小品劇本大全精選(九篇)

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第1篇：小品劇本大全范文

后來他拍出了一個“掙命”的北京。沒有遠大理想，弱者欺負更弱的人。

他說，他想拍出和解和對立。

從“小偷大全”到“掙命謀生”

去年夏天，一個朋友問高群書愿不愿意拍個抓小偷題材的電影，高群書挺感興趣。最初他想把這個電影做成“小偷大全”，因為在他成長的那個年代，“賊”意味著一種生猛一種自由。20世紀80年代專門在鐵路上行竊的黃瘸子給他留下深刻印象。“那時全國的小偷聚集在鄭州開小偷大會，在南下和北上的火車上開始比賽，最后被警察抓獲，還有一本小冊子專門講他們，特別傳奇。”

之后他見到了抓小偷的原型，張惠領，北京雙榆樹派出所便衣探組長。進會議室之前制片人提醒他一會兒別抽煙，因為張惠領哮喘；高群書問，為什么得哮喘？答：戒煙戒的。

高群書跟著張惠領走了幾天，一個小偷都沒抓著，但走在海淀區，看著那些匆忙行走的人消失在一個個大廈，高群書腦中蹦出兩個字“掙命”，“也許他們中有人會成為大老板，也許就此碌碌一生，但如蟲子一般走來走去，就是為了掙口飯吃，沒有什么遠大理想。”終于抓住了目標，是一對夫妻，男人望風，女人扮成學生，專門向路邊那些賣花的大學生、賣菜的老太太懇求，把一百假幣換成零錢。中途脫外套、戴圍巾、散頭發，絞盡腦汁換裝。“其實他們忙碌這一天也就是騙幾百塊，跟打工一樣，只不過看起來比工地輕松一點。”腦中又蹦出兩個字，“謀生”，他們是弱者，欺負的是比自己更弱的人，因為這對夫妻家里有兩個三五歲的孩子，最終把男人拘了女人放了。

這就是張惠領要面對的現實，不是拯救世界，而是數不盡的瑣碎小事。高群書改變初衷，電影的主題變成了掙命和謀生。

開始找演員，最先定下的是主角張立憲，江湖人稱“老六”。老六跟高群書是好朋友，高群書看到他喝完酒很燦爛的一面，萌生了給這哥們兒拍個電影的心思。老六曾是《千鈞一發》的男一號備選，但因為不會說東北話，這個角色被馬國偉拿走，馬后來成了上海國際電影節影帝。老六知道后給高群書發了個短信，“還我影帝”，高群書表示“一定奉還”，再度開機，老六成了男一號。

老六不是職業演員，必須找一群非職業演員給他配戲，“否則一看人家那么專業老六還怎么演？”朋友叫朋友，這部戲匯集起了王小山、作業本、史航、顧小白、牟森、白燕升、票爺接到邀請，朋友們基本都答應了，“當然他們都得先看看劇本，他們都是文化人，怕砸了自己招牌，結果看過劇本就都來了。”最具奉獻精神的是張發財，從南寧來到北京，就為了拍一場戲：在公交車上被陳曉卿連打二十多個耳光。后來高群書為了表示感激，專門請張發財設計了《神探亨特張》的海報。最后還差賊王沒定下演員，有人推薦了歌手周云蓬，高群書擔心周云蓬太年輕，朋友保票“那是你沒見過他本人”，等高群書看到專程從大理趕來的周云蓬，立即定了角色，42歲的周云蓬演了個年過半百的賊王。

專業導演高群書開始執導這群非職業演員，對這幫智商頗高的文化人來說，說戲不成問題，“就讓他們自由表演，給他們空間。另外鏡頭一定要保持 距離，太近了他們會緊張。”找不到狀態的時候，高群書會如此引導，“就是你喝酒的那個狀態，就是干那什么事那個狀態”一點即破。

老百姓耐力驚人

回想起拍攝，高群書“無比歡樂”。這幫價值觀基本一致、能笑能鬧的哥們兒聚在一起，氣氛非常和諧，牟森的臺詞都是從平時酒桌上直接挪下來的，演的人看的人都在笑，心照不宣。史航在片中演一個行走街上、神神叨叨騙錢的大忽悠，那副嘴角白沫口若懸河的樣子，完全是他吃飽了開侃的狀態。“你說能不歡樂嗎？有些事細究起來，的確沉痛，但我理解中的老百姓都是這樣的：遇事也著急，但很快就輕松下來。中國老百姓的耐力是令人吃驚的。”

