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第1篇：夢幻迪斯尼范文

體驗消費的天堂

迪斯尼公司深諳消費社會的規(guī)律，為消費者創(chuàng)造了一個“景觀”世界。“景觀”是居伊?德博爾提出的一個概念，它是指“商品已經(jīng)占領(lǐng)了社會生活的全部。與商品的聯(lián)系不單是顯著的，且除了它再也看不到任何東西：人們所能看到的世界就是商品的世界。”①不僅有動物天地、夢幻樂園、卡通城、明日世界、西部世界、探險樂園等供人游玩的主題公園，更有各種各樣的娛樂和休閑活動中心。迪斯尼真正引領(lǐng)了現(xiàn)代娛樂方式的潮流，各種新奇的消費方式足以令無數(shù)人流連忘返。由商品構(gòu)成的世界是絢麗多姿的，正如波德里亞所說，現(xiàn)在的消費社會已經(jīng)變成符號的集合。一系列符號的能指充斥著人們的感官，刺激著人們的消費行為，人們無法抗拒，只懂得花錢滿足自己一個又一個虛幻的欲望。

迪斯尼的成功之處不僅僅在于提供了一個景觀的世界，更在于它創(chuàng)造了一個體驗消費的天堂。對景觀世界里的商品，迪斯尼想方設法滿足消費者“真實”的體驗，以此俘虜他們的身心。在迪斯尼王國你會看到：人們體驗于各種場面（如神經(jīng)高度緊張的騎車奔跑、全息幻覺圖景等），模仿著歷史上的國家締造者，尋樂于兒童世界（魔術(shù)王國）之中，或者漫步穿行于精心挑選的民族文化象征的仿真建筑物之間（如英格蘭酒吧），游蕩于環(huán)境平和、高度控制了的未來景觀之中。②迪斯尼世界為消費者營造了一個夢想的天堂，它所要買賣的，不是機動游戲的感官刺激，而是“真實”的夢想、模擬的烏托邦。消費者“真實”體驗于那個夢幻的世界，在體驗中獲得精神上的與滿足。

“景觀”世界對消費者的麻痹

迪斯尼的“景觀”世界受到不少商家的追捧，它的運作方式成為現(xiàn)代商業(yè)文化的代表。但是，深入考察就會發(fā)現(xiàn)，身處迪斯尼世界的消費者并不自由，景觀世界是對人們的一種麻痹。

迪斯尼最得意的做法是使人們在看似真實的體驗中獲得對其商品的認同。消費社會里的商品是將夢想滲透在商品里，連同商品一起出售給消費者，而迪斯尼直接為消費者出售夢想，所以更具吸引力。正是這種對夢想的體驗蒙蔽了消費者的雙眼，他們認為自己所做的一切都是自由選擇的結(jié)果，且是最真實的，心甘情愿地沉溺于這種虛幻的快樂中。

迪斯尼是一個完全封閉的虛擬世界，游客在這個空間中的一切行為都是受到限制的。在迪斯尼的夢境中，每一個人都只能是旁觀者，人們的主動性被減到最低。在大部分的主題世界里，游客都沒有機會徒步參觀，而要坐著開放式的卡車或其他工具穿過。這使得每個人所看到和感受到的夢幻世界都是一模一樣的。所以，在迪斯尼世界的消費者只不過是徜徉于迪斯尼預設軌道中的俘虜，他們是被嚴格控制的，所謂的自由選擇、真實體驗只是迪斯尼創(chuàng)設的假相。游客只不過是一群被動的消費者，他們消極地適應著這個由符號能指構(gòu)成的商品世界。

潛在的霸權(quán)控制

前往迪斯尼，消費者追求的是一個自由體驗的天堂，但是真實的迪斯尼卻讓消費者只做一個夢境中的旁觀者。有趣的是消費者并沒有意識到這一矛盾，他們心甘情愿地被限制，順服于迪斯尼隱藏的權(quán)力控制之下。原因何在？是因為在迪斯尼封閉的獨立王國中，消費者已經(jīng)被訓練為遵守規(guī)范的主體，而且深陷其中不能自拔。

迪斯尼樂園的控制權(quán)力還表現(xiàn)在對空間的控制上。沒有一個企業(yè)王國對環(huán)境和空間的控制權(quán)可以與迪斯尼媲美。奧蘭多的迪斯尼樂園是第一個買有“環(huán)境版權(quán)”的空間，意思是，你要在這里拍照，理論上也要得到迪斯尼的批準；迪斯尼還買下了奧蘭多迪斯尼樂園周邊的幾千畝土地，令其他開發(fā)商根本不可能接近它。迪斯尼堅持在它的虛構(gòu)世界中不容許有一絲真實世界的污染，哪怕只是一棟高聳的建筑物或飛機的噪音。迪斯尼就是要營造一個完全脫離現(xiàn)實的獨立的夢幻王國，消費者一旦進入這一王國，也就進入了它的范疇。

全景監(jiān)獄意指一種權(quán)力形式，此權(quán)力形式試圖將犯人調(diào)整到能接受監(jiān)獄的權(quán)威機制，以此作為對他們的改造或把它們規(guī)范化的一個步驟。③消費者從進入迪斯尼世界開始，逐漸被訓練成為這一“全景監(jiān)獄”里的標準“獄民”。在迪斯尼的獨立王國中，迪斯尼首先通過設立一系列的行為規(guī)范潛在地限制消費者。如香港迪斯尼樂園規(guī)定不能攜帶食物、飲料入場，還要進行開包檢查，說是為了“反恐”的需要，這明顯是霸王條款。還有，在迪斯尼樂園游玩，有很多項目需要排很長時間的隊等候……進入迪斯尼樂園的人已經(jīng)沒有能力去質(zhì)疑這些不合理的做法，他們只是遵從與順服。這也顯示了這個王國潛在的強制權(quán)力，并且這種強制的權(quán)力無所不在。在消費者體驗消費的過程中，迪斯尼世界五彩繽紛的鏡像也許將他們的、狂歡與情緒都激發(fā)了起來，但是，這種情感的渲泄很快就被限制在自我控制之內(nèi)，因為他們明白一旦失去自控，迪斯尼按照全景監(jiān)獄原則設計的外在控制就會起作用。這里是私人擁有的公共空間，公眾都處在員工和攝像機的監(jiān)視之下，引起麻煩、糾紛的因素，在還未干擾他人之前就被排除掉。

在這里，消費者已經(jīng)被訓練為“主體”，這里的主體是遵守迪斯尼行為規(guī)范的標準的“獄民”，他們已經(jīng)在潛移默化中被改造了。他們的一切行為都在自覺地遵守迪斯尼規(guī)范的前提下進行，沒覺得這有什么不合理。

