文物保護修復原則精選(九篇)

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第1篇：文物保護修復原則范文

博物館作為保存、陳列、研究人類物質文化和精神文化遺存的機構，具有科學研究和文化教育的雙重社會功能，擔負著發現、收集、研究文化遺存并最終服務于全民社會教育的重任，館藏青銅器是博物館收藏的一個重要單元。

青銅器是合金金屬，銅是人類最早認識和使用的金屬。最初人們發現的是天然銅塊，并用以鍛打成小件工具和裝飾品，后來人們才逐步發明了冶煉技術。天然銅和早期冶煉的銅一般比較純，顏色為紫紅色，這種紅銅質地軟，熔點高，溶液黏性大，不宜制作容器。后來人們發現，在冶銅時摻入一定比例的錫或鉛，不僅可大大降低其熔點，而且還可增強其硬度，由此便產生了青銅。這種合金青銅熔點低，溶液流動好，便于制作容器，而且合金銅的光澤度和耐腐蝕性均大大優于紅銅。

文物出土前往往在地下埋藏了幾百年甚至上千年。由于文物在地下所處的環境不同，有的受地下水和土壤中各種化合物的侵蝕，有的因墓穴的塌陷、地層變化、擠壓撞擊等因素的影響，也有的文物在出土后在轉運和展出中被損壞，為了保證文物展出的完好效果，都要對有損文物進行修復保護。青銅器修復應嚴格遵守文物修復原則，根據每件文物的破損程度制訂相應的修復方案。

一、文物修復

本人修復的一件戰國時期的青銅器竊曲紋附耳三足鼎蓋，鼎蓋高5.8cm，直徑30cm，蓋已斷裂，而且器物已經變形，有殘缺。按照文物的修復要求，要對它進行整形、焊接、配塊、做舊，把它修復成為一件完好無損的器物，還它的歷史真面目。

青銅器的整形方法，要根據器物的腐蝕糟朽的程度、銅性、造型特點、變形程度以及器物材質的延展性、彈性、可塑性等諸因素，來確定每一件器物的整形方案。

青銅器竊曲文附耳三足鼎蓋器形為圓形，根據器型和變形的程度，決定采取繩捆、鉗夾的整形方法把器物變形的部位復原過來。

青銅器竊曲紋附耳三足鼎蓋的焊接工作是采用一點一點往下焊接的方法，就是從裂縫頂部開始往下局部對齊一點焊一點。這樣焊接就可以把裂縫局部細小的變形部位整過來。

補缺配塊工作首先需要翻制模具，模具翻制要根據具體的需要來決定模具的翻制方法。青銅器竊曲紋附耳三足鼎蓋上竊曲紋是有規律的環成一圈，花紋一致，翻模只需在缺塊旁，找一個與缺塊周圍花紋清楚且紋飾一致的地方翻制模具，然后進行澆注、配塊，配塊做成后，就開始往原件上粘接，對齊花紋。

做舊，是青銅器修復技術性較強的工序，一件文物修復是否能達到逼真的效果，做舊效果的好壞起著決定性的作用。

青銅器竊曲紋附耳三足鼎蓋的表面是熟舊，蓋內是生舊這兩種做舊的方法是不同的。首先，用酒精稀釋后的漆皮汁和所需做舊的各色顏料，調成做舊所需的黏稠漆泥，用小刀將漆泥填抹在焊接、粘接、配塊時留下的凹陷處，將凹陷處填平，然后用漆皮汁往焊接和補塊上涂刷，給做地子底色做好準備。因鼎蓋的表面有光澤，俗稱“熟舊”，所以采用硝基外用磁漆調和各色顏料做舊。根據舊色的不同，調和各色顏料用毛筆涂抹在做舊處，使其達到與周邊舊色相吻合的效果。之后，用漆皮汁調和黃土面在上面做上一點土銹，這時鼎蓋表面的做舊就完成了。鼎蓋的內部是生舊，做舊時采用漆皮汁調和各色顏料做舊。先做高銹，就是青銅器上各種顏色不同，高低不同的銹，高銹做成后，進行隨色做舊，達到銹真的效果，做舊就結束了。 br>

劍，是古代手持或佩帶，適用于短兵相接的白刃戰之兵器。劍是由身和莖兩部分組成。劍身中突起處稱“脊”，脊兩側坡狀稱“從”，鋒刃部謂“鍔”，莖端為“首”，身與莖之間是護手用的“格”。

越王劍就是為了文物展出效果而進行修復工作。越王劍長64.2厘米、寬4.6厘米、格寬5厘米。此劍在劍身靠近劍格的地方有一道裂縫。

越王劍身上的裂縫就是在靠近格的地方。在修復前通過對劍身裂縫處的仔細觀察，發現此處曾經修復過，因焊接不牢，而產生了斷裂，在修復中發現，劍身斷裂處曾是破碎的幾塊碎塊焊接而成型的，這次修復裂縫，需對以前的劍身碎塊進行重新整形對齊焊接牢固，然后再對缺損不齊處用錫塊焊接補齊，最后，用各色做舊顏料對劍身進行做舊復原。通過修復讓游客在觀看展品時無法發現越王劍有損傷過的痕跡，保證了展覽所需要的展出效果。

二、文物保護

文物保護工作中因文物種類繁多，無論是傳世品或考古掘品，都分別在大氣中、水中或地下歷經各種不同環境。藏品保存的好壞，不僅取決于文物本身的質地，更取決于它所經歷的環境。

文物保護要做好兩方面的事情：一是對已損文物的搶救，二是要做好預防，即創造一個良好的收藏環境。文物的收藏環境，應有益于文物的保存，讓文物在修復、陳列、研究、鑒定、運輸中各個環節里，使文物都處于一個適宜的環境中，維持一個使文物保持相對穩定的條件，防止文物的損壞，把保護工作做在文物損壞之前，擺脫文物修復工作者的被動局面。

文物保護要對文物的生存時間、空氣、溫度、濕度等諸多因素進行考慮，它們對文物安全起著決定性的因素。時間：指文物的年代。年代越早其損壞的可能性就越大。空氣：指存放文物周圍環境。空氣是否新鮮，文物周圍環境是否受到污染，受污染的空氣會對文物產生直接的危害。溫度、濕度：指文物所保存的對溫度、濕度的控制。溫、濕度的過高或過低都會使文物產生變化。

第2篇：文物保護修復原則范文

[關鍵詞]日本;文物保護;文物修復

[中圖分類號]K854.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115(2010)22-0090-02

在最近幾年的工作中,筆者曾多次與來自日本的文物保護、修復技術人員進行業務工作交流。通過交流,逐漸對日本的文物保護、修復技術有了一些初步了解。在日本,除了大型博物館之外的一般中小考古隊和博物館里都沒有我國博物館普遍設置的技術部、修復室等專職部門,其文物保護、修復技術大多由另外的專業機構、公司承擔。京都科學公司是日本文物保護修復公司的代表。1785年,為了普及科學教育,該公司在成立的島津制作所中設有“標本部”。二戰后,在繼承前者的基礎上單獨成立了“京都科學標本”,業務從以理科教育為中心內容逐步擴展到醫學、護理教材的開發,文物、學術資料的復制,仿照、修復、保存技術處理,文化設施的展示等領域。1988年,更名為“京都科學”。現有教育機器部、工藝部、科學展示部三個部門和相關的企業,已獲得ISO9001質量認證體系。本文主要以京都科學公司為例,簡要介紹日本在文物保護、修復方面的一些技術。

一、文物復制技術

通常采用硅膠樹脂制取模型,程序為:實物觀測―制模―制作成型―加工修飾―敷彩。以陶塑為例,一般先取型,為保護文物,用錫箔保護文物外表,用硅膠樹脂制作母型,填以不太收縮的成型樹脂和玻璃纖維制作復制品,然后對照實物進行細部修整。最后,對比實物進行著色,力求相似。這種方法還可對陶器、金屬器、雕塑、遺跡、窯址等諸多文物進行復制,甚至可以復制出一些重要文物的出土場景、環境及保存狀況。一些重要又特別的文物,則采用復合復制技術。如一個唐代的銅鍍金舍利球,可采取內部用數脂、外部銅鍍金,再用手工作業表現銅銹和金層剝蝕等氧化效果。

在日本,為了保護重要文物又使其實際使用不受影響,往往對一些現在仍發揮作用的文物采用以復制品代替的方法,如寺廟中有重要銘文的銅鐘、易破碎的陶器等用復制品,還有石造像、金銅佛、雕塑等藝術品等亦用復制品。為保證眾多博物館展覽和科研機構研究、教學的需要,許多精美的藝術品采用復制品,既可保護文物,又推廣了文化傳播,是一個兩全其美的辦法。此類復制一般先在雕塑上貼上錫箔,全部貼完后涂以硅膠樹脂,用石膏取模型,然后剝去石膏外范、樹脂、錫箔,恢復文物原狀。一切都必須在現場作業,不能使用空調等設施,以免因為溫、濕度變化而產生不良影響。等回到公司后再制作成型、補色,完成一件復制品。對特別巨大的摩崖石刻、石窟寺等,采取分塊復制,組合成形后再作細部修整。如此一來,可以將野外露天的石刻、造像等在室內陳列,便于交通不便的人們參觀欣賞,又可獲得重要的學術研究資料。以闕特勤碑為例,這塊石碑因刻有漢文與突厥文銘文,受到唐史、中亞民族史、文字史、世界史等方面研究者的關注,其學術價值不言而喻。因此碑一直矗立在蒙古草原上,風吹日曬,碑體已經開始風化、剝蝕。京都科學公司受蒙古國政府委托對之展開保護工作,先對碑體進行強化處理,在表面損傷、開裂部位加固樹脂,然后涂上具有防水效果的藥品;經過一星期的干燥后,仿制石碑模型,回國后制作,現在日本已有了石碑的復制品。

對平面文物如書、信、畫、帖等紙張類的復制,則采用特殊色彩制版的高精細印刷以及摹寫技術。首先,用計算機對文物進行數碼拍攝,分析處理、訂正,確保文物信息的準確性和嚴密性。其次,用特殊的無網點照相制版,傳統網點方式難以再現的細部特征,也可以準確表現出來。第三,調配出與文物同樣顏色的油墨,每個文物所特有的紙色、污點、墨的不同色澤等相合的油彩也可調制出來。最后,在高精度細密印刷后,手工補色。由于平面文物的獨特性,在無法完全適用印刷技術的情況下,也可以同時使用絲綢印刷技術。

二、文物仿造技術

文物仿造技術的工作程序是:資料調查―使用原材料研討―試驗―仿照。以銅鏡為例,一般先鑄型,然后敷上粘土,入窯焙燒后,制成空腔鑄范,再熔銅澆鑄,取除外范,去掉邊緣多余物。

