廣播和電視的區(qū)別精選(九篇)
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第1篇：廣播和電視的區(qū)別范文
中文還不能很好地給互聯(lián)網(wǎng)的視（音）頻定名――是否可以簡稱為“網(wǎng)視”？其與電影、電視的區(qū)別，主要在通過什么工具看以及在什么環(huán)境和時(shí)間看――影像更重要的東西還是內(nèi)容吧。而通過什么工具看以及在什么環(huán)境和時(shí)間看，在一定程度上決定著內(nèi)容制作。
就互聯(lián)網(wǎng)視（音）頻傳播而言，大約從2006年開始視頻網(wǎng)站冒頭――優(yōu)酷、酷六、土豆、我樂……盡管“山寨”著YouTube，幾年下來終于蔚為大觀――從之前通過PPS和BT等軟件技術(shù)在網(wǎng)上看影視，到能夠基本流暢地在視頻網(wǎng)站以及其他各類網(wǎng)站看視頻，不過數(shù)年時(shí)間。2011年，互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站購買電視劇的價(jià)格能到30萬元一集，實(shí)力的背后，是商家看到其所吸引的眾多眼球可能帶來的廣告效果。
“網(wǎng)視”對直接消費(fèi)者收費(fèi)的夢想沒有成真，與此同時(shí)，盜版亦在不斷地被打擊中――比如最近已不容易看到非授權(quán)的美劇。如此，互聯(lián)網(wǎng)就成為影像傳播的一個(gè)新的但仍使用傳統(tǒng)經(jīng)營模式的平臺(tái)，如同以往的電視。
對新媒體的認(rèn)知，我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)是理解老媒體――比如看電視的發(fā)展歷程，就可以預(yù)知“網(wǎng)視”的前景。老媒體的未來如何，則看新媒體當(dāng)下的動(dòng)作――電視的前景如何，“網(wǎng)視”出來一目了然。
電視其實(shí)是“收費(fèi)”的（不指有線的收視維護(hù)費(fèi)）――電視繼承廣播的經(jīng)營模式：向利用它所得到注意力的廣告主或廣告商收費(fèi)。順便說一句，報(bào)刊一直主要靠發(fā)行（訂閱或零售）收費(fèi)，借鑒廣播電視的經(jīng)營模式，廣告才成為報(bào)刊的又一重要收費(fèi)手段。
可以說，從經(jīng)營角度看，“網(wǎng)視”沒創(chuàng)造什么。至今，而且恐怕最終，它主要的經(jīng)營模式仍然是廣播的、電視的。至于Hulu以及山寨著的“奇藝”等，其收費(fèi)在本質(zhì)上也跳不出電視通過機(jī)頂盒的點(diǎn)播模式。
能否向個(gè)人收到費(fèi)，是一種博弈。在傳統(tǒng)大眾媒體里，唯有電影和書籍這兩種傳媒是真正向個(gè)人收到費(fèi)的。
在整體缺乏安全感的世界里，以互聯(lián)網(wǎng)為平臺(tái)的種種新媒體，近年來真是使傳統(tǒng)媒體恐慌了。不僅報(bào)紙，似乎連電視也憂慮了，盡管電視人對受眾流失的憂慮，主要來自于那些總也拉不來的青年們。
第2篇：廣播和電視的區(qū)別范文
關(guān)鍵詞：電視；時(shí)移；傳統(tǒng)；消費(fèi)
電視服務(wù)一直都是由廣播電視公司來提供服務(wù)的，目前已經(jīng)擁有超過一億的有線電視用戶，新的運(yùn)營商想提供電視服務(wù)，獲得成功的關(guān)鍵之一是提供差異化服務(wù)，提供區(qū)別于傳統(tǒng)電視服務(wù)的服務(wù)模式。
長期以來，電視服務(wù)給人印象就是固定頻道、固定時(shí)間服務(wù)，電視臺(tái)什么時(shí)候播放用戶就只能在什么時(shí)候觀看如果錯(cuò)過就沒有機(jī)會(huì)再看到實(shí)際上就是電視服務(wù)受到電視臺(tái)播出節(jié)目表的約束，如果讓人們看電視不再受到這個(gè)時(shí)間框的約束，用戶可以自己任意選擇電視節(jié)目的開始播放時(shí)間，并可以對電視播放進(jìn)行任意的暫停、倒退和快進(jìn)那么大大改變?nèi)藗兛措娨暤牧?xí)’質(zhì)，使人們從電視臺(tái)的時(shí)間框中解放出來，這個(gè)功能被稱作時(shí)移電視(好像電視臺(tái)的播放時(shí)間軸不再固定，而是根據(jù)用戶需要隨意移動(dòng)。)
一、時(shí)移電視即“Time-shiftedTV”，是在提供電視直播服務(wù)的同時(shí)，可以選擇性的將電視直播頻道內(nèi)容通過網(wǎng)絡(luò)保存在視頻服務(wù)后臺(tái)系統(tǒng)供用戶點(diǎn)播，實(shí)現(xiàn)在任意時(shí)間收看固定時(shí)間播放的電視節(jié)目的一項(xiàng)新型業(yè)務(wù)。
這項(xiàng)業(yè)務(wù)給傳統(tǒng)電視消費(fèi)習(xí)慣和消費(fèi)理念帶來了革命性的變化，改變了以往電視的使用習(xí)慣和形態(tài)。簡單而言，廣大的電視機(jī)用戶今后看到的不僅僅是所謂“廣播式電視”或“直播式電視”，“而是真正的“互動(dòng)式電視”，“個(gè)性化電視”，使消費(fèi)者由被動(dòng)形式轉(zhuǎn)向主動(dòng)形式，是一場新的電視觀賞革命。
手機(jī)的出現(xiàn)，使人們可以不受固定電話線的限制，可以隨地進(jìn)行打電話，這個(gè)新功能成就了今天移動(dòng)通信產(chǎn)業(yè)；時(shí)移電視的出現(xiàn)使人們看電視不再受時(shí)間框的限制，同樣將使電視服務(wù)開始一個(gè)新的紀(jì)元，將成為新電視服務(wù)商的“殺手級(jí)”功能。
電視消費(fèi)的明天是不同的媒體提供給不同的人看，每個(gè)人都可以完全個(gè)性化的選擇自己想看的電視節(jié)目內(nèi)容，但只有時(shí)移電視才能保障用戶個(gè)性化的消費(fèi)。因?yàn)槔L了電視的時(shí)間軸，既可以正(看后面)，也可以負(fù)(看以前的內(nèi)容)，這樣才能做到模體內(nèi)容前后控制。大家都知道，每個(gè)人都不可能看每場的“英超”。
二、電視直播服務(wù)中，信息是持續(xù)不斷的，因此是一個(gè)沒有結(jié)尾的超巨型視頻文件”，這對傳統(tǒng)CDN網(wǎng)絡(luò)的FILECOPY技術(shù)是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)，而視頻切片技術(shù)通過將信息進(jìn)行切片很容易處理這種特殊的視頻文件以這種視頻切片進(jìn)行處理可以使時(shí)移電視成為可能。
針對傳統(tǒng)CDN網(wǎng)絡(luò)的FILECOPY技術(shù)的不足，第二代CDN技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。第二代CDN技術(shù)的核心是媒體交換(或者稱內(nèi)容交換)思路，其基本原理是將體積巨大的視頻文件切分成一個(gè)個(gè)固定大小的視頻切片然后在寬帶媒體分發(fā)協(xié)議舊MDP)的支持下，MediaSwitch根據(jù)用戶的要求和操作人員指定的策略智能地將節(jié)目片斷緩存在網(wǎng)絡(luò)邊緣服務(wù)器上。這種智能的內(nèi)容傳送機(jī)制可以讓服務(wù)提供商將一部故事片長度的節(jié)目的開頭片斷直接存放在網(wǎng)絡(luò)邊緣(靠近用戶)，并在用戶開始觀看時(shí)動(dòng)態(tài)地傳送后續(xù)片斷。
采用視頻切片技術(shù)的特點(diǎn)系統(tǒng)的處理特別靈活，媒體文換技術(shù)充分借鑒了電路交換到IP交換的包交換的成功經(jīng)驗(yàn)。
時(shí)移電視這個(gè)功能將成為運(yùn)營商滾滾利潤的來源，運(yùn)營商可以將時(shí)移電視作為一個(gè)業(yè)務(wù)推薦給用戶用戶如果需要開通時(shí)移電視的功能，那么需要提供支付一定的費(fèi)用。
值得說明的是時(shí)移電視功能和以前電視行業(yè)的PVR有本質(zhì)的區(qū)別：
對一些有豐富電視行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的人來說，理解了時(shí)移電視的概念后，立即會(huì)想到PVR，這是一種通過在機(jī)頂盒上安裝一個(gè)硬盤，并擁有2個(gè)高頻頭，用戶可以將某個(gè)頻道的某一段節(jié)目內(nèi)容錄下來。這個(gè)功能雖然表面上與時(shí)移電視有些相似其實(shí)有著本質(zhì)的區(qū)別：
首先就存儲(chǔ)的內(nèi)容而言，時(shí)移電視可以對所有的頻道的所有內(nèi)容提供時(shí)移電視服務(wù)，而PVR方式僅僅能夠?qū)δ硞€(gè)頻道的某一段內(nèi)容進(jìn)行錄制：其次就系統(tǒng)造價(jià)而言時(shí)移電視采用集中存儲(chǔ)方式可以大大降低整個(gè)系統(tǒng)造價(jià)而采用PVR方式在每個(gè)機(jī)頂盒上都安裝一個(gè)硬盤等到用戶量上來后，將會(huì)導(dǎo)致成本高昂：最后時(shí)移電視用戶服務(wù)體驗(yàn)可以對邊播內(nèi)容立即提供暫停、倒退等服務(wù)而PVR用戶只能等錄完畢后對錄制的內(nèi)容進(jìn)行暫停、快進(jìn)和倒退服務(wù)。
時(shí)移電視的基本業(yè)務(wù)可以分為兩類：第一類是利用時(shí)移電視的功能可以為用戶提供定制的電視節(jié)目，用戶可以根據(jù)個(gè)人的喜好有選擇的觀看電視節(jié)目。從根本上實(shí)現(xiàn)由被動(dòng)看電視到主動(dòng)選擇著電視節(jié)目的轉(zhuǎn)變，真正實(shí)現(xiàn)節(jié)目播放中針對終端客戶的細(xì)分，這樣既可以達(dá)到擴(kuò)大用戶群提高終端客戶對節(jié)目的滿意度，又可以針對不同用戶群的節(jié)目進(jìn)行細(xì)分收費(fèi)，提高了運(yùn)營商和內(nèi)容提供商的營業(yè)收入第二類是利用一追時(shí)一的功能實(shí)現(xiàn)目前DVD播放機(jī)所實(shí)現(xiàn)的功能體現(xiàn)以人為本的服務(wù)方式提高用戶的滿意度。例如正在播放的某一場球賽當(dāng)有需要暫時(shí)離開幾分鐘當(dāng)回到電視機(jī)前的時(shí)候可以利用該功能“回顧一剛才的比賽內(nèi)容并通過一快進(jìn)”功能追時(shí)到目前的實(shí)時(shí)現(xiàn)場直播。該業(yè)務(wù)可以通過類似目前一來電顯示”收費(fèi)方式收費(fèi)或者在初期的時(shí)候作為優(yōu)惠業(yè)務(wù)贈(zèng)送達(dá)到吸引消費(fèi)者，提高終端用戶滿意度非常有效的手段同時(shí)與傳統(tǒng)直播電視進(jìn)行差異化的市場賣點(diǎn)推廣，可以迅速打開市場。
第3篇：廣播和電視的區(qū)別范文
在我們電視界，電視傳播以畫面為主的觀念貫穿于80年代，而且一直影響到90年代?！爱嬅鏋橹髡摗笔且环N先入為主的觀念。它源于情節(jié)性電影觀念。電影藝術(shù)大師伊文思說過，“畫面是電影的主體，解說詞只是加強(qiáng)畫面效果”。[1]伊文思這句話，不僅對中國電影學(xué)術(shù)界，而且對中國電視學(xué)術(shù)界有著重要而深遠(yuǎn)的影響，它是電視“畫面崇拜”的理論依據(jù)?！耙环嬀褪且粋€(gè)完整的傳播”，這一稱頌畫面魅力的名言，成為電視“畫面崇拜”的旗幟。1991年初，當(dāng)時(shí)任中央電視臺(tái)副臺(tái)長的洪民生在第三次全國電視音樂交流會(huì)上的講話重申了電視傳播“以畫面為主，聲音加以配合”的觀點(diǎn)，[2]電視“以畫面為主論”有了官方的權(quán)威的定論。
電視“以畫面為主論”，受到一些學(xué)者的質(zhì)疑，北京廣播學(xué)院教授朱光烈1990年《對一個(gè)定論的異議——電視傳播中語言與畫面功能的比較研究》，[3]提出電視傳播是以語言為主的，1991年中央電視臺(tái)在舟山召開聲畫關(guān)系研討會(huì)，對朱光烈的觀點(diǎn)進(jìn)行了激烈的批評(píng)。1991年，林杰謀發(fā)表《厚此薄彼的比較方法不可取——與朱光烈同志商榷》一文，批評(píng)朱光烈“厚此薄彼”、“厚語言”、“薄畫面”。此后，“主畫論”者和“主聲論”者各執(zhí)一端，時(shí)有爭論。主流電視學(xué)術(shù)界也以“聲畫結(jié)合”論取代了“畫面為主”論。
