湖湘文化的基本精神精選(九篇)

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第1篇：湖湘文化的基本精神范文

關(guān)鍵詞：創(chuàng)意階層；城市人文精神；湖湘文化

創(chuàng)意階層是新經(jīng)濟(jì)條件下，基于經(jīng)濟(jì)發(fā)展對(duì)于創(chuàng)意的渴求，從而衍生出來(lái)的一個(gè)新的階層，主要由來(lái)自從事科學(xué)和工程學(xué)、建筑與設(shè)計(jì)、教育、藝術(shù)、音樂(lè)和娛樂(lè)的人們構(gòu)成，工作的核心是創(chuàng)造新觀念、新技術(shù)或新的創(chuàng)造性內(nèi)容。美國(guó)學(xué)者理查德?佛羅里達(dá)在其《創(chuàng)意階層的崛起》一書中指出：創(chuàng)意在當(dāng)代經(jīng)濟(jì)中的異軍突起表明了一個(gè)職業(yè)階層的崛起。在他看來(lái)，美國(guó)社會(huì)已分化成四個(gè)主要的職業(yè)群體：農(nóng)業(yè)階層、工業(yè)階層、服務(wù)業(yè)階層和創(chuàng)意階層。創(chuàng)意階層所共有的精神氣質(zhì)使他們同周圍人有些不同。這種氣質(zhì)也影響并決定了他們對(duì)居住地、工作方式等的選擇。優(yōu)質(zhì)的教育、文化、自然、新聞、出版等城市軟件，既是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展基礎(chǔ)，更是培育創(chuàng)意階層的前提條件。寬容的社會(huì)、獨(dú)特的城市人文精神對(duì)創(chuàng)意人才的吸引力更是無(wú)法估量的。

一、湖湘文化與湖南城市人文精神

（一）湖湘文化的基本特征

湖湘文化是在湖湘大地特定的地理背景、經(jīng)濟(jì)背景和社會(huì)歷史背景下形成和發(fā)展起來(lái)的。南宋時(shí)期，著名理學(xué)家胡宏和張先后在南岳和長(zhǎng)沙的岳麓書院、城南書院講學(xué)，在湖南培養(yǎng)了一批人才，形成了宋學(xué)中的一個(gè)頗具特色的學(xué)派，后來(lái)人民便把這個(gè)學(xué)派稱之為湖湘學(xué)派。由于湖湘學(xué)派在宋學(xué)中的特殊地位，及其對(duì)后代湖南許多重要思想家的深遠(yuǎn)影響，所以近現(xiàn)代許多研究湖南歷代思想發(fā)展史和傳統(tǒng)文化的學(xué)者，便把湖南這種具有地方特色的文化稱之為湖湘文化。

不同學(xué)者對(duì)湖湘文化的根本特性進(jìn)行了深刻的研究，提出了很多不盡相同的答案。彭大成將它概括成五個(gè)方面，即：哲理思維與詩(shī)人才情的有機(jī)統(tǒng)一、經(jīng)世致用的實(shí)學(xué)思想與力行踐履的道德修養(yǎng)、氣化日新、自強(qiáng)不息的奮斗精神、憂國(guó)憂民的知識(shí)分子群體參政意識(shí)、運(yùn)籌決勝、平治天下的軍政謀略。丁平一的概括則是：強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義與民族主義精神、求新求變的變易精神、重踐履重實(shí)學(xué)的經(jīng)世致用學(xué)風(fēng)、卓勵(lì)敢死勇為天下先的士風(fēng)民氣、流布湖湘的程朱理學(xué)。王繼平則認(rèn)為：湖湘文化的基本特征，是經(jīng)世致用的學(xué)術(shù)價(jià)值取向所派生的積極面世的精神，取篤實(shí)踐的實(shí)干精神和愛(ài)國(guó)主義的精神。田中陽(yáng)的提法是：以政治作為人生的第一要義，以經(jīng)世致用作為治學(xué)和立身處世的基本原則。郭漢民的概括是經(jīng)世、愛(ài)國(guó)、務(wù)實(shí)、奮斗等等。有關(guān)于湖湘文化的特征的研究論述還有很多，但如果要用八個(gè)字概況的話便是――心憂天下，敢為人先。

（二）湖湘文化的精髓

心憂天下、敢為人先、舍我其誰(shuí)的大無(wú)畏氣概，指的是湖南人的一種勇于探索、追求創(chuàng)新的精神，一種獨(dú)立根性和一種以天下為己任的責(zé)任感。

敢為人先就是要勇于探索、追求創(chuàng)新，這指的是一種強(qiáng)烈的求新求變、大膽革新除舊追求新生事物的首創(chuàng)精神。胡宏發(fā)揮《周易》的理論，首先提出日新不息的思想；“六經(jīng)責(zé)我開(kāi)生面”的王船山又進(jìn)一步倡導(dǎo)了造化日新的理論。

從此這種充滿辯證法的日新思想就激勵(lì)著數(shù)代湖南人篳路藍(lán)縷，以啟山林，使他們能在近代中國(guó)變幻劇烈的政治風(fēng)云之中，順時(shí)而動(dòng)，遇機(jī)而發(fā)，始終站在時(shí)代的前列，成為時(shí)代的弄潮兒。魏源首先以創(chuàng)新精神編撰了《》，提出了睜眼看世界思想，成為最早提出向西方學(xué)習(xí)的先進(jìn)中國(guó)人。、左宗棠進(jìn)一步把魏源的思想付諸實(shí)踐，倡導(dǎo)了歷時(shí)30年的。在洋務(wù)派中獨(dú)具一格的郭嵩燾則是一位較早堅(jiān)定主張對(duì)外開(kāi)放的政治家，他的對(duì)外開(kāi)放思想開(kāi)拓了近代思想的先河，是他第一個(gè)打破世俗偏見(jiàn)，突破傳統(tǒng)文化的藩籬，從世界的角度認(rèn)識(shí)中國(guó)。譚嗣同可謂是敢為天下先和極具新思想的典型，他所著《仁學(xué)》的宗旨，就在于沖決網(wǎng)羅，極具新思想和自創(chuàng)風(fēng)氣的文化精神也成為湖南近代以來(lái)維新和辛亥志士的整體精神，更是湖南維新運(yùn)動(dòng)獨(dú)步一時(shí)和英雄群起的深層原因。

（三）湖湘文化精髓的現(xiàn)代詮釋

就湖南文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況來(lái)說(shuō)，湖南省文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展之所以比較迅速，重要的就是思想解放，觀念創(chuàng)新，在全國(guó)率先推進(jìn)文化體制改革。當(dāng)各地還在提倡文化搭臺(tái)、經(jīng)貿(mào)唱戲的時(shí)候，湖南就提出了發(fā)展文化經(jīng)濟(jì)、把文化作為產(chǎn)業(yè)來(lái)發(fā)展的思路。早在1989年湖南省委做出了發(fā)展文化經(jīng)濟(jì)，建設(shè)文化大省的決策；20世紀(jì)90年代把文化體制改革和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展作為跨越式發(fā)展的重要組成部分；“十一五”時(shí)期又相繼制定了規(guī)劃和建議。

一步為贏，步步為贏。湖南文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展一方面是湖南人心憂天下，敢為人先的湖湘文化氣質(zhì)在具體產(chǎn)業(yè)發(fā)展上的體現(xiàn)，另一方面，湖南文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展也將進(jìn)一步促進(jìn)湖湘文化在新世紀(jì)、新時(shí)代的發(fā)展。

二、厚植湖湘文化精神，培育湖南文化創(chuàng)意階層

湖南文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)意階層的支持，這就要求湖南人民建設(shè)、打造優(yōu)質(zhì)的城市生活質(zhì)量；形成更具有特色的獨(dú)特的湖湘文化氣息的城市風(fēng)格；培育寬容的城市文化；營(yíng)造寬松社會(huì)文化氛圍。讓湖南的城市更有魅力、有活力，成為吸引創(chuàng)意人才、培育創(chuàng)意階層的創(chuàng)意城市。

（一）建設(shè)優(yōu)質(zhì)的城市生活質(zhì)量，構(gòu)建創(chuàng)意生活圈

“文化創(chuàng)意”的主體是有文化見(jiàn)識(shí)、文化自覺(jué)、文化自信、文化想象力和創(chuàng)造力的卓越人群。因此，要吸引創(chuàng)意人才就必須營(yíng)造優(yōu)質(zhì)的城市生活環(huán)境。這里提到的生活質(zhì)量不僅僅是對(duì)城市硬件基礎(chǔ)設(shè)施的要求，重要的是創(chuàng)意生活圈的構(gòu)建。硬件基礎(chǔ)設(shè)施指的是建筑物與制度所形成的連結(jié)，包括研究機(jī)構(gòu)、教育、文化設(shè)施、會(huì)議場(chǎng)所、以及相關(guān)的支持服務(wù)，如交通、醫(yī)療保健等。而軟件基礎(chǔ)設(shè)施指的則是社群結(jié)構(gòu)與社會(huì)網(wǎng)絡(luò)的系統(tǒng)，有助于個(gè)人之間與制度之間觀念的交流。優(yōu)質(zhì)的教育、文化、自然、新聞、出版等城市軟件，將一方面為湖南文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展夯筑基礎(chǔ)，另一方面他將為湖南的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展廣泛羅致一流創(chuàng)意人才。

（二）營(yíng)造寬松的社會(huì)氛圍

近代以后的湖湘文化充滿了與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)開(kāi)時(shí)代風(fēng)氣之先；打破世俗偏見(jiàn)，突破傳統(tǒng)文化的藩籬，從世界的角度認(rèn)識(shí)中國(guó)的開(kāi)放思想。這種極具新思想和自創(chuàng)風(fēng)氣的文化精神也成為湖南近代以來(lái)維新和辛亥志士的整體精神，更是湖南維新運(yùn)動(dòng)獨(dú)步一時(shí)和英雄群起的深層原因。然而這種敢于失敗、敢于創(chuàng)新的湖湘文化精神絕不是憑借一人一時(shí)之氣能夠開(kāi)創(chuàng)的，他背后的深層次原因就是這種敢為人先、求新求變、大膽革新、追求新生事物的首創(chuàng)精神折射出的湖湘文化的另一個(gè)重要側(cè)面：寬容。人類的進(jìn)步離不開(kāi)社會(huì)對(duì)失敗的寬容，讓人人都成才更需要社會(huì)對(duì)失敗的容忍。“失敗也是一種創(chuàng)造”。在一個(gè)充滿寬容和理解的社會(huì)中，如果我們都能夠以這種創(chuàng)新思維去對(duì)待那些敢于越雷池、敢于失敗、敢于創(chuàng)新的人，人類征服自然的能力必然增強(qiáng)，人人都成才的步伐必然加快，人才的能量必將得以最大限度地釋放。無(wú)疑，成功是我們謀發(fā)展、干事業(yè)的最大愿望。但許多事情，走老路、循舊規(guī)，便難有新的突破、新的發(fā)展，所以必須不斷地改革創(chuàng)新。而要改革創(chuàng)新，就免不了既有成功也可能有失敗。如果只講改革創(chuàng)新必須成功，而諱言失敗，那么，就失去了改革創(chuàng)新的本意，也會(huì)變成一句空話。營(yíng)造激勵(lì)創(chuàng)新、寬容失敗的氛圍，對(duì)探索性失敗不予苛責(zé)，則有利于拓展改革創(chuàng)新的空間，有利于人們放開(kāi)膽子去突破，從而使經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的道路越走越寬廣。寬容的社會(huì)氛圍對(duì)湖南創(chuàng)意階層的崛起具有十分重要的意義。

湖南人民不僅僅應(yīng)該把湖湘文化精髓：“心憂天下，敢為人先”的一面發(fā)揚(yáng)光大，還應(yīng)該將湖湘文化的另一面，即寬容作為湖南城市文化的重點(diǎn)內(nèi)容加以弘揚(yáng)。將寬容失敗作為一種獨(dú)特的城市人文精神，同敢為人先、敢冒風(fēng)險(xiǎn)、敢于創(chuàng)新、勇于競(jìng)爭(zhēng)的精神一并大力倡導(dǎo)。

（三）厚植獨(dú)特的城市人文精神

一個(gè)人有人格魅力，一座城市也有城市魅力。人格魅力在于這個(gè)人崇尚真、向往美、追求善所修煉出來(lái)的精神氣質(zhì)；而城市魅力則體現(xiàn)在這座城市所特有的風(fēng)貌、風(fēng)格以及所蘊(yùn)含的文化個(gè)性和文化品位。顯然，城市魅力的精髓是人文精神。

在制度層面，這種人文精神往往衍化為一種理念和風(fēng)范；在技術(shù)及其產(chǎn)品層面，它又是一種價(jià)值取向和心理認(rèn)同的反映；在物質(zhì)層面，它表現(xiàn)為一座城市的整體建筑式樣和綜合風(fēng)貌；在日常生活層面，卻又展現(xiàn)了一座城市的人們待人接物的方式以及對(duì)待生活的態(tài)度等。

綜觀國(guó)內(nèi)外城市發(fā)展史，每一座城市都有其獨(dú)特的人文精神。人文精神是城市的靈魂，是城市魅力的源泉。一座缺乏人文精神的城市是沒(méi)有生機(jī)與活力的城市，是沒(méi)有吸引力的城市。發(fā)展經(jīng)濟(jì)尤其要注重人文精神的培育和發(fā)揚(yáng)。縱觀國(guó)際上文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的城市，無(wú)不是用自身獨(dú)特的城市人文精神將創(chuàng)意人才籠絡(luò)過(guò)去的，創(chuàng)意階層也無(wú)不是憑靠這獨(dú)特的城市人文精神培養(yǎng)起來(lái)的。

事實(shí)上，人文精神塑造是離不開(kāi)深厚的歷史淵源。自古以來(lái)，湖南人民憑著自己的聰慧和靈動(dòng)，為湖南賦予了豐富的人文精神內(nèi)涵。樂(lè)觀向上、積極進(jìn)取、富于創(chuàng)新、誠(chéng)實(shí)守信、講求實(shí)際、重商重教、尊老愛(ài)幼、與人為善、助人為樂(lè)、不守陳規(guī)等等獨(dú)特的人文精神，促成了湖南一次又一次地把握住機(jī)遇。從古自今都體現(xiàn)出了湖湘人民豪爽之氣為忠勇愛(ài)國(guó)的英雄主義、艱苦奮斗的創(chuàng)業(yè)精神、開(kāi)放兼容的胸襟氣量、豪爽幽默的樂(lè)觀性格，“心憂天下，敢為人先”的人文精神至今仍有著極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，已構(gòu)成湖南人文精神中較獨(dú)特的內(nèi)核。近現(xiàn)代數(shù)代湖湘學(xué)人，開(kāi)數(shù)代風(fēng)氣之先，人才輩出，燦若星河，他們憑著“心憂天下”和“敢為人先”的精神，在中國(guó)歷史的舞臺(tái)上演繹了一幕幕壯麗的輝煌。當(dāng)今時(shí)代同樣需要這種“心憂天下，敢為人先”的精神。只有“心憂天下”，才能跳出狹隘；只有“敢為人先”，才能破除一切阻滯發(fā)展的條條框框，以科學(xué)發(fā)展的精神捕捉發(fā)展的先機(jī)。

20世紀(jì)末，湖南人以敢為天下先的時(shí)代精神，創(chuàng)造了湖南文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的先發(fā)優(yōu)勢(shì)。進(jìn)入21世紀(jì)，面對(duì)世界經(jīng)濟(jì)一體化的浪潮和日趨激烈的競(jìng)爭(zhēng)，湖南人文精神又賦予了新的時(shí)代內(nèi)涵，如：放眼世界的眼光，海納百川的氣度，應(yīng)對(duì)競(jìng)爭(zhēng)的危機(jī)感，增創(chuàng)優(yōu)勢(shì)的使命感等。“心憂天下，敢為人先”是湖湘文化的精髓之所在、是湖南文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展最有力的人文優(yōu)勢(shì)。也應(yīng)該成為厚植湖南文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

1、彭大成.湖湘文化與[M].湖南出版社,1991.

2、丁平一.湖湘文化傳統(tǒng)與湖南維新運(yùn)動(dòng)[M].湖南人民出版社,1998.

3、王繼平.論湘軍與晚清與湖湘文化[J].湘潭大學(xué)學(xué)報(bào),1998(5).

第2篇：湖湘文化的基本精神范文

關(guān)鍵詞:生育文化; 湖湘文化;文化建設(shè)

中圖分類號(hào):R715.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1673-291X(2010)14-0194-03

一、生育文化的內(nèi)涵與特征

(一)生育文化的內(nèi)涵

所謂生育文化就是建立在一定經(jīng)濟(jì)、社會(huì)條件下的生育觀念文化與建立在一定科技發(fā)展水平之上的生育科學(xué)文化的合稱[1]。顯然,生育文化包括:(1)屬于社會(huì)文化范疇,建立在生育主體價(jià)值判斷基礎(chǔ)上的生育觀念;(2)屬于生育科學(xué)范疇,含與生育相關(guān)的知識(shí)、技術(shù)、工具、設(shè)備、手段等,其內(nèi)容包括避孕節(jié)育、優(yōu)生優(yōu)育、生殖健康、人工生殖等。

生育觀念包括三方面的認(rèn)識(shí):一是對(duì)生育目的和意義的看法,也就是對(duì)孩子效用的認(rèn)識(shí);二是生育意愿,指生育的性別取向、對(duì)生育子女?dāng)?shù)量的期望、對(duì)子女素質(zhì)的期望;三是生育時(shí)間和方式的選擇。生育觀念受多種因素的影響,主要有:(1)特定的物質(zhì)生產(chǎn)方式是對(duì)生育觀念的形成起決定作用的因素,生產(chǎn)方式的變遷是生育觀念轉(zhuǎn)變的終極原因;(2)制度與組織因素,包括對(duì)生育起影響或控制作用的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、婚姻家庭、政治法律等制度,宗族、家庭、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教等組織。其中,婚姻家庭制度、宗族和家庭組織與生育的關(guān)系最為密切;(3)精神文化因素,包括影響生育意愿與行為的信仰、心理、價(jià)值觀念、風(fēng)俗習(xí)慣、道德規(guī)范、輿論評(píng)價(jià)等;(4)生育科學(xué)因素,與生育觀念共同構(gòu)成生育文化總體的生育科學(xué)本身是影響生育觀念的重要因素,例如,避孕節(jié)育技術(shù)所帶來(lái)的對(duì)受孕的隨意控制,生殖保健水平提高所帶來(lái)的嬰兒死亡率的下降都曾極大地影響了人們的生育觀念和行為;人工生殖技術(shù)的發(fā)展更是影響人們婚姻家庭生育觀念的潛在的巨大因素。

(二)生育文化的特征

由于生育文化受到社會(huì)和經(jīng)濟(jì)條件的制約,它是在社會(huì)發(fā)展的進(jìn)程中自然形成的。因此,不同的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平,不同的社會(huì)環(huán)境,其生育文化的特征也是不盡相同的。

1.我國(guó)傳統(tǒng)生育文化的特征

我國(guó)傳統(tǒng)生育文化是指形成并存續(xù)于以小農(nóng)經(jīng)濟(jì)為主的我國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)的生育文化類型。其特征表現(xiàn)為:(1)生育認(rèn)識(shí)上,由于生育具有社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、精神等多方面的顯著效用,生兒育女,尤其是生育男孩被視為人生第一位的重大使命;意愿上,早婚早育,追求多、男,重男輕女,其中,追求多、男是傳統(tǒng)生育觀念的根本特征;方式上,撫養(yǎng)、教育局限在宗教內(nèi)部,極少的婚外生育。(2)生育科學(xué)方面,對(duì)生殖規(guī)律一無(wú)所知,生育知識(shí)貧乏,懷孕、分娩、母嬰健康皆順其自然,主要取決于自然的機(jī)遇,這是由傳統(tǒng)社會(huì)生育科學(xué)的極端落后決定的。