因為是仿造,不必著色,也未必完全如真品一樣,求其大體近似而已。當然也需認真制作,盡可能相同或相近。也可仿造漆器、玻璃器、木器、金屬器等,只是加工技術有所不同,同時也可印證一些古代傳統技術的實施方法,爭取復原一些已失傳的技藝,如他們制作的脫胎漆塑像,技術就是由中國傳入的,但目前已失傳。而類似泥塑類極易破損、污染、無法接觸表面的文物,則采取測量觀察法仿造。以仿造一尊造像為例,美國波士頓美術館里收藏有一尊日本鐮倉時代金銅造像藝術精品――觀音菩薩坐像,繁華縟麗,線刻圖案精細。日本就集中了鑄造、雕金、鍍金等許多領域的專家,預先制定出一個完整計劃,在無法接觸實物的情況下,用分解照相技術和實際測量結果制作出模型,加上細密的鏨刻花紋以及腐蝕和污損狀況,可仿制出一尊精美的造像。

三、文物修復、處理、保護技術

在日本,金屬制品文物的保存處理一般采用適當的技術抑制有害銹的產生,延緩文物劣化的速度。工作程序為:現場攝影、X線攝影―清洗―脫鹽處理―樹脂含浸―粘接、復原缺損部位―制作保護用的匣、盒―完成技術報告。

由于日本的土壤條件與我國不同,陶器多為夾砂紅陶或黑陶,硬度較差,陶器的保存處理則采用清水沖洗后粘接修復。首先,將陶器碎片按照花紋、色澤、厚度、碴口等基本因素核對,在兩片可以拼合的陶片上用色筆作出記號,拼出陶器的大致形狀。然后進行粘接,工作程序為:將碴口部位表面清理干凈,涂上適當的膠水,拼對粘合,手持數分鐘后用重物做支護固定,數小時后完全粘接牢固;用一種醫用白色網狀材料,在電吹風的加熱下剪裁、塑形,作出缺失部分的形狀,以膠水粘接,形成支架。全部完成后,用兩種硬化劑液體混合攪拌均勻,將灰色和土黃色耐火材料粉末攪拌成泥狀,填補缺失部位,并捏塑出表面花紋。經過以上程序,可將一堆碎陶片修復、粘接成為一個可以搬運、展示的立體陶罐。

對于漆木器的保存處理,基本辦法是置換出文物中的水分等物質,從而使其保持穩定狀況。因為發掘出土的漆木器長期處于被水淹漬和泥土埋藏狀態中,若自然干燥就會扭曲分解變形。其工作程序為:現場記錄(攝影、繪圖等)―清洗―浸入ラクチト`ル(一種特殊的大分子處理劑,成分有乙醇、丙酮等。)液體中―取出水洗―置于ラクチト`ル粉末中―除去粉末―水洗后輕輕拭去水分使其干燥―完成技術報告。保存處理,是用糖類中的ラクチト`ル置換水分的辦法,不用有機溶劑,是對人和環境都有益的優秀辦法。

日本的文物修復觀念有維持現狀修復和復原修復之別,但若涉及原則性的殘失之處后無法判斷眾多制作者的原本意圖時,則不采用復原法。基于以上理念,比照文物損傷狀態,與有關單位訂立協議來采取修復方針。若有決定整體分解修復的工程,要有防止剝落、保存處理的材質加強等各類應急修理的準備。下面以木雕像的修復為例予以說明,其工作程序為:第一,調查,即事前調查,實物觀測;第二,修復方針提案,即計劃立案;第三,文物借用,即包裝、運輸;第四,復制,即保存修復前的形象;第五,文物分解,即將后畫彩去處,切斷粘接布,拆解成單個部件;第六,修理,即將糟朽部分用同種木材替換,填充裂縫、空洞部分,修整、粘合各部位,組裝成形;第七,對殘損部位填充修整,補上彩繪,重新做一個中空臺座,將原來拆下的臺座收納于其中;第八,驗收即將塑像手中原持物品更換為更符合其時代的仿制品;第九,完成報告,即制作工作報告,附上詳細工程圖。

第3篇：文物保護修復原則范文

關鍵詞：古建筑；修繕工程；施工管理

Abstract: The ancient building renovation in China for the protection of ancient civilization has important significance, and because of the special significance of the project, the construction quality must be assured, therefore, construction management is particularly important. Based on the construction practice of ancient building renovation, the ancient building repair of construction of the project management work was briefly discussed in this paper.

Keywords: ancient buildings; Repair engineering; Construction management

中圖分類號： K928.71 文獻標識碼： A 文章編號：

1前言

古建筑是歷史文明的遺珠，具有較高的保存價值和社會意義。古建筑文物的價值主要體現在歷史、藝術、科學三個方面，能夠很好的向現代的世界展現出我國古代勞動人民在建筑、科學、文化、藝術等各個方面的成就。保護古代建筑，才能作為今天的借鑒，從歷史的層面上，能夠對人民進行唯物主義教育，但是歷史的車輪必定已經摧毀了很多古建筑，因此修繕工程顯得尤為重要，而且在修繕中要盡量保持古建筑的現狀或者恢復原狀。

在對古建筑進行修繕時，要使用科學的方法來對古建筑的壽命進行延長，而且一定要遵從保存現狀和恢復原狀的原則，從而能夠使得古建筑最大限度地保存其歷史、藝術、科學的價值。如果修繕工作雖然延長了古建筑的保存壽命，但是卻損害了它原有的重要價值，那么修繕工作就毫無意義可言。所以在古建筑的修繕工程中一定要嚴格遵從保持和恢復原狀的原則，盡量的使優秀的古建筑能夠依然以其原有的歷史風貌展現在世人面前。

2古建筑修繕工程的施工原則

2．1要認識文物保護工程的特殊性

文物自身具有不可再生和不可替代的特殊性，這就導致文物保護工作也具有了特殊性。工程在實施過程中一定要恪守保存文物原始容貌的規定，切忌為了延長文物的壽命而對文物本身的建筑面貌進行更新改造。古建筑修繕工程的重心并非要使古建筑在新時代變得煥然一新，富麗堂皇，而是努力探索出文物本體的本來面貌，尋找出對古建筑進行修復的依據，并且不要讓后世的部分構件增加影響文物的整體形象，保證在施工中最大限度地保留原始存在的構件，減少更換的數量，最大限度地保留和恢復文物本體的原狀。由于古建筑與當代建筑相比有著較大的特殊性，因此古建筑修繕工程與現代工程建筑有著很大的差異性，在工程施工之前，所要做的工作要大大超過現代建筑，要對保護對象文物本體進行詳細的勘察測繪，認真的研究，精心的設計等。就施工而言，對文物本體維修部分的拆除、測量、繪圖、登記，對拆除物件所采取的措施研究，報批等等都是現代建筑所沒有的程序，也是我們進行文物修繕施工需認真對待的新課題。

2．2文物保護工程的實用性

文物保護工程是一個新的課題，沒有現成的經驗可以借鑒，編制出自己的工作規范是一項十分重要的工作，同時在工作規范中必須盡可能詳細地列出工作的具體要求，這樣在實際工作中就能有章可循。目前，我國參與文物保護工程的隊伍水平參差不齊，總體水平偏低，大多數隊伍不明確文物保護工程的現狀。要完成好文物保護工程和古建筑的修繕工程，就要求我們的施工管理人員，不僅要熟悉各個具體工作對象的設計思想，熟知文物保護工程的修繕原則，對保護對象有深入的研究，同時還要對工程實施的各個環節及各項工藝及做法能給予具體的指導，有些地方甚至還要能親自示范、操作以便給各施工方做出樣板。因此規范編寫必須貫徹實用性原則。

3古建筑在修繕前的一些準備工作

文物保護工程的施工階段是指對文物本體的修繕和復建過程，這一過程將直接關系到文物保護工程的質量，也是整個修繕工作的核心部分，在文物修繕過程中會有許多不可預見的情況出現，如發現新的文物遺跡或現象需保護和處理，出現新的結構或形式需要修改設計，甚至會發生對原來設計全部推倒重來的可能，如何確保文物的真實性，盡可能多地保留文物本體所攜帶的歷史信息，成為這一階段至關重要的工作。那么在修繕施工前就需要做一系列的準備工作：

(1)記錄擬修繕古建筑的原貌，可采用拍照、攝影、繪畫等記錄手段，以原有的實測圖為基礎進行考查，將損壞的部位、損壞的程度繪記錄下來。對建筑物的各個構件上出現的裂、腐、歪、錯、脫、殘等進行認真勘查，將裝飾、照墻、地面等破壞情況可進行拍照記錄。

(2)查閱擬修繕的建筑物的歷次修建資料，確定歷次修復年代，研究每次修理程度和修理后對原建筑的影響程度，為復原設計和施工提供依據。

(3)對古建筑的損壞原因進行分析，在現場認真勘察損壞現狀時，還要進一步分析其損壞原因，分析各種損壞是自然因素還是人為因素，以便在重修設計時提供參考。

(4)根據維修設計要求制定維修施工方案。根據擬修繕建筑物的歷史內涵、建筑風格、損壞程度等情況，編制施工方案，盡量采用傳統工藝、材料和傳統施工方法，盡量縮小維修的范圍，確保修繕質量。

4古建筑工程的質量通病及防治措施

4．1古建筑工程的質量通病

(1)古建筑中的木結構材料問題。古建筑修繕的一大難題是缺乏與古建筑匹配的干木料，我國建筑市場上的木材本身就供不應求，而且很多是現采現用。木材含水率普遍都很高。古建修繕往往工期要求比較緊，而且資金有限，客觀上不能事先買進大量木材等待自然風干或全部采用烘干脫脂工藝，用濕木材來進行古建筑修繕不僅難以保證質量，還極易出現腐朽和收縮開裂等現象，達不到修繕質量要求。

(2)古建筑屋面磚瓦的問題。用于古建筑的磚瓦是由傳統工藝燒制而成，純手工制作，工藝要求嚴格；而現在的普通磚瓦廠，若按傳統工藝生產，勢必會使成本提高，而且質量上還達不到原有磚瓦的質量。

(3)古建筑墻壁及屋頂的油漆彩畫工程。大多數的古建彩畫顏料多用天然礦物質顏料，如石青是用天然石頭研磨而成，其化學性能穩定、色彩柔和；而現代顏料多是工藝生產，彩畫中常用的青綠顏料逐漸被近代化工顏料的普通群青、洋綠所代替，這些均影響彩畫的耐久性。

(4)古建筑的屋面滲水和漏水問題。中國古建筑將房屋的防雨功能和裝飾功能完善地統一起來，有一套成熟的屋面作法，其中以明、清官式屋面施工技術水平最高。如何保持發展傳統的材料作法以及采用現代防水工藝而不改變建筑物的歷史內涵都是值得探討的課題。

4.2防治措施

針對這些質量通病，我們雖不能確保每項工程都非常完美的進行修繕，但可以采取如下一些防治措施盡量避免。

(1)加強對材料質量的控制。對材料采購有詳細組織計劃，對一些用量極少的材料和用量極大的材料，盡量提前組織貨源，尋找質量合格的專業材料供應商或專業生產廠家，把不合格產品拒在合同之外；同時也要把好材料進場驗收關，杜絕不合格產品進入施工現場；建立材料采購質量責任追究制度，把生產廠家與工程質量掛鉤。

