工藝美術運動的風格特點精選(九篇)
前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的工藝美術運動的風格特點主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。
第1篇：工藝美術運動的風格特點范文
英國工藝美術運動在威廉?莫里斯和約翰?拉斯金等人的指導下，首先提出“美術與技術結合”的原則，主張美術家應從事產品設計，反對“純藝術”等，在現代設計史上有著相當重要的作用。這一運動在設計上也形成了較為明顯的風格特征，如采用植物、動物圖案作紋飾，主張“師自然”，注重材料的選擇等，設計較為質樸、大方、適用。
新藝術運動試圖將裝飾與結構的關系拉得更近。設計師從材料、構造和功能等角度重新審視各類建筑及產品，這些元素正是構成物質世界的基本組成部分。這種運動風格細膩、裝飾性強，大量采用花卉、植物、昆蟲作為裝飾的動機。從同一時期舉辦的幾次大型博覽會上，清晰可見傳統設計風格向現代設計風格的轉變過程，以及設計改良運動取得的輝煌成就。1889年和1900年的巴黎世界博覽會主要展示了新藝術運動的曲線風格，而1902年意大利都靈博覽會則十分推崇來自英格蘭格拉斯哥的設計大師麥金托什以直線為主的幾何裝飾風格。
20世紀二三十年代，以法國為首的各國設計師，紛紛站在新的高度肯定機械生產。對采用新材料、新技術的現代建筑和各種工業產品的形式美和裝飾美進行新的探索，涉及范圍包括建筑、家具、陶瓷、玻璃、紡織、服裝、首飾等方面的設計，力求在維護機械化生產的前提下美化工業產品。巴黎是裝飾藝術運動的中心，1925年在巴黎舉辦了裝飾藝術展，裝飾藝術運動因此得名并在歐美各國掀起熱潮。它受到新興的現代派美術、俄國芭蕾舞的舞臺美術、汽車工業及大眾文化等多方面的影響，設計形式呈現多樣化。但仍具有統一風格，如注重表現材料的質感與光澤：在造型設計中多采用幾何形狀或用折線進行裝飾：在色彩設計中強調運用鮮艷的純色、對比色和金屬色，造成強烈、華美的視覺印象。裝飾藝術運動中表現出的東西方藝術樣式的結合、人情味與機械美的結合等內涵，在20世紀80年代，重新受到了后現代主義設計師的重視。
20世紀初至30年代，以工業設計為主的現代設計革新運動提出了功能主義的設計原則，提倡科學的理性設計并創立了新時代的設計美學――機械美學。所設計的簡潔、質樸、實用、方便的全新產品，確立了現代主義設計的形式與風格，標志著產品設計進入現代工業化設計的時代。德國現代主義設計大師D?拉姆斯闡述現代主義設計的基本原則是：簡單優于復雜；平淡優于鮮艷奪目：單一色調優于五光十色，經久耐用優于追趕時髦：理性結構優于盲從時尚。這種風格引領了世界范圍內的設計主潮，以致戰后被稱為國際主義風格。
后現代主義設計是對現代主義設計理想的背叛。受60年代大眾文化的影響，后現代主義表現出純理性主義傾向的批判，強調設計應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式。探索創新造型手法，講究人情味，追求個性化。在設計中常把夸張變形的，或是古典的元素與現代的符號以新的手法融合到一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變及象征、隱喻等手段，以期創造一種融感性與理性、集傳統與現代于一體的設計風格。
無論是反對大機械生產的工藝美術運動，還是高度肯定機械生產的裝飾藝術運動；無論是為豪華、奢侈的少數權貴服務的新藝術運動，還是為大眾服務的現代主義運動，現代設計與裝飾藝術從來沒有分離過。一部現代設計的歷史，就是裝飾藝術應用的歷史。盡管現代主義一向反對裝飾主義，戰后發展起來的國際主義更加強調了非裝飾化特點，夸大了無裝飾的外形特征，但現代主義設計與國際主義設計仍然運用了裝飾藝術的手法。