2.現(xiàn)代生育文化的特征

現(xiàn)代生育文化是與科學(xué)技術(shù)高度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)相適應(yīng)的生育文化類型。現(xiàn)代社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)因素對(duì)勞動(dòng)者素質(zhì)提出了很高的要求,對(duì)人口數(shù)量,則需要由社會(huì)根據(jù)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要,從宏觀上進(jìn)行調(diào)控,實(shí)行合適的人口政策,力求達(dá)到符合可持續(xù)發(fā)展要求的最優(yōu)人口規(guī)模。數(shù)量調(diào)控、無(wú)性別偏好、優(yōu)生優(yōu)育應(yīng)成為現(xiàn)代生育文化的根本特征。傳統(tǒng)生育文化重點(diǎn)在于生,而現(xiàn)代生育文化關(guān)鍵在于育。

現(xiàn)今西方生育文化的特征體現(xiàn)為:獲取心理和感情上的滿足是生育的主要目的;接力模式,即父母撫養(yǎng)子女,子女對(duì)父母沒(méi)有撫養(yǎng)責(zé)任的模式;數(shù)量上的少育與相當(dāng)數(shù)量的自愿不育;發(fā)達(dá)的托幼組織、較多的單親撫育;基本無(wú)性別偏好;避孕節(jié)育普及,生育健康水平很高。

我國(guó)20世紀(jì)70年代推行的計(jì)劃生育大大加速了我國(guó)傳統(tǒng)生育文化向現(xiàn)代生育文化的轉(zhuǎn)變過(guò)程,生育數(shù)量已降到很低的水平,1992年全國(guó)平均TFR為2.0,已低于更替水平。隨著經(jīng)濟(jì)、生育科學(xué)的發(fā)展,避孕節(jié)育知識(shí)的普及,優(yōu)生優(yōu)育、生殖保健水平也在不斷提高,初步形成了適應(yīng)發(fā)展的數(shù)量調(diào)控、優(yōu)生優(yōu)育的現(xiàn)代生育文化特征。

二、湖湘文化特征及其對(duì)生育文化的影響

湖湘文化和齊魯文化、燕趙文化、吳越文化等一樣是中華民族絢麗多彩的地域文化中的一種,指廣泛存在于湖南各族人民中具有地域特色的民俗、民風(fēng)、社會(huì)心理、社會(huì)意識(shí)、科學(xué)文化等的總和。湖南獨(dú)特的地理環(huán)境孕育了湖南人認(rèn)同天道變化無(wú)常的道理和不屈的奮斗與抗?fàn)幘瘛：系牡匦螙|西南三面環(huán)山,對(duì)北敞開(kāi)。冬季,凜冽的西伯利亞寒潮滾滾南下,長(zhǎng)驅(qū)直入湖南全境,達(dá)南嶺腳下郴州永州一線,被阻于南嶺。夏季,南方的陽(yáng)光烈日加上湘北洞庭湖大水面的蒸發(fā),使三湘大地?zé)釟庥舴e而不得散發(fā),致使盛夏酷暑可達(dá)41℃,夜晚氣溫仍高達(dá)33℃。春秋兩季,三湘大地時(shí)而受西北的冷鋒控制,時(shí)而受西南暖濕氣流的影響,故氣候多變,時(shí)晴時(shí)雨,驟冷驟熱。因此,號(hào)稱魚米之鄉(xiāng)的湖南,自古卻屬于居住條件惡劣的荒蠻之地。漢代以后,湖南逐步開(kāi)發(fā),雖然成了魚米之鄉(xiāng)和糧倉(cāng),但三湘人民祖祖輩輩所感受到的氣候的惡劣與變化無(wú)常,培養(yǎng)了湖南人對(duì)天道無(wú)常變化的疑問(wèn)、適應(yīng)和反抗精神。曾指出,中國(guó)傳統(tǒng)的生育倫理觀念是小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物。生育觀念中的“養(yǎng)兒防老”是小農(nóng)經(jīng)濟(jì)中極為重要的部分,男婚女嫁則體現(xiàn)了小農(nóng)經(jīng)濟(jì)中的勞動(dòng)力轉(zhuǎn)讓。在小農(nóng)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上,人口多,特別是男性人口多,意味著勞動(dòng)力資源豐富。傳統(tǒng)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的生產(chǎn)方式是一種薄型平面墾殖,產(chǎn)量的增加主要依靠不斷追加勞動(dòng)力投入。因此,客觀上,小農(nóng)經(jīng)濟(jì)對(duì)勞動(dòng)力,從而對(duì)生育行為有著源源不斷的需求。從家庭本身來(lái)說(shuō),在代際交換中,父母有培養(yǎng)子女長(zhǎng)大成人的義務(wù),而子女則有贍養(yǎng)年老父母的義務(wù);父母有維持和保護(hù)家庭財(cái)產(chǎn)并分配給兒子的義務(wù),而兒子則有繼承家庭財(cái)產(chǎn)的義務(wù);等等,所有子輩所需擔(dān)負(fù)的責(zé)任只有兒子才能承擔(dān),女兒則因外嫁而不負(fù)責(zé)任或負(fù)很少的責(zé)任。因此,父輩傾向于生育兒子。一個(gè)兒子在死亡率很高的古代社會(huì)是不保險(xiǎn)的,一旦夭折,就可能意味著沒(méi)人養(yǎng)老送終、沒(méi)有人繼承遺產(chǎn)等,因而多生育兒子是必要的,而多生育是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的手段或途徑。湖南古時(shí)惡劣和變化無(wú)常的氣候,使人們易于產(chǎn)生對(duì)天道的疑問(wèn)、適應(yīng)和反抗精神,在這樣的湖湘文化背景下,以“多、男生育”為特征的傳統(tǒng)生育價(jià)值觀念得到了強(qiáng)化。即便是現(xiàn)在,這種反抗精神對(duì)計(jì)劃生育政策的實(shí)行無(wú)疑產(chǎn)生一定的阻力。

古時(shí)移民對(duì)湖湘文化有著深刻的影響。湖南自古為南北兵家首征之地,元代初年及明末清初,湖湘大地遭受戰(zhàn)火多次蹂躪,土著族十室九空。元代和清代有兩次在中央政府鼓勵(lì)和安排下的大規(guī)模移民,移民主要來(lái)自江浙、江西和四川等地,湖南省境內(nèi)有多達(dá)45種方言,如湘鄉(xiāng)新化、常德湘西、衡陽(yáng)、平瀏、澧陵等方言。移民的進(jìn)入給湖湘文化提供了厚實(shí)多元的基礎(chǔ)。近代有人論說(shuō),湖南之所以名人輩出,蓋因湖南是移民省的緣故。這種移民文化也體現(xiàn)在湖湘文化特性中的包容并蓄方面,其經(jīng)世致用的核心決定了它是一個(gè)能夠不斷自我更新的文化,因而具有顯著的開(kāi)放性特征。湖南既是南北交通的要沖,又是東西往來(lái)的樞紐,在這種交往比較便利的地方生長(zhǎng)起來(lái)的湖湘文化必然帶有開(kāi)放性特征。尤其是兩晉以后,南方經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展,加上中原地區(qū)戰(zhàn)火不斷,迫使中原人紛紛南遷,全國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心加速南移,湖南的地理位置在全國(guó)的地理格局中日益重要,近代以來(lái)更加明顯。伴隨著近代中國(guó)三次留學(xué)的出現(xiàn),湖南一批又一批有識(shí)之士走出湖南,走出中國(guó),走向世界,到日本、歐美等資本主義先進(jìn)國(guó)家,學(xué)習(xí)、譯介和傳播西方文化;同時(shí),西方文化大量地涌入湖南,與湖湘文化碰撞、融合。湖南人士一直所倡導(dǎo)的“經(jīng)世致用”原則,實(shí)際上已經(jīng)成為湖湘文化具有開(kāi)放性特征的理論基礎(chǔ)。從一般意義上來(lái)講,堅(jiān)持經(jīng)世致用原則的學(xué)者或文化流派是易于接納異域或外來(lái)先進(jìn)文化的,也會(huì)采取相當(dāng)主動(dòng)的態(tài)度與其溝通、交流與合作,以修正和完善自我,即具有一定的開(kāi)放精神。湖湘文化自形成之日起,就以經(jīng)世致用為最高準(zhǔn)則。湖湘學(xué)派的創(chuàng)始人胡宏、張不僅以其學(xué)術(shù)思想精湛稱于世人,更以堅(jiān)持經(jīng)世致用原則而卓然孓立。胡宏在運(yùn)用體用、致知力行等范疇對(duì)通經(jīng)與致用的關(guān)系進(jìn)行科學(xué)論證的基礎(chǔ)上,特別強(qiáng)調(diào)“致用”必須從關(guān)心現(xiàn)實(shí)的實(shí)際政治、經(jīng)濟(jì)、生產(chǎn)活動(dòng)出發(fā)。張?jiān)谠缆磿恨k學(xué)時(shí),曾明確宣稱辦學(xué)宗旨就是為“造就人才,以傳道而濟(jì)斯民也”。進(jìn)入清代,湖湘文化的經(jīng)世致用原則得到了進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)和光大[2]。湖湘文化中的開(kāi)放性,使人們易于接受新事物、轉(zhuǎn)變舊觀念。生育文化由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變,最關(guān)鍵的是觀念的轉(zhuǎn)變。中國(guó)傳統(tǒng)的生育文化在建國(guó)以后即已開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變,其表現(xiàn)是小農(nóng)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的摧毀、家族制度和宗法組織的廢除。但生育觀念沒(méi)有明顯轉(zhuǎn)變,生育行為表現(xiàn)為一種自發(fā)的狀態(tài),這種自發(fā)生育在輿論導(dǎo)向和政策傾向的作用下演化為50、60年代的高生育率和快速的人口增長(zhǎng)。所以,從這個(gè)意義上講,開(kāi)放性的湖湘文化有利于現(xiàn)代生育觀念的轉(zhuǎn)變和現(xiàn)代生育文化的建立。

三、新型湖湘生育文化建設(shè)途徑選擇

湖南的人口控制雖已取得很大成效,但仍未實(shí)現(xiàn)生育文化的變遷,其難點(diǎn)就在于,由于農(nóng)村特殊的社區(qū)環(huán)境給沒(méi)有男孩的家庭帶來(lái)了巨大的社會(huì)壓力,廣大農(nóng)村地區(qū)還盛行強(qiáng)烈的性別偏好。另外,新型生育文化的一些內(nèi)容與傳統(tǒng)價(jià)值觀和價(jià)值體系存在矛盾,使文化認(rèn)同難以實(shí)現(xiàn),進(jìn)而阻礙著生育文化的變遷。作為湖湘文化的一部分,湖湘生育文化的建設(shè)應(yīng)發(fā)揮湖湘文化的優(yōu)勢(shì),通過(guò)以下途徑進(jìn)行建設(shè)。

(一)大力發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì),提高城市化水平,改變社區(qū)環(huán)境

始于20世紀(jì)70年代末的農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制改革導(dǎo)致的,其生產(chǎn)方式是自然經(jīng)濟(jì)的,與傳統(tǒng)社會(huì)的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)之間沒(méi)有重大差別。在這樣的家庭經(jīng)營(yíng)條件下,作為生產(chǎn)力要素的勞動(dòng)力,其數(shù)量較質(zhì)量而言仍更為重要,從而促使農(nóng)民們?yōu)榘l(fā)家致富而追求多育。農(nóng)民的生育意愿和生育行為自然下降只有在生產(chǎn)方式發(fā)生質(zhì)的變化,包括農(nóng)村生產(chǎn)力發(fā)展到相當(dāng)水平、市場(chǎng)化取得長(zhǎng)足進(jìn)步和勞動(dòng)力素質(zhì)普遍提高后才會(huì)實(shí)現(xiàn),因此,需要大力發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)。

社區(qū)環(huán)境對(duì)生育文化的影響是相當(dāng)大的,社區(qū)環(huán)境建設(shè)的內(nèi)容和形式也是多姿多彩的,特別是鄉(xiāng)村和城市,其社區(qū)環(huán)境的差別就更大了[3]。城市化的發(fā)展以及由此而導(dǎo)致的鄉(xiāng)村人口向城市的流動(dòng),有利于消除來(lái)自農(nóng)村社區(qū)的文化壓力,從而可以促進(jìn)生育文化變遷的實(shí)現(xiàn)。因此,要加快城鎮(zhèn)建設(shè)步伐,提高城市化水平,實(shí)現(xiàn)社區(qū)環(huán)境的改變。

(二)充分發(fā)揮湖南教育的優(yōu)勢(shì),提高人口文化素質(zhì)

人的文化素質(zhì)高低對(duì)先進(jìn)生育文化的接受程度是有影響的。人口文化素質(zhì)高的群體易接受先進(jìn)的、科學(xué)的生育文化。在北京、上海等人口文化素質(zhì)較高地區(qū),婦女總和生育率不到1%,而在貧困山區(qū)、邊遠(yuǎn)地區(qū),婦女總和生育率超過(guò)2%。因此,要實(shí)現(xiàn)生育觀念的根本轉(zhuǎn)變和進(jìn)行新型生育文化建設(shè),必須從提高人口文化素質(zhì)這個(gè)根本問(wèn)題抓起。而提高人口文化素質(zhì)的主要途徑是教育。通過(guò)普及九年義務(wù)教育、成人教育、終身教育等手段,可使受教育者具備一定程度的文化水平,提高文化素養(yǎng),在學(xué)習(xí)知識(shí)的過(guò)程中開(kāi)闊視野。湖南的基礎(chǔ)教育乃至高等教育在全國(guó)具有一定的地位,應(yīng)充分發(fā)揮這一優(yōu)勢(shì),提高區(qū)域內(nèi)人口文化素質(zhì)。人口素質(zhì)的提高,為我們通過(guò)教育改造生育文化提供了可能性。生育文化的變遷是在內(nèi)外因共同作用下實(shí)現(xiàn)的,其中內(nèi)部因素處于主導(dǎo)地位,而教育的目的就是要改變這種內(nèi)部因素的作用方向。例如,通過(guò)教育可以使人們充分認(rèn)識(shí)人與自然的關(guān)系,認(rèn)識(shí)人類對(duì)自然環(huán)境的依賴性,認(rèn)識(shí)人口與社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)系,從而從人類社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的角度認(rèn)識(shí)生育問(wèn)題,這種認(rèn)知的提高必然會(huì)直接影響到生育文化的變遷。

(三)強(qiáng)化宣傳教育,引導(dǎo)生育主體對(duì)人口政策的理解與支持

政府在貫徹計(jì)劃生育政策時(shí),不僅要依靠行政強(qiáng)制力,還要靠大量的宣傳、教育、引導(dǎo)工作,引導(dǎo)生育主體對(duì)當(dāng)前人口生育政策的理解和支持。要通過(guò)各種豐富多彩、務(wù)實(shí)有效的活動(dòng),搞好政策宣傳。若政策宣傳引導(dǎo)不到位,就不會(huì)得到生育主體及家庭對(duì)生育控制政策的理解、支持與采納,相反會(huì)引起生育主體對(duì)生育控制政策的抵觸,即使靠強(qiáng)硬的行政控制,工作效果也不會(huì)長(zhǎng)久的保持,甚至導(dǎo)致生育主體無(wú)視生育政策的存在,做出違背政策的生育選擇。所以,要重新審視計(jì)劃生育工作,探索建設(shè)與時(shí)俱進(jìn)的新型生育文化,充分運(yùn)用生育文化的內(nèi)控作用機(jī)制,引導(dǎo)生育主體從根本上理解支持計(jì)劃生育政策,主動(dòng)擯棄傳統(tǒng)落后的生育觀念,樹(shù)立新型婚育觀念,使生育意愿自覺(jué)與計(jì)劃生育基本國(guó)策相一致,為人口與經(jīng)濟(jì)的可持續(xù)發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。

(四) 從培養(yǎng)社會(huì)公德入手,營(yíng)造新型湖湘生育文化的氛圍

社會(huì)公德是全體公民在社會(huì)交往和公共生活中應(yīng)該遵循的行為準(zhǔn)則,涵蓋了人與人、人與社會(huì)、人與自然的關(guān)系。在對(duì)公民社會(huì)公德培養(yǎng)的過(guò)程中,注意把新型生育文化建設(shè)融合進(jìn)去,提倡遵循國(guó)家現(xiàn)行的生育政策,提倡夫妻和睦、敬老愛(ài)幼等社會(huì)公德和家庭美德,形成男女平等、少生快富、晚婚晚育的科學(xué)文明的現(xiàn)代婚育觀、家庭觀、養(yǎng)老觀,增強(qiáng)全民人口控制意識(shí)和生育道德修養(yǎng),使公民清楚地認(rèn)識(shí)到,遵守現(xiàn)行計(jì)劃生育政策不僅有利于自己還有利于國(guó)家,是富民強(qiáng)國(guó)的重要一環(huán),從而真正能從思想意識(shí)上自覺(jué)地接受新型生育文化的規(guī)范,自覺(jué)追求新道德,自覺(jué)地履行自己對(duì)社會(huì)的責(zé)任和義務(wù)。這樣,新型生育文化建設(shè)傳播普遍化、大眾化所構(gòu)成的濃厚氛圍,就會(huì)影響生育主體根據(jù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和行為取向調(diào)整決定自己的生育行為。

參考文獻(xiàn):

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[2] 王耀中,李金龍.論湖湘文化的開(kāi)放性及其現(xiàn)實(shí)意義[J].湖南社會(huì)科學(xué),2002,(4):105-107.

[3] 胡厚翠.關(guān)于新型生育文化建設(shè)的路徑選擇[J].法制與經(jīng)濟(jì),2009,(6).

