錢小樣語錄精選(九篇)

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第1篇：錢小樣語錄范文

社會的發展定位職業教育應培養什么樣的人。大學時代正是人的世界觀、人生觀和價值觀形成的重要階段，是建設“德”與“行”的關鍵時期。學校教育幫助和引導學生如何做人、做事、提高修養、獲取知識和應用知識的能力，幫助學生提升審美感受力、審美鑒賞力和審美創作力，加強對身體健康和心理健康的鍛煉與培養，讓大學生的人生有色彩、有品位、有價值。

二、做事：體現人生價值

學校的教育在于全方位的滲透與培養。學前教育專業學生的人格成長，要求是全方位的，要成為技能型人才，自身素養的提升要放在首位。秦文君說：“教育應是一扇門，推開它，滿是陽光和鮮花，它能給小孩子帶來自信、快樂。”學前教育專業學生要從事學前教育工作，工作對象是3—6歲的兒童。快樂、天真、玩耍是兒童的天性；趣味性、游戲性、藝術性是伴隨學前教育工作內容的主線。要寓教于樂，要把陽光和鮮花帶給孩子，要有任務、有職責、有擔當，把學到的本領應用到學前教育工作中，實現對學前兒童成長的培養與塑造，傳承文明與知識，推動學前教育事業的發展。用每一個學前教育工作者的知識、才華和能力的凝聚發展幼教工作，建設國家，那么國家就會更強大。

三、做法：挖掘藝術教學中的方法與途徑

我們的教學不僅采取常規的教學方法，還要有前沿的教育理念、合理的教學模式、科學的教學手段等。美術教學、舞蹈教學、音樂教學等學科都是學前教育專業所開設的基礎課程，是重要的學科，深受學生喜愛。不同學科體現不同角度，具有不同功能。要在教學中利用多種形式去挖掘其藝術美，發揮每個學科的內在源泉與力量；同時還要學習和運用如柯達伊、蒙臺梭利、鈴木、奧爾夫、達爾克羅茲等大家的教育思想和教學方法，利用多媒體、網絡平臺等多種渠道，多元化地培養學生的藝術素養。　對學前教育專業學生做問卷調查，對畢業實習生跟蹤調查，到學校、幼稚園、早教中心等地觀摩與走訪，通過實地考察做數據分析，寫調研報告，提出整改方案，做研究課題等。結合職業院校學前教育、早教等專業的辦學經驗，更新觀念，思考與分析，改革與創新，提出有效的整改措施來促進教學。實訓與調研是今后工作的重要內容之一，避免關門教學，注重社會實踐與信息反饋，注重實訓基地的建設，加強對電鋼琴教室、蒙臺梭利教室、音樂教室、舞蹈教室、鋼琴琴房教室、手工實訓室等相關設施的配套建設。通過學習、借鑒、調查、分析，及時發現問題并予以解決，工作就會更有的放矢。

四、拓展提升素養的潛能力量

要提升學前教育專業學生素養，使其知識豐富，就要拓寬其能力發展空間，多學、多聽、多看、多做。學習貝多芬、肖邦、米開朗琪羅等名家的輝煌作品；聽高雅音樂；看經典電影；做能提高自身潛能的實踐活動。例如欣賞美妙的歌聲、優雅的古琴、浪漫的六弦琴、悅耳的鋼琴、柔美的長笛、流水的古箏、典雅的室內樂、激情的交響樂，做形象的折紙，快速勾畫簡筆畫，剪惟妙惟肖的窗花，制作生動的玩具，練習幽靜的瑜伽肢體動作，創編少兒舞蹈，感受豪放的民族風，看各民族富有韻味的舞蹈，享受邊彈奏邊演唱兒歌的愜意等。在設計健美操的動作和隊形等形式中發現藝術美；在欣賞如樂曲《高山流水》，電影《紅高粱》《泰坦尼克號》，歐洲古典建筑造型藝術，各地風土人情和多元文化中汲取營養，獲取知識能量；在視、聞、賞、閱中發現美的因素，不斷發展與提升人格魅力，加強文化意識，展示年輕人的精神面貌，表現獨特的藝術品位與風采。

五、結語

第2篇：錢小樣語錄范文

關鍵詞：高職院校 教師 職業素養

中圖分類號：G715.1 文獻標識碼：C DOI：10.3969/j.issn.1672-8181.2014.05.150

1 高職院校教師職業素養的意義

職業素養是對職工在崗提出的行為規范與要求，是職工在工作過程中表現出來的綜合素質。高職教育是高等教育的一員，所以高職院校教師除了要具備高等教育教師基本的職業素質外，還要擁有能夠勝任高職教育的職業素養，主要包括道德領域、教學能力、實踐操作能力等方面。

1.1 道德領域

高職教師的職業道德主要包括兩個方面，即工作態度和對學生的態度。教師是人類靈魂的工程師，承擔教學任務，教師的言行會影響到學生的學習、工作、生活，因此，教師要愛崗敬業，對待工作一絲不茍，治學嚴謹，在多方面作出表率，潛移默化地影響學生。高職教師要把職業教育當作一項偉大的事業，盡心竭力為社會培養大批合格的高素質技能型人才。教師最基本的職業道德就是對學生的愛。教師對學生的愛就像父母對子女的愛，是不求回報的、立體的，并嚴格要求學生，讓學生全面發展，健康成長。

1.2 教學能力

高職教學質量是否得以保證，主要看教師的教學能力。教學能力主要包括教學設計、教學組織、教學指導與教學評價。高職院校學生的特點是：基礎差，但他們也不甘落后；學習的積極性和主動性不是很高、較強的學習情感，感興趣學習的事學習性較高，枯燥無味的內容學習效率較低。高職院校教師應該從高職生的這些特點出發，有針對性地進行教學設計，運用適合有效的教學組織方式和教學指導，進行科學的教學評價。

1.3 實踐操作能力

高素質技能型人才是高職教育人才培養的目標，要求培養出來的人才要具有過硬的實踐操作能力。這就要求高職院校教師具備解決現場技術問題的能力、組織管理能力；能夠熟練操作本專業生產設備，能夠獨自完成生產工作，了解本專業常規設備的性能。

2 當前高職院校教師素質的不足

2.1 職業道德觀念淡薄

高職院校教師的思想道德、敬業精神等都會潛移默化地影響學生。但實際一些教師師德觀念薄弱，愛崗敬業做不到位，治學態度不嚴謹；有些教師只教知識不育人，教學熱情不高，對學生不負責任。教師應具有嚴謹的工作作風，熱愛教育事業，樂于奉獻，關心愛護學生。

2.2 教育教學能力不夠過硬

高職院校教師應具有很強的教學能力，能夠很好地對教學內容進行教學設計，并有效進行教學組織，科學地對教學進行評價。但現實的高職院校教師教學能力情況是：老教師教學經驗足，但不會操作新設備；年輕教師對操作新設備容易上手，但沒有教學經驗。一些教師，對在學習或技能培訓上有困難的學生沒有耐心，不能夠根據高職學生的心智特點，采取有效的教學方法，調動學生學習的主動性，使學生喜歡自己專業并樂意去學習。這些都是教學能力差的表現。

2.3 實踐操作能力薄弱

高職院校教師主要由轉崗而來的中職教師和新招聘的年輕教師兩部分組成。以前的中職教育對實踐操作能力要求不高，從中職教育轉崗來的教師在實踐操作上不能滿足高職教育的實踐教學要求。年輕的教師多數剛畢業，沒有生產一線的實踐經驗。這些人員都無法在實踐教學中保證其質量，教師的實踐操作能力不容樂觀。

3 如何提高高職院校教師的職業素養

3.1 強化道德修養的學習，加強道德修養的考核

重視培養教師的道德水平，通過學習先進，不斷提高教師職業道德；以立榜樣學先進形式提高教師個人職業道德水準；以點帶面，營造人人爭先鋒的良好氛圍。重視教師職業道德規范體系的建設，促使教師養成良好的行為規范；對教師職業道德進行量化評分，職業道德不合格的教師，年度不能參與任何優秀評選；執行職業道德水平和實施專業技術職稱掛鉤的評價，不符合性評估一票否決。以制度對老師提出要求，通過教育和管理手段規范職業行為，不斷提高師德修養。

3.2 多路徑提升教師教學能力

專業教師聯系企業到企業定期調研，及時了解崗位需求新方向、各崗位新要求。為達到人才培養目標，教學內容、培訓計劃、培訓教材、教學考核內容與崗位操作緊密結合，教師有頂崗工作能力。高職院校采用“以老帶新”形式提高教師教學能力，老教師在教學設計、方法、組織、評定等給予青年教師指導。老教師要經常聽年青教師的課，課后立即對青年教師進行指導、糾正。成立專業教學團隊，組織教師共同研究教材、設計教程。通過交流、頭腦風暴、方案互議等手段，提高教師教學能力。建立優質教學資源信息數據庫，達到資源共享，在共享資源的同時，教師相互學習借鑒先進的教學模式、教學方法，從而激發自己的課程開發潛能。

3.3 學院支持、教師努力，共同打造超強的實踐操作隊伍

高職院校要健全和完善培養教師實踐操作能力的相關規章制度，鼓勵和支持教師提升自己的實踐操作能力。高職院校要加大投入實踐教學設施費用，不斷地更新和引進先進生產設備，對于教師學習給予方便。高職院校應積極組織教師參加各項技能培訓，通過培訓提高教師實踐操作能力，通過組織舉行校內比賽、參加行業比賽，以“賽”助進實踐操作能力的提升。要求教師到企業頂崗工作，向一線師父請教學習，去了解生產設備，熟悉工藝流程、了解管理模式和了解行業發展的新動向，知道自己所教授專業目前所屬階段，以及未來的發展趨勢，積累豐富的生產實踐經驗，從而提高自己的實踐操作水平。

參考文獻：

[1]王宇苓.高職院校教師的職業素養與提升[J].蕪湖職業技術學院學報，2012，14（1）.

[2]張涉.高職院校教師職業能力持續提升的途徑[J].楊凌職業技術學院報，2009，（4）.