(2)進行施工技術交底。讓操作工人熟悉施工工藝，掌握操作方法；在每道工序施工前，施工管理人員要集中講解古建筑的傳統施工工藝及質量控制的要點；強調細部做法，追求精益求精。

(3)對于木結構修繕工程應特別注意：①把好材料的檢驗、檢疫關．杜絕質量不合格的、帶有病蟲害的木材進入施工現場；②對大木構架中的柱、梁、桁、枋料等材料采用大棚自然干燥方式，對門、窗料、板類、斗拱及其它雕刻料等細木料采用烘干脫脂工藝，確保木材含水率在質量要求的許可范圍內；③根據天氣情況編制詳細制作及安裝計劃，對大木構架進行快速安裝，爭取在盡量短的時間內完成屋面防水工程，盡量避免雨淋雪凍；④做好木構件的防蟲防腐工作。

(4)做好成品保護工作。因為修繕工程不是一蹴而就的，因此對于部分已經修繕完成的部位，特別是角、脊細部及油漆彩繪等部位，尤其要注重成品保護。

結語

綜上所述，只有施工單位嚴格遵守文物保護工程的基本原則，選用恰當的方法和手段，對特殊部位和關鍵工序予以足夠的重視，精心組織施工，做好質量目標的控制，一定能做好古建筑修繕工作。

參考文獻

[1]余軍，淺談古建筑修繕，施工技術，2004—06．

[2]高龍云．古建筑修繕技術和質量監控的實踐體會，建設監理，2007—12．

第4篇：文物保護修復原則范文

論文摘要：一個城市歷史文化遺產的保護狀況是城市文明的重要標志。在城市建設和發展中，必須正確處理現代化建設和歷史文化保護的關系，尊重城市發展的歷史，使城市的風貌隨著歲月的流逝而更具內涵和底蘊。保護歷史文化遺產是人類文明發展的必然需要，也是城市規劃的重要內容。歷史文化名城麗江對歷史文化遺產的保護和規劃工作總結出了很好的原則和做法，值得其它城市學習和借鑒。

一個城市歷史文化遺產的保護狀況是城市文明的重要標志。在城市建設和發展中，必須正確處理現代化建設和歷史文化保護的關系，尊重城市發展的歷史，使城市的風貌隨著歲月的流逝而更具內涵和底蘊。因此，保護歷史文化遺產是人類文明發展的必然需要，也是城市規劃的重要內容。歷史文化名城麗江對歷史文化遺產的保護和規劃的原則和做法值得其他城市學習和借鑒。

1國外保護歷史文化遺產的歷程

在國外關于歷史文化遺產保護的觀念由來以久，而從現代意義的文物保護并通過國家立法開始于19世紀。隨著社會的發展，人們思想價值觀的改變，人們對于歷史文化遺產的保護認識也不斷的發生變化．從保護古玩器物發展到保護建筑物、遺址，從保護宮殿、府邸、教堂、寺廟等建筑精品擴大到見證平民生活的普通建筑，從保護單體的文物古跡擴大到成片歷史街區，乃至一座完整的古城。同時，人們也不在只追求與對歷史文化遺產風格的復原，而是更加注重對其全方位的“真實性”保護。法國是世界上第一個制定現代遺產保護法的國家。1913年12月31日通過的“保護歷史古跡法”是世界上第一部保護文化遺產的現代法律]。它至今規定了法律的保護范圍、申請保護的行政程序、享受的稅收優惠等，這部法律內容全面細致，使有關的行政人員、專業保護人員都有章可循。從此以后，國際上更多的國家重視起對歷史文化遺產的保護。

1964年制定的《威尼斯》就是一部關于文物古跡保護及修復的國際，它年全文分六節：定義，保護，修復，遺址，發掘，出版。古跡不僅包括單個建筑，還包括歷史的環境；它不僅包括建筑藝術的精品，也包括有歷史文化意義的普通建筑。古跡的保護包含著它們處的環境，一般不得遷移。修復是以歷史真實和可靠文獻為依據，修補要和整體和諧又要有所區別，不可以假亂真。要保護古跡在各個時期的疊加物，對遺址要保護其完整性，用正確的方式清理開放而不應重建。同時提出了文物保護修復的真實性、可讀性、可識別、可逆性原則，強調了文物保護連同環境一體保護。

2005年lO月通過的《西安宣言》延續了《威尼斯》的文物古跡周邊環境的概念并加以擴展，是國際文化遺產保護體系的完善和發展。它把歷史建筑、古遺址和歷史地區的環境界定為：直接的和擴展的環境，即作為或構成其重要性和獨特性的組成部分。

2我國歷史文化遺產的保護工作

歷史文化遺產的保護，要根據不同特點采取不同方式。對于文物保護單位，要遵循不改變文物原狀的原則，保存原貌和真跡。對于代表城市傳統風貌的典型地段，要保存歷史的真實性和完整性。對于歷史文化名城，不僅要保護城市中的文物古跡和歷史地段，還要保護和延續古城的格局和歷史風貌。我國歷史文化遺產保護工作分為三個層次：文物古跡——文物保護單位；歷史街區——歷史文化街區；歷史古城——歷史文化名城。

(1)在“文物保護單位”之外，增加“歷史建筑”或“近代優秀建筑”的名目，保護有繼續使用的要求，又不適合用“文物保護單位”保護方法的建筑遺產。

(2)在“歷史文化保護區”之后增加“歷史文化風貌區”的名目，保護那些不夠“歷史文化街區”標準，卻又不應放棄的歷史街區和歷史性自然景觀。

(3)在實際工作中，仔細地認定保護層次。屬于文物保護單位的，不可輕易拆掉或僅保留外觀，可稱“原物保護”；屬于歷史文化街區的，要保護外觀整體的風貌，不必強求所有建筑的“原汁原味”，可稱“原貌保護”；歷史文化名城中非文物古跡、非歷史地段的大片地方，只求延續風貌特色，不必再提過高要求，可稱“風貌保護”。

3當前存在的問題

(1)錯誤理解城市現代化。貪大求洋，搞高層建筑、歐陸風，甚至追求怪異，破壞古城格局和風貌，破壞文物環境。

(2)不能正確處理保護與利用的關系。片面認為保護的目的就是為了利用，急功近利，只重近期效益，竭澤而漁，過度開發，破壞了永續利用。

(3)為旅游效果，不顧歷史真實盲目復建，造假古董，仿古一條街依然不衰。

(4)“保護性的破壞”，出于好心而方法不對，清理文物周邊環境則開大廣場，卻丟了文物的歷史環境氣氛，或者追求華麗，整飾一新，損害了歷史信息，損害了文物真實性和完整性。

(5)將歷史文化遺產經營管理權整體出讓給企業謀利，違反文物法原則，損害文物價值，也損害了群眾的利益。

(6)關于出讓經營權：①歷史文化名鎮的旅游價值取源于歷史文化價值，這是巨大的無形資產，是名鎮歷代祖先創造的，也是現在全體居民的共同財富。隨著知名度的提高，其無形資產的價值巨升，如何使這些能對當地居民有利，目前作法對此考慮不夠。②協議的項目投資不少，但都是為旅游自身及其旅游環境，與古鎮基礎設施(如排水)建設無關，對居民生活環境改善無所助益。③授權獨家授權一家公司擁有“保護性開發權和旅游經營管理權”會防礙廣泛吸引社會各界的資金，無益于古鎮的整體繁榮。

4對歷史文化遺產的保護原則和方法

4．1歷史文化名城麗江

麗江古城，坐落在玉龍雪山下麗江壩中部。因四周青山環繞，鎮中碧水瀅瀅，宛如一方碧玉大硯而取名為“大研鎮”。古城面積3．8km。，海拔2400m，人口2．53萬(1997)，其中，納西族1．69萬人。

麗江古城始建于宋末元初，一直是區域政治及民族文化、教育的中心，曾一度成為滇藏貿易、中印貿易的樞紐。麗江古城有別于中國任何一座王城，未受“方九里，旁三門，國中九經九緯，經途九軌”的中原建城復制影響。城中無規矩的道路網，無森嚴的城墻，古城布局中的三山為屏、一川相連；水系利用中的三河穿城、家家流水；街道布局中“經絡”設置和“曲、幽、窄、達”的風格；建筑物的依山就水、錯落有致的設計藝術在中國現存古城中是極為罕見的。麗江古城民居在布局、結構和造型方面按自身的具體條件和傳統生活習慣，有機結合了中原古建筑以及白族、藏族民居的優秀傳統并在房屋抗震、遮陽、防雨、通風、裝飾等方面進行了大膽創新發展，形成了獨特的風格，其鮮明之處就在于無統一的構成機體，顯示出依山傍水、窮中出智、拙中藏巧、自然質樸的創造性，在相當長的時間和特定的區域里對納西民族的發展也產生了巨大的影響。麗江古城風貌整體保存完好。依托三山而建的古城，與大自然產生了有機而完整的統一，古城瓦屋，鱗次櫛比，四周蒼翠的青山，把緊連成片的古城緊緊環抱。城中民居樸實生動的造型、精美雅致的裝飾是納西族文化與技術的結晶。麗江古城是具有重要意義的少數民族傳統聚居地，它的存在為人類城市建設史的研究、人類民族發展史的研究提供了寶貴資料，是珍貴的文化遺產，是中國乃至世界的瑰寶。

麗江古城因其歷史悠久，古樸自然，兼有水鄉之容、山城之貌，它作為有悠久歷史的少數民族城市，從城市總體布局到工程、建筑融漢、白、彝、藏各民族精華，極具納西族獨特風采。我國政府于1986年將其列為國家歷史文化名城，1997年12月根據文化遺產遴選標準麗江古城被列入《世界遺產名錄》。

4．2保護歷史文化名城的原則和方法

對歷史文化遺產的保護是對其豐富、珍貴的歷史、科學、文化、藝術價值的全面保護，不能片面追求經濟利益，只重開發，不重保護，以致破壞自然文化遺產；是對保護自然風景和歷史文化遺產全面重視，在舊城改造中注重保留具有歷史文化價值的傳統街區和建筑，而不是一味追求高層現代建筑，體現領導政績；是保護性修復真文物，而避免興建假古跡，大搞人造景觀等。

在對麗江古城保護與發展中，當地政府一直堅持從城鎮的整體布局到民居的形式，以及建筑用材料、工藝裝飾、施工工藝、環境等方面，均完好地保存古代風貌。首先是道路和水系維持原狀，五花石路面、石拱橋、木板橋、四方街商貿廣場一直得到保留。民居仍是采用傳統工藝和材料在修復和建造，古城的風貌已得到地方政府最大限度的保護，所有的營造活動均受到嚴格的控制和指導。麗江古城一直是由民眾創造的，井將繼續創造下去。作為一個居民的聚居地、古城局部與原來形態和結構相背離的附加物或是“新建筑”正被逐漸拆除或整改，以保證古城本身所具有的藝術或歷史價值能得以充分發揚。通過以上所述麗江古城的保護現狀和經驗，可以總結出保護歷史文化名城的有益的原則和方法。