第3篇：湖湘文化的基本精神范文

一、湘繡藝術(shù)特色的歷史文化背景

1.楚漢文化元素

刺繡在我國(guó)擁有很長(zhǎng)的發(fā)展歷史。1958年，湖南長(zhǎng)沙烈士公園三號(hào)木廓的楚墓中發(fā)現(xiàn)了楚繡，這是最早有實(shí)物可考的湖南刺繡。1982年，湖北江陵也發(fā)現(xiàn)了很多同一時(shí)期的楚繡。這兩個(gè)地方的楚繡都采用祈福、圖騰等題材，具有鮮明的楚地文化特征，體現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格。

楚繡對(duì)我國(guó)漢代刺繡影響很大。1972年，湖南馬王堆遺址出土了很多漢代刺繡，主要包括長(zhǎng)壽繡、乘云繡、信期繡，另外還有一些貼羽繡、云紋繡、方棋紋繡、茱萸紋繡等，都具有鮮明的楚漢文化特色，體現(xiàn)出浪漫主義風(fēng)格。我們看到，湘楚文化在楚繡和漢繡中留下了深刻烙印。既有寫實(shí)圖案，又有抽象圖案，宗教文化色彩濃厚。直到今天，這種浪漫主義、神秘主義風(fēng)格的楚漢文化特色仍然是湘繡的根本，對(duì)于湖南民間刺繡以及現(xiàn)代刺繡藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

2.湖湘文化元素

湖湘地區(qū)有深厚的歷史文化積淀，詩(shī)人屈原則被稱為“楚南風(fēng)氣開(kāi)創(chuàng)者”。之后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，直到唐代，雖然湖南當(dāng)?shù)夭](méi)有什么突出人物來(lái)傳承湖湘文化，但它還是被保留下來(lái)。到了北宋時(shí)期，周敦頤運(yùn)用經(jīng)世致用學(xué)說(shuō)，發(fā)展完善了湖湘文化，之后胡宏、胡安國(guó)建立了湖湘學(xué)派，湖湘文化開(kāi)始在湖南地區(qū)廣泛傳播。后來(lái)，張栻又將湖湘文化傳播到其他地區(qū)。經(jīng)過(guò)王船山、魏源、、左宗棠以及黃興、等人的發(fā)展，湖湘文化逐漸達(dá)到鼎盛狀態(tài)。

在長(zhǎng)期歷史發(fā)展過(guò)程中，湖湘文化不斷被賦予新的內(nèi)涵。湖湘文化廣義概念指的是在湖南地區(qū)生活的各族人民共同創(chuàng)造的一切極具特色的科技文化成果、物質(zhì)觀念、風(fēng)土人情等；狹義概念指的是自古以來(lái)湖南當(dāng)?shù)卦∶瘛⒉煌瑫r(shí)期的移居者共同創(chuàng)造的精神文化。湖湘文化基本內(nèi)涵包括四點(diǎn)：一是勤勞勇敢的意志品質(zhì)，二是心懷天下的社會(huì)責(zé)任感，三是開(kāi)拓進(jìn)取的改革精神，四是求真務(wù)實(shí)的實(shí)踐精神。

一直以來(lái)，湘繡藝術(shù)都是湖湘文化的重要組成部分，并且體現(xiàn)出鮮明的湖湘文化特色。在長(zhǎng)期歷史發(fā)展過(guò)程中，湖南的湘繡藝人用自己的勤勞智慧，充分發(fā)揚(yáng)開(kāi)拓進(jìn)取的創(chuàng)新精神，創(chuàng)造了摻針工藝，形成了湘繡基本針?lè)w系，還創(chuàng)造了獨(dú)一無(wú)二的鬅毛針工藝，借助獅虎題材設(shè)計(jì)出一件件湘繡巔峰之作，充分運(yùn)用兩面全異繡形式，不斷完善發(fā)展湘繡工藝。湘繡藝術(shù)中的湖湘文化特色主要體現(xiàn)在作品藝術(shù)風(fēng)格上，獅虎題材的湘繡氣勢(shì)磅礴、豪邁奔放，這和蘇繡中靈巧婉約的貓圖案形成鮮明反差；還有一些大型湘繡，比如《張家界》《去安源》等，作品風(fēng)格都十分豪邁大氣。

3.湖南民間刺繡工藝影響

湖南民間刺繡工藝擁有悠久的歷史，清朝嘉慶年間的《長(zhǎng)沙縣志》和光緒年間的《善化縣志》都有湖南刺繡相關(guān)記載，當(dāng)時(shí)刺繡在湖南長(zhǎng)沙民間十分流行，但大多婦女刺繡只是供自己使用。隨著湘繡逐漸走向市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)，農(nóng)村地區(qū)很多婦女都把刺繡作為自己的副業(yè)，利用空閑時(shí)間繡花謀生。從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初，在短短十年時(shí)間內(nèi)，長(zhǎng)沙地區(qū)就出現(xiàn)了40多家繡莊，湘繡工藝得到快速發(fā)展，刺繡水平不斷提高，藝術(shù)風(fēng)格逐漸多樣化，出現(xiàn)不同派別，形成了極具特色的湘繡藝術(shù)。

無(wú)論是原來(lái)的自繡自用，還是市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)，湖南民間刺繡工藝一直保留著浪漫、神秘的湖湘文化特色，藝術(shù)表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法都帶有濃厚的宗教主義色彩，體現(xiàn)出湖湘文化特有的浪漫情懷，形成絢麗奇幻的湘繡藝術(shù)風(fēng)格。從藝術(shù)特色角度分析，湖南民間刺繡十分注重裝飾效果，靈活運(yùn)用不同針?lè)ǎ瑘D案夸張生動(dòng)，自由奔放。另外，湖南地區(qū)聚集著大量少數(shù)民族，包括苗族、白族、瑤族、侗族、土家族等，這些少數(shù)民族都十分熱愛(ài)刺繡，從當(dāng)?shù)厝〔模C出具有民族特色的民間刺繡工藝品，極具創(chuàng)造性。因此，我們看到，湖南民間刺繡不僅種類繁多、題材內(nèi)容豐富，而且針?lè)妓嚫叱㈧`活多變，藝術(shù)風(fēng)格多樣。無(wú)論是宗教祭祀題材的刺繡，還是祝福吉祥題材的刺繡，湘繡始終體現(xiàn)出楚漢文化韻味，結(jié)合人們的創(chuàng)新意識(shí)，展現(xiàn)了各族勞動(dòng)人民的勤勞智慧以及審美觀念。這些精神內(nèi)涵對(duì)于現(xiàn)代湘繡藝術(shù)發(fā)展具有十分重要的影響。

二、現(xiàn)代湘繡藝術(shù)特色體現(xiàn)

1.融合繪畫藝術(shù)風(fēng)格

關(guān)于刺繡起源問(wèn)題，目前還沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確答案，人們普遍認(rèn)為刺繡來(lái)源于古代“文身”。所以，刺繡從誕生起就和服裝有著密切聯(lián)系。清代服裝的刺繡工藝可謂是“登峰造極”，各地的刺繡工藝蓬勃發(fā)展。宋代有很多用于欣賞的畫繡，主要分為兩種：一是模仿繪畫作品的刺繡，先在繡地上畫上圖案，然后用針線進(jìn)行刺繡；二是把刺繡和繪畫結(jié)合起來(lái)，相互搭配，共同構(gòu)圖。這種基于國(guó)畫模板的刺繡工藝后來(lái)成為湘繡的重要題材形式。所以，融合繪畫藝術(shù)風(fēng)格是湘繡最主要的藝術(shù)特色。

觀賞性的刺繡工藝品早在我國(guó)北魏時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，到了唐代，佛教題材的繡品大量出現(xiàn)，它主要采用辮子針?lè)ǎ€創(chuàng)造出了很多新針?lè)ǎ瑘D案花紋更加豐富多樣，質(zhì)感有很大提高，進(jìn)一步發(fā)展了刺繡藝術(shù)。到了宋代，我國(guó)基本形成了成熟的刺繡工藝。從明朝開(kāi)始直到近代，刺繡和繪畫相結(jié)合的“畫繡”受到越來(lái)越多人喜愛(ài)，經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展完善，繪畫藝術(shù)已經(jīng)融入到刺繡工藝中。這里要注意一點(diǎn)，“畫繡”并非是簡(jiǎn)單模仿書畫作品。湘繡一大特色在于“以線潤(rùn)色”“以針”，基于還原繪畫作品要求，對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)加工，重新設(shè)計(jì)。不僅具有筆墨畫的韻味，而且圖案更加真實(shí)飽滿，體現(xiàn)出刺繡藝術(shù)風(fēng)格。“畫繡”不僅可以把人們帶入到唯美的國(guó)畫意境中，又可以給予人們刺繡藝術(shù)的審美享受。近代湘繡的針?lè)ㄓ谐^(guò)200種，刺繡者熟練靈活運(yùn)用這些針?lè)ǎ瑘D案精美，栩栩如生，將書、畫、詩(shī)、繡、金石有機(jī)結(jié)合起來(lái)，達(dá)到很好藝術(shù)表現(xiàn)效果。

融合繪畫藝術(shù)并非單純的模仿，湘繡基于繪畫藝術(shù)形式，對(duì)刺繡作品進(jìn)行創(chuàng)新改造。寧鄉(xiāng)畫家楊世焯自己開(kāi)辦繡莊，傳承發(fā)揚(yáng)湖南民間刺繡工藝，將傳統(tǒng)國(guó)畫元素融入到刺繡創(chuàng)作中。之后，又有很多書法家、畫家、詩(shī)人參與到湘繡藝術(shù)創(chuàng)作中，逐漸形成了極具特色的湘繡工藝，成為我國(guó)的“四大名繡”。

湘繡創(chuàng)作過(guò)程中，除了題材創(chuàng)新外，還對(duì)構(gòu)圖設(shè)計(jì)、針?lè)妓嚨冗M(jìn)行了創(chuàng)新。湘繡藝術(shù)除了保留傳統(tǒng)題材外，還積極挖掘新題材。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，湘繡工藝面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。為此，湘繡研究所開(kāi)發(fā)出很多新刺繡形式，像楚錦、蠟染繡、燈光立體繡等，把傳統(tǒng)元素融入到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，將藝術(shù)和科技完美融合；一直以來(lái)，為表現(xiàn)不同題材內(nèi)容，湘繡在針?lè)妓嚪矫媾?chuàng)新，從最開(kāi)始的摻針針?lè)ǎ俚胶髞?lái)的鬅毛針針?lè)ā擅嫒愥樂(lè)ǎ俭w現(xiàn)出湘繡的創(chuàng)新發(fā)展。特別是兩面全異繡的構(gòu)圖設(shè)計(jì)和題材內(nèi)容表現(xiàn)得尤為突出。像湘繡大師黃淬鋒把中國(guó)傳統(tǒng)對(duì)聯(lián)形式運(yùn)用到刺繡創(chuàng)作中，來(lái)深化主題思想，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。目前，這種設(shè)計(jì)在兩面全異繡中十分常見(jiàn)。

所以，作為我國(guó)民間傳統(tǒng)工藝的代表，湘繡逐漸從原生態(tài)民間工藝形式轉(zhuǎn)變?yōu)榛谥袊?guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的“畫繡”形式，形成具有地方特色刺繡藝術(shù)，不僅具有很強(qiáng)觀賞性，而且運(yùn)用不同針?lè)ā⒕€條來(lái)設(shè)計(jì)圖案，表現(xiàn)藝術(shù)題材，可以給予人們獨(dú)特的藝術(shù)審美享受。

2.不同特色的針?lè)?/p>

湘繡是一種利用針線進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的工藝，針?lè)ê蜕€是湘繡的靈魂。一切湘繡藝術(shù)都是建立在不同針?lè)ā⑸€靈活運(yùn)用和不斷變化基礎(chǔ)上的。如果不能很好運(yùn)用針?lè)ā⑸€，就不能創(chuàng)作出成功的湘繡作品。湘繡針?lè)ǚN類繁多，千變?nèi)f化，傳統(tǒng)針?lè)ü灿?2種，分為五類，即平繡、織繡、網(wǎng)繡、扭繡和結(jié)繡。

摻針是湘繡的基本針?lè)ǎ笥职l(fā)展形成亂摻針、毛針等。摻針針?lè)ㄗ钤绯霈F(xiàn)在晚清時(shí)期，由李儀首先創(chuàng)立，它用比頭發(fā)還細(xì)的絲線，在顏色交替的位置留出一定空隙，然后用不同長(zhǎng)度的針腳把各種顏色的絲線摻縫進(jìn)去。這是湘繡發(fā)展歷史上的一次重大創(chuàng)新，自此以后，湘繡便成為我國(guó)的“四大名繡”。后來(lái)，胡蓮仙將摻針針?lè)▊鹘o徒弟，并不斷推廣普及，把蘇繡中的齊摻針改造成亂摻針，使得湘繡圖案顏色轉(zhuǎn)化更加自然，生動(dòng)形象，將繪畫技巧運(yùn)用到刺繡創(chuàng)作中。

湘繡通過(guò)運(yùn)用不同針?lè)ㄆ鸬讲煌囆g(shù)表現(xiàn)效果。在獅虎題材湘繡中，通常采用摻針針?lè)ā６诶C獅虎皮毛時(shí)，會(huì)用到鬅毛針?lè)ǎ憩F(xiàn)皮毛質(zhì)感和花紋；在繡眼睛時(shí)，會(huì)用到游針針?lè)ǎ憩F(xiàn)清澈明亮的獅虎眼睛；另外，在繡花草樹(shù)木時(shí)，通常采用拗摻針?lè)ǎ焕C羽毛、花瓣時(shí)，通常采用挖摻針?lè)ǎ焕C人物時(shí)，通常采用直摻針?lè)ǎ焕C天空、風(fēng)景時(shí)，通常采用橫摻針?lè)ǖ鹊取结樶樂(lè)◤V泛應(yīng)用于各種湘繡作品中。通過(guò)靈活運(yùn)用不同摻針針?lè)ǎ胬C形成了不同藝術(shù)風(fēng)格，使得顏色轉(zhuǎn)換更加自然，圖案更加生動(dòng)形象。

另外，湘繡中還會(huì)用到織針、網(wǎng)針進(jìn)行裝飾，以及打子、盤金等其他針?lè)ā＿@些針?lè)ǘ际菑暮厦耖g刺繡工藝中發(fā)展而來(lái)的，和摻針針?lè)ㄏ啾龋涮攸c(diǎn)在于能夠起到很好裝飾效果，帶給人強(qiáng)烈視覺(jué)感官體驗(yàn)。比如，湘繡研究所在1987年創(chuàng)作的大型兩面刺繡作品《唐人打馬球·戰(zhàn)國(guó)編鐘舞》，綜合運(yùn)用了多種針?lè)ǎù蜃印⑹嶙印⑵嚼C盤金、瓦行織等，搭配刺繡的平面裝飾，從整體上看，刺繡表面并非采用單純的圖案裝飾，而將寫實(shí)、典雅的繪畫風(fēng)格融入其中。無(wú)論是在設(shè)計(jì)上，還是創(chuàng)作上，這件刺繡作品都稱得上是精品，充分體現(xiàn)了湘繡針?lè)ㄋ囆g(shù)美感，改變過(guò)去單調(diào)的裝飾針?lè)ǎ鰪?qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，不同針?lè)ㄟ\(yùn)用是湘繡藝術(shù)創(chuàng)作的前提，它可以帶給人們奇幻的視覺(jué)體驗(yàn)。

3.極具特色的顏色、材質(zhì)

刺繡作品是由不同材料組成的，作品材質(zhì)會(huì)對(duì)藝術(shù)風(fēng)格造成影響。湘繡中主要用到繡線和底料。從晚清開(kāi)始，湘繡的絲線一直都采用產(chǎn)自湖北河湖、沙溶地區(qū)的絲線絞線，主要包括花線、挑花線、織花線、金銀線、絨線等。底料上采用不同繡線，其表現(xiàn)效果也會(huì)存在差異。花線在湘繡中運(yùn)用較多，其質(zhì)地強(qiáng)韌、緊密，纖維精細(xì)剔透，光滑柔軟，可以均勻平整的繡在底料上，上色以后沒(méi)有痕跡。湘繡中的花線往往要用劈絲技術(shù)進(jìn)行處理，形成2開(kāi)、4開(kāi)、8開(kāi)、16開(kāi)不同規(guī)格，有的花線直徑只有頭發(fā)的四分之一。經(jīng)過(guò)劈絲處理后，絲線色澤更加鮮明，更好滿足刺繡需要，可以顏色漸變，實(shí)現(xiàn)明暗自然過(guò)渡，突出內(nèi)容主題，達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。刺繡者可以利用絲線自由描繪，更加靈活多變。現(xiàn)代湘繡不僅保留了傳統(tǒng)繡線，為表現(xiàn)新題材，有時(shí)候還會(huì)采用麻線、棉線，營(yíng)造一種粗獷、淳樸的感覺(jué)。像湘繡研究所創(chuàng)作的楚錦繡就是用麻線縫制的。金銀線在早期湘繡中應(yīng)用較多，其特點(diǎn)是裝飾華麗鮮艷。在觀賞性刺繡出現(xiàn)以后，金銀線就逐漸很少在湘繡中使用。湘繡底料種類繁多，包括絲、絹、棉、麻、尼龍等。考慮到題材內(nèi)容和針?lè)ú煌琢系某尸F(xiàn)效果也會(huì)存在差異。像絲、絹、綢、緞這些呈現(xiàn)效果華麗的底料，通常用于雍容華貴的服飾。如果是觀賞性刺繡，我們必須根據(jù)題材內(nèi)容來(lái)選擇相應(yīng)的底料。像金魚圖案一般采用密度較大的真絲綃，表現(xiàn)出尼龍綃那種透明輕薄的感覺(jué)，營(yíng)造出魚在水中游的效果；運(yùn)用打點(diǎn)、戳紗針?lè)ǎ绻凑崭褡觼?lái)繪制幾何圖案，就要選擇帶有格子圖案的紗料等。同時(shí)，透明紗刺繡法在湘繡中也很早就開(kāi)始使用，其代表作品是兩面刺繡《金魚》。自此以后，湘繡材料不斷改革創(chuàng)新，透明紗被廣泛應(yīng)用于兩面刺繡、異色刺繡以及兩面全異刺繡，用來(lái)搭配表現(xiàn)主題，達(dá)到良好藝術(shù)效果。

千百年來(lái)，盡管布、錦、緞等一直都是湘繡的主要材料，但在最近幾年，隨著科技進(jìn)步發(fā)展，很多新材料也開(kāi)始用于湘繡工藝，湘繡工藝品更加精致高雅，同時(shí)也推動(dòng)了工藝技術(shù)革新。人們積極探索嘗試，從原來(lái)的絲、綢、錦、緞到化纖、麻、紗、土布等，刺繡材料日益風(fēng)格。尤其在開(kāi)發(fā)楚錦過(guò)程中，擺脫傳統(tǒng)湘繡模式束縛，大膽嘗試運(yùn)用少數(shù)民族的土布材料，用棉麻表現(xiàn)出粗獷、質(zhì)樸感覺(jué)，體現(xiàn)楚錦的浪漫主義風(fēng)格。

刺繡藝術(shù)特點(diǎn)，概括起來(lái)就是“以針，以纖素代紙，以絲絨代色”。隨著摻針針?lè)ǖ男纬桑胬C創(chuàng)作工藝技巧更加豐富多樣、靈活多變，和蘇繡相比，湘繡色彩顯然更加多元化。湘繡藝人巧妙運(yùn)用各種花線、針?lè)ǎ钆洳煌馁|(zhì)，形成極具地方特色的刺繡藝術(shù)風(fēng)格，湘繡也由此成為我國(guó)的“四大名繡”。

第4篇：湖湘文化的基本精神范文

1.人文教育與科技教育相融合是高職人才培養(yǎng)目標(biāo)的要求

科技教育是以傳授科學(xué)技能為主,發(fā)展學(xué)生的智能,不斷提高學(xué)生認(rèn)知和改造客觀世界的能力的一種教育。人文教育則是以培養(yǎng)學(xué)生形成世界觀、人生觀、價(jià)值觀為目的的一種教育形式,它所強(qiáng)調(diào)的是科學(xué)技能以外的一種體驗(yàn)、感悟、信仰與涵養(yǎng)。科技教育與人文教育相融合是社會(huì)經(jīng)濟(jì)、科技發(fā)展的需要。經(jīng)濟(jì)形態(tài)的發(fā)展,對(duì)人才的知識(shí)結(jié)構(gòu)有不同的要求,知識(shí)經(jīng)濟(jì)需要的人才,必須是人文素質(zhì)與科技素質(zhì)相結(jié)合的人才,單一的知識(shí)結(jié)構(gòu)適應(yīng)不了急速發(fā)展的知識(shí)經(jīng)濟(jì)社會(huì)。美國(guó)學(xué)者勞厄曾經(jīng)指出:“教育無(wú)非是當(dāng)一切學(xué)過(guò)的東西都遺忘的時(shí)候,所剩下來(lái)的東西”。他的見(jiàn)地十分深刻。“所剩下來(lái)的東西”是什么呢?是人的素質(zhì)。教育的最終目的就是提高人的素質(zhì)。素質(zhì)就是人的內(nèi)在的素養(yǎng)和品質(zhì),一個(gè)人的行為方式、思維品質(zhì)、精神境界都是素質(zhì)的外在表現(xiàn)。高職教育中,科技教育與人文教育應(yīng)是“你中有我,我中有你”的有機(jī)融合關(guān)系,而不能人為地割裂開(kāi)來(lái)。實(shí)踐當(dāng)中,我們借鑒“成功素質(zhì)教育”的目標(biāo)模式提出:選準(zhǔn)一個(gè)職業(yè)崗位,學(xué)會(huì)二項(xiàng)基本技能(語(yǔ)言、計(jì)算機(jī)),掌握三種基本功夫(一筆字、一口話、一手文章),培養(yǎng)四種行為能力(人格自尊、行為自律、學(xué)習(xí)自主、生活自理),塑造五項(xiàng)意志品質(zhì)(自信心、責(zé)任感、競(jìng)爭(zhēng)力、合作情、創(chuàng)新勁)。豐富了素質(zhì)教育的內(nèi)涵,取得了良好的教育教學(xué)效果。

