購買商品。

根據展示設計的表現形式我們可以認為展示設計是一項空間造型設計。因而在展示設計中應該注意兩個因素:一是空間,一是造型。在某種程度上,我們把藝術造型活動比喻成展示設計的肉體,而空間則認為是展示設計的靈魂。

什么是空間?廣義是指一切物質存在和運動所在的地方,而作為設計方法考慮的空間是以知覺空間為基礎的,因此。空間基本上是由物體和感覺她的人之間產生的相互關系所形成的,這一相互關系是由視覺、觸覺、心里以及生理感應確定的。展示設計的空間最大的特點是具有很強的流動性,尤其是在空間序列的處理上顯得特別突出。

空間是從限定“人”開始的。空間體現了人的存在這一特征,是一種人為環境的創造,這種人為環境的創造有以下條件:

1、視覺的基本條件

展示活動在本質上是一種以視覺信息為主的傳播活動。因此,視覺是影響展示的最重要的因素。離開了視覺的展示是難以想象的。相關研究表明,視覺是人獲取信息的最主要的來源,視覺所獲取的信息幾乎占人所獲得的全部信息的90%。 觀眾參觀展覽的過程是一個復雜的心理過程,也是一個展示活動與觀眾心理活動相互影響、相互作用的過程。這個過程包括觀眾對展覽的感覺、知覺、注意、記憶、思維、想象等多種認識階段,以及觀眾的情感、意志、氣質、能力、性格等個性心理特征。對于展示方來說,展示的目的就是要讓觀眾參觀的。換句話說,觀眾的參觀活動是展示價值得以實現的根本方式。在參觀過程中,觀眾的心理活動對參觀活動的影響最為重要。展示的效果,在很大程度上取決于展示是否符合觀眾的心理活動規律和個性心理特征。所以,在展示運籌的各個階段,如確定展示主題與內容的時候,或者安排展示時間與展示方式的時候,或者選擇陳列手段的時候,在組織引導觀眾參觀和向觀眾提供服務的時候,展示的主辦方和設計師都必須考慮觀眾的心理活動規律,并按照這些規律和特征展開展示活動。

2、 環境條件

環境是催化和促進觀眾興趣的基礎。實際上,從展示的整體環境

到展廳、展臺、展具的造型、裝飾與色彩都在營造一種與展示內容相吻合的氛圍,使觀眾“身臨其境”,不由自主地就會進入興奮狀態。所有環境條件如光、色彩、明暗、距離、大氣等因素都會影響我們的判斷,尤其是光和色,他們是構成形態的必要條件和因素。它不僅是視覺辨認的主要媒介,而且也是形態作用于人們心理和生理的機能因素。所以我們討論的“空間”,與繪畫中的二維或三維空間是不同的。我們所指的是一個巨大的空心形態物體,人們可以進入其中并感受其中的效果。我們穿過空間的容積進行活動,看到形體的色彩,聽到聲音,這些都是環境給予我們的感覺。兩千年前老子曾做過精辟的論述“埴以為器,當其無,有器之用。鑿戶牖以為室,當其無,有室之用。故:有之以為利,無之以為用。”

據此我們得出結論,要注意空間功能性,在空間規劃上應以滿足人的精神與物質雙重要求為目的,空間藝術處理問題是空間分析的一個重要內容。展示設計最終目的就是要營造一個場所,將所需要傳達的信息展現在觀眾面前,而這些信息的獲取必須是在空間中進行的。因此,空間給我們的感知活動提供了信息源,成為了展示設計與人們傳送信息的媒介之一,沒有空間我們將會無所適從。

再來談談造型因素,造型活動是所有藝術設計的核心,展示設計也不例外。沒有空間,我們將無法獲得信息;沒有造型活動,展示設計也無從體現。從藝術的角度看問題,就必須注意造型因素在整個藝術活動中的作用。由于展示設計的綜合性強,涵蓋了藝術造型當中的幾乎所有因素,以及聲、光、電等物理造型因素,而顯示出了一般媒體無法取代的優勢,加上觀者的參與,更給人一種親和感。

概括來說,一般分為純空間造型和實物造型。純空間造型包括了展示區域的分割、規劃、參觀路線的劃分、人流方向以及采光、照明、色調布置等,是一個抽象的空間造型。人在展示空間中處于參觀運動的狀態,是在運動中體驗并獲得最終的空間感受的。這就要求展示空間造型設計必須以此為依據,以最合理的方法安排觀眾的參觀路線,使觀眾在流動中,完整地、經濟地介入展示活動,盡可能不走或少走重復的路線,尤其是不在展示的重點區域內重復。要做到這一點,需要在空間造型設計之前上進行實地演練。盡可能的模擬真實的場景。而實物造型包括了展柜、展架、實體模型、展示區域的環境造型及布置、道具設計、展板設計、色彩及裝飾設計,還應包括商品的陳列形式等,展示當中造型設計根本目的是為了突出展品而服務的,切記喧賓奪主,這是我們進行造型設計的基本原則。并且在當今的展示設計中,我們所使用的主題形象往往與企業或產品的標識、標準字、標準色等基本形象有機的結合起來。這種造型設計的出發點主要考慮的是企業整體形象的統一性,包括造型統一、風格統一、色彩統一、比例統一、使用細則統一、構圖統一等。

第3篇：空間造型設計范文

關鍵詞：原型；空間塑造；景觀設計

原型（Archetypes）的思想在西方哲學和宗教傳統中有著悠久的歷史，而跟設計息息相關的心理學領域，瑞士心理學家卡爾?古斯塔夫?榮格（Carl Gustav Jung）以此為出發點，提出“集體潛意識”理論，進而對文學、藝術、歷史、哲學、宗教等發生了持久而廣泛的影響。

