產(chǎn)品設計的趨勢精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的產(chǎn)品設計的趨勢主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：產(chǎn)品設計的趨勢范文

【關(guān)鍵詞】工業(yè)產(chǎn)品設計；多元化；發(fā)展趨勢

通過對現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設計的往昔解析，預測未來工業(yè)產(chǎn)品設計的發(fā)展狀況。未來工業(yè)產(chǎn)品設計發(fā)展方向不僅體現(xiàn)在最基本的需求層：生理需求；相對應即“以人為本”的需求理念。還體現(xiàn)在對消費者心理的關(guān)懷與訴求，即“情感訴求”，讓產(chǎn)品本身折射出的人文氣息與消費者的精神認知層面相互交融，讓消費者從產(chǎn)品中尋找精神的慰藉。

一、工業(yè)產(chǎn)品設計未來發(fā)展趨勢之“以人為本”

在20世紀就已經(jīng)提出“以人為本”的思想，“以人為本”設計是為人而設計，人是設計最終的消費者。“以人為本”的設計思想是人―機―環(huán)境―社會之間的相互影響的關(guān)系。在以人為本的設計理念之上，產(chǎn)品設計師將其理念進行探索與分析，深入轉(zhuǎn)化為“普適設計”“綠色設計”和“生態(tài)設計”。

“普適設計”與我們當下社會主義社會倡導的和諧社會理念相似。產(chǎn)品的最終受益人是大眾，大眾是產(chǎn)品的最終消費者，只有設計出最廣大人民適用的工業(yè)產(chǎn)品，大眾的最基本需求得到了滿足，“普適設計”的內(nèi)在含義就得到了最好的詮釋。

“綠色設計”在設計中的提出是在20世紀60年代，綠色設計理念的提出是與國家未來的發(fā)展戰(zhàn)略相并行，其根本出發(fā)點是基于社會的可持續(xù)發(fā)展道路的實施，社會的持續(xù)發(fā)展道路對于我們的產(chǎn)品設計師也相應地提出了新的設計要求，設計師有責任引領人們走健康持續(xù)的發(fā)展道路，為子孫后代和資源環(huán)境作出我們應有的貢獻。地球資源的不斷損耗與浪費讓我們的生存環(huán)境只會日益受到破壞，倡導環(huán)保生態(tài)、綠色健康的生活方式是綠色設計最終的理想與追求。

“生態(tài)設計”在產(chǎn)品的整個設計過程中充分考慮環(huán)境資源，以其為核心的設計程序與方法。在創(chuàng)造我們社會經(jīng)濟價值的同時，環(huán)境資源要得到充分的保護，設計的核心要協(xié)調(diào)好人與自然關(guān)系的整體統(tǒng)一性。產(chǎn)品滿足了人的最基本的生理需求、精神需求，與此同時對環(huán)境的依賴要達到最低的影響。生態(tài)設計的范圍不僅涉及的是生態(tài)環(huán)境，還要滿足我們的自身生存發(fā)展、繁衍生息、享受大自然等生態(tài)需求。

二、現(xiàn)代工業(yè)設汁趨勢之“情感訴求”

情感設計主要通過設計師對人的情感、心理活動、思緒波動等一系列因素進行研究分析，在設計中充分考慮到以上涉及的種種因素，激發(fā)人內(nèi)心的渴望訴求，深層次挖掘消費者內(nèi)心意念，從而創(chuàng)作出符合人內(nèi)心需求的產(chǎn)品。在現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品的設計中大致可以通過從產(chǎn)品造型、色彩、材質(zhì)等因素來指導消費者對產(chǎn)品的精神訴求即情感訴求。

產(chǎn)品的造型在空間中存在而有其固定存在的形態(tài)與外觀造型，因此它勢必會給使用者造成一定的生理以及心理的特殊感受，產(chǎn)品本身的形式美和造型外觀給予消費者一定的親近感覺。

色彩所表達的形式美最為鮮明，消費者對色彩的感覺最為敏銳，產(chǎn)品首先給消費者的直接視覺刺激就是其色彩，所以色彩的情感體驗最為迅速與直接。產(chǎn)品特有的色彩可以增強消費者對產(chǎn)品的記憶識別能力，產(chǎn)品固有的色系會給予消費者對產(chǎn)品色彩鑒別的能力。色彩的明度、純度，以及配色都能觸及消費者內(nèi)心的渴望，根據(jù)色彩的形式美而達到產(chǎn)品ο費者的情感訴求。

材質(zhì)的形式美所表現(xiàn)出的情感訴求是通過材質(zhì)本身固有的特性折射出的情感訴求。不同質(zhì)感的工業(yè)材料不僅給人的感受，還會引發(fā)人們對不同事物的想象空間，這種想象空間上升為情感上的訴求。產(chǎn)品表面粗糙的材質(zhì)會讓消費者感受到強烈的原生態(tài)、粗獷、自然，表面光滑的材質(zhì)又會讓人聯(lián)想到精細、柔軟、親近之感。