1997年8月，暨南大學(xué)教授黃匡宇《電視新聞：用語言敘述、用畫面證實(shí)》（載《現(xiàn)代傳播1997年4期），該文的核心觀點(diǎn)是“電視新聞?wù)Z言符號(hào)的雙主體構(gòu)成”，不料卻引起“聲畫結(jié)合”論者的反駁。1998年4月，《現(xiàn)代傳播》第2期發(fā)表馬莉的《電視聲畫不再分離——兼與黃匡宇先生商榷》、楊競的《略論電視新聞中的聲畫同構(gòu)》，以“聲畫結(jié)合”觀點(diǎn)駁斥黃匡宇的雙主體論。1999年，朱光烈在《現(xiàn)代傳播》上發(fā)表長篇論文《“聲畫結(jié)合”論批判》，從12個(gè)方面向“聲畫結(jié)合”論開火，提出“語言是構(gòu)成電視傳播的基礎(chǔ)”，“聲畫結(jié)合論不具有普遍意義，不具有理論品格”。2000年1期的《南方電視學(xué)刊》刊出凌燕的文章《強(qiáng)化畫面意識(shí)，實(shí)現(xiàn)聲畫的最優(yōu)化結(jié)合——兼與朱光烈、黃匡宇先生商榷》一文，也以“聲畫結(jié)合”作出回應(yīng)。
電視聲畫關(guān)系引發(fā)的爭論，其實(shí)是兩種電視觀念的碰撞，爭論的雙方各執(zhí)一端，多陳其理。其中也有“調(diào)和論”、“聲畫結(jié)合”即“主畫論”者意識(shí)到畫面的缺陷后推出的調(diào)和論，“雙主體論”也是“主聲論”者推出的調(diào)和論。但這兩種調(diào)和論都未跳出“以誰為主”的思維框架，似乎都不能令爭論雙方信服，反而引發(fā)對方更為激烈的批評(píng)，這其中原因到底何在？
應(yīng)該說，電視聲畫關(guān)系的爭論，推動(dòng)了電視學(xué)術(shù)研究的進(jìn)展?！爸鳟嬚摗焙汀爸髀曊摗闭叨加谐浞值睦碛勺C明自己的觀點(diǎn)，反駁對方的觀點(diǎn)。電視界長期以來存在重畫面、輕聲音、重視覺元素、輕聽覺元素的現(xiàn)象，“主聲論”者對“主畫論”的詰難，打破了這種平衡，卻不能解釋引發(fā)爭論的原因。
電視聲畫關(guān)系的爭論，說到底是電視敘事藝術(shù)符號(hào)系統(tǒng)內(nèi)在機(jī)制造成的。從系統(tǒng)論的視點(diǎn)看，電視敘事符號(hào)系統(tǒng)本質(zhì)上是一個(gè)自組織系統(tǒng)，它以自身的內(nèi)部矛盾為依據(jù)，通過與外部環(huán)境的適當(dāng)交流而自發(fā)地為自己開辟道路。這就是電視敘事符號(hào)系統(tǒng)的內(nèi)在機(jī)制，它在形式上表現(xiàn)為互斥、互補(bǔ)和整合。它調(diào)節(jié)電視敘事符號(hào)系統(tǒng)的內(nèi)部矛盾和發(fā)展運(yùn)動(dòng)，隨著時(shí)代的衍變，打破元初的和諧，使之經(jīng)過重新建構(gòu)，達(dá)到新的平衡，沿著“有序——無序——新的有序”的歷程前進(jìn)。
電視是一門晚近誕生的新興藝術(shù)，它同其他藝術(shù)形式相比，是地地道道的晚輩，顯得年輕而稚嫩。電視在構(gòu)建自己的符號(hào)體系過程中，有一個(gè)客觀存在的事實(shí)，那就是無論是畫面系統(tǒng)還是聲音系統(tǒng)，都從其他藝術(shù)形式汲取了養(yǎng)料，甚至可以說是從其他藝術(shù)形式脫胎而來。它難以割斷同其他藝術(shù)形式的聯(lián)系。
有一個(gè)不容忽視實(shí)際情況是，早期的電視人要么是廣播界人士，要么是電影界人士，在構(gòu)建電視符號(hào)系統(tǒng)過程中，大家一開始就注意到了電視與廣播的區(qū)別，“聽廣播”、“看電視”，便是這種區(qū)別的最直觀的顯現(xiàn)。廣播只能訴諸人們的聽覺，而電視不僅訴諸人們的聽覺，更重要的是訴諸人們的視覺?？吹搅诉@一區(qū)別，人們理所當(dāng)然地作出判斷：廣播主要依靠有聲語言，而電視主要依靠畫面語言。人們致力于電視畫面符號(hào)的研究在情理之中，而電視畫面系統(tǒng)的構(gòu)建完全建立在電影畫面的基礎(chǔ)上，因?yàn)殡娨曂娪皡^(qū)分的只能是物質(zhì)手段、成像原理、鏡頭運(yùn)用的不同而并無本體上的符號(hào)的質(zhì)的區(qū)別，它所運(yùn)用的語言符號(hào)和非語言符號(hào)同電影完全相同。人們以電影畫面模式來研究電視，認(rèn)為屏幕上存在沒有聲音的畫面，卻不可能存在不見畫面的聲音，由此推出“無聲的畫面，仍然可以成為電視藝術(shù)作品，而無畫面的聲音，則根本與電視絕緣”，“沒有了畫面，就沒有了電視”[4]的結(jié)論。這是典型的“主畫論”。“主畫論”在電視符號(hào)系統(tǒng)建立之初以及之后較長的時(shí)間，居于主導(dǎo)地位，使得電視符號(hào)系統(tǒng)成為一個(gè)穩(wěn)態(tài)系統(tǒng)。
由于“主畫論”的盛行，電視界較長時(shí)期重畫面、輕聲音，重視覺元素，輕聽覺元素。結(jié)果是：紀(jì)實(shí)性的電視藝術(shù)作品沒有同期聲，沒有真實(shí)的環(huán)境音響和真人的原腔原調(diào)；電視劇幾乎都是后期配音，對口型、補(bǔ)臺(tái)詞。重者，口型對不上；輕者，體型對不上、氣質(zhì)對不上、情感對不上、氣氛對不上，百片同調(diào)，多劇同腔，移花接木。更有甚者，有人試圖以畫面取代聲音甚至文字語言的功能，美國人施瓦茲尼就曾說，“電視使得人類社會(huì)進(jìn)入脫離文字的時(shí)代”，“主畫論”走向了“畫面崇拜”，暴露出許多問題。
然而，電視符號(hào)系統(tǒng)一經(jīng)建立，便具有了系統(tǒng)的內(nèi)在機(jī)制，電視聲音系統(tǒng)的功能畫面無論如何取代不了。電視聲音系統(tǒng)在電視畫面系統(tǒng)侵入自己的功能時(shí)，其內(nèi)在機(jī)制便會(huì)自發(fā)地?cái)z取負(fù)熵、排除正熵，以維持系統(tǒng)內(nèi)部的穩(wěn)定有序狀態(tài)。這一維持的機(jī)制就是前文提及的“互斥機(jī)制”，就是說，電視聲音系統(tǒng)與畫面系統(tǒng)彼此之間互相對立、相互排斥、互相斗爭。這種“互斥”的內(nèi)在機(jī)制在系統(tǒng)外的表現(xiàn)就是“主聲論”的崛起。
電視聲音符號(hào)系統(tǒng)的構(gòu)建一方面移植了廣播藝術(shù)聲音，另一方面亦受到電影聲音的滲透，其運(yùn)用的語言符號(hào)和非語言符號(hào)同廣播和電影并無二致。在電視符號(hào)系統(tǒng)構(gòu)建之初，因有廣播藝術(shù)聲音的完整移植，電視聲音系統(tǒng)處在有序狀態(tài)，其互斥的內(nèi)在機(jī)制并未發(fā)揮作用。國內(nèi)電視學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為“電視是廣播的延伸”，“廣播電視”經(jīng)常并舉，可見電視聲音系統(tǒng)對廣播聲音系統(tǒng)的完整移植。然而，當(dāng)電視畫面系統(tǒng)功能不斷地侵入聲音系統(tǒng)，產(chǎn)生較大范圍的互切邊緣區(qū)域后，電視聲音系統(tǒng)的互斥機(jī)制便產(chǎn)生了作用，具體表現(xiàn)就是以朱光烈為代表的“主聲論”者向“主畫論”發(fā)起詰難。聲畫關(guān)系的論爭，打破了元初的和諧，直接將電視敘事符號(hào)系統(tǒng)導(dǎo)入一種無序狀態(tài)。
必須看到，電視敘事符號(hào)系統(tǒng)中聲音和畫面的互斥性，僅僅是其內(nèi)在機(jī)制的一個(gè)方面，也不是電視聲畫關(guān)系的實(shí)質(zhì)。聲音和畫面同屬電視敘事符號(hào)的兩大系統(tǒng)，其相互之間的對立、排斥是電視符號(hào)系統(tǒng)內(nèi)部的矛盾斗爭?！爸鳟嬚摗焙汀爸髀曊摗倍纪瑯訌摹耙哉l為主”的問題出發(fā)，具有片面強(qiáng)調(diào)某一方面的偏差，將電視符號(hào)系統(tǒng)中聲音和畫面的互斥機(jī)制給予過度強(qiáng)化。電視敘事聲畫兩大系統(tǒng)的關(guān)系的根本出發(fā)點(diǎn)是如何配置并發(fā)揮電視的聲畫功能，而不是“以誰為主”，突出或者削弱聲音或畫面的功能，因此，聲音和畫面關(guān)系的實(shí)質(zhì)，不是聲畫的互相排斥，而是聲畫的互相補(bǔ)充。電視敘事符號(hào)系統(tǒng)的都存在這種互補(bǔ)的機(jī)制。
按照系統(tǒng)論的觀點(diǎn)，我們把電視符號(hào)系統(tǒng)看作是一個(gè)恒久不息、變化前進(jìn)的開放系統(tǒng)，“開放系統(tǒng)被定義為這樣一種系統(tǒng)：它通過輸入和輸出組建和破壞自身物質(zhì)成分的行為，同環(huán)境不斷地進(jìn)行物質(zhì)交換?！盵5]電視聲音和畫面系統(tǒng)正是通過與外部環(huán)境（指其他藝術(shù)形式或聲畫之間）的物質(zhì)交流，保持自身的結(jié)構(gòu)，并取得進(jìn)一步發(fā)展的。這種交流的機(jī)制，就是互補(bǔ)機(jī)制，它指電視聲音和畫面對外部環(huán)境之間同時(shí)共存，互相聯(lián)系，互相補(bǔ)充，各以對方為依存條件，一旦喪失了對方就喪失了自身。
電視敘事聲音和畫面的互補(bǔ)機(jī)制取決于它們各自承擔(dān)著的不同的電視的功能，它們各自承擔(dān)的功能的融合才構(gòu)成電視敘事的符號(hào)系統(tǒng)。電視畫面和聲音各自功能的負(fù)載并不意味著它們處于封閉狀態(tài)，恰恰相反，這兩大系統(tǒng)都處于開放狀態(tài)。一方面，電視聲音和畫面各自都從相鄰藝術(shù)和相關(guān)范圍汲取營養(yǎng)。從認(rèn)識(shí)論的角度看，電視聲音和畫面符號(hào)的構(gòu)建，獨(dú)立品格的形成是一個(gè)過程，是從較低水平的有序向較高水平的有序上升的流轉(zhuǎn)不息、生氣勃勃的過程。在這兩種有序狀態(tài)之間，電視聲音和畫面以其互補(bǔ)機(jī)制，通過與外部環(huán)境（其他藝術(shù)形式）的交叉與聯(lián)系，刺激與反應(yīng)、“同化”與“順應(yīng)”，打破舊的有序，導(dǎo)問新的無序狀態(tài)。這是電視聲音和畫面互補(bǔ)機(jī)制表現(xiàn)出來的獨(dú)具特征的形式。電視敘事藝術(shù)晚出，電視畫面從電影畫面汲取營養(yǎng)，電視聲音從廣播聲音延伸，形成一種元初的有序。隨著互補(bǔ)機(jī)制的形成，電視聲音和畫面均需脫離母體，進(jìn)而建構(gòu)自己的獨(dú)立品格。因而，在整個(gè)20世紀(jì)80年代，人們致力于電視聲畫兩大符號(hào)系統(tǒng)的構(gòu)建，努力尋電視藝術(shù)的“個(gè)性”，終于為自己爭得“第九藝術(shù)”的地位。
電視藝術(shù)地位一經(jīng)確立，其互補(bǔ)機(jī)制便日益強(qiáng)化。電視不斷地同其他藝術(shù)形式交流，從而打破元初的和諧，導(dǎo)向新的無序狀態(tài)。在90年代以后，許多藝術(shù)形式與電視聯(lián)姻，交叉滲透，電視詩歌、電視散文、電視小品、電視舞蹈、電視音樂，等等，莫不反映出電視互補(bǔ)機(jī)制的強(qiáng)大作用。正是這種交叉與聯(lián)系，使得電視聲音和畫面兩大系統(tǒng)內(nèi)部發(fā)生不平衡狀態(tài)，盡管其互斥機(jī)制可以排除正熵以維持有序，但交叉與聯(lián)系的廣泛使得電視聲畫外部環(huán)境的干擾加強(qiáng)，正熵激增，元初的和諧被打破，電視聲畫走向了新的無序狀態(tài)。