高群書對生活的這種理解開始于1998年，一個跟著他的小兄弟去世了，才26歲，高群書和朋友去農村找到他家的時候，他的媽媽始終淡定，雖然事實是家里的頂梁柱沒了。“親戚或余悲，他人亦已歌，這才是真正的生活邏輯。”

高群書把這部戲拍得“特有生活”，比如一場相對獨立的戲，在人行道上，兩個男孩低著頭彎著腰一手撕開小廣告背后的不干膠，一腳把小廣告踩實在地上，另一手把廢棄的貼紙扔向一側，步伐之整齊、頻率之規整、動作之和諧，令人嘆為觀止。高群書說，這是他的偶然所得，那天他正在華星門前拍戲，忽然看見幾個男孩貼小廣告，立刻被他們的技巧所折服，正要攔下他們請求再表演一遍，不想男孩看到高群書旁邊有警察，立刻消失無蹤。高群書發動群眾演員尋覓其蹤影，終于在附近一個商場的廁所找到了這倆男孩，得以將這門絕技呈現在大銀幕上。而早上貼上的小廣告，傍晚再被拿著小桶、鏟子的大爺大媽涂掉，生活似乎就是這點事，周而復始，沒有盡頭。

片子都是在北京的四環內拍的，但它和你在《杜拉拉升職記》中看到的北京是兩個城市，毫無相似。看完這個片子很容易產生感慨是，北京并不全是光鮮，真復雜。在每個光鮮明亮的大廈旁邊，都有著低矮昏暗的平房。“真實到底是什么？它是一系列正反面，高和低，陽光和陰影，和解和對立”

高群書希望能做一些影響現實的事情，同時希望自己的片子有史料價值。《神探亨特張》中有一場戲，烤肉攤上吃客和老板微博互粉。老六并不喜歡，跟整個劇情發展關系也不大，后來決定留下，因為“也許十年之后的人再來看這部片子，會知道在2011、2012年，有一個對中國有深入影響的東西叫微博。”

又是一個夏天，老六還是沒能成為上海國際電影節影帝，高群書卻拿了個最佳導演獎，深覺愧疚的高群書在7月9日舉辦了“雙榆樹國際電影節”，為老六頒發影帝獎杯。經過嘉賓觀影后的當場投票，王小山、史航、“一枚潑婦”獲得最佳男女配角金銀銅獎，總而言之，皆大歡喜。

大片賺錢，小片實現理想

F：有人說片子真實卻不深刻？

高：電影有幾萬種拍法，每個新鮮的東西出來一定有人罵。我上大學的時候特別喜歡看《作品與爭鳴》，覺得評論家特別牛逼，但后來看評論家去寫小說，都挺傻的。實踐的人需要有一點實驗性，跳出原有的框架，這個行業才能發展。我現在拍電影有兩個宗旨，一是真實，二是好看，當下的時代允許實驗，別光守成。

F：據說你接下來的兩部都是商業大片。

高：對，我想用五年時間做出來，會有很多特效，魔幻一點，成本都過億。從去年開始我放棄了中等制作。以前老板都說，中國電影兩頭賺錢，中片最不賺錢，我這個人還真有點理想主義，我就做中片，《東京審判》《風聲》《一場風花雪月的事》，都是中等制作，但這兩年中片越做越難，演員成本太高，《風聲》演員成本四分之一都不到，可現在一個投資八千萬的片子演員就占五千萬。在現在的中國電影市場，你想不被欺負就得做大的，要么就做小的讓人欺負不著。像《神探亨特張》，一分錢票房沒有我也不賠錢，我不能被人一掌打下去。

F：那你的計劃就是用大片賺錢，用小片實現理想？

高：可以這么說。正好一個公司跟我簽了二三十部小片，我可以保證把小片拍下去。我沒簽任何公司， 因為綁在哪個公司它都會告訴我“你應該拍這樣的電影”，但我要拍就得自己做主。

F：真硬氣！

高：我不缺錢，這是我腰板硬的原因。就算拍到一半投資人跑了我自己借錢也能把它拍完，不簽公司對我來說無所謂，我朋友多，做人信譽好。我不在這個圈子混，我在社會上混，永遠有找我吃飯給我投資的人，在我口碑最不佳的時候也有人排著隊來。

新片登入

《暮色4：破曉（上）》

《暮色》終于來到了終結的第四部小說，卻被追求利益最大化的片商硬生生被分成了上下兩部。于是在迎接終極大戰和最美麗的半人半吸血鬼之前，影迷必須忍受一次“懷孕”的痛苦。上集就只是從結婚到貝拉和愛德華的結晶誕生這么短短的時間，卻依然能夠調動起粉絲們的神經。說到底，“暮色”系列都是一個典型的“評論無用”的存在。迷戀貝拉和愛德華、小狼人之間的糾糾纏纏，就沒有不去看的理由。