這種潛在的控制權(quán)力實際上滲透在我們現(xiàn)實生活的方方面面，消費者總是在無意識中進入控制的預設軌道。例如購買品牌產(chǎn)品已漸成為一種消費時尚，人們強烈追求名牌產(chǎn)品中所蘊涵的豐富多彩的意義，以擁有名牌為榮，還在這種所謂的時尚消費中獲得無盡的快樂。但是消費者沒有想到，這些品牌的價值、品牌的意義是誰建構(gòu)的？是商家，這些只不過是商家賺錢的手段。他們通過這樣的形式潛移默化地規(guī)范著消費者，得到他們的認同，進而控制他們的行為。這是一種潛在的霸權(quán)，消費者在完全不知情的情況下被耍弄。在我們的消費社會中這種霸權(quán)無所不在，這種霸權(quán)是社會上占主流地位的利益集團控制社會的一種新的更隱蔽的手段，目的就是使社會的運作更能符合他們的利益。

注釋：

①[美]斯蒂芬?貝斯特道格拉斯?科爾納著，陳剛譯：《后現(xiàn)代轉(zhuǎn)向》，南京大學出版社，2002年版

②[英]邁克?費瑟斯通著，劉精明譯：《消費文化與后現(xiàn)代主義》，譯林出版社，2000年版

第2篇：夢幻迪斯尼范文

東京迪斯尼樂園是日本模仿美國的迪斯尼樂園修建的游樂場，也是亞洲第一個迪斯尼風格的游樂園。迪斯尼樂園位于千葉縣浦安市，距離東京10千米，面積46公頃，在填海之地上建成。迪斯尼樂園由探險樂園、西部樂園、動物樂園、幻想樂園、明日樂園、世界集市以及卡通城組成。

隨著快樂的歌聲，我們來到了迪斯尼樂園。走進大門，第一眼看見的就是一個巨型花壇，里面有一個用鮮花拼起來的米奇的頭，美極了。媽媽先是給我拍了些合影，接著，我們便一邊拿著地圖一邊商量怎樣游玩。我們先選擇了探險樂園。經(jīng)過世界集市，穿過鄉(xiāng)村小屋，我們看見一座大假山，四周環(huán)繞著鐵軌，小火車正往假山這里開來。我們井然有序地上了車，小火車載著我看到了許多遠古時代的景物，如夢幻一般。接著，我們玩了“飛躍太空山”，我和媽媽很勇敢，坐在了第一個位子，一趟下來，既刺激又暈乎乎的，走路都感覺歪歪嘰嘰的。

最刺激的一個項目還數(shù)“高山飛濺船”，它有點像我們在香港玩的“激流勇進”。但有所不同的是，整個旅程是在一個神秘的山洞里完成的。我們乘坐八個人的小船，在蜿蜒曲折的山洞里沿著水流行進著，兩旁的岸上都是迪斯尼家族的卡通人物，米老鼠、唐老鴨、兔八哥、大灰狼等等。只見小猴躥上跳下，小白兔彈著琴，大公雞唱著歌……它們都以各自獨特的風貌歡迎著游客。船突然停下了，怎么了？不會是失控了吧？我的心怦怦直跳，船卻只是來了個優(yōu)美的下滑。我心想，還好，并不可怕。正想著，船“哐”的一聲，媽媽尖叫著和我飛速進入到一個黑暗世界。

周圍漆黑一片，伸手不見五指，各種各樣的恐龍出現(xiàn)在我們面前。慢慢地，船來到一個光芒四射的洞里。我看見黃鼠狼的尾巴被鱷魚咬著了，兩只小烏龜四腳朝天，被水柱沖著，兩只水鳥邊釣魚邊唱歌，三心二意的，一條魚都沒抓著……可滑稽了。正當我們陶醉在這美麗的童話世界里時，忽然，我發(fā)現(xiàn)小動物們紛紛躲藏，怎么了？正想著，兩只禿鷹在我們頭上出現(xiàn)了。它們瞪著兇狠的眼睛，嘴里不停地叫著，好像在說，美食來了。那沉重的聲音環(huán)繞在我耳邊，真讓人毛骨悚然。

忽然，遠處傳來一陣尖叫，原來最驚險的45度瀑布到了。不一會，我們也到了瀑布的頂端，只見眼前一片水花飛濺，一陣閃光燈亮起，就感覺我們從天而降，還沒反應過來有點“飛流直下三千尺”的感覺，人就滑下來了。伴著美妙的卡通音樂，許多迪斯尼卡通動物來迎接我們，我也隨著音樂在船里舞蹈起來。

下船后我才知道，原來這里還設置了精彩瞬間的留影，每個人都可以在電腦屏幕上欣賞到自己降下來時各種滑稽的樣子。我看著自己假裝堅強和媽媽狼狽不堪的樣子，不由得笑了。

精彩紛呈的迪斯尼之旅讓我流連忘返，意猶未盡。我喜歡日本的迪斯尼樂園。

指導老師　全利強

圖　張　欣

第3篇：夢幻迪斯尼范文

［關(guān)鍵詞］動畫電影；電影形式；傳統(tǒng)形式

20世紀20年代起，美國迪斯尼公司開始制作動畫影片，從黑白片到彩色片，很快占據(jù)了世界動畫市場的半壁江山。其塑造的眾多動畫形象，如米老鼠、唐老鴨、獅子王、白雪公主、史萊克等經(jīng)典形象伴隨著一代又一代人的成長。以迪斯尼、華納兄弟、夢工廠、皮克斯等為代表的美國動畫制作公司仍是當今動畫電影市場的主力軍。他們制作的動畫影片每年出口產(chǎn)值達2 000多億美元。［1］美國動畫電影在競爭激烈的市場之所以熠熠生輝的重要因素除了觸動人心的故事情節(jié)外，很重要的是，其藝術(shù)形式在繼承傳統(tǒng)的基礎上超越乃至顛覆傳統(tǒng)，不斷推陳出新，制造各種新鮮點。

一、美國動畫電影的發(fā)展簡介

美國第一部動畫片出現(xiàn)于1907年，經(jīng)過長期的發(fā)展，形成鮮明的特點，它以劇情片為主，情節(jié)曲折，生動有趣，人物性格鮮明，音樂優(yōu)美動聽，引人入勝，特別注重細節(jié)的刻畫，做到了雅俗共賞，適合絕大多數(shù)觀眾的審美口味。多以大團圓結(jié)局，悲劇性的影片很少，努力迎合廣大觀眾的心理需求。人物造型設計規(guī)范，與生活中的原形差別不大，大多不大變形，形象優(yōu)美；動物形象大都作大幅度的夸張：大頭、大眼、大手、大腳，成為被世界各國廣泛借鑒的卡通模式。進入21世紀后，美國動畫電影在形式方面的一個顯著特點是大量運用數(shù)字技術(shù)與電影技術(shù)結(jié)合，使畫面更趨逼真形象，達到完美的畫面效果，并且這種技術(shù)占據(jù)動畫制作主流的趨勢呈現(xiàn)愈演愈烈之勢。從2000年的《怪物史萊克》開始，福克斯、迪斯尼、皮克斯、華納兄弟每年都會推出3D作品，并且都賺得了盆滿缽滿。在未來幾年，3D、4D甚至更立體多樣的數(shù)字技術(shù)將仍然是動畫電影繞不開的主題。