另一方面，電視不同于其他藝術(shù)形式（除電影外）大多的一種符號(hào)體系作為要素，電視以聲音和畫面兩大體系構(gòu)成其符號(hào)系統(tǒng)。聲音和畫面在與外部環(huán)境交流的同時(shí)，互相之間亦不斷地進(jìn)行交流，這種交流是以聲畫各自負(fù)載的功能為交換內(nèi)容的。交流的結(jié)果便是聲音和畫面在功能上產(chǎn)生了互切形式，出現(xiàn)了中間環(huán)節(jié)。恩格斯在《自然辯證法》中說過：“一切差異都在中間階段融合，一切對立都經(jīng)過中間環(huán)節(jié)而互相過渡?！敝虚g環(huán)節(jié)的產(chǎn)生并非互相排斥而是相互交流的結(jié)果。因此，電視聲音和畫面的交流應(yīng)該是一種互補(bǔ)關(guān)系，而非對立關(guān)系。這是聲音和畫面關(guān)系的實(shí)質(zhì)。
無論是“主畫論”還是“主聲論”，看到的都是電視聲音和畫面內(nèi)部的互斥機(jī)制，強(qiáng)調(diào)的都是聲音和畫面的互相對立，互相排斥和互相矛盾斗爭，以為強(qiáng)化某一方面的敘事功能，必然削弱另一方面的敘事功能，這其實(shí)都是片面思維的結(jié)果。電視聲音和畫面各自負(fù)載了不同的電視敘事功能，聲畫之間除了相互對立、排斥之外，其本質(zhì)的關(guān)系是互補(bǔ)關(guān)系。電視聲音和畫面的交流，使其功能上產(chǎn)生了互切形式，出現(xiàn)了中間環(huán)節(jié)。這個(gè)中間環(huán)節(jié)，既非聲音在功能上取代了畫面，也非畫面在功能上取代了聲音，而是聲音和畫面都可以負(fù)載或共同負(fù)載了某方面的電視功能。就是說，電視聲音或畫面某一方在某一方面功能的強(qiáng)化，并不能削弱另一方在這方面的功能，而是在這方面出現(xiàn)了邊緣區(qū)域。由于電視聲畫互補(bǔ)機(jī)制的作用，電視聲音和畫面不斷地與外部環(huán)境交流的同時(shí)，互相之間亦不斷地進(jìn)行物質(zhì)交換，這就出現(xiàn)了兩種相切的邊緣區(qū)域：一是電視藝術(shù)與其他藝術(shù)形式相切的邊緣區(qū)域，二是電視聲音和畫面功能上的相切的邊緣區(qū)域。隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，電視的互補(bǔ)機(jī)制日益強(qiáng)化，這種邊緣區(qū)域必然走向擴(kuò)展。這是一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的趨勢，任何試圖扭轉(zhuǎn)這一趨勢的努力都是白費(fèi)功夫。實(shí)際上，“主聲論”和“主畫論”的努力都是這種努力，雙方都試圖準(zhǔn)確界定以至強(qiáng)化聲音或畫面的功能，忽視了聲畫功能互切的邊緣區(qū)域擴(kuò)展的趨勢。
在電視聲畫功能互切的邊緣區(qū)域擴(kuò)展面前，發(fā)揮作用的應(yīng)是電視聲畫的內(nèi)在的整合機(jī)制。從系統(tǒng)論動(dòng)態(tài)原則看，由于電視聲畫的互補(bǔ)機(jī)制的作用，引起了聲畫內(nèi)部的變化，發(fā)生了不平衡狀態(tài)，這時(shí)就有新的行為，將無序?qū)蛐碌挠行颍⑿碌钠胶?，同時(shí)又向著比受到干擾以前更加穩(wěn)定的平衡前進(jìn)。這就是電視聲畫的整合機(jī)制，即對電視聲音和畫面的基本屬性、基本功能和審美觀念的調(diào)整和規(guī)范。電視聲畫的內(nèi)在機(jī)制并不允許“邊緣”區(qū)域的無限擴(kuò)大，因?yàn)椤八囆g(shù)越接近到它的或一界限，就會(huì)漸次地消失它的一些本質(zhì)，而獲得界限線那邊東西的本質(zhì)”。[6]這時(shí)候，電視聲畫的整合機(jī)制就會(huì)自我調(diào)節(jié)，在舊有本質(zhì)的基礎(chǔ)上，整合相切時(shí)產(chǎn)生的特質(zhì)，從而建立起新的本質(zhì)，完成更高形態(tài)的本體建設(shè)。實(shí)際上，在電視聲畫關(guān)系爭論的同時(shí)，這種整合就已經(jīng)發(fā)生，“聲畫結(jié)合”、“聲畫同構(gòu)”就是這種整合的表現(xiàn)。或許，“聲畫結(jié)合”、“聲畫同構(gòu)”如朱光烈、黃匡宇先生指出的那樣，還存在很多理論上的問題和缺陷，但是對電視聲畫關(guān)系的整臺(tái)卻是電視聲畫內(nèi)在機(jī)制的要求。
筆者認(rèn)為：對電視聲畫關(guān)系的整合，不僅涉及電視傳播的基礎(chǔ)，而且涉及電視的本質(zhì)。我們以敘事理論審視電視聲音和畫面，并綜合爭鳴各方的觀點(diǎn)，提出以“聲畫一體”對電視聲畫關(guān)系進(jìn)行整合。電視聲畫關(guān)系整合表述為：電視傳播的聲畫關(guān)系是以語言為基礎(chǔ)，以敘事為本質(zhì)，主要通過聲音敘述和表現(xiàn)、畫面描寫與再現(xiàn)，聲畫功能互補(bǔ)的聲畫一體的關(guān)系。
首先，電視傳播以語言為基礎(chǔ)。語言是以“人類最重要的交際工具”的資格被歸入現(xiàn)象之列的，語言的交際功能顯而易見。每一個(gè)人都可以體會(huì)到在他和其他社會(huì)成員接觸時(shí)，他都要運(yùn)用語言進(jìn)行交際，哪怕是極其簡單的所謂“寒喧”，也要運(yùn)用語言來進(jìn)行。正因?yàn)檫@個(gè)緣故，只要有社會(huì)生活的存在，只要有人們之間的接觸，就要有語言。從人類社會(huì)產(chǎn)生的第一天起，就有語言。人類創(chuàng)造了語言，以語言來進(jìn)行思維和交流。語言是人區(qū)別于其他動(dòng)物的標(biāo)志。在生命的誕生與終結(jié)這一點(diǎn)上，人同其他動(dòng)物沒有區(qū)別。然而，人卻因其精神的存在可以不死，精神的不死在于語言符號(hào)。人肉體消失了，但其精神卻被語言符號(hào)鎖定并流傳下來。人類創(chuàng)造了巨大的文明，這個(gè)文明離不開語言符號(hào)。語言對于人類文明發(fā)展的意義怎么估計(jì)都不過分。如朱先烈先生分析的那樣，文明社會(huì)人的交流，他們的經(jīng)濟(jì)、文化、軍事、教育、科學(xué)等一切社會(huì)活動(dòng)和社會(huì)發(fā)展，都是借重于語言進(jìn)行的，文化、教育、科學(xué)都是用語言構(gòu)成的，人類的一切傳播都是建立在語言的基礎(chǔ)之上的，電視也不例外。語言不僅是電視傳播的基礎(chǔ)，也是畫面解讀和闡釋的基礎(chǔ)。
其次，電視傳播以敘事為本質(zhì)。電視的本質(zhì)是什么？張錦力在《解密中國電視》中否定了對電視本質(zhì)從電視定義方面作出的理解，認(rèn)為“電視的第一本質(zhì)是對新聞的傳播，而不是什么第九藝術(shù)，也不是什么畫面紀(jì)錄”。以新聞傳媒作為電視的本質(zhì)，筆者不能茍同。從傳播學(xué)觀點(diǎn)看，電視是視聽合一的媒介，視聽兼?zhèn)錄Q定了電視具有極強(qiáng)的形象感、現(xiàn)場感和過程感，由于是電子媒介，電視時(shí)效性強(qiáng)，保存性、選擇性差，這些是電視傳播的特點(diǎn)。認(rèn)為電視傳播的本質(zhì)是新聞，僅僅看到了電視傳播時(shí)效強(qiáng)的特點(diǎn)，試圖以一個(gè)方面的特點(diǎn)概括本質(zhì)，顯然是片面的。僅符號(hào)學(xué)的觀點(diǎn)看，電視聲音和畫面分別包含了電視傳播的語言符號(hào)和非語言符號(hào)兩大系統(tǒng)。符號(hào)的基本特征是它的指代性，符號(hào)總是代替某一事物，它承載一定的內(nèi)容（概念、意義），是傳播活動(dòng)的基本要素。符號(hào)的基本屬性是指代性、社會(huì)共有性和發(fā)展性。從電視承載的符號(hào)看，怎么也難以得出電視傳播的本質(zhì)是新聞的結(jié)論。
那么，電視傳播的本質(zhì)是什么？我們從其功能切入看看會(huì)得出什么結(jié)論。電視屬大眾傳播，查爾斯·萊特認(rèn)為，大眾傳播的功能共有四個(gè)：監(jiān)視環(huán)境、輿論引導(dǎo)、傳承文化、娛樂。胡正榮據(jù)此概括為：傳播信息、引導(dǎo)輿論、教育大眾、提供娛樂。[7]功能決定了電視節(jié)目的編排。在大多數(shù)的電視節(jié)目里，浸透的是敘述。那些電視劇、供電視播放的影片、動(dòng)作系列片、卡通片、新聞、紀(jì)錄片等等，都是敘述性文本；那些供消遣娛樂卻有著描述、教育或論證之類目的的其他電視節(jié)目也往往以敘述作為達(dá)到目的一種手段。“惟一的一種貫穿始終都避免敘述的電視節(jié)目是那種依自身的交替規(guī)則結(jié)構(gòu)十分明顯的節(jié)目：例如游戲節(jié)目，體育鍛煉節(jié)目、記者招待會(huì)、訪談節(jié)目、音樂節(jié)目、體育競賽等。然而即使在這種情況下，敘述也在悄悄發(fā)揮作用。比如說，一場足球比賽就可以看成是一個(gè)隊(duì)勝利和另一個(gè)隊(duì)失敗的故事，可由體育競賽播音員來敘述”。[8]因此，敘述不僅是電視中起主導(dǎo)作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結(jié)構(gòu)就像是一座大門或一個(gè)柵欄，即使是非敘述性電視節(jié)目也必須穿其而過。我們在電視上看到的是由敘事話語規(guī)則構(gòu)成的世界。由此，我們自然得出電視的本質(zhì)是敘事。
第三，電視主要通過聲音敘述表現(xiàn)、畫面描寫再現(xiàn)。語言基本上是一個(gè)聽覺系統(tǒng)，語言的模式是一種時(shí)間中的系列運(yùn)動(dòng)。在運(yùn)動(dòng)中，語言符號(hào)主要由聲音負(fù)載。電視聲音是一個(gè)時(shí)間流程，它在時(shí)間中運(yùn)動(dòng)，是歷時(shí)性的。敘述是一個(gè)過程，是線性的、流動(dòng)的，也是歷時(shí)性的，是時(shí)間的藝術(shù)。這與電視聲音的特質(zhì)是相同的。因此，電視聲音主要承擔(dān)了電視的敘述表現(xiàn)功能，電視亦主要通過聲音（語言）敘述表現(xiàn)。當(dāng)然，電視并不完全依賴聲音敘述表現(xiàn)，畫面也可以敘述表現(xiàn)，聲音亦并不只是承擔(dān)敘述表現(xiàn)的功能，它也可以描寫再現(xiàn)。
電視畫面負(fù)載了非語言系統(tǒng)的全部具象性符號(hào)。它以流動(dòng)、動(dòng)態(tài)的空間，通過橫向的展示，主要承擔(dān)電視的描寫再現(xiàn)功能。再現(xiàn)是描寫性的，共時(shí)性的，這與電視畫面的特質(zhì)相一致，因此電視畫面主要承擔(dān)了描寫再現(xiàn)功能。電視并非僅僅通過畫面描寫再現(xiàn)，聲音也可以描寫再現(xiàn)。畫面的敘述和聲音的再現(xiàn)就是電視聲畫互切的邊緣區(qū)域。
第四，電視聲畫一體，交相扶持。在視聽兼?zhèn)?、有聲有形的電視敘事藝術(shù)中，畫面賦予聲音以形態(tài)、神韻，聲音則回報(bào)畫面以生命、現(xiàn)實(shí)感和生活氣息。在電視敘事文本中，聲音（語言）歷時(shí)性地提供事件、人物和背景，畫面則共時(shí)性地展示這一事件、人物和背景。聲音和畫面，如骨肉難分，相輔相成，交相扶持，相得益彰，一損俱損，一榮皆榮。因此，我們說電視是聲畫一體的時(shí)空復(fù)合藝術(shù)。
筆者認(rèn)為：非要在電視聲音和畫面中分出以誰為主，無異于非要在人之手足中分出以誰為主。聲音和畫面各自承擔(dān)著電視的功能，它們的功能之間可以交叉，但不可能互相替代。強(qiáng)調(diào)聲畫一體，其實(shí)就是要充分發(fā)揮聲音和畫面的功能，聲畫交替扶持，互相補(bǔ)充。有的論者將聲畫兩張皮現(xiàn)象歸咎于“聲畫結(jié)合”，“聲畫同構(gòu)”，是不夠準(zhǔn)確的。聲畫兩張皮現(xiàn)象是強(qiáng)調(diào)聲畫互斥機(jī)制造成的，無論是以聲音為主還是以畫面為主，都無法解決兩張皮現(xiàn)象，而聲畫一體，為聲音和畫面共同完成敘事任務(wù)提供了理論支持，更能解決聲畫兩張皮問題。
收稿日期：2001-06-18
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第4篇：廣播和電視的區(qū)別范文