《絕色武器》

這是王晶第三度打造“女殺手”。1992年，王晶劇構思了女殺手片《羔羊》，將當時仍走玉女路線的邱淑貞捧成了性感女神；2002年，他再任編劇推出了《特工》，依然是講述女殺手的故事，將當時名氣平平的Maggie Q推向了好萊塢。如今，王晶推出了第三部，并預言：“謝婷婷勢必成為新打女之皇。”

《大武當之天地密碼》

作為吳宇森的副手，曾參與制作《喋血雙雄》和《辣手神探》的梁柏堅，之前的作品類型豐富，無論是動作片還是喜劇片，雖無甚經典之作，但是至少可作為消遣娛樂的小品近幾年，港產的功夫片在細究武術、招式、流派上已經大不如前，更多的是偏向于節奏緊湊、打斗花哨的動作片。不知《大武當》著力宣傳的“武林in功夫”能否帶來不一樣的驚喜。

第2篇：小品劇本大全范文

[關鍵詞]《鄉村愛情》；人情味；語言

由張繼編劇、本山藝術公司和北京莊稼漢影視公司錄制的農村題材電視連續劇《鄉村愛情》在中央臺熱播，受到了社會各界的關注和好評，吸引了眾多觀眾的眼球。該劇反映了在黨的改革開放政策指引下，農村在招商引資、發展經濟方面所做出的成績，也反映了新一代農村青年的愛情生活、創業故事，塑造了謝廣坤、謝大腳、王長貴、劉能等一群鮮活的富有新時代氣息的農民形象，是一部不可多得的當代農村題材影片。

這部電視劇鄉土氣味非常濃厚，是趙本山農村題材電視劇的又一力作。它貼近農村生活、貼近農民群眾，真實地反映了新農村的實際現狀。可以說是聚焦了普通人的命運，展示了普通人的生活。它給觀眾的感覺不像是在看電視，倒像是通過熒屏讓觀眾了解自家鄰居的日常生活。因此《鄉村愛情》這部電視劇很生活，它反映的是真正的老百姓的生活，比一些遠離現實的都市劇更能得到觀眾的認可。正如趙本山說的：“我從《劉老根》和《馬大帥》一步步走來，真切地感受到原生態作品是人民需要的，只有貼近百姓生活的作品才能叫座，才能成功。”在濟南市文聯、濟南市作協組織的省市文藝界專家《鄉村愛情》研討會上，專家們一致認為，《鄉村愛情》敏銳地把握住了時代審美氣息，從樸素中挖掘出生活的情味，人物形象豐滿有趣，是一部代表了農村電視劇發展方向的、不可多得的優秀劇目。

總起來說，我認為《鄉村愛情》之所以能獲得觀眾的認可，大致有以下幾方面的特點：

一、構思獨特新穎。能緊緊抓住觀眾的心理

既然是愛情片，當以描寫愛情為主，劇中沒有驚天動地、死去活來的瓊瑤式的愛情，它描寫的只是普普通通、簡簡單單、具有濃濃鄉土氣味的、甜中帶酸的、再大眾化不過的愛情，劇中的愛情大約可以分為以下幾個層面：

一是以謝大腳、長貴為代表，表現中年人的戀情；

二是以王小蒙和謝永強、香秀和李大國、謝小梅和劉一水為代表，表現青年人的戀情；

三是以劉英和趙玉田為代表，表現青年夫婦的家庭愛情；

四是以劉能夫婦、王老七夫婦、謝廣坤夫婦為代表，表現父母對子女愛情的關心；

五是以王大拿父子、劉大腦袋、王云、王兵、王天來為代表，表現自己對愛情的追求。

年輕人的愛情是最浪漫的，也是劇中著力刻畫的，所以我們就從王小蒙和謝永強的愛情談起。劇作家很會揣摩觀眾的心理，讓王小蒙和謝永強之間的愛情，幾起幾伏，吸引著觀眾的神經。隨著他們愛情的起伏迭變，觀眾的情緒好像在受著他們的遙控，也在為他們的愛情提著勁、揪著心。