1集體潛意識――歷史記憶

“集體潛意識”是人類千百年傳承下來的基本行為意識，它是經驗的累積、是人類自然的反應，反應與選擇早就在我們的意識之中。這種意識就是“原型”，而“原型”本身并不是一種設計，而是一種“催化劑”，在某種特定的點呈現出來時，人們的集體記憶接踵而來。

設計過程中不斷地挖掘意象的初始，追溯根源的意識，轉化成景觀設計的元素和手法，最終設計者與觀者對空間產生共鳴。

2環境心理學――環境空間

“原型”從環境心理學角度出發，旨在從人類與環境中尋找記憶和對事物的共同認知，并加以提煉和轉成設計作品。環境心理學研究的是人和環境的相互作用，在這個相互作用中，個體改變環境，反過來個體行為和經驗也被環境所改變。就如同Canter（1983，1991，1993）則把個人環境推進了一步，稱之為“場所”。他認為在人與環境的關系中，人們在環境中的目標起主要作用，人們在環境中的行為主要取決于場所目標，場所目標既區分了不同的人，又區別不同的環境。環境心理學的主要理論：刺激理論、控制理論、行為場合、交互作用理論、操作性取向、場所理論，這些理論在景觀空間設計中有所反映。

3景觀設計方法――空間塑造

景觀空間構成與建筑空間構成有所不同，它涉及到空間、場所、領域3個概念。空間即Space，由三維空間數據限定出來的，通過生理感受限定。場所即Place，也有三維空間數據限定，限定地不如空間那么嚴密精確，通過心理感受限定。領域即Domain，它的空間界定則更為松散，這個概念最初出現在動物界，則是基于精神方面的量度。

景觀原型主要源于觀者日常熟知的事與物，組成原型的內容將其稱之為“元”。它能全面反映城市中某特定的最基本特征。設計者從以下三方面進行研究：

（1）資源利用，設計者對于項目勘查，首先找到城市的“集體潛意識”，根據現狀收集當地的民俗、傳說、詩詞歌賦、神話故事等，對其進行梳理、調研、分析及整合，分析出觀眾對哪些歷史空間產生共鳴，共鳴點往往是景觀空間營造的核心概念。（2）地形處理，景觀空間對于原始地形利用尤為重要，不同的空間、功能，需要運用不同的地形處理方式。（3）場景營造，是環境心理學的模擬，對原型的還原或轉譯，讓人身臨其境地感受環境。

4臺州烏龜山公園景觀規劃設計

臺州市自古以“海上名山”著稱，位于浙江省沿海中部，中國黃金海岸線上經濟發達的港口城市。烏龜山公園位于椒江區，作為城市景觀軸的端點，地理位置優越，背靠烏龜山風景區，北臨椒江區體校，東側椒江區體育館，南邊規劃大型社區住宅。

4.1景觀原型的梳理

烏龜山公園位于烏龜山東面山腳，以農田為主，較為平整的地形、山石破壞嚴重、公園被道路分割等。（圖1）

分析原型，公園需要解決資源利用問題、交通問題、空間塑造問題，分析國內外案例能夠發現“原型”對于景觀空間營造具有重大影響。烏龜山公園景觀原型的空間設計分別通過資源利用、地形設計、場景營造設計手法結合相關理論進行。

4.2資源利用

以水資源、歷史記憶、交通資源作為烏龜山公園主要設計資源，根據資源進行設計：

（1）水資源，基地內有多個水塘、田埂、沖溝等，可以利用現有水資源和少量的人工介入，保留水塘、農田，對其進行歷史還原，并加強雨水管理系統讓它成為具有自凈功能的濕地。

（2）臺州對于“海”的記憶尤為深刻，運用設計元素還原或轉譯“海”歷史記憶。在道路、鋪裝形式、小型構筑物、室外家具設計等進行疊加、重復等手法，激發集體潛意識讓設計者與觀者產生共鳴。（3）交通資源，公園被隧道分割為兩部分，對于公園完整性來說是一個問題。設計天橋式的慢行系統既能解決交通安全問題，又能利用天橋的高差設計實現覆土建筑作為園區公共設施之用。天橋的形式可以根據“海”的元素進行三維空間設計。強化原型能產生觀者的集體記憶，引發觀者的情感共鳴。

4.3地形處理

利用地形處理景觀空間設計，以大地藝術、原始肌理相結合的方式進行設計：

（1）大地藝術，一種原型的抽象性表達，抽象的過程就像是一個裁剪的過程，展現大地的空曠與密集的肌理，如草坪、土坡、森林相結合的方式設計空間，轉譯大地記憶。（2）原型的載體反映自然景觀的樸實，園內以保留部分農田基底作為原型的載體，開心農場成為都市農耕文化的縮影，讓田園色彩注入于公園之中。

4.4場景營造

場景營造、情感空間的塑造對公園設計尤為重要，以再現海邊風情、農耕文化為例：

（1）海邊風情兒童樂園，根據不同年齡段劃分出不同的游樂空間來滿足不同孩子的需要。“海”作為主題，記憶中的白帆、淺灘不斷浮現出來，設計者根據主題營造出記憶中的海灘場景，觸動參與者的內心感受。

（2）農耕文化―彩虹農田，反映場地的歷史文化和當地人民的生活耕作方式，本身就是一種原型的闡述。設計中將場地稍加修飾，保留原有農田肌理、農作物，在田地里放置巨大的谷堆，營造出記憶中的田生活。