鏡頭也是有解像力的差別的，不同鏡頭的解像力差別很大。目前，分析鏡頭的解像力跟反差再現(xiàn)能力使用比較科學(xué)的方法，是測試鏡頭的MTF值，物理上叫做調(diào)制傳輸函數(shù)，這種測定光學(xué)頻率的方式是以鏡頭在一定的范圍內(nèi)能呈現(xiàn)出多少條線來度量，擁有專門的測試儀器。同時(shí)，攝像機(jī)也有對應(yīng)的指標(biāo)，叫做調(diào)制深度。按照正常的配置來說，標(biāo)清鏡頭的MTF值一定大于標(biāo)清攝像機(jī)的調(diào)制深度值，而高清鏡頭的MTF值一定大于高清攝像機(jī)的調(diào)制深度值，這樣才能完美地體現(xiàn)攝像機(jī)圖像畫面質(zhì)量。一般來講，標(biāo)清鏡頭的MTF值在400MTF左右，而高清鏡頭的MTF值在600MTF左右。我國目前現(xiàn)行的電視制式標(biāo)清電視分解力為720*576，而高清電視的最大分解力為1920*1080。也就是標(biāo)清電視垂直分解力達(dá)576電視線，而高清電視的垂直分解力達(dá)1080電視線。這個(gè)主要是針對拍攝時(shí)所使用的攝像機(jī)及最終展現(xiàn)的顯示器而言的。而作為圖像進(jìn)入攝像機(jī)的第一道關(guān)口，鏡頭的分解力一定是要大于攝像機(jī)的分解力的。MTF值，代表鏡頭能夠分辨的一黑一白一對垂直電視線的數(shù)量，所以，我們看到的標(biāo)清鏡頭400MTF值，代表其垂直分解力為800電視線，而高清鏡頭的600MTF值，其垂直分解力為1200電視線，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出攝像機(jī)的分解力的。所以，鏡頭的MTF值，是一項(xiàng)重要的技術(shù)指標(biāo)，擁有較大MTF值的鏡頭，其價(jià)格自然越貴。
其他因素對鏡頭價(jià)格的影響
對于一個(gè)鏡頭來講，還有一些重要的組成部分，如變焦比，廣角端焦距等，這些，也同樣會(huì)影響鏡頭的價(jià)格。一般來講，普通鏡頭的變焦比會(huì)在16-23倍，而最短焦距會(huì)在7.3-8.6mm，如果變焦倍數(shù)大于40倍的長焦鏡頭，或者最短焦距在6.5mm以下的廣角鏡頭，價(jià)格方面都會(huì)有一個(gè)較大的提升。
生產(chǎn)廠家的因素
第5篇：廣播和電視的區(qū)別范文
關(guān)鍵詞：移動(dòng)數(shù)字；電視；欄目
移動(dòng)數(shù)字電視采用數(shù)字技術(shù)。移動(dòng)數(shù)字電視采用了當(dāng)今世界上最先進(jìn)的數(shù)字電視技術(shù)。把電視節(jié)目同經(jīng)過數(shù)字編碼，數(shù)字調(diào)制，然后通過無線數(shù)字信號(hào)發(fā)射，最后采用地面數(shù)字接收的方式進(jìn)行電視節(jié)目的傳播。其最大優(yōu)勢就是同時(shí)支持移動(dòng)接收。無論是在高速運(yùn)動(dòng)的交通工具上，還是在樓宇大廈的大廳內(nèi)，都能夠清晰流暢地收看到移動(dòng)數(shù)字電視播放的電視節(jié)目，收聽到同步的音響效果?！靶盘?hào)好，才是真的好”，移動(dòng)電話用這樣的廣告詞來吸引客戶。同樣，移動(dòng)數(shù)字電視，也需要一種先進(jìn)的流暢的信號(hào)來保證收視效果，進(jìn)而吸引更多的觀眾。
移動(dòng)數(shù)字電視的即時(shí)性。數(shù)字電視節(jié)目可以錄播、轉(zhuǎn)播，也可以現(xiàn)場直播，通過無線數(shù)字發(fā)射，即時(shí)收看。最新的新聞報(bào)道，各地的焦點(diǎn)問題，都可以隨時(shí)靈活的出現(xiàn)在移動(dòng)數(shù)字電視的屏幕上。移動(dòng)數(shù)字電視的出現(xiàn)讓移動(dòng)人流隨時(shí)隨地可以看到無線發(fā)射的移動(dòng)數(shù)字電視，獲得更多更新的資訊，極大地滿足快節(jié)奏社會(huì)中人們對于信息的需求，同時(shí)也豐富了市民文化生活。乘客即使在堵車時(shí)，也可以通過收看清晰有趣的電視節(jié)目來消除煩惱，顧客在逛街購物時(shí)，可以通過移動(dòng)數(shù)字電視收看及時(shí)的新聞信息，出租車司機(jī)更可以改變以往因?yàn)楣ぷ鞫床坏诫娨暤臓顩r。
移動(dòng)數(shù)字電視收視的強(qiáng)制性。傳統(tǒng)的電視傳播中，受眾擁有相對主動(dòng)性，他可以選擇何時(shí)看、看什么，隨時(shí)選擇頻道，特別是在廣告播出時(shí)段更換頻道。移動(dòng)數(shù)字電視傳播環(huán)境下的大眾處于相對被動(dòng)地位，具有對某一預(yù)設(shè)好的傳播內(nèi)容的“必視性”和“必聽性”――除非你閉眼不看、塞耳不聽。移動(dòng)數(shù)字電視的強(qiáng)制性視聽，剝奪了觀眾手中的“遙控器”，避免了觀眾隨時(shí)更換頻道或關(guān)閉聲音的權(quán)利，有利于培養(yǎng)社會(huì)大眾群體性收看同一節(jié)目的自覺性，這對于某些預(yù)設(shè)好的內(nèi)容來說，傳播效果更佳。
移動(dòng)數(shù)字電視內(nèi)容的易獲性。移動(dòng)數(shù)字電視的公共載體接收終端播放的基本節(jié)目免費(fèi)收看。受眾基本上無需增加個(gè)人投資和消費(fèi)成本，只需付出“注意力資源”，易為受眾接受。從這一點(diǎn)來說，移動(dòng)數(shù)字電視的普及完全是一種既能獲利又具有社會(huì)公益性質(zhì)的事業(yè)。傳統(tǒng)電視媒體的補(bǔ)充和延伸。移動(dòng)數(shù)字電視是國際公認(rèn)的新興媒體，是全新概念的信息型移動(dòng)戶外數(shù)字電視傳媒，是傳統(tǒng)電視媒體的補(bǔ)充和延伸，被稱為“第六媒體”。受眾在家里或其他固定場所可以選擇收看傳統(tǒng)電視媒體，出行、外出辦事或閑暇等移動(dòng)狀態(tài)中想獲得資訊而又無法收看傳統(tǒng)電視媒體時(shí)最好的選擇便是移動(dòng)數(shù)字電視，移動(dòng)數(shù)字電視填補(bǔ)了傳統(tǒng)電視媒體“有縫”覆蓋的缺陷。
移動(dòng)數(shù)字電視的特性，決定了其節(jié)目制作區(qū)別于其他媒體。
“新”。首先，移動(dòng)數(shù)字電視即時(shí)性，決定了移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目要及時(shí)更新，不能總是幾個(gè)節(jié)目不停地循環(huán)播放。移動(dòng)數(shù)字電視的覆蓋面很廣，如果同一天在不同的地點(diǎn)、不同的時(shí)間，收看的是卻同一個(gè)節(jié)目內(nèi)容，相信再有耐心的受眾也會(huì)乏味的。特別是新聞資訊類節(jié)目，一定要具有很強(qiáng)的時(shí)效性?！靶隆北貙⒊蔀橐苿?dòng)數(shù)字電視在眾多媒體中脫穎而出的一個(gè)顯著特色
“精”。其次，移動(dòng)數(shù)字電視的收視強(qiáng)制性，決定了移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目編排要精彩，節(jié)目內(nèi)容要豐富。根據(jù)每天不同的受眾群體安排節(jié)目。上下班的高峰時(shí)間，也是公共汽車上人最多的時(shí)候，應(yīng)該予以播放資訊類的節(jié)目。其他時(shí)間可以安排娛樂休閑類。節(jié)目播放傳播的內(nèi)容對于任何一個(gè)媒體而言，始終具有舉足輕重的地位，如何以豐富的內(nèi)容、鮮明的風(fēng)格來吸引移動(dòng)人群的眼球，是移動(dòng)數(shù)字電視生存的基本法則。由于其目標(biāo)受眾是“移動(dòng)過程中短暫停留的觀眾”，公交移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目編排就必須考慮其不同于傳統(tǒng)電視的特點(diǎn)。由于移動(dòng)數(shù)字電視是離受眾最近的媒體，當(dāng)受眾有信息方面的需求時(shí)，移動(dòng)數(shù)字電視應(yīng)該成為最好的求助對象，比如天氣資訊，最新的最貼近受眾的新聞報(bào)道。例如每日氣象，可以變成角標(biāo)形式一直出現(xiàn)在屏幕上；一些有關(guān)停水停電，或是道路改造等信息，最好也能通過移動(dòng)數(shù)字電視及時(shí)，移動(dòng)數(shù)字電視強(qiáng)制性的收視，很容易給受眾帶來厭煩心理，由此可見，如何進(jìn)行精彩的節(jié)目設(shè)置，如何找到豐富的節(jié)目內(nèi)容，是移動(dòng)數(shù)字電視的一項(xiàng)重要工作如果單純的追求廣告利益而全盤播放廣告的話，移動(dòng)數(shù)字電視的強(qiáng)制收視性，只能帶來負(fù)面影響了。
“短”。再次，移動(dòng)數(shù)字電視的易獲性決定了移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目具有短小精悍特點(diǎn)。移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目最好控制在10～15分鐘一檔，乘客不可能能像在家中一樣完整地把節(jié)目看全，乘客是在以乘車為主，而瞬間接受觀看這種新的電視形式的。所以設(shè)計(jì)電視節(jié)目的時(shí)間段必須以乘客乘坐公共汽車的等站時(shí)間來設(shè) 計(jì)節(jié)目，每個(gè)節(jié)目應(yīng)該在10～15分鐘。
參考文獻(xiàn)：
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第6篇：廣播和電視的區(qū)別范文
關(guān)鍵詞：數(shù)字電視；有線電視；應(yīng)用
中圖分類號(hào)：TN949文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A
引言
演播室中的發(fā)射和傳輸以及信號(hào)的接收，通過這一全套的過程最終呈現(xiàn)在我們眼前的就是“數(shù)字電視”。它的發(fā)展一直以來都備受關(guān)注，這個(gè)行業(yè)正處速發(fā)展的時(shí)期，而對于當(dāng)今的電子行業(yè)來講起著推進(jìn)性的作用，有線電視網(wǎng)絡(luò)的傳輸以及接受信號(hào)的方式都是由于它在電視網(wǎng)絡(luò)中的完美應(yīng)用才產(chǎn)生極大的變化的，對于有線電視網(wǎng)絡(luò)的進(jìn)步與發(fā)展它起到的作用顯而易見。
一、數(shù)字電視技術(shù)介紹
1、數(shù)字電視的概念
數(shù)字電視還可以稱作數(shù)碼電視，是傳輸信號(hào)領(lǐng)域的革新。利用數(shù)字技術(shù)將電視的圖像和聲音進(jìn)行了重新編碼和壓縮，從電視臺(tái)演播室發(fā)出的信號(hào)，到傳輸階段都是通過0和1兩個(gè)數(shù)字串構(gòu)成的，該電視系統(tǒng)采用二進(jìn)制傳輸，在圖像、語音和聲音的質(zhì)量方面都有了很大的提高，是電子計(jì)算機(jī)、傳輸平臺(tái)和消費(fèi)電子發(fā)展的方向和重要內(nèi)容之一。
2、數(shù)字電視技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)
目前，國際上對于數(shù)字電視的標(biāo)準(zhǔn)主要分為三種。一種是日本對于數(shù)字電視設(shè)置的ISDB-T標(biāo)準(zhǔn)，第二種是美國對于數(shù)字電視的標(biāo)準(zhǔn)ATSC，最后是歐洲的DVB-T標(biāo)準(zhǔn)。我國采用的數(shù)字電視標(biāo)準(zhǔn)不同于以上三種，是由我國上海交大與清華大學(xué)聯(lián)合制定的數(shù)字多媒體DMB-TH標(biāo)準(zhǔn)。數(shù)字電視的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定了編碼與調(diào)制系統(tǒng)的關(guān)系，在圖像的清晰度方面具有更加穩(wěn)定的幀結(jié)構(gòu)。其優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：電視頻道的利用效率提升；圖像和音頻效果提高；保障了通信的隱蔽性和服務(wù)的便捷性；增加了與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的連接，降低了用戶消費(fèi)成本。