二、美國現(xiàn)代動畫電影的形式超越

（一）重視細節(jié)，更為逼真與立體

如果說傳統(tǒng)動畫電影呈現(xiàn)給觀眾的是一幅幅華美而略為幼嫩的素描水彩畫，那么當代動畫電影則是令人嘆為觀止的逼真夢境。三維電腦技術(shù)帶來了立體的視覺感受，從背景的層層描繪到人物身上服飾的設計，從人物的面部表情到肢體動作，都以細節(jié)為主，十分的逼真妙絕。我們甚至可以看得到人物臉上的皺紋、衣服上的褶皺。如2005年，哥倫比亞公司完成了耗資近12 000的動畫大作――《最終幻想》。它歷時4年，為了完成這個浩大的工程，哥倫比亞公司在組織架構(gòu)上花費了大力氣：組織上百名漫畫家和電腦技師進行繪畫和動畫設計，建立專門的制作室。它的影片背景設計的藍本與眾不同，使用的是專人航拍的整個紐約和洛杉磯的地形。再比如2010年全球范圍內(nèi)掀起3D熱潮的《阿凡達》，由福克斯公司出品，該公司在動畫技術(shù)的制作方面投入了巨大精力，潘多拉星球上的高山、發(fā)光的樹木、雨林、納美族人的造型，都以立體、多面的形式呈現(xiàn)，重視細節(jié)的處理，外星生物模型、潘多拉星球的動畫模型都十分逼真，男主人公杰克•薩利臉上一道道的痕跡、眼睛里的顏色就如同立體模型一樣。觀眾觸手可及，一下子被帶入了潘多拉星球的電影情境中。

（二）從夢幻風轉(zhuǎn)向世俗風

傳統(tǒng)動畫電影在形式上有著一種針對兒童的純粹與美好，色彩單純而和諧，情緒氛圍輕松詼諧靈動跳躍，仿佛身臨中世紀古老神秘的世外桃源，再加上動人浪漫的王子公主故事。1992年迪斯尼根據(jù)世界著名的《一千零一夜故事》，演繹了蘇丹王朝時期《阿拉丁》這又一動人傳說。這是一部動人的浪漫故事，描述了本來落魄的阿拉丁，偶然得到了神燈，身份從此改變，并與茉莉公主譜出了戀曲。傳統(tǒng)動畫電影形式的受眾更多的是兒童，帶有更多的夢幻色彩。而進入2000年以后，美國動畫電影形式推陳出新，在作品的選材上更為廣泛，有傳統(tǒng)的冒險片，有根據(jù)古老的神話改編的，也有根據(jù)著名小說改編的，更有取材于中國古老的民間故事題材。美國動畫電影已從以前的單純娛樂未成年人轉(zhuǎn)向了娛樂所有的各個年齡段的群體。因此在風格上少了充滿童真的夢幻色彩，轉(zhuǎn)向成年人能接受的世俗風。這種世俗風就表現(xiàn)在以下方面。

一是環(huán)境、背景的設計更接近現(xiàn)實的世俗社會，復雜多樣，豐富多彩，打破了傳統(tǒng)動畫的那種簡單的伊甸園環(huán)境。1951年美國迪斯尼公司將文學名著《愛麗絲夢游仙境》改編為動畫電影搬上熒屏。動畫里的愛麗絲是一個小女孩，不喜歡讀書，出現(xiàn)的環(huán)境十分簡單，在家中花園的一棵樹下打瞌睡，伴隨她一起出場的只有一只小貓和她那話語不多的家庭老師。在瞌睡中做夢進行了冒險之旅。愛麗絲出場的環(huán)境簡單明了，就像伊甸園一樣。她進入夢鄉(xiāng)后，經(jīng)歷的一切就真的像做夢一樣，愛麗絲本人也如同夢游，觀眾很容易將電影的世界與現(xiàn)實生活區(qū)分開。時隔近60年后，迪斯尼公司再次推出了同名動畫電影。2010年版的《愛麗絲夢游仙境》中環(huán)境的設計無疑繁復許多，將現(xiàn)代世俗生活環(huán)境搬上了銀幕。20歲的愛麗絲是在一個成年人的舞會中出場，并且遭遇了突然的求婚，整個場景跟世俗的求婚宴會并無二致。環(huán)境的設計在一開始就無比繁復，讓人感覺置身在現(xiàn)代社交場所。

二是情節(jié)設計上的跌宕起伏，不斷制造懸念。傳統(tǒng)動畫主要是針對兒童展開的，跟兒童思維的特點相適應，在故事情節(jié)的設計上相對簡單，線索單一，通常一條線索貫穿始終，如《白雪公主》線索只有一條，即她和繼母之間的矛盾。《阿凡達》的情節(jié)設計更是復雜，現(xiàn)實世界跟科幻世界雜糅在一起，宗教、哲學、環(huán)保、現(xiàn)代科技、愛情等現(xiàn)代社會熱門的元素都能在電影中找到影子。男主人公杰克•薩利一方面是現(xiàn)實世界身體上有殘疾的人，另一方面又擁有一個化身：克隆Navi人。人類和Navi族人、杰克跟采礦公司、杰克跟Navi女孩之間的矛盾層層展開，多條線索也因此展開，盡管結(jié)局跟傳統(tǒng)動畫一樣，大團圓，但矛盾解決的過程卻充滿了懸念，觀眾的思維一直跟著劇情在運轉(zhuǎn)。再比如根據(jù)中國傳統(tǒng)文學改編的《花木蘭》除了木蘭代父從軍這個主情節(jié)外，還有她跟木須龍的友情、在軍隊中被發(fā)現(xiàn)是女兒身后與其他軍人之間的矛盾等。