第4篇：空間造型設計范文

在改革開放春風沐浴下，建筑行業發展十分迅猛，室內設計工作的重要性甚為突顯，努力創造人性化空間頗具十分深遠的意義。基于人體工程學與心理學角度出發，室內設計工作應根據用戶實際需求，優化創造人性化空間，切實為用戶所用，努力為用戶營造舒適溫馨生活環境。

一、簡述室內設計的相關內容

縱觀可知，室內設計主要指的是結合建筑實際所處環境情況，根據建筑使用性質與相關標準，嚴格遵循建筑美學原則，運用物質技術方式，讓建筑擁有合理功能性，室內環境優美舒適，充分滿足人們精神生活跟物質生活要求對應設計工作。優化實施室內設計工作，可使空間環境使用價值急增，在滿足用戶功能要求同時，突顯出建筑風格以及歷史文脈、氣氛環境等特性。室內空間設計應立足于人性化，緊緊圍繞人們日常生活工作精神及物質要求，努力創造和諧美好建筑環境。具體地，室內設計隸屬于重要的建筑學科內容，可謂是建筑設計工作的深化延續；其為建筑內部空間環境中實施行為所參考的規范計劃；其能夠實現物質精神以及科技藝術的辯證統一；室內設計內涵定義處于不斷動態發展進程中，進而不得靜止僵硬地理解其相關概念，應結合實踐工作修整室內設計工作。就目前的情況來看，人們過分追求物質生活，人們生活環境趨向于庸俗的非人性化方向發展，生態破壞以及能源短缺問題情況日趨嚴重，因此，應立足于人性化設計理念，正確認識人們生理與心理需求，嚴格遵循人與自然協調統一的相關原則，創造和諧的人類活動氛圍，營造出健康綠色且有益于人們身心發展的室內環境。人性化的室內空間設計能夠為人們盡可能提供良好精神與物質生活條件，符合改善環境質量的相關要求，滿足建筑功能需求，其中應注重把控心理尺度，強化突顯環境格調跟氣氛、色彩等內容應用，旨在增加用戶室內心理感價值。

二、室內設計人性化空間創造的要點分析

在室內設計工作開展中，人性化設計可謂是基本組成元素，為室內設計根本所在。創造人性化空間，應充分運用空間層次光影及交錯組織，有機結合空間形式，展現人性化魅力，簡潔完成建筑居住空間設計，旨在盡可能滿足用戶物質與精神需求。重視形式美感以及優化功能設計、強調色彩完整性、有效結合自然關跟人工光照為室內人性化空間設計的主要特征。進行室內空間人性化設計時，通過深化研究環境心理學以及人體工程學等各個學科內容，關注用戶需求，實施特色化設計。

1.家具

通過分析室內空間可知，室內裝飾的靈魂在于所選擇的家具樣式及其擺放位置，選擇使用并進行家具裝修的時候，力求實現人性化設計，在購買家具中投入大量裝修成本，切實強化建筑室內檔次品質，此外，精心布置一些美麗時尚的小飾品，完善細節設計。

2.客廳

在設計室內客廳時，嚴格遵循“夠用即為美”的人性化設計原則，運用細節裝飾強化提高客廳品味，努力營造出和諧舒適的待客環境，具體地，可使用工藝品以及布藝、書畫、藤木及花草、根雕等藝術品裝飾客廳，合理設置一兩個地燈或臺燈，讓人居于其中倍感美好。此外，電視背景墻可謂是客廳主要裝飾，在設計其時應重視光效應跟吸音等要點。

3.臥室

進行室內臥室設計中，基于人性化角度出發，應注重燈飾層次變化，認真處理家具體擺放，要求臥室燈飾在點綴環境的同時滿足功能性使用要求，床頭燈以及屋頂吊燈、背景燈為臥室主要燈具類型。此外，需根據用戶個性特征與個人喜好設計選擇窗簾以及床單。在此應注意，臥室設計應重視用戶睡眠質量。

4.廚房與衛生間

設計廚房時應充分關注廚房油煙問題這一要點，由于油煙主要走向為向上，進而建議較多使用容易擦洗的裝飾材料；衛生間涉及種類較多且功能復雜程度高，其可謂是人們日常工作生活主要功能空間，在進行設計時應遵循人性化原則，主衛建議做好干濕分離，客衛應明確具體的干濕分區，由地面至屋頂將衛生間洗浴部分整個封閉起來，積極營造出舒心愜意且溫馨浪漫的衛生間環境。

5.其他

在室內設計中，使用不同的裝飾材料能夠帶給用戶不同感受，因此應盡量使用能夠帶給人溫暖舒適感覺的材料，避免讓人產生枯燥冷冰的感覺。植物裝飾在人性化空間設計中有著廣泛應用，眾所周知，植物所擁有功能是很多的，包括改善環境以及凈化空氣等，其有益于用戶身心健康，芳香類植物能夠帶給人沁人心脾的溫馨感覺，通過合理搭配不同質感與色彩、形態的植物能夠為用戶創造頗具自然感覺的室內氛圍，使之居住過程中倍感美好。

三、結語

第5篇：空間造型設計范文

關鍵詞：造價控制；成本；管理

1 引言

建筑工程造價控制是指把建筑工程造價的發生控制在批準的造價限額以內，隨時糾正發生的偏差，以保證項目管理目標的實現，以求在各個建設項目中能合理使用人力、物力、財力，取得較好的投資效益和社會效益。建筑工程造價包括工程設備信息、工程材料信息、工程建筑安裝信息以及工程其他投資信息等，涉及到設備、材料、設計、預算、工程等多個部門，沒有一個合理的造價控制系統，整個建設造價面臨失控的危險[1]。