2.綜合職業(yè)素質(zhì)比單純的專業(yè)業(yè)務(wù)素質(zhì)更重要

高等職業(yè)教育的目標(biāo)是培養(yǎng)全面發(fā)展的高等技術(shù)應(yīng)用性專門人才,不應(yīng)單純針對(duì)特定職業(yè)崗位的專業(yè)業(yè)務(wù)素質(zhì),而應(yīng)著眼學(xué)生的整個(gè)職業(yè)生涯,培養(yǎng)他們具有較強(qiáng)的綜合職業(yè)素質(zhì)。既要把學(xué)生培養(yǎng)成能勝任某種職業(yè)的職業(yè)人,又要為其長(zhǎng)遠(yuǎn)、持續(xù)的發(fā)展打好基礎(chǔ),更要使他們“成為中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)的合格建設(shè)者和可靠接班人”。著名的英國(guó)教育家紐曼,在他的《大學(xué)的理想》一書中就認(rèn)為:大學(xué)的真正使命是培養(yǎng)良好的社會(huì)公民并隨之帶來(lái)社會(huì)的和諧發(fā)展。西班牙著名的思想家和社會(huì)活動(dòng)家加塞特,在他的《大學(xué)的使命》一書中則提出:大學(xué)首先應(yīng)該把普通人培養(yǎng)成有“文化修養(yǎng)”的人,就是要培養(yǎng)學(xué)生的道德品質(zhì)或理智,就是指人的精神。一般而言,綜合職業(yè)素質(zhì)是指作為一個(gè)人格健全的職業(yè)人所應(yīng)該具備的思想品德素質(zhì)、基本文化素質(zhì)、專業(yè)知識(shí)素質(zhì)、專業(yè)能力素質(zhì)和身體心理素質(zhì)。專業(yè)業(yè)務(wù)素質(zhì)則是指從事某一特定職業(yè)活動(dòng)所必備的素質(zhì),包括職業(yè)精神與態(tài)度、職業(yè)知識(shí)與能力。綜合職業(yè)素質(zhì)超越了特定職業(yè)范疇,是從事任何一種職業(yè)勞動(dòng)都應(yīng)該具備的素質(zhì)。這種素質(zhì)對(duì)勞動(dòng)者未來(lái)的發(fā)展起著關(guān)鍵作用。在經(jīng)歷了資歷取向、能力取向的階段后,國(guó)際人才標(biāo)準(zhǔn)已向品行取向階段發(fā)展。企事業(yè)用人單位對(duì)人才的自信自立、勤奮敬業(yè)、誠(chéng)信合作、開(kāi)拓創(chuàng)新、心理健康等方面的綜合職業(yè)素質(zhì),看得比單純的專業(yè)業(yè)務(wù)素質(zhì)更為重要。因此,當(dāng)代教育應(yīng)該強(qiáng)調(diào)人的精神建構(gòu)、重視人文關(guān)懷與生命教育、注重人的綜合素質(zhì)形成。高等職業(yè)教育更不能只強(qiáng)調(diào)專業(yè)業(yè)務(wù)素質(zhì),而忽視對(duì)人的綜合職業(yè)素質(zhì)的培養(yǎng)。

3.人文素質(zhì)教育與專業(yè)業(yè)務(wù)素質(zhì)教育的整合是提高綜合職業(yè)素質(zhì)的必然途徑

人文素質(zhì)教育的目的是使學(xué)生學(xué)會(huì)做人。著重培養(yǎng)學(xué)生具備人格自尊、行為自律、學(xué)習(xí)自主、生活自理的行為能力;具有自信心、責(zé)任感、競(jìng)爭(zhēng)力、合作情、創(chuàng)新勁等意志品質(zhì),能夠正確對(duì)待“自然、社會(huì)、他人和自己”。使他們“對(duì)自己國(guó)家、民族的歷史文化、政治經(jīng)濟(jì)、宗教法律等有足夠的認(rèn)識(shí);對(duì)現(xiàn)代科學(xué)的發(fā)展和技術(shù)的進(jìn)步、和諧社會(huì)的建構(gòu)和精神的追求有充分的了解;對(duì)不斷出現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象和新興事物有客觀分析的習(xí)慣和正確敏銳的審辨能力;有一定的哲學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)的修養(yǎng)。”專業(yè)業(yè)務(wù)素質(zhì)(知識(shí)、技能和能力)教育的目的是使學(xué)生學(xué)會(huì)做事。繼續(xù)深化以課程改革為重點(diǎn)的教學(xué)改革,課程教學(xué)應(yīng)有明確的目的———提高素質(zhì)(塑造人格)、服務(wù)專業(yè)(培養(yǎng)技能)。教學(xué)內(nèi)容應(yīng)以滿足職業(yè)崗位要求的知識(shí)、能力為目標(biāo),夠用、適度;教學(xué)方法、手段應(yīng)強(qiáng)調(diào)以學(xué)生為主體、師生互動(dòng),強(qiáng)調(diào)對(duì)學(xué)生動(dòng)手能力和實(shí)際操作技能的培養(yǎng),強(qiáng)調(diào)新技術(shù)的運(yùn)用,強(qiáng)調(diào)以人為本、因材施教(張揚(yáng)個(gè)性);考核標(biāo)準(zhǔn)要客觀、公正,考核辦法要科學(xué)、多樣,要突出對(duì)學(xué)生綜合能力的考查,既要考查學(xué)生對(duì)所學(xué)知識(shí)、技能的掌握情況,更要發(fā)現(xiàn)學(xué)生的應(yīng)變、生存和發(fā)展的能力;不單純針對(duì)職業(yè)崗位,而擴(kuò)展到增強(qiáng)對(duì)崗位變化和職業(yè)轉(zhuǎn)變的適應(yīng)性,并著眼于學(xué)生的整個(gè)職業(yè)生涯。通俗地講,教育既要教會(huì)學(xué)生“做事”,又要教會(huì)“做人”。為了便于操作,我們提出了具體的要求。“做事”的基本要求體現(xiàn)在:嚴(yán)(嚴(yán)格訓(xùn)練、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致、嚴(yán)肅認(rèn)真、嚴(yán)密思考)、勤(做好每一件事,主動(dòng)捕捉信息、攝取知識(shí))、立(具有創(chuàng)新精神、創(chuàng)造性思維和能力)。“做人”的基本要求體現(xiàn)在:責(zé)任(家庭、社會(huì)、工作、政治)、競(jìng)爭(zhēng)、正直和良心。

二、加強(qiáng)人文教育內(nèi)涵建設(shè)的實(shí)踐探索

1.獨(dú)特的地方人文優(yōu)勢(shì)是高職人文教育內(nèi)涵的重要源泉

“楚有才,于斯為盛”,湘潭鐘靈毓秀,人杰地靈,既是楚文化的發(fā)祥地之一,更是湖湘文化的源頭和重鎮(zhèn)。在湘潭這塊彈丸之地,僅近代就涌現(xiàn)出了、、齊白石、四位杰出的名人,他們的才學(xué)涵蓋了政治、哲學(xué)、軍事、文化、藝術(shù)乃至社會(huì)倫理、自然科學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域。可以說(shuō),湘潭是人才薈萃,超群拔俗之地,在博大精深的湖湘文化的薰陶和浸潤(rùn)下,積淀了深厚的人文底蘊(yùn),會(huì)給每一個(gè)身臨其境的人以潛移默化的感染。我院充分利用湘潭獨(dú)特的地方人文優(yōu)勢(shì),對(duì)學(xué)生進(jìn)行各種形式和主題的人文教育。如通過(guò)《一封家書》的讀書活動(dòng),領(lǐng)悟所倡導(dǎo)的湖湘文化的經(jīng)世致用傳統(tǒng),以及其“夷長(zhǎng)技”,振興民族工業(yè)的大度與遠(yuǎn)見(jiàn);通過(guò)參觀、故居,體會(huì)湖湘文化優(yōu)良的民族主義和愛(ài)國(guó)主義傳統(tǒng),樹(shù)立救國(guó)救民為已任的情懷;通過(guò)舉辦學(xué)習(xí)齊白石的系列活動(dòng),在欣賞大師的詩(shī)、書、畫、印同時(shí),感悟湖湘文化中無(wú)比瑰麗的文學(xué)藝術(shù)成就。此外,在節(jié)假日,學(xué)院還經(jīng)常組織學(xué)生參觀和游覽密布于湘潭各地的人文景觀,吸吮湖湘文化的養(yǎng)分,磨練心志、升華理想,教育效果非常顯著。

2.推動(dòng)以滲透方式將人文教育融入職業(yè)教育的課程改革

《學(xué)記》中說(shuō):“善教者使人繼其志。”蘇霍姆林斯基也認(rèn)為:每一門學(xué)科的教師,都應(yīng)毫無(wú)例外地找出本門學(xué)科中包含的對(duì)學(xué)生進(jìn)行道德教育和世界觀教育的可能性,并充分地發(fā)揮它們的教育作用。基于此,我院推行了以滲透方式將人文教育融入職業(yè)教育的課程改革。通過(guò)改革大學(xué)語(yǔ)文教學(xué)的內(nèi)容與方法,開(kāi)展以培養(yǎng)學(xué)生“四個(gè)正確對(duì)待(對(duì)待自然、對(duì)待社會(huì)、對(duì)待他人、對(duì)待自己)”為內(nèi)容的《大學(xué)人文基礎(chǔ)》教育。努力發(fā)揮“兩課”教學(xué)在培養(yǎng)學(xué)生形成正確的人生觀、價(jià)值觀和養(yǎng)成良好的行為習(xí)慣等方面的重要作用。注重引導(dǎo),摒棄灌輸式教學(xué)方法,使學(xué)生具有良好的倫理道德、社會(huì)公德和職業(yè)道德修養(yǎng),具有基本的公民意識(shí)、法律意識(shí)和法制觀念。在專業(yè)(技術(shù))教育中加強(qiáng)人文精神的教育。讓學(xué)生認(rèn)識(shí)技術(shù)與社會(huì)的關(guān)系,技術(shù)與人的關(guān)系,糾正技術(shù)至上的觀點(diǎn),提倡技術(shù)中的人文精神,懂得技術(shù)是為人服務(wù)的,在技術(shù)服務(wù)中要滲透對(duì)人的關(guān)懷。通過(guò)參加社會(huì)實(shí)踐、公益活動(dòng)及生產(chǎn)實(shí)踐、課余科技和文化活動(dòng)。開(kāi)展以“親情、友情、愛(ài)情”;“社會(huì)主義、愛(ài)國(guó)主義、集體主義”;“理想與現(xiàn)實(shí)”;“信念、追求與艱苦奮斗、腳踏實(shí)地”;“德才學(xué)識(shí)與真善美”;“告別不文明行為,爭(zhēng)做有理想、有道德、有文化、有紀(jì)律的大學(xué)生”等為主題的報(bào)告會(huì)、辯論賽、演講賽、詩(shī)歌散文比賽等等,使學(xué)生了解社會(huì)、擴(kuò)展知識(shí)、增長(zhǎng)才干、增強(qiáng)自信心和責(zé)任感。廣泛地開(kāi)展多種文體科技活動(dòng),認(rèn)真實(shí)施《大學(xué)生體質(zhì)健康標(biāo)準(zhǔn)》,深入貫徹《學(xué)校體育工作條例》,使學(xué)生身心健康;貫徹落實(shí)《學(xué)校藝術(shù)教育工作規(guī)程》和《全國(guó)學(xué)校藝術(shù)教育發(fā)展規(guī)劃(2001-2010)》,使全體學(xué)生在德、智、體、美各方面得到全面發(fā)展,提高他們的綜合素質(zhì)。

3.以校園文化為基礎(chǔ)構(gòu)建人文教育環(huán)境

校園文化主要包括領(lǐng)導(dǎo)的辦學(xué)思想、風(fēng)格、理念在全校形成的一種氣候,學(xué)校的自然文化、校園規(guī)劃、綠化、美化、人文景點(diǎn)等。校園文化還包括大學(xué)生的社團(tuán)活動(dòng)、各種文化藝術(shù)活動(dòng)、社會(huì)實(shí)踐等。校園文化環(huán)境具有很強(qiáng)的教育功能,在耳濡目染、潛移默化之中感染、熏陶著師生,使其內(nèi)化為信念與情感。因?yàn)槿宋慕逃哪康脑谟谑箤W(xué)生養(yǎng)精神,從“知識(shí)”變成“精神”,依賴于實(shí)踐、體悟,正如古人所說(shuō):“行而有得謂之德”。校園的自然環(huán)境、文化設(shè)施和校舍建筑是現(xiàn)代大學(xué)人文、學(xué)術(shù)氛圍的重要組成部分,是學(xué)校重要的隱性課程。我院通過(guò)長(zhǎng)期的有規(guī)劃的建設(shè),已經(jīng)形成了有地域特色和行業(yè)特色的校園文化氛圍。具體做法:一是營(yíng)造良好的體現(xiàn)人文與科學(xué)情景教育的環(huán)境,使學(xué)生受到感染、暗示和激勵(lì),激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)激情;在形式上以校報(bào)、景墻、雕塑、路牌、廣播站、校刊等載體為輿論宣傳陣地,以積極健康,具有時(shí)代特點(diǎn),針對(duì)性強(qiáng)的內(nèi)容教育廣大學(xué)生。我院還通過(guò)有特色的校門設(shè)計(jì),標(biāo)志性的教學(xué)樓、學(xué)生宿舍的建筑設(shè)計(jì),“魯班廣場(chǎng)”建設(shè)等途徑,營(yíng)造濃郁的建筑文化。二是發(fā)揮社團(tuán)作用,促進(jìn)人文教育與科學(xué)教育的融合。社團(tuán)活動(dòng)是學(xué)生為了共同的興趣愛(ài)好、共同需要和共同目標(biāo)而自發(fā)組成的活動(dòng)團(tuán)體,其活動(dòng)內(nèi)容豐富多彩,涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化、新聞、科技、體育、文藝等方面,學(xué)生通過(guò)參加社團(tuán)活動(dòng),彌補(bǔ)教學(xué)計(jì)劃不足,在課外活動(dòng)中感受人文與科學(xué)教育。

第5篇：湖湘文化的基本精神范文

關(guān)鍵詞：水神；湘妃；波塞冬；文化差異

中圖分類號(hào)：I206.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003－854X（2012）03－0102－05

神話學(xué)家謝選駿說(shuō)：“氏族社會(huì)的各種宗教行為和神話都不是真正個(gè)人的東西，他們實(shí)際上是某種集體意識(shí)的表現(xiàn)。”① 神話最本真、最忠實(shí)地凝聚了一個(gè)民族的精神之魂，是一個(gè)民族文化的積淀。古代中國(guó)與古希臘都是擇水而居的古老民族，對(duì)水神的崇拜在遠(yuǎn)古時(shí)代就已存在。但由于海洋與古希臘人的生活息息相關(guān)，海神信仰很是興盛。而中華文明是長(zhǎng)江、黃河孕育的古老文明，內(nèi)陸河流湖泊眾多，因此中國(guó)上古神話著重塑造河神、江神與湖神。本文選取中國(guó)上古時(shí)期就已產(chǎn)生的水神湘妃神話與古希臘最有影響的海神波塞冬神話進(jìn)行比較，可以從兩個(gè)不同的神話傳說(shuō)和神話體系中探討兩個(gè)民族不同的價(jià)值觀念和文化氣質(zhì)。

一、成為水神的途徑不同

湘君、湘夫人、湘妃都是湘水神的不同別稱，她們是以洞庭為中心的各條河流所共有的水神。湘君之名最早見(jiàn)于屈原《九歌》，湘君與湘夫人是作為湘水配偶神的面目出現(xiàn)的，但湘妃的最早傳說(shuō)見(jiàn)于《山海經(jīng)?中山經(jīng)》中的“帝之二女”神話。“帝之二女”神話最先可能系洞庭地區(qū)的土著神神話，她們所轄范圍包含了洞庭湖周圍的廣大地區(qū)，既是山神，也是水神。但是由于歷史的演進(jìn)，洞庭湖地區(qū)水系眾多，水神的地位日益凸顯，山神的地位退居其次。后來(lái)由于屈原《九歌》對(duì)水神湘君、湘夫人愛(ài)情的反復(fù)歌詠，為舜、二妃傳說(shuō)的雜入提供了契機(jī)，舜、二妃作為古史傳說(shuō)人物，其事跡由此更讓人信服。

中國(guó)上古稱“神”本有兩層含義，一是出于紀(jì)念意義，“生為上公，死為貴神”（《左傳》昭公二十九年）；二是凡名山大川均有專守，稱為山川之主，也可稱“神”。前者遴選死人為之，后者由生人世襲。舜二妃娥皇、女英的故事在《尚書》、《孟子》、劉向《列女傳》等古籍中均有記載，二妃溺死于湘水成為水神湘妃，其由來(lái)應(yīng)屬前者。再加上二妃賢良智慧，德純行篤，在當(dāng)時(shí)已成為道德楷模，將其升格為神更有紀(jì)念之意，這就是中國(guó)上古神話中舜二妃成為湘水神的由來(lái)。

希臘神話中沒(méi)有專職的水神，因海岸線漫長(zhǎng)，海神神話豐富，其中尤以海神波塞冬神話更為多姿多彩。在希臘神話中，波塞冬是很強(qiáng)大的神明，他掌握著海洋和湖泊，力量?jī)H次于宙斯。關(guān)于波塞冬在希臘神話中是怎樣成為海神的，可以簡(jiǎn)單歸納如下：波塞冬是神王克洛諾斯的兒子。克洛諾斯為了確保自己不像預(yù)言中那樣被自己兒子，就吞食了妻子瑞亞給他生的孩子。后來(lái)，在母親瑞亞的幫助之下，同是克洛諾斯兒子的宙斯沒(méi)有給父親吞食。

宙斯長(zhǎng)大后，在瑞亞、波塞冬及其他克洛諾斯的子女們的幫助下了父親的統(tǒng)治。宙斯、波塞冬和哈得斯通過(guò)抓鬮劃分了統(tǒng)治世界的權(quán)力范圍，其中宙斯得到了天空，波塞冬得到了海洋，哈得斯得到了地下的冥界。波塞冬成為海神后，住在海洋深處的一個(gè)金碧輝煌的宮殿里面，跟妻子安菲特里忒住在一起。

由波塞冬等用武力父親統(tǒng)治的過(guò)程我們可以得知，希臘神話崇尚武力奪取、鼓吹占有、自我滿足，并主張命運(yùn)主宰一切。希臘神話的主旋律就是由奮斗指向占有，所以他們關(guān)注物質(zhì)利益、肯定武力占有、推崇以自我為中心。這是因?yàn)楣畔ＥD是典型的海洋文明，為了克服陸地的貧瘠和財(cái)富的稀少，他們不得不四處掠奪財(cái)富，與大海做斗爭(zhēng)。在海上，他們憑自己的勇敢、智慧、經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)生活，不依靠他人，形成了獨(dú)立不羈和追求自由的精神個(gè)性。他們充分意識(shí)到了自由、獨(dú)立的價(jià)值，他們可以毫不顧及他人的眼色、社會(huì)的輿論以及倫理道德的壓力。在長(zhǎng)期的航海生活中，古希臘人可以自由地四處漂泊以施展自己的抱負(fù)。希臘神話中充滿對(duì)英雄勇士的禮贊，對(duì)武力奪取的頂禮膜拜。

而中國(guó)水神湘妃神話則崇尚個(gè)人品德修養(yǎng)，重視的是道德教化的社會(huì)性和社會(huì)責(zé)任。湘妃屢次助夫成功，賢良聰慧，最后不遠(yuǎn)千里追尋丈夫來(lái)到江南，并以死殉情，成為中國(guó)古代女性道德的楷模。功能學(xué)派認(rèn)為，任何一種文化現(xiàn)象，不論是抽象的社會(huì)現(xiàn)象，如社會(huì)制度、思想意識(shí)、風(fēng)俗習(xí)慣等，還是具體的物質(zhì)現(xiàn)象，如手杖、工具、器皿等，都有滿足人類實(shí)際生活需要的作用，即都有一定的功能。中國(guó)神話的道德教化功能的形成與中國(guó)獨(dú)特的地理環(huán)境和歷史條件是緊密相關(guān)的。中國(guó)是一個(gè)典型的內(nèi)陸封閉國(guó)家，在遇到嚴(yán)峻的生存挑戰(zhàn)時(shí)，人們只有結(jié)成集體的力量，才能共同抵御外在的威脅。在這種情況下，道德教化對(duì)集體來(lái)說(shuō)顯得尤為重要，重仁義、輕私利、勇于犧牲、奉獻(xiàn)自我等精神理念在遠(yuǎn)古神話中就得到了反復(fù)的突出和強(qiáng)化，并成為中國(guó)神話的基本情調(diào)，經(jīng)過(guò)后人一代一代的歌詠傳承，逐漸成為中華民族共同的內(nèi)在精神支撐和信仰。而貞德賢良?xì)v來(lái)被視作婦德的首選，這也就是當(dāng)時(shí)水神湘妃神話受到社會(huì)廣泛推崇的社會(huì)原因。