三是人物形象上顛覆了傳統(tǒng)英雄形象，主人公不再是擁有傲人容貌、強壯體格和英勇性格的英雄或者超人，而變成了外表其貌不揚，性格上有著種種缺點的普通人。傳統(tǒng)動畫電影的主人公通常是完美型的，而到20世紀90年代，美國動畫電影中的英雄在繼承傳統(tǒng)英雄形象的基礎上有所突破。怪物史瑞克系列作品中的英雄史瑞克拯救了美麗的公主，這是傳統(tǒng)的王子公主劇情，但史瑞克并非傳統(tǒng)動畫中的外貌俊朗的“王子”形象。他是一個綠色怪物，身材高高胖胖，腦袋像一顆綠色的雞蛋，常年穿的是一件棕色馬甲，身上有著沼澤的臭氣。性格方面不像傳統(tǒng)英雄那樣莊嚴肅穆、穩(wěn)重，而是詼諧，有各種可笑的動作和語言。類似平凡的英雄形象還有《功夫熊貓》中的熊貓阿寶、《里約大冒險》中的金剛鸚鵡。

三、推動美國動畫電影形式轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵因素

（一）信息技術(shù)的介入

信息技術(shù)迅猛發(fā)展，深刻地影響了現(xiàn)代社會生活的方方面面。動畫電影作為媒介形式的一種，同樣受到了信息技術(shù)的深刻影響。《怪物史萊克4》《愛麗絲夢游仙境》《冰川時代3》等都采用了3D技術(shù)，票價高，票房好。［2］

二維、三維動畫技術(shù)以強勢的姿態(tài)進入了傳統(tǒng)手繪動畫領(lǐng)域，由此影響著動畫的最終形成。這種影響首先體現(xiàn)在能解決傳統(tǒng)手繪動畫先天性的不足，讓畫面更加美觀、自然。傳統(tǒng)手繪動畫存在的一些問題，如因重復繪制不統(tǒng)一帶來的視頻頻閃現(xiàn)象、運動物體燈光投影與背景分層繪制后合成不協(xié)調(diào)、難以繪制大場景多人物運動的畫面鏡頭、難以移動鏡頭等，在信息技術(shù)的干預下都不再是問題。信息技術(shù)這一現(xiàn)代高科技工具影響動畫電影更重要的是讓藝術(shù)家們的創(chuàng)造性得以充分的延展，創(chuàng)意可以不受現(xiàn)實環(huán)境的限制,創(chuàng)造出全新的夢幻般的剪裁畫面,帶給觀眾強烈的視覺沖擊力。如同《愛麗絲夢游仙境》在我國的廣告語：取自世界文學名著，一場天馬行空、耀眼奪目的電影盛會。

信息技術(shù)對現(xiàn)代動畫電影制作具有極大的影響力，正因如此，老牌的傳統(tǒng)動畫制作者迪斯尼才主動與擅長計算機制作的皮克斯工作室合作，皮克斯也因其完美的技術(shù)成為使用計算機制作動畫的領(lǐng)導者。信息技術(shù)介入動畫制作需要龐大的工作團隊，需要不同領(lǐng)域且專業(yè)的人士聚集在一起，因此制作成本高。美國動畫產(chǎn)業(yè)憑借著長期的積累，具備充足的資金，進行大規(guī)模的投入。同時，美國以硅谷為代表的過硬的計算機軟件業(yè)也為其動畫電影的發(fā)展提供了堅強的技術(shù)保障。每一家大的計算機動畫公司都有自己的特效處理軟件，像皮克斯有著名的“Render Man”，夢工廠也有自己的特效處理軟件。

（二）觀眾審美情趣的轉(zhuǎn)變

美國動畫電影是純粹的商業(yè)片，其投入需要帶來巨大的產(chǎn)出，因此觀眾的審美需求是動畫產(chǎn)業(yè)人士一切思考的核心。傳統(tǒng)迪斯尼動畫的那種田園般的夢幻風格在現(xiàn)代觀眾看來顯得有些幼稚。現(xiàn)代的受眾欣賞的是，是在一種快速變動的世界中尋找些許童真的需要。觀眾審美情趣的轉(zhuǎn)變促使動畫電影必須適應這種轉(zhuǎn)變才能贏得觀眾，贏得票房。進入新世紀的美國動畫電影己經(jīng)成功地走出了傳統(tǒng)動畫那種靠冒險、刺激來吸引觀眾的階段，而是賦予了動畫片以深刻的內(nèi)涵與意義，引起人們內(nèi)心深處的思索與共鳴，只有這樣，才能使動畫具有更頑強的生命力。

（三）激烈的市場競爭

美國動畫電影的競爭異常激烈，迪斯尼、夢工廠、華納電影公司、哥倫比亞公司、福克斯公司和派拉蒙公司等六家頂級動畫電影公司相互競爭，不斷推出獨具風格的動畫電影。值得一提的是夢工廠，夢工廠于1994年由赫赫有名的大導演斯皮爾伯格、原迪斯尼公司副總裁卡贊伯格與唱片業(yè)名人大衛(wèi)•格芬一起合作成立，夢工廠的出現(xiàn)打破了長久以來迪斯尼對動畫電影市場的壟斷。這些公司的每部影片一經(jīng)推出，都引起了世界范圍內(nèi)的轟動，創(chuàng)造了驚人的票房紀錄。迪斯尼、夢工廠、華納、20世紀福克斯公司等，在美國的動畫界掀起了轟轟烈烈的競爭局勢。激烈的競爭帶給觀眾的是越來越有創(chuàng)意、題材更新穎、制作更精良、畫面更優(yōu)美、特技更高超的動畫電影。

［參考文獻］

［1］陳琳.美國和日本的動漫產(chǎn)業(yè)鏈［N］.第一財經(jīng)日報,2009-02-27.

第4篇：夢幻迪斯尼范文

徐　紅

起初聽到斯皮爾伯格的新片《世界之戰(zhàn)》的名字，觀眾揣想這應該是一部坦克沖鋒、飛機轟鳴的類似于《拯救大兵瑞恩》或《兵臨城下》的片子。后來一看影片的海報――一只明顯屬于外星球生物的、青筋暴突令人毛骨悚然的綠皮爪子攫住了地球，大家改想這該是一部風格類似于《獨立日》或《黑衣人》、外星球生物和地球人斗智斗勇殊死對抗的科幻動作片。可是直到看過了電影，你才知道自己原來的想法太“定勢”、太“理想”了。

影片中沒有多少地球人同外星人的勢均力敵的較量，相反在斯皮爾伯格的導演下故事幾乎成了外星人一味欺負地球人的一邊倒。片子的大部分時間是外星人躲在三條腿的機器里，操縱著不知道比地球人領(lǐng)先了多少倍的電光武器向慌亂的人群和建筑物掃射，電光所及之處地球人的肉身灰飛煙滅。而地球人除了使用美軍征服伊拉克(甚至還不如)的火箭筒和坦克之類的裝備作了短暫無效的反抗之外，大部分時間里是擁擠在公路上、田野里、碼頭邊顛沛流離四處逃難……并且此時此刻，在斯大導演鏡頭下人們考慮的不是同仇敵愾共抵外侮，而是搶奪同胞的汽車、爭搶渡船上的位置，好讓自己逃得更快一些、更遠一些。看來年事走高的斯皮爾伯格對電影藝術(shù)已逐漸喪失了激情，對人類也喪失了信心。