第3篇：錢小樣語錄范文

【關鍵詞】公路思想政治工作針對性與時效性

思想政治工作歷來是我們黨的優良傳統和政治優勢，在黨的歷史上一直發揮著不可替代的作用，公路行業也不例外。隨著公路管理體制改革的進一步推進和深化，公路職工的思想觀念和價值觀念發生了較大變化。面對當前公路系統的新形勢與新任務，桂林公路行業如要進一步加強和改進思想政治工作，使思想政治工作更好地為公路事業的全面、協調、可持續發展提供強有力的精神動力和思想保證，就必須要把握住思想政治工作的針對性與實效性，以適應新情況，解決新問題。本文將就這方面的問題作一些粗淺的探討。

一、面向實際，找準切入點，增強思想政治工作針對性

桂林公路行業線長、點多、人員分散，職工文化程度高低不一。在新形勢下，公路職工思想和需求的多樣性決定了思想政治工作必須從實際出發，緊緊圍繞“養、建、管”這個中心任務展開，堅持以人為本，把熱點、難點問題作為切入點，運用各種手段，因地制宜，因人制宜，因事制宜，講求實效，在增強針對性上下功夫。一是要抓好職工的思想教育。我們公路系統要緊密聯系公路職工的思想實際，認真開展落實科學發展觀、愛崗敬業、艱苦奮斗、正確對待改革和熱愛公路事業等方面的思想教育。二是積極開展行業文明創建工作。把行業文明創建工作作為思想政治工作的有效載體常抓不懈，在路政管理和治超工作中，進一步規范行政執法行為，堅持文明執法。三是積極開展各項公路文化活動；公路文化本來就是公路行業在長期的公路管理與養護實踐中形成的，管理思想、管理方式、群體意識、價值取向、職業道德、行為規范的總和。所以我們要進一步加強投入，加強一線文化基礎設施建設，有計劃、有重點地調整、補充、新建一批文化設施活動場所，以滿足員工日益增長的文化需求。要利用現有的文體設施和陣地，定期開展群眾性文化體育活動，并引導員工群體自娛自樂、創造豐富多彩的活動方式，使廣大員工群眾在活動中受到教育，在參與中增強集體意識，強化團隊精神。同時把思想政治工作寓于為職工辦實事、辦好事，解決實際困難之中，在全局開展“送溫暖”、“結對幫困”等活動，逐步解決部分職工住房、子女上學、就業難等問題，同時積極開展適合公路特點的文化活動。四是加強廉政制度建設。建立健全嚴格的財務收支監管制度、內部審計制度、固定資產管理與清查等制度，堅決杜絕問題的發生。

二、要始終把思想政治工作貫穿于桂林公路養、建、管整個過程

首先，要找準為公路養、建、管服務的結合點，把思想政治工作貫穿于桂林公路生產經營的全過程。同志曾指出 “思想政治工作要結合經濟工作一道去做”，不能孤立地去做。在抓生產經營時，必須從抓思想入手，抓思想從生產經營出發，這是思想政治工作和經濟工作相結合的客觀規律。思想政治工作和公路養護、建設、管理要做到有機結合，必須抓住幾個環節：一是經常觀察研究公路職工的思想特點和變化，善于用市場經濟的觀點分析問題、解決問題，使思想政治工作貫徹于生產經營的全過程、各環節。二是在完成任務或階段性工作后，做好總結經驗，推廣先進典型，表彰宣傳吃苦耐勞、勇挑重擔、好人好事以鼓舞正氣、激勵先進來推動各項工作。三是建立黨政工團婦合力抓思想政治工作的新格局。其次，要以充分調動廣大職工的積極性和創造性為結合點，做好改革實踐中的思想政治工作。要將經常性的思想政治和特殊情況下的思想政治工作結合起來，貫徹于公路生產管理和改革的全過程，深入解決改革中的熱點、疑點和難點問題，對干部職工進行宣傳教育，講清改革的目的意義，用解難、釋疑來提高認識，堅定信心，使大家自覺接受并參與改革。要加強民主管理，實行政務公開，讓干部職工參與決策，參與管理，以提高職工的主人翁意識。第三，找準物質鼓勵和精神鼓勵的結合點。走以路為主、多種經營、積極興辦新的經濟實體、以副補路、興路富工的路子，大力發展服務公路事業、興辦有利于公路養、管的第三產業。一方面要關心群眾的物質利益，注重物質的驅動作用，進行必要的物質鼓勵、只有把思想政治工作同解決實際問題結合起來，為職工辦實事、辦好事，排憂解難，才能進一步調動職工群眾的積極性，從根本上提高思想政治工作的有效性；另一方面要提倡精神激勵作用，使大家心情舒暢，自覺自愿積極主動投入到改革和建設中。我們要在思想政治工作中，運用物質的、精神的等手段，圍繞著養護生產、建設、路政管理，開展評選“先進”等活動，抓典型樹樣板，表彰先進、鞭策落后，增強職工的榮譽感和責任感，從而調動職工養路、護路的積極性，促進兩個文明建設的健康發展。

三、創新思路，把握結合點，提高思想政治工作有效性

同志曾強調指出：面對新形勢、新情況，思想政治工作在繼承和發揚優良傳統的基礎上，必須在內容、形式、方法、手段、機制等方面努力進行創新和改進，特別要在增強時代感，加強針對性、實效性、主動性上下功夫。我們要把思想政治工作同解決實際問題結合起來，為職工辦實事、辦好事，排憂解難，才能進一步調動職工群眾的積極性，從根本上提高思想政治工作的有效性。一是抓好職工的生產、生活，想職工所想，幫職工所需。二是抓好職工家屬就業。三要抓好職工子女入托和就學難的問題，努力解決職工的后顧之憂。四要抓好少數特困職工的救助，對遇到天災、人禍、重大疾病等不幸的職工及家庭要及時給予精神上、經濟上和物質的安慰救助或互助。五要抓好老有所養的問題。

四、在新形勢下，努力實現“四個轉變”，使思想政治工作適應桂林公路管理體制改革進一步深化的要求

第4篇：錢小樣語錄范文

人物：李銳初中生，爸媽都是民工

奶奶李銳的奶奶

小薇李銳追求的女生，住在李銳的隔壁

場景：室內，一副桌椅

奶奶：（一邊拖著地一邊說）本想在家好好種地，只怪孫子太不爭氣，除了泡妞就是游戲，這回啊，我來一定要把他好好整治整治。

——起床了，起床了，都幾點了還睡？

李銳：（走上臺，氣乎乎地）才幾點啊，今天周末，好不容易睡個懶覺，你看你煩不煩？

奶奶：這都這時候啦，要是在鄉下家里，我早往地里送了一趟糞咧，你看你卻還不起來吃飯！

李銳：你怎么說話呢你？你送糞關我吃飯啥事，真是的！

奶奶：（笑）哦，是奶奶不對，不過你也真夠懶的，（慈祥地笑笑），比我養的那頭小豬還懶。

李銳：你！……真是沒文化！難怪我爸是民工，天天就知道養豬，把我爸都養得豬頭豬腦的！

奶奶：（驚愕地）你這孩子……

李銳：那么愛養豬，養著留給我爸當童養媳吧！

奶奶：你！……你是咋回事？

李銳：甭說我，你不在家好好待著來這里干嗎？

奶奶：你爸媽一天到晚在工地上干活，我啊，這次來就是要好好管管你！

李銳：管我？我可沒有你管我爺爺那么好管！（到飯桌旁坐下）

奶奶：你說啥？！你爺爺都去世了，你還這么說！

（自言自語）嗯，這孩子說不定真的不能來硬的。

（又笑著走上前）快吃飯吧，都涼了

李銳：（深沉地）美人記？——沒用，我的心早被隔壁的小薇偷走了！

奶奶：你！……哪個小薇，她是誰？

李銳：（仰著臉，調侃地）小薇你都不知道，白活這一大把年紀了！小薇那是我心中偶像！（臉轉向奶奶）要不是前幾天她說了：其實你奶奶是個好同志，這兩天我能這么聽你的話嗎？

奶奶：她真這么說，那她還說些啥呢？

李銳：她的名言多著呢。（掏出一個小本子）我這里有整理的小薇語錄，你看看吧。

奶奶：就那小丫頭片子，也勞你給她整理語錄？

李銳：我還有小薇的簽名，還有收集的小薇用過的草稿紙呢！

奶奶：這……

李銳：可惜上次語文課上，小薇剪下的指甲，被她的同桌撿起來，送給另一個男生收藏了！哼！就那小子，也配收藏小薇的指甲！我恨不得撕了他，殺了他！

奶奶：（驚訝地）啊，孫子，咱可不能沖動，不就一點指甲嗎，難道還有一撮指甲引發的血案？！

李銳：（笑著）是啊，不能沖動，這次我用智取：（神妙地）我已經花了50塊錢，向小薇的同桌預定了，這次撿到了就給我，嘿嘿——（忽然又嘆一口氣）唉，可憐我等了快一個月了，小薇還沒剪指甲！

奶奶：就那剪掉的指甲也要50塊錢！50塊錢，在老家都夠買十幾斤豬蹄了！你卻只能買那點指甲！她，她手上長得都是金子嗎？！

李銳：不錯，她就是金枝玉葉！告訴你：她同桌單倒賣小薇的指甲都成了我班的爆發戶了！

奶奶：天啊！——（翻開小本子）我倒要看看她這語錄，看看這小薇到底是個啥樣的角色

（對著本子，斷斷續續地念起來）

有奶奶自遠方來，不亦樂乎？

奶奶來而不慍，不亦君子乎？——啥玩意呀？

李銳：呵呵，不懂了吧？——那天你剛從老家過來，我心想，哼，小薇這樣的還珠格格沒追到，倒從老家來了個容嬤嬤！多虧小薇用那話開導我，不然我就離家出走了！

奶奶：你……

李銳：小薇還進一步開導我說，要一分為二地看奶奶，辨證分析地看奶奶，壞奶奶也可以變成好奶奶，（站起來，激昂地）其實，奶奶和保姆之間的區別，比家狗和野狗之間的區別還要小些！

奶奶：這……這樣的話她都說得出來？

李銳：她還精辟地總結了評判一個奶奶好壞的標準，那就是：老奶奶，少奶奶，給咱錢花的就是好奶奶！

奶奶：你……你看看你都變成啥樣了？你爸媽一天到晚在工地上拼死拼活，你在家都學了些啥東西？

（這時電話鈴突然響了起來，李銳沖過去，拿了起來）

李銳：嘿嘿，哥們兒，是你啊……你說什么……哦，好啊，好啊，現在就去。嗨！上次真爽，那警察剛出來就被我一槍暴頭，我又朝尸體上開了兩槍，哈哈……

（奶奶聽了大驚，慌張地看著李銳）

李銳：好的好的，待會兒我就過去，這次要換把ak47，你可要掩護我啊。

（李銳掛上了電話，急急地要出去。但這時奶奶上前一把拉住）

李銳：你拉嗎！

奶奶：（緊緊地拽住）你……你要干啥去？

李銳：你別管，你放開！

奶奶：我不放！

李銳：（一邊掙扎著一邊說）別拉拉扯扯的！再不放開我告你性騷擾！

奶奶：不放，就不放！

（奶奶一用力，不小心將李銳拉得摔倒在了地上，她趕緊松開了手）

李銳：（坐在地上，憤憤地）你看你！拖地的水還沒干呢！我出去見一個朋友，你都要管！

奶奶：什么朋友，黑道上的？就是他把你拉下水的？！

李銳：我看是你把我拉下水的！你看，衣服都臟了，你叫我怎么出去！

（正在這時響起了敲門聲）

奶奶：誰啊？

小薇：是我，小薇，李銳在家嗎？

李銳：（大驚，慌張地）啊，她來了，這可怎么辦？這下可要破了相了！

奶奶：（走向門口）怕什么！不就是一個小丫頭嗎？——（恍然大悟地）啊，她要帶警察來抓你是不是（回頭看時，李銳早已慌慌張張地鉆到了桌子底下）——孫子，快別怕，有奶奶呢，咱坦白從寬，爭取寬大處理啊！