第2篇：工藝美術運動的風格特點范文
關鍵詞：高蒂；“新藝術”運動；西班牙
0 引言
“新藝術”運動與1860年到1890年左右產生在英國和美國的“工藝美術”運動有一些相似的地方，他們都反對矯飾的維多利亞風格和其他類似的過分的裝飾風格，意圖復興傳統的手工藝，主張放棄傳統裝飾風格，采用自然中的一些裝飾，并都在各自的國家表現著他們特有的風格，西班牙的巴塞羅那地區表現出的則是一種極具宗教氣息并非常極端的風格，它最為重要的設計代表人物即安東尼?高蒂設計出的米拉公寓和圣家族大教堂等都帶有濃郁的個人風格，由于他怪誕浪漫的建筑風格被現代主義建筑大師稱為“后現代主義的先驅”。
1 背景介紹
新藝術的建筑和室內設計在西班牙則是完全呈現另一種風格，地處西南歐的西班牙有著獨特的風土人情，即和法國毗鄰，又曾在歷史上被阿拉伯人占領過。也許正是哥特式的傳統風格和阿拉伯風格的雙重作用，西班牙在世界藝術史上就是大師層出不窮的國家，巴塞羅那是西班牙的經濟中心，同時也是藝術、設計的中心，19世紀的后半期，巴塞羅那的人口迅速增加，城市的發達的經濟和繁榮的貿易使得這個城市成為當時西班牙最重要的經濟中心。由于巴塞羅那具有自己獨特的環境，和實力雄厚的經濟力量，因此他的建筑和設計風格非常的獨立，新藝術運動在這里出現了極端形式主義的風格。
2 高蒂簡介
高蒂出身卑微，是一名普通手工藝人的兒子，但他渴望成為建筑師，在如何建造建筑方面，他的想法與眾不同。他不想挖空心思地去“發明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那樣去建筑點什么。“只有瘋子才會試圖去描繪世界上不存在的東西！”他的整個身心都充滿了對大自然的愛，而且可以說，還是疾病幫助他培育起了這份情愫。青年時期，他性格孤僻內向、不愛交際，在17歲時去巴塞羅那學建筑，并利用課余時間在建筑公司打工，這些打工經歷給他建筑的時間經驗，對他日后的設計生涯起到了非常積極的作用，1871年是高蒂職業生涯中最為關鍵的一年。
3 高蒂的建筑設計
3.1 高蒂早期設計
高蒂對所謂的單純的風格從來沒有興趣，他的設計充滿了各種風格的折衷處理。” 對他來說，所有喜歡的歷史風格都是可資借鑒的源泉，他反對簡單的復古，因而，他的絕不是簡單的古典風格的翻版，而是通過自己吸收后的結晶，所以他的作品往往另辟蹊徑，相當大膽特異。
早期高蒂的設計師所謂的“摩爾風格”這個時期的作品大部分有濃厚的阿拉伯摩爾風格的特點，喜歡采用陶瓷釉面、石頭和磚塊等各種材料的混合運用，很具特色。” 比較典型的作品是1878年建造的文森特公寓，這個建筑的墻面大量的采用釉面瓷磚作鑲嵌處理，用陶瓷來表達花的主題，用鑄鐵的門表達棕櫚的主題，這是高蒂第一個摩爾風格的建筑。從這個作品可以看出，即便是在早期高蒂的有機風格特征也已在默寫細節上顯現出來了。
3.2 新藝術運動影響下高蒂的新設計風格
1900年到1910年，高蒂處于中年時期，這時的他已經放棄了對所有歷史風格的參考，并在新藝術運動風格的影響下和激發下，開始逐步走上了自己的風格道路，他的新風格具有有機的特征，同時又具有神秘的、傳奇的色彩。不少圖案都具有強烈的象征性，在這個時期他設計出了一些非常重要極具代表性的作品比如：吉爾公園、米拉公寓和巴特羅公寓。1904年他設計了“骨頭房子”巴特羅公寓，是高迪實踐自然理論的代表作，這個建筑標志著他的個人風格的成熟。