二、在有線電視網(wǎng)絡(luò)中數(shù)字電視技術(shù)的運(yùn)用
數(shù)字電視機(jī)頂盒是在有線電視網(wǎng)絡(luò)中數(shù)字電視技術(shù)的集中體現(xiàn)。將數(shù)字電視信號(hào)轉(zhuǎn)換為模擬的信號(hào)是數(shù)字電視機(jī)頂盒的工作原理，對于壓縮成數(shù)字化的聲音以及圖像的信號(hào)它可以進(jìn)行解碼和恢復(fù)，可以通過音頻設(shè)備與電視顯示器產(chǎn)生的模擬語音信號(hào)和視頻信號(hào)，為用戶提供高品質(zhì)的電視節(jié)目，它屬于模擬電視時(shí)代到數(shù)字電視時(shí)代的過度產(chǎn)物。
下面來介紹一下數(shù)字電視機(jī)頂盒的主要功能：首先，其對圖文電視方面的應(yīng)用是支持的；其次，對數(shù)字電視廣播的應(yīng)用也可以支持；第三其還可以支持廣播的數(shù)據(jù)。它是有線電視信號(hào)傳輸?shù)拿浇椋猿浞只旌贤S電纜網(wǎng)絡(luò)或網(wǎng)絡(luò)，在有線電視網(wǎng)絡(luò)中它可以支持所有的交互式多媒體的應(yīng)用。所以，用戶可以在線升級(jí)軟件，電子郵件的接收與發(fā)送還可以使用IP電話等，對有線電視的網(wǎng)絡(luò)功能起到了很好的擴(kuò)展。有線電視網(wǎng)絡(luò)中的數(shù)字電視技術(shù)，對于現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)公司或電臺(tái)來講具有深遠(yuǎn)的影響。目前，數(shù)字化有線電視網(wǎng)絡(luò)改造項(xiàng)目已在我國大部分地區(qū)開始進(jìn)行，其中包含三個(gè)部分：客戶端為一部分，還有系統(tǒng)的前端和網(wǎng)絡(luò)。使用機(jī)頂盒，用戶可以收看央視及地方電視臺(tái)和其他廣播電視節(jié)目，信號(hào)強(qiáng)，且穩(wěn)定，收到廣大用戶的一致好評(píng)。
1、電視網(wǎng)絡(luò)建設(shè)
電視網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)對系統(tǒng)的需求和技術(shù)方面要求高，要綜合考慮。此外在電視臺(tái)網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)方面因?yàn)樗c其他的網(wǎng)絡(luò)建設(shè)差別很大，其對于寬帶的要求很高，然而電視臺(tái)的業(yè)務(wù)性質(zhì)又會(huì)對其產(chǎn)生制約，所以，在建設(shè)之中我們需要充分運(yùn)用新的組網(wǎng)技術(shù)來確保網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的先進(jìn)性。對于網(wǎng)絡(luò)素材全局的管理當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)已經(jīng)足夠可以滿足。因此為用戶在素材路徑的找尋提供了很大的方便，通過網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器可以直接對素材進(jìn)行搜索。
2、數(shù)字點(diǎn)數(shù)采用的傳輸技術(shù)
當(dāng)下，數(shù)字點(diǎn)數(shù)的傳輸技術(shù)的要點(diǎn)主要采用HFC網(wǎng)絡(luò)傳輸和AM-VSB的頻分復(fù)用的傳輸方式，從而實(shí)現(xiàn)了在不同頻率上的程序之間的區(qū)別?，F(xiàn)在的數(shù)字電技術(shù)當(dāng)中，為了確保原始數(shù)字信號(hào)可以匹配在現(xiàn)有的HFC網(wǎng)絡(luò)中，對現(xiàn)有的數(shù)字信號(hào)進(jìn)行信道編碼是相當(dāng)重要的，該工藝包含有碼流的隨機(jī)化，R-S編碼，卷積的交織，從字節(jié)到字符的映射過程，差分編碼和基帶成形濾波器和QAM的調(diào)制。為了防止信號(hào)之間的互相干擾我們可在過對數(shù)字信號(hào)的兼容傳輸和信號(hào)之間糾錯(cuò)亂碼調(diào)制中采用差分將流碼分路來解決，對于高頻載波的形式分析來講，由于MPEG-2和HFC的模擬信號(hào)相同，因此，想要實(shí)現(xiàn)光鏈路、電纜鏈路對信號(hào)的傳輸還必須要結(jié)合混合傳輸。
三、對基于有線電視網(wǎng)絡(luò)中的數(shù)字電視技術(shù)的詳述
1、數(shù)字電視的環(huán)節(jié)組成
（1）信源編碼
其主要作用就是將圖像、廣播信息數(shù)字化，從而實(shí)現(xiàn)原始模擬電視信號(hào)數(shù)據(jù)編碼化。
（2）復(fù)用
以“包”為單位，對音頻、視頻、輔助數(shù)據(jù)流合為一體的數(shù)字信號(hào)源進(jìn)行分復(fù)，然后采用一定長度的數(shù)據(jù)流對其分割，并以標(biāo)示作為區(qū)分，最后這些多段流就組成最終的一套節(jié)目流和多套節(jié)目流。
（3）信道編碼與調(diào)制
信道適配其實(shí)就是信道編碼。這一過程主要是依賴于數(shù)據(jù)流對編碼進(jìn)行處理，以此來降低傳輸過程中的誤差，實(shí)質(zhì)就是對誤碼進(jìn)行檢錯(cuò)和糾錯(cuò)。它還能使基帶數(shù)據(jù)流放置高頻波上，以將基帶信號(hào)轉(zhuǎn)化為頻帶信號(hào)。
（4）傳輸信道
主要包括HFC、衛(wèi)星、數(shù)字干線、無線等。
（5）接收機(jī)
也就是家中可見的數(shù)字機(jī)頂盒。目前，我國電視技術(shù)正處于模擬電視技術(shù)向數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展過渡階段，數(shù)字電視機(jī)頂盒已經(jīng)被作為媒介負(fù)責(zé)接收有線電視網(wǎng)絡(luò)發(fā)送至千家萬戶的信號(hào)。數(shù)字機(jī)頂盒能夠?qū)⑺邮盏陌l(fā)射臺(tái)數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)化為信息流，并對數(shù)字電視廣播、圖文信息等進(jìn)行接收。機(jī)頂盒同樣擁有信息化管理技術(shù)，主要是針對收費(fèi)電視、視頻點(diǎn)播和IPIV（基于IP網(wǎng)絡(luò)的交互視頻為主要內(nèi)容的綜合信息平臺(tái)）等。與傳統(tǒng)的機(jī)頂盒系統(tǒng)相比，有線電視傳播的信號(hào)媒介是電纜網(wǎng)絡(luò)和光纖同軸的混合網(wǎng)。
2、電視網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)
在進(jìn)行電視網(wǎng)絡(luò)建設(shè)時(shí)，要對系統(tǒng)的需求以及所用技術(shù)的性價(jià)比進(jìn)行綜合考慮。與此同時(shí)，還應(yīng)在建設(shè)中充分考慮電臺(tái)網(wǎng)絡(luò)建設(shè)的基本原則，因?yàn)殡娨暸_(tái)網(wǎng)絡(luò)有別于其他網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，必須有足夠的帶寬才能實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)、語音、視頻等信息的應(yīng)用，而電視臺(tái)的業(yè)務(wù)性質(zhì)將會(huì)制約這些應(yīng)用需求。那么，在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)建設(shè)時(shí)，就應(yīng)該保持網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的先進(jìn)性，使用一些最新的組網(wǎng)技術(shù)和產(chǎn)品。目前的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)已經(jīng)可以對網(wǎng)絡(luò)素材進(jìn)行全局管理，所以用戶不用再苦于素材路徑的尋找，可以直接對素材屬性進(jìn)行填寫，然后通過網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器來完成。
3、數(shù)字點(diǎn)數(shù)采用的傳輸技術(shù)
目前，數(shù)字點(diǎn)數(shù)所采用的主要傳輸技術(shù)主要有HFC網(wǎng)絡(luò)傳輸和AM-VSB頻分復(fù)用方式傳輸，這樣就實(shí)現(xiàn)了節(jié)目在不同頻率上的區(qū)分。在數(shù)字電視技術(shù)中，為保證原有的數(shù)字信號(hào)可以和現(xiàn)有的HFC網(wǎng)絡(luò)相匹配，就必須對現(xiàn)有的數(shù)字信號(hào)進(jìn)行信道編碼，這一過程主要包括碼流的隨機(jī)化、R-S編碼、卷積交織、字節(jié)到字符的映射、差分編碼、基帶成型濾波和QAM調(diào)制。對于數(shù)字信號(hào)兼容傳輸、信號(hào)之間糾錯(cuò)亂碼調(diào)制，可以通過差分將流碼分路，防止各種信號(hào)之間干擾。就高頻載波的形式分析而言，MPEG-2與HFC網(wǎng)絡(luò)傳輸模擬信號(hào)是一致的，再結(jié)合混合傳輸，從而實(shí)現(xiàn)被光鏈路、電纜鏈路對信號(hào)的傳輸。
結(jié)束語
我國電子科技的發(fā)展是數(shù)字電視技術(shù)應(yīng)用和發(fā)展的重要?jiǎng)恿?。?shù)字電視技術(shù)運(yùn)用先進(jìn)的數(shù)據(jù)接收和傳遞信號(hào)，擁有一些區(qū)別于傳統(tǒng)電視技術(shù)的明顯優(yōu)勢，如何進(jìn)一步加強(qiáng)和提高數(shù)字電視技術(shù)的普及率和深入研究，是目前我國有線電視網(wǎng)絡(luò)研究人員應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注的問題。
參考文獻(xiàn)
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第7篇：廣播和電視的區(qū)別范文
我國廣播電視新科技迎來了現(xiàn)代廣播電視技術(shù)的新時(shí)代，實(shí)現(xiàn)廣播電視技術(shù)的數(shù)字化，已經(jīng)成為當(dāng)今廣播電視技術(shù)的發(fā)展方向。在優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及電視廣播傳輸?shù)淖饔孟拢瑪?shù)字廣播節(jié)目、互動(dòng)數(shù)字電視盒收發(fā)廣播電視的傳輸實(shí)現(xiàn)了技術(shù)上的提高。本文對網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化廣播電視的起源、發(fā)展及優(yōu)勢進(jìn)行介紹，從技術(shù)角度闡述網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化廣播電視技術(shù)。
二、數(shù)字化廣播電視技術(shù)的起源及發(fā)展