三、現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設計的設計方法與趨勢

傳承和創(chuàng)新：創(chuàng)新是要立足于產(chǎn)品的形式，把握其在現(xiàn)代產(chǎn)品設計中的核心力量。運用傳統(tǒng)元素的創(chuàng)新研究，探究其在現(xiàn)代產(chǎn)品設計中的應用價值，從而進行創(chuàng)作上的創(chuàng)新，而不是硬套。創(chuàng)新的過程并不是簡單地模仿與東拼西湊，只有對傳統(tǒng)的東西不斷研究與細化，探求其更深層次的運用意義才能探索出符合自身的創(chuàng)新發(fā)展之路。

借用和超越：借用并不是在看到其他產(chǎn)品設計的優(yōu)勢從而借用，借用只有設計出比原先更為精彩的設計才算是真正意義上的借用，若只是一味地模仿便談不上是成功的設計。設計的方法有很多種，如“加法與減法”，設計并不是單一累加，相反之下，一件好的設計卻給人簡潔、一目了然之感。借用并不是“拿來主義”，產(chǎn)品設計師要分解其現(xiàn)代設計的精髓，在深層次理解的基礎上進行產(chǎn)品“形”的設計創(chuàng)造，思其“意”，悟其“神”。

虛擬技術(shù)：人機交互系統(tǒng)的空前繁榮的發(fā)展狀況無疑為未來工業(yè)產(chǎn)品設計的發(fā)展開辟了新的天地。VR系統(tǒng)的設計研發(fā)讓用戶在數(shù)字虛擬世界里觀察、使用和操作產(chǎn)品模型，感受工業(yè)產(chǎn)品傳遞給用戶全新的反饋，如視覺、觸覺。因此給產(chǎn)品的研發(fā)和評價帶來了巨大的便利，也讓未來產(chǎn)品設計的多元化發(fā)展提供了更大的想象空間與發(fā)展方向。

敘事設計：敘事產(chǎn)品設計并不是單一的產(chǎn)品，其中有其敘事故事情節(jié)，用講故事的形式把產(chǎn)品的形式傳達給使用者，讓消費者在產(chǎn)品的使用過程中有故事情節(jié)的體驗，從而使得消費者與產(chǎn)品之間有非物質(zhì)特性的信息交流，敘事是為產(chǎn)品的物質(zhì)與精神功能所服務的一種設計手法。

中國有著五千年的歷史文化積淀，文化是社會歷史實踐創(chuàng)造的物質(zhì)財富與精神財富的總和，只有具備深厚文化根基的設計作品才會讓人更回味，對于工業(yè)產(chǎn)品設計是一筆巨大的寶藏?！懊褡宓?，才是世界的”并不是一句空口號，作為現(xiàn)代設計師要合理地開發(fā)這筆民族財富，設計出屬于我們自己的優(yōu)秀民族文化產(chǎn)品，體現(xiàn)設計的人文精神與多民族文化的博大精深，這才是我國工業(yè)設計發(fā)展的正確方向。

注釋：

*基金項目：2015年省社會科學創(chuàng)新發(fā)展研究課題資助項目：明清時期“徽州幫”古家具文化的傳承與創(chuàng)新研究（項目編號：A2015054）。

參考文獻：

[1]蘇文奎.我國產(chǎn)品生態(tài)設計法律保障研究[D].濟南：山東大學，2014.

[2]嚴家齊，肖培烽，王永剛.淺談工業(yè)設計發(fā)展現(xiàn)狀及未來發(fā)展趨勢[J].電子制作，2015（7）.

[3]朱煜明.中國工業(yè)洗滌機械制造行業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢研究[D].西安：西北工業(yè)大學，2001.

[4]張貴.工業(yè)設計行業(yè)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢對高職人才的需求分析[J].電子測試，2017（4）.

第2篇：產(chǎn)品設計的趨勢范文

[關(guān)鍵詞]產(chǎn)品功能設計；未來趨勢；需求

一、產(chǎn)品功能設計趨向多元化，以有效滿足年輕人和文化知識型消費者多方面的需求

將各種產(chǎn)品功能組合，移植和開發(fā)成新的產(chǎn)品是未來產(chǎn)品設計發(fā)展的一種趨勢。多種產(chǎn)品功能組合的新產(chǎn)品不僅能有效滿足消費者多方面的需求，而且企業(yè)在設計開發(fā)此類新產(chǎn)品時風險也大大降低。如今市場上產(chǎn)品紛繁多樣的功能一再推陳出新，形成多功能集合體，尤其是電子、家電產(chǎn)品越來越復雜，功能越來越多樣化成了一種發(fā)展規(guī)律。不論是傳統(tǒng)家電產(chǎn)品，還是新銳電子產(chǎn)品，都力圖在做好“本職工作”的同時，又賦予產(chǎn)品更多的新意，意欲引領市場新潮流。目前一些發(fā)達國家開發(fā)的組合新產(chǎn)品，比如具有手電筒照明功能的收錄機和時鐘，通訊簿計算器，計算機鋼筆，復印電話一體機，多功能數(shù)字化彩色復印機、具有上網(wǎng)及其他功能的電腦手機等；由于移動電視的引入，使MP3／MP4的適用范圍已不再局限于自身的文件庫，搖身一變成為了掌上電視機。隨著人們對自然界認識的深化，會不斷發(fā)現(xiàn)一些新的物理效應、化學效應、生物效應等，新的科技發(fā)明專利日益增多。利用這些新的效應不但可開發(fā)出相應的新產(chǎn)品，而且更為提高產(chǎn)品的性能和拓展產(chǎn)品的應用范圍提供了空間。引入新科技、拓展產(chǎn)品新功能、提高生活質(zhì)量將是潮流變化的方向：一來通過科技導入增加產(chǎn)品的趣味性；二來賦予產(chǎn)品文化內(nèi)涵，設計新的生活方式，倡導高質(zhì)量的生活品位。這類產(chǎn)品的對象主要是年輕人和文化知識型消費者。