他另外一個同時期的著名代表作——米拉公寓是一幢六層高級住宅樓，它酷似斷崖的外觀，內外連續性的建造方式被喻為‘迷宮’的寫照。其連續性的彎曲造型，像海浪起伏具有動感，立面大窗一個洞一個洞猶如蜂窩，讓人覺得這房子是被海浪侵蝕后的巖石。設計上完全采用有機主義風格，是新藝術運動的極端作品。今天儼然成了巴塞羅那的標志性建筑。
4 高蒂最偉大的貢獻——圣家族大教堂
高蒂對人類文化史上的最大貢獻是圣家族大教堂，神圣家族教堂位于巴賽羅那市區中心，建立教堂的目的在于使其成為維護社會秩序的精神支柱，教堂最初被命名貧民教堂，曾一度改稱新教堂，最后決定取名神圣家族教堂，可見其重視的程度。教堂初期設計人是教區建筑師維拉，教堂風格是學院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金會與設計人有矛盾，1883年改由年輕的高蒂設計，高蒂才過而立之年便接下如此重要的工程式實不簡單，可這項馬拉松式的工程幾乎耗費了高蒂畢生的精力。從1891年至上世紀初，由于米拉公寓、古埃爾公園建成的成功，高蒂開始大膽修改教堂設計。他將教堂的三個立面分別以隱喻的手法象征耶穌一生的三個階段：誕生、受難與復活。高迪通過隱喻和裝飾把教堂的紀念性推到頂峰，高蒂也因此被后人稱謂后現代建筑的鼻祖。
參考文獻
［1］王受之.世界現代設計史［M］.北京：中國青年出版社，2002.
［2］張晶.設計簡史［M］.重慶：重慶人民出版社，2004.
第3篇：工藝美術運動的風格特點范文
關鍵詞：北歐；景觀設計；自然；運用
引言
北歐設計呈現給世人的是作品的統一性與多元化共存的狀態，把舒適與實用性放在首位。通過學習其他國家在設計表達上、觀念上的交流，大量地汲取優秀可取的現代設計語言和表達方式運用于現代景觀設計中，這樣不僅可以豐富設計形式與生態觀念，加強現代感；而且可以逐步發掘和發揮自身潛力，提高原材料的使用率。北歐的現代景觀設計也從中吸收借鑒。
一、北歐風格的概況
斯堪的納維亞被稱為北歐，指的是北歐五國：瑞典、丹麥、芬蘭、挪威、冰島。依靠地里條件的優越性與該區域的特點，以及人文思想，北歐的設計思想是民主的設計思想，所以給設計師一個充分發揮技能的平臺。北歐的設計師們善于從最親近大自然中汲取靈感，巧妙的運用本土的資源優勢形成了獨特的設計風格。
例如在建筑方面，設計師尊重自然環境，不隨意改動周圍環境，使其在不同的季節，不同的光線下，創作與自然環境結合為一體。
斯堪的納維亞國家雖曾受工藝美術運動與“新藝術”運動的影響，但基本上還是遵循傳統工藝與裝飾風格方向不斷發展。追求美觀實用的設計哲學，北歐工業設計在世界有著舉世矚目的地位，他們的產品設計既洋溢著溫馨浪漫的情調，又蘊含著深刻的設計理性。這些設計理念同樣適用于景觀設計之中，同時有著強烈的地域特色，實用和美學的統一，就像建筑大師瓦爾特?格羅皮烏斯（WalterGropius）提出的“藝術與技術的結合”，在北歐景觀中發揮的淋淋盡致，北歐設計呈現出二元性，在其他歐洲國家發展現代設計運動的同時，一方面積極汲取其中先進因素，一方面秉承民族傳統設計理念，形成了“傳統與現代”、“功能與審美”完美結合的設計理念。
二、北歐各國的景觀設計的特征
北歐風格是現代主義風格中的一種，相比其他風格，它更加自然、純凈、簡潔、實用功能強。使用簡單大方的純色，使用極具現代造型的線條，其中著名的葛蘭姆和斯德哥爾摩學派的公園體系等諸多設計作品中都完美的呈現與大自然的融合。
北歐景觀設計追求周圍環境與大自然融合，北歐自然景觀與人文景觀有一個完美的融入點，早起有點借鑒與英國的風景園的特征，后期發展成熟有了自己的特點更多的實用主義，跟北歐的建筑與家具設計有著很多的共同點，都是追求簡單精煉的線條，樸素的形式，但是注重的人的感受.