我國傳統(tǒng)的電視節(jié)目，圖像的傳輸、產(chǎn)生及接受等都是模擬信號(hào)，采用的方法都是時(shí)間軸取樣的方法進(jìn)行的，傳輸?shù)姆绞绞欠日{(diào)制。為了為人們呈現(xiàn)出更好的視覺接收，通常分為奇、偶兩個(gè)場。但是以這種形式產(chǎn)生的電視信號(hào)受到的影響比較大，其中包括色度的畸變、噪聲的積累等都影響了接受的效果。因此，在信息技術(shù)不斷發(fā)展的今天，傳統(tǒng)的模擬體質(zhì)信號(hào)已經(jīng)被數(shù)字體制信號(hào)電視所替代。上個(gè)世紀(jì) 60 年代，對于數(shù)字廣播電視的研究初衷是為了滿足人們的聽覺和視覺的享受；1984年，日本首次提出了世界上第一個(gè)高清晰度研究方案，1988 年試播。由于數(shù)字化廣播電視技術(shù)的發(fā)展，開啟了一個(gè)全新的數(shù)字時(shí)代，數(shù)字信號(hào)的特點(diǎn)是通過代表信息的物理量以數(shù)據(jù)組來表現(xiàn)的，其中最主要的特征表現(xiàn)為離散性。數(shù)字化電視技術(shù)的本身也含有諸多的優(yōu)點(diǎn)：首先是數(shù)字信號(hào)在傳輸和處理中，可以抗干擾和保真，使得圖像的質(zhì)量不受到任何影響，很大程度上提高了系統(tǒng)的可靠性。同時(shí)，實(shí)時(shí)處理也是數(shù)字化廣播電視信號(hào)的優(yōu)勢，改善了二維濾波、圖像質(zhì)量等，在傳輸中可以實(shí)現(xiàn)半音信號(hào)及圖像信號(hào)的重復(fù)使用，顯示出其優(yōu)越性。
三、數(shù)字化
1.視頻信號(hào)的數(shù)字化
模擬電視信號(hào)數(shù)字化是通過三個(gè)步驟實(shí)現(xiàn)的，主要包括：取樣、編碼和量化。奈奎斯特定理中指出，想要從信號(hào)取樣中恢復(fù)原信號(hào)，就必須要使取樣的頻率保持在信號(hào)帶寬的 2 倍以上，而 PAL 制電視信號(hào)則是在采用的副載波的4倍的情況下才能進(jìn)行數(shù)字化頻率取樣。為了避免因差拍而導(dǎo)致的干擾，所取頻率的樣品必須與副載波是連鎖的，以便于增加圖像復(fù)原時(shí)的噪聲。利用提取樣本的方式，將模擬電視的信號(hào)轉(zhuǎn)變成時(shí)間軸上離散脈沖的信號(hào)，時(shí)間軸上脈沖信號(hào)的幅度都是模擬出來的，想要通過數(shù)碼來表示幅度值，必須還要對模擬的幅度進(jìn)行離散處理，根據(jù)級(jí)別的不同對幅度值進(jìn)行劃分，在劃分的過程中要遵守舍零取整的規(guī)則，而這個(gè)過程就叫量化。經(jīng)過量化后的信號(hào)，頻率轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字編碼脈沖，這個(gè)過程被稱之為編碼，然后利用二進(jìn)制比例表示出經(jīng)過量化的取樣值。在二進(jìn)制中，每一個(gè)字節(jié)都有其相對應(yīng)的量化值，最后經(jīng)過排列重組得到由二值脈沖所組成的數(shù)字信息流。
2.音頻信號(hào)的數(shù)字化
在電視系統(tǒng)中，圖像與聲音是同時(shí)傳送的，所以聲音信號(hào)的數(shù)字化實(shí)現(xiàn)，在數(shù)字化實(shí)現(xiàn)的總體中也是非常重要的。相對于動(dòng)態(tài)范圍和信雜比的要求與圖像信號(hào)而言，由于聲音信號(hào)與圖像信號(hào)的頻率取樣標(biāo)準(zhǔn)有所不同，所以聲音信號(hào)的帶寬與之相比有很大差別。另外，由于電視的伴音在與視頻單通道傳輸時(shí)運(yùn)用的是時(shí)分復(fù)用的方式，所以在對聲音頻率進(jìn)行選擇性取樣參數(shù)時(shí)，必須要考慮到其與圖像信號(hào)的場頻、掃描行頻的取樣頻率關(guān)系。
在取樣頻率的情況下，基帶的寬度過大，會(huì)造成頻譜重疊，是基帶中的頻率與取樣頻率的交錯(cuò)現(xiàn)象。交錯(cuò)現(xiàn)象會(huì)使還原后的模擬音聽起來悅耳。所以音頻信號(hào)取樣頻率在奈奎斯特取樣定理中是這么規(guī)定的，在模擬基帶信號(hào)輸入到變換器之前增加一個(gè)低通濾波器，所截頻率需要的大小必須要低于取樣頻率的一半，以避免交錯(cuò)的現(xiàn)象發(fā)生。對取樣信號(hào)進(jìn)行處理，將模擬的信號(hào)通過轉(zhuǎn)化，成為時(shí)間上的脈沖信號(hào)。然而此時(shí)的脈沖信號(hào)仍然是模擬的，所以必須要將脈沖信號(hào)經(jīng)過離散化處理，其中數(shù)碼分值的過程，稱為量化。數(shù)碼率是隨著抽樣頻率和量化的比特?cái)?shù)所決定的，如果抽樣的頻率相對較高，那么量化的比特?cái)?shù)也就會(huì)相應(yīng)的增大，數(shù)碼率也會(huì)相應(yīng)的有所提高，而這時(shí)所需要傳輸設(shè)施的寬帶要比平常更寬。
四、信號(hào)的傳輸流程
信號(hào)的傳輸過程中，需要經(jīng)歷很多較為復(fù)雜的過程，最后才能夠使用戶正確的接受到數(shù)字的信號(hào)。
1.碼率的復(fù)用
為了更加方便信號(hào)的傳輸，我們將部分?jǐn)?shù)量的低速信號(hào)復(fù)接為高速率的信號(hào)，這也提高了傳輸速率，實(shí)現(xiàn)了傳輸?shù)娜萘?。美國、英國等發(fā)達(dá)國家都擁有自己的數(shù)字速率系統(tǒng)，也可以根據(jù)不同的要求對碼率服用，滿足不同的需求。
2.QAM 調(diào)制
數(shù)字的調(diào)制的種類很多，數(shù)字化廣播電視使用的通常是MQAM 調(diào)制，它可以將載波的振幅和相位同時(shí)進(jìn)行數(shù)碼調(diào)制的形式。在廣播電視數(shù)字技術(shù)的范疇中，將模擬信號(hào)經(jīng)過處理后，可以適用于微波和光纜等傳輸設(shè)施的頻域。
3.機(jī)頂盒
有線電視機(jī)頂盒的基本功能是接受廣播電視節(jié)目。它和數(shù)字衛(wèi)星機(jī)頂盒原理是相同的，區(qū)別在于信號(hào)傳輸?shù)慕橘|(zhì)不同。數(shù)字有線電視的機(jī)頂盒可以支持任何廣播和交互式的多媒體應(yīng)用，其中包括電子節(jié)目指南、數(shù)字電視廣播接受等等。
五、網(wǎng)絡(luò)廣播技術(shù)的實(shí)現(xiàn)
首先要根據(jù)因特網(wǎng)的特性建立一個(gè)特殊的廣播服務(wù)器，在廣播服務(wù)器中建立網(wǎng)頁服務(wù)器，在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器的主頁上，建立屬于每個(gè)廣播電視節(jié)目的有效鏈接，對于用戶所發(fā)來的請求，廣播服務(wù)器可以隨時(shí)偵聽，并根據(jù)所接受的請求，馬上將用戶所點(diǎn)播的節(jié)目發(fā)送到用戶請求的客戶端，再經(jīng)由用戶端展示播放給用戶。這樣，用戶只需要在計(jì)算機(jī)上通過鼠標(biāo)操作，就可以運(yùn)行客戶端軟件，隨時(shí)訪問自己感興趣的廣播電臺(tái)的服務(wù)器收看自己喜歡的節(jié)目。
第8篇：廣播和電視的區(qū)別范文
關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)電視：對策
模擬電視向數(shù)字電視轉(zhuǎn)換是當(dāng)今時(shí)展的客觀要求，是社會(huì)信息資源全面發(fā)展的必然趨勢，它將隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展、財(cái)富的增長、人們物質(zhì)文化生活水平的提高穩(wěn)定向前推進(jìn)。但目前有線電視網(wǎng)絡(luò)市場在基層的發(fā)展現(xiàn)狀并不理想，表現(xiàn)為進(jìn)展緩慢且很不平衡，特別是在農(nóng)村更是步履艱難。究竟是什么原因在制約它的發(fā)展?
一、有線網(wǎng)絡(luò)電視平移緩慢的主要原因
1.1長期形成“免費(fèi)”看電視的思想觀念是數(shù)字電視推廣平移中的巨大障礙
從廣播的發(fā)展到電視的普及近50年的歷程，國家一直以公益性質(zhì)利用廣播和電視媒體宣傳國家的方針政策，豐富人們的文化生活，從不向收聽收視人群收取費(fèi)用。廣播電視成了一個(gè)特殊的行業(yè)，被稱之為黨和國家的“喉舌”，廣播電視免費(fèi)收視成為慣例。10多年來，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，有線電視得到了迅速發(fā)展和推廣。在城市，每個(gè)有線用戶可以看到幾十套電視節(jié)目，隨之，網(wǎng)絡(luò)用戶開始繳納少量的維護(hù)費(fèi)用，一大部分分散前端由單位自辦，由集體支付。其次，無線開路發(fā)射個(gè)人接收效果也很好，也能收多套節(jié)目，不繳費(fèi)也能收看。但電信則不同，它一開始就是付費(fèi)通話，有償服務(wù)，通訊事業(yè)迅速發(fā)展，用戶自愿出錢接受服務(wù)，不像電視網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)那樣費(fèi)力。至于電信網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)上用戶更是說一不二，包月60元，每年600元，形勢很好，效益可觀。據(jù)國家統(tǒng)計(jì)部門報(bào)道，我國人均收入在2003年已達(dá)到1000美元，昔陽縣在2007年農(nóng)村人均收入達(dá)3131元。從個(gè)人家庭消費(fèi)支出項(xiàng)目看，家用汽車增速加快，家用電話、電腦呈普及之勢，發(fā)展順利。有線網(wǎng)絡(luò)電視在城市業(yè)已普及，但在縣級(jí)以下基層每月12元的模擬電視收視費(fèi)收取卻很不順利，這就是我們所說的思想認(rèn)識(shí)問題，沒有付費(fèi)收視的思想意識(shí)，這是影響網(wǎng)絡(luò)電視健康發(fā)展的主要思想根源。
1.2體制機(jī)制的缺陷制約了有線電視的健康發(fā)展
廣播電視行業(yè)長期當(dāng)“喉舌”以事業(yè)吃飯，靠財(cái)政撥款維持運(yùn)行，沒有拆分，也沒有其他行業(yè)進(jìn)入與其競爭，存在先天不足。行業(yè)主管部門既當(dāng)運(yùn)動(dòng)員又當(dāng)裁判員，養(yǎng)尊處優(yōu)，缺乏活力。由于倡導(dǎo)四級(jí)辦廣播，省、市兩級(jí)消費(fèi)水平較高，廣電已成為繼金融、保險(xiǎn)、石油、天然氣、電信電力、IT業(yè)之后又一個(gè)高薪族(文摘報(bào)轉(zhuǎn)載中國新聞出版報(bào)報(bào)道)?？h、鄉(xiāng)兩級(jí)則黯然失色，投資靠政府，發(fā)展緩慢，由于缺少市場運(yùn)作機(jī)制體制，有錢辦廣播電視的縣鄉(xiāng)屈指可數(shù)。投入不足，束縛了基礎(chǔ)建設(shè)，網(wǎng)絡(luò)電視難以做大做強(qiáng)。改革開放以來，在股票上市環(huán)節(jié)上，別的企業(yè)都在積極地推動(dòng)本行業(yè)企業(yè)上市，而廣電行業(yè)所屬的企業(yè)，才開始將經(jīng)營性資產(chǎn)向企業(yè)優(yōu)化方向轉(zhuǎn)型。近十年來，全國廣播電視行業(yè)雖然成立了不少“集團(tuán)”，但在行業(yè)內(nèi)部整合上留于形式，沒有實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。怎樣整合?以哪一級(jí)為主?既不明確，也沒有行動(dòng)，這就造成了數(shù)字電視運(yùn)行不暢，競爭無力。就我們這個(gè)有24萬人口的山區(qū)縣的網(wǎng)絡(luò)來看，全縣有1.6萬戶入網(wǎng)，且只覆蓋縣城之內(nèi)。農(nóng)村基本沒有網(wǎng)絡(luò)。僅就縣城周圍2.5kM內(nèi)的用戶也被上級(jí)網(wǎng)絡(luò)部門接管，由于運(yùn)作上的行政命令，加之各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)調(diào)動(dòng)頻繁，管理人才缺乏且工作主動(dòng)性差，帶來的是托管、兼管、代管，主要領(lǐng)導(dǎo)既是行政主管又是企業(yè)主管，政企不分、企事不分、效益不佳。廣大農(nóng)村農(nóng)民希望網(wǎng)絡(luò)到村看加密的愿望至今未能實(shí)現(xiàn)。與此形成鮮明對照的是移動(dòng)、聯(lián)通、電信的光網(wǎng)架在了農(nóng)村的周邊，因條塊分割，難以人戶使用。目前，山西省只有應(yīng)縣和靜樂縣移動(dòng)和廣電進(jìn)行了合作，使這兩縣的廣大農(nóng)民享受到了“網(wǎng)絡(luò)”給人們帶來的方便，打電話、看電視、上互聯(lián)網(wǎng)一應(yīng)俱全，但又得不到推廣，結(jié)癥何在?還是體制問題，還是因?yàn)楣芾砟Ｊ綔蟆⑦\(yùn)行機(jī)制不暢。