謝永強大學畢業，而且還要到縣教委工作，二人的愛情面臨著嚴峻的考驗。一個是大學生，一個是賣豆腐的農民，身份相差太多，而且他們所接受的教育層面的不同、眼界的開闊、思想觀念的改變、家長的干涉，等等，都讓他們的愛情舉步維艱。劇作家偏又來個雪上加霜，讓謝永強和香秀訂婚。這一方面是鎮長保的媒不好拒絕，另一方面也是為謝永強能早日參加工作考慮，雙方家長是想方設法、費盡心機要拆散他們兩個。如果謝永強和香秀真的結了婚，王小蒙和謝永強之間的愛情悲劇是觀眾不愿看到的，也是劇作家不想讓觀眾看到的。因此，劇作家就讓謝永強當了個小學教師。香秀當初也不是因為喜歡謝永強才和他訂婚的，而是想跟著謝永強到城里去，過城里人的生活。現在自然也就不會再和謝永強維持這層關系，而要把目標轉向能把她帶到城里去的人身上。這樣王小蒙和謝永強的戀愛關系自然也就不會被破壞，可以繼續發展下去。豈料觀眾剛松了一口氣，劇作家又把觀眾的心給提了起來。謝永強辭了小學教師的工作，要開荒搞果園，而且進行得很不順利。相對的，王小蒙的豆腐作坊卻越做越好，發展成豆制品加工廠，二人的優勢倒轉過來了。作為一個男人，一個想干點事業的男人來說，二人之間的經濟、事業鴻溝是不好抹平的，劇作家又給他們添了點佐料――王兵、陳艷南的出現，他們的愛情又面臨著一次考驗。劇作家就是這樣用他那如椽大筆演繹著劇情，牽動著觀眾的心弦。

另外，長貴和謝大腳的愛情，也是貫穿全劇的一條愛情線。長貴喪偶多年，一直未再續弦，就是因為心里裝著謝大腳。但因為李福和謝大腳之間沒有愛情的婚姻關系還存在，長貴只有默默地看著謝大腳。這是中國式的愛情，它反映出了人們對愛情的專一，決不會玷污神圣的愛情。謝大腳離婚之后，觀眾希望她和長貴之間能有個圓滿的結局，但是劇作家偏又給他們倆設置了層層障礙，來考驗他們的愛情，讓觀眾為此多操了不少心。先是鎮長把自己的大姨子王云介紹給長貴，而長貴雖然心里不愿意，但為了能去鎮上工作又不敢得罪鎮長；好不容易把王云的事擺平了，編劇又給長貴出了個難題――王大拿喜歡上了謝大腳，這可比王云的事更棘手，這是關系到象牙山招商引資的大問題，關系到村民的切身利益，也關系到長貴到鎮里工作的問題，長貴和謝大腳的愛情面臨著嚴峻的考驗。如果把長貴和謝大腳的形象拔高，讓他們犧牲個人的愛情，成全招商引資這個大事，很多人大概會很感謝他們，認為他們很偉大，這也算個差不多的結局。但如果這樣寫，就太假了，脫離了生活，觀眾不會認可。本劇編者可謂凡人也，他表現出了不平凡處――讓王大拿理智地退出。這樣處理，既寫出了人物形象的真實性，又使劇本有一個能得到觀眾認可的圓滿的結局。

二、全劇充滿著濃郁的人情味

《鄉村愛情》的人情味非常濃厚，“屯子不咋大，有山有水有樹林。鄰里鄉親挺和睦，老少爺們更合群”，它折射出了象牙山村民們純樸、善良的本性。劇中沒有高大全式的人物，劇中塑造的人物形象雖然有些缺點，但沒有出現壞人，像《老娘淚》劇中勾勾六、牛家兄弟那樣欺壓良善的人物形象是沒有的。

比如謝永強，他的父親謝廣坤為了讓小蒙和永強早點結婚，可真是操了不少的心，結果很多時候往往是弄巧成拙：謝廣坤故意拿出永強女同學的照片給王老七看，而且添油加醋，反而使王老七以為永強的人品有問題；永強為果園聘請大學生幫忙，謝廣坤特意跑到鎮長齊三太那兒，請求給永強派個女大學生，結果兩個人為此差點分手；因為擔心王兵對小蒙發動的猛烈攻勢，謝廣坤和劉能把王兵的車胎放了氣，結果卻搞得他們倆只好自己套車把車胎拿到鎮上去充氣，否則王兵就只能在小蒙家住一宿了。……這些都搞的謝永強灰頭土臉，非常狼狽；也搞得小蒙和永強的婚事顫顫悠悠地發展。但是王老七并沒因此就拒絕和謝廣坤家成親家，小蒙也沒因為這個未來公公太多事而和永強結束戀愛關系，永強更沒因為他這個爹幫倒忙而和父親大吵一頓。從中 我們可以看出象牙山鄰里之間的和睦關系，村民們的善良厚道，家庭成員之間的尊重和理解。這和現今那些動不動就大吵大鬧、大打出手的人比起來，象牙山的村民真是太可愛了，擁有這樣的鄰居那真是前世燒高香了。