1、丹麥的風格
丹麥是一個政治、經濟、文化、發達進步的國家，且具有長期的傳統工藝，這給丹麥的設計運動的發展奠定了基礎。受北歐其他國家的影響，對人情味和地域性的關注形成具有現代簡約明快與傳統寧靜典雅相結合的風格特點，布萊德特設計的Mariebjerg墓園，運用丹麥鄉土景觀中的林地空間，還有眾多案例經常運用鄉村景觀，把農舍中看似簡單的木構建筑與環境景觀相結合，結合現代設計的特點，把丹麥本土的地域性、民族性相融合，形成丹麥自己特有的景觀設計風格，就像丹麥的童話故事，留下無限的遐想空間。如被稱為“北歐現代主義之父”的阿納?雅各布森所設計的蛋椅、天鵝、椅螞蟻椅等，簡練而輕柔的曲線，獨特新穎的造型，集美觀、實用、耐用于一體，同時體現出極簡主義藝術美學，深受大眾自愛，至今，隨處可見極具韻味又不失現代感的椅子。同樣丹麥的景觀設計中總會折射出這些大師的影子。
2、瑞典風格
當城市開始擴張我們不僅僅考慮的是鄉村景觀，還要注重城鄉平衡，瑞典著名的斯德哥爾摩學派誕生于瑞典景觀設計的歷史上的黃金時代。當時的背景是不需要考慮過多的制約，各個領域的設計師都有著共同的信念，基于城市環境下的景觀設計，在這個善于運用自然的國度，它是五國中最早提出“功能主義”的思想的國家。設計師開始探索具有地域特色的現代設計風格，他們追求設計功能性與大眾化統一的原則，瑞典實行的是相對進步的社會模式，由于北歐受到地理天氣的影響，冬季漫長，所以室內活動還是占的時間較多，該區域并不具有美國加州那樣豐富的室外活動，所以很多設計要應地制宜，不是以為的追求藝術審美，把實用放在首位，全球著名的宜家IKEA家具公司就是如此，精巧簡介的設計，并沒有高昂的價格，考慮的是大眾的感受。
3、芬蘭風格
芬蘭是個湖泊眾多的國度，同時也是一個重視自然，善于運用與自然共存的國家，芬蘭景觀設計師揚內斯在設計中把樹的枝干當作墻的要素，通過植樹的排列組合最終設計一面透明有生命的墻體，在重注藝術美觀的基礎上同時也體現出生態設計，注重功能性與民族傳統手工藝的結合，設計師善于使用諸如木材、磚塊、石頭、大理石、金屬等天然資源，給人一種純樸、自然之美，阿爾瓦?阿爾托，芬蘭著名建筑師、家具設計師，被稱為“現代建筑學先驅”。他的創作思想是探索民族化和人情化的現代建筑道路。他在芬蘭湖岸的曲線中汲取靈感，創造出眾多有機曲線的設計從工業設計到建筑設計，以及景觀設計例如瑪麗亞別墅曲線流暢的腎形游泳池，淋漓精致的體現出芬蘭自然風光給他的啟迪，直到后來影響全球，美國著名的現代景觀設計師丘奇在他后來眾多的景觀設計中運用腎形游泳池。芬蘭的設計元素“一切都在于審美與功能”。主張理性設計，追求“自然再生”的理念。
自第二次世界大戰后，北歐設計風格以其獨特的設計風格與藝術魅力，至今仍在世界現代設計風格中占有顯著地位。特殊的地理位置，豐富的物質資源，北歐人熱愛自然，珍惜大自然賦予他們的這一切。更重要的一點是不斷追尋傳統民族工藝與現代設計相融合的創新精神，給現代景觀設計的發展帶來了全新的面貌。
三、北歐風格在現代景觀設計中的運用
如今現代風格日趨多元化，而北歐設計是介于現代主義與后現代主義之間的設計風格，有人也稱它為“簡約主義”。它既是對現代主義的理性與刻板的設計風格的反抗，也為后現代主義的發展帶來啟示，同時廣泛的運用景觀設計之中。