而在這群灰頭土臉的難民中，就夾雜著一貫扮演英雄角色的湯姆?克魯斯大哥和他的兩個孩子。在此之前，他是一個離婚男人，一名碼頭工人，算不上是個好父親。他的房間從不收拾亂七八糟，餐桌上放著汽車的引擎，冰箱里除了幾瓶吃剩的果醬空空如也。一天在親眼目睹了一只三條腿的機器怪物從地底下鉆出來向人群肆虐之后，他驚魂失魄地帶著孩子們開始去逃亡。然后影片剩下的情節(jié)就是主人公在流亡路上或地下室里茍且偷生，體會戰(zhàn)爭給人類帶來的痛苦，以及幾番人間的兒女情長的煽情和交流。就在影片快結(jié)束的十分鐘前，地球人在反抗外星人入侵的戰(zhàn)場上仍無破敵良策節(jié)節(jié)敗退。觀眾們甚至有點替影片導演著急了。斯大導演如何收拾這場“世界之戰(zhàn)”的爛攤子?難道這部好萊塢的商業(yè)電影將第一次以正義力量的徹底失敗作故事結(jié)局?就在大家百思不得其解的時刻，地球人的火箭筒莫名其妙地發(fā)揮出了作用(在此之前如同蚍蜉撼大樹)，伴隨著摩根‘弗里曼的旁白解說，大家“恍然大悟”：原來外星人策劃了幾十萬年侵略地球的計劃，居然疏忽了地球根本不存在適合他們居住的生態(tài)環(huán)境，他們抵御了地球人飛機大炮的進攻，卻抵抗不了地球上微生物的感染……于是外星人不攻自破，人類得救!

腦筋急轉(zhuǎn)彎!不是嗎?

這不禁讓人聯(lián)想起斯大導演以前拍攝的《辛德勒的名單》《侏羅紀公園》等偉大的電影，看來再天才的導演也有平庸之作。我想眼前的這場讓觀眾看得一頭霧水的《世界之戰(zhàn)》，肯定會讓斯大導演和湯姆大哥、夢工場一貫引以為豪的數(shù)碼特技、以及天文數(shù)字的2億美元的制作巨資感到汗顏，感到難過。

999paradise@sina.省略

一切從一只老鼠開始

徐彬彬

中國有句古語：過街老鼠，人人喊打。此語用來表述犯眾怒，因為老鼠是人見人厭的動物，都想去打它。可在美國，卻有這樣一個偉大的人物，他創(chuàng)造了一只人見人愛的老鼠，讓老鼠成為了人們的朋友，這個人就是沃爾特?迪斯尼，而這只家喻戶曉的老鼠，就是眾所周知的米老鼠。米老鼠今年已經(jīng)快80高壽了，可它的風靡程度不僅沒有絲毫消退，反而有愈演愈烈之勢。 “一切都始于一只老鼠”，這是沃爾特?迪斯尼生前最喜歡掛在嘴邊的一句話。的確，正是米老鼠造就了整個迪斯尼王國!在這個王國當中充滿著愛、寬容、夢想和勇氣。每天，全球各地都有超過10萬名游客在迪斯尼的主題公園高高興興地坐上蒸汽火車，他們的每一點滿足，都像對其他傳統(tǒng)迪斯尼產(chǎn)品的渴慕一樣，是這個世界需要迪斯尼的最大證據(jù)。迪斯尼主題公園的興建，讓米老鼠不僅生活在卡通世界里，而且讓它走進了我們的生活，讓他不僅能和唐老鴨等明星戲耍，更能和世界各國的小朋友和大朋友對話。

這不禁讓我想起了10年前風靡祖國各地的西游記宮以及形形的歷險宮。按理說，美猴王孫悟空神通廣大，拔毛一吹就有72變，集百般武藝于一身，可現(xiàn)在的形勢無情的告訴世人，孫悟空斗不過米老鼠，你看看迪斯尼樂匡的門庭若市和西游記宮的凄冷凄清就知道了。也不知道昔日的西游記宮現(xiàn)在還在不在，沒準兒都改行投資房地產(chǎn)去了。殘酷的現(xiàn)實讓我們反省，為什么一只老鼠以及它所代表的迪斯尼會有如此大的魅力呢?

走進迪斯尼樂園，你就會發(fā)現(xiàn)，這里是一個殿堂，在這里沒有“高大全”的完美典型，迪斯尼都是充滿人性的小主人，他們在召喚你和他們共舞，有果斷勇敢的米奇、辛巴、阿拉丁、花木蘭……有寬容大度的灰

姑娘、白雪公主、莫尼、維尼……這里無處不在充滿著愛――這是迪斯尼戰(zhàn)勝一切的力量。

第5篇：夢幻迪斯尼范文

全世界一共有五個迪斯尼樂園，兩個在美國，另外幾個分別在法國巴黎、日本東京和中國香港。奧蘭多迪斯尼樂園位于美國佛羅里達州，是全世界最大的迪斯尼樂園，也是迪斯尼的總部。

和米老鼠握手

一進門，在綠茵茵的草坪上，一個活潑可愛的由花草種植出來的米奇展開雙臂，慢慢旋轉(zhuǎn)，向四周游人致敬這就是迪斯尼樂園的標志。

眼前出現(xiàn)一片棕櫚樹和草坪，Mickey，Donad，Minnie，Goofy……與小朋友拉手嬉戲。我?guī)е「鐐z趕緊去專賣店買了米奇簽字本，排著長隊等著米奇在本子上簽字。兩歲的小杰毫無懼色，跟著哥哥小驊，蹣跚著走向他們心中的偶像，遞上簽字本，和米老鼠握手，與唐老鴨擁抱，跟Pluto玩球，就連我的老爸、老媽都和他們兒時心中的明星擁抱，喜笑顏開。

園里到處都有歡快的音樂和舞蹈。中央大街上有很多載歌載舞的表演者，管弦小樂隊，小丑們熱情而風趣地和游人互動交流：一群貴夫人穿著五彩斑斕的華服在街頭漫步，和小杰嬉耍，在歡樂的交響樂伴奏下邊跳邊唱，舞動的人們對著人群飛吻；坐在兩米多高車上的美女過來了，她們的笑容像太陽一樣照亮了人們的快樂，不遠處跳起了熱烈的非洲舞，小驊和小杰勇敢地上前和演員合影：演員一撥又一撥，歡樂一浪接一浪，如此狂歡的場面，真令人永生難忘。