奶奶：（搖搖頭）是福不是禍，是禍躲不過。

（上前打開門，見小薇進來，她又往門外看了看）

奶奶：就你一個人？

小薇：呵，你孫子那么大魅力，后面還得跟著一個加強連過來啊？

奶奶：那就好，那就好……李銳的事，你都知道了吧？

小薇：他啊，地球人都知道，就是喜歡玩打打殺殺的，出了名的！

奶奶：（心酸地）唉！我……我就這一個孫子啊

小薇：奶奶，你哭什么呀，李銳呢？

奶奶：桌子底下……哦，不，桌子底下剛才有塊剩骨頭，李銳跟家里那條小狗搶著吃，一轉眼就搶到外面去了

小薇（大笑）李銳跟小狗搶骨頭？哈哈……

奶奶：他……

小薇：奶奶，其實我過來是想告訴他一件事，既然他不在，等李銳回來麻煩你轉轉告他一聲。

奶奶：啥事？

小薇：下午我想和他一起出去玩，順便去吃肯德雞，麻煩你告訴他一聲，讓他帶上二百塊錢。

奶奶：（驚訝地）什么？二百塊？要那么多？（低下頭掰著手指頭，自個兒嘀咕）二百塊錢，在老家可以買一百斤雞蛋，那得孵化出多少只雞啊……

小薇：奶奶，您嘀咕什么雞生蛋蛋生雞的呢？

奶奶：哦，沒啥，你說的肯德雞是烏雞，草雞，還是啥子雞？明天我去市場買只活生生的肯德雞來，咱自己做行嗎，保證做得比飯店里的還新鮮呢！

小薇：（大笑了起來）奶奶，肯德雞它不是一種雞。

奶奶：那是啥？

小薇：嗨……我不跟您解釋了，到時候您告訴李銳一聲就行了！

奶奶：（為難地）可是……那二百塊錢，他爸爸是民工，成天在工地上干活，掙這二百塊錢，多不容易啊（說著低下了頭）

小薇：哦，那……那就算了，要不，我還是找我們班的杜小款吧，不麻煩李銳了。

（說完，轉身欲走，李銳聽說要去找杜小款，妒火中燒，猛地從桌子底下鉆了出來，嚇了小薇一跳）

小薇：你……你不是出去啃骨頭了嗎？——你身上怎么了？

李銳：快別說了，小薇，我有錢，相當有錢了！你看，我身上就是洗錢的時候弄濕的。

小薇：呵呵，小樣兒！我不信。人家杜小款上周末還帶我去迪斯尼樂園玩的呢，你有錢怎么從沒提過？

李銳：我……下次我帶你去伊甸園玩去！——別提那杜小款，不就仗著他爸有兩個臭錢嗎？我也有我爸！

小薇：可你爸是民工，沒錢！

李銳：我還有我媽！

小薇：你媽是民工的老婆，更沒錢！

李銳：我……（惱火地）哼，你看杜小款那樣，臉長得比李詠還長，他應該是民工的兒子才對！我倆投胎的時候，準是讓人給掉包了！

小薇：（大笑）哈哈……這話都說得出來，有本事你再掉過來啊

李銳：哼……不管怎么說，我有錢，上周二我還在學校門口買羊肉串給你吃的呢！

小薇：就那幾根羊肉串值幾個錢？

李銳：你吃完以后，我還專門出錢讓小張給你買了牙簽呢！告訴你，那牙簽可不是普通的牙簽，那是……那是周杰倫用過的牙簽！

小薇：哼！你不提這事我倒不生氣，我問你，那牙簽怎么來的？別以為我不知道，小張都告訴我了：你對他說不用買了，到學校飯堂里揀一根就得了，給他一毛錢算是跑路費！

李銳：這……就算這是真的，可是，還有，我上周三鬧肚子，但為了你，我硬是忍住了，用本來打算給自己買瀉利停的錢給你買了冰激凌！

小薇：你……你還好意思說，也不知是在哪兒買的便宜貨，我吃完了第二天就也鬧肚子！

李銳：不錯，第二天，你鬧肚子，我又不得不用打算給自己買冰激凌的錢給你買了瀉利停！

小薇：你……哼！還是你沒錢，人家杜小款就不會像你這樣，人家一邊吃著冰激凌還有錢去買瀉利停！

奶奶：什么冰激凌瀉利停的，都把我搞糊涂了，你們年輕人就愛吃這個？李銳，你怎么不早說？那樣的話我從老家過來的時候給你背一包瀉利停，讓你吃個夠！

（小薇聽了，大笑）

李銳：（驚慌地）你笑什么？

小薇：（仍在大笑）我笑什么，我笑你奶奶……哈哈……

李銳：（慌張地抱著頭）別笑了，別笑了！

（恍然大悟地）哦，對了，我還有我奶奶！

小薇：你奶奶？

李銳：對，我可以不讓我奶奶伺候了，讓她給人家做保姆，掙了錢再給我，這樣我就有錢了！

奶奶：（十分驚訝，傷心地）李銳，你……（沉默）

小薇：你……算了！（轉身欲走）

李銳：不，小薇，你等等，小薇，你別走，小薇……小薇啊（欲哭，絕望地）

（奶奶不忍地看著李銳，忽然轉向小薇）

奶奶：你等等！

（她顫抖地從懷里掏出一個布包，打開，是面值不等地一沓錢，從中數出二百塊，走向小薇，塞到她手里）

奶奶：（懇切地）下午叫李銳跟你一起出去玩，好嗎？

李銳：奶奶……你……你哪來的那么多錢？

奶奶：我……

李銳：奶奶，你說啊

第5篇：錢小樣語錄范文

［關鍵詞］網絡流行語 凡客體 藍精靈體 語言模因

［中圖分類號］H109.4 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1009-5349（2012）02－0064－02

社會語言學是研究語言與社會關系的學科，因為社會是不斷發展、時刻存在新動態的，所以與之相關的語言也會因時時被注入新鮮的血液而煥發出嶄新的風貌。而作為語言要素中最活躍的組成部分――詞匯，受社會影響最深刻也最巨大。

隨著中國網民的急劇增多（據報道，截止到2011年上半年，中國網民總數已達到4.85億，普及率超過36%），網絡溝通已成為超越時間和空間的另一大交流方式。MSN、QQ、E-mail、博客、微博、論壇、貼吧等是網民主要的溝通渠道和發言陣地。由于網絡傳播的便捷，某一新奇而適用范圍廣闊的言語便會以迅雷不及掩耳的速度形成星火燎原之勢。而一石激起千層浪，與之相關或相仿的語句也會如雨后春筍般不斷涌現。這些由不同作者創作或加工的網絡語日益流行，成為網絡流行語，也時時處處或多或少地改變著我們的社會日常語言。

2011年，各種簡短精悍而詼諧幽默的小文體流行于網絡中，“淘寶體”“凡客體”“藍精靈體”“TVB體”“咆哮體”等鋪天蓋地而來。本文將選取其中較為具有代表性的“凡客體”和“藍精靈體”進行分析總結，以求達到一葉知秋的效果。

一、“凡客體”“藍精靈體”之產生興起

“凡客體”源于“凡客誠品”（VANCL）的廣告，原版凡客廣告詞以短詩歌的形式，以品牌代言人自訴的口吻，用“愛××”和“不愛××”“是××”和“不是××”等簡單易懂的詞語開頭，極盡調侃與新鮮元素，彰顯十足個性。如：

1.韓寒

愛網絡，愛自由，

愛晚起，愛夜間大排檔，愛賽車；

也愛29塊的T-SHIRT，我不是什么旗手，

不是誰的代言，我是韓寒，

我只代表我自己。

我和你一樣，我是凡客。

2.王珞丹

我愛表演，不愛扮演；

我愛奮斗，也愛享受生活；

我愛漂亮衣服，更愛打折標簽；

不是米萊，不是錢小樣，不是大明星，我是王珞丹。

我沒什么特別，我很特別；

我和別人不一樣，我和你一樣，我是凡客。

韓寒版和王珞丹版廣告詞有著“愛××”和“不愛××”“是××”和“不是××”等的共性因素，也有著職業愛好等不同的個性因素。文案作者用80后“新興人類”的“新興詞匯”打造了類似詩歌的小文體。因其簡短而易如白話的特點，被網民及消費者普遍認可和接受，也無意中掀起了一場模仿“凡客體”的創作風潮。為了引起他人共鳴，名人也毋庸置疑地被動地成為了大眾調侃和戲謔的對象。而且似乎每個人都可以填詞造句般加工出屬于自己的獨一無二的“凡客體”。

“藍精靈體”的興起是因為真人版《藍精靈》電影的熱播而促發了70后、80后的懷舊情緒的緣故。童年記憶中的動畫片《藍精靈》的主題曲以其歡快輕松的格調而膾炙人口。歌詞原文如下：

在那山的那邊海的那邊有一群藍精靈，

他們活潑又聰明，他們調皮又靈敏，

他們自由自在生活在那綠色的大森林，

他們善良勇敢相互關心。

哦，可愛的藍精靈，可愛的藍精靈，

他們齊心協力開動腦筋斗敗了格格巫，

他們唱歌跳舞快樂又歡欣。

因為對歌詞的記憶猶新，很多網友開始改編歌詞。以“在……（地點）有一群……（人員身份），他們……（描述），他們……（描述），他們……（描述），他們……（描述）。哦，……（描述，通常為形容詞）的……（人員身份），……（描述，通常為形容詞）的……（人員身份），他們……（描述），他們……（描述）”的結構形式，伴著節奏和韻腳，做出了一闕闕仿寫《藍精靈》主題曲的歌詞。更令人拍案叫絕的是出現了“程序員版”等職業版本、“武漢人版”等地域版本以及“金牛版”等星座版本。

二、“凡客體”“藍精靈體”之語言修辭與模因分析

“凡客體”和“藍精靈體”之所以能稱之為一種“體”（雖然不是嚴格意義上的文體或語體），是因為凡客誠品廣告詞和《藍精靈》主題曲本身使用了獨特的修辭方式，通過簡單的復制和再組合就可以創造出既似曾相識又耳目一新的新作品。這個過程也反映了詞與句子的組合功能和聚合功能。