第一，北歐景觀設計對人情味的關注。北歐五國地理緯度高，氣候寒冷，相對隔絕，自然環境優美，景觀設計更多是從人性的角度作為出發點去設計，不是單純的追求形式，而是去營造一種氛圍給使用者一種親切感。
第二，北歐五國追求實用美學的理念。北歐國家注重理性設計，為人所用，需具備實用與美觀的雙重功能性。在景觀的功能形式語言中，是一種在復雜形式中尋求人與自然的平衡，追求實用美學的觀念，這不僅在北歐的景觀設計中反映出來其他的設計也是這個規律。
第三，其設計風格更加的本土化與宜人。在現代主義風格傳入北歐五國時，它們并沒有盲目模仿其簡單的形式與新型材料，在深層次中對傳統景觀的否定，結合本土的民俗風情創造出一種全新因地制宜的景觀設計語匯，而不是單純的模范照搬其他國家的景觀設計模式。
結語
北歐的現代景觀設計各加的自然化與本土化，較容易的適合當地氣候、人文、與一種精神境界的設計哲學。北歐景觀設計樸實、不去追求奇異的造型，但是線條精煉，形式上更加符合人們的生活習慣，就是一種人們創造美好生活而設計的景觀設計。（作者單位：武漢紡織大學藝術與設計學院）
參考文獻：
[1] 王受之.世界現代設計史[J].中國青年出版社.2002
[2] 易曉.北歐設計的風格與歷程[J].武漢大學出版社.2005
第4篇：工藝美術運動的風格特點范文
什么是傳統文化？劉夢溪教授認為：“廣義地說，中國傳統文化就是指中華民族的整體生活方式及其價值系統”。而本文中所討論的中國傳統文化，是指中華民族在中國的土地上，在中國的歷史上，用中國的語言文字創造、記載、發展、傳播的具有中國特色的文化。具體內涵包括中國的民族精神、意識形態、價值觀念、生活方式、處世準則以及與之相適應的政治體制、法律道德、科學技術、文化藝術等方面。儒家文化、佛文化和道家文化相互融合，三家互補，構成了中華民族文化形態的基礎。那么，在中國傳統文化的思想體系中，主要包含哪些思想呢？
中國傳統文化的思想
中國傳統文化博大精深，和合思想、兼容并蓄和經世致用是其主流思想，但并不能囊括中國傳統文化的諸子百家的思想，由于篇幅所限，故本文只涉及此三種思想。
1.“和”、“合”的思想
主張“和為貴”，注重個人與他人、個人與群體、人與自然有機地聯系起來，形成一種文化關系，即：代表自然界的“天”和人的和諧統一。 “天人合一”是古代中國人處理自然界和精神界的關系所持的基本思想，其突出特征是：人是自然界的一部分，人服從自然規律，人性即天道，道德原則與自然規律一致。
2.“兼容并蓄”的思想
中國傳統文化并不是一個封閉的系統，盡管在中國古代對外交往受到限制的條件下，還是以開放的姿態實現了對外來佛學的兼容。同時，中國文化也是世界四大文化體系中，唯一沒有中斷的文化體系，原因之一即在于中國文化有很強的包容性。中國傳統文化有很強的融合力，它吸收了不同民族的優秀文化，將之融會在中國傳統文化的血脈之中，使中國傳統文化的內容更加豐富。
3.“經世致用”的思想
文化的本質特征是促進自然、社會的人文之化，中國傳統文化突出儒家經世致用的學風，它以究天人之際為出發點，落腳點是修身、齊家、治國、平天下，力求在現實社會中實現其價值，經世致用也是文化科學的基本精神。
新中式家具近年來方興未艾，傳承并發揚光大中國傳統文化的優秀思想，也應是新中式家具責無旁貸的使命之一。