2 建筑行業工程造價控制系統架構的選擇

2.1 B/S架構

B/S結構（Browser/Server結構）結構即瀏覽器和服務器結構。它是隨著Internet技術的興起，對C/S結構的一種變化或者改進的結構。在這種結構下，用戶工作界面是通過WWW瀏覽器來實現，極少部分事務邏輯在前端（Browser）實現，但是主要事務邏輯在服務器端（Server）實現，形成所謂三層3-tier結構。這樣就大大簡化了客戶端電腦載荷，減輕了系統維護與升級的成本和工作量，降低了用戶的總體成本（TCO）。以目前的技術看，局域網建立B/S結構的網絡應用，并通過Internet/Intranet模式下數據庫應用，相對易于把握、成本也是較低的。它是一次性到位的開發，能實現不同的人員，從不同的地點，以不同的接入方式（比如LAN, WAN, Internet/Intranet等）訪問和操作共同的數據庫；它能有效地保護數據平臺和管理訪問權限，服務器數據庫也很安全 。特別是在JAVA這樣的跨平臺語言出現之后，B/S架構管理軟件更是方便、速度快、效果優。

B/S結構具有分布性特點，可以隨時隨地進行查詢、瀏覽等業務處理；業務擴展簡單方便，通過增加網頁即可增加服務器功能；維護簡單方便，只需要改變網頁，即可實現所有用戶的同步更新；開發簡單，共享性強等優點。B/S 模式的缺點是個性化特點明顯降低，無法實現具有個性化的功能要求；操作是以鼠標為最基本的操作方式，無法滿足快速操作的要求；頁面動態刷新，響應速度明顯降低；功能弱化，難以實現傳統模式下的特殊功能要求。

2.2 C/S架構

它是軟件系統體系結構，通過它可以充分利用兩端硬件環境的優勢，將任務合理分配到 Client端和Server端來實現，降低了系統的通訊開銷。目前大多數應用軟件系統都是Client/Server形式的兩層結構，由于現在的軟件應用系統正在向分布式的Web應用發展，Web和Client/Server 應用都可以進行同樣的業務處理，應用不同的模塊共享邏輯組件；因此，內部的和外部的用戶都可以訪問新的和現有的應用系統，通過現有應用系統中的邏輯可以擴展出新的應用系統。這也就是目前應用系統的發展方向。

C/S架構的優點是應用服務器運行數據負荷較輕和數據的儲存管理功能較為透明。其缺點是高昂的維護成本且投資大。首先，采用C/S架構，要選擇適當的數據庫平臺來實現數據庫數據的真正“統一”，使分布于兩地的數據同步完全交由數據庫系統去管理，但邏輯上兩地的操作者要直接訪問同一個數據庫才能有效實現，網絡管理工作人員既要對服務器維護管理，又要對客戶端維護和管理，這需要高昂的投資和復雜的技術支持，維護成本很高，維護任務量大。

3 系統的詳細設計

基于文中第二部分對系統架構優缺點的分析，本文的設計采用的是C/S架構。C/S 體系結構由客戶應用程序，即客戶機和數據庫服務器，也統稱為服務器程序兩部分組成，一般客戶機也可以稱為前臺程序，完成與用戶的交互任務，而服務器可以稱之為后臺程序，負責數據管理。當客戶端應用程序發送工作請求后，服務器程序即被啟動，響應并反饋。客戶程序運行在客戶端，一般就是用戶的電腦上，對應于服務器電腦，當需要對數據庫中的數據進行訪問操作時，客戶程序就自動地尋找相應的服務器程序，并向其發出請求，服務器程序能根據預定的規則做出應答，反饋回結果[1]。

按照建筑行業工程造價的功能需求，可以將造價控制系統分成如下幾個模塊：用戶管理模塊、工程信息模塊、材料管理模塊、設備管理模塊、價格管理模塊、工程造價管理模塊和定額管理模塊。系統的結構圖

圖1 建筑行業工程造價控制系統結構圖

第6篇：空間造型設計范文

關鍵詞：工程造價，造價控制，基礎建設

中圖分類號： TU723.5 文獻標識碼： A 文章編號：

一、工程造價的重要性

基礎建設是指交通運輸，機場，港口，橋梁，通訊，水利及城市供排水供氣，供電設施等社會賴以生存發展的工程建設。基礎建設的工程一般具有工期長、設計變更多、設計材料價格變化幅度大、費率因地區而不同等。這些特點造成了工程造價的不穩定性，同時也說明了加強造價管理的重要性。在長期傳統的計劃經濟時代，工程建設沒有劃歸獨立的物質生產門類，工程造價管理采用行政命令和計劃定價的管理方式進行，造價的制定往往缺乏科學性和合理性，傳統意識上的工程造價的管理和控制，片面地等同于工程預決算，導致工程項目實施中存在諸多難以解決的問題。

目前，在市場經濟環境下企業之間的競爭異常激烈，這就導致很多企業通過“非正常”途徑獲取工程任務，導致工程市場混亂。但是，通過壓低項目在施工階段以及決算階段的成本來獲取的項目，往往會帶來嚴重的負面影響。有時候，過分不合理的工程造價很容易導致企業在最后階段因資金不足而鋌而走險，以次充好，偷工減料。這嚴重地影響到工程的整體資料。因此，嚴格控制工程的造價管理工作是十分重要的。