加勒比海盜

前面圍了群游客，一看原來是加勒比海盜表演。杰克船長和敵人格斗，逼真而風趣，還邀請小朋友上船參加格斗。

我們在夜幕中登上小船游覽群島，里面每一個場景都如同真實的一般，槍彈在耳邊飛過，落進水面濺起一片水花。海盜船萬炮齊轟，海岸籠罩在硝煙烈火之中。海盜們在兩岸肆意追殺搶掠，而被俘的人們驚恐萬狀，不知所措。杰克爛醉如泥高歌慶祝。

瘋狂茶會

這是迪斯尼樂園里的經(jīng)典必玩項目，小哥倆坐在漂亮精致的茶杯里，忽上忽下，大茶壺蓋不時被頂起，冒出一個滑稽的小丑。瘋狂地轉(zhuǎn)到結(jié)束，小杰一點也不怕，手舞足蹈，興奮極了。

賽車

我們6個人開了3輛賽車，有軌道，但可以自由駕駛。我們讓小杰和小驊自己開車，哥倆還真不錯，都安全地開到終點，完了還不肯下車!

過山車

我們?nèi)掖蟠笮⌒《济半U品嘗了翻轉(zhuǎn)過山車的滋味。中途要穿過黑漆漆的山洞，一會兒左翻，一會兒右翻，列車高速行駛，然后從山頂俯沖下來，太刺激了，一車人在墜落的那一刻都驚聲尖叫，老爸的帽子也被吹掉了，結(jié)束后真有點心有余悸。

樹屋

啊，這是羅賓遜生活過的那個孤島。羅賓遜在海島一棵巨大的樹上，建造了這個樹屋，臥室廚房，閣樓樣樣齊全，甚至還造了水車供水，簡直是世外桃源。

漂流在密西西比河上

轉(zhuǎn)瞬間，我們又乘游輪在密西西比河上漂流。一覽兩岸風光。原始森林，印地安人自由自在的生活，仿佛來到了18世紀的美國。

音樂舞蹈劇

園內(nèi)最矚目的是灰姑娘的宮殿，宏偉又夢幻。傍晚在宮殿前露天舞臺上有美輪美奐的童話劇上演，小哥倆和其他小朋友們在舞臺前席地而坐，等待著歡樂時刻的到來。

主角么，當然是迪斯尼充滿個性的角色們：米老鼠唐老鴨灰姑娘公主、王子……優(yōu)美的音樂從舞臺飄向自由廣場，環(huán)繞在空曠的天空。米奇與米妮歡樂無比，王子，灰姑娘舞姿翩翩，女巫陰險邪惡，音樂推波助瀾，米奇勇敢機智，斗爭激烈地進行，戰(zhàn)斗中的船，電光火花，既緊張，又驚險。勝利了!善良戰(zhàn)勝了邪惡，灰姑娘和王子乘著熱氣球從天而降，米奇再次在高山上出現(xiàn)，跳舞慶祝。一個美麗的童話故事一種神奇的演繹方式……

第6篇：夢幻迪斯尼范文

動畫誕生初期，只是做為床前故事的替代品，是小孩子的專利。初登陸大銀幕，也只是一些短片，附在正規(guī)電影前放映，只是一道開胃菜，博君一笑。《米老鼠和唐老鴨》、《貓和老鼠》之流是其代表。成人看這些動畫，純粹是為了履行“超級奶爸”、“無敵奶媽”的義務，陪著小孩子玩過家家，身心得承受雙重煎熬。因此，讓小孩子看了高興，讓成人看時又不覺無聊便成了動畫的當務之急。

從小孩子說好才提真的好，進化到以“老少咸宜”為目標，再演變到如今以成人的世界觀創(chuàng)作，動畫劃出了一條完美的成長軌跡。

從迪斯尼第一部動畫電影《白雪公主》(1937年)開始，動畫就開始露出成人化的端倪：寫給兒童看的是公主與七個小矮人的友誼以及公主同王子的愛情，但寫給成人看的卻是公主與繼母可怕的斗爭；而《獅子王》則是《哈姆雷特》故事的非洲草原版，一方面以唯美的畫面展現(xiàn)非洲草原的生機，一方面講述的是以家族之名復仇、關(guān)于殺戮的故事一一這便是迪斯尼，這便是動畫締造者的動畫世界。

與迪斯尼孩子、成人世界兩邊都要討好不同，好萊塢動畫新軍夢工廠則誓言將動畫成人化進行到底。卡森伯格，這位曾任職迪斯尼的夢工廠創(chuàng)始人是這樣區(qū)分迪斯尼和夢工廠的：迪斯尼是拍給所有小孩和成長在成人心中的小孩看的，夢工廠則是怕給所有成年人以及成長在小孩心中的那個大人看的。動畫成人化，這是夢工廠的方向，也代表了動畫方向：夢工廠每一部電影都有著成人化的命題并都取得不俗的票房，首部動畫《埃及王子》，講述的是放逐與使命，全球攝金二億美元；三部《怪物史萊克》，以顛覆和惡搞的方式講述的公主與怪物的非正常愛情故事，連破動畫票房紀錄……而反觀迪斯尼，則在《獅子王》后再也沒有震撼的動畫問世，現(xiàn)如今，只能借皮克斯之力與夢工廠抗衡。而皮克斯，則在動畫成人化的路上走得更遠：從去年《機器人瓦力》讓全世界跟著機器人一起思考，今年的《飛屋環(huán)游記》則讓全世界一起被氣球感動一一每一部皮克斯動畫上映，都能讓世界同步調(diào)浸透在動畫表達的主題中一一或人動畫，已不再是當初的吳下阿蒙，不再是傳統(tǒng)電影的配角，已開始長大成人，顯示出大家風范。

無論你是沉醉于宮崎駿的人文關(guān)懷中不能自拔，還是被臼井儀筆下人小鬼大的蠟筆小新逗得前俯后仰，或者鐘情于麥家碧那胖兜兜傻乎乎的麥兜，抑或是你千方百計在等待皮克斯或者夢工廠最新動畫的進展，那么，恭喜，你已拜倒在成人動畫的石榴裙下'不要試圖掙扎，因為成人動畫是的澤國，越掙扎陷得越深。

共鳴，不經(jīng)意觸動神經(jīng)

成人動畫迷人，是因為它不是為兒童打造的烏托邦，而是成人世界濃縮升華版，是現(xiàn)實之鏡。其實，并不是成人動畫吸引了我們，而是我們吸引了成人動畫。因為，這些動畫都是按我們的某些情結(jié)、情緒而量身定做的。成人動畫就好比剌猬，而成人那些小情懷就如同那些剌，被一根根封裝在成人動畫中，只要我們一觸及就會觸動我們的神經(jīng)末梢。