二、產(chǎn)品功能設計趨向單一、簡潔，以適應普通消費者的心理和個性需求

與產(chǎn)品功能設計多元化相對應的產(chǎn)品功能設計單一、簡潔，是未來產(chǎn)品設計發(fā)展的又一趨勢。從消費者心理分析的視角，看有效提升產(chǎn)品功能設計的水平，有時需要產(chǎn)品的功能增加，有時必須減少。隨著社會的不斷進步，最高效率地掌握和操作產(chǎn)品，成為當今設計的關(guān)鍵和核心?，F(xiàn)代生活的人們面臨的是競爭激烈的社會，工作節(jié)奏加快，不希望在使用日常生活用品的過程中也碰到麻煩。產(chǎn)品的功能設計要根據(jù)大眾消費者對產(chǎn)品的生理、心理需要，力求達到產(chǎn)品的科學性、使用的方便性和理想的價值標準一致。如果一件日常新產(chǎn)品，需要人們事先閱讀說明書才能明白操作要領，它絕對不是最好的設計，沒有使用者會愿意去看說明書里枯燥而煩瑣的內(nèi)容。功能單一、簡潔的產(chǎn)品逐漸受到大眾消費者的喜愛，因為人們曾經(jīng)陷入科技發(fā)展而導致的產(chǎn)品設計的誤區(qū)。多功能的、過于飽和與功能的重復堆砌不僅造成資源的浪費，也容易引起人們的誤操作，還會導致設計的復雜性，要設計師們合理安排各種設計界面的穿插也是很不容易，有時功能飽和的設計僅成了對科技發(fā)展的炫耀，不符合人的實際需要。比如對微波烤箱的消費者調(diào)查顯示：烤箱的功能很多，可絕大多數(shù)消費者在使用過程中只是將食物放入烤箱，設定所需時間，然后開機，至于其他復雜的附加功能從未用過。根據(jù)消費者心理變化和實際需求，產(chǎn)品功能設計單一、簡潔的趨向應具體化為：一是自動化程度提高；二是向“輕、薄、短、小”發(fā)展；三是從提高生活質(zhì)量出發(fā)，注重整體設計效應；四是一看就懂，易于操作，功能簡單。

三、產(chǎn)品功能設計要預測和挖掘消費者潛在的精神文化層面需求

首先，更準確、更全面地預測和挖掘人們新的需求。比如嬰兒車、兒童用自行車和床等商品價格不菲，不少家長選擇此類商品時往往很難下手，誰都不希望花大價錢購買嬰幼兒車、床等，孩子只使用一年以后就不能再使用，希望功能多又可以升級的產(chǎn)品。作為設計師就應該抓住消費者的心理，在產(chǎn)品功能延伸的方向挖掘人們新的需求，設計可以通過改造增加高度和長度的產(chǎn)品就會深受家長們的喜歡。

第3篇：產(chǎn)品設計的趨勢范文

引言

科學技術(shù)的飛速發(fā)展，使產(chǎn)品功能的要求日益增多、復雜性增加、壽命期縮短、更新?lián)Q代速度加快。然而產(chǎn)品的設計，尤其是機械產(chǎn)品方案的設計手段則顯得力不從心，跟不上時展的需求。在經(jīng)濟全球化的環(huán)境下，機械制造業(yè)的競爭實質(zhì)上是產(chǎn)品設計的競爭。如何快速地進行機械產(chǎn)品的開發(fā)是提高制造業(yè)市場競爭能力的一個關(guān)鍵問題，進行機械產(chǎn)品現(xiàn)代設計理論、方法和應用技術(shù)的研究是十分重要的一項基礎性工作。

目前計算機輔助產(chǎn)品的設計繪圖、計算、加工制造、生產(chǎn)規(guī)劃已得到廣泛深入地研究，并初見成效，而產(chǎn)品開發(fā)初期方案的計算機輔助設計卻遠遠不能滿足設計需要。為此本文概括總結(jié)了國內(nèi)外設計學者進行方案設計時采取的方法，并討論了各種方法間的有機聯(lián)系和機械產(chǎn)品方案設計計算機實現(xiàn)的發(fā)展趨勢。

機械產(chǎn)品方案設計方法概括為以下四大類型：

1.系統(tǒng)化設計方法

系統(tǒng)化設計方法的主要特點是：將設計看成有若干設計要素組成的一個系統(tǒng)，每個設計要素具有獨立性，各個要素間存在著有機聯(lián)系，并具有層次性，所有要素結(jié)合后，即可實現(xiàn)設計系統(tǒng)所需完成的任務。下面介紹一些具有代表性的系統(tǒng)化設計方法。