“凡客體”的語言修辭在于若干個獨立成意的描述短句，稱述了若干個眾所周知的事實，用“是”與“不是”的判斷句和“愛”與“不愛”的主謂賓句，簡明地表現所需要表達的內容。“凡客體”變換的部分多是名詞，整個語段的核心多是介紹某個人物或某個產品。

“藍精靈體”也是遵守一定的句子和語段的結構規范。不同于“凡客體”的名詞變換的是，“藍精靈體”除了保留句子的開頭外，通常是對整個句子進行了重寫。當然，“藍精靈體”的自由發揮余地更大一些。不過，語音修辭對作為歌曲體的“藍精靈體”要求更高一些，句尾押韻是最基本的要求。有時甚至會根據需要對平仄進行微調。另一點與“凡客體”不同的是，同樣描述人物的“藍精靈體”更多用于一類人的集中描寫。“凡客體”突出個性，“藍精靈體”揭示共性。

一些研究網絡文體該種復制創作現象的人們認為“語言本身也是一種模因，模因也寓于語言之中，任何字、詞、短語、句子、段落乃至篇章，只要通過模仿得到復制和傳播，都有可能成為模因”。而模因又分為強模因和弱模因，網絡流行語屬于強模因。語言模因類型分為模因基因型和模因表現型兩種，前者復制前和復制后的內容相同，后者復制前后語言形式和結構上并未發生變化，但是內容、意義卻發生了改變。“凡客體”和“藍精靈體”屬于后者。

“從修辭學的角度，也可以把流行語的模因現象分成仿擬、諧音、析詞和轉類。”“凡客體”和“藍精靈體”都屬于仿擬模因。語言模因的復制方式多種多樣，主要有詞語模因復制、語音模因復制、語意模因復制、語法結構模因復制和句式模因復制等。“凡客體”和“藍精靈體”屬于句式模因復制。

三、“凡客體”“藍精靈體”之文化內涵與流行原因

某一歷史時期的語言反映和折射這一時期的文化。“凡客體”和“藍精靈體”作為網絡流行語或網絡文體的代表，必然也滲透著互聯網絡新時代的文化內涵。“凡客體”和“藍精靈體”多作者和多作品的特點顯示出互聯文學是網民平等交流、展現個性表達的一個重要平臺，也顯示出網絡文體具有旺盛的生命力。

“凡客體”和“藍精靈體”旨在調侃主流文化，也從側面反映出民眾對公眾人物的質疑和對強壓低薪工作環境的不滿，也體現了網民們的娛樂精神。

“凡客體”和“藍精靈體”之所以能夠如此流行，究其緣由，還是因為網絡傳播方式、溝通方式及參與主體與傳統媒體的不同。首先，網絡傳播速度極快，很多語錄都可以“一夜出名”，網絡平臺上的溝通不受年齡、性別、職業等限制，所以能夠“百花齊放”、推陳出新。加之網絡語錄更新周期短，且自動更新，于是網絡語言便源源不斷地涌現。其次，網絡文體或流行語創作主體集中為十幾歲到四十五歲左右的網民，由學生、工薪階層、普通勞動者等組成。他們關注社會現象，樂于發表自己的意見和建議，思想較為活躍。再次，網絡語言文化深深影響著其他社會媒介的文化，網絡語言一經流行，便會在報紙、廣播、電視、廣告牌等宣傳媒體傳播開來，形成一個更大的文化熏陶圈。在這個圈內，各種媒介彼此影響，更加提高了網絡流行語的認可度和知名度。

總之，“凡客體”和“藍精靈體”的流行不是偶然現象，與其自身的修辭特點和整個網絡大環境的傳播模式及當今社會文化息息相關。網絡語言也彰顯著社會語言強大的生命力和創新能力。

【參考文獻】

[1]崔穎.網絡流行語的模因論分析[J].寧波教育學院學報,2010年2月,第12卷,第1期.

[2]崔婧.模因論視野下的網絡流行語傳播模式研究[J].河南教育(中旬),2011年8月.

第6篇：錢小樣語錄范文

本山大叔與央視春晚

中國觀眾今天能享受到趙本山小品藝術，應該感謝姜昆。1987年8月，時任中國廣播說唱團團長的姜昆帶團到了遼寧省鐵嶺市，可在體育館剛演了一場，姜昆就發現觀眾對節目普遍“麻木”，現場的氣氛根本沒起來，而那些節目在別的城市演出時可是場場爆棚，笑聲不斷。從沒受過這份冷遇的姜昆悄悄深入到群眾中找答案，結果人家告訴他：“你們的節目根本不可樂，要是跟俺們鐵嶺團的趙本山一比，差老遠啦。”走南闖北的演員們一聽就來氣了，認為觀眾是說大話。姜昆雖然也心存疑問，可還是語氣平靜地說：“那我們就看看那個趙什么的節目吧，也算是互相學習。”

起初，當地負責接待演出的有關部門得知姜昆的要求后很為難，還以為姜昆是生氣跟他們找碴，后來在姜昆的一再解釋下，才答應下來。那時的鐵嶺市民間藝術團雖然不太正規，可趙本山聽說是給姜昆這樣的大名人演出，還是挺興奮。他拉上幾個演員，手拎肩扛著幾件破道具就來了。恭恭敬敬地見過“姜老師”之后，隨著喇叭一響，鼓點一敲，趙本山便登場了。當時他演的是《瞎子觀燈》和《1+1=？》兩個節目，雖然來之前沒有特意排練過，可這些節目早就爛熟。就這樣，趙本山在臺上連說帶唱捎帶一個勁兒地比劃，俏皮幽默的語言、夸張變形的動作引得觀眾笑出了眼淚。

包括姜昆在內，說唱團的演員們開始還能作矜持狀，可看著看著，便忍不住哈哈大笑。演出一結束，姜昆便上前興奮地握著趙本山的手，一個勁兒地夸演得好，并表示要把他的節目推薦到中央電視臺演出。趙本山一個勁兒地表示感謝。姜昆回到北京，立即找到當時中央電視臺文藝部的導演袁德旺，向他講了自己的鐵嶺之行，袁導也很興奮，他相信姜昆不會走眼。趙本山進京后，袁德旺和臺領導一起看了他的節目，都被逗得前仰后合，當即表示安排他上當年的“十一”國慶晚會。正式演出時，為了調動晚會的歡慶氣氛，趙本山的《1+1=？》作為開場節目被隆重推出，演出果然收到了預想的結果。

趙本山在中央電視臺一炮打響，隨后，《元旦晚會》、《綜藝大觀》、《春節聯歡晚會》等綜藝類節目里都不斷有“趙老蔫”的身影閃現，《相親》、《小九老樂》、《昨天·今天·明天》、《賣拐》等一個個精品的問世，也終于將趙本山推上了“小品界第一把交椅”的寶座。

其實，提起趙本山、潘長江、范偉、高秀敏等這些著名小品演員的名字，國內無人不曉。但提起崔凱、張超、張惠中、何慶魁、李春明、喬杰等人的名字，卻鮮為人知。以趙本山為代表的東北小品之所以能夠歷時十余年全國走紅，跟這些作家、編導們的長期藝術創作與默契配合密不可分。

同趙本山一樣，這些作家、編導們都來自于東北廣袤的原野，其中大部分人原本就是農民。他們不僅熟悉趙本山，更熟悉這里的農村和農民。多年來，由他們組成基本固定的寫作導演班底，一直根據趙本山等演員的特長，量身定作，實行編、導、演一條龍創作方式，使演員們的藝術表演天份充分發揮，塑造了一個個鮮活的東北小品藝術形象。趙本山曾在不同場合說過：“沒有他們就沒有我趙本山的今天。”

地方戲作家、原鐵嶺市群眾藝術館館長李忠堂是以趙本山為代表的遼北小品創作隊伍的領路人、伯樂和良師。

1982年，李忠堂與被他帶出山村、時任鐵嶺民間藝術團副團長的崔凱共同創作了拉場戲《摔三弦》。劇中的主角是一位盲人，表演難度較大。由誰來扮演呢，李忠堂便想到了趙本山。當時趙本山還是鐵嶺縣蓮花鄉個農民，被西豐縣劇團借調做臨時演員。因他演過一個二人轉《包公斷后》給李忠堂留下深刻印象。在《摔三弦》這出戲里，趙本山把盲人形象刻劃的惟妙惟肖，征服了觀眾。《摔三弦》摔出了一個趙本山。李忠堂、崔凱和導演張超都為他的藝術悟性感到驚嘆。隨后趙本山便被正式調入鐵嶺市民間藝術團，開始了他作為一個專業演員的藝術人生。

1987年鐵嶺著名編導李春明創作了一出拉場戲《大觀燈》。戲中的盲人和瘸子兩個角色分別由趙本山和潘長江出演。正是這出戲把趙本山從鐵嶺帶進了沈陽，讓省城的觀眾笑破肚皮、笑岔了氣。《大觀燈》一連演了200多場，場場爆滿，這在遼寧戲劇史上是沒有過的。也就是在那個時期，以趙本山為代表的鐵嶺民間藝術家們為以后小品這一戲劇樣式走進藝術殿堂和千家萬戶奠定了基礎。

一個藝術品種的誕生，既有社會文化積淀的因素，也離不開作家的具體創作活動。有過二人轉創作和導演經歷的地方戲作家崔凱是遼北小品創作的開山人。1987年他創作的小品《如此競爭》使遼北小品在風格和形式上開始走向成熟。

《如此競爭》是趙本山演出的第一部小品。在戲中，趙本山與鞏漢林以精湛的演技，把互相拆臺的兩位小販形象表現得入木三分。這部小品開創了遼北小品機智幽默的風格特征，并推出了能夠運用自己的表演天才最大限度張揚這種風格的笑星趙本山。

此后趙本山和鐵嶺民間藝術團二人轉演員李靜合作，聯袂演出了張超、喬杰為他們創作、導演的小品《1+1=？》，摘取了東北三省首屆民間藝術節最高獎。在這部小品中，趙本山塑造的膽小怕事、機智幽默的農民形象，展示了他藝術才能的另一面。編導們也發現了他表演中小狡猾大善良的蔫哏特點，決定按照這個風格為他開辟新的戲路。

然后，張超又為趙本山創作出小、品《相親》。1990年趙本山帶著這個小品第一次走上中央電視臺節目晚會，產生了轟動效應。從此以后，趙本山平步青云，逐步穩定了他在央視春晚舞臺上“臺柱子”的地位，直到2012年。

2013年，趙本山放了央視春晚的鴿子，這事第二次發生就不新鮮了。唯一需要注意的是這次不是因身體，而是因作品。按照官方給出的說法，是趙本山自評節目達不到預期而放棄，但這話更像是對趙本山和觀眾體面的解釋。需要解釋的事情永遠都可疑。央視春晚年年開門辦，年年高舉改革大旗，但屢屢被指責雷聲大雨點小。這種情況在哈文上臺后大有改觀，雖然效果有待商榷，但從拿掉老面孔、改良節目形態、放低門檻等環節看，春晚至少走在一條值得期待的路上。而趙本山的退出，只不過是這個戰略需要完成的其中一步，遲早都會發生，在結果面前所謂自評還是被評不滿意根本不重要了。