再看王老七，讓趙玉田幫助賣糧食，不料車翻到溝里，結果玉田的腿骨折了，和劉英的婚事也吹了。王老t心里非常不落忍，給趙老四5000塊錢，作為趙玉田的醫藥費，而趙老四堅決不要；王老七一定要給趙玉田找個媳婦，找不到就把王小蒙嫁給趙玉田，來彌補玉田因為給自己家賣糧食而造成的損失。這就是中國農民純樸的靈魂，是儒家溫柔敦厚教育在當今農民身上的體現，從中我們可以看到象牙山村民們的純樸、善良、厚道。

三、語言既具有東北風味，又幽默有趣

《鄉村愛情》中人物的對話很有特色，這是其他電視劇不能比的，是趙本山農村題材戲的一大特色和看點，就是通過這些語言來反映農村的真實和本色。

謝永強的父親謝廣坤一直希望兒子出人頭地，強烈反對兒子與王小蒙談戀愛，并且親自找到王小蒙的父親王老七干預這門親事。本來就對王小蒙的高攀有所顧慮的王老七也在氣頭上表明了態度：王小蒙就是不嫁也不會嫁給謝永強。齊三太為謝永強和香秀保媒，永強工作的希望又寄托在齊三太身上；小蒙和永強之間確實存在著一定距離和一些問題。在這種情況下，謝永強在猶豫矛盾、陰差陽錯中與香秀定了親。面對小蒙，永強心里覺得愧疚，他和小蒙有幾句對話：

永強說：“和香秀定親，我不是十分愿意。”

小蒙說：“那你有幾分愿意?”

在這里，永強說的“十分”是副詞，表示“很、非常”的意思；小蒙說的“十分”是數量詞，有“多少”之意。按照常理，小蒙應該說：“既然不愿意，為什么還要和香秀定親?是誰逼你了嗎?你沒有自己的主見嗎?”語氣中滿含怨、憤、氣、屈。但這樣，王小蒙的形象就會大打折扣，給人感覺有點歇斯底里，她的溫柔、善良就體現不出來，還容易把永強嚇跑。劇中這樣處理，一方面表現出了小蒙的體貼、善良，想知道永強對香秀到底喜歡多少，如果永強真的喜歡香秀，溫柔善良的小蒙會替永強考慮。現在不是流行一句話嗎?放愛一條生路，為了所愛之人的幸福，小蒙會果斷地離開永強的；另一方面，劇作家對漢語應該有很深的研究，他巧妙地把副詞轉向數量詞，既不影響意思的表達，又表露出更深的意思，非常耐人咀嚼。

劉能想讓女婿趙玉田辦個慶典，自己也上臺露露臉。玉田同意辦，但讓劉能出錢。劉能不愿意出錢，這慶典自然也就辦不成了。劉能心里不高興，就想要回投資玉田搞花棚的8000元錢。結果錢沒要回來，還軋壞了謝廣坤的自行車。劉能不愿意賠錢，就和謝廣坤胡攪蠻纏：

謝：我的自行車怎么辦?

劉：這不是有了嗎?

謝：這是我姑爺給我買的，跟你沒有關系。

劉：咋沒關系?我不給你軋那個，他能給你買這個嗎?

謝：你說啥話呢?你把我車軋了你就得賠我。

劉：舊的不去，新的不來，你應該感謝我。

謝：我是應該感謝你，你差點沒把我軋死。

劉：誰要給你軋死?你擱頭前跑，你領著我跑，你還怨我啊你?

謝：你不攆我我能跑嗎?

劉：你不跑我能攆你嗎?

謝：你要攆我我不跑，你不得連車帶人都得整進去嗎?

劉：誰愿意軋你呀?那我那苞米軋那么多，我跟誰說去9

劉：你擱頭前領著我，你領哪兒我就跑哪兒，你還怨我了?

謝：你講不講理呀?車軋了怎么辦?不賠呀?

劉：我家車軋的?那是老趙家的車。

謝：你的意思是說那車是趙玉田的，那車把我車軋了，就得玉田賠我?

劉：那你自己掂量著辦唄。

謝：那車是不是你開的?

劉：我開是我開，我找不著閘了，我咋整呀?

謝：你找不著閘了你就拿我當閘呀?

劉：誰讓你擱頭前領著我了?

謝：你就說我這車你怎么賠吧?