關(guān)于成長：

《麥兜的故事》講述的是成長的事故，是一部讓小朋友看了會笑，成人看了會哭的動畫。笑，是因為他們無瑕的眼神只能看到麥兜很傻很天真的一面；哭，是因為麥兜草根的背景、平凡的相貌、弱弱的智商讓我們看到自己的影子，不自覺地伴隨著麥兜在世俗的懷疑、親人的期盼中，滿懷著夢想跌跌撞撞地成長。《料理鼠王》講述的是一只把烹飪當做人生理想的老鼠當大廚師的故事，為了理想，不可為也為之；《埃及王子》、《獅子王》、《功夫熊貓》則更多的在講述關(guān)于使命、責任以及取舍一一這些與成長有關(guān)的故事，都只有長大后才能讀懂。這些成人動畫，與其說是給小孩子們訂的行為準則，不如說是給成人們寫的醒世恒言。

關(guān)于自我：

《千與干尋》要表明的是“找尋自我”這個沉重的主題，在宮崎駿眼中，現(xiàn)代社會人與人之間冷漠、疏離。成人因為貪婪而迷失(干尋的父母因為貪食而變成豬是其寓意)，人類必須通過找回自我才能得到救贖(干尋忘記了自己的名字這一本我的象征)；而《黃色潛水艇》這部波普藝術(shù)和迷幻藝術(shù)完美結(jié)合的動畫，展示了披頭士們的孤心之旅，他們認為音樂能拯救世界，真的能拯救么?他們最終讓世界迷失在瘋狂的音樂和迷幻的色彩中……

關(guān)于環(huán)保：

如今已逐漸變成了生命不能承受之重，這一點，在宮崎駿的動畫中表現(xiàn)得很徹底：《幽靈公主》、《風之谷》兩片都是在探討人與自然的關(guān)系，前者告誡：自然不發(fā)飆，別以為它就是病貓，后者則期望人類勇于承擔凈化自然的使命；《機器人瓦力》中，因為人類對地球開發(fā)毫無節(jié)制，地球最終變成了只有垃圾處理員(機器人瓦力)才能生存的星球一成人動畫，似乎比傳統(tǒng)電影更有前瞻性，總是會把這些沉重的主題融入夢幻的畫面中，讓人眼球震撼時內(nèi)心沉重，這便是的寓教于樂。

關(guān)于愛情：

第7篇：夢幻迪斯尼范文

來到香港的最初印象，就是高樓林立，空間擁擠的繁華城市。我詫異于樓宅相距甚小，道路甚窄。上班高峰時常能看到上班族們拎著公文包匆忙于馬路，地鐵之中。

香港的地鐵是十分快捷的，也是四通八達的，只要乘上地鐵，你哪里都可以到達。常常是，下了一部電梯，要轉(zhuǎn)班的話，走到對面就可以繼續(xù)前往目的地。

到了香港，要購物就一定要去尖沙咀看看。海港城，維多利亞港都是不二之選。

既然來到尖沙咀，就一定要去看看星光大道。當然，晚上去是最好不過了。晚上燈火闌珊，隔海望向?qū)Π叮髽琼斏祥W爍著五顏六色的光，加上大廈外墻的廣告牌以及附近住宅的照明燈光，構(gòu)成一片讓人流連忘返的美麗夜景。

漫步星光大道，在觀看眾多名人，明星手印同時，還可以從容的欣賞到香港著名景色。

去香港，像我們這群愛玩的孩子，自然是去迪斯尼才玩的痛快。那天，天氣晴朗。我們一行人乘著地鐵去我夢昧以求的香港迪士尼玩。迪斯尼樂園專線列車整體設計都使用了米奇圖案，連車座和扶手也不例外。處處充滿著童趣和夢幻，大家仿佛乘著一列童話之車，前往目的地。直到下午5點多鐘，因為下起了大雨，我們才依依不舍地離開了迪士尼樂園。

第8篇：夢幻迪斯尼范文

“叛逆邪童”奈良美智

關(guān)鍵詞：吊眼角綿羊裝夢游娃娃馴良狗

我們常常會在精品店里看到一個有著圓圓腦袋，穿著綿羊裝，抬著雙手，緊閉著眼睛正在夢游的小女孩，或是臉上永遠掛著隨時向世界宣戰(zhàn)般不耐煩眼神，做著超乎年齡舉動的上吊眼角小女孩，而在她們身邊總會跟著一只雪白的馴良狗。這些忽而乖巧忽而叛逆的小女孩，出自日本著名藝術(shù)家奈良美智之手。人們常說，奈良美智的小女孩只能討小孩子的歡心，而奈良美智更想用這些小女孩向大人們表達，別忽視了冷漠冰冷的世界給孩子們造成的心理傷害。在朋友眼中，奈良美智并不像作品表達那樣用不懷好意的眼神看待世界，生活中的他更像一個大孩子，對事物充滿了好奇心，對渴望的事物也懷著堅韌不拔的意志。

“動畫爺爺”宮崎駿

關(guān)鍵詞：夢想環(huán)保人生生存

對愛看動畫片的人來說，宮崎駿這個名字一點也不陌生。對喜歡他作品的人來說，“夢想、環(huán)保、人生、生存”這些看似遙遠卻與自身選擇息息相關(guān)的理念早已爛熟于心。在《千與千尋》勇奪奧斯卡最佳動畫長片的那一刻起，人們才發(fā)現(xiàn)小孩子看的動畫片也能如此撼動人心，現(xiàn)實生活中無法解決的棘手問題竟然能在花花綠綠的動畫世界里找到答案。宮崎駿的畫風始終是清新浪漫的，給人想要回歸自然的感覺。尤其藍天白云的天空背景，總給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁想深入其中去尋找遠離城市污濁空氣的清新，感受自然之美。在宮崎駿的影片中，總能找到童年的記憶，總能釋放因工作、學習而產(chǎn)生的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。

“游樂王國”迪斯尼

關(guān)鍵詞：動畫片米老鼠游樂園

迪斯尼的經(jīng)典動畫人物可以說是無處不在，迪斯尼王國里還為這個世界的大人小孩建造了一座座體驗童話的游樂園。在游樂園里你可以和米奇米妮相伴，可以親吻睡美人，可以乘坐太空飛船遨游天際，可以穿越泰山出沒的叢林，還可以看看巧克力工廠里的查理叔叔……曾經(jīng)，你以為童話世界只存在于想象里，而迪斯尼卻把它搬到了你的生活里。

