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創(chuàng)意思維繪畫(huà)的主要特點(diǎn)

第1篇：創(chuàng)意思維繪畫(huà)的主要特點(diǎn)范文

關(guān)鍵詞：中國(guó)式插花；花器；應(yīng)用

插花就是將植物（枝、葉、花、果、芽、根）為主要素材，通過(guò)一定的藝術(shù)加工（構(gòu)思、造型、配色）和一定技術(shù)處理（修剪、整枝、彎曲等），插入瓶、盤(pán)、碗、筒、缸、籃等器具中，用來(lái)點(diǎn)綴環(huán)境，表現(xiàn)其自然美和生活美的一門(mén)造型藝術(shù)，是一門(mén)植物裝飾藝術(shù)，它將植物自然美和人工的裝飾美融為一體，把構(gòu)圖色彩和詩(shī)情畫(huà)意集于一身。

1 中國(guó)式插花的特點(diǎn)

中國(guó)插花深受儒家、道教、佛教思想及封建倫理道德的影響，形成了中國(guó)人特有的宇宙觀和審美情趣，認(rèn)為萬(wàn)物有靈性，主張“天人合一”，視自然界的花草樹(shù)木更是有靈性、有情感之物，所以中國(guó)人歷代都有寄情花木之風(fēng)，賦予各種花木許多象征性和寓意，被人格化和神化，借以明志，寄托情思，舒展情趣。在插花中，各種花材不單純是造型的素材與表現(xiàn)形式美的主要物質(zhì)基礎(chǔ)，而是構(gòu)思傳情的語(yǔ)言和工具，是創(chuàng)造和表現(xiàn)意境美的重要要素。因此自古以來(lái)，插花以凡材必有意、意必吉祥為創(chuàng)作的中心與主題，以追求枝情花韻之美，突出花品花格的表現(xiàn)為最高藝術(shù)境界。

比如荷花，“出淤泥而不染”，被視為清凈高潔，稱為凈友，常用于佛前供花；牡丹，花大色艷，雍容華貴，國(guó)色天香，稱為“花中之王”，是富有和顯貴的象征，是唐代宮廷插花的主要花材；梅花，“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”，有清高淡雅、傲雪凌霜的性格；桂花，是官運(yùn)亨通、文思長(zhǎng)進(jìn)和中秋團(tuán)圓的象征；竹，是虛心和忠誠(chéng)的象征；松，是威嚴(yán)與長(zhǎng)壽的象征等等。另外，一些品高韻勝的花材組合一起，或根據(jù)它們的習(xí)性、或按照它們的名稱的諧音，賦予一定的寓意。如玉蘭、海棠、牡丹組合一起，名為“玉堂富貴”；松、竹、梅，名為“歲寒三友”；梅、蘭、竹、菊，稱為“四君子“等。民間還有春天折梅贈(zèng)遠(yuǎn)，秋天采蓮懷人的傳統(tǒng)習(xí)俗，這些內(nèi)涵豐富、寓意深刻的花材使傳統(tǒng)插花作品在花材自然美的基礎(chǔ)上又被賦予了更多精神上的意義，從而更增添了作品的美感，使作品更充滿了詩(shī)情畫(huà)意的魅力。以花枝為線條進(jìn)行造型，尤其善用木本花枝線條進(jìn)行造型也是中國(guó)傳統(tǒng)插花最突出的特點(diǎn)之一，木本花枝最富畫(huà)意，或柔或剛，或粗或細(xì)，或秀雅或蒼古等等。其壽命也較長(zhǎng)、又易加工整形，可以自由構(gòu)圖，表現(xiàn)出各種優(yōu)美生動(dòng)的輪廓、體量、質(zhì)感與動(dòng)態(tài)，展現(xiàn)出一葉一世界，一花一乾坤的藝術(shù)天地。

2 中國(guó)式插花的基本要素

2.1 插花花材自然界中能用于插花花材的種類繁多，不論是草本、木本，不論是人工栽培還是野生，不論是有生命還是無(wú)生命，只要具有觀賞價(jià)值，無(wú)毒，無(wú)特殊氣味，不易枯焉，能應(yīng)用在插花制品中素材的統(tǒng)稱為插花花材。