此外，湘妃成為水神還得益于其“帝女”的高貴血統(tǒng)。盡管女性的活動(dòng)在父權(quán)社會(huì)中常常被限制在家庭內(nèi)部，但是她的出身好壞以及她夫家社會(huì)地位的高低對(duì)于她人生的沉浮有很大的影響。無(wú)論是《山海經(jīng)》中的“帝之二女”還是古籍中記載的“舜二妃”，都是帝女。而神話中大部分神格較高的女神都具有較為顯貴的血統(tǒng)。女媧先是古帝王，后來(lái)是“三皇”之一；西王母不僅是人間帝王，也是天帝；觀音娘娘是皇族血統(tǒng)；海神媽祖也被附會(huì)為貴族血統(tǒng)。后世女神的塑造仍然沒(méi)有擺脫階層影響，《搜神記》中的女神與女鬼、女妖相比，出身好，地位高。她們多能詩(shī)善賦，文辭可觀，具有很高的文化修養(yǎng)，反映著下界高階層女性的特點(diǎn)，常表現(xiàn)出一種高高在上的姿態(tài)。由此可見(jiàn)，中國(guó)傳統(tǒng)文化不光看重女子的道德操守，她們高貴的出身也是不容忽略的。

而希臘神話中波塞冬用抓鬮的方式獲得海上和湖泊統(tǒng)治權(quán)，可以看出希臘人對(duì)命運(yùn)的推崇。敬神信命、注重今生是古希臘人生活的中心。命運(yùn)的安排是這樣的靈驗(yàn)而不可戰(zhàn)勝：宙斯了自己的父親克洛諾斯成為神王，部落的起源、英雄的降生與遭遇都逃脫不了命運(yùn)的安排。正是因?yàn)楣畔ＥD民族對(duì)這無(wú)所不在、不可抗拒的“命運(yùn)”的認(rèn)可和敬畏，才使他們養(yǎng)成了樂(lè)觀豁達(dá)的人生態(tài)度。

“命運(yùn)”這一概念的提出，反映了希臘人在生產(chǎn)力極為低下的原始時(shí)代對(duì)于宇宙規(guī)律的初步理解，閃耀著古希臘人智慧的曙光。因?yàn)樵凇懊\(yùn)”面前，凡人幾乎取得了與神靈平等的地位，“命運(yùn)”可以決定凡人的生死，也決定著神靈的勝利和失敗，神人同受“命運(yùn)”支配，這就意味著神在人面前失去了他們的優(yōu)越地位，變得與人同樣不完美。希臘神話中對(duì)神的贊美其實(shí)就是對(duì)人的贊美，對(duì)神的貶低則暗含著人的地位的提升。所以“命運(yùn)”是古希臘人自我意識(shí)萌發(fā)的集中體現(xiàn)，體現(xiàn)了他們強(qiáng)烈的人本主義精神。

二、水神的外貌和個(gè)性塑造不同

中國(guó)古代神話中的水神大多為怪神，如河神“冰夷”，水神“天吳”，海神“禹京”和“禹”， 沙漠神“長(zhǎng)乘”等, 都是人面獸身, 人面鳥尾或人頭蛇軀。西海之神崦茲和北海神禺疆“人面鳥身, 珥兩青蛇, 踐兩赤蛇”②，東海神禺虢“人面鳥身, 珥兩黃蛇, 踐兩黃蛇”③，南海神不廷胡余“人面, 珥兩青蛇, 踐兩赤蛇”④。

《山海經(jīng)》中對(duì)湘水神的外貌似乎沒(méi)有提及, 只是粗略地寫到：“帝之二女居之……出入必以飄風(fēng)暴雨。是多怪神, 狀如人而載蛇, 左右手操蛇。多怪鳥。”那么“帝之二女”到底是人的形象還是半獸半人呢，我們可以把《山海經(jīng)?中山經(jīng)》中另一處比較類似的描寫拿來(lái)進(jìn)行對(duì)比分析：“神計(jì)蒙處之，其狀人身龍首，恒游于漳淵，出入必有飄風(fēng)暴雨。”同樣作為水神，后者明確提到了水神計(jì)蒙“人身龍首”，而前者只提及“是多怪神，狀如人而載蛇”，雖然沒(méi)有明確提到“帝之二女”的外貌特征，但我們根據(jù)這兩處極其相似的描寫可以推知，帝之二女”應(yīng)該是像計(jì)蒙一樣半獸半人的“狀如人”的神仙。

舜二妃是湘妃神話的歷史化，縱觀記載舜與二妃故事的所有典籍，宋以前的古書就有近70種之多，經(jīng)、史、子、集各類書籍都有，有的書籍的性質(zhì)還難以確定，記載這個(gè)故事最古老的經(jīng)典是《尚書》、《山海經(jīng)》、《孟子》、《楚辭》、《史記》、《列女傳》等六大文獻(xiàn)系統(tǒng)。這六大文獻(xiàn)系統(tǒng)中的舜二妃故事中沒(méi)有一處提到二妃的外貌特征，而偏重于二妃的品德與智慧是各書的共同特征。

和中國(guó)水神共體或忽略外貌不同的是，希臘神話偏重對(duì)水神的外貌描寫。波塞冬是一位卷發(fā)濃須、頭頂金冠、手執(zhí)三叉鋼戟的中年男子，健壯魁梧，外貌英武。這是因?yàn)楣畔ＥD人是按照人的形象來(lái)塑造神的形象的，他們把神和英雄看作是最美麗、最健壯、最聰明和最有力量的人，所以古希臘神話諸神大多擁有黃金比例的形體和俊美的有個(gè)性的容貌。男性諸神無(wú)不肌肉發(fā)達(dá)，體格強(qiáng)壯，勻稱健美；女性神靈則個(gè)個(gè)體態(tài)婀娜，光彩照人。如宙斯、波塞冬均為有王者威嚴(yán)的美須男子，阿波羅則為一翩翩美少年，赫拉為雍容華貴之美婦，阿爾忒彌斯為冷艷的獵裝少女，阿佛洛狄特則集中了所有女性美的極致，豐滿而性感，連絕世美女海倫見(jiàn)到阿佛洛狄特時(shí)，都對(duì)她的美感到驚詫不已。

中國(guó)與希臘水神在外貌塑造上的差異，主要是因?yàn)椴煌拿褡逦幕兔褡逍睦怼Ｖ袊?guó)古代神話之所以會(huì)出現(xiàn)“半人半獸”的形象，一是源于原始時(shí)代的“圖騰崇拜”，上古長(zhǎng)江流域以蛇為圖騰，所以該地區(qū)普遍崇拜“人面蛇身”的神；二是受萬(wàn)物有靈原始思維的影響，即認(rèn)為動(dòng)物與人一樣，人可以變?yōu)楂F，獸也可以變?yōu)槿恕＿@種半為人半為獸的形象，加重了神的神秘色彩，拉遠(yuǎn)了神與人的距離，神凌駕于人之上，比人更加威嚴(yán)。人在神面前顯得渺小而卑微，人要對(duì)神頂禮膜拜。

而希臘文化崇拜人自身的體格美、人格美。這是因?yàn)橄ＥD人民生活在地中海邊，舒適的自然環(huán)境讓他們感覺(jué)到人類力量的偉大，自信心不斷增強(qiáng)，所以產(chǎn)生了對(duì)自身的崇拜。他們特別重視體育，因?yàn)轶w育能塑造體格的健美，他們把神的外形塑造成最健美的，實(shí)際上表現(xiàn)了他們崇尚自我，熱情贊頌自我的精神。

中國(guó)神話中湘水神的性格，除了文獻(xiàn)中記載的舜二妃母儀天下溫婉的一面之外，也有著暴戾的一面，有時(shí)可以阻斷交通，甚至危及渡江者和船只的安全。唐韓愈在其《黃陵廟碑》中就有“今之渡湖江者，莫敢不進(jìn)禮（黃陵）廟下”的記載，可見(jiàn)湘水神的威力不可小覷。《史記?秦始皇本紀(jì)》對(duì)此也有記載。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)秦始皇在君山東麓的“封山印”傳下四顆，1968年被毀半數(shù)，現(xiàn)僅存兩顆，其印長(zhǎng)1.2米，寬0.8米，筆力蒼勁，數(shù)千年字跡不減，印文為“永封”、“封山”。

希臘神話對(duì)海神波塞冬性情的描寫，也有平和的一面，如他心情愉悅時(shí)，海洋平靜，為航海者吹順風(fēng)，如有海難，只要他趕到，就會(huì)讓惡浪狂風(fēng)瞬間停止。但總體上波塞冬給人的感覺(jué)是強(qiáng)權(quán)的暴戾的。當(dāng)他揮動(dòng)三叉戟的時(shí)候，海上立刻掀起高山一樣的滔天巨浪并且刮起強(qiáng)烈的風(fēng)暴，怒吼的巨浪沖擊著沿岸的峭壁，使大地震動(dòng)。波塞冬野心勃勃，非常好戰(zhàn)，不滿足于他所擁有的權(quán)力。他密謀奪取宙斯的王位，但陰謀沒(méi)有得逞；他與雅典娜爭(zhēng)奪雅典城失敗，便掀起萬(wàn)丈巨浪，淹沒(méi)了特里亞西安平原；他報(bào)復(fù)奧德修斯，就是因?yàn)閵W德修斯設(shè)計(jì)刺瞎了波塞冬的兒子――獨(dú)眼巨神波呂菲馬斯，他攪動(dòng)大海，掀起滔天巨浪，使奧德修斯所乘之船慘遭覆沒(méi)。

中國(guó)水神湘妃和希臘海神波塞冬性情的塑造是基于各自的客體――江湖之水與海洋之水的。河神與海洋神形象是河流與海洋的反映。相對(duì)而言，海洋比河流更為兇險(xiǎn)，所以希臘先民在這種經(jīng)驗(yàn)積累的“集體無(wú)意識(shí)”基礎(chǔ)上，不自覺(jué)地塑造了海神波塞冬狂怒暴戾好戰(zhàn)的性格。而洞庭湖畔的中國(guó)居民則在感受江河之水恩澤與災(zāi)禍并重的經(jīng)驗(yàn)下，塑造了湘妃時(shí)而溫婉時(shí)而暴戾的性格。

三、演變過(guò)程不同

“自然神崇拜是人類發(fā)展史上最為普遍的共同信仰形式，大凡自然界的無(wú)生物和生物體的所有物種，都會(huì)因其特有的自然屬性引起崇拜”⑤。在先秦時(shí)期，湘江水神只是土著自然神，還沒(méi)有和歷史人物聯(lián)系起來(lái)。秦漢時(shí)期，由于神話的逐漸歷史化，后人將舜二妃的傳說(shuō)依附在水神湘妃上，水神由自然神向人神轉(zhuǎn)變。在漢代以后的很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，關(guān)于湘君、湘夫人與舜、二妃之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系引發(fā)諸多爭(zhēng)論。這主要是緣于湘水土著自然神與舜二妃神話故事本就分屬兩個(gè)不同的神話系統(tǒng)，產(chǎn)生的時(shí)代也不同。湘水土著自然神“帝之二女”比湘君湘夫人神話產(chǎn)生年代應(yīng)更久遠(yuǎn)，文獻(xiàn)記載更為零散匱乏，當(dāng)其與已歷史化了的神話舜二妃故事融合時(shí)，難免會(huì)有費(fèi)解之處，所以引來(lái)歷代學(xué)者的爭(zhēng)論。唐代以來(lái)，韓愈認(rèn)為湘君是娥皇，湘夫人是女英，無(wú)形之中將封建君王的后宮等級(jí)制度附會(huì)于遠(yuǎn)古時(shí)代的君王，這一看法得到后世的普遍認(rèn)同。由此可見(jiàn)，洞庭湖水神湘妃神話是隨著時(shí)代而不斷發(fā)展變化的。

而古希臘神話大約在《荷馬史詩(shī)》和赫西俄德的《神譜》中就已記錄定型，這正是希臘從氏族社會(huì)向奴隸制社會(huì)過(guò)渡或奴隸社會(huì)初期。這時(shí)古希臘人居住在三面瀕海的陸地上，大海對(duì)古希臘人的影響是深遠(yuǎn)的，因而古希臘人十分信仰海神波塞冬。波塞冬的名字可見(jiàn)于公元前兩千多年的銘文。據(jù)古老的神話傳說(shuō)，他與浸透水分的大地所產(chǎn)之物相關(guān)聯(lián)，他又是地震之神，他還與印歐語(yǔ)民族中的豐產(chǎn)之神有關(guān)。在奧林波斯宗教中，他被奉為海的主宰，其他的地域性海神，如涅柔斯等都退居次要地位。小亞細(xì)亞的愛(ài)奧尼亞人和某些島嶼將他尊為部落神，對(duì)他尤為崇拜。愛(ài)琴海附近的希臘海員和漁民對(duì)他極為崇拜，在希臘本土，其廟宇多建于海角和地峽。

中國(guó)水神湘妃神話隨時(shí)代而不斷發(fā)生變化，究其原因，是由于年代久遠(yuǎn)，缺少系統(tǒng)的加工和保存，神話在流傳過(guò)程中，逐漸失去了原來(lái)的面貌。湘妃神話本只是《山海經(jīng)》中洞庭土著水神，在屈原《九歌》中湘君湘夫人還只是土著水神，只不過(guò)由二女神變成了夫妻配偶神。但屈原對(duì)湘君湘夫人的歌詠，給后人將舜二妃故事與湘夫人聯(lián)系起來(lái)提供了契機(jī)。再加上中國(guó)儒家文化“不語(yǔ)怪力亂神”，半人半獸的神很難被納入正統(tǒng)的歷史源流中，《山海經(jīng)》中半人半獸的“帝之二女”自然也要發(fā)生改變，逐漸向人神轉(zhuǎn)變。

湘妃神話的演變標(biāo)志著中國(guó)女神地位的日漸下降。《山海經(jīng)》中的“帝之二女”以天帝女兒形象出現(xiàn)，還保持著自然神的風(fēng)格，但已失去了獨(dú)立性，成為男神的附庸，這說(shuō)明此時(shí)母系氏族社會(huì)已為父權(quán)中心社會(huì)所取代。后來(lái)舜二妃神話的植入，使其地位進(jìn)一步下降，徹底從“天上”降到了“人間”，失去了天神原有的神秘的光環(huán)。女神在神話中位置的變化，是世俗現(xiàn)實(shí)生活的反映。因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的女性，在家從父、出嫁從夫、夫死從子，夫榮妻貴、母憑子貴是她們的唯一出路。二妃的光耀在一定程度上說(shuō)只是舜帝帶來(lái)的，她們的一切只因與舜有關(guān)才引人注目，完全沒(méi)有獨(dú)立的神格。唐代韓愈將湘君與娥皇、湘夫人與女英對(duì)應(yīng)起來(lái)，認(rèn)為娥皇為正妻，所以稱湘君，女英為側(cè)妃，所以稱湘夫人，這正是現(xiàn)實(shí)生活中封建等級(jí)制度強(qiáng)加給神話人物的體現(xiàn)。中國(guó)封建社會(huì)十分看重血統(tǒng)，正妻地位相對(duì)較高，“不論一個(gè)男子娶有多少配偶，第一配偶才有資格稱之為‘妻’。在一夫一妻制婚姻中，妻的地位是不容僭越的”⑥。封建王朝一直實(shí)行嫡長(zhǎng)子繼承制，母親身份的重要性不言而喻。感生系列神話在相當(dāng)程度上就是統(tǒng)治者為鞏固統(tǒng)治地位尋找更高貴出身編造出來(lái)的。女神以帝王后妃母親之類形象出現(xiàn)，成為帝王傳宗接代的工具，向世人傳達(dá)統(tǒng)治階層的道德要求，女神淪為男神的附庸與道德統(tǒng)治的奴隸。

統(tǒng)治階級(jí)用封建倫理道德改造神話中的女神，湘妃神話已成為歷代統(tǒng)治階級(jí)對(duì)女性進(jìn)行道德說(shuō)教的精神工具。其實(shí)當(dāng)初二妃作為帝女下嫁給舜，直接給丈夫帶來(lái)了榮耀和財(cái)富，更帶來(lái)了事業(yè)成功的機(jī)遇，后來(lái)二妃又以自己的聰明仁孝為舜排除諸多危難。正是因?yàn)橛辛硕鸀樗此⑾碌暮柜R功勞，才讓她們?cè)谑窌嫌辛艘幌兀蔀槟竷x的范本，成為《列女傳》中的首篇，供后世女性瞻仰。她們殉情而死的壯舉，更是統(tǒng)治階級(jí)對(duì)后世女性進(jìn)行道德說(shuō)教的最好教材，這也是湘妃神話被歷代統(tǒng)治者追捧而流傳不衰的根本原因。湘妃神話發(fā)展到明清時(shí)期，與洞庭湖畔的孟姜女傳說(shuō)相結(jié)合，形成了頗具湖湘特色的南派孟姜女故事，其中孟姜女故事中的望夫、繡竹情節(jié)明顯是湘妃神話的翻版。明朝澧州嘉山修建了孟姜女“貞烈祠”，對(duì)女性的道德說(shuō)教已達(dá)到登峰造極的地步。如儺戲《孟姜女》開(kāi)頭孟姜女去廟堂燒香許愿：

姜女燒香無(wú)別事，

保佑孟姜早招郎。

三歲的孩童遇到我，

羅裙兜回結(jié)成雙。

有人說(shuō)我丈夫小，

甘羅十二為丞相。

八十歲的公公遇到我，

拐杖之下結(jié)成親。

有人說(shuō)我的丈夫老，

姜太公八十歲遇文王。⑦

孟姜女后來(lái)在池塘洗澡被范喜良看見(jiàn)，她這樣唱道：

世上只有藤纏樹(shù)，

奴家倒做了樹(shù)纏藤。

小來(lái)脫衣見(jiàn)雙親，

長(zhǎng)大寬衣見(jiàn)夫君。

奴家洗澡你看見(jiàn)，

范郎哥做事好狠心。

哥哥你不為我成婚配，

只有投塘一死表真情。⑧

從以上唱詞可知，明朝時(shí)澧州《孟姜女》人物塑造已接近人性扭曲，但這卻正是封建統(tǒng)治者對(duì)女性的道德需求，孟姜女的貞烈得到統(tǒng)治階級(jí)的贊許而被廣為祭祀宣傳。

可見(jiàn)，湘妃神話之所以在各個(gè)朝代有不同的詮釋，正是中國(guó)男權(quán)文化心理對(duì)女性的長(zhǎng)期壓制形成的，中國(guó)傳統(tǒng)的社會(huì)道德規(guī)范把湘妃不合規(guī)范的神跡盡量掩埋并忘卻，而把符合道德規(guī)范的神跡強(qiáng)加在了她們身上。

希臘神話也經(jīng)過(guò)了歷史化的過(guò)程。希羅多德的《歷史》就曾把神話當(dāng)成希臘遠(yuǎn)古時(shí)候的歷史，但是這些對(duì)希臘神話本身的影響并不大。因?yàn)橄ＥD神話的記載主要是保存在文學(xué)作品中，如古希臘三大悲劇家的作品、《荷馬史詩(shī)》和《神譜》等，正是文學(xué)家們進(jìn)一步豐富和發(fā)展了希臘神話。希臘神話對(duì)波塞冬的描寫，情節(jié)跌宕起伏，如寫波塞冬與雅典娜爭(zhēng)奪對(duì)雅典城的保護(hù)權(quán)，寫他密謀奪取宙斯的王位，寫他的眾多情人等。波塞冬神話還善于運(yùn)用想象和夸張來(lái)描繪波塞冬的憤怒，這主要是由于當(dāng)時(shí)希臘人雖然已經(jīng)開(kāi)始認(rèn)識(shí)海，并且看到了海的能量，再加上航運(yùn)并不是很發(fā)達(dá)，他們出海經(jīng)常遭遇災(zāi)禍，所以就有了海神波塞冬發(fā)怒的猜想。波塞冬的神話應(yīng)與人們期望除災(zāi)賜福，畏懼自然災(zāi)害有關(guān)。

波塞冬神話中的某些故事經(jīng)常出現(xiàn)在希臘美術(shù)、雕塑作品、劇作甚至羅馬作家的作品中，對(duì)西方的思想文化和社會(huì)生活產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