“夢幻樂園”夢工廠

第9篇：夢幻迪斯尼范文

2008年8月14日星期四晴天

今天，我們要去我最想去的迪斯尼樂園了，那里特別的漂亮。

我們剛走進去，就是一個花壇，上面有一些紫色和粉色的花，做成了一個米奇的樣子，可愛極了。

花壇的上面是火車，因為我們當時不知道，所以我們沒坐。

我們走在一條街上，熱了就到店子里吹空調(diào)。

我們走近了夢幻世界。

我們走進了和外星人對話的游戲，我們等了一會，然后進了劇場，我們碰到的外星人是史迪仔，我沒想到，它要和我對話，它問：“你叫什么？”我說：“我叫詹子釗。”它問：“那你幾歲?”我說：“我已經(jīng)十歲了。”它又問我：“你結(jié)婚沒有啊？”它問完后，大家都笑地合不攏嘴，我說“還沒有。”它說：“那你趕緊結(jié)婚呀！否則就要來不及了，昨天有個小孩7歲就結(jié)婚2年多了呢！”大家又開始笑。它還問：“誰帶你來的？”我說：“我爸爸帶我來的。”“你的爸爸在哪兒，請舉起手。”爸爸舉起手，它問：“你們從哪兒來的？”“長沙。”爸爸回答，它問：“你們長沙招待客人怎樣做？”爸爸回答：“如果你來長沙，我請你吃辣椒。”“啊!要吃辣椒，我最怕吃這個了，但記住請我吃辣椒呀！”“這個人你叫什么？”“我叫XX。”“啊，你是那個被警察抓起來的那個呀，這還有你的通緝令呢！看，這就是他的通緝令。你們知道他為什么被警察捉起來嗎？”“不知道。”他說：“我告訴你們，你們要保密呀！因為他挖鼻孔，挖鼻孔本來很正常，但挖別人的鼻孔就不正常了，希望以后小心一點，別再挖別人的鼻孔再見啦，拜拜。”又看見一個女的，說“你叫什么？”“我叫XX。”它又說：“你真漂亮，我能給你照個相嗎？”“可以啊！”只聽見咔嚓一聲，就照好了。突然，另一個外星人出現(xiàn)在大屏幕上，它說：“還給我的飛船。”這個外星人好像是史迪仔的上司，然后那個外星人來了，我們要告訴史迪仔怎樣找到他的自己飛蝶，我們讓史迪仔找到了他的小飛蝶，走前說：“詹子釗的爸爸，記得在長沙請我吃辣椒呀！還有大家，

然后，我們進了小人世界，我本來也不知道是什么，我們排著隊，一下子就到了入口，我們坐上船，船慢慢的動了，我們聞到了消毒水的氣味，原來我們的船下面的水都市消毒過的，我們先來到美洲：那里有許多外國人，有外國新郎和新娘；然后，我們進了歐洲：那里有許多人，都搞音樂，有拉小提琴的，有彈鋼琴的，有吹口風琴的，有唱歌的，聽出來非常美妙；后來，我們來了澳洲：全部都是澳大利亞人，還有袋鼠和樹袋熊；后來，來到非洲，那里有許多人，有的吹笛子，一條蛇就出來了，來到了非洲的熱帶雨林，有豹子、獅子、長頸鹿、大象很多很多… …；最后就是我們亞洲，但看來看去，也沒我們中國，有俄羅斯、日本、韓國，但過了一會兒，有一個世界，上面標著中國兩個字，來到了中國，有龍、熊貓、福娃，還有許多中國人，在一起玩耍，我們到了出口，我們離開了小人世界。

后來，我們玩要旋轉(zhuǎn)魔杯，排著長長的隊，看了一會兒，啊！這轉(zhuǎn)得也太猛了吧，慢慢的，我們離入口越來越近了，不一會兒我們就進去了，我們找了一個杯子，坐了進去，杯子動了，杯子一左一右，杯子里抓的東西也在轉(zhuǎn)，慢慢的杯子停了下來，我們下了杯子，但還想玩，就在旁邊，又一批進來，我們混了進去，又玩一了次，杯子又動了，杯子又一左一右的搖，左搖右搖，我們出來的時候，分不出左右了。

開始吃中飯了，我們來到了迪斯尼的餐廳，我買了一杯西瓜汁，但很貴，要24元港幣，我們點了宮保雞丁飯，爸爸開了個玩笑說：“西瓜汁就是5毛一口，也要喝48口。”我慢慢的喝，喝完的時候已經(jīng)喝了大約200多口，我一口只喝一丁點，宮保雞丁飯上了，我大口大口的吃著，最后，還剩了一點沒吃完，我們就走了。

街上來了一些推著輪子的房子上面有許多的動畫人物，有花木蘭、白雪公主、灰姑娘、獅子王、玩具總動員、賽車總動員、米奇、米妮、唐老鴨、高飛等等… …

我跟爸爸說：“我們給成端端（以前的一個同學，后來跳級還轉(zhuǎn)了學）打個電話吧！”“好嘞！”爸爸回答，剛打完電話，就發(fā)現(xiàn)了成端端來了，他和我一起去看音樂劇場，排了差不多半個小時的隊才進去，里面開始前很安靜，開始的時候一下子熱鬧了許多，突然，跑出來了一個女的，原來她是主持人，接著出來了米奇、米妮、高飛，他們在一起唱歌、跳舞，還來了玩具總動員的牛仔、泰山、花木蘭，但我覺得也沒什么味看完就走了。

成端端他們還沒吃飯，所以，他們?nèi)コ燥埩耍缓螅液桶职秩ヌ诫U世界了，慢慢的我們走到了探險世界，我們發(fā)現(xiàn)了一種游戲，是坐著船去冒險，我們在排隊，啊！這么長的隊伍呀！爸爸說：“隊伍短的都是不好玩的，好玩的隊伍肯定比不好玩的隊伍長。”過了一會兒，我們上了船，船開了，我們先看見了幾只大象，只有一只是真的，那只在沖涼水澡，又看到一個大蜘蛛，和球差不多大，這蜘蛛肯定是假的，前面又有鱷魚和眼鏡蛇，但這也肯定是假的，又有猩猩，有一個是真的，它在睡覺，我們還看見了斑馬、長頸鹿、犀牛。犀牛和長頸鹿都是假的，斑馬有幾個是真的，又看見幾個河馬，也有一個是真的，來到了食人族，但全部都是假的，我們要回來的時候，水上著火了，但還是回去了。

出來后，我們買了盒爆米花，就會起了，又是中午能動的房子，那些卡通人物又來了，但我沒看什么，就回去坐火車了，我們上了火車，等位子快坐完的時候，火車開了，我們先經(jīng)過探險世界，又來到坐船的那里，那些動物又來了，大象、犀牛、長頸鹿、斑馬、河馬… …

夢幻迪斯尼精選(九篇)