2.2 插花花材的分類根據(jù)花材的外形可分為線狀花材、團(tuán)狀花材、特殊形態(tài)花材、散狀花材、葉材等，它們?cè)谥袊?guó)式插花中作用各不相同。

2.3 插花中線狀花材（枝材）形態(tài) 外形呈長(zhǎng)條狀和線狀，構(gòu)成插花造型基本輪廓的框架。有的是花序呈長(zhǎng)條狀，如唐菖蒲、蛇鞭菊、金魚(yú)草等。有的枝干呈長(zhǎng)條狀，如銀芽柳、竹、梅花等。有的枝葉和花簇生成整體的長(zhǎng)條狀，如天門(mén)冬、常青藤等。

3 線狀花材（枝材）在中國(guó)式插花的表現(xiàn)特點(diǎn)

3.1 用花量少，以線狀花材（枝材）為主，追求線條美，用色清雅由于受古代書(shū)畫(huà)的影響，東方插花根植于詩(shī)、畫(huà)、園林，以直覺(jué)思維為主，求善尚意。以自然的線條造型為主，即按植物生長(zhǎng)的自然姿態(tài)，通過(guò)各種曲線、直線的組合，表現(xiàn)詩(shī)畫(huà)意境。因此，線狀花材（枝材）是中國(guó)式插花的造型框架。線條的表現(xiàn)力極為豐富，不同的線條表現(xiàn)不同的形神，有柔美、剛勁、纖細(xì)、粗獷、秀麗、蒼老。通過(guò)線狀花材（枝材）勾畫(huà)并塑造出多姿多態(tài)的插花藝術(shù)作品，能較好的體現(xiàn)出中國(guó)式插花詩(shī)情花意。

3.2 注重意境正如中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的“意在筆先、畫(huà)盡意在”，中國(guó)式插花同樣具有這一藝術(shù)特色，它是作者主觀心意與客觀景物相融合的藝術(shù)作品，是將意與境、形與神、景與情交融在一起，因此，每件插花的藝術(shù)作品由立意與立形兩個(gè)方面組成。

3.3 注重容器、道具和環(huán)境的配合插花容器是藝術(shù)插花作品的重要組成部分。由于容器的質(zhì)地、形狀、色彩可以選擇，從而為插花藝術(shù)創(chuàng)造了更豐富多變的條件。因此，中國(guó)式插花必須講究整體效果（生活四藝——插花、掛畫(huà)、點(diǎn)茶、燃香）。古人要求花、器、幾架三位一體。

4 中國(guó)式插花中花材的整理與加工

在中國(guó)式插花中，線性花材（枝材）插制作品主要表現(xiàn)作品的意境美、自然美。為了表現(xiàn)中國(guó)式插花框架富于變化，符合作品設(shè)計(jì)要求，線性花材（枝材）在自然界生長(zhǎng)不可能完全符合設(shè)計(jì)要求，這就要將線性花材（枝材）進(jìn)行人工處理加工。在整理加工時(shí)，要盡量符合植物生長(zhǎng)規(guī)律，人為加工不留痕跡，枝材要去掉平行枝、重疊枝、交叉枝、殘枝、病蟲(chóng)枝或葉片，使線性枝條更美觀，保持花材干凈整潔美觀。具體加工方法如下：

4.1 彎曲法對(duì)于比較粗大的木本枝條來(lái)說(shuō)，枝節(jié)和芽的部位以及交叉點(diǎn)處都易折斷，故應(yīng)避開(kāi)。加工時(shí)可在需要彎曲地方的背面先刻1～2個(gè)V字口，深度視枝的大小，并嵌入小楔子使之彎曲。

4.2 折枝法一般可用雙手握住插花的木本花枝，大拇指頂著要彎的部位稍朝反向用力折，當(dāng)枝條發(fā)出折動(dòng)的聲音時(shí)即可，并用與枝條同色的膠帶捆扎，切不可把枝條折斷。