保護歷史文化名城要遵循保護和發展兼得的原則。既要使歷史文化遺產得以保護，又要促進城市經濟社會發展，改善城市基礎設施，實現城市現代化。積極利用歷史文化資源，促進各項事業發展。

保護歷史文化名城還要遵循一定的保護方法。從城市總體角度采取綜合措施，確定合理的城市發展戰略，積極利用歷史文化資源，促進經濟社會各項事業發展。確定城市合理布局，開發新區，保護古城。分區控制建筑高度，保護古城空間秩序。作好城市設計，延續風貌特色。

歷史文化名城保護規劃應建立歷史城區、歷史地段、文物保護單位三個層次的保護體系。保護歷史文化名城的格局和風貌；保護與歷史文化密切相關的自然地貌、水系、風景名勝、古樹名木；保護反映歷史風貌的建筑群、街區、村鎮；保護各級文物保護單位；保護民俗精華、傳統工藝、傳統文化等。

這些原則和方法是麗江多年來在龐大細密的古城保護和發展的工作中總結出來的，具有非常現實的借鑒和推廣意義。筆者認為，其它城市和地區在學習的同時，應根據各自地域特征和具體情況，制定出相應的保護規劃，確定明確的保護目標，確定保護內容及重點、提出保護措施。保護規劃應包括城市格局和傳統風貌的保護和延續，歷史地段和歷史建筑群的維修改善與整治，文物古跡的確認。

5結束語

第5篇：文物保護修復原則范文

【關鍵詞】 古建筑；歷史文化；歸位復原法；修復

古建筑是中華歷史文化的瑰寶，有著極其重要的研究價值。如何保護和再現文物建筑的歷史和美學價值，需要廣大古建筑修復工作者的認真探索研究。古建筑修復技術是一項專業化程度特別高的工作，修復工作者應當嚴格遵守古建筑修復的基本原則，從長遠考慮，保護這些歷史留下來的瑰寶，不能有絲毫怠慢。

1、古建筑修復應當一切從實際出發

我國古建筑修復有著其特殊性，其施工工藝與原材料都與西方的古建筑有著鮮明的差別，因此在修復過程中，應當切合實際，具體情況具體分析，制定出有針對性的修復方案。例如，西方的古建筑大多以石構建筑為主，而我國古建筑多為木質結構，所以在修復的時候應當注意保留建筑的本質，同時還要保證在未來較長一段時間內，修復后的建筑能經受得住長年累月的風雨侵蝕。并且，木質結構的建筑需要長期的不同規模不同方式的修復，隨著修復技術的不斷創新發展，修復工作也需要進一步的改善。

從這種意義上說，只要是可以讓古建筑長期保存的辦法主張都是正確的，都應當推廣，在我國古建筑修復方面，我們應當堅持實事求是，一切從實際出發，尋求更為完善的修復方法，為子孫后代留下一份寶貴的財富。

2.關于古建筑的修復原則

（1）對“原狀”的理解。古建筑修復的第一標準就是盡可能的恢復其原貌。要首先對其進行充分的勘測調查，對各個建筑部分的新舊程度，哪部分是后來增加的，哪些是歷史真面目都應該有充分的了解和把握。可以試著從類似的建筑中找到共通的建造模式，或者從本建筑的施工時間，施工手法以及相關工藝中去尋找線索，從而獲得對古建筑的更具體的信息。

（2）對“保存現狀”的理解。由于古建筑往往歷史時間比較長，在經過了許多個時代的變遷之后以及多次的大修小修之后，其藝術價值已經殘缺不全，在這種情況下，就應該首先分析其剩余價值，把過去那些破壞性修理的部分撤銷，盡可能的展現其本來面目，重新歷史的真實狀態。

（3）關于“約定成俗”的理解。大多數古建筑在經過很長的歷史之后其現狀已經為人所認可和接受，這些特色已經成為一種標志形象，在這種情況下，就無須硬性的去再去挖掘其本來面目，保留其現狀也許更適合于古建筑修復的原則。總的來說，在做文物古建筑修復的時候，務必要充分把握以上基本原則，盡可能的還原古建筑的原狀，盡可能的保存現狀，同時，在適當的情況下，可以按照大眾的需求保存原樣，不要出現太大的出入和紕漏。

3、古建筑修復中常用的方法

古建筑修復過程中，對于已經損壞的建筑構件，如果能夠修復后繼續使用，就不應當替換。確實損毀比較嚴重的，在替換是應當選擇色彩、質感以及外觀等方面與原有構件貼近的材料。如果是修復已經缺失的部分，需要做詳細的歷史記錄和形象一局，而不能憑空想象或使用其他建筑的替代品。

如果置換的構件涉及到結構本體，則一般都需要事先對古跡的狀態進行詳細的測定，以確定最好的修復方案。有些結構上的問題，通過仔細的觀察就能發現，比如伴有垂直裂縫的柱身外鼓，常提示荷載過大，斷面太弱。在情況不明或不易查探時，則需要先設置臨時支撐再作進一步的測定。在修復米蘭大教堂的柱子時，曾采用了一種非常復雜的拱頂架體系，在它的支撐下，不僅可以移走或置換整根的柱子，還可以切割和掉換個別的石塊。

如果建筑不大或只留部分殘跡，也可以采用“落架大修”的辦法進行修復。據資料記載，英國曼徹斯特附近的巴格雷府邸是一棟13世紀早期的木構架建筑，為防止建筑倒塌，曾考慮過兩個加固方案。一是原位補強，即用嵌玻璃纖維桿和使用環氧樹脂的辦法。但這種方法是不可逆的，它不僅使日后可能需要的其它維修方式無法進行，而且和原來木構架的設計意圖和受力機制相悖，因而最終被否定而采取了第二個“落架大修”方案，把木構架拆卸，將損壞的部分用新材料重做后再進行裝配。

對于遺址或建筑遺跡，修復一般只限于把現場挖掘到的散失的部件按原位組合重建，以求全部或部分再現建筑原貌。這種方法被稱為“歸位復原法”。在實際工作中，能夠完全依靠散失的部件組合起來的古跡（哪怕只是局部）是很少的，絕大多數都有缺失的部分。只要缺失或損壞的部分在總體中占很少的份量，一般都允許修復補缺，但要求對原狀應有權威的證據，修復應有考古的精確性，同時，補缺部分還要易于識別。在這點上，它和考古學家用石膏粘合陶器碎片的復原方法和原理是一樣的。這種復原方法特別適合因戰爭、地震等原因突然坍塌或毀壞的建筑。

4、“歸位復原法”的應用

正確的歸位復原可以從一堆散亂的、對觀察者來說好像是毫無意義的石頭中，提取大量的信息，使它變得具有意義。復原后的遺址能使人們對原來的建筑空間構成有一個基本的概念，并由此產生總體的聯想。這種做法的意義和作用現已得到人們的充分肯定。但是這種做法須以充分的考古和文獻研究為依據，不可濫用，否則將會使人產生虛假的印象，降低遺址的信息價值。

對于任何歸位復原，人們在重新組合這些倒坍散落的石塊時，對其正確性很難有絕對的把握（都可能存在有錯誤），因此，它的工作過程必須是可逆的，以便在以后有新的、更確鑿的證據出現和有更成熟的方案時，可以改變原來的組合。基于同樣的考慮，粘合材料，特別像水泥這樣一些不可逆的材料在文物保護和修復工作中應盡量少用，以免給以后的修復工作帶來麻煩，阻礙人們進一步采取更有效的措施和方法。

另外，歸位復原可能因為顧及了建筑發展歷史中的某一個階段而忽略或抹煞了另外的階段。因而歸位復原應只限于有確鑿證據和遺存物較多的那些部位，哪怕它只占總體中的一小部分，同時應該伴有必要的說明，使參觀者能充分理解建筑發展的各個歷史階段。如果缺失的部分太多，補充的材料成為主體的話，這種復原就失去了意義。

此外，在歸位復原中，有些細節問題也要引起注意，如果處理不好，對總體面貌亦有影響。比如有些柱石或梁嵋構件在長達數世紀的時間內被棄置在地，各部位都不同程度遭受日曬雨淋、表面風化，溶蝕孔洞的位置也各不相同，一旦歸位后外貌難免顯得怪異，于是有人就對缺損處以抹灰加以掩蓋。這樣做其實并無必要，因為這對古跡的表現力只能是一種損害；若使用水泥則會導致裂縫的產生，情況更糟糕。

5、小結

我國歷史源遠流長，地大物博，各個民族都積累下了許多的歷史遺產，其中各地遺留下來的古建筑更是數不勝數，但是由于歲月的侵襲，自然破壞和人為破壞比較傲嚴重，很多都受到了不同程度上的破壞，急需適當的修復。建筑反映了國家歷史的輝煌，表現了過去中國的文化藝術和科學技術的偉大成就，保護它，維修好它是我們這一代不可推卸的使命，也是為世界文化遺產寶庫增光添輝的貢獻。由此看來，維修和保養古建筑事業，勢必是全球性的神圣事業。

參考文獻

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[2] 林道友.論古建筑修復中的若干問題[J].浙江建筑.2006（07）

[3] 何鈞.古建筑修繕復新的探討[J].浙江建筑.2009（07）

第6篇：文物保護修復原則范文

兩天的會議中，與會代表除了在會議上發表演講、宣讀論文之外，還就各自所關心的問題進行了廣泛地接觸和交流，無論何種方式，都體現出人們對中國建筑遺產保護工作的關心和熱愛。

關注與支持

建筑是歷史文化的載體，存在著社會發展的印記，建筑遺產是人類的物質文明、文化遺產的重要組成部分是人類共有的財富，保護建筑文化遺產也被認為是社會文明進步的標志，其中，對建筑遺產的保護和利用 已經成為公眾、學者和政府部門共同關注的事件。

中國在世界上的遺產大國地位也帶動了建筑遺產保護的繁榮與發展繼中國建筑設計研究院建筑歷史與理論研究所在文物建筑保護方面取得突出成績以后，上海現代建筑設計集團也于2006年8月成立了歷史建筑保護研究技術中心，專門從事建筑遺產的研究、設計、修繕、修復、保護和改造等工作。

據國家文物局傅清遠研究員提供的數據，截止到現在，國務院已公布的六批國家級文物保護單位總計為2351處，其中建筑遺產(包括建筑遺址)共2117處，占總量的92％；尤其是在本屆政府公布的第六批國家級文物保護單位1080處里面，建筑遺產(包括建筑遺址)占公布總數的40％。在經費投入上，國家也加強了投入的力度，國家財政在“四五”期間對國寶單位的投入為0.6億元“五五”期間為0.4億元，“六五”期間0.3億元“七五”期間2.5億元，“八五”期間為5.5億元。2006年國家文物局和財政部對國寶單位的保護經費投入已達到7.2億元，這還尚未計算各省、市、自治區的投人。巨大的經濟投入從一個側面也說明了國家對文物保護工作的重視。