然而，兩會期間，趙本山又放言說：“只要國家和人民需要，還是會回歸舞臺的。”大膽推測一下，趙本山所謂的“可能”回歸和今年退出春晚很可能是春晚與趙本山的又一次戰略合作，只不過這次合作的核心是“不合作”。趙本山以后的高調回歸將大大提升春晚的關注度，當然也順便增加了趙本山徒弟們的曝光機會：而適時退出既保證趙本山有余力繼續自己同期的其他演藝活動又免于巨大壓力，也能使春晚更大規模的改革變得合情合理，堪稱春晚改革派的一次完勝。

當經典已成追憶

趙本山從1990年開始，創造了大量小品，很多作品成為中國小品的代表作。在趙本山宣布退出小品界之際，我們不妨回顧與歸納他22年的創作歷程。

1990年趙本山第一次登上春晚舞臺，他和黃曉娟的小品《相親》一炮走紅。之后的兩年，他分別和楊蕾、黃曉娟搭檔的《小九老樂》、《我想有個家》再走男女情感路線，依舊深受歡迎。三個小品是趙本山春晚小品的第一個階段。

1993年和1995年他分別獻上《老拜年》和《牛大叔“提干”》兩個現實題材小品，品質仍舊很高，特別是《牛大叔“提干”》成為趙本山小品中最具現實諷刺意味的，然而這一年他的風頭還是被趙麗蓉的《如此包裝》蓋過。1996年開始趙本山的小品進入低谷，《三鞭子》、《紅高粱模特隊》尋求突破卻不被觀眾買賬，這三年是趙本山的一個低谷。

1999年趙本山和宋丹丹首次合作奉獻小品《昨天·今天·明天》，小品形式耳目一新，笑點頻發，更有當紅主持人崔永元助陣，創新十足。緊接著第二個，趙本山又和范偉聯袂奉上第三個階段。2001年的《賣拐》聲勢上追平了《昨天·今天·明天》和《相親》。

到了新世紀，春晚的語言類節目創新乏力，整體走向疲軟，潘長江等“殺手锏”也開始退出。這時候人們就把希望全寄托在趙本山身上。然而在人們越來越需要趙本山的時候，趙本山的作品也越來越“難產”，總是得臨陣磨槍。總的來說，2006年之后，趙本山的小品大部分比較失敗，而且產出的過程特別費力，趙本山有“江郎才盡”的態勢。

初登春晚：1990-1993年

小演員放光彩，在姜昆的引薦下，趙本山1990年初次登上春晚舞臺，一鳴驚人，榮獲當年“我最喜愛的春晚節目”一等獎，東北話在他的推廣之下，從這年開始紅遍了全國。而一身土布中山裝，歪帶八角帽，邁著稍微有點別扭的八字步也成為趙本山此后20年小品中所有形象的標準特色。當然，在初登春晚的這個階段，趙本山一直還在尋找著自己的風格，尤其是能夠與之搭檔的伙伴，因此，這個階段的幾部作品雖然質量也都算上乘，但是還沒有到達趙本山小品表演的巔峰。

本階段代表作：《相親》

時間：1990年春晚

參演者：趙本山、黃曉娟

趙本山春晚處女作，以當時僅僅三十幾歲的年紀卻要演繹五十多歲的人物角色，趙本山糙老的長相幫了很大的忙。整個《相親》小品還屬于還原社會現象，走向溫馨的作品，趙本山獨特的蔫壞風格成為最大的亮點，尤其是趙本山對自己毫不留情的自嘲更是深得觀眾之心。

同階段其他作品：

《小九老樂》——1991年春晚（趙本山、楊蕾）

一個有關“妻管嚴”的故事，趙本山迂回但又暗中使勁的與妻子“智斗”的橋段，即使放在二十年后也不過時。

《我想有個家》——1992年春晚（趙本山、黃曉娟）

《相親》的姊妹篇，只是這一次不再是父母替兒女相親故事，而是大齡男女的電視征婚番外篇。

《老拜年》——1993年春晚（趙本山、閻淑萍等）

趙本山演回自己，一位曾經的二人轉旦角老演員。尖利的嗓音，過硬的身法，首次在春晚舞臺上展露老本行。

起伏不定：1995—2005年

連上四年春晚之后，1994年趙本山缺席了一屆。但是在接下來的時間里，趙本山終于找到了更加適合自己的搭檔——范偉，當然也包括高秀敏、何慶奎等臺前幕后，終于將自己的特色完全發揮了出來。在這個階段中，趙本山與范偉之間的關系簡直可以用“焦不離孟”來形容。此外，范偉與趙本山一正一諧的對比也顯得格外和襯。

本階段代表作：《賣拐》

時間：2001年春晚

參演者：趙本山、范偉、高秀敏

對比近兩年層出不窮的“神醫”事件，或許趙本山早在2001年就已經意識到了，所以才創作出《賣拐》這樣尖銳的小品作品，并且《賣拐》的走紅也代表春晚開放的一面，畢竟最終“大忽悠”成功“賣拐”，從本質上來說，是不夠和諧的。此外，如今依舊癡迷所謂神醫、所謂萬能藥品的人，再回過頭去看看《賣拐》應該會有所啟發。

同階段其他作品：

《三鞭子》——1996年春晚（趙本山、范偉、李海）

幾乎完全不像趙本山風格的小品，放棄了一貫的中山裝、歪戴帽造型。不過必須承認小品夠煽情，挺給力。

《紅高粱模特隊》——1997年春晚（趙本山、范偉等）

歌頌新農村建設的應景之作，熱鬧，笑點多，但是趙本山個人風格不明顯，范偉的土娘泡秀場指導形象非常傳神。

《賣車》——2002年春晚（趙本山、范偉、高秀敏）

《賣拐》續集，繼續忽悠和反忽悠的密集笑料堆砌，但是明顯不如《賣拐》給人的震撼感覺，有點淪為笑鬧之作。

再登巔峰：1999-2008年

趙本山一直積極謀求著突破，比如與宋丹丹的“白云、黑土”系列就讓他創造出另一番輝煌。當然，宋丹丹本人的表現也功不可沒，甚至在很多時候，趙本山甘愿放下身段，為宋丹丹做捧角。可惜的是，2008年后，宋丹丹宣布不再參與春晚的演出，趙本山因此少了一個最合適的搭檔。當然，兩人逐漸增長的年紀，越來越接近“白云、黑土”了，確實也不適合再繼續斗嘴下去了。

本階段代表作：《昨天·今天·明天》

時間：1999年春晚

參演者：趙本山、宋丹丹、崔永元

1999年，趙本山首度與宋丹丹合作，借用崔永元著名訪談類節目為引子，講述一對普通東北老夫妻“白云、黑土”的故事，將許多時事都通過詼諧的方式表現了出來，而趙本山也將早期作品中蔫壞的東北男人形象發揮到淋漓盡致。

同階段其他作品：

《說事兒》——2006年春晚（趙本山、宋丹丹、崔永元）

1999年，趙本山、宋丹丹、崔永元合作的《昨天·今天·明天》深受觀眾喜愛，時隔7年后推出續篇，白云黑土魅力不減。

《策劃》——2007年春晚（趙本山、宋丹丹、牛群）

仍舊是“白云黑土”系列作品，另一位回歸春晚舞臺的紅人牛群幾乎全被趙本山和宋丹丹兩人的光芒掩蓋了。

《火炬手》——2008年春晚（趙本山、宋丹丹、劉流）

借著奧運風潮，白云、黑土重出江湖，不過可惜老段子盡管好笑，卻沒能造成更大的影響。

薪火相傳：2009-2011年

在范偉單飛、高秀敏去世、宋丹丹不再參演春晚的連串事件之后，趙本山終于找到機會將自己苦心培養多年的弟子們帶上春晚舞臺，同時借助《劉老根》、《鄉村愛情》等多檔東北農村題材連續劇的走紅，二人轉在全國的遍地開花，小沈陽等人的走紅已經具備了扎實的群眾基礎。同時趙本山越來越愿意擔當陪襯者的角色。這也標志著趙本山逐漸由一個受人喜愛的小品演員向國產喜劇大鱷轉變的正式開始。

本階段代表作：《不差錢》

時間：2009年春晚

參演者：趙本山、小沈陽、畢福劍、丫蛋

同樣是借助央視著名節目《星光大道》入題，小品結構并不顯得多有特點，小沈陽的一炮而紅純屬意外。在小品過程中，小沈陽除了夸張的裙裝造型，和最后亮那一嗓子高亮歌喉，基本上屬于打醬油。但是趙本山推出弟子的策略顯然通過春晚這一舞臺輕松地達到了，自此開始，二人轉、小沈陽、趙本山在全國范圍內的名聲和錢途更加輝煌。

同階段其他作品：

《就差錢》——2010年遼寧春晚（趙本山、畢福劍等）

《不差錢》續集，在《鄉村愛情》中有出色表現的弟子劉小光顯然沒有小沈陽的運氣，沒能登上央視春晚。

《捐助》——2010年春晚（趙本山、王小利、小沈陽等）

趙本山與《鄉村愛情》中扮演“劉能”的王小利聯合演出，小沈陽正宗打醬油。但王小利也沒能因此爆紅。

《同桌的你》——2011年春晚（趙本山、小沈陽、王小利）

趙本山再次協弟子小沈陽、王小利等，上演了一場“同學會”，小沈陽在小品中飾演趙本山的養子。

春晚制造的趙氏流行語

從1990年第一次登上春晚的舞臺，趙本山帶給了觀眾無數的笑聲和經典記憶，成為締造春晚流行臺詞的第一人。出自趙本山的無數經典的舞臺臺詞，通過央視春晚的“喇叭”傳播開來，轉瞬成為風靡全國的流行語，有的，甚至流行至今。

經典臺詞一：傻樣兒

出品年份：1990年《相親》

點評：“搞過對象的都知道，一般說出‘傻樣兒’，那都80%了。”1990年，趙本山和黃曉娟表演的小品《相親》一炮走紅。小品中包袱不斷，像“地下工作者，閻王爺給辦的，破地方去了還調不回來了。”“啥也別說了，理解萬歲吧。”配上趙本山的經典造型，都讓觀眾忍俊不禁。不過最經典的還數他這一句“傻樣兒”。這一句話也成了判斷男女關系程度的一個標志詞。