1.1.設計元素法

用五個設計元素（功能、效應、效應載體、形狀元素和表面參數(shù)）描述“產(chǎn)品解”，認為一個產(chǎn)品的五個設計元素值確定之后，產(chǎn)品的所有特征和特征值即已確定。

1.2.圖形建模法

研制出設計分析和引導系統(tǒng)，用層次清楚的圖形描述出產(chǎn)品的功能結(jié)構(gòu)及其相關(guān)的抽象信息，實現(xiàn)了系統(tǒng)結(jié)構(gòu)、功能關(guān)系的圖形化建模，以及功能層之間的鏈接。

1.3.“構(gòu)思”一“設計”法

將產(chǎn)品的方案設計分為“構(gòu)思”和“設計”兩個階段?！皹?gòu)思”階段的任務是尋求、選擇和組合滿足設計任務要求的原理解?！霸O計”階段的工作則是具體實現(xiàn)構(gòu)思階段的原理解。

1.4.矩陣設計法

在方案設計過程中采用“要求一功能”邏輯樹描述要求與功能之間的相互關(guān)系，得到滿足要求的功能設計解集，形成不同的設計方案。再根據(jù)“要求一功能”邏輯樹建立“要求一功能”關(guān)聯(lián)矩陣，以描述滿足要求所需功能之間的復雜關(guān)系，表示出要求與功能間一一對應的關(guān)系。

1.5.鍵合圖法

將組成系統(tǒng)元件的功能分成產(chǎn)生能量、消耗能量、轉(zhuǎn)變能量形式、傳遞能量等各種類型，并借用鍵合圖表達元件的功能解，希望將基于功能的模型與鍵合圖結(jié)合，實現(xiàn)功能結(jié)構(gòu)的自動生成和功能結(jié)構(gòu)與鍵合圖之間的自動轉(zhuǎn)換，尋求由鍵合圖產(chǎn)生多個設計方案的方法。

2.結(jié)構(gòu)模塊化設計方法

從規(guī)劃產(chǎn)品的角度提出：定義設計任務時以功能化的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)為基礎，引用已有的產(chǎn)品解（如通用零部件等）描述設計任務，即分解任務時就考慮每個分任務是否存在對應的產(chǎn)品解。這樣能夠在產(chǎn)品規(guī)劃階段就消除設計任務中可能存在的矛盾，早期預測生產(chǎn)能力、費用，以及開發(fā)設計過程中計劃的可調(diào)整。由此提高設計效率和設計的可靠性，同時降低新產(chǎn)品的成本。

3.基于產(chǎn)品特征知識的設計方法

基于產(chǎn)品特征知識設計方法的主要特點是：用計算機能夠識別的語言描述產(chǎn)品的特征及其設計領域?qū)＜业闹R和經(jīng)驗，建立相應的知識庫及推理機，再利用已儲存的領域知識和建立的推理機制，實現(xiàn)計算機輔助產(chǎn)品的方案設計。

機械系統(tǒng)的方案設計主要是依據(jù)產(chǎn)品所具有的特征，以及設計領域?qū)＜业闹R和經(jīng)驗進行推量和決策，完成機構(gòu)的型、數(shù)綜合。想要實現(xiàn)這一階段的計算機輔助設計，必須研究知識的自動獲取、表達、集成、協(xié)調(diào)、管理和使用。

4.智能化設計方法

智能化設計方法的主要特點是：根據(jù)設計方法學理論，借助于三維圖形軟件、智能化設計軟件和虛擬現(xiàn)實技術(shù)，以及多媒體、超媒體工具進行產(chǎn)品的開發(fā)設計、表達產(chǎn)品的構(gòu)思、描述產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)。

在進行機電產(chǎn)品設計時，把產(chǎn)品的整個開發(fā)過程概括為“產(chǎn)品規(guī)劃”、“開發(fā)”和“生產(chǎn)規(guī)劃”三個階段。

4.1.產(chǎn)品規(guī)劃一構(gòu)思產(chǎn)品。任務是確定產(chǎn)品的外部特征，如色彩、形狀、表面質(zhì)量、人機工程等，并將最初的設想用CAD立體模型表示出來，建立能夠體現(xiàn)整個產(chǎn)品外形的簡單模型。立體模型是檢驗外部形狀效果的依據(jù)，也是幾何圖形顯示設計變量的依據(jù)，同時還是開發(fā)過程中各類分析的基礎。

4.2.開發(fā)一設計產(chǎn)品。該階段主要依據(jù)“系統(tǒng)合成”原理，在立體模型上配置和集成解元素。將實現(xiàn)功能的關(guān)鍵性解元素配置到立體模型之后，即可對產(chǎn)品的配置進行分析。

4.3.產(chǎn)品規(guī)劃一加工和裝配產(chǎn)品。該階段主要是裝配過程中CAD技術(shù)的應用，提出用計算機圖形顯示解元素在相應位置的裝配過程，即通過虛擬裝配模型揭示造型和裝配間的關(guān)系，由此發(fā)現(xiàn)難點和問題，并找出解決問題的方法

5.總結(jié)