為從法律的角度對搞好文物保護工作給予有力的支持及保證，國家制定并完善了相應的法律、法規，國家文物局還規定，由國家文物局頒布的法令、法規必須與國際公約相接軌。近20年來，中國文物建筑保護專家也一直在努力尋求合乎國情的建筑遺產保護之道，特別是今年5月28日，由國家文物局、聯合國教科文組織世界遺產中心、國際文化財產保護與修復研究中心、國際古跡遺址理事會共同主辦的東亞地區文物建筑保護理念與實踐國際研討會，形成了木結構古建修繕的指導性國際文件《北京文件》正式確立了東亞地區木結構文物建筑的保護原則，特別予以尊重各國遺產保護機構自現代保護運動發起以來，從各自保護實踐中以及從世代相傳的文物建筑保護的傳統做法中總結的原則和經驗，體現出國際同行共同審視和思索不同文化背景下不同文化遺產保護手段的多樣性，這在很大程度上彌補了《威尼斯》對東亞地區文物建筑保護與修復原則的不足。這也從一個側面說明了中國歷史建筑保護和建筑史學研究取得的成績被國內外同行所認可并予以關注。

現狀與問題

以往的經驗表明，文化遺產容易保護的地區一種是經濟特別發達而有能力進行保護的地區；一種是經濟特別落后且根本無力改造的地區。傅清遠研究員認為，突出的問題是國民經濟飛速發展、城市化進程加快對建筑遺產保護的巨大沖擊和負面效果，特別是城市文化的傳承和發展面臨沉重的壓力，作為歷史長河的文化記憶正在逐漸消失；舊城舊房與老城老房在內涵理解上的誤區和過度開發造成的老建筑大片被拆除；對社會主義新農村建設的不正確理解，造成有些地方民族特色的鄉土建筑面臨著大量的歷史信息被破壞和消亡的潛在危機。建筑遺產保護的設計、規劃、施工隊伍的數量和比例遠遠滿足不了建筑遺產保護工作的需求；建筑遺產的保護理念在設計和施工過程中沒有真正地得以體現；一些落后的觀念，還使許多專業人員受到干擾；保護技術和多學科的加入還是建筑遺產保護的弱項傳統工藝技術和材料的傳承還有待于保護和研究。

云南麗江雖然被保護下來，但過度開發及不合理的建設已使麗江失去原本固有的文化及內涵。臺灣著名學者夏鑄九先生在對瀘沽湖摩梭族文化模式、村落及建筑的保護研究中發現旅游市場與資本的快速與大規模的穿透，使得地方文化與生態環境遭到難以恢復性的破壞，并改變了地方原有的社會結構與空間意義。

面對建筑遺產保護產業的繁榮相應的建筑史學研究理應受到重視。上海市規劃局副局長伍江說得很明確，他認為，唯有認識歷史建筑的價值，才能更好地進行保護，要重視基礎研究。有這幾十年來的建筑歷史研究才使建筑遺產保護取得了今天這樣的成績和進展，沒有基礎研究，就沒有現在的成果。然而基礎研究的現狀還不容樂觀。北京建工學院曹汛教授用“兩擔愁云”來形容建筑歷史和歷史建筑的研究困境，特別是歷史建筑的考古斷代研究面臨后繼無人的情況；文物雖有，但是懂文物的建筑史學者卻變得稀缺，像梁思成先生當年能夠確定佛光寺乃唐代木構的功力已成為絕學；《中國建筑史》教材中仍有諸多史實錯誤也無力糾正。除了經費不足等因素外，缺少高水平、有能力的專業研究人員也是一個重要原因。曹汛教授致力于隋唐古塔的斷代研究工作，無奈勢單力薄，其研究工作正面臨很大的困難。

開拓與進取

中國建筑遺產保護工作歷經多年的努力與奮斗，雖然面臨種種困難與艱辛，但在基礎理論研究方面依然取得了不少成績。對西方建筑深有研究的方擁教授指出，歐洲古代建筑著眼于物質層面的史書價值和藝術原則，只是一種單邊話語的敘述，不能貼切地適用于中國；探討中國古代建筑遺產的價值，必須站在精神層面，開拓更寬的人文視野，進而做出正確的判斷。回眸往昔，我們看見的建筑物也許不足以同希臘，羅馬比肩，卻不能忽視深藏其內的人文理想。

在古代城市研究方面，清華大學王貴祥教授和他的研究生在對唐長安城，北京各類衙署等建筑二維布局規律和模數的研究中取得突破。

在傳統木構體系方面，東南大學朱光亞教授的《中國古代木結構譜系再研究》對以往將中國建筑木構架簡單地劃分為抬梁和穿斗兩種形式做出補充，以大量實例說明有介乎兩者之間的過渡形式存在；在斗拱形式方面

敦煌研究院的孫毅華女士以壁畫的直觀資料展示了歷代斗拱的形式變化和特點。

在古典園林研究方面，蘇州古典園林以群體面貌成為世界文化遺產，再次為世界所矚目。著名建筑學家劉敦楨先生擔綱完成的《蘇州古典園林》是一本研究中國傳統建筑的經典著作東南大學陳薇教授對它的歷史意義、學術地位和內在價值進行了更進一步的探討和挖掘。

在近、現代建筑研究方面，香港中文大學Lynne Distefano/李浩然LeeHo Yin以開平碉樓為例，說明建筑元素和裝飾設計風格受到海外華人心中的西方建筑印象，以及本土觀念的存在、多種來源并存并不斷強化帶來的住屋形式與文化的流散，探討19世紀～20世紀海外華人建筑理念的變遷；日本學者奧富利幸談到日本近代能樂堂的形成與西洋劇場概念的導入之間的關系；南京工學院的汪永平教授曾多次進藏，他對碉樓建筑進行了探源。

發展與方向

時代為建筑師提供了難得的機遇，如何使建筑遺產在技術上延年益壽并得到更好的保護，是建筑師義不容辭的責任。與會代表的經驗及研究更是研討會上交流的重要內容。上海市規劃局副局長伍江在強調理論研究的同時也強調實踐的重要性。他認為，建筑歷史研究必須注重實踐。建筑歷史研究者有責任將歷史留下來的建筑遺產完整地交給公眾，因此需要很多實踐經驗，這也是遺產保護的重要內容。建筑遺產保護與建筑史研究兩者不可互相替代也不可分開，遺產保護的動力又促進了基礎工作的研究，二者相輔相成。

臺灣漢寶德教授在《多元價值社會中的古建保存》一文中談到，文物保護與日常生活觀念之間的沖突，在多元化的社會中不易達成共識參與制定準則的人越多爭議越大，最后只能靠政治決策。夏鑄九先生通過對摩梭族文化模式的分析提出“建筑遺產整合性保護”的對策，并對其可行性做了充分的論證。他認為，要達到所制定的目標，需要政府引導、建筑師和建筑史學者的專業投入、以及自下而上的民間力量能夠得到支持。

清華大學郭黛垣教授認為，文物建筑的保護應當注重其本體的全部歷史信息，具有歷時性，不是某一位使用者或者某一階段的局部歷史。保護工作必須尋找到文物本體真實的歷史信息，保護的最高標準是其所具有的全部歷史信息得到保護，并傳之久遠因此修繕不僅要保護建筑的堅固更在于使其具有歷史可讀性。

天津大學王其亨教授以《中國文物建筑修復的實踐與理念》為題，闡述了70多年來的文物保護的歷程泰國Thammasat大學建筑與規劃學院Vimosiddhi Horayangkura教授，講述了在西方觀念沖突下的泰國本土文物建筑保護的情況；意大利羅馬大學東方建筑研究所所長Luigi Gazolla教授，闡釋了在中國都市保護和復興運動中，運用意大利式“類型學的程序”，在不改變城市肌理的情況下，提供了一種將北京原有四合院改造成新形式并使之現代化的思路；瑞士蘇黎士州建筑保護局前局長Christian Renfer就與同濟大學合作項目――江蘇泰倉沙溪古村落修復問題提出了自己的思考，臺灣華梵大學蕭百興教授則以21世紀初面臨全球現代化沖擊下的北臺石碇小鎮營造經驗為例，闡釋地域歸真的話境編織，探討文化遺產在深度建筑史協助下重新切入全球化魅力發展的可能性，同濟大學常青教授以《探索風土聚落的再生之道》為題，介紹了第二大城市、后藏中心日喀則“桑珠孜宗堡復原工程”；同濟大學章明女士就近期上海章明建筑設計事務所完成的近現代歷史建筑保護再生的項目――上海外灘中國銀行的改造做了介紹，上海新天地項目的主創、國際知名建筑設計大師本杰明?伍德(Benjamin Wood，AIA)也以《人的尺度，公共空間與城市形態》為題做了發言。東南大學劉先覺教授以海外華人建筑的新動態――新加坡佛教建筑的繼承與革新為主題發表了演說，華中理工大學張良皋教授以新老建筑的協調為主題，對古今中外建筑創作的方法做了精彩生動的報告，希望通過中國建筑的文藝復興繼承中國傳統文化，促進東西方建筑文化的整合與交融。

文物建筑保護已成為當今世人共識及發展潮流，如何成功保護可見的和不可見的文物?如何使保護與使用相結合?香港城市大學薛求理教授講述了香港歷史建筑保護和活化利用的三種模式，一種是自上而下，政府統籌包辦文物建筑的修復和運作管理一種是自下而上，政府支持，社區和個人承辦文物建筑的維護和使用，這類建筑往往無法開張或難以為繼，還有一種是介于兩者之間。總之，應以更為理性的態度、切合實際的方法推動文物建筑保護并使之持續發揮作用。

建筑文化遺產作為產業在經營方面的研究一直是中國學者的弱項。既往對于遺產保護多著重于靜態的“物”的保存修復，而較少觸及經營管理等課題。1972年世界遺產公約明確指出了持續性的有效管理，占有重要的關鍵地位。既往的研究者在多元開放的社會里，其角色扮演將更為多樣。按照文化產業的觀點，保存目標一旦選定，經修復再利用至永續經營管理是一個需要高度整合的操作系統。建筑專業人員除了提供專業的保護技術外，如何做好整合者的角色，將是一個重要課題。中國科技大學閻亞寧副教授以《遺產保護與經營的整合性觀念架構》為題，闡釋了自己對建筑遺產保護與經營上的觀點和態度。

2010年上海世博會總規劃師吳志強教授介紹說，在世博會總體規劃中，已納入了保留原江南造船廠等歷史建筑保護的內容，并已明確得到世博會董事會的批準，這在世博會的歷史上還是第一次；在保護上海工業遺產的同時也意味著在未來幾年中建筑師將付出更多的智慧、創意和辛勞。