經典臺詞二：我叫不緊張

出品年份：1992年《我想有個家》

點評：“有困難要上，沒有困難創造困難也要上。”“35歲，括弧：實際年齡與長相有誤差，不細看問題不大，這屬于表面老化。”“我離過異，說普通話就是讓人給踹了。”1992年，趙本山再上春晚，再次和黃曉娟搭檔征婚小品《我想有個家》，這次的小品臺詞也很出彩，尤其是那句“我叫不緊張”，說出來既貼切又搞笑，成了后來很長時間的流行語。

經典臺詞三：給你點陽光你就燦爛

出品年份：1993年《老拜年》

點評：1993年春晚，趙本山、閻淑萍等演出小品《老拜年》，這是趙本山第一次在公眾場合中宣傳“二人轉”這一藝術形式。而小品中的“給你點陽光你就燦爛”也成為經典流行語，還被演繹成多個版本，什么給你點秋水你就纏綿，給你點星火你就燎原，給你點洪水你就泛濫……

經典臺詞四：秋波，就是秋天的菠菜

出品年份：1999年《昨天·今天·明天》

點評：“誰說我的臉長得像鞋拔子，這是正宗的豬腰子臉。”“哈嘍啊，飯已OK了，下來‘咪西’吧！”“秋波，就是秋天的菠菜。”1999年，趙本山和宋丹丹這對飽經滄桑的白云黑土夫婦在“實話實說”上“調情”，“秋天的菠菜”一炮走紅。

經典臺詞五：穿上馬甲就不認識你了？

出品年份：2000年《鐘點工》

點評：“小樣兒，你穿上馬甲，我就不認識你了？”這個本來湮沒在笑話堆里的平平之作，有了舞臺上趙本山和宋丹丹的身體力行，一下子成了很多人的口頭禪。

經典臺詞六：緣分啊

出品年份：2001年《賣拐》

點評：趙本山、高秀敏、范偉登上春晚，一出《賣拐》奠定了鐵三角的地位。這次的小品經典語錄層出不窮，像趙本山讓范偉“走兩步”。配上趙本山范偉的經典動作，讓人笑破肚皮，不過要說經典臺詞，卻是范偉的更搶風頭。像“我就不明白了，同樣是夫妻，差別咋就這么大呢？”范偉握著趙本山的手“緣分啊”都成為朋友問調侃的流行詞匯。

經典臺詞七：忽悠，接著忽悠

出品年份：2002年《賣車》

點評：盡管范偉吸取了前一年的教訓，但最終還是沒能招架住趙本山的忽悠。“忽悠”一詞也成了開玩笑、沒正事的代名詞。

經典臺詞八：那是相當地……

出品年份：2006年《說事兒》

點評：繼1999年合作之后，趙本山、宋丹丹、崔永元再次同上春晚，雖然不如7年前來得新鮮，不過成名后的“自云”妙語連珠。包袱不斷，“你大媽已經不是你六年前的大媽了，你大爺永遠是你大爺！”有點自我膨脹的白云，說起什么事來就是一句“相當地”。雖然這個詞本身不搞笑，但配上宋丹丹特有的語氣，當年成了一句被廣泛運用的流行詞。以至于這個本來被用于正式場合的修飾詞都失去它原來的意義了。

經典臺詞九：你太有才了

出品年份：2007年《策劃》

點評：“下蛋公雞，公雞中的戰斗機！”2007年，趙本山宋丹丹搭檔牛群，出品了諷刺娛樂圈炒作之風的小品《策劃》，這一次小品算不上出彩，但宋丹丹那句“你太有才了”卻風靡一時，直到現在還被引用。

經典臺詞十：不差錢

出品年份：2009年《不差錢》

點評：“人生最痛苦的事就是人死了，錢還沒有花完。人生最最痛苦的事就是人沒死，錢花完了。”2009年趙本山帶著徒弟小沈陽登場，一部小品不差錢讓小沈陽火了一年。“不差錢”這句流行語也火了整整一年。

冷觀察：給趙本山潑點冷水

余秋雨說，“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了一個大規模的笑的時代。”但是，在趙本山小品創作的22年中，有光環有遺憾，在他退出小品舞臺的時候，那些不能抹去的污點與遺憾理應被拿出來做最后的點評。

抹不掉的污點：嘲笑生理缺陷、侮辱弱勢者

拿殘疾人等有身體缺陷者找樂是中國搞笑的一大傳統手段，不僅是小品，在趙本山拍的電視劇《鄉村愛情》中，有至少2個結巴，一個瘸子，一個歪嘴，電視劇靠這些來營造笑料。

一位網友這樣寫道：“早年的春晚，有一個小品叫《拜年》，趙本山一句‘還給寡婦挑過水’，伴著范偉驚疑又尷尬的表情，春晚現場笑聲一片，我不經意間轉頭看著母親，她神情黯然的起身離開，去客廳父親的供桌前靜靜的坐著，我也關了電視去陪她，這個年三十，我和母親就這樣靜靜對坐著，喜慶快樂都與我們無關。這個節目是春晚的直播，當時像我這樣的家庭又有多少呢？又有多少母親傷心落淚呢？我一直在想這個包袱有什么好笑的？而大家又為什么笑得這么神秘猥褻呢？”

這種拿寡婦開涮的橋段在《捐助》中體現得更明顯。趙本山在美國演出后，一位美國華人作家撰文說，趙的表演“內容庸俗，言辭粗鄙，以嘲笑生理缺陷、插科打諢為能事”。一個律師說，“他們的演出無聊，一諷刺殘疾人，二諷刺肥胖者，三諷刺精神病患，把自己的歡樂建立在別人的痛苦之上，我認為如果趙本山的團隊不改變內容，就不應該再出國了”。

趙本山來自農村，卻極盡所能地嘲笑詆侮傷害農民。在本山小品中，農民大多是“傻啦吧唧”的形象。2011年春晚小品《同桌的你》中，為達到搞笑效果，不惜脫離生活實際，對中國農民進行了極大的諷刺與嘲笑。小品中有很多諷刺嘲笑中國農民的臺詞，這些臺詞看似搞笑，實則嘲笑與諷刺。本山眼中的農民大多都是“睜眼瞎”，“大傻瓜”。小品中把中國農民的“傻”和“呆”淋漓盡致、惟妙惟肖地表演出來，臺下看客笑聲不斷，唯有地道的農民兄弟卻如坐針氈，心中早已沒有了歡樂的年味了。可讓人意想不到的是在2011年春晚優秀節目評選中，趙本山再次以《同桌的你》當選“我最喜愛的優秀節目評選”小品類第一名，這是他連續13年獲得該獎項。這種結果再一次證明了弱勢群體中農民的悲哀，農民充其量只不過是觀眾文化餐桌上的一盤“笑料”而已。

應該說，中國在為尊重殘疾人，并為殘疾人提供方便上還有許多需要改進的地方，而廣大觀眾抵制有歧視內容的節目就是尊重殘疾人等的一個重要方面，媒體和演藝界更應該自我審查，節目贊助商也應該更有商業良心。

補不上的遺憾：如果趙本山能和黃西在同一時空PK……

中國傳媒大學廣播電視藝術學專業博士生導師曾慶瑞評價，“趙本山說‘我能把全國人民整笑了，你能嗎？’可是笑是需要分析的，應該是來自藝術審美的笑”。人文學者裴玨評價趙本山時說，“趙本山就是娛樂產業的年廣九，他的“二人轉”，就像當年的傻子瓜子一樣，早已經脫離了藝術的范疇。”

在批評趙本山的聲音中，經常可以聽到黃西的名字。黃西是一位美籍華人，現在從事脫口秀表演，他的脫口秀完全不同于美國的黑人和白人的口水滔滔，而有另外一種喜劇的魅力——全部是最簡單的字詞，配合以木訥的表情和僵硬的動作，講那種需要動腦筋才能理解的冷幽默。最別致的是，他是采取停頓和沉默來控制觀眾，讓他們在這個間歇想明白笑話的意思，或者這種沉默無言本身也成為了表演的一部分。人們為了沉默而大笑，這是喜劇大師才有的能力。

批評者認為黃西才是真幽默，而趙本山相比之下差遠了。其實兩個人的作品可以比較，但兩個人的搞笑能力卻無法比較，因為他們所處的時空不同：黃西嘲笑的主要對象是精英，而趙本山在嘲笑弱者這里才有空間。如果讓趙本山處于黃西的時空，他會有何等表現呢？

趙老大的江湖本色

作為一位草根藝人，趙本山演繹了中國娛樂圈的傳奇，在大眾娛樂明星群體里，他在中國民眾中的受歡迎程度，幾近無人可比。但其實，他又不僅僅是一個藝人那么簡單，他是一個“土味”十足的農民，也是江湖大哥，他是“春晚之子”，更是一個傳媒集團的大佬……

成名之前的趙本山

6歲成為孤兒從小吃百家飯長大

1958年趙本山生于遼寧省鐵嶺市開原蓮花鄉，趕上了自然災害時期，他經常被餓的直哭。在趙本山5歲那年，母親不幸病逝，因生活所迫，父親趙德仁帶著趙本山的兩個哥哥和一個姐姐去黑龍江逃荒。趙本山和爺爺相依為命，可是沒多久爺爺也病故了，趙本山成了孤兒，這一年，趙本山6歲。趙本山從小被父親遺棄，吃百家飯長大，他的童年除了餓還是餓，有一年過年吃上了一頓餃子，他撐得直不起腰。為了改變自身處境，趙本山“”時在蓮花公社思想宣傳隊唱二人轉，記工分，從此走上藝術之路。

師從盲人二叔《摔三弦》一舉成名

趙本山跟著盲人二叔學得底層藝人的絕活：拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、打手玉子、唱小曲、二人轉等樣樣精通，尤其是三弦功底尤為突出。當時趙本山最大的理想就是走出農村，17歲入公社文藝宣傳隊，又入威遠鄉業余劇團，后借調西豐縣劇團主演二人轉。1982年，趙本山在李忠堂與崔凱合作的拉場戲《摔三弦》劇中扮演盲人張志，一舉成名。當年，趙本山考入鐵嶺縣劇團，擔任主演并任業務團長。1986年被調到鐵嶺市民間藝術團。那時，趙本山與潘長江在沈陽一起演出的二人轉《大觀燈》200余場，場場爆滿，轟動東三省。

曾被央視拒絕四次

春節晚會找到趙本山了。當時鄒友開主任、李雙江等三人在鐵嶺的招待所見了趙本山，要他在房間里演一個節目，趙本山說給他們三張票到體育館看吧，那里效果好，然而三人拿了票也沒看演出，扭頭就回北京了。經人點撥，趙本山才知道得罪他們了。不過，鄒主任還是把趙本山召到了北京，但每年都被打道回府。

有一年劇團讓趙本山帶著十瓶茅臺酒送禮，他不知道往哪兒送，害怕被拒絕，就在梅地亞賓館一天喝掉一瓶，正好到了第十天被通知回家。后來趙本山和團長說，十瓶酒全送出去了，人家還是不喜歡我們的節目。