二、各個階段的工程造價控制及意義

1、項目建設決策階段

建設項目決策是選擇和決定投資方案的過程，這一過程非常重要。它是工程建設的龍頭，要及時對不同的方案進行技術經濟比較，做出正確的判斷和決策。在判斷與決策的過程中，要抓住方案的兩個因素，成本與規模。作為建設方，這一過程直接會影響到建設項目以后階段的投資控制。建設單位要對與擬建項目有關的社會、經濟、技術等各方面進行深入調查研究，對各種可能采用的技術方案和建設方案進行認真的技術分析和論證，對項目建成后的經濟效益進行科學的預測和評價。

2、設計階段

設計階段是在技術和經濟上對擬建工程的實施進行全面詳細組織和規劃的過程，當工程作出投資決策后，設計則是控制工程造價的一個重要環節，對此應采取以下措施：（1）推行工程設計招標。在設計招標工作中，引入競爭機制，在確保工程質量和使用功能的前提下力求選擇技術先進、經濟合理的投標方案的設計單位為中標人。（2）推行限額設計。杜絕“三超”。限額設計是按批準的投資估算控制初步設計，按批準的初步設計概算控制施工圖設計。提出合理的限額設計指標，促使設計單位加強技術與經濟的對立統一性的責任，強化設計人員的工程造價意識。避免設計單位為設計工作方便或過分加大設計安全系數，提高工程造價。例如某工程基坑支護，對只有9m深的地下室工程，在周圍已采用人工挖孔樁護壁的情況下，還設計采用雙層鋼筋混凝土梁支撐，經審圖提出只需一層鋼筋混凝土梁支撐，就可完全達到要求，僅這一項就減少了工程造價60萬元。可見，合理設計對工程造價控制具有非常重要的意義。（3）造價和監理工程師要全過程參與圖紙會審，提前熟悉圖紙，及時發現或減少設計中的錯誤、漏項、缺項等前后矛盾等問題，并加以解決，并要注意設計深度、保證設計圖紙的質量，加強設計前期準備工作如勘察鉆探等，盡量減少因設計而造成施工過程中的工程變更。（4）業主必須尊重科學的建設程序，杜絕邊設計、邊施工、邊更改的“三邊工程”。

通過以上分析，我們可以看到，設計階段對工程造價的控制起著重要的作用，合理的設計，嚴格的校審制度，負責的設計人員，開工前的圖紙會審，做好設計前的地質勘探，都是確保設計成品的合理，有利于工程造價的控制。

3、施工階段

施工是實現建設項目的過程，造價的90%以上都耗用在施工階段，因此，這個階段的造價控制是整個工程造價控制的重要一環，要準確處理造價、工期和質量的辨證關系，把投入產出觀念滲透到過程施工過程中，努力使人力、物力、財力、技術等生產要素達到最優組合。

要求充分利用現代化管理手段和方法，特別是應用計算機網絡技術對工程進度進行排隊，進行資源優化配置，嚴格控制施工進度及質量，減少返修，降低費用；造價控制人員要及時

收集積累有關造價調整的資料，準確預測各種動態因素（如價格、利率、匯率等），使造價動態管理貫穿于建設項目全過程；必須健全設計變更審批制度，合理有效的控制變更價款。必須嚴格控制，做好施工處理、驗收、核對和現場簽證工作，提高管理效率，減少管理成本。同時對在施工合同履行過程中，一方不履行義務而遭受損失時，要力求進行索賠。同時還要加強工程建設監理。

4、竣工結算

工程竣工結算是指施工企業按照合同規定的內容全部完成所承包的工程，經驗收質量合格，并符合合同要求后，向發包單位進行的最終工程價款結算。工程竣工結算是最后確定工程總造價的重要環節。長期以來，竣工結算超施工圖預算是造價管理急需解決的問題。工程竣工結算審查是這一階段最重要的一項工作，是核定工程造價的依據。

三、總結

當前，基本建設投資失控突出，建設工程概算超估算，預算超概算，決算超預算的“三超”現象普遍存在，嚴重困擾工程投資效益。如何加強工程造價管理，成為工程建設項目的一大難題。工程造價的結果取決于從立項、設計、發包施工到竣工全過程，各階段影響緊密，這些特性決定了在造價管理控制時必須樹立全過程管理思路體系。工程造價控制是建設工程管理的重要環節，此項工作的好壞體現出工程技術與經濟管理者的水平，對投資方而言，又決定著一個項目要達到預期投資目標的成敗關鍵。因此，合理、有效地控制工程造價，節約工程資金，可以使投資獲得最大經濟效益和社會效益。

參考文獻

【1】張斌.淺談工程造價的管理與控制[J].中國外資.2011（18）.

第7篇：空間造型設計范文

該小區住宅樓36棟，其中多層帶裙樓15棟，多層16棟，小高層5棟。多層及多層帶裙樓均為六層坡屋面，靜壓樁承臺基礎，框架結構，小高層為十一層平屋面靜壓樁承基礎。共計建筑面積152000平方米。該小區于2004年下半年實施，工程攔標價根據湖北省現行消耗量定額及當時的材料信息價編制。