研討會期間，會議組織與會代表考察了上海工業遺產和外灘歷史建筑保護工程，其中包括臺灣著名建筑師登琨艷利用工業廠房改造成的“濱江創意產業園區”。他開風氣之先，自1990年即開始致力于上海舊建筑的保護和利用，對今日上海社會輿論的整體改變功不可沒。蘇州河畔的舊倉庫保護再生項目獲得聯合國教科文組織頒發的“亞太文化遺產保護獎”。

建筑史學因涉及建筑遺產的保護和利用而遇到了歷史性的機遇，這是文物保護工作者、建筑史學者和建筑師共同的幸事。本次旨在探索中國特色建筑遺產保護方式和理念，推動中國建筑遺產保護觀念變革和完善的研討會結束了，來自四面八方的與會代表帶著問題來到這里，帶著與同道交流心得的歡愉離開，希望將中國地域優秀建筑遺產以更好的方式展示給世界，以期使中國的建筑遺產保護事業獲得進步。

第7篇：文物保護修復原則范文

關鍵詞：臨汾古城墻 修復 保護

中圖分類號：K928.77 文獻標識碼：A 文章編號：

第一部分臨汾古城墻現狀

一、臨汾古城墻的歷史

臨汾，古稱平陽，地處山西省中南部，系唐堯故地，屬中華文明的重要發祥地之一。

據《平陽府志》史料記載，臨汾古城始建于北魏時期，隋唐時繼續修整加固，到明洪武初，“因感城堞保障之難，發兵卒萬余，將舊城增廣重修。外則磚砌雉堞，內則土壅環襯”。目前，現存的殘面，大多是明代城墻遺跡。臨汾縣志記載，古城墻城垣周11里288步（5980米），高15米，外包以磚，池深二丈五尺，城四邊各建一門，外各建月城（即甕城），城門之上和城垣四隅分別建木結構城樓和角樓。城墻上可以馳車馬，樹旌旗，樓櫓森列，城高池深，十分壯觀。

二、殘損現狀

目前殘存只有1000多米，并被分割成若干部分，另外，原有的甕城、關城、城門、城樓、角樓、敵樓等建筑均已蕩然無存。

目前尚存部分：

1. 東城墻尚存部分，在臥牛小區，長13.80米，寬1.5―3.5米，高5米；

2. 北城墻尚存部分，東至臨汾市防疫站院內，西至北財神樓大街，長150米，寬5.5米，高10――13米；

3. 南城墻尚存部分，中國人民保險公司家屬院南部，長80米，寬2―4.5米，高4―8米；

4.西城墻殘跡尚存近800米的。在臨汾軍分區機關院內，它是歷史上臨汾古城的西北角城垣，在現存的幾段古城墻中，它長度為最，保存相對較好，最能體現臨汾古城的固有風貌和歷史尊嚴，有科學研究和文物保護價值。

四、殘損原因

1、古城墻自建造以來，歷經地震、風雨等自然災害的破壞和侵蝕。

2、歷史的興往和朝代的更迭，歷代的戰火無論古今都對其毀壞的程度和速度起到了推波助瀾的作用，特別是時期的炮火是歷代戰亂中對城墻破壞最為嚴重的。

3、臨汾古城墻的構筑方法，以“外則磚砌雉堞，內則土雍環襯”為主要手段，二者的銜接歷來在施工過程中，存在比較薄弱的環節。

4、解放后當地政府曾剝去了部分城墻外表磚修補市區馬路，對表磚形成致命破壞，再則護城河排水不暢，墻下雜草叢生，墻根屢見人工挖掘的洞穴以及各種墓葬。因此進幾十年來古城墻的破壞猶為嚴重。

第二部分臨汾古城墻保護與修復方案

一、保護與修復背景

臨汾古城墻現狀較為完整的部分（臨汾軍分區機關院內），周邊環境惡劣，保護迫在眉睫；市民保護城墻、修復城墻的意愿強烈。臨汾市市政府認真落實“科學發展觀”，決定圍繞古城墻建設主題公園，保護修復城墻景觀。

其他殘存段夾雜在居民區內，有些房屋直接占據墻根及墻體，保護修復已無法實施。

二、保護與修復方案

1.工程目標

在《中華人民共和國文物保護法》確定的“保護為主，搶救第一，合理利用，加強管理”十六字方針指導下，堅持“不改變文物原狀”的修復原則，力爭在修復工程全面完成以后，能真實、準確地反映古城墻被毀前的原始狀態，盡最大可能恢復其本來的歷史面貌，排除現有對城墻造成破壞的不良因素及隱患。

2. 保護與修復設計方案

復原內、外城表磚、馬道及散水，擬復建西北600平方米角樓一座。加固古城墻基礎部分的汾河二階地護坡；建設護城河。

三、關于古城墻修復保護設計的說明

城墻修復如在原址復建，勢必會大量拆除原磚砌體及條石，同時干擾城墻基礎造成人為的修復性破壞，經過多次論證修復方案制定如下：

參照近年內同類工程作法（如平遙城墻修復、大同城墻修復），避開老城墻，在采用相同工藝、相同材料復建墻體及表磚，在老城墻保留較完整的部分采用木質錨桿加固現存城墻本體，機磚背里外表仿古手工磚；坍塌較嚴重的地段采用機磚砌筑仞磚及背里，二八灰土分層夯筑補充缺失夯土；將保存相對較好的南段現狀保存作為展示區。這種方法既可以有效保護老城墻，也可以作為公園景觀展示，同時具有可逆性。

第三部分臨汾古城墻保護與修復實施

一、古城墻保護與修復測設實施

按照工程實施順序測設實施內容如下：

1.赴大同、朔州等地，對城墻的修建方法進行考察，對古城墻現狀每10米一個斷面的詳細測量分析，取得了第一手詳細資料。

2.清理城墻表面的雜草、覆土，原城墻條石部分真實面目展現在人們面前，此次修復段（588米）并未設置馬面，大部分墻磚尺寸（420*205*110）與現代機制粘土磚（240*115*53）模數較為契合，能夠依照設計進行修復施工。

3.城墻地基（汾河二級階地邊坡）加固部分，聘請地質專家對城墻及臺地的穩定性做了評價，并就施工方案以及施工工藝進行了比較論證。依照原設計分段實施完成。部分地段遇到墓穴、孔洞等情況，采用肋墻分段結合夯實土對孔洞進行了處理，建設過程中通過設置變形監測點，不間斷觀測變形情況，施工達到預期目的。

4.城墻本體保護與修復遇到五種情況：

（1）.古城墻坍塌嚴重，需要補齊夯土，重新做墻體背里及表磚；

（2）.跟部少部分背里磚存在，上部塌方、孔洞、墓穴等；

（3）.三分之二高度以下背里磚存在，城墻本體基本完好；

（4）.覆蓋垃圾土較厚、生活污水侵蝕特別嚴重；

（5）.古城墻頂部已被侵占，本體被垃圾土覆蓋、拆遷困難。

五種情況分別采取五種應對措施如下：

（1）.按照原設計方案補齊夯土，重新修復墻體；

（2）.在古城墻本體條石基礎外下放1-2米，給城墻做條形混凝土基礎支撐修復的表磚，背里磚采用壓茬及錨桿與古城墻本體連接，施工期間由于古城墻本體夯土強度高、木錨桿的粗度難以成孔、調整為鋼筋錨桿，減少了對本體的破壞，收到了良好的效果；

（3）. 調整了原城墻線路走勢，采用垃圾固結技術把垃圾固結穩定，局部采用了抗滑樁技術，通過超長錨桿將修復的表磚、垃圾土和城墻本體連接，形成包裹穩定體，恢復了城墻景觀，保護了原有本體。

（4）被侵占的頂部角樓遺址已無法考證，土地得不到收回，角樓無法按設計恢復。頂面也只能恢復局部寬度，本段還有大約210米由于涉及拆遷量大，無法保護修復和展示。

第四部分臨汾古城墻保護與修復解析

一. 實施評價

古城墻修復后，尊重了臨汾歷史，文化得到了的傳承，周邊環境得到了明顯的改善，市民休閑有了更好的去處。文化效益、社會效益、環境效益得到了高度統一。

二.臨汾城墻的特點

1．特殊的地理環境，防御高度優于其他明城墻

本次城墻修復高度13.0米，城垛高1.90米，城墻護坡高9.6米，總高24.5米，威武雄壯，遠高于西安、大同平地起墻12.5米，平遙11.0米的高度。

2. 新技術與古營造法式融為一體

城墻修復采用古代營造法式，傳統做法得到傳承。城墻基礎處理采用現代邊坡理論和方法，使墻基護坡更加堅實可靠。

3.主題公園建設，保護與利用相結合

古城墻保護主題公園，有助于展示古城墻的雄偉氣勢，古為今用，保護與利用完美結合。

三、保護與修復實施的不足

1.古城墻破壞嚴重、歷史記載簡單造成了角樓無法恢復、馬面、馬道、甕城等城墻應該有的元素，由于在本段無法得到考證，最終沒能實施。

第8篇：文物保護修復原則范文

［關鍵詞］土遺址；保護工程；保護措施

［中圖分類號］K878 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2009）08-0034-04

遺存主體為土質者稱土遺址。陜西作為文物大省，地上及地下文物資源都十分豐富，土遺址占其中很大的比例。如何將這部分遺址合理保護及展示，是近年來遺址保護的工作重點，也是難點。目前，對土遺址保護展示手段普遍采取覆土封閉保護、砌體封閉保護及棚罩式保護等幾種方式，下面通過幾個具體事例加以闡述和探索。

一、土遺址保護普遍存在的問題

我國現存土遺址的保存情況差別迥異，但均不同程度地遭受以下因素的威脅：

（一）城鄉建設發展的破壞、蠶食和威脅。主要表現在遺址保護區內人口密度大、增長快等方面，破壞程度尤為嚴重。

（二）不合理的土地開發利用。有的地方為城市化進程和補償耕地的需要，開始新的一輪大規模平整土地、改造水系工程，對遺址、生態都有破壞。

（三）未經前期認真選址研究、論證審批、采取保護措施的大中型基礎設施建設對大遺址存在破壞和消極影響。

（四）群眾日常生產生活的占地、取土等，甚至耕種、植樹，特別是遺址重要部位，危害甚大。

（五）來自自然力的破壞。地震、水災等對土遺址的破壞可以說是災難性的。大多數情況是漸變蛻化、風雨剝蝕等。

以上人為和自然因素對遺址造成的破壞是無法估量的，不但給文物的保護增加了難度，同時也給管理工作帶來了相當大的壓力。

二、遺址保護的目的

制定遺址的保護規劃，目的是要處理好保護與利用的關系。其大致包含兩層含義：第一，通過保護規劃，劃定遺址的保護范圍，控制周邊建設用地，改善周圍環境風貌，以達到人文景觀的統一和諧；第二，對遺址本體進行保護。如何對遺址制定合理而有效的保護、展示措施，這個問題涉及到許多方面。遺址特別是土遺址的觀賞性不如完整建筑，是不能引起關注的重要原因。文物考古和有關科學界未能較普遍地向社會強調注意保持和修復遺址的風貌，引導人們參觀和感悟遺址景觀和豐富內涵。代表中國特色的遺址，特別是土遺址及其景觀如何加強宣傳、展示，已成非常關鍵的問題。