更大的笑話是，1988年春節晚會已經定下趙本山參加哈爾濱分會場的演出，而且節目提前錄了像，全鐵嶺的人都知道他上了春節晚會，但后來他的節目卻沒播，趙本山卻一直等到電視里打出“再見”。一年后的國慶晚會，他才第一次在央視亮相，緊接著就是1990年春節晚會的《相親》。

影視演員趙本山

小品外，趙本山也開始了影視演員之路。

趙本山在本山傳媒自家制作的《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》、《鄉村名流》、《櫻桃》等優秀電視劇中均有戲份。尤其是《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》系列電視劇在央視播出后，均取得了良好的收視成績，品牌影響力逐年提升。其中《鄉村愛情》在2007年獲精神文明建設“五個一工程”優秀電視劇獎，《鄉村愛情》系列電視劇真實再現了社會主義新農村普通百姓的生活，反映了當代農村日新月異的變化，已成為本山傳媒的品牌電視劇。此外，趙本山還參演了《落葉歸根》、《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《大兵小將》、《新婦女主任》等優秀電影作品。

藝術大家趙本山

作為一個著名的表演藝術家，趙本山不僅吹拉彈唱樣樣精通，更是有許多私藏的“絕活”。

絕活一：書法

據了解，本山大叔對書法的熱愛已經超過了一切，甚至在春晚小品彩排期間，本山大叔在沒有思路的時候，會自己一個人關在房間里寫書法。去過本山大叔房間的人都知道，墻上、桌子上都是書法作品。一位了解本山大叔的人說：“企業是本山體現自我價值的地方，飛機、名車在本山眼里不過是工具，只有在書法世界里的本山才是最開心的，書法能讓本山找到真實的自己。”

據在本山大叔身邊多年的一位人士說：“本山老師練書法10年以上了，他沒有加入任何書法協會，他開始是練著玩，后來到了癡迷的程度，可以說每一年春晚過后，他的書法就提升一個境界。大家都知道本山老師在上海生過一次大病，就在生病期間，本山老師還堅持在病房里練書法。另外，本山老師還經常請一些書法大師到自己家做客，跟他們交流切磋。他的書法境界是通過無數次的煎熬才練出來的。另外，他寫書法還治好了自己的失眠癥。”現在書法界、拍賣界、甚至是收藏界都開始關心本山的書法，有人稱本山的書法為“本山體”。現在“本山體”不僅是一個文化符號，而是財富和價值的體現。

絕活二：鋼琴

1998年中央電視臺抗洪賑災義演“我們萬眾一心”晚會上，趙本山一曲鋼琴獨奏《獻給愛麗絲》藝驚四座。這是趙本山第一次在公眾場合露鋼琴絕活兒。

2005年央視元宵晚會上，趙本山又一次展示了自己的鋼琴技藝。要說唱二人轉出身的趙本山掌握二胡、嗩吶等行內樂器并不為奇，可連鋼琴這樣的西洋樂器趙本山都敢“比量”，觀眾對只有小學文化程度的趙本山又一次刮目相看。據記者了解，其中有個典故：一次趙本山到朋友家做客，對方故意難為趙本山讓他彈鋼琴，當時還不會彈琴的趙本山給自己找臺階下，說“今天有事，下次再彈吧。”結果回家后，他就苦練鋼琴，當他的琴技把太太馬麗娟都給震呆了后，他又一次去了那個朋友家，一曲《獻給愛麗絲》把那個朋友給聽傻了。雖然對于這個版本，他的經紀人高大寬表示沒聽說過，但彈鋼琴可是功夫活，他的演奏能震驚四座，背后肯定下了不少功夫。

絕活三：籃球

趙本山是中國明星足球隊的一員，這個早已是眾人皆知的秘密，但有誰知道他最喜愛的體育運動是什么？其實不是踢足球，而是打籃球。沒拍《鄉村愛情2》那會兒，每周他都會組織團里的演員晚上到本山基地打上一場籃球。什么技法，什么戰術都沒學過，可趙本山無論籃板還是過人都有板有眼，有人懷疑是團員讓著他，趙本山經紀人高大寬笑著解釋道：“不會的，不過大家會起哄，看到趙老師快攻，就有人在底下喊‘誰敢攔？誰敢攔？聽到這話他自己也樂，說實話，有哪個像他這么大的腕還在普通人的圈子里玩，但或許正是他的這個特點，讓他的作品總那么鮮活。”

有錢人趙本山

現在趙本山在商業上的成就已經遠遠超過了他在演藝界的成功。一個從黑土地走出來的農民，如今通過自己的商業天分聚集了數十億的財富，他的成功所依靠的是比“聰明”和“運氣”更實際的致富策略。同時，在物質財富的極大積累之外，我們也不可否認他在豐富人們日常語言與生活上做出的貢獻。獨樂樂不如眾樂樂，趙本山創造的這種多贏局面，才是他金錢帝國中最值得夸耀的成就。

奢華“潮人”

成名后的趙本山對自己的生活質量要求很高，在外經常是入住總統套房，座駕也是從夏利一直換到勞斯萊斯，甚至私人飛機。最近更是一擲55萬元入讀長江商學院。打高爾夫的趙本山，新潮棒球帽，大直徑腕表、橫紋T-shlrt，“潮”得令人側目，尤其是腳上的一雙翠綠色LV高幫跑鞋，引人注目。此鞋零售價高達980美元，貴得令人咋舌。

私人飛機

2010年4月，趙本山購買了一架由加拿大龐巴迪公司生產的挑戰者850型公務機抵達沈陽，造價約合2億元人民幣。作為私人飛機，這架飛機平時包括飛行員、日常維護和保險等維護費用需要500萬元人民幣左右，而燃料費用大概需要1.5萬元/小時。機除供趙本山使用外，也在出租，并處于盈利狀態。根據目前國內5萬至8萬元/小時的出租價格，一架私人公務機通過托管公司每年外租飛行250小時左右，一年可以獲得1500萬元的收益。

豪車之路

自十多年前。趙本山拿到駕照后，就特別迷戀汽車。趙本山現在擁有一輛道奇公羊，這輛配有廚房和床鋪的商務車是他最常使用的座駕。如果在北京和沈陽，他坐的是“帝王”，庫里還放著一輛勞斯萊斯，只有在迎接重要客人時才會派上用場，趙本山不太愿意坐著它招搖過市。還有，在他的各影視劇中露過面的“大奔”也是他的愛駕。

趙本山的大女兒趙玉芳在鐵嶺出嫁時，現場笑星云集，堪比盛大的小品晚會。據悉婚禮在鐵嶺市銀州區的一家酒店舉行，婚車是十余輛黑色林肯，后面緊跟二十余輛黑色悍馬吉普車，龐大的車隊一度使酒店所在街道發生交通堵塞。

解讀本山傳媒：一直《不差錢》

本山傳媒是由趙本山一手創建的大型文化產業集團，核心產業主要是演出業、影視制作業、電視欄目業和藝術教育業這四部分，除此之外，還涉及餐飲業。在談到本山傳媒時，趙本山說“雖然我們做了一些產業，但都是圍繞二人轉文化和東北文化在做，這些都是我能掌控的娛樂產業。”本山傳媒自建立起至今，發展速度之快、涉及領域之廣堪稱演藝界的傳奇。

演出業：“劉老根大舞臺”連鎖劇場開遍東北，進駐北京

演出業是支柱產業，目前已在沈陽、北京、天津、長春、哈爾濱等地開辦了8家“劉老根大舞臺”連鎖劇場，劇場“天天有演出，場場都火爆”，2010年票房收入超2億，全年演出近2800多場，不管是總票房、演出場次還是上繳國家稅收，在中國文藝院團中都名列前茅。位于沈陽中街的“劉老根大舞臺”劇場自開業以來就一票難求，已成為繼“一宮兩陵”（故宮、北陵、東陵）之后家喻戶曉的文化景觀，已成為最具東北文化特色的一張亮麗名片。2009年5月2日，位于首都前門地區的“劉老根大舞臺”北京劇場正式開業，張藝謀、成龍、馮小剛等50余位文藝界一線大腕參加開業盛典，轟動北京，轟動全國。劇場開業后一炮打響，已成為北京一道亮麗的文化風景線。

影視制作業：《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》等系列影視作品熱播

先后制作了《劉老根》系列、《馬大帥》系列、《鄉村愛情》系列、《關東大先生》、《鄉村名流》、《鄉村愛情故事》、《鄉村愛情交響曲》等膾炙人口的優秀電視劇，參與拍攝了《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《一代宗師》等具有一定影響力的電影。其中《劉老根ⅠⅡ》、《鄉村愛情ⅠⅡ》、《鄉村愛情故事》等電視劇在央視播出后，連創央視當年電視劇收視好成績，取得了良好的綜合效益。影視劇的熱播，打造出了一大批明星，使本山傳媒的演出業與影視制作業互為依托、互為補充，構筑了本山傳媒特有的產業鏈，形成了一套有效的造星和贏利模式。

電視欄目業：《本山快樂營》等欄目收視率居同時段前三甲

2009年，與遼寧電視臺合作推出了《明星轉起來》周播欄目，收視率居全國衛視類同時段娛樂類節目前三甲之列。隨后，又分別與黑龍江衛視、北京衛視、遼寧衛視等合作推出了《本山快樂營》、《喜劇世界》和《新笑林》等欄目，收視率均居全國同時段節目前三位。

藝術教育業：創辦遼寧大學本山藝術學院

為更好地培養和挖掘優秀藝術人才，壯大民間藝術的后備隊伍，本山傳媒于2003年5月與遼寧大學簽訂聯合辦學協議，共同創辦“遼寧大學本山藝術學院”。2004年9月，遼寧大學本山藝術學院如期開學并列入國家計劃招生。經過幾年發展，本山藝術學院已成為東北地區藝術人才培養的重要基地。到目前為止，本山藝術學院共有50多人次參加了電視劇《馬大帥》（第三部）和《鄉村愛情》系列電視劇的拍攝，部分學生還擔任《鄉村愛情》系列電視劇的主要演員，很多學生參加了藝術團和各電視臺合作的電視欄目拍攝。頻繁的藝術實踐縮短了舞臺與課堂的距離。

趙本山人物關系圖

婚姻與友情

趙本山6歲時成為孤兒，一步步走上明星路可謂充滿傳奇。他的親情友情同樣充滿了故事性，他經歷了兩段婚姻，前妻為他默默付出，現任妻子和攜手風雨20年。他經歷過喪子之痛，如今大女兒已出嫁，膝下有一對龍鳳胎兒女。