一、該小區單體施工圖設計

由甲、乙、丙三個設計單位完成。甲設計院設計B區1-12號樓其中多層帶裙樓和多層各6棟，建筑面積33925㎡.乙設計院設計A區7、8、11、18-24號樓多層帶裙樓3棟，多層5棟，小高層2棟，建筑面積55028㎡.丙設計院設計A區1-6、9、10、12-17號樓，其中多層帶裙樓6棟，多層5棟，小高層3棟，建筑面積63366㎡.根據預算部門施工圖工程造價計算結果總體看來各項主要經濟指標比較合理，多層571.96元/㎡，多層帶裙樓588.51元/㎡，小高層607.20元/㎡.單方鋼筋用量：多層42.07kg/㎡，多層帶裙樓42.43kg/㎡，小高層46.69kg/㎡.砼單方用量：多層0.324m3/㎡，多層帶裙樓0.329m3/㎡，小高層0.32m3/㎡.砌體單方用量，多層0.204m3/㎡，多層帶裙樓0.193m3/㎡，小高層0.168m3/㎡.大部分指標低于目前市造價站頒布的指數，但鋼材指標多層部分偏高，現就三設計單位多層部分的各項指標作以下具體分析。

二、各設計單位主要指標分析

1、從土建單方造價分析（元/㎡）

多層：乙設計院571.85元，丙設計院571.98元，甲設計院572.08元，單方造價比較接近差異僅為0.23元。

多層帶裙樓：丙設計院575.66元，甲設計院590.68元，乙設計院607.51元，差異較大丙設計院分別低甲設計院15.02元，低乙設計院31.85元。

2、砼單方含量分析（m3/㎡）

多層：乙設計院0.322m3，甲設計院0.322m3，丙設計院0.328m3，三設計單位差異僅0.006m3.多層帶裙樓：甲設計院0.316m3，丙設計院0.333m3，乙設計院0.346m3，三設計單位差異較大，甲設計院分別低丙設計院0.017m3，乙設計院0.03m3.

3、鋼筋單方含量分析（kg/㎡）

多層：甲設計院39.94kg，丙設計院41.51kg，乙設計院44.24kg，三設計單位差異較大，最大差異為4.30kg.多層帶裙樓：丙設計院40.83kg，甲設計院41.93kg，乙設計院46.20kg，三設計單位差異較大，最大差異5.73kg.

4、砌體單方含量（m3/㎡）

多層：丙設計院0.191m3，乙設計院0.19m3，甲設計院0.237m3，最大差異0.047m3，差異較大。

多層帶裙樓：丙設計院0.185m3，乙設計院0.19m3，甲設計院0.203m3，最大差異0.018m3.

三、三家設計單位綜合分析后的結果

1、多層三設計單位的單方造價基本持平，砼的單方含量接近，砌體單方含量甲院略高，乙設計院鋼筋含量高4kg/㎡.乙設計院的五棟樓鋼筋含量均在42kg/㎡，以上其中A21號樓為49.61kg/㎡相比較偏高。

2、多層帶裙樓部分引起造價差異的主要因素仍是乙設計院鋼筋含量較高，每平方含量差異達5.73kg.綜合分析比較后，乙設計院所設計的三種類型“砼及鋼筋”分部明顯高于其它二家。

四、設計分析根據統計分析

多層房屋鋼筋含量差異較大，選擇A2#、A5#、A21#、A23#4棟具有相同或相近戶型，而單方砼、鋼筋用量差距較大的多層住宅進行對比，其中A2#樓與A21#樓以F1房型、A5#樓與A23#樓以E2a房型進行對比。對比所選擇梁、柱等在柱距、跨度、荷載方面相同或相近，因而具有可比性。由于設計人員、設計思路、結構選型等方面的不同，使設計出現了一定差異，下面進行簡要的分析。

1、柱配筋從底層至頂層隨受力變化，未作相應調整。如：乙設計院A23#樓除KZ3隨樓層增加變截面調整配筋外，其余柱內配筋未變；

丙設計院近半數柱型隨樓層增加鋼筋型號減小，用量降低，如：A2#樓KZ7的①號主筋，自承臺起為4φ25，在2.97m處變為4φ22，至11.9m處變為4φ16，鋼筋截面減少60%.

2、結構方案中確定的柱網尺寸較大，造成柱截面、梁截面偏大、鋼筋用量偏大，如：丙設計院A5#樓（13）～（19）/（A）軸，總跨度9.6m，布置框架柱4根，底層該跨度內3米層高的柱主筋鋼筋用量192.3公斤；

乙設計院A23#樓（11）～（16）/（A）軸，總跨度9.6m，布置框架柱3根，構造柱1根，底層該跨度內3米層高柱主筋鋼筋用量262.8公斤。

3、相同或偏小柱網尺寸下，柱型選擇偏大，配筋量偏大，如：丙設計院A5#樓底層（14）/（H）軸KZ3，截面300×400，配筋4φ16，2φ16，2φ16，3米層高該柱鋼筋用量37.8公斤；

乙設計院A23#樓底層（12）/（C）軸KZ16，截面450×450，配筋4φ18，4φ16，4φ16，3米層高該柱鋼筋用量61.9公斤。

4、相同跨度下，梁截面尺寸一致配筋選擇偏大，如：丙設計院A2#樓底層（12）/（C）～（F）軸KL12，跨度5.4m，截面尺寸250×500，配筋2φ16，2φ18；

乙設計院A21#樓底層（12）/（C）～（F）軸KL8，跨度5.4 m，截面尺寸250×500，配筋2φ18，3φ16.