4.3 纏繞法對(duì)于枝條既粗又較軟的花材，可根據(jù)枝條的粗細(xì)選用不同型號(hào)的鐵絲進(jìn)行纏繞，纏繞后雙手握住，用拇指進(jìn)行按壓使之彎曲，并用與枝條同色的膠帶或葉片掩蓋鐵絲的痕跡。

4.4 瑜珈法軟枝較易彎曲，只要用雙手大拇指放在需要彎曲處、慢慢揉動(dòng)枝條即可；也可在彎曲部位進(jìn)行火烤，然后放入水中冷卻。

5 六大花器在中國(guó)式插花中的應(yīng)用

插花既不是單純的各種花材的組合，也不是簡(jiǎn)單的造型，而是要求以形傳神，形神兼?zhèn)洌郧閯?dòng)人，融生活、知識(shí)、藝術(shù)為一體的一種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。現(xiàn)代藝術(shù)插花不過(guò)分要求花材的種類和數(shù)量的搭配，但十分強(qiáng)調(diào)每種花材的色調(diào)、姿態(tài)和神韻之美。即使用一種花材構(gòu)圖，也可以達(dá)到較好的效果。不同的構(gòu)圖以及與不同花材花器的組合，達(dá)到的效果則是完全不同的。因此，花器是插花的主要依托和裝飾。中國(guó)式插花常用的六大花器為瓶、盤(pán)、缸、碗、筒、籃。下面用線狀花材（枝材）實(shí)際制作的插花作品說(shuō)明：

5.1 花器——瓶瓶花起源于第五世紀(jì)的南齊，明代插花最主要特點(diǎn)是在形式上以瓶花為主流，深受大眾喜愛(ài)。象征“平安、吉祥” 作品莊嚴(yán)肅穆，枝條流暢，而有高潔韻秀之姿。

如圖1 作品《茶韻》，為傾斜式，花材選用茶梅、火棘、一葉蘭、蛇鞭菊、、小菊、麥冬、春雨葉，采用線性花材茶梅、火棘來(lái)構(gòu)成作品框架。底部先用深藍(lán)色粗布鋪墊，瓶下用木塊在搭上竹簡(jiǎn)上詩(shī)詞——《茶經(jīng)》、茶具、書(shū)法，作品通過(guò)的創(chuàng)意塵心洗凈品仙茗、暗香濃淡走琴韻來(lái)反映主題。

5.2 花器——盤(pán) 盤(pán)花源于2000年前的漢代，用陶盆象征池塘或湖泊的觀念，其盆內(nèi)安置枯樹(shù)、石塊或飾物，以此展示大自然的無(wú)限生機(jī)。盤(pán)花的特色是盤(pán)器，較淺、但器面廣。

如圖2作品《禪心》，采用直上式兩點(diǎn)插法，花材選用枯荷、蓮逢、、小菊、春雨葉、麥冬。采用線性花材（枝材）枯荷與蓮逢來(lái)構(gòu)成框架。作品通過(guò)幾片像花朵的蓮蓬飄落在枯葉之間，清麗的黃菊悠然使得作品氣韻更加柔和。這種心境可超越浮塵和雜亂的情結(jié)，感到禪的清幽。

5.3 花器——缸缸花起源于九世紀(jì)的唐代而盛于明、清之間。缸形矮胖，腹部碩大，可容納多花木，挺立花材能表現(xiàn)槐狀于枝條對(duì)比之美。它豪華隆重，宜殿堂兩邊之?dāng)[置。

如圖3作品《懷古思幽》，采用傾斜式，花材選用馬尾松、鹿角檜、百合花、春雨葉、麥冬、桅子葉、小菊、黃楊。采用線性花材（枝材）馬尾松、鹿角檜構(gòu)成框架。底部再配上如意、仿古底座、墊，背景用竹簾襯托在點(diǎn)明了主題。作品通過(guò)松的表現(xiàn)有遠(yuǎn)處山巒連綿，“水光山色共徘徊”。望著這滿山的綠意，望著集剛?cè)嵊谝簧淼纳椒澹路鹞虺隽恕坝腥菽舜螅瑹o(wú)欲則剛”意思。