而中國(guó)水神湘妃神話在后人的非文學(xué)的處理之下，逐漸與歷史結(jié)合在一起，失去了其本身獨(dú)有的魅力，成為統(tǒng)治階級(jí)進(jìn)行道德說(shuō)教的工具。湘妃作為多情、忠于情而殉情的水神，具有了浪漫的悲劇色彩，成為歷代文人墨客筆下的悲情意象。湘妃神話的流傳，使得洞庭湖及湘江那煙水深處，始終縈繞著一層揮之不去的淡淡哀愁和神秘色彩。而這種淡淡的哀愁和神秘色彩，正是文人所喜愛(ài)的、為之敏感和心動(dòng)的浪漫情懷，它可稱得上是湖湘文化的精神源頭，對(duì)后世的文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

“任何一個(gè)民族的文化只能理解為歷史階段的產(chǎn)物，其特性決定于各民族的社會(huì)環(huán)境和地理環(huán)境，也決定于這個(gè)民族如何發(fā)展自己的文化材料，無(wú)論這種文化是外來(lái)的還是本民族自己創(chuàng)造的”⑨ 。中國(guó)水神湘妃神話和希臘海神波塞冬神話表現(xiàn)了各自不同的民族精神和倫理觀念。同樣作為水神神話，由于中國(guó)較早形成了中央集權(quán)的專制主義⑩，形成了大一統(tǒng)的儒家傳統(tǒng)，使得中國(guó)神話為適應(yīng)政治和道德教化的需要逐步被改造，所以湘妃神話有著倫理性、說(shuō)教性和社會(huì)性的烙印。而波塞冬神話姿態(tài)質(zhì)樸、風(fēng)韻自然，極富藝術(shù)感染力，反映了古希臘人崇尚自由的樂(lè)觀性格。這兩種不同形態(tài)的神話對(duì)各自文明的發(fā)展也有著極其深刻的影響{11}。對(duì)這兩種影響深遠(yuǎn)的神話進(jìn)行比較研究，有助于我們更好地閱讀東西方文學(xué)作品，分析其中的人物性格、行為原因和理解文化背景，進(jìn)而更好地理解現(xiàn)實(shí)中的東西方文化差異，促進(jìn)東西方文化的溝通與交流。

注釋：

① 謝選駿：《神話與民族精神》，山東文藝出版社1988年版，第215頁(yè)。

②③④ 袁珂：《山海經(jīng)全譯》，貴州人民出版社1991年版，第289、270、284頁(yè)。

⑤ 李琳：《洞庭湖水神信仰的歷史變遷》，《民俗研究》2010年第4期。

⑥ 姜躍濱：《中國(guó)妻妾》，河北人民出版社1991年版，第67頁(yè)。

⑦⑧ 系筆者在澧州（今湖南津市）采風(fēng)時(shí)所得，最初采錄者為王瀘，他據(jù)津市民間花鼓戲（儺戲）班主周安全口述的錄音整理成手抄本儺戲《孟姜女》。

⑨ 博厄斯：《原始藝術(shù)》，上海文藝出版社1989年版，第242頁(yè)。

⑩ 參見(jiàn)陸道平、張銘《行政強(qiáng)控制模式之認(rèn)識(shí)根源批判》，《福建論壇》（人文社會(huì)科學(xué)版）2011年第12期。

第6篇：湖湘文化的基本精神范文

關(guān)鍵詞：道德；思想；形成

在我國(guó)近代教育發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，晚清名臣家教教育思想產(chǎn)生了深遠(yuǎn)且廣泛的影響，對(duì)當(dāng)今我國(guó)社會(huì)主義教育理論和實(shí)踐也有借鑒作用，其核心內(nèi)容為“愛(ài)心教育以立德、文明教育以處事、勞動(dòng)教育以立志、品格教育以傳承”。對(duì)遠(yuǎn)在千里之外的弟妹子侄們通過(guò)一封封家書進(jìn)行家庭教育，讓他們從中感受到愛(ài)并獲得做人的道理。“百家講壇”在對(duì)其進(jìn)行熱播之后，越來(lái)越多的人開(kāi)始關(guān)注這個(gè)曾氏家族的發(fā)展史，關(guān)注他們的家庭教育歷史，甚至開(kāi)始學(xué)習(xí)、仿效、引用他的家庭教育思想。的家庭道德教育思想之所以備受后人推崇，筆者認(rèn)為傳統(tǒng)儒家文化的主導(dǎo)、湖湘文化的熏陶、家風(fēng)的影響促成了家庭道德教育思想體系的形成，這對(duì)現(xiàn)階段國(guó)人的家庭道德教育具有十分重要的借鑒意義。

一、湖湘地域文化的影響

兩湖在地域上本屬南方卻在性格上兼有南北方。楚人和楚文化兼有“白云黃鶴”和“九頭鳥”兩者品格，既尊崇自我，也有變通、靈活的特點(diǎn)。特別是明清時(shí)期，南北的分界線已由淮河移到長(zhǎng)江，兩湖成為兼納南北的所在。湖南擁有壯美的山水、發(fā)達(dá)的農(nóng)業(yè)、豐饒的物產(chǎn)，與其悠久的歷史和特殊的人文背景一起形成了獨(dú)具特色的湖湘文化，并由此產(chǎn)生出湖南人所特有的民情民風(fēng)，諸如湖湘人民實(shí)在、淳樸、厚道、忠直、熱情、倔強(qiáng)等等[1]13。祖籍衡陽(yáng)的，其湖南的居所搬遷過(guò)多次，從荷葉塘又到白楊坪。地處湖南湘鄉(xiāng)的曾家，生活、勞作模式與湖湘地區(qū)大多數(shù)農(nóng)家一樣，全家人都日出而作，日落而息，自給自足的小農(nóng)經(jīng)濟(jì)意識(shí)深深地影響了。28歲入京赴考前沒(méi)有離開(kāi)過(guò)湖南，因此湖南特有的地域特點(diǎn)和地域風(fēng)情以及地域經(jīng)濟(jì)對(duì)家庭教育思想的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其中，最突出的是他們的實(shí)在、倔強(qiáng)和小農(nóng)意識(shí)。湖南的地域文化對(duì)湖南人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，形成了他們務(wù)實(shí)的品質(zhì)。王夫之深受湖湘地域文化的影響，形成了其務(wù)實(shí)的作風(fēng)，并作出了抗清的壯舉。深受王夫之影響的，更是從湖湘地域文化中領(lǐng)悟到了務(wù)實(shí)的精髓，他對(duì)后輩的教育中以樸實(shí)為品行之基，我們從其以八本教子弟的思想中可以領(lǐng)悟到他對(duì)樸實(shí)思想的解讀。他要求，無(wú)論是讀古書、作詩(shī)文、養(yǎng)親、養(yǎng)生、立身、治家、居官、行軍等方面皆以“本”為源為基，無(wú)不都是要求做人做事落到實(shí)處，不能有虛空之說(shuō)。湖南人倔強(qiáng)的性格更是家庭道德教育思想形成不可或缺的因素。對(duì)湖南人倔強(qiáng)的理解并非為固執(zhí)、非一己之見(jiàn)和一意孤行的品行，而是要具有恒心和韌性，做人做事亦是如此。在他教育子女的過(guò)程中就蘊(yùn)含著“恒”與“韌”的思想觀，他認(rèn)為，人的一生沒(méi)有恒心是肯定不會(huì)成功的，而有恒心不能堅(jiān)持到底也是一事無(wú)成的。人在做任何事情的時(shí)候既要有決心又要有恒心，其子女學(xué)習(xí)書法的事例中就足以看出其對(duì)倔強(qiáng)之意的解讀。如何擺脫手拙對(duì)書法美觀及練習(xí)書法興趣的影響，唯有不間斷的堅(jiān)持，這就是他對(duì)子女要有“倔強(qiáng)”性格的要求。由于所處的時(shí)代和歷史文化原因，無(wú)論是在荷葉塘還是白楊坪[2]40，其家居的環(huán)境是承載著湖湘地域文化的農(nóng)村，農(nóng)家生活是其生活的基本內(nèi)容。農(nóng)家生活所培養(yǎng)的持家能力更是促進(jìn)了其樸實(shí)、倔強(qiáng)品質(zhì)的形成,而生活環(huán)境對(duì)后輩的道德教育更是形成了一種教化傳統(tǒng)。因此，地域文化對(duì)的家庭道德教育起到了最原始的影響，實(shí)在、倔強(qiáng)、小農(nóng)意識(shí)這都是不需要人為去作用的品性，是湖南這種特有的地域民俗民風(fēng)中自然而然形成的。

二、曾氏家族耕讀家風(fēng)的影響

曾氏家族的耕讀家風(fēng)具有一定的傳統(tǒng)，在生活的時(shí)代，其耕讀家風(fēng)常常作為效仿的榜樣。的高祖應(yīng)貞就一直以勤儉要求自己及子孫，其更是將耕讀作為立家和興家之本。的曾祖父競(jìng)希公,一生既勤勞又節(jié)儉；的父親曾麟書也是受益于曾家的耕讀家風(fēng)的影響，考取秀才的他成了私塾的教師，他的博學(xué)和經(jīng)歷為其下一代的蒙學(xué)和科舉考試奠定了牢靠的基礎(chǔ)。在這樣的家庭環(huán)境下，早早地接受了正規(guī)的封建道德教育。早早進(jìn)入學(xué)堂讀書，并很快積累了厚實(shí)的道德教育的知識(shí)。的父親給了他良好的讀書教育，而對(duì)于的秉性影響最深的要數(shù)他的祖父曾玉屏。祖父的人生經(jīng)歷是其自身教育思想形成的積極因素。他由于過(guò)早失學(xué)，并未讀過(guò)多的書，這種經(jīng)歷使其后悔不已，并感到羞恥。故他將讀書的祈望放在子孫的身上，希望他們多讀書，獲取功名俸祿來(lái)光宗耀祖，完成令其汗顏的夙愿。他的經(jīng)歷促成了他對(duì)子孫的教育思想體系的形成，他治家嚴(yán)謹(jǐn)，訂立一些家規(guī)規(guī)范家人行為，并以身作則，他成為一生為人處世的楷模和心中偶像[3]2。晚年在為其祖父所撰寫的《大界墓表》中就對(duì)曾玉屏對(duì)其影響進(jìn)行了很好的說(shuō)明，他說(shuō)：我私下觀察祖父莊嚴(yán)的儀表和言論，確實(shí)具有雄傳不凡的氣度節(jié)操，但一輩子在野不仕，竟沒(méi)有奇特的際遇和重大的事件可以稍微表現(xiàn)他的精神。他在家族中的榜樣行為，在鄉(xiāng)里的楷模作用，又多是依據(jù)不偏不倚的中庸之道，沒(méi)有突出的驚人事跡。只是他生平高尚正確的言論，有值得傳授教誨后世的，所以我恭敬地陳述他的話留給后代子孫。從《大界墓表》可以看出曾玉屏在心目中的地位，曾玉屏是榜樣式的人物，其對(duì)祖父的治家之道給予了充分肯定。曾氏的家業(yè)在祖父治家階段得到了發(fā)展，其治家思想深刻影響著家庭道德教育思想的形成，以至于在的治家思想中將勤儉、治家、自強(qiáng)、勤勉、謹(jǐn)慎放在了中堅(jiān)地位。可以說(shuō)耕讀之家的風(fēng)尚給以潛移默化的影響，良好的家風(fēng)不僅成為他發(fā)奮讀書、追求功名的動(dòng)力，而且成為他思想品德的淵源，造就了他一生的品行秉性。

三、儒學(xué)人生的影響

的一生深受儒學(xué)文化的影響，儒家文化在其教育體系中充當(dāng)著不可替代的角色。產(chǎn)生這種狀況的原因，有時(shí)代和社會(huì)方面因素的影響。在其六歲時(shí)就進(jìn)入父親執(zhí)教的家塾，在此期間博覽了時(shí)文、八股，八歲時(shí)候就跟著父親讀了《孝經(jīng)》、《大學(xué)》、《中庸》、《論語(yǔ)》、《孟子》，十五歲時(shí)熟讀《周禮》、《禮儀》，兼及《史記》、《文選》等書籍。行冠禮之后的開(kāi)始離開(kāi)原有的私塾，輾轉(zhuǎn)于外地求學(xué)。四年之后進(jìn)入了更高層次的岳麓書院，接受名師的點(diǎn)撥和接受更好的教育，同時(shí)也是儒家思想進(jìn)一步深入其心的關(guān)鍵時(shí)期。入主翰林院之后，更是對(duì)其思想體系產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他專攻程朱理學(xué)，走上了治理學(xué)的道路。從其人生經(jīng)歷與儒學(xué)接觸來(lái)看，傳統(tǒng)儒家文化是他家庭道德教育思想形成極其重要的來(lái)源。對(duì)儒家文化有其很好的認(rèn)識(shí)和解讀，他博采眾家之長(zhǎng)并結(jié)合個(gè)人理解，形成了自己的思想特點(diǎn)。其一是恪守綱常文化。受唐的影響，致力于程朱理學(xué)，認(rèn)為“義理”、“考據(jù)”、“辭章”三門學(xué)問(wèn)，“義理”之學(xué)最大，“經(jīng)濟(jì)之學(xué)”即在“義理”內(nèi)[4]251。程朱理學(xué)的“義理”，其核心即維護(hù)封建統(tǒng)治秩序的“三綱五常”，的言行也以維護(hù)“三綱五常”作為自己的出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)。對(duì)儒學(xué)思想的認(rèn)識(shí)及其高度的評(píng)價(jià)，在《御制碑文》中給予了充分的肯定，認(rèn)為學(xué)到了程朱理學(xué)之精髓。在對(duì)家人的教育中，無(wú)不恪守“三綱五常”。即便女婿不學(xué)無(wú)術(shù)，大罵女兒，也要求女兒守好本分，相夫教子。儒學(xué)思想的另一個(gè)特點(diǎn)是：儒家為體，各家為用。在其思想中始終認(rèn)為，“大抵理之足以見(jiàn)極者，百家未嘗不相合也”。因此，他在治學(xué)上對(duì)諸子百家不抱成見(jiàn)，在治事上則廣采眾家之長(zhǎng)存乎一心，針對(duì)具體情況而妙用之。從的儒學(xué)人生發(fā)展軌跡來(lái)看，家庭道德教育思想源于儒家思想與眾多派系思想的融合。儒學(xué)人生的經(jīng)歷使其充分認(rèn)識(shí)到儒家思想在封建社會(huì)中的地位，他也希望子女能夠繼續(xù)他的儒學(xué)之路。而在其后的家庭教育中，其子、其女更是早早地接受了儒學(xué)思想，踐行了其家庭道德教育中的儒學(xué)文化。因此，一個(gè)人思想的形成有其深刻的文化背景和歷史原因，甚至與個(gè)人出生與生長(zhǎng)的家庭環(huán)境密切相關(guān)，家庭促進(jìn)人的成長(zhǎng)，也影響著人的成長(zhǎng)。傳統(tǒng)儒家文化的主導(dǎo)、湖湘文化的熏陶、家風(fēng)的影響促成了家庭道德教育思想的形成，而且這種思想的形成為后世對(duì)子女進(jìn)行家庭教育提供了有用的參考素材，影響一代又一代的中國(guó)人。

參考文獻(xiàn)

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第7篇：湖湘文化的基本精神范文

[關(guān)鍵詞]普通話 湘方言 規(guī)劃與規(guī)范

自然語(yǔ)言受到文學(xué)語(yǔ)言的影響也可能破壞語(yǔ)言的統(tǒng)一。一個(gè)民族達(dá)到一定文明程度必然會(huì)產(chǎn)生這種情況。我們所說(shuō)的“文學(xué)語(yǔ)言”不僅指文學(xué)作品的語(yǔ)言，而且在更一般的意義上指各種為整個(gè)共同體服務(wù)的、經(jīng)過(guò)培植的正式的或者非正式的語(yǔ)言。任由它自由發(fā)展，語(yǔ)言只會(huì)成為一些互不侵犯的方言，結(jié)果導(dǎo)致無(wú)限的分裂。但隨著文化的發(fā)展，人們的交際日益頻繁，他們會(huì)通過(guò)某種默契選出一種現(xiàn)存的方言使成為與整個(gè)民族有關(guān)的一切事務(wù)的傳達(dá)工具（索緒爾，1980，271-273）。

語(yǔ)言規(guī)劃作為一種社會(huì)活動(dòng)，特別是作為有國(guó)家和政府的力量參與的社會(huì)活動(dòng)，當(dāng)然不同于語(yǔ)言本身的變化過(guò)程，語(yǔ)言規(guī)劃同社會(huì)的經(jīng)濟(jì)生活，政治生活關(guān)系密切，影響遍及千家萬(wàn)戶（沈陽(yáng)，2005，311）。2001年1月1日起實(shí)施的《國(guó)家通用語(yǔ)言文字法》，規(guī)定中國(guó)的通用語(yǔ)言是普通話，普通話是公務(wù)用語(yǔ)，基本的教育用語(yǔ)，播音用語(yǔ)和服務(wù)用語(yǔ)。將普通話作為民族共同語(yǔ)是國(guó)家一項(xiàng)基本國(guó)策，推廣普通話的語(yǔ)言規(guī)劃是大勢(shì)所趨，經(jīng)過(guò)50年的推廣努力，國(guó)人半數(shù)以上都會(huì)說(shuō)普通話和一種方言。

在這種大環(huán)境下，各個(gè)方言區(qū)必然受到?jīng)_擊和影響，那么作為中國(guó)南方重要方言之一的湘方言，它的生存狀態(tài)如何呢？從湘方言的情況里，我們應(yīng)該去怎樣的措施和政策來(lái)對(duì)待方言呢？

一、湘方言反映湖湘文化

薩丕爾在《語(yǔ)言學(xué)作為一門科學(xué)的地位》一文中曾指出：“‘真實(shí)世界（real world）’在很大程度上是無(wú)意識(shí)地建立在特定人群的言語(yǔ)習(xí)慣的基礎(chǔ)上的。”即語(yǔ)言系統(tǒng)施加在說(shuō)話人世界觀模式上的這種強(qiáng)制卻是潛在的，未被發(fā)覺(jué)的，人對(duì)世界的不同經(jīng)驗(yàn)和信仰都會(huì)表現(xiàn)在語(yǔ)言的構(gòu)造上（宋宣，2004，120）。因此，語(yǔ)言與思維是一個(gè)有重合部分的交集，語(yǔ)言既表達(dá)思維，也有民族的，歷史的，心理的一面。

湘方言分布在湖南省大部分地區(qū)，湖南人民的歷史條件，認(rèn)知水平，思維方式，風(fēng)土民俗都會(huì)在湘方言中有所體現(xiàn)，尤其在詞匯中的體現(xiàn)甚為突出。人們都說(shuō)方言是探究地域文化的活化石。這一小節(jié)試從湘方言中的一些常用詞入手，簡(jiǎn)單描述地域文化在語(yǔ)言上的投影。

揚(yáng)雄《方言》卷一有云：“謾臺(tái)，脅鬩，懼也。燕代之間曰謾臺(tái)，齊楚之間曰脅鬩。宋衛(wèi)之間凡怒而噎噫謂之脅鬩，南楚江湘之間謂之啴咺。”（袁家驊，2001，101）。

今湖南地處亞熱帶向溫帶過(guò)渡地段，四季分明，降水豐富；地理位置上，東接江西，北臨川鄂，南座兩廣，境內(nèi)山丘起伏，湖泊密布，是有名的“魚米之鄉(xiāng)”。這樣的地理氣候條件，造就了頗具特色的水鄉(xiāng)文化。人們?nèi)粘Ｉ罱?jīng)常與“水”打交道，因此，一批與“水”這個(gè)語(yǔ)素相關(guān)的詞語(yǔ)應(yīng)運(yùn)而生。以湘方言的代表長(zhǎng)沙話為例，次貨，假貨稱為“水貨”，作風(fēng)不正派的男人被稱為“水佬倌”，膚色也叫做“水色”，在長(zhǎng)沙，贊嘆姑娘面色紅潤(rùn)，就會(huì)說(shuō)她“水色子真好”！這些詞語(yǔ)推而廣之，流傳到湖南各地。①