新中式家具概況
1.“新中式家具設計”的概念：
2003 年 10 月，劉文金教授在《21 世紀家具設計與制造國際研討會論文集》上，發表了題為《探索“新中式”家具設計風格》的文章，第一次全面提出了新中式家具的概念。根據劉教授的定義，新中式家具應是“運用現代技術、設備、材料與工藝，既符合現代家具的標準化與通用化的要求，體現時代氣息，又帶有濃郁的中國傳統文化內涵和民族特色，適應工業化、批量化生產的家具”。可以看出，新中式家具融合了時代性和民族性的雙重特征，一是突出現代的“新”――新工藝、新材料、新技術、新環境、新需求；二是突出傳統的“中式”――中國的文化、中國的審美、中國的哲學、中國的氣質和中國的風格。新中式家具是相對于傳統中式家具而言的，是鑒于中國現代家具風格趨于“斷代”的情況下，對理想中的具有典型中國“風格”的家具形式的總稱，是具有中國東方家具神韻的當代家具。
2. 新中式家具的概況
自從上世紀80年代初中國實行改革開放后，近30年來，中國家具業的發展日新月異，在制造、銷售、流通等各方面都取得了令人矚目的成就，尤其是制造領域的進步神速，已經成為名副其實的家具制造大國，但距離家具設計大國，仍有一段很長的路要走，目前中國家具業存在的問題突出表現在以下幾個方面：
（1）缺乏對現代家具全面、系統和深層次的學術理論研究；與國際接軌的現代家具高等教育學科體系尚未建立起來；現代國際家具方面的專業信息和資料相當匱乏。
（2）職業家具設計師不能滿足目前市場的需求，缺少家具原創設計，缺少具有國際知名度的家具設計大師；
（3）缺少國際著名的家具品牌，現代市場營銷體系在我國本土的家具企業中還沒有建立起來。
與此同時，為了在日趨激烈的家具市場競爭中，取得一席之地，國內的一些家具企業也都紛紛推出了自己富含中國特色的現代家具。如上世紀九十年代初，紅極一時的“9218聯邦椅（見圖1）”， “聯邦椅”將產品的造型與人體的肌肉、骨骼、經絡精心配合，曲線造型根據人體的曲線延伸而來，流暢而大方，與人體坐姿非常吻合；椅背木條寬窄不同、疏密有致，也是根據人體不同部位的承力狀況而特別設置的。坐在上面，人與椅子融為一體，感受“天人合一”的意境和回歸自然的愜意。
香港中冠家具公司 20 年來專注于現代中式家具產品的開發，近年來采用實木指接材，以及意大利先進設備和現代加工工藝，推出的現代中式家具系列產品，設計上成功地運用了經典中國元素和文化符號，極大的豐富了產品的文化內涵；表面處理上也采用了染色做舊處理，使產品更具古樸、莊重、沉穩的大家風范，受到消費者的追捧。
三有家具公司推出的“明清風韻”系列家具，是新中式家具設計的典范。三有公司在家具造型上吸取明式家具的造型元素和符號，并融入西方現代家具人體工程學的研究成果，同時還考慮到與現代的居住環境、生活方式等相協調；制造工藝上，借鑒現代板式家具和實木家具的生產工藝；繼承并發揚了明式家具的優秀人文傳統， 在家具與建筑環境的結合、家具展示空間的設計上獨具匠心， 把中國園林建筑的花窗、亭臺樓榭， 民居建筑的牌樓， 小橋流水，粉墻黛瓦的圍墻，挺拔秀麗的翠竹，書香門第的廳堂，書法藝術的牌匾等融為一體，營造出一個具有濃郁東方文化風情的中國現代明式家具展示空間。