1.3服務(wù)質(zhì)量差，收費(fèi)不合理。也是制約網(wǎng)絡(luò)電視發(fā)展的重要原因
中國的財(cái)富就個(gè)人而言93％的財(cái)富在7％的人手中，又95％以上的富人在城市，農(nóng)村還是欠發(fā)達(dá)地區(qū)。中國農(nóng)村人口占80％，全國電視用戶約4億部，農(nóng)村約有2.5億戶，就昔陽縣這個(gè)小網(wǎng)，農(nóng)戶也是主力戶，1.7萬戶網(wǎng)絡(luò)用戶有70％是城周圍農(nóng)村用戶，真正的市民不足1萬戶，據(jù)有關(guān)資料報(bào)道，2008年昔陽縣農(nóng)村人均純收入為3000余元，由于收入較低，限制了他們的有效消費(fèi)，和西方發(fā)達(dá)國家不能比，就是和國內(nèi)發(fā)達(dá)地區(qū)比也是很低的，這樣的現(xiàn)實(shí)決定了居民對電視娛樂的消費(fèi)心理基本是普及型的，不愿意支付更多的收視費(fèi)用。其次，收視費(fèi)不合理也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問胚，移動(dòng)、聯(lián)通在農(nóng)村月租費(fèi)和城市是有區(qū)別的。但縣城、農(nóng)村網(wǎng)絡(luò)電視收視費(fèi)卻和北京、廣州、太原一樣，這樣的收費(fèi)模式顯然不合理，不利于網(wǎng)絡(luò)電視的發(fā)展與平移，天天喊平移，3年過去了，不但發(fā)展緩慢，還出現(xiàn)了大面積的丟戶，已平移的用戶感到和以前沒有什么區(qū)別，頻道依舊，反而增加了操作的困難。所用的機(jī)頂盒“故障”頻發(fā)，幾千用戶機(jī)頂盒就有三四家供貨，供需雙方矛盾，公司失信拖欠廠商貨款，廠商停止供貨保修，最終還是用戶受折騰。一項(xiàng)事業(yè)管理滯后，失去信譽(yù)，它的事業(yè)再有發(fā)展前途也會(huì)被受阻。平移之后，除了收費(fèi)多之外，用戶并沒有感到明顯變化，這種服務(wù)質(zhì)量和效果，直接影響了有線網(wǎng)絡(luò)電視“平移”的普及和提高。
1.4廣播電視行業(yè)企事混合，分片經(jīng)營，沒有形成統(tǒng)一的主體，不利于數(shù)字電視推廣與平移
廣播電視行業(yè)主要是由前端電臺(tái)和終端網(wǎng)絡(luò)公司兩塊組成，電視臺(tái)的收入一靠政府二靠廣告，效益可觀，而網(wǎng)絡(luò)電視的收人主要靠收視費(fèi)支撐。由于初期投資較大，業(yè)務(wù)技術(shù)良莠不齊，投資不能及時(shí)收回，再加上它的共網(wǎng)不足，全國1億～3.5億戶分為無數(shù)個(gè)運(yùn)營商，沒有形成互聯(lián)互通規(guī)模效益，天天喊整合平移，時(shí)至今日收效甚微，收視質(zhì)量提高不大，經(jīng)營部門步履艱難。而移動(dòng)公司、聯(lián)通公司在2008年日均純收入3億元人民幣，就我們一個(gè)縣級(jí)聯(lián)通用戶也已達(dá)到55341戶，年收入2977萬元，移動(dòng)用戶為63221戶，年收入10435萬元，而廣電網(wǎng)絡(luò)用戶僅為1.4萬戶，年收入只有400萬元，這是何等差距。網(wǎng)絡(luò)電視獨(dú)家經(jīng)營、分片經(jīng)營、屬地經(jīng)營，主體地位不明顯競爭不力，發(fā)展滯后效果差。
以上我們分析了思想觀念特別是用戶消費(fèi)觀念，體制機(jī)制的缺陷，服務(wù)質(zhì)量差，收費(fèi)不合理和全國沒有形成一個(gè)集中統(tǒng)一的管理模式，競爭沒有實(shí)力，這幾方面就造成了多年喊整合、喊平移，喊數(shù)字化，步伐緩慢效果差，這就是數(shù)字電視平移發(fā)展緩慢的主要原因。
二、在新形勢下怎樣推進(jìn)數(shù)字電視平移工作健康協(xié)調(diào)發(fā)展
(1)解放思想，更新觀念。首先是領(lǐng)導(dǎo)要解放思想、緊跟形勢的發(fā)展。提高服務(wù)意識(shí)，以用戶為中心多方合作，形成多方共贏的新局面。解放思想就是要破除廣電唯我獨(dú)尊的舊觀念，放在中國特色的社會(huì)主義大市場中發(fā)揮作用，裁判員還是要當(dāng)?shù)?，但運(yùn)動(dòng)員我們不一定全當(dāng)，數(shù)字電視平移和發(fā)展是一個(gè)特殊的產(chǎn)業(yè)，值得研究和探討。它不但具有一般產(chǎn)業(yè)的任意產(chǎn)業(yè)鏈上產(chǎn)品的共性。而且還具有物流流向形態(tài)的雙重性，也就是說它具有從實(shí)物形式出現(xiàn)的硬件設(shè)備與管理軟件，同時(shí)以內(nèi)容的形式出現(xiàn)的節(jié)目和服務(wù)，它具有兩類商品的特點(diǎn)，一個(gè)是運(yùn)送節(jié)目的載體，另一個(gè)商品是信息服務(wù)。依據(jù)物流原理而言。在并行交織的兩條商品流中，信息大于載體本身，它最終銷售給用戶的商品是節(jié)目內(nèi)容和客戶服務(wù)。在西方資本主義社會(huì)體制看來，這兩個(gè)商品流的爭議不大，但在我國的制度看來，信息本身還有它的特殊性，這就是要符合中國國情，要有中國特色，這樣就形成了數(shù)字電視產(chǎn)業(yè)，數(shù)字電視平移，在我們國家的特殊性，這也是廣播電視業(yè)為什么不能像電信、電力行業(yè)那樣大刀闊斧前進(jìn)的主要原因，所以廣電業(yè)不在WTO之內(nèi)。
(2)下大工夫，提高節(jié)目質(zhì)量，增加節(jié)目數(shù)量，讓“上帝”認(rèn)可。理論和實(shí)踐都證明，數(shù)字電視是一個(gè)多層次全方位的大系統(tǒng)，單靠某一家經(jīng)營不可能把合格的、優(yōu)質(zhì)的商品提供給用戶。數(shù)字節(jié)目內(nèi)容建設(shè)涉及的節(jié)目信息種類非常廣泛，除了常規(guī)的衛(wèi)星節(jié)目外，還有視頻點(diǎn)播、數(shù)據(jù)廣播、電子商務(wù)、各類信息速遞以及可以滿足廣大用戶對新聞、文化、經(jīng)濟(jì)、娛樂、教育、咨詢、體育、旅游、購物、股票等多種個(gè)性化需求的視音頻節(jié)目內(nèi)容，這么龐大的系統(tǒng)業(yè)務(wù)，要做大做強(qiáng)必須加強(qiáng)立法，完善管理體制，加大監(jiān)督力度，細(xì)化準(zhǔn)入，要發(fā)揮社會(huì)力量，團(tuán)體個(gè)體一起上，都來參與競爭，努力提高節(jié)目質(zhì)量提高服務(wù)水平，用良好的服務(wù)擴(kuò)大用戶，這樣事業(yè)的發(fā)展就有了動(dòng)力。以前那種平移只是發(fā)放出售一個(gè)機(jī)頂盒就完事大吉，網(wǎng)絡(luò)未改、節(jié)目未增，只是方便了管理，效果肯定不佳。其結(jié)果或者收費(fèi)難，或者大量用戶丟掉。衛(wèi)星直收必然也是最后的選擇。實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，廣大用戶不認(rèn)可的事終究是沒有發(fā)展前途的，只有使廣大收視用戶感到既經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，又使用方便這才是發(fā)展的原動(dòng)力，沒有了用戶的信任。沒有了用戶的支持也就沒有了這個(gè)事業(yè)的前途。
第9篇：廣播和電視的區(qū)別范文
關(guān)鍵詞：英國 廣播電視 雙軌制
第一章：英國廣播電視雙軌制的發(fā)展變遷
所謂雙軌制，顧名思義，就是公營媒體和私營媒體雙軌并行，同時(shí)存在。公營的是以英國廣播公司（The British Broadcasting Corporation，BBC）為代表的公共廣播電視媒體，而私營的是以獨(dú)立廣播局（Independent Broadcasting Authority， IBA）所管轄的一系列商業(yè)廣播電視頻道為代表的廣播電視媒體。雙軌制的形成，有其歷史淵源。
隨著收音機(jī)的誕生，無線電生產(chǎn)商們意識(shí)到無線廣播是一個(gè)潛在的巨大市場。1922年，英國郵政總局收到了將近100份來自無線電制造商的有關(guān)于要求開辦電臺(tái)的申請。為了使這方面需要得到控制，解決廣播頻率少于要求開辦電臺(tái)申請者多之間的矛盾，郵政大臣說服了互相競爭的制造商們，由他們共同投資一家規(guī)模不大的電臺(tái)：英國廣播公司（The British Broadcasting Company， BBC），約翰.瑞思被任命為總經(jīng)理，至此，英國歷史上第一家電臺(tái)誕生了。
最初的BBC是為了商業(yè)利益而成立的，然而在剛成立的時(shí)間里，它卻深深的被烙上了約翰.瑞思個(gè)人的印記。瑞思希望英國廣播公司不要將利益作為唯一的追求目標(biāo)，更不能為了利益違背道德，公司應(yīng)該為公共利益服務(wù)，并堅(jiān)持BBC應(yīng)該獨(dú)立于政治之外。這種理念對于BBC以后形成的公共服務(wù)的特點(diǎn)產(chǎn)生了很大影響。
公司成立后，其經(jīng)費(fèi)來源是收取收音機(jī)牌照稅和收聽執(zhí)照稅，但這些資源很快就無法滿足電臺(tái)快速擴(kuò)張的的需要。在此基礎(chǔ)上，成立一個(gè)為國家利益服務(wù)的公共委員會(huì)來代替私營電臺(tái)的建議被提出來。1926年，新的BBC（The British Broadcasting Corporation）成立了。
在成為公營媒體之后的時(shí)間里，BBC始終在為它的初衷而努力。1926年英國爆發(fā)了，丘吉爾希望BBC能為其所用，他認(rèn)為政府有權(quán)這樣去做。如果BBC被政府接管，那么它苦心經(jīng)營的中立客觀的形象將會(huì)毀于一旦，因此BBC并沒有倒向政府這一邊。“在整個(gè)罷工過程中，政府都一直強(qiáng)調(diào)罷工者有政治陰謀，違反了憲法。BBC 在這場危機(jī)中呈現(xiàn)出一種政治中立的職業(yè)道德和專業(yè)精神?！雹僭谶@次之后，廣播吸引了全國性的聽眾。在大蕭條和經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期，BBC逆勢而上，雇工人數(shù)上漲了4倍，并提高員工的工資，通過這樣擴(kuò)大了自己在受眾心里的影響力。到30年代末，BBC真正逐漸成為了權(quán)威的機(jī)構(gòu)。
而真正使BBC走向鼎盛的是在二戰(zhàn)期間。二戰(zhàn)中，BBC停播了于1936年開播的電視頻道，只保留了廣播頻道繼續(xù)對外廣播。這段時(shí)期，BBC播出內(nèi)容包括可靠的新聞和極受歡迎的娛樂節(jié)目等，同時(shí)，首相丘吉爾的戰(zhàn)時(shí)演說也通過BBC傳遍了不列顛島的千家萬戶，這些都大大地鼓舞了英國人民反抗法西斯士氣，增強(qiáng)了英國的凝聚力，對二戰(zhàn)西線的勝利起到了重要意義?！霸趹?zhàn)爭期間，BBC既是勝利的象征，也是勝利的推動(dòng)力。BBC是國家歷史的一部分，也被公認(rèn)是國家歷史的一部分，這點(diǎn)在戰(zhàn)爭期間體現(xiàn)得比其他任何時(shí)候都要明顯。”②正是在戰(zhàn)爭時(shí)期，BBC在國內(nèi)外的影響力得到了極大的提高與鞏固，從此成為了英國社會(huì)生活中輿論的主流導(dǎo)向。