方言與民俗關(guān)系密切，民俗必然在方言中有所表現(xiàn)，方言中的方音、詞語(yǔ)尤其是禁忌語(yǔ)將民俗反映得更為突出。湖南歷史悠久，早在7000年前，華夏先人就在這里繁衍，如湘東茶陵，因地居“茶山之陰”炎帝神農(nóng)氏崩葬于境內(nèi)而得名。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，這里屬楚國(guó)，楚地巫風(fēng)盛行，一般人都相信鬼神，與鬼神巫術(shù)有關(guān)的用語(yǔ)在今天依舊盛行。“見(jiàn)鬼”、“鬼尋噠”是人們口頭慣用語(yǔ)，字面意思是活人見(jiàn)到鬼，引申為不走運(yùn)。西漢末年，佛教傳入中國(guó)，之后，佛、道地位崇高，人們認(rèn)為是吉利的，保佑子孫后代靠山穩(wěn)當(dāng)。湘語(yǔ)中有個(gè)詞很常用，“化身子”，它來(lái)源于佛教用語(yǔ)，佛教認(rèn)為佛具有“法身”，“報(bào)身”，“化身”三身。化身是指佛為超度解脫世間眾生能隨三界六道的不同狀況和需要變化為種種身，也就是佛或菩薩暫時(shí)出現(xiàn)在人間形體。湘方言中的化身是指未成年而死亡者。例如，“他有個(gè)化身子崽，一點(diǎn)都不聽(tīng)話”，“你這個(gè)小化身子，給我當(dāng)心點(diǎn)”。當(dāng)然，它常用在人們憤慨的情緒中。趨吉避兇是一種普遍的文化心理，湘方言的語(yǔ)音特征也會(huì)產(chǎn)生一些獨(dú)特的禁忌語(yǔ)。過(guò)去人們不堪窮苦。就會(huì)對(duì)死亡、貧窮等懷有畏懼心理。在湘北、湘中一帶，因“芹”與“窮”音同，人們忌說(shuō)窮，所以，人們稱“芹菜”為“富菜”。在今天的上年紀(jì)的人口中還能聽(tīng)到，由于人們生活水平提高，溫飽問(wèn)題解決，“芹菜”幾乎又恢復(fù)了本名。②

方言區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化特色在語(yǔ)言中有充分體現(xiàn)。國(guó)人自古以來(lái)民以食為天，作為魚米之鄉(xiāng)的湖南，以稻谷為主要農(nóng)作物，以米飯為主食。過(guò)去，生產(chǎn)力不發(fā)達(dá)，吃飽肚子是頭等大事，“吃”成為湖南人的關(guān)注焦點(diǎn)，今天的湖南，以長(zhǎng)沙為代表，飲食文化依舊繁盛，在日常用詞中即可看出人們的思維特點(diǎn)。

一些日常現(xiàn)象都與“吃”相連，赴婚宴叫“呷喜酒”；青少年長(zhǎng)身體需要各種營(yíng)養(yǎng)叫“吃長(zhǎng)飯”；嘗試某件事情叫“試味”；重復(fù)說(shuō)某件事比喻為“炒現(xiàn)飯”；做事情容易做，叫“喝蛋湯”；被人欺負(fù)叫“被吃住”；受人欺負(fù)叫“下飯菜”；性格懦弱的人是“糯米坨”。這些常用詞與湖南經(jīng)濟(jì)條件，生活習(xí)慣相關(guān)，凸顯了湖南人以“食”為天的文化心理。③

“在文明進(jìn)化的任何水平上都有形形的單純類型和復(fù)雜類型的語(yǔ)言”（薩丕爾，1985，196）。了解湘方言的語(yǔ)言情況，了解先民的造詞心理，是研討湘方言區(qū)地域文化的重要途徑。以上這些詞仍舊是湖南地區(qū)老百姓的日常用語(yǔ)。

二、從民眾接受看湘方言現(xiàn)狀

歷史上素有“江西填湖廣”之說(shuō)，湘東局部地區(qū)語(yǔ)言更靠近贛方言，西南官話的滲透，加之濁音漸趣清化，湘方言中新湘語(yǔ)跟西南官話互相交際并不困難，現(xiàn)在全國(guó)正全力推廣普通話，湘方言正處于四面夾擊，夾縫中求生存的生存狀態(tài)。很明顯，湘方言和地域文化在當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)代化背景下正以前所未有的速度走向巨變，融合乃至消亡之路。在這種情況下，對(duì)方言，地域文化兩方面進(jìn)行搶救性的調(diào)查研究，已經(jīng)成為擺在我們這一代人面前的重要?dú)v史任務(wù)。

2004年9月21日《三湘都市報(bào)》訊：《搶救研究湘東民俗》湖南省歷史學(xué)家日前呼吁，應(yīng)該對(duì)包括“攸縣話”在內(nèi)的湘東方言，民俗風(fēng)情進(jìn)行搶救性的研究和記載，否則很多東西就會(huì)失傳。

在湘方言令人堪憂之際，湖南媒體一軍突起，引領(lǐng)電視娛樂(lè)和時(shí)尚前沿。湖南電視業(yè)在全國(guó)反響很大，在節(jié)目策劃方面，也制作了適應(yīng)湖南人興趣的方言節(jié)目，湘方言及湖湘文化借著湖南媒體之風(fēng)扶搖直上，鞏固了湘方言在湖南人心中的地位，增強(qiáng)了湖南話的影響力。比如外地人來(lái)湖南長(zhǎng)沙參加娛樂(lè)活動(dòng)，在節(jié)目中總會(huì)穿插讓嘉賓學(xué)長(zhǎng)沙話，猜與湖南有關(guān)的題目借以?shī)蕵?lè)，在無(wú)形中也增加了他們了解湖南了解湘方言的興趣。

在全民講普通話的大背景下，湖南媒體對(duì)于湘方言確實(shí)作出了重大的貢獻(xiàn)。

中國(guó)國(guó)家廣電總局2004年10月發(fā)出通知，要求各級(jí)廣播電視播出機(jī)構(gòu)一律不得播出方言譯制的中國(guó)境外的廣播電視節(jié)目，因?yàn)檫@種節(jié)目不符合推廣普通話的政策，但是湖南電視臺(tái)極富創(chuàng)造力，譯制了國(guó)產(chǎn)電視劇并制作了幾大項(xiàng)方言欄目。1999年湖南經(jīng)視首次大手筆地將《還珠格格Ⅱ》譯成長(zhǎng)沙方言版于黃金時(shí)段播出，得到觀眾認(rèn)可和歡迎。02年前后，湖南經(jīng)視方言脫口秀節(jié)目《越策越開(kāi)心》上檔，將湖湘文化發(fā)揮得淋漓盡致，反響熱烈，一度調(diào)換時(shí)間段，其中湖南反應(yīng)最強(qiáng)烈的一期節(jié)目要屬“地瓜王子”林光常博士作客《越策越開(kāi)心》，號(hào)稱紅薯是治癌冠軍；那期之后，整座長(zhǎng)沙城紅薯價(jià)格飛升至3元/斤，甚至出現(xiàn)一兩周市場(chǎng)斷貨的奇特現(xiàn)象，“紅薯神話”印證了一檔方言節(jié)目5年統(tǒng)領(lǐng)湖南綜藝娛樂(lè)江湖所積累的神奇魅力，也印證了在湖南人心中地域文化和方言的使用魅力。大兵和奇志的“普·方”相聲在湖南紅火至極，并幾度在中央電視臺(tái)“春晚”中表演。

轉(zhuǎn)貼于 長(zhǎng)沙方言節(jié)目豐富多彩，共9個(gè)節(jié)目受歡迎程度非常高。2006年，長(zhǎng)沙一所小學(xué)對(duì)長(zhǎng)沙的方言電視節(jié)目作了一個(gè)統(tǒng)計(jì)調(diào)查。④

最受歡迎的方言節(jié)目統(tǒng)計(jì)表（100人）

節(jié)目支持人數(shù)

越策越開(kāi)心50

一家老小向前沖23

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我來(lái)說(shuō)新聞1

人們聽(tīng)了幾十年的正襟危坐，字正腔圓的普通話節(jié)目，在視覺(jué)上已經(jīng)有了疲勞感，而這時(shí)極具親和力的方言節(jié)目出現(xiàn)，頓時(shí)有一種耳目一新的感覺(jué)，這些節(jié)目輕松，風(fēng)趣，老少皆宜，雅俗共賞，又大都是老百姓身邊的家長(zhǎng)里短。中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主持人專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)俞虹教授在分析這一現(xiàn)象時(shí)指出，方言節(jié)目能得到業(yè)界肯定和觀眾追捧，充分體現(xiàn)了區(qū)域文化認(rèn)同感和歸屬感，并且超越年齡、性別，具有普遍性。人們對(duì)方言節(jié)目的追捧，實(shí)質(zhì)上是對(duì)家鄉(xiāng)和自我的一種認(rèn)同，一種對(duì)本土文化的自豪感。湖南媒體在這個(gè)方面起了推波助瀾的作用。

雖然湖南仍是一個(gè)農(nóng)業(yè)大省，經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)，但是憑借娛樂(lè)這一品牌效應(yīng)，湘方言的影響力得到彰顯，其在四面圍攻的語(yǔ)言困境中殺出了一條生路，并處于良好健康的發(fā)展中，也處于方言與普通話雙語(yǔ)通行友好協(xié)作的良性循環(huán)中，這是令人振奮的事情。

三、從湘方言現(xiàn)狀得到啟示

以上提供的調(diào)查表顯示，并不是每個(gè)方言節(jié)目都有較高的支持率，節(jié)目良莠不齊，觀眾對(duì)節(jié)目也有所選擇，說(shuō)明引導(dǎo)電視節(jié)目合理利用方言，提高主持人素質(zhì)，處理好普通話與方言的關(guān)系，讓方言健康發(fā)展成為語(yǔ)言建設(shè)與規(guī)劃不能忽視的問(wèn)題。

方言將長(zhǎng)期存在，至少一二百年之內(nèi)不可能消亡，這是客觀存在的事實(shí)。從湘方言現(xiàn)狀看湘方言，受普通話影響，不斷向普通話靠攏的同時(shí)也牢固地成為湘方言區(qū)交際工具，這種語(yǔ)言狀況便決定了在我國(guó)漢民族的語(yǔ)言生活當(dāng)中，普通話和方言將分用（陳章太，2005，109）。

語(yǔ)言規(guī)劃的主要任務(wù)是：確定語(yǔ)言在國(guó)家，社會(huì)中的地位，協(xié)調(diào)語(yǔ)言關(guān)系，保障人民群眾的語(yǔ)言權(quán)利，強(qiáng)化人們的語(yǔ)言規(guī)范意識(shí)，加強(qiáng)語(yǔ)言文字的規(guī)范化，標(biāo)準(zhǔn)化，提高語(yǔ)言聲望，增強(qiáng)語(yǔ)言活力，充分發(fā)揮語(yǔ)言的社會(huì)交際功能，促使語(yǔ)言及語(yǔ)言生活持續(xù)，健康地發(fā)展，更好地為社會(huì)服務(wù)（陳章太，2005，5）。

說(shuō)到語(yǔ)言規(guī)劃的具體策略，以湘方言為例，我們有如下啟示：

積極貫徹雙言制，讓普通話和方言在不同層面實(shí)現(xiàn)其功能。

普通話在方言之上，遠(yuǎn)比任何一種方言有用，就是說(shuō)，普通話比方言有更大的社會(huì)作用和經(jīng)濟(jì)效益（陳章太，2005，109）。因此，依照國(guó)家政策，在服務(wù)等重大領(lǐng)域，行業(yè)，堅(jiān)持普通話作為通用的交際工具。

當(dāng)然推廣普通話并不是為了消滅方言。我們的生活越來(lái)越豐富，我們更需要多樣的娛樂(lè)方式，這就是諸如湘方言節(jié)目盛行的重要原因。社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)生活與日常生活是兩個(gè)不同的層面，我們可以利用普通話與全球接軌，交流科學(xué)技術(shù)，吸收不同文明成果，并同時(shí)加強(qiáng)全國(guó)人民的統(tǒng)一意識(shí)，增強(qiáng)民族主體文化的凝聚力；今天，每個(gè)人都可以熱愛(ài)自己的方言，會(huì)說(shuō)多種方言也很好，多掌握一種或幾種方言交際工具，對(duì)工作，生活等都很有利，如湖南著名主持人汪涵，以其超凡的語(yǔ)言能力和幽默的主持風(fēng)格而出名。

對(duì)方言進(jìn)行規(guī)范，通過(guò)媒體對(duì)方言進(jìn)行宣傳保護(hù)

方言節(jié)目是人們茶余飯后放松精神的好辦法，湖南的《越策越開(kāi)心》就是很好的例子。但是，如果方言節(jié)目策劃不當(dāng)，利用不合理，反會(huì)弄巧成拙。從上文調(diào)查當(dāng)中顯示，湖南公共頻道的《我來(lái)說(shuō)新聞》就是流于庸俗引起觀眾的反感。有損湘方言的形象。因此有關(guān)部門對(duì)方言節(jié)目?jī)?nèi)容形式等進(jìn)行進(jìn)一步的規(guī)范。

語(yǔ)音、詞匯和語(yǔ)法是語(yǔ)言三要素，而詞匯是反映語(yǔ)言的先鋒軍。以湘方言為例，為了把代表我們地方文化的方言保持和推廣下去，建議有關(guān)部門編出一套系統(tǒng)的《長(zhǎng)沙方言詞典》。

當(dāng)今世界處于信息時(shí)代，信息傳播日新月異，媒體的重要性就異常突出。借助媒體宣傳地方文化是一條有效途徑。如07年上海啟動(dòng)了“上海方言保護(hù)性調(diào)查研究課題”；中央電視臺(tái)也正在拍攝反映口頭文明遺產(chǎn)的專題片《草根中國(guó)》，初衷亦是基于保護(hù)方言的考慮；⑤長(zhǎng)沙彈詞已成功申報(bào)第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，市民建議電視臺(tái)組織一個(gè)欄目，加以推廣，讓更多人了解它。

應(yīng)當(dāng)申明，可以說(shuō)方言的時(shí)候說(shuō)方言，需要說(shuō)普通話的時(shí)候說(shuō)普通話，正如呂叔湘先生所說(shuō)：“你說(shuō)話，我說(shuō)話，會(huì)說(shuō)普通話”。這是符合我國(guó)現(xiàn)階段乃至今后較長(zhǎng)時(shí)期的語(yǔ)言生活實(shí)際的，也是符合國(guó)家和民族利益和個(gè)人利益的（陳章太，2005，110）。

注釋

[1]①②③參考文紅：從湘方言詞語(yǔ)看語(yǔ)言對(duì)文化的反映[J]，《船山學(xué)刊》，2001，（2）

[2]④參考ipac.cersp.com

[3]⑤參考新華網(wǎng)杭州2007年7月12日電

參考文獻(xiàn)

[1]索緒爾，普通語(yǔ)言學(xué)教程[M].北京：商務(wù)印書館.1980

[2]沈陽(yáng)編著，語(yǔ)言學(xué)常識(shí)十五講[M].北京：北京大學(xué)出版社.2005

[3]宋宣，結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)思想發(fā)微[M].四川，巴蜀書社，2004

[4]袁家驊，漢語(yǔ)方言概要[M].北京，語(yǔ)文出版社，2001

第8篇：湖湘文化的基本精神范文

[關(guān)鍵詞]湖湘文化 音樂(lè)劇前景 創(chuàng)新發(fā)展

音樂(lè)劇是19 世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種歌劇體裁，融音樂(lè)、戲劇、歌舞等于一爐，是一門綜合戲劇表演藝術(shù)。這個(gè)源自英國(guó)并在西方國(guó)家大行其道的新興藝術(shù)品種，以其貼近現(xiàn)實(shí)的時(shí)代性和表現(xiàn)手段的立體多樣性，廣受發(fā)達(dá)國(guó)家和地區(qū)觀眾熱捧。在中國(guó)，滬、京、廣、深等發(fā)達(dá)城市，最早接觸它都是從世界頂尖作品《貓》、《悲慘世界》、《馬路天使》、《堂吉訶德》、《歌劇魅影》等原有版權(quán)的中文版開(kāi)始的，包括前年在中國(guó)盛行的《媽媽咪呀》。因音樂(lè)劇動(dòng)輒數(shù)千萬(wàn)的制作成本，被消費(fèi)者貼上了“文化奢侈品”的標(biāo)簽。惟其如此，音樂(lè)劇在中國(guó)一直神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾，難以一時(shí)形成蔚然之風(fēng)。

國(guó)內(nèi)對(duì)于音樂(lè)劇的創(chuàng)作嘗試始于1982 年。最開(kāi)始是中國(guó)歌劇院自己創(chuàng)作并上演的音樂(lè)劇《現(xiàn)在的年輕人》。隨后上海歌劇院創(chuàng)作演出了《風(fēng)流年華》。而到了20世紀(jì) 80 年代中期， 隨著改革開(kāi)放步伐的加快， 西方音樂(lè)劇的經(jīng)典篇目陸續(xù)被引入。1987 年 5月， 中央歌劇院首演了百老匯著名音樂(lè)劇《樂(lè)器推銷員》和《異想天開(kāi)》。在此期間，引領(lǐng)國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇學(xué)科之先并成為國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇人才培養(yǎng)的“黃埔軍校”的上海音樂(lè)學(xué)院先后創(chuàng)編了原創(chuàng)青春偶像劇《我為歌狂》、原創(chuàng)佛教文化題材劇《六祖慧能》和原創(chuàng)劇《最后的瞬間》、《奔向輝煌》等；上海戲劇學(xué)院也上演了《窈窕淑女》。在此后的20多年時(shí)間里， 大江南北先后誕生了幾十部有一定水準(zhǔn)和知名度的音樂(lè)劇， 并以原創(chuàng)音樂(lè)劇居多。

就目前而言，湖南音樂(lè)劇的發(fā)展尚處于探索階段。還是在上世紀(jì)九十年代，湖南郴州歌舞團(tuán)曾上演過(guò)音樂(lè)劇《公寓十三》。最近這些年來(lái)，大家經(jīng)常在湖南電視臺(tái)的某些綜藝節(jié)目，如快樂(lè)大本營(yíng)、超級(jí)女生、越策越開(kāi)心等節(jié)目中看到的很多小段子都類似于音樂(lè)劇。富有長(zhǎng)沙特色的歌廳文化里也時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些對(duì)音樂(lè)劇的實(shí)驗(yàn)。不過(guò)，我們不難發(fā)現(xiàn)，這些似是而非的音樂(lè)劇往往都有一個(gè)缺陷， 那就是由于沒(méi)有具體的、成熟的策劃醞釀，加上在創(chuàng)作、演出、培養(yǎng)、研究的各個(gè)環(huán)節(jié)的不接氣，使得一出拳，就顯得蒼白無(wú)力。

可以說(shuō)，湖南音樂(lè)劇主要停留在應(yīng)景的層面，沒(méi)有形成像上海、北京那樣市場(chǎng)化經(jīng)營(yíng)音樂(lè)劇的氛圍，缺乏用產(chǎn)業(yè)運(yùn)作音樂(lè)劇的戰(zhàn)略眼光和氣度，急需培育一種把音樂(lè)劇當(dāng)市場(chǎng)運(yùn)作并做大做強(qiáng)的機(jī)制和信心。

一、湖南音樂(lè)劇市場(chǎng)前景廣闊

2006年11月，由湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院創(chuàng)作演出的原創(chuàng)音樂(lè)劇《同一個(gè)月亮》在湖南大劇院公演。該劇的主要?jiǎng)∏槭牵殡S著蜂擁進(jìn)城的農(nóng)村務(wù)工大軍，有一對(duì)青年男女（酉生、鳳英）相約來(lái)到了城市，他們有憧憬、向往，更有陌生、彷徨……，街頭小吃店的老板岳子酷愛(ài)音樂(lè)，可偏偏造化弄人，屢不得志，就在這時(shí)候巧遇鳳英，并且發(fā)現(xiàn)她極具歌唱天賦，便推薦她到學(xué)生侯子開(kāi)辦的歌舞廳演唱，侯子不僅被鳳英的歌聲打動(dòng)，更為她的清純、質(zhì)樸、美麗而心動(dòng)。酉生欲奪回鳳英憤而打傷侯子，被拘留，鳳英請(qǐng)求侯子替酉生說(shuō)情。歌舞廳突遭大火，酉生沖進(jìn)火海搶險(xiǎn)，火光中酉生、鳳英相擁而立，倆人的愛(ài)情接受大火的洗禮，愈見(jiàn)堅(jiān)貞……