5.4 花器——碗碗花起源于十世紀(jì)的前蜀而盛于宋、明兩代。碗花強(qiáng)調(diào)哲理及秩序，以倫理為主，呈現(xiàn)宇宙自然景觀。碗器以中國(guó)風(fēng)格為佳，寬口而底尖，端莊豪華，適合于隆重正式場(chǎng)合及日常生活中。

如圖4作品《合歡》，采用傾斜式構(gòu)圖，花材選用紅葉梅、百合花、一葉蘭、小菊、春雨葉、側(cè)柏。采用線性花材（枝材）紅葉梅構(gòu)成為框架，側(cè)柏為碗花的中心點(diǎn)，第1枝高度為碗高+寬的1.5～2倍向右后方傾斜插入劍山中，第2枝高度為第1枝高度的1/2向左前方傾斜插入劍山中，第三枝百合花高度為第2枝高度的1/2主視面傾斜插入劍山中，碗花枝腳起把易緊，葉片不易碰到碗邊。作品恰似江南的冬在協(xié)和下給予紅葉梅一次蓬勃的機(jī)遇，滿樹(shù)朵朵的花團(tuán)正在合歡綻放，那花枝停泊上盛滿心愿的花朵。

5.5 花器——筒筒花起源于第十世紀(jì)五代李煜，盛行于北宋。筒花之特色是筒皆以竹制。象征景致，最適文人花，筒重婉約，宜取花材枝條優(yōu)美曲折、花色雅致、樸實(shí)者佳。

如圖5作品《君子》，采用傾斜式構(gòu)圖，花材選用梅花枝、馬尾松、蘭花、、春雨葉、小菊、星點(diǎn)木、桉葉。采用線性花材（枝材）梅花枝、馬尾松枝構(gòu)成框架。作品中人們對(duì)花木之美的感悟并未因?yàn)闀r(shí)空而割斷。也許，“梅蘭竹菊”四君子，迎雪載冰、耐寒傲冷的梅“蘭生幽谷，惠質(zhì)蘭心”；竹子清幽，似畫(huà)如詩(shī)；如志士，過(guò)時(shí)有余香；君子好求、草木怡情。

5.6 花器——籃籃花系衍自唐代佛教供花的花器，花籃的籃身、籃沿、提梁是籃花的重要構(gòu)成要素，如提梁，可起到很好的框景裝飾作用；籃沿，或成平面或成曲面，均是造型構(gòu)圖的生動(dòng)部位；籃身，形式多變，即是造型的根基，又是構(gòu)圖美感中引人注目的一部份，作品高疏隱逸，頗富清雅之美，便于攜帶和運(yùn)送。

如圖6作品《春韻》，為傾斜式構(gòu)圖，花材選用榆樹(shù)、紅掌葉、側(cè)柏、芍藥、麥冬、薰衣草。采用線性花材（枝材）榆樹(shù)枝為框架。籃花的特色是以竹、藤編結(jié)各式籃子，插花時(shí)應(yīng)在籃中另放個(gè)盆盛水再放入劍山。作品呈現(xiàn)出春的氣息來(lái)到了“莫道今年春將盡，明年春色倍還人”主題意境。

上述線性花材（枝材）在六大花器插花中體現(xiàn)出了瓶花高昂，盤(pán)花深廣，缸講塊體，碗求中藏，筒重婉約，籃貴端莊，都各具有特色，形成多彩多姿的插花意圖。從成品中可以看出，中國(guó)式插花在選材上愿意按照植物自身的生長(zhǎng)形態(tài)來(lái)表現(xiàn)作品，可選用的線狀花材（枝材）很多，取材方便；隨著不同的季節(jié)都有不同的線狀花材（枝材）可供應(yīng)插花，四季都能插出表現(xiàn)生活氣息，和人們向往美好生活的愿望。

（收稿：2012-06-13）

參考文獻(xiàn)

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