5、相同跨度及梁截面尺寸下，箍筋未進行優化，如：上例中，丙設計院A2#樓5.4跨KL12，截面尺寸250×500，箍筋φ6@100/150 ；乙設計院A21#樓5.4跨KL8，截面尺寸250×500，箍筋φ8@100/200.同時乙設計院設計中均采用φ8箍筋，未采用φ6箍筋。

五、綜合評價

第8篇：空間造型設計范文

本文介紹了福建省鄉鎮企業科教大樓的空調、通風、防排煙設計。針對該科技大樓功能復雜的特點，分析了選用風冷式冷水機組作為冷源的合理性，總結了工程設計體會。

關鍵詞：空調、通風、防排煙、風冷式冷水機組、能耗、噪聲、設計體會。

一、 工程概況：

鄉鎮企業科教大樓座落于福州市東浦路。地下一層，地上二十一層，總建筑面積26000㎡，地面總高度為75.05m。該工程是一座集展示廳、廚房餐廳、辦公實驗室、住宅于一體的多功能綜合性高層建筑。地下一層為汽車庫、設備用房（包括高低壓配電房、發電機房、水池泵房），戰時為人防區，一層為展示廳及架空停車場，二層為展示廳，三至四層為廚房餐廳，五至九層為科教、實驗辦公室、十至十二層為招待所，十三至二十一層為住宅，屋頂為電梯機房及增壓罐室。

二、 空調冷源的確定：

本大樓一至十二層由七家單位組成，各家單位在空調系統管理、計費、維護等方面均要求各自獨立操作、分別計量，且由于各家單位使用功能、時間不同，若采用中央空調系統必然造成能源的浪費，給管理上帶來不便。故本大樓在空調方案確定時未采用大型中央空調系統，而將大樓分成七個獨立的空調系統：一、二層展示廳為一系統，三、四層餐廳為一系統，五、六、九層科教實驗辦公室各為一系統，七、八層科教實驗辦公室為一系統，十至十二層招待所（包括會議室）為一系統。每個系統設置一臺風冷式冷水機組和一臺冷水泵，均放在屋頂上，節省了地下車庫面積。如此劃分系統，安裝、使用、計費均較方便，又可節省運行費用。故該方案得到了建設單位的贊同和認可。

第9篇：空間造型設計范文

1.1色彩方面的特點

我國漆藝立體造型設計過程中，在色彩方面注重貼合人文與自然，既要表現出自然的恬靜，也要表現出人文的溫馨.因此，我國的漆藝作品在色彩方面大多較為艷麗濃重，卻又不會失去自然的協調美感.最常見的色彩包括了棕紅色、紅色以及黑色等幾種顏色.特別是紅色的朱漆，應用在建筑的裝飾中，具有華麗、喜慶、溫馨、安康的效果，自古以來就是一種十分受歡迎的色彩.而在現代漆藝立體造型設計過程中，又在傳統朱漆的基礎上加入了更多其他的絢麗色彩，使得漆藝作品的美感更加具有多樣性.

1.2材料方面的特點

在許多漆藝作品中，并不會僅僅是有漆料來完成，在漆料之上還可以向前一些天然材料，來達到豐富色彩效果、增強作品美感的目的.比如說珍珠、珊瑚以及各類寶石，就常常被鑲嵌于漆料之上，讓漆藝作品中藝術思想的表現力能夠得到增強.另外，在一些漆料中，也會使用鳥類的蛋殼進行鑲嵌，雖不如各類寶石名貴，但也能在很大程度上起到增強藝術思想表現力的作用.

1.3工藝方面的特點

在工藝方面，漆藝的立體造型設計融合了繪畫、雕塑以及粉刷等多個領域的技法，常常采用的是蒔繪技法，在涂上漆粉之后進行打磨，之后在煥發光澤的表面進行花紋圖案的戧刻，在戧刻面再涂上漆粉或者金粉，讓漆藝作品的背景具有華麗的光澤，而花紋雕飾也具有十分獨特的藝術效果.在工藝技巧的影響下，漆藝作品往往具有很強的可塑性，為藝術美感的表達提供必要的基礎.

1.4三維空間的特點

漆藝立體造型在三維空間上具有非常顯著的特點，完美的漆藝作品，不管是從哪個角度去看，都能發現其獨特的美感.在空間上，漆藝立體造型設計要與人體的思維感知息息相關，要求空間的塑造能夠與人體最直接的知覺相聯系，實現漆藝作品在空間上的韻律美，使得這類作品不再是一類死物，而是可以充滿生命力的物體.

2漆藝立體造型設計教學的重要性

雖然說我國的漆藝作為一種傳統藝術，在當今仍然得到了廣泛的應用，并在外來思想文化的作用下實現了藝術的新生.但與此同時，我國的漆藝也和其他傳統藝術有著相似的局面，那就是藝術技巧無人傳承.即使當今許多人都對漆藝有著一定的研究，但均停留在理論的階段，對于漆藝的立體造型設計卻并沒有非常深入的理解，使得傳統漆藝中精華的藝術成分逐漸消失.并且在當今的漆藝作品中，現代快餐文化元素體現得越來越嚴重，急需要通過教學的方式，讓漆藝的傳統藝術精髓得到傳承并發揚光大.因此，漆藝立體造型設計的教學工作在當今的漆藝發展領域具有極高的重要性，不管是在視覺藝術領域還是在實際生產生活中，漆藝立體造型設計都具有很高的地位.

2.1視覺藝術領域的重要性

當今全球化的腳步越來越快，不僅表現在經濟發展領域，更表現在文化藝術領域.我國的漆藝有著悠久的發展傳統，但在當今與其他國家的漆藝融合之后，卻處于新生的狀態，漆藝立體造型設計的水平相比于國外一些藝術造詣較高的國家還存在著較大的差距.而通過針對性的教學措施，可以對目前我國漆藝立體造型設計中所存在的不足進行補充與提升，能夠以較快的速度提高我國漆藝立體造型設計水平在全球視覺藝術領域的重要性，對增加我國的藝術文化影響力具有很大的幫助作用.同時，漆藝立體造型設計還與美術、雕刻等視覺藝術門類息息相關，在教學措施的影響下，人們對美術、雕塑這類視覺藝術也能夠具有全新的理解，為這類藝術的發展提供巨大的幫助.由此可以看出，漆藝立體造型設計教學所影響的不僅是漆藝本身，更影響著整個視覺藝術領域.