二戰(zhàn)結(jié)束后9個(gè)月，BBC電視臺(tái)恢復(fù)播出。一直到1955年以前，BBC可謂是英國廣播電視的壟斷者，因?yàn)檎麄€(gè)國家只有這樣一個(gè)廣播電視臺(tái)，觀眾沒有選擇的余地。1951年英國大選中，保守黨擊敗了工黨后，有著巨大娛樂產(chǎn)業(yè)支持的商業(yè)化說客們對舊的廣播電視體制展開了猛烈的進(jìn)攻，并最終獲得了成功。1954年，英國保守黨政府通過了《1954年廣播法》，改變了英國廣播公司獨(dú)家經(jīng)營電視的政策，規(guī)定設(shè)立獨(dú)立電視公司，引進(jìn)商業(yè)電視機(jī)制，并由獨(dú)立電視公司負(fù)責(zé)管理和監(jiān)督商業(yè)電視。1955年9月1日，英國第一家商業(yè)電視臺(tái)——獨(dú)立電視網(wǎng)（ITV）誕生，這也宣告英國廣播電視新時(shí)代的到來。
商業(yè)電視產(chǎn)生后，標(biāo)志著英國廣播電視事業(yè)的雙軌制開始形成，BBC一家獨(dú)大的的局面開始瓦解。“有人認(rèn)為，獨(dú)立電視網(wǎng)帶來了一場革命，因?yàn)樗鼘BC在戰(zhàn)前那種自大、保守的風(fēng)格發(fā)起挑戰(zhàn)?！雹凼聦?shí)上，實(shí)行商業(yè)電視體制，對于英國整個(gè)廣播電視事業(yè)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。1972年，英國政府又通過了《1972年無線廣播法》，準(zhǔn)許開辦商業(yè)廣播，并將商業(yè)無線廣播也納入獨(dú)立電視公司的管理體系，接受獨(dú)立廣播局（IBA）的管理。1973年，英國第一家私營電臺(tái)倫敦廣播公司正式營業(yè)。這之后，1981年，第四頻道（channel 4）開播，1997年（channel 5）開播。自1955年第一家商業(yè)電視臺(tái)誕生，進(jìn)過不斷地發(fā)展和演變，英國廣播電視的雙軌制最終形成。
第二章：公共廣播電視和商業(yè)廣播電視之比較
BBC是世界公共廣電電視服務(wù)的典范，它的創(chuàng)立為歐洲和世界的公共廣播電視服務(wù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。BBC的業(yè)務(wù)主要包括三部分：對內(nèi)廣播、對外廣播、電視臺(tái)。
對內(nèi)廣播分為四個(gè)臺(tái)：一臺(tái)專播大眾音樂；二臺(tái)主要播送輕音樂、幽默、猜謎、故事和體育等娛樂節(jié)目：三臺(tái)主要播送戲曲、交響樂、爵士音樂、文藝作品朗誦及介紹。還有一些其他知識(shí)性和趣味性節(jié)目；四臺(tái)以新聞為主，也有一些音樂戲劇節(jié)目。
BBC每天24小時(shí)對外廣播，其節(jié)目宗旨是“為世界服務(wù)”，內(nèi)容主要包括新聞以及知識(shí)性、文娛性的節(jié)目，其中以新聞節(jié)目為主。
電視是BBC最為核心的業(yè)務(wù)，也是影響力最大的業(yè)務(wù)。而BBC1和BBC2是英國收看面最廣的兩個(gè)頻道。BBC1的定位是大眾化節(jié)目，其內(nèi)容主要有新聞、娛樂、電影等各種節(jié)目；而BBC2則以突出社會(huì)責(zé)任作為節(jié)目編排的準(zhǔn)則。BBC1的大部分節(jié)目與BBC2的所有節(jié)目通過地方臺(tái)的轉(zhuǎn)播向全國播放。另外，BBC還開設(shè)有九個(gè)數(shù)字電視頻道。除了這些，BBC還開辦了多套全球節(jié)目，包括面向歐洲地區(qū)的BBC精華和娛樂頻道，BBC美國頻道，BBC加拿大頻道、面向南非和北歐地區(qū)的BBC美食頻道、面向加拿大的BBC兒童頻道、面向全球的世界頻道等。
英國廣播公司電視臺(tái)以制作高質(zhì)量的電視劇聞名于世，每年制作電視劇410部左右，擅長拍攝世界古典名著。他們制作的電視劇高雅、嚴(yán)肅、風(fēng)格忠于原作，受到各國的歡迎。BBC設(shè)置的資料性紀(jì)錄片業(yè)以題材廣泛、思想深刻著稱于世。
從BBC頻道的設(shè)立和廣播電視節(jié)目內(nèi)容上可以看到，其宗旨是始終是圍繞著公共服務(wù)。在BBC的主流頻道中是不允許播出廣告的（國際頻道可以播出廣告，但所有廣告收入必須投入到節(jié)目的再生產(chǎn)），因此BBC是沒有廣告收入的。其收入的主要來源是向英國擁有電視機(jī)并收看電視的公民收取電視執(zhí)照費(fèi)以及政府的補(bǔ)貼，電視執(zhí)照費(fèi)是收入主要來源。其收取電視執(zhí)照費(fèi)的法律依據(jù)《皇家特許狀》，它授權(quán)BBC收取執(zhí)照費(fèi)，取之于民，用之于民。
正因?yàn)锽BC的收入來源是來自于民眾，所以“BBC永遠(yuǎn)要把公眾利益放在第一位，永遠(yuǎn)都要強(qiáng)調(diào)社會(huì)的公共價(jià)值觀?！雹苓@種制度保證了BBC只需堅(jiān)信一個(gè)理念：為公眾服務(wù)。既然經(jīng)費(fèi)來自于民眾，因此BBC可以不屈從于任何的商業(yè)機(jī)構(gòu)和任何一個(gè)政黨。
獨(dú)立電視臺(tái)，第四頻道，第五頻道是除了BBC以外僅有的三家提供模擬電視信號(hào)的商業(yè)電視臺(tái)。其商業(yè)化的性質(zhì)就決定了其與BBC的最大不同。
獨(dú)立電視臺(tái)特許經(jīng)營公司有15家電視臺(tái)，分布在全英各地。通常來說特許經(jīng)營地區(qū)性商業(yè)電視臺(tái)分為三類。
第一類是分布在人口最密集的四大區(qū)域：倫敦的泰晤士電視臺(tái)、倫敦周末電視臺(tái)，中部的中部獨(dú)立電視臺(tái)，西北部的格蘭納達(dá)電視臺(tái)和約克郡的約克郡電視臺(tái)，它們主要提供商業(yè)點(diǎn)聲望播出的英國本土節(jié)目。
第二類覆蓋人口不太密集的區(qū)域：英格蘭南部和東南部、英格蘭東部、蘇格蘭中部、威爾士和英格蘭西部，它們?yōu)樯虡I(yè)電視網(wǎng)提供每周兩小時(shí)的的電視節(jié)目并制作一些地區(qū)性節(jié)目。
第三類覆蓋區(qū)域?yàn)槿丝谙∩俚倪呥h(yuǎn)地區(qū)：英格蘭西南部、蘇格蘭南部、英格蘭北部、北愛爾蘭和海峽群島，它們制作每天一小時(shí)的本地節(jié)目。
獨(dú)立廣播組織的主要任務(wù)是統(tǒng)籌、協(xié)調(diào)15個(gè)節(jié)目公司提供的地方新聞節(jié)目。播送廣播和電視節(jié)目，建立和管理發(fā)射臺(tái)等。和BBC經(jīng)費(fèi)來自于執(zhí)照費(fèi)和政府補(bǔ)貼不同的是，它的經(jīng)費(fèi)主要依靠各節(jié)目公司提供，另外還有一部分是廣告收入。獨(dú)立廣播局是一家私營壟斷企業(yè)，統(tǒng)轄15個(gè)地區(qū)性電視公司和19各地區(qū)廣播電臺(tái)，在轄15個(gè)地區(qū)性電視公司和19各地區(qū)廣播電臺(tái)，在全國有一套完整的電視廣播網(wǎng)。
1982年創(chuàng)立的英國第四頻道（Channel 4）起初也是由獨(dú)立廣播局所有，并由獨(dú)立電視臺(tái)承擔(dān)運(yùn)作的費(fèi)用。作為回報(bào)，獨(dú)立電視臺(tái)有權(quán)出售第四頻道的廣告時(shí)段。隨著第四頻道不斷發(fā)展與成熟，它的董事們希望將第四頻道獨(dú)立出來?！?990年廣播法案》的出臺(tái)將第四頻道由獨(dú)立廣播局的下屬機(jī)構(gòu)變成了獨(dú)立的法定的第四頻道公司電視公司，并且從此獲得了自主經(jīng)營廣告時(shí)間的權(quán)利。盡管如此，第四頻道又不是一個(gè)純商業(yè)的頻道，在節(jié)目編排方面，它不能只從營利的角度出發(fā)，而必須要履行公共服務(wù)電視的義務(wù)，去補(bǔ)充BBC和獨(dú)立電視臺(tái)的在節(jié)目內(nèi)容方面的空缺。
在經(jīng)營方式上面，第四頻道與早期的BBC有著很大的不同，那就是采取制播分離的方式。在第四頻道成立前，英國所有的電視節(jié)目制作幾乎都出自BBC和獨(dú)立電視臺(tái)，在進(jìn)口國外節(jié)目方面也有著嚴(yán)格的限制。而第四頻道成立后被稱為“電視節(jié)目出版商”，完全將節(jié)目委托給其他機(jī)構(gòu)來制作：“第四頻道的委托制作相當(dāng)徹底，連新聞時(shí)段都交由ITN在一定的規(guī)范下制播，包括午間新聞、7時(shí)的晚間新聞以及每周青少年版塊新聞‘第一手消息’，都是由ITN提供。其他節(jié)目，也全部委托制作，與全英國311個(gè)獨(dú)立電視制作人合作。在1986年以前，它的節(jié)目43%來自獨(dú)立制作人，39%來自ITV及ITN，18%來自電視劇情片?！雹?/p>
1997年誕生的第五頻道（Channel 5）是目前英國唯一無法達(dá)到100%信號(hào)覆蓋率的無線電視臺(tái)，經(jīng)過多年的努力，現(xiàn)在已經(jīng)覆蓋超過80%以上英國家庭。另外，第五頻道通過有線電視和衛(wèi)星電視同步轉(zhuǎn)播其節(jié)目，以服務(wù)更多觀眾，使觀眾能夠免費(fèi)收視到節(jié)目。
第五頻道誕生之時(shí)，英國的電視市場的競爭是非常激烈的，因此它只能以小制作和特殊的節(jié)目編排來與其他無線電視臺(tái)相抗衡。其節(jié)目內(nèi)容的安排上也和BBC，ITV，第四頻道不同：播出比例最高的依次是是電影、寫實(shí)、喜劇、體育，而新聞所占到的比例不到10%。同時(shí)，第五頻道很注意與其他頻道同時(shí)段所訴求的受眾有所區(qū)別，注重開發(fā)新觀眾群，這使得它在激烈的競爭中得以發(fā)展。
經(jīng)費(fèi)來源方面，廣告仍然是第五頻道的基礎(chǔ)收入，除此之外，節(jié)目贊助、舉辦主題活動(dòng)和廣告商贊助的節(jié)目等也是其追求的經(jīng)濟(jì)來源。第五頻道與BBC，ITV，第四頻道不同之處還在于它的新業(yè)務(wù)，即投資成立其他公司來提供其他與媒體相關(guān)的新服務(wù)。
英國廣播電視的雙軌制是一個(gè)完善的體制，公共廣播電視和商業(yè)廣播電視之間存在著互補(bǔ)的關(guān)系：BBC雖然是公立的，不允許播出廣告來增加收入，但是其也有著商業(yè)化的運(yùn)營方式；商業(yè)廣播電視雖然可以播出廣告獲得收入，但是也要承擔(dān)起公共服務(wù)的義務(wù)，這種公私并行的制度給觀眾帶來了良好的服務(wù)和優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。
結(jié)語：
中國廣播電視業(yè)經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，在當(dāng)今已經(jīng)形成了宏大的媒介產(chǎn)業(yè)規(guī)模。從整體上來看，中國廣播電視的運(yùn)營機(jī)制是國營和商業(yè)化兩種類型的結(jié)合。某種程度上，英國廣播電視的雙軌制給我國的廣播電視行業(yè)的發(fā)展提供了借鑒，這需要我們在研究和實(shí)踐中去探索。
注釋：
①詹姆斯.卡瑞，珍.辛頓：《英國新聞史》 清華大學(xué)出版社2003年第六版 第098頁.
②詹姆斯.卡瑞，珍.辛頓：《英國新聞史》 清華大學(xué)出版社2003年第六版 第103頁.
③詹姆斯.卡瑞，珍.辛頓：《英國新聞史》 清華大學(xué)出版社2003年第六版 第133頁.
④陳永慶：《解密BBC——世界傳媒王國的成長之路》 華夏出版社第012頁.
⑤唐亞明，王凌潔：《英國傳媒體制》 南方日報(bào)出版社 第213頁.
參考文獻(xiàn)：
[1]詹姆斯.卡瑞，珍.辛頓：《英國新聞史》 清華大學(xué)出版社2003年第六版.
[2]陳永慶：《解密BBC——世界傳媒王國的成長之路》 華夏出版社.
[3]唐亞明，王凌潔：《英國傳媒體制》 南方日報(bào)出版社.
[4]張?jiān)伻A 何勇 郝進(jìn)平 曾海芳：《西歐主要國家的傳媒政策及轉(zhuǎn)型》 上海人民出版社.