以上的幾個案例，讓我們看到了我國優秀傳統文化的魅力，給當代中國家具設計提供了一個明確的方向。
在國外，意大利家具設計和米蘭家具博覽會，已經成為世界家具流行潮流的窗口。德國的整體智能化廚房家具，北歐風情的現代化家具也在國際家具市場中迅速流行和普及。文化的全球化也在推動著地區的迅速變化與發展，隨著世界各國之間文化交流的擴大，挖掘本國優秀的傳統文化精華也愈顯迫切，現代家具的地區化和傳統家具的現代化殊途同歸，共同推動著現代家具設計的發展。因此，一個國家或民族千百年積淀下來的文化底蘊和傳統藝術，成為現代家具設計取之不盡、用之不竭源泉和寶庫，而我國在這方面有著得天獨厚的優勢。那么，在新中式家具設計實踐活動中，如何靈活運用和借鑒我國傳統文化中的一些優秀思想，使之為現代生產和生活服務，不僅是家具設計師，而且也是與家具相關的每一個從業者應該思考的問題。
中國傳統文化思想對新中式家具造型設計的啟示
家具作為人們生活或工作的器具，與人類已經相伴了幾千年。從家具的發展史不難看出，經濟越發達，其與人們的聯系就越緊密。現代科技發展迅速，古老的科學技術可能會過時，但古人的思想在今天來看，仍有一定的借鑒和啟發意義。中國的傳統文化思想，在新中式家具設計方面，能帶給我們哪些啟示呢？
1.“天人合一”與師承自然的設計理念
家具設計理念是家具設計師在從事家具設計實踐活動中所確立的主導思想，它賦予家具以文化內涵和風格特點。好的家具設計理念不僅是家具設計的精髓所在，而且能令家具具有個性化、專業化和與眾不同的效果。 《道德經》云：“人法地、地法天、天法道、道法自然”。在近現代設計史中，工藝美術運動的理論導師約翰?拉斯金也發出過“向自然學習”的口號。設計師在進行新中式家具設計的實踐活動中，可以以“師承自然”作為設計理念，將對大自然的觀察，可以將其元素或符號融入到家具設計中，同時考慮家具與其所處環境的和諧。在新中式家具造型設計中，可以以大自然為師，仔細觀察生活的動植物，從他們的形態、色彩及質感中尋找靈感，從優美的弧線，漸變的色彩以及直觸心靈的質感等。
2.“兼容并蓄”與多功能家具
以兼容并蓄的思想指導家具設計實踐活動時，主要表現為用盡可能少的材料、人力和物力，最大程度上滿足人們對于家具功能的要求和生活中的需要。系統分析使用者所處環境及預想情景，實現家具主要功能的同時，也解決其相關的一些小問題，如朱小杰先生設計的換鞋凳（如圖），既是一個凳子，同時具有收納儲藏的小功能，設計師考慮到人們在換鞋的同時，習慣于用鞋油和鞋刷擦鞋，故增加了此凳子的次要功能，從而讓找鞋刷、鞋油、擦鞋以及換鞋這一系列動作，在一個小凳子上一氣呵成，從而讓使用者提高了效率，節省了時間。
3.“經世致用”與家具的器以載道
“經世致用”的思想，涉及到家具設計方面，就是要求家具設計活動應該服務于社會和民生，以其功效來衡量家具設計價值的主要準則。具體來說，就是要以家具為載體，繼承和發揚中國優秀的傳統文化，提倡并實踐節能環保和文明健康的生活方式，提升人們的生活品質。
小結
天人合一、兼容并蓄和經世致用的中國傳統文化思想，對于現代社會生產生活的啟示，應該不僅僅只在新中式家具設計方面，對于生活中的其他方面如處理人與人之間的關系，人與環境以及人與社會等之間的關系，仍具有重要的借鑒作用。