2.2生產生活領域的重要性

在上文中有所提到，漆藝是一門與實際生產生活息息相關的藝術，同時具有藝術性與技術性.因此，對漆藝立體造型設計的教學，可以對實際的生產生活造成非常大的影響，有利于生活中許多工程項目質量的提高.比如說在建筑裝飾工程中，如果對漆藝立體造型設計有著更為獨特的理解，那么就可以在造型藝術的思想指導下進行建筑裝飾設計，讓建筑裝飾不僅具有良好的穩定性，更具有獨特的藝術美感.特別是在當今我國建設進程日漸加快的影響下，許多工程雖然說達到了建設的基本要求，但卻失去了視覺上的美感，需要人們在建設過程中融入更多藝術思想.目前漆藝有著廣泛應用的工程除了建筑工程，還有景觀工程、室內裝飾工程以及市政工程等等.而在當今的許多院校，都充分地體現了漆藝立體造型設計教學在生產生活中的重要性，與現實中的許多工程企業都有著一定的合作關系，將教學與生產應用結合到一起，在培養藝術人才的同時，也能夠培養具有藝術底蘊的技術人才，讓工程建設中技術人才缺乏藝術思維的現象得到改善.

3漆藝立體造型設計教學的注意要點

不管是培養視覺藝術領域的藝術人才還是培養具有藝術思維的工程技術人才，在進行漆藝立體造型設計教學的時候，都需要注意突出漆藝的特點，將現代漆藝的獨特性充分發揮出來，讓學生打破思維的禁錮.對于立體造型設計，應該要有三維空間上的美學感知，通過美學方面的知識，對空間上的造型進行設計思考.因此，在漆藝立體造型設計教學的過程中，需要從立體空間美學角度入手，注意以下幾點內容：

3.1注意造型空間的均衡穩定

在本文中所提到的均衡穩定，并不是說需要漆藝作品在物理角度有均衡穩定的特性，而是需要其在心理感知上具有均衡穩定的表現.單一的在物理學角度的均衡穩定只能讓漆藝作品成為一件死物，而實現了心理感知角度的均衡穩定，漆藝作品才具有了鮮活的生命力.從心理感知上來說，不均衡的漆藝作品在立體造型設計上是呆板的、固定的、無變化的，而均衡的漆藝作品則充滿了動態的韻律感，可以實現動態的均衡.另外，均衡穩定還可以讓人感到舒適，在欣賞漆藝作品的時候不會產生視覺疲勞.因此，造型空間的均衡穩定是進行漆藝立體造型設計教學的基礎，學生首要的學習任務就是對如何實現漆藝作品的均衡穩定有自身獨到的理解，并能夠根據自身的理解設計出具有均衡穩定特點的漆藝立體造型.

3.2注意立體造型的比例協調

比例問題是許多視覺藝術領域都需要考慮到的問題，許多優秀的藝術家在進行創作的時候都會十分注意自身作品比例的問題，包括作品內部的布景比例以及作品大小的分布比例.而在漆藝立體造型設計過程中，通常來說比例包括了整體與局部的比例以及局部與局部的比例兩種，其比例的協調性，會對漆藝作品的穩定性、美觀性以及藝術思想表達能力都產生較大的影響.同時，協調的比例也可以讓作品欣賞者更加舒適，有助于緩解眼疲勞.而在實際的立體造型設計時，為了對漆藝作品的比例進行協調，可以借鑒生物體的肢體比例、植物的主干與分支的比例以及一些著名古建筑的比例等等，在比例協調思想的影響下，完成對漆藝作品的立體造型設計.而在教學過程中，為了培養學生對比例協調性的感知能力，可以在講解有關于空間比例的理論知識的同時，讓學生了解更多比例協調性成功應用的案例，作為學生自身立體造型設計的基礎.當漆藝作品在立體造型設計中各部分都具有協調的比例關系時，漆藝作品的藝術特點將會更加具有張力，對漆藝作品藝術思想的表現有著很大的幫助.另外，在一些建筑裝飾工程中，如果對裝飾部分的比例進行協調設計，那么整個建筑可能也會因為這一部分的裝飾而在整體美感上發生較大的變化.

3.3注意造型設計的統一變化

漆藝作品在進行立體造型設計時，具有均衡穩定以及比例協調的特點，這使得漆藝作品的造型設計在一定程度上是統一的.但與此同時，每一個漆藝作品都具有不同的特點，在不同的領域中應用，漆藝作品具有很高的變化性.比如說隨著外界環境的變化以及審美思維的變化，即使相同類型的漆藝作品，在不同的時間進行立體造型設計的時候也需要以變化為核心，使其具有獨特的藝術表現.所以在實際的教學過程中，應該讓學生了解漆藝立體造型設計的統一特點，更應該讓學生具有造型設計的變化思維，讓學生的漆藝作品在立體造型設計過程中具有更獨特的藝術表現力.目前一些優秀的漆藝作品，都在統一變化上表現得非常突出，特別是融合了音樂的律動變化以及色彩的冷暖變化之后，漆藝作品變得更為鮮活.

4結束語