三、宮殿遺址的保護展示

（一）覆土封閉保護――漢桂宮二號遺址保護工程

覆土封閉保護，是指用黃土將遺址填埋覆蓋，使其處于封閉隔絕狀態的一種工程技術保護方式。覆土厚度應在0.5米以上。它可以防止遺址被雨水沖刷或凍融等。覆土后，可在其表面對遺址現象復原，或栽植淺根植被，既可防止水土流失又可顯示其位置、形制、規模等。

1．概況①

桂宮遺址是漢長安城除未央宮、長樂宮、建章宮之外的一處重要皇家宮苑遺存。桂宮建于漢武帝太初四年（前101）。《初學記》卷3引《關中記》載：“桂宮一名甘泉。”此即秦甘泉宮。《史記?秦始皇本紀》載甘泉宮“表云咸陽南宮”。“南宮”是相對渭河北岸的秦咸陽宮（北宮）而言。②桂宮遺址位于今西安市未央區六村堡鄉夾城堡、民婁村、黃莊、鐵索村和六村堡一帶，其南為未央宮遺址，東為“北闕甲第”，在東為北宮遺址，北為西市。桂宮宮城遺址平面為長方形，南北1840米，東西900米，周長5480米，占地1.66平方公里。

通過對遺址進行考古勘探，在此處發現多處大型宮殿建筑遺址，大多數分布在宮城的南部，北面也有少量發現。南院布局為主體建筑――宮殿居于中央，東西兩側為附屬建筑，南為廣庭，北為院落。整個建筑坐落在長方形夯土臺上，面積約為1550平方米，臺上還有兩處半地下室建筑遺存。在宮殿殿堂東部發現一組地下建筑，包括門道、門塾、通道和主室四部分。在宮殿殿堂北部也發現一處地下建筑，坐南朝北，南北寬4米，北墻辟門，門道寬1.4米、長5米，門道北端置門檻，出門進入殿堂北廊。在宮殿殿堂北面東、西并列兩座院落，二者平面均呈長方形。在宮殿西南部還發現一些小院落和類似沐浴場所的設施。宮殿東部還有一些附屬房屋。在南院西北部清理出一眼水井。在南院東北角和西北部分別清理出磚砌地漏和地下排水道。發掘出土了墻基、散水、柱礎、柱窩等遺存。考古發掘證明，遺址文化內涵較為豐富，建筑輪廓清晰可辨，遺址表面高差較小，周圍均是農田，環境較好，因此，采用覆土保護及復原展示的做法。

2．保護措施

（1）對遺址進行覆土保護，首先用5厘米厚的細砂作為隔離層，其上按不同材質分層夯筑，覆土總厚度1.5米。根據考古發掘結果和相關資料，在覆土表面，對遺址進行對位復原，即基址原狀復原。

（2）如何解決兩處低洼的半地下式建筑遺址的排水，成為此項工程的難點。經過論證，我們在隱蔽處設地漏，并埋設管道將水引出。

（3）采用原工藝、原材料及原做法，對其長條形卵石散水和瓦片散水進行了復原，取得了非常好的效果。

桂宮是覆土封閉保護較成功的一個工程，對基址原狀復原，不但可使遺址本體處于最佳的保存狀態，使考古遺址狀況真實再現，也讓參觀者、研究者都能夠從其中全面地了解遺址的內涵。但是這種做法也有不能忽視的缺陷，因為其材質大多是土質，所以不耐風雨侵蝕，一場雨過后，邊角便出現了疏松的情況，使后期的維護費用大大提高。同時，這也反映出一個問題，古代的土遺址在自然環境中暴露上千年，尚能保存到我們看到的這種程度。所以，現今覆埋土體的強度以及施工工藝還需認真探討，也是我們在今后的工程當中需要加強和研究的地方。

（二）砌體封閉保護――麟德殿殿基遺址保護工程

砌體封閉保護，是指對地面遺留的夯土基臺，以磚石或夯土將其四周包砌起來，并在新筑的墻體與夯土臺基之間和夯土基臺上邊填充、覆蓋黃土，使遺址處于封閉隔離的另一種工程技術保護方式。這種方法適用于地面遺留夯土基臺較高的遺址，也是對唐代高臺建筑青磚包砌的真實寫照，是大明宮遺址保護的重要方法。

1．概況

唐大明宮遺址為全國重點文物保護單位，位于西安市新城區，麟德殿遺址是其中一部分。

麟德殿約建于唐高宗麟德年間，其位置在大明宮北部太液池之西的高地上，由麟德殿、景云閣、障日閣三殿組成，故也稱“三殿”。這里是皇帝舉行宴會或接待外國使節、賓客的地方。據《冊府元龜》載：“大歷三年（768），唐太宗宴劍南、陳、鄭神策軍將士三千五百人于此殿”，可見此殿庭之宏大。唐代詩人王建的《宮詞》篇章：“直到銀臺排仗合，圣人三殿對西番。”描繪了皇帝在麟德殿歡宴西番賓客的盛況。武則天也在這里接見并宴請過日本執節大使粟田朝臣真人等。③

1959~1960年，考古隊對麟德殿進行了第一次發掘，此后，上世紀80、90年代對麟德殿先后進行過多次考古發掘。測知其東西寬77米，南北長130米，三殿進深共約85米。④

2．遺址現狀

（1）麟德殿臺基

1986年曾對麟德殿臺基進行過保護，對前殿部分臺明立壁和一層臺臺面做包砌，二層臺臺明之上覆土保護。后半部分臺明僅作簡單回填，邊界不清，不能分辨臺基的全貌。這種做法使未包砌的部分殘損風化難以避免，在殿面上覆土植草。結果是草皮根系會對遺址造成傷害，加之土層過薄不能解決滲水凍融的問題，不能起到保護遺址的作用。

（2）郁儀樓、結鄰樓、雙亭臺基

現存的四座臺基基本情況是：西側尚有高5米左右的夯土臺殘留，而東側僅存1米之多。臺基底部均有包磚痕跡，局部殘存包磚高度達1.8米，可以看出其收分和曲線弧度。這種曲線收分在唐代繪畫中描繪的高臺建筑形象中多有體現。

3.保護措施

為了保護遺址和展示的需要，故決定采取以下保護措施：

（1）覆土保護主要針對麟德殿的殿面遺址，對考古發掘的唐代遺址表面，經清理后鋪設5厘米厚的細砂隔離層，為滿足防水和鋪設青石的需要，再在其上做三七灰土。

在此需要說明的是，現展示殿面所鋪設的青石，是發掘出遺跡的部分做法。因朝代更迭和增修，考古發掘出的面層有磚、石，其規格也不盡相同。為參觀需要，也為了展示部分遺跡原貌，在殿面散放了一些石塊，作為示意。

（2）在有充分依據的情況下，對各層大臺臺壁及樓亭缺損部位進行補夯，其外用青磚包砌。亭樓的頂部處理成夯土狀，在磚砌墻頂周邊設排水明溝，再埋設管道將水引出。這樣，既起到了保護夯土臺的作用，又起到了復原展示的目的。

（3）展示視窗：對局部保存完好的唐代磚墻、散水，殿面的柱礎石和門墩石，分別修建專門的保護視窗和觀察井，使觀者對唐代的建筑材料和做法有了更好的感性認識。

麟德殿的保護展示，以磚砌式封閉保護為主，結合覆土和棚罩式保護方法。多種方式的結合展示，豐富了展示的內容和效果。

（三）棚罩式保護方法

建棚保護，是指對經考古發掘出的遺址，為直接向觀眾展示，于其頂部搭建保護棚的一種方法。這種方法在漢城保護工程中廣泛運用，且在遺址的保護技術上有新的發展，對個別需要展示的遺址采取這種保護方法，有利于人們了解考古工作，了解遺址的本來面目。

1．羅經石遺址保護工程⑤

羅經石遺址位于漢陽陵陵園的核心區之內，在漢景帝陵陵體和王皇后陵陵體中間的南端（位于景帝陵封土東南大約300米處），三者呈三角之勢，在整個陵園區中處于重要地位。

羅經石遺址平面形狀為正方形，東西長257.5米、南北長259米。主要由壕溝、圍墻、四面門址、四面門址旁的水井、四角的配方（曲尺形建筑）、門址與主體建筑之間的通道及位于中部的主體建筑等建筑組成。整個遺址呈“回”字形布局，結構嚴謹，布局規整，四面相互對應，基本一致。

主體建筑位于遺址的中央，是整個遺址的核心建筑，地勢比周圍建筑高。主要由夯土臺基、臺基周圍的柱網、小方形夯土臺及回廊、散水等部分組成。

羅經石遺址保護工程主要分為棚罩式保護展示、室外保護展示兩部分：

（1）棚罩式保護展示：在遺址南邊采用棚罩式保護，展棚采用輕鋼結構，鋼化玻璃屋面及玻璃幕墻，可在展棚外面清楚看到遺址。

（2）室外展示部分：夯土臺采用遺址覆蓋復原展示，對遺址進行覆土保護，保護層上對遺址現象做復原重現，覆土厚度1米。

羅經石的保護展示結合了覆土和棚罩式保護的方式，色調以灰色為主，簡單雅致，力求與漢陽陵原風貌保持一致。其展示設施也是可逆的、小型的，以保持該遺址在陵園范圍里原有的屬性和地位。

需要說明的是，這種半開敞式的棚罩保護措施，必須對展示遺址進行化學加固，其效果還需時間驗證。

2．長樂宮四號遺址保護工程⑥

漢長安城長樂宮四號建筑遺址位于今陜西省西安市未央區漢城街道辦事處羅家寨村北約200米處。該遺址地處漢代長樂宮遺址的西北部。中國社會科學院考古研究所漢長安城工作隊于2003年對其進行了考古發掘，發掘面積約2000平方米。

長樂宮四號遺址保護工程主要分為棚罩式保護展示、室外保護展示兩部分：

（1）棚罩保護展示：對F1和F2兩處地下建筑采用棚罩式保護，保護廳采用輕鋼結構，保溫彩鋼壓型鋼板，局部開窗以采光，屋面一直坡到地面，幾乎無直立墻壁，以減小風荷載影響。保護棚罩的基礎采用淺基礎，位于新填夯土之上，不觸及遺址表面。屋面、墻面均采用淺灰色彩鋼板，屋脊為灰色彩鋼板。

（2）室外保護展示：西部庭院采用遺址覆蓋復原展示，對遺址進行覆土保護，保護層上對遺址現象做復原重現，覆土厚度0.8米。北部庭院采用遺址覆蓋綠化，保護層上種草坪，覆土厚度0.8米。夯土臺基中部和西部在保護層上做廣場，鋪340×340×70方磚，夯土臺基東部在保護層上做草坪。