如潮的觀眾們跟著劇情在城市的月光下追憶著對(duì)鄉(xiāng)村的美好回憶，優(yōu)雅的歌聲和精彩的舞美設(shè)計(jì)獲得了觀眾無(wú)數(shù)次熱烈的掌聲，同時(shí)也給冷清了多年的湖南音樂(lè)劇壇舞臺(tái)帶了不少的喧囂。

值得一提的是，《同一個(gè)月亮》是在湖南省委宣傳部、省文化廳的指導(dǎo)下，由湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院依靠自己力量創(chuàng)、編、演的一部完全意義上的湖南首部原創(chuàng)音樂(lè)劇。其濃郁的都市風(fēng)情、優(yōu)美的旋律、豐富的感情、精湛的藝術(shù)表演，震撼了長(zhǎng)沙的觀眾。一位著名的湘劇表演藝術(shù)家在看完該劇后表示，這部音樂(lè)劇實(shí)在是好看好聽(tīng)又好玩，如此高質(zhì)量的演出一定會(huì)贏得觀眾的喜愛(ài)。

音樂(lè)劇《同一個(gè)月亮》的出品人和編劇易介南先生當(dāng)時(shí)就表示，為使該劇更貼近農(nóng)民工兄弟的生活，該院將邀請(qǐng)20名農(nóng)民工兄弟作為嘉賓觀看日后在湖南大劇院的演出，并將召開(kāi)座談會(huì)認(rèn)真聽(tīng)取農(nóng)民工兄弟的批評(píng)意見(jiàn)，作進(jìn)一步修改。

事實(shí)上，作為湖南省首部大型原創(chuàng)音樂(lè)劇，《同一個(gè)月亮》演出一開(kāi)始就強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)化，希望達(dá)到社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的完美結(jié)合。因此，該院實(shí)行了劇目責(zé)任人制，通過(guò)招商引資運(yùn)作、廣告宣傳策略、演出安排、音像制品的設(shè)計(jì)制作與銷售等系列活動(dòng)，“經(jīng)營(yíng)”《同一個(gè)月亮》產(chǎn)品，并陸續(xù)在其他省市以及省內(nèi)各大高校演出。

二、致力于傳統(tǒng)經(jīng)典與現(xiàn)代元素的植入與融合

2012年下半年上演的省花鼓劇院新排魔幻音樂(lè)劇《劉海砍樵》在湖南文藝界引起了不小的轟動(dòng)。很多人可能不知道，這是湖南省花鼓戲劇院改制之后推向市場(chǎng)的第一部作品，居然反響強(qiáng)烈，好評(píng)如潮。我們似乎還記得，在30年前，也就是1984年春晚的舞臺(tái)上，以姜昆和李谷一分別扮演的“劉海哥”和“胡大姐”共同表演了《劉海砍樵》中的“比古調(diào)”唱段，因?yàn)樗麄兏叱难菁迹沟煤系胤角N花鼓戲廣為人知，《劉海砍樵》也幾乎成了湖南花鼓戲的標(biāo)簽。

在保留基本的故事情節(jié)和原汁原味的“比古調(diào)”基礎(chǔ)之上，魔幻音樂(lè)劇《新劉海砍樵》還融入了許多流行時(shí)尚元素，如唱搖滾的彌勒佛，跳踢踏舞的蛤蟆精，變魔術(shù)、扭著爵士舞的狐貍精等。《劉海砍樵》的變身不僅在于表演形式上，正式演出后將完全推向市場(chǎng)，接受觀眾的檢驗(yàn)，這也是包括省花鼓戲劇院在內(nèi)的湖南省7家面臨改制的省直文藝團(tuán)體推出的第一部大型作品。

新“出生”的《劉海砍樵》具備了現(xiàn)代音樂(lè)劇真正的商業(yè)操作模式。首先，《劉海砍樵》的故事早已家喻戶曉，擁有一定的社會(huì)認(rèn)知度；其次，耗資500萬(wàn)改建的省花鼓戲劇院新劇場(chǎng)將會(huì)成為《新劉海砍樵》演出的固定劇場(chǎng)。在省委、省政府的大力支持下，省花鼓戲劇院成立湖南劉海砍樵演藝公司，負(fù)責(zé)項(xiàng)目運(yùn)營(yíng)，為新劇宣傳，拓展市場(chǎng)。無(wú)疑，這是一種科學(xué)的、可持續(xù)性、良性循環(huán)的模式。

更值得一提的是，該劇的主創(chuàng)人員是專程從北京請(qǐng)來(lái)國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的音樂(lè)劇人才，涵蓋了老、中、青3個(gè)層面。

湖南省文化廳副廳長(zhǎng)肖凌之觀后感慨萬(wàn)千地說(shuō)：“湖湘厚土本應(yīng)有精彩文化，我們要以此為契機(jī)，發(fā)展和重視音樂(lè)劇的研究與生產(chǎn)，并致力將《新劉海砍樵》演奏成為中國(guó)音樂(lè)劇的湖南精彩篇章。”

三、創(chuàng)新是湖南湖南音樂(lè)劇文化發(fā)展的必由之路

湖南音樂(lè)劇起步晚、基礎(chǔ)薄弱，與國(guó)際和國(guó)內(nèi)一流音樂(lè)劇相比，其市場(chǎng)還不成熟。無(wú)論是創(chuàng)作理念、市場(chǎng)運(yùn)作還是人才選拔培育等方面都與國(guó)內(nèi)外有著不小的差距。

此外，湖南的音樂(lè)劇創(chuàng)作還缺乏創(chuàng)新意識(shí)。眾所周知，自從百老匯音樂(lè)劇引進(jìn)中國(guó)后，就形成了一定的套路即“韋伯模式”，湖南當(dāng)然也不例外，一直忽視對(duì)文化傳統(tǒng)的吸收，沒(méi)有創(chuàng)作出優(yōu)秀的具有湖湘?zhèn)鹘y(tǒng)風(fēng)格的作品。

可喜的是，隨著湖湘文化的逐步挖掘以及外來(lái)文化與本土文化的碰撞與交融，越來(lái)越多的湖南藝術(shù)家開(kāi)始意識(shí)到，民族化和本土化才是音樂(lè)劇能夠在市場(chǎng)生存與發(fā)展的基礎(chǔ)。八百里洞庭湖畔積淀著數(shù)千年的歷史文明，有著取之不盡、用之不竭的寶貴資源和文化淵源。

在表現(xiàn)手法、藝術(shù)思維、音樂(lè)舞蹈等方面，湖南的音樂(lè)劇創(chuàng)作必須在學(xué)習(xí)和吸收歐美音樂(lè)劇風(fēng)格經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上重視與當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)的結(jié)合，根據(jù)不同劇目的故事情節(jié)和素材加以靈活運(yùn)用。為迎合大眾的欣賞理念，在整體風(fēng)格上，要兼具“開(kāi)放性”和“本土化”這兩種特色。事實(shí)上，《新劉海砍樵》等劇目的成功上演，給我們積累了很多成功的經(jīng)驗(yàn)。此外，我們應(yīng)傳承湖南優(yōu)秀的民族藝術(shù)素材并加以發(fā)展。大型山水實(shí)景音樂(lè)劇《天門狐仙》首次公演時(shí)，世界著名的華人音樂(lè)家譚盾先生還專程從美國(guó)趕回來(lái)為《天門狐仙》盛大公演助陣，譚盾在接受訪問(wèn)時(shí)表示，愛(ài)情是人一生中最渴求的部分，也是最能感動(dòng)人的東西，這部音樂(lè)劇就將向世界展示了湖南張家界“最多情的狐仙”。

湖南乃荊楚之地、屈賈故里，文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、底蘊(yùn)深厚。湖湘文化是各種文化交相匯合、相互激蕩的結(jié)果，既有中原文化的頑強(qiáng)堅(jiān)硬，又有東方、南方文化的靈性飄逸與浪漫激情的雙重品性。正是由于這點(diǎn)，湖湘文化具有了“獨(dú)立不羈，遁世不悶”的特殊品格。在西方文化紛至沓來(lái)、激烈對(duì)撞的當(dāng)今，這種“海納百川、有容乃大、兼收并蓄”的包容性正好將博采眾家的開(kāi)放精神與敢為天下先的獨(dú)立創(chuàng)新精神發(fā)揮得淋漓盡致。

應(yīng)該看到，湖南音樂(lè)劇的發(fā)展不能是純粹的模仿，創(chuàng)新是音樂(lè)劇應(yīng)對(duì)市場(chǎng)、走向世界的必由之路。音樂(lè)劇在湖南的傳播與發(fā)展是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，湖南音樂(lè)劇的發(fā)展在結(jié)合西方先進(jìn)藝術(shù)和創(chuàng)作理念的同時(shí)，要保持民族特色，發(fā)展本民族的音樂(lè)劇，堅(jiān)定不移地走民族化和本土化的道路，才能創(chuàng)造出適合市場(chǎng)需求的音樂(lè)劇。有了優(yōu)秀的音樂(lè)劇劇目之后，吸取歐美國(guó)家音樂(lè)劇宣傳和推廣的商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，探索出適應(yīng)中國(guó)音樂(lè)劇發(fā)展的藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的道路。只有藝術(shù)與市場(chǎng)的完美結(jié)合，才能讓音樂(lè)劇這一具有現(xiàn)代性、多元性和廣闊的商業(yè)前景的藝術(shù)種類，走出湖南，走進(jìn)中國(guó)千家萬(wàn)戶，煥發(fā)蓬勃生機(jī)。 （責(zé)任編輯：劉小紅）

參考文獻(xiàn)：

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[2]趙梅.中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇市場(chǎng)展望[J].人民論壇，2012.07

第9篇：湖湘文化的基本精神范文

[關(guān)鍵詞]東晉；周崎；邵陽(yáng)；忠義；正史

邵陽(yáng)地區(qū)歷來(lái)為多民族雜居，位列南蠻之域。在文明待開(kāi)之先秦時(shí)代，擁有文化自豪感的中原史家對(duì)南方蠻夷之載筆往往粗略而模糊，更不會(huì)著墨于特定的人物加以特寫。而自漢代史學(xué)大家――司馬遷所撰《史記》的出現(xiàn)，在以紀(jì)傳體的形式創(chuàng)建“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”的史學(xué)成就的同時(shí)，也就確立了中國(guó)官修史學(xué)――正史的基本體例，自此以后，后朝修前朝之正史成為了一種學(xué)術(shù)或政治慣例，二千多年的王朝史被濃縮于所謂的二十四史、或二十五、二十六史之中。歷史時(shí)期邵陽(yáng)風(fēng)氣的開(kāi)明、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，使它與正統(tǒng)王朝的關(guān)系愈來(lái)愈近并逐漸融為一體，官方史家對(duì)其相關(guān)歷史事件的記載也越來(lái)越多，人物形象也越來(lái)越豐富，但為其正式立傳者仍然非常罕見(jiàn)。據(jù)有關(guān)學(xué)者的統(tǒng)計(jì)，中國(guó)古代正史為邵陽(yáng)人物立傳者總計(jì)僅有2人[1]（228），其中一人即為東晉邵陵周崎，列《晉書?忠義傳》。清道光《寶慶府志》云，“郡賢見(jiàn)史傳記載灼然可紀(jì)者，自周崎始”，其言當(dāng)為不謬。本文就周崎生活之年代背景和相關(guān)之事實(shí)略談其忠義之精神及影響，以為當(dāng)代邵陽(yáng)精神之反思與借鑒。

一

《晉書》將周崎列為忠義人物傳，案其史實(shí)，主要與“王敦之難”有關(guān)。王敦（266-324）者，字處仲，出身于當(dāng)時(shí)的著名門閥士族瑯琊王氏。王敦為后來(lái)位至東晉丞相王導(dǎo)的堂兄，永嘉之亂時(shí)，二人一同協(xié)助瑯邪王司馬睿在建康（今南京）建立東晉政權(quán)，并掌握朝廷軍政大權(quán)，當(dāng)時(shí)人稱“王與馬，共天下”，[2]（2554）可見(jiàn)王氏兄弟的地位和影響力。

但隨著地位的鞏固，以及建康東晉政權(quán)的統(tǒng)治范圍不斷擴(kuò)大，晉元帝司馬睿就不太愿意王氏兄弟把持朝政了。而此時(shí)自恃有功的王敦，居長(zhǎng)江中上游建瓴水之勢(shì)，手握重兵，仰仗著強(qiáng)大的宗族勢(shì)力，越來(lái)越驕橫跋扈，不大把元帝放在眼里，于是性格張揚(yáng)又目中無(wú)人的王敦就成了“出頭鳥”。元帝為打擊王敦，抑制大族，加強(qiáng)皇權(quán)，改變強(qiáng)枝弱干、強(qiáng)臣弱主的局面，前后有針對(duì)性地采取了三項(xiàng)重要措施。

首先，冷落王氏兄弟，起用舊人。重用瑯邪王幕府中的兩個(gè)舊臣劉隗和刁協(xié)，執(zhí)行“以法御下”的“刻碎之政”，對(duì)違反封建禮教、不遵法度和上侵皇權(quán)的行為堅(jiān)決予以參劾處決，一開(kāi)始就處置了王敦的親信桂陽(yáng)太守等一批違法的官吏，力挫王氏兄弟的威風(fēng)。稱帝之后的元帝，雖然繼續(xù)對(duì)王導(dǎo)、王敦加封進(jìn)爵，但是在態(tài)度上漸趨冷淡，凡是重要的軍國(guó)大計(jì)，均不再與其商議。

其次，實(shí)行化“客”為兵。元帝采用刁協(xié)的建議，下詔將中原南遷百姓在揚(yáng)州各郡淪落為大族僮客（即家奴）的人免除其僮客身份，讓這些人恢復(fù)平民百姓的地位。這樣做并不是為僮客著想，而是要與大族爭(zhēng)奪勞動(dòng)力，使朝廷獲得更多的稅役來(lái)源。這一措施使許多大族蒙受損失，招致他們的怨憤，以至后來(lái)在王敦兵犯宮闕之時(shí)，這些人大多持默許縱容的態(tài)度。

再次，任用心腹掌握重要地區(qū)的軍權(quán)。由于東晉政府的絕大部分軍隊(duì)都掌握在各地外藩手中，元帝迫切需要擴(kuò)建能為自己所用的軍隊(duì)，以對(duì)付王敦。太興三年（320），梁州刺史周訪去世，元帝調(diào)湘州刺史甘卓到梁州，同時(shí)拒絕王敦以沈充為湘州刺史的請(qǐng)求，派遣自己的叔父譙王司馬承出鎮(zhèn)湘州。湘州據(jù)長(zhǎng)江上游，控馭荊、交、廣三州，位置十分重要。控制湘州，無(wú)疑等于在王敦勢(shì)力范圍內(nèi)打進(jìn)一個(gè)楔子。第二年，晉元帝又任命戴淵為司州刺史、征西將軍，鎮(zhèn)合肥；劉隗為青州刺史、鎮(zhèn)北將軍，鎮(zhèn)淮陰。這表面上是要加強(qiáng)北部邊防，實(shí)際上卻是針對(duì)王敦而來(lái)。

王敦面對(duì)晉元帝的步步緊逼，決心放手一搏，以爭(zhēng)取主動(dòng)。永昌元年（322）正月，以誅劉隗為名向建康進(jìn)兵。由于眾多不滿“征奴為兵”政策的門閥士族對(duì)王敦的支持，使得王敦進(jìn)軍神速，一路上沒(méi)有遇到頑強(qiáng)的抵抗，一舉攻入建康，重掌朝政，然后返鎮(zhèn)武昌。不久元帝抱恨去世，繼位之晉明帝則乘王敦病重而于太寧二年（324）平之。

二

王敦起兵向晉元帝發(fā)難之時(shí)，除親率主力進(jìn)攻京都建康外，還派心腹大將出攻元帝分派駐扎在各地的守將，湘州即是其中之一。時(shí)任刺史者為晉元帝所信重的叔父譙王司馬承，周崎正任湘州從事。《晉史?周崎傳》載：

周崎，邵陵人也。為湘州從事。王敦之難，譙王承使崎求救于外，與周該俱為魏偵人所執(zhí)，責(zé)崎辭情，臨以白刃。崎曰：“州將使求援于外，本無(wú)定指，隨時(shí)制宜耳。”又謂崎曰：“汝為我語(yǔ)城中，稱大將軍已破劉隗、戴若思，甘卓住襄陽(yáng)，無(wú)復(fù)異議，三江州郡，萬(wàn)里肅清，外援理絕。如是者，我當(dāng)活汝。”崎偽許之。既到城下，大呼曰：“王敦軍敗于于湖，甘安南已克武昌，即日分遣大眾來(lái)赴此急，努力堅(jiān)守，賊今散矣！”于是數(shù)而殺之。[2]（2313-2314）

這是周崎本傳的全文，文字不多，但已將周崎的忠義精神表現(xiàn)得淋漓盡致。傳中所言魏，時(shí)任南蠻校尉，為王敦親信之一。當(dāng)時(shí)王敦派他率軍二萬(wàn)進(jìn)攻湘州治所長(zhǎng)沙城，因長(zhǎng)沙城城池不穩(wěn)固而又缺乏軍需儲(chǔ)備，守城眾人都十分恐懼，有人更勸司馬承投靠陶侃或退守零陵或桂陽(yáng)，司馬承卻堅(jiān)持嬰城固守，于是派周該和周崎向外求援，但二人很快就被攻打長(zhǎng)沙的魏手下捕捉。魏以刀相逼，要他們交待準(zhǔn)備向何處求救，周崎以“本無(wú)定指，隨時(shí)制宜”而巧言敷衍，絕不透露任何軍情。魏■又謊稱王敦已擊敗朝廷軍隊(duì)，主掌建康朝政，而甘卓亦已回襄陽(yáng)，援軍不會(huì)再來(lái)，要周崎去勸降，瓦解軍心。周崎假意答應(yīng)，但卻和城中人說(shuō)援軍快到，鼓勵(lì)繼續(xù)堅(jiān)守，最終慘遭殺害。這些都說(shuō)明他不但敢擔(dān)大任，臨危不懼，勇而有謀，而且忠誠(chéng)朝廷，義信官長(zhǎng)，至死不屈。

東晉邵陵周崎在王敦之難中所表現(xiàn)出的忠義精神，歷來(lái)受到史家與儒家學(xué)者的推崇。唐代房玄齡等編撰《晉書》之時(shí)，序周崎所在之《忠義傳》云：

古人有言：“君子殺身以成仁，不求生以害仁。”又云：“非死之難，處死之難。”信哉斯言也！是知隕節(jié)茍合其宜，義夫豈吝其沒(méi)。捐軀若得其所，烈士不愛(ài)其存。故能守鐵石之深衷，厲松筠之雅操，見(jiàn)貞心于歲暮，標(biāo)勁節(jié)于嚴(yán)風(fēng)，赴鼎鑊其如歸，履危亡而不顧，書名竹帛，畫象丹青，前史以為美談，后來(lái)仰其徽烈者也。

是篇以儒家經(jīng)典與圣人之言，高度贊頌周崎等人士的所作所為，認(rèn)為他們的忠義精神是成仁之美德操守，是貞心之高風(fēng)亮節(jié)，可名垂青史，可以為美談，亦可激勵(lì)后人。

到南宋紹熙年間（1190-1194），著名理學(xué)大師朱熹任潭州安撫司，在長(zhǎng)沙城北門外建五忠祠，祀奉東晉譙王司馬承等，在其周圍又以周崎等七人肖像從祀，皆因之“捐軀以殉，百折不回者”也。[3]（1700）清代時(shí)，因原祠久廢，又將周崎等像附祀于長(zhǎng)沙城南書院南軒?kù)羟啊r(shí)人認(rèn)為，他們“英風(fēng)毅魄，千載猶生，實(shí)自（周）崎等倡之”。[3]（1700）由于歷代只在長(zhǎng)沙城設(shè)祠祭祀周崎，道光時(shí)修《寶慶府志》的作者們呼吁說(shuō)，“崎，邵人也，宜專祀于邵，以安忠魂而勵(lì)頹俗，亦守土君子之責(zé)也”。[3]（1700）可見(jiàn)周崎忠勇義信精神影響之深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張偉然.湖南歷史文化地理研究[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1995.

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