值得一提的是，上述各種設計方法并不是完全孤立的，各種方法之間都存在一定程度上的聯(lián)系。如結(jié)構(gòu)模塊化設計方法中，劃分結(jié)構(gòu)模塊時就蘊含有系統(tǒng)化思想；建立產(chǎn)品特征及設計方法知識庫和推理機時，通常也需運用系統(tǒng)化和結(jié)構(gòu)模塊化方法；此外，基于產(chǎn)品特征知識的設計同時又是方案智能化設計的基礎之

網(wǎng)絡技術(shù)的蓬勃發(fā)展，使得異地協(xié)同設計與制造，以及從用戶對產(chǎn)品的功能需求一設計一加工一裝配一成品這一并行工程的實現(xiàn)成為可能。但是，達到這些目標的重要前提條件之一，就是實現(xiàn)產(chǎn)品方案設計效果的三維可視化。為此，不僅三維圖形軟件、智能化設計軟件愈來愈多地應用于產(chǎn)品的方案設計中，虛擬現(xiàn)實技術(shù)以及多媒體、超媒體工具也在產(chǎn)品的方案設計中初露鋒芒。

機械產(chǎn)品的方案設計正朝著計算機輔助實現(xiàn)、智能化設計和滿足異地協(xié)同設計制造的需求方向邁進。綜合運用文中的四種類型設計方法是達到這一目標的有效途徑。國外在這方面的研究已初見成效，我國的設計學者應該意識到與國際交流合作的重要性，并采取積極的措施。

參考文獻：

[1]劉永翔產(chǎn)品設計實用基礎[M]北京化學工業(yè)出版社，2003，134

[2]康曉東CAD技術(shù)（上）[J]機械工程師，1997， （6）：54.

第4篇：產(chǎn)品設計的趨勢范文

關(guān)鍵詞:視覺符號;色彩分區(qū);產(chǎn)品設計;應用

引言

研究視覺色彩分區(qū)在產(chǎn)品中的應用是本文的重點。我們要利用視覺色彩分區(qū)的方法和功能作用,研究產(chǎn)品的設計程序和消費者對產(chǎn)品的應用,產(chǎn)品設計的目的是為了生活便利、健康、舒適、實用、與和諧社會相協(xié)調(diào),并且創(chuàng)造美好的生活方式,并且創(chuàng)造新的生活模式的一種簡潔時尚的精神文化。色彩的分區(qū)將為這種生活提供便利的條件,它將使生活變得更加自然、和諧。

一、視覺色彩分區(qū)與產(chǎn)品設計關(guān)系

視覺是人們對現(xiàn)實事物的感知,是一種非理性的聯(lián)系,色彩的介入使這種認識得到上升并不斷提高,人們在不斷地使用產(chǎn)品時,發(fā)現(xiàn)色彩可以美化產(chǎn)品,使其具有較高美學的價值,色彩的應用漸漸成為設計師設計產(chǎn)品時所考慮的必不可少的元素,近年來,人們發(fā)現(xiàn)色彩在產(chǎn)品中應用的泛泛,使很多消費者感到不便。

視覺平面圖形設計,是以信息傳達為目的,是在二維的空間中對事物的造型、比例、空間、色彩的影像,這也是一個無形的思維過程。但同時,這個過程開始于設計者,是延續(xù)到受眾心理活動的思維過程,而這種過程正是依賴于思維主體的圖形和色彩。造型是產(chǎn)品設計的基礎,而色彩應用的好壞是產(chǎn)品設計的前提,本課題研究的重點是色彩的分區(qū)。

設計師憑借產(chǎn)品設計向受眾傳達設計師的思維過程與結(jié)論,以達到其對產(chǎn)品的美學意義傳達的目的;簡而言之,消費者正是通過設計者的作品,與自身的喜好,最終了解設計者所傳達的設計意圖。美國設計師普羅斯說過:“人們總以為設計有三維:美學、技術(shù)和經(jīng)濟,然而更重要的是第四維:人性。”人性體現(xiàn)在產(chǎn)品設計之中就是如何讓產(chǎn)品與現(xiàn)代生活更加和諧,節(jié)約能量、向著綠色的概念發(fā)展。視覺的色彩分區(qū)在產(chǎn)品設計中的應用,尤其是在今天變得更加重要。

二、視覺色彩分區(qū)在產(chǎn)品應用中的意義

產(chǎn)品設計中優(yōu)秀的色彩設計對于改變產(chǎn)品形象甚至樹立品牌形象都能夠起到非常重要的作用,色彩可以使產(chǎn)品更加具有靈性。設計師每制作一件產(chǎn)品,都是自己的心血的付出,在造型上、色彩上還有實際的應用功能上都花費了大量的時間精力,然而,一個產(chǎn)品色彩應用的好壞又會直接影響到產(chǎn)品的形象和消費者的購買欲望,還會導致一個企業(yè)是否破產(chǎn)。所以,我主張在研究產(chǎn)品的功能性的同時,設計師應該更加注重產(chǎn)品色彩的設計,要使產(chǎn)品設計與色彩分區(qū)設計它們彼此融合,成為不可分割的整體。

色彩的設計不是說設計者把產(chǎn)品設計完全藝術(shù)化、色彩化,而是說設計者應該在充分考慮消費者的感受,再做出適合于消費者感受的色彩設計,把色彩與產(chǎn)品的功能和產(chǎn)品的造型結(jié)合起來研究,產(chǎn)品的色彩在產(chǎn)品的設計之中始終扮演著一個配角的角色,但這個角色卻是不可缺少的。我們應該在倡導節(jié)能、環(huán)保的同時,讓消費者的視覺也低碳一下。

三、視覺色彩分區(qū)在產(chǎn)品設計中的搭配與寓意

色彩分區(qū)根據(jù)不同色調(diào)、色相、明度和純度、飽和度的不同進行搭配,每一種搭配都會產(chǎn)生不同的效果和色彩文化意義。這種搭配還可以根據(jù)不同文化,及社會群體對色彩的需求并將其應用于產(chǎn)品設計中。

(一)暖色與冷色的搭配

偏向紅色系列的稱為暖色,偏向藍、綠系列的則為冷色。冷色和冷色或暖色與暖色搭配,能給人協(xié)調(diào)、高雅的感覺,而冷暖色調(diào)的互相搭配,就會顯得跳躍、活潑。一般成年人消費群體喜好選擇同色調(diào)的產(chǎn)品,青年和兒童消費群體則喜好選擇差別較大的色調(diào),以突顯活潑和靈性。

(二)黑白灰與冷暖色的搭配

黑、白、灰既不同于冷色,也不同于暖色,而是色彩世界中的另類王者。黑白色彩個性不明顯,它既可以與冷色搭配,也可以與暖色搭配,以黑白灰色系為主的產(chǎn)品,配以較鮮明的冷暖色,產(chǎn)品會顯得高雅、脫俗。

(三)純度與明度的搭配

隨著人們倡導回歸的理念深入人心,人們更易接受自然、純粹的概念,色彩設計的純度便被提到了一個很高的位置,純度在產(chǎn)品的色彩視覺設計中占的比重很大,高純度的色彩產(chǎn)品會給人帶來一種清新、淡雅的感覺,明度則是根據(jù)消費群體的喜好,八零前的消費者更傾向于高明度的產(chǎn)品設計,而八零后的消費群體則傾向于明度和純度不是很高的產(chǎn)品設計,這樣的色彩更適合于新一代的年輕人,這樣的產(chǎn)品有朝氣、充滿靈性、充滿活力。

結(jié)論

通過對以上色彩分區(qū)在產(chǎn)品設計中的應用的相關(guān)研究得出色彩分區(qū)在產(chǎn)品設計中運用得當與否直接影響消費者的購買力和消費水平,我們設計師應該提倡色彩的低碳生活,這里的低碳不是物理學意義上的低碳而是在產(chǎn)品設計的基礎上讓人們的生活變得舒適、自然、和諧。

參考文獻:

[1]盧影,張國珍編著.設計史 [M].北京:中國傳媒大學出版

社,2008.

[2]王受之,世界現(xiàn)代設計史[M].北京:中國青年出版社,2002.

[3]李硯祖.設計生活的藝術(shù)方式與可能[M]. 北京:中國美

術(shù)館, 2006. 07

作者簡介:

第5篇：產(chǎn)品設計的趨勢范文

[關(guān)鍵詞]產(chǎn)品設計設計趨勢天人合一

一、引言

“天人合一”是中國古典哲學的根本觀念之一。所謂“天”，一種觀點認為“天”就是“自然”的代表?！疤烊撕弦弧庇袃蓪右馑迹阂皇翘烊艘恢?。宇宙自然是大天地，人則是一個小天地。二是天人相應，或天人相通。是說人和自然在本質(zhì)上是相通的，故一切應順乎自然規(guī)律，達到人與自然和諧。在強調(diào)以人為本、自然為源的今天，“天人合一”的思想正是產(chǎn)品設計的終極追求，是產(chǎn)品設計總的發(fā)展方向。

就產(chǎn)品設計而言，我們深知：自然是“天”，外部環(huán)境是“天”，我們是“人”，通過產(chǎn)品設計活動促成天（環(huán)境）——人之間的協(xié)調(diào)發(fā)展（圖1），達到“天人合一”的境界，創(chuàng)造我們所追求的和諧社會。

“天人合一”的產(chǎn)品設計思想表現(xiàn)為與環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一和與人的協(xié)調(diào)統(tǒng)一兩方面。

二、產(chǎn)品設計與環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一趨勢

產(chǎn)品設計與環(huán)境,即自然環(huán)境和社會環(huán)境的統(tǒng)一趨勢表現(xiàn)在對自然和時代特征的關(guān)注。正所謂的著手于產(chǎn)品設計,著眼在環(huán)境整體,既促進自然環(huán)境的健康發(fā)展,又符合社會環(huán)境的時代特征。

1.回歸自然

產(chǎn)品設計回歸自然表現(xiàn)在兩個方面，一是源于對自然環(huán)境高度的責任心而進行的一系列的保護自然的設計。二是源于人們對自然的熱愛而進行的一系列“親水”、“親風”等回歸自然、采菊東籬的設計——親昵自然。

（1)保護自然

對保護自然的關(guān)注在產(chǎn)品設計上表現(xiàn)為綠色設計風格的推崇，強調(diào)環(huán)境保護、節(jié)地、節(jié)能和節(jié)約資源等生態(tài)平衡，追求自然的可持續(xù)發(fā)展。目前大致有以下幾種設計主題和發(fā)展趨勢：推崇使用可回收和循環(huán)利用的材料，強調(diào)使用材料的經(jīng)濟性，摒棄純裝飾的樣式，強調(diào)簡潔與實用；節(jié)能和減排；組合設計和循環(huán)設計。通過產(chǎn)品的可拆卸性和重組性，增加產(chǎn)品功用，延長產(chǎn)品的使用壽命。

（2)親昵自然

人是自然界的一份子，對自然的親昵是一種本能的反應。抓住人們對自然觀、游、戲的心里向往，利用產(chǎn)品設計的各種方法，創(chuàng)造出集自然之美、匯自然之力的“親水”、“親風”等回歸自然、采菊東籬的愜意生活——是產(chǎn)品設計突出的新趨勢。如圖2的TreeHouseFridge概念冰箱，可以放水果、蛋、飲料，水果放上去后像長在樹上一樣、拿蛋就像從鳥窩里拿；重在回歸自然的體驗。圖3的沙發(fā)設計，利用材料的視覺質(zhì)感產(chǎn)生鵝卵石的自然景象，孩子們肆意的睡著，似乎讓我們回到了陽光明媚、涓涓細流的大自然。

2.體現(xiàn)時代

人類歷史長河中，每一個具有鮮明特征的時代，都會孕育著新的設計風格和設計理念，都會促成新的設計風尚。今天，本土設計和整套設計是全球經(jīng)濟時代的產(chǎn)物，是產(chǎn)品設計與社會環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一的新趨勢。

（1)本土設計

在國際市場的大背景下，企業(yè)的發(fā)展源自世界人們的認可和接受程度。抓住企業(yè)、民族或國家的傳統(tǒng)和現(xiàn)在的本土特征，通過符號抽象化設計賦予產(chǎn)品，借由該產(chǎn)品向世界推廣企業(yè)或民族的文化，不斷提高企業(yè)、民族和國家的文化認同感。如意大利的家具，在傳統(tǒng)意義上說,意大利家具代表著文化和技藝，代表著創(chuàng)造力、意象力和表現(xiàn)力，具有強烈的意大利簡、藝、技本土特征。現(xiàn)在，意大利的家具在許多國家引領了家具的消費潮流,并在歐洲博物館中代表著現(xiàn)代的設計風格。這些促進了"意大利制造"在世界上技與美呼應的世界認同感，提高了意大利產(chǎn)品設計形象。我國的本土設計近幾年得到了前所未有的重視，各種具有濃重的中華民族特征的產(chǎn)品推向世界，尤其是2008年北京奧運火炬對“中國四大發(fā)明——紙”、“喜慶中國紅”、“納吉祥云”的成功運用，極大地提升了我國的產(chǎn)品設計形象，向世界推廣了華夏民族優(yōu)秀的歷史和熱愛和平的形象。

（2)整套設計

整套設計是體現(xiàn)時代特征的又一重要趨勢。其流行的成因在于：圍繞成功產(chǎn)品的成套的、系列化的設計能進一步擴大影響，提高設計收益。如成功設計2008年北京奧運火炬的聯(lián)想設計部推出的新款聯(lián)想筆記本電腦，如圖4是“喜慶中國紅”、“納吉祥云”設計元素的延續(xù)。此外，整套設計易于協(xié)調(diào)家居風格的整體效果。如海爾推出的“整套家電”概念，也就是為了協(xié)調(diào)家具風格的整體效果,而設計一系列的配套家電產(chǎn)品。又如整體廚房、整體衛(wèi)浴設計概念,能很好的協(xié)調(diào)局部生活空間的整體布置和藝術(shù)感覺。

三、產(chǎn)品設計與人的協(xié)調(diào)統(tǒng)一趨勢

以人為本的思想仍然是產(chǎn)品設計的主流和永恒的趨勢，主要體現(xiàn)在解決人們的生活需要和情感激發(fā)兩方面。

1.不斷的解決人們的生活需要

我們可以從公共衛(wèi)生間的設計變化來理解設計是不斷的解決人們的生活需要這一永遠的主流趨勢。公共衛(wèi)生間的特點是人多、雜，這一特征促使了人們對公共衛(wèi)生間的干凈、衛(wèi)生和不被傳染的心理要求提高。要滿足不被傳染的心里需要，最好的辦法就是在使用衛(wèi)生間的過程中，避免皮膚的接觸。因此，現(xiàn)在的公共衛(wèi)生間蹲便備受歡迎、腳踩式?jīng)_水代替了手動式?jīng)_水。這些變化正是以不斷滿足人們使用公共衛(wèi)生間的心理和生理需要而出現(xiàn)的。因此，設計就是為了解決人們的需要，這是產(chǎn)品設計永遠的主流趨勢。又如自行車防盜鎖（圖5）正是在丟失自行車現(xiàn)象普遍的今天，為解決人們保護自行車財產(chǎn)需要的設計。雖然沒有從技術(shù)本質(zhì)上解決鎖的防盜功能，但蛇的外形多少讓人產(chǎn)品恐懼，這將促成小偷因恐懼而放棄或動作遲緩的結(jié)果，起到一定的防盜作用。

2.注重人們的情感激發(fā)

體驗經(jīng)濟時代，青蛙設計公司提出了“形式追隨情感”，希望通過設計賦予產(chǎn)品高度的情感性，以便緩解人們的精神壓力。人們在注重產(chǎn)品和消費質(zhì)量的過程中，更加注重情感的滿足，追求產(chǎn)品的附加價值所帶來的個性化特質(zhì)。產(chǎn)品設計注重對人們的情感激發(fā)，強調(diào)產(chǎn)品使用中的娛樂、自我滿足等消費體驗，一種是強調(diào)人們第一感覺，源于好奇和驚喜的片刻心跳，主要體現(xiàn)在本能情感的娛樂性激發(fā)；一種是強調(diào)產(chǎn)品使用過程的交互性，強調(diào)產(chǎn)品解讀、交互的趣味性激發(fā)；一種是通過產(chǎn)品，引起人們對社會問題、社會現(xiàn)象等的關(guān)注，強調(diào)反思情感。

（1)本能情感的娛樂性

產(chǎn)品設計的趣味性和幽默感能給人們一種開心、愉悅的心理感受，增強人們本能情感體驗。集中表現(xiàn)在：①驚奇娛樂性。如圖6重力傾斜酒架設計，是丹麥設計師Rosendahl最新酒架作品，一根簡單卻精致的鋼管，一個剛好置放酒瓶的特殊切口，加上上下兩方完美的斜切面，精準設計下，鋼管與酒瓶開始角力，于是我們得以見識到這看似失衡，實際卻又完美平衡的危險之美。②可愛娛樂性。利用卡通造型手法和仿生造型方法，創(chuàng)造產(chǎn)品可愛的形態(tài)，提高產(chǎn)品的可愛感受。利用幽默的圖形講述一段小故事，提高產(chǎn)品的娛樂性，如圖7杯子的創(chuàng)意設計。③幽默的圖形講述著這樣一段故事：大海上一艏輪船失事，落水的人們在呼喊著救命，而遠處游來了饑餓的鯊魚。

（2)產(chǎn)品解讀、交互的趣味性

使用產(chǎn)品時，人們通過產(chǎn)品的形態(tài)、色彩、裝飾等解讀產(chǎn)品的功能、使用方法或注意事項。在人與產(chǎn)品交互的過程中，通常的方式是強調(diào)產(chǎn)品的可讀性，提高產(chǎn)品的認知程度，使使用者直觀地理解產(chǎn)品的功能和操作過程。如今以情調(diào)產(chǎn)品解讀、交互的趣味性成為一種設計時尚。即強調(diào)解讀本身是一種娛樂的方式，是使用者思維參與的一個過程，在產(chǎn)品設計中抓住使用者思維參與這一特點，在解讀階段創(chuàng)造性地運用障礙引導，提高產(chǎn)品解讀的難度，激發(fā)人的思考和戰(zhàn)勝困難的欲望，產(chǎn)生一種強烈征服情趣。其造型的特質(zhì)講究思想的睿智和造型的奇特，甚至是形式的夸張；另一趨勢注重激發(fā)人的自我創(chuàng)造能力，讓其參與到產(chǎn)品的設計中來，即鼓勵人們進行符合自己喜好的“DIY”組裝設計，創(chuàng)造產(chǎn)品的百變形態(tài)。

四、結(jié)束語

產(chǎn)品設計的實質(zhì)是為人服務，是以人的全面發(fā)展為目的的。通過產(chǎn)品設計活動促進環(huán)境與人的協(xié)調(diào)發(fā)展，實現(xiàn)人的全面發(fā)展，達到“天人合一”的境界，創(chuàng)造出我們所追求的和諧社會。

參考文獻：

[1]唐星明:裝飾文化論綱[M].四川:重慶大學出版社，2006:41～43

[2]吳雪玲:現(xiàn)代語境下“天人合一”思想解讀[J].中國人口資源與環(huán)境，2006.16(5)

[3]曹雁飛徐曉亮:產(chǎn)品造型設計中的綠色思想[J].包裝工程，2008(No.2):172～173

[4]譚陶:產(chǎn)品設計中的綠色設計方法及其評價流程[J].產(chǎn)業(yè)與科技論壇，2008(No.2):172～173

第6篇：產(chǎn)品設計的趨勢范文

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑產(chǎn)品；產(chǎn)品設計；發(fā)展概況；設計特點

陶瓷雕塑作為一種相對獨立的工藝和藝術(shù)形式，既有需要嚴格遵循制作程序的科學性，又有體現(xiàn)時代風貌和創(chuàng)作者強烈個人風格和意志的藝術(shù)性，還有消費多元化趨勢下的商品性。在陶瓷雕塑產(chǎn)品設計中，設計者既要注重設計產(chǎn)品的實用性和美觀性，又要在設計概念中融入傳統(tǒng)文化和歷史內(nèi)涵的傳承延續(xù)性，用豐富的設計語言體現(xiàn)產(chǎn)品價值，