第一任妻子葛淑珍：貧時風雨相攜分手后仍是朋友

19歲的“窮小子”趙本山經人介紹與葛淑珍成了家，妻子對趙本山的事業付出了極大的支持，總是聚少離多。1991年5月7日，葛淑珍與趙本山的婚姻終于走到了盡頭，兩人心平氣和地辦理了離婚手續。經協商，兩個孩子由葛淑珍撫養，趙本山一次性付給了她及兩個孩子的生活費、撫養費和醫療費共25萬元：同時，他還把夏利轎車及三室一廳的商品房及屋內設施全部留給了葛淑珍。盡管離了婚，葛淑珍從不說趙本山半個“壞”字，而趙本山也發誓，永遠把她當成妹妹和朋友。趙本山至今提起前妻還挺感動：“我們雖然離了婚，她仍然是我們家的一位親人。現在我父親的毛衣褲還是她給織的。我父親到我現在的家里來還不習慣，但他到她那里就有一種到女兒家里的隨便。”對于那位無緣與他共度一生的善良女人，趙本山說：“有時候我特別想去看看她，我真希望她能夠找個合適的人，過一份屬于她自己的幸福日子。”

第二任妻子馬麗娟：車禍成就姻緣是良師也是益友

馬麗娟1.66米的個兒，是遼寧戲曲學校青年教師，才貌出眾。1988年趙本山所在鐵嶺藝術團在遼寧各地巡回演出，曾邀請她出演阿慶嫂。趙本山與馬麗娟也成為朋友。1992年春節期間，趙本山在赴大慶演出途中遭車禍，兩根肋骨骨折、右手腕挫傷，被送到醫院搶救。準備回赤峰探親的馬麗娟，聽說趙本山車禍重傷，立刻趕到醫院。日久生情，很兩人就結婚了。1997年春節，趙本山正在春節晚會向全國觀眾拜年，沈陽傳來消息：馬麗娟生了一對“龍鳳胎”！趙本山欣喜萬分，晚會一結束連夜從北京趕回沈陽。他給男孩起名牛牛，閨女就叫妞妞。

趙本山評價馬麗娟是個“很有文化、修養好、漂亮的人。”趙本山說，“馬麗娟最好的一點是對我好，我對前妻、對鄉下的父母親人、親戚、朋友所做的一切，她都是理解和支持的。馬麗娟常給我的大女兒買禮物，對我父親也很關心。”趙本山把妻子當成良師益友，表演中有什么問題，也總要請妻子指教。

“黃金搭檔”

宋丹丹

宋丹丹被稱為趙本山最絕妙的搭檔，兩人曾被網友稱為“山丹丹”組合。從1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點工》、2006年《說事兒》到2007年《策劃》。雖然宋丹丹不是東北人，但她絕佳的模仿才能使得她表演的東北老太太角色和趙本山的東北老頭角色如同天造地設，總能在不經意間帶給觀眾出其不意的喜劇效果。

但時至今日，“山丹丹”組合恐怕難續昔日的輝煌。關于宋丹丹拒上春晚的真正原因在江湖上廣為流傳，有的說是因為她跟趙本山鬧翻，有人說宋丹丹早已跟央視不和，按照當事人的說法只是“壓力太大了”。即便如此觀眾仍非常期盼能在央視春晚上再見到“山丹丹”的組合。

兩人搭檔經典作品：1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點工》、2006年《說事兒》、2007年《策劃》、2008年《火炬手》……

黃小娟

趙本山在春節晚會上的第一個搭檔，她的表演不溫不火，恰到好處，1990年的《相親》，1992年的《我想有個家》都是趙本山的成名作。所以提起趙本山人們不能忘記這個趙本山背后的搭檔黃小娟。

代表作：1990年《相親》、1992年《我想有個家》……

范偉

范偉與趙本山在春晚上共合作演出了9部作品，是趙本山合作最多的搭檔。雖然江湖上盛傳二人因不合拆伙，但以范偉如今在電影界的名氣，上不上春晚也不那么重要了。

代表作：1995年《牛大叔提干》、1996年《三鞭子》、1997年《紅高粱模特隊》、1998年《拜年》、2001年《賣拐》、2002年《賣車》、2003年《心病》、2004年《送水工》、2005年《功夫》……

高秀敏

《賣拐》是趙本山事業的一個高峰，這個時期趙本山的拍檔一直是高秀敏。連續4年春節晚會2人都在一起搭檔。高秀敏走得太匆忙，不然，她一定會與趙本山年復一年的為觀眾奉上更精彩的小品與電視節目。生活中的趙本山一直稱高秀敏為妹妹，高秀敏葬禮上趙本山哭喊著“妹妹，哥哥來晚了……”

代表作：1998年《拜年》、2001年《賣拐》、2002年《賣車》、2003年《心病》、2004年《送水工》……

趙本山捧紅的愛徒

趙本山的徒弟主要分為5批，共35人。“我一直要求大家把自己看小一點，無論火到什么程度，也不過是個平民百姓，一名純粹的二人轉演員……如果說他們的父母給他們的是生命，那么他們的生命過程中，給予最多的就是我。”趙本山就師徒關系如是說。

王小利

本名王文利，趙本山第一批徒弟中的第六位。在首屆“趙本山杯二人轉大賽”中獲金獎。2010年央視春晚，趙本山攜小沈陽、王小利等出演小品《捐助》，獲一等獎。2010年元宵晚會上，王小利與小沈陽、湯潮合作演唱《美了美了》。

劉小光

原名劉建光，綽號趙四，二人轉演員，趙本山最為得意的一名徒弟。2006年毛遂自薦，拜趙本山為師。2007年參加電視劇《鄉村愛情2》拍攝，飾演“趙四”；2010年遼寧春晚小品《就差錢》中扮演“田老七”。

宋小寶

原名宋寶利，優秀的二人轉演員，獨特的表演風格與幽默天賦，備受廣大觀眾喜歡。2008年在某晚會上，其精彩的演出獲得了滿堂喝彩。隨后被趙本山收入門下。在電視劇《關東大先生》中扮演“范四”。

小沈陽

2009年央視春節聯歡晚會中，小沈陽與師父趙本山、畢福劍、毛毛，搭檔演出小品《不差錢》后，在全國家喻戶曉、一夜成名，成為2009年中國內地最為紅火的文藝界的新秀。曾與趙本山等出演電影，并在若干地方臺春晚中表演節目。

田娃

又名田逗，原名田野，趙本山第34位徒弟。在《鄉村名流》中飾演“劉大鵬”；在2003年舉辦的“遼寧省梅雪杯二人轉擂臺賽”中獲金獎，成為田娃藝術生涯中的第一次高峰。

丫蛋

丫蛋也叫毛毛，是趙本山的得意徒弟，與小沈陽一同出演《不差錢》走紅。在連續劇《劉老根》中，毛毛和趙本山最小的弟子王金龍搭檔，共同扮演龍泉山莊劇團的演員。

悉數中國頂級笑星

周星馳

星爺的演技可以說是出神入化，爐火純青，內涵讓你忍俊不禁，夸張不會讓你惡心，一舉一動一顰一笑沒有十年以上的功底是難以把握得如此精確的，上到八十歲下到八歲，你都會從他的電影里找到與你形成共鳴的歡樂，金庸評價鹿鼎記時說：我寫的韋小寶原型就是周星馳。

葛優

葛大爺的風格是很清晰的，以內涵為主調侃為輔。其實葛優的成功有很大部分歸功于另外兩個人，那就是馮小剛和王朔，這兩位才是京城兩大狗少，才華橫溢放縱不羈。

陳佩斯

“二子”是以夸張表演為主的，肢體語言豐富，外形與角色搭配完美無缺，加上其演員世家的底子，從小熏陶出來的笑星功底，若不是性格剛烈應該成就不在本山之下。

郭德綱

從相聲基本功來看，此人是吃過苦的，草根出身在北京天橋打出一片屬于自己的天地，但從長期觀察來看，此人挖苦調侃的功夫要大于包袱搞笑的功夫，雖有一些料，但總感覺缺點什么，相比老相聲馬三立，侯寶林等大師的那些個純熟，相去甚遠。

范偉

忠厚老實的他起在本山，成在自我，形象風格突出，能讓觀眾在不經意之間捧腹大笑，犧牲自我娛樂大家，可謂大家風范。

宋丹丹

宋丹丹大概是以上所有演員中學術等級最高的一位了，名門正派卻走了小角色，但卻擁有了她獨具一格的風格，成為中國最成功的女演員之一，不走尋常路是她的法寶。

馮鞏

笑星馮鞏是馮國璋的曾孫。1973年創作演出相聲處女作《尊師愛徒弟》參加天津市優秀節目會演。后投師馬季門下，學習相聲的創作與表演，并先后與劉偉、牛群搭檔，活躍于津、京舞臺。

雖然央視春晚成就了趙本山，但今日的央視春晚對趙本山而言，更像“雞肋”而非美味。趙本山曾多次表示希望早日離開央視春晚的舞臺，這真不是一句客套話。對功成名就、身價不菲、長袖善舞的趙本山來說，上央視春晚的含金量早已大大降低；央視春晚對作品的超高要求帶來的體力和心理雙重壓迫，以及觀眾對趙本山上春晚的不滿，卻一年比一年更嚴重。

2008年趙本山與宋丹丹合演完緊急排練的小品《火炬手》后，滿頭白發的老趙在后臺哭了，并在節目中爆料稱，“無數次跪在地上告訴自己不要再上春晚了”：2009《不差錢》下臺之后，趙本山便甩給眾人一句“以后不再上春晚”，以此發泄排練的緊張情緒。近年來，趙本山參加春晚都與醫務人員相伴：吸氧、咳血、打吊針，趙本山的身體越發吃不消。

早在2009年，趙本山就開始試圖把自己的“春晚接力棒”遞到弟子手中。他力排眾議帶小沈陽表演了《不差錢》一舉捧紅了這個弟子。但隨后的2010年，2011年，趙本山推出的其他弟子并沒有因為參加春晚走紅，相反對趙本山、趙家班“霸占春晚”的批評聲浪此起彼伏。

2011年，趙本山和央視因為在刪減內容上不能達成一致意見，《鄉村愛情4》成為首部不在央視播出的趙本山電視劇。但該劇在其他省級衛視播出時，收視率和關注度依然遠超其他同期電視劇。這似乎也可以證明，趙本山并非離開央視就沒有了市場。

退出春晚對趙本山來說并不是草率之決定。趙本山早就意識到單靠央視家的風險性很大，主動權有限。除開遼寧電視臺、黑龍江電視臺等老牌的合作對象外，趙本山2010年開始有意識與國內強勢衛視建立合作聯系，2011年登陸了湖南衛視春晚，2012年更是參加了湖南、遼寧、江蘇三家衛視春晚的錄制；趙家班弟子們也各地開花，亮相北京、江蘇、廣東等多家衛視的春晚，擴大自己的品牌。

趙本山與央視春晚的蜜月期結束了，這是一次心照不宣的分手。