長樂宮四號遺址保護工程用現代的手段、科學的方法對現存建筑遺址進行保護與展示設計。在保證建筑遺址完整性和真實性的基礎上對其進行展示。設計兼顧到建筑遺址在漢長安城歷史文化區整體中的關系。同時保護建筑不能對現已發掘的遺址造成損害，其保護建筑的風格、形式應符合遺址保護陳列的基本要求。保護建筑盡可能用輕質的、可拆卸的材料與結構，以降低保護工程造價。

對于棚罩式保護方法，從其材質上講，應該有避光、透光（玻璃）兩種。以半坡遺址為例，曾經也是大型土遺址保護的典范，歷經40余年，遺址在室內環境當中，雖然沒有風雨的蠶食，但溫濕度等的變化，還是對遺址本體造成了很大的傷害。

另外一種是目前普遍采用的透光玻璃視窗保護，但這又使遺址多了一份承擔光照危害的負擔。幸運的是，在這種透光視窗保護的方法中，化學保護為土體的加固起了很大的作用。然而，化學試劑用于文物保護，更需要一個長時段的驗證。

四、場館遺址的保護與展示――漢陽陵帝陵外葬坑保護展示廳

場館遺址有地上遺址與地下遺址之分。半坡遺址博物館、秦始皇兵馬俑一號坑應屬于地上遺址；秦始皇兵馬俑二、三號坑部分保留了墓葬的原始狀態，應視為地下遺址保護的一部分。談起地下遺址的保護，那就不能不提及漢陽陵的帝陵外葬坑。

漢陽陵屬于典型的北方帝陵陵園大遺址類型，其主要保護對象為土遺址及遺址出土的彩繪陶俑、鐵器等有機質文物。為向公眾原真展示遺址和考古成果以及延續對考古的后期研究，經過長達數年的反復研究論證和精心設計，建成了目前全國惟一的一座全地下遺址博物館。其內部設計融合了現代建筑設計理念和文物保護的科技手段，為觀眾和遺址分別創造了兩個不同的溫、濕度環境。

展廳采用防腐金屬結構和特殊玻璃材料對遺址進行全面封閉。這種復合中空的電加熱玻璃具有強度大、耐高溫、透明度好，可以通電加熱防止結露和調節環境溫度的多種功能。所以它可以起到封閉屏障的作用，不僅可有效地改善文物的保存環境，也為人們近距離觀賞和研究文物遺址提供了便利。

總之，漢陽陵帝陵外葬坑保護展示廳，是我國在遺址及其環境保護技術和陳列展示手段方面創造性的探索和實踐。

五、結語

（一）通過桂宮遺址、麟德殿遺址、羅經石遺址、長樂宮四號遺址、漢陽陵帝陵外葬坑等保護工程，對土遺址保護與展示的途徑作了積極有效的探索，取得了許多成功的經驗。

（二）對遺址保護工作，尤其是對土遺址而言，從制定設計方案到組織施工，均強調最少干預的原則。須采取科學謹慎的態度，制定完善而有效的保護措施。

（三）在勘察設計過程中，不單單只強調對文物本體的保護，對其環境、文化等的保護也將成為文物保護工作中重要的組成部分。從20世紀60年代的《威尼斯》到《佛羅倫薩》、《保護歷史城鎮與城區》、《奈良真實性文件》，再到2005年10月在西安通過的《西安宣言》，一步一個腳印，反映了人們對文化遺產保護的新認識，反映了世界范圍內文化遺產保護理念的發展，而每一個都是對文化遺產保護內涵的一次擴展。從《威尼斯》到《西安宣言》，表明國際古跡遺址保護理念的創新，在國際范圍文化遺產的保護對象已從遺產本體擴大到對其環境及環境所包含的一切歷史的、社會的、精神的、習俗的、經濟的和文化的活動。文化遺產保護的實質不僅是對遺產本體的維護、保護、修復，更重要的是對文化進行保護，從對有形的文化載體――文物的保護擴展到對無形的文化保護，從短期保護延伸到長期保護。

［注釋］

①劉慶柱、李毓芳：《漢長安城》，文物出版社2003年版，第114~117頁。

②韓保全：《唐長安城三大皇宮今昔》，《文物天地》，1982年第4期。

③馬得志：《唐大明宮發掘簡報》，《考古》，1959年第7期。

第9篇：文物保護修復原則范文

保護長城的措施目前，涉及長城保護的立法主要有《中華人民共和國文物保護法》、《中華人民共和國文物保護法實施條例》;地方性法規有《北京市長城保護管理辦法》。《文物保護法》及其它文物保護的相關法規，雖然有些地方不能涵蓋長城的特殊性，但其對長城保護工作應具有法律約束力。國務院常務會議，審議并原則通過了《長城保護條例(草案)》，這對長城保護具有重要意義。長城的保護要依據《長城保護條例》，使長城保護有法可依。 《長城保護條例》總結了近年來長城保護工作的實踐經驗，在總體思路上把握了以下幾點： 一、依照《文物保護法》的規定，針對長城的特點和長城保護中存在的突出問題，補充完善有關制度、措施，使之更具針對性和可操作性; 二、對長城實行整體保護、分段管理，明確長城所在地人民政府的責任; 三、發揮社會力量參與長城保護的積極性，明確長城利用單位的責任，設立長城保護員制度; 四、對長城的利用行為加以規范，明確將長城段落辟為參觀旅游區的應當堅持的原則和具備的條件。 除此之外，還應從以下幾個方面加強長城的保護：一、大力加強長城保護宣傳工作。要利用廣播、報紙、圖片、幻燈、電影、電視等各種傳播媒體廣泛宣傳保護長城的意義，宣傳國家保護文物的政策法令，引起人民群眾和社會各界對保護長城的重視。要動員長城沿線全社會都來保護長城、愛護長城。通過廣泛的宣傳教育，使長城沿線廣大群眾成為長城的保護者。二、其次，搞好長城保護工作要加強長城實地調查。只有真正對本省本市境內長城有了較詳細的了解，在制定保護管理措施上才能有的放矢，對破壞嚴重地段才能找到根源，對癥下藥，使長城保護的法規法令落到實處.。 三、劃定保護范圍及建設控制地帶，制定保護規劃實踐證明，制定保護規劃是對文物保護單位實行有效保護、合理利用、科學管理的重要手段。《長城保護總體規劃》將從保護長城本體及其環境的完整性、真實性出發，在對長城進行全面研究評估的基礎上，就規劃的原則、性質、目標，保護區劃、保護措施、相關環境治理和生態保護以及展示開放、管理等方面做出具有實際指導意義的原則性規定。《長城保護總體規劃》的主題是長城保護，涉及土地使用、生態保護、建設項目和旅游設施的控制管理等。因此，規劃的編制由發展改革委牽頭、文物部門具體組織，建設部、國土資源部、交通部、環保總局、林業局、旅游局等相關部門配合。劃定長城保護范圍和建設控制地帶是落實規劃和各項管理措施，依法保護長城的基本條件。長城保護范圍和建設控制地帶將在〈長城保護總體規劃〉確定的原則基礎上，針對不同地段的具體情況，以長城本體、相關遺存和周邊環境不受破壞、損害為標準劃定。同時，在游人集中區域、交通要道、省市縣界等長城重要地段和其它必要位置樹立保護標志，提示人們自覺保護長城。

保護長城的建議書尊敬的旅游局局長：您好1長城是我國著名的景點，它那雄偉的氣勢和歷史情懷，每年都吸引著大量國內外游客去參觀旅游。但是開放旅游參觀后也發生了一些不良現象，如：亂扔垃圾，在墻上亂涂亂畫等。為了保護美麗雄偉的長城，我建議采取以下措施：1、加強環保宣傳，如在適當的位置張貼一些制作精美的宣傳語。2、增加一些便民設備。如在適當的位置放置垃圾桶等。‘3、增加一些懲罰措施。先是去游客來到長城參觀，先提前告訴他們如果在長城亂扔垃圾或者亂涂亂畫等會有什么的懲罰措施，然后增強工作人員巡邏，對違反者進行處罰。我相信，只要我們大家努力，我們的長城會變得更加美好。我國的長城，由于游人大量涌入，長城的城墻被亂涂亂畫，果皮、塑料袋等垃圾隨處可見，有些村民在垛口處私自搭梯子，收點小費等等。看見這些令人擔憂的情景，我們也許十幾年后地就看不見長城了，我們能不遺憾嗎? 作為中國人，作為一名小學生，為了保護好我國的歷史遺產，我特提出如下的建議：一、 建議游客們不要亂扔果皮，飲料、礦泉水瓶，廢紙什么的，也不要在條石上亂刻亂畫，不然長城會變得很難看。加強衛生管理，讓一些民警去巡視，如果有人亂在城墻上畫，亂扔垃圾罰款。二、建一個“保護長城”的網站，我希望長城的管理員應該讓電視臺做一些保護長城的廣告或者是新聞，呼吁去長城旅行的人們以自己的實際行動保護長城。三、寫一封信給管理長城的工作人員，讓他們在游覽長城的門票上的“游覽須知”上面寫上關于保護長城要注意的事項……四、規范游覽長城收費制度，接受游客投訴，協調有關部門及時處理好違規收費問題。五 、呼吁住在長城附近的農民，應該用實際行動去愛護長城，不應該用長城的條石壘自己家的墻，大家都該愛護我們的文化遺產。5同學們, 做為中國的小公民, 保護長城,我們責無旁貸,我們要想盡辦法去讓長城恢復原來的樣子,使它永久地成為世界文化遺產,讓我們行動起來吧!長城是我國古代勞動人民創造的偉大的奇跡，是中國悠久歷史的見證。保護長城是每個中國人的義務和責任，長城是我國著名的景點，它那雄偉的氣勢和歷史情懷，每年都吸引著大量

國內外游客去參觀旅游。但是開放旅游參觀后也發生了一些不良現象，如：亂扔垃圾，在墻上亂涂亂畫等。為此，我特提出如下的建議：希望對大家有幫助。一 、我要建議游客們不要亂扔果皮，水瓶，廢紙什么的，也不要在條石上亂刻亂畫，不然長城會變得很難看。二 我希望長城的管理員應該讓電視臺做一些保護長城的廣告或者是新聞，這樣游客就會愛護長城了。三 建議想修復長城的人，請你們不要用現代的發明來修理長城，你們可以請專家來，讓他們一點一點的把長城修好。四 我要對農民提出建議，你們應該去愛護長城，不應該去傷害它，你們也不應該用長城的條石壘自己家的墻，大家都該愛護我們的長城。如果能做到這幾點，長城一定會因為我們的愛國之心一代代地傳下去的。

建議人：xx

年 月 日

保護長城的標語除了照片，你什么都不要帶走。 除了腳印，你什么都不要留下 。

保護長城，造福子孫

保護長城 人人有責!

愛我中華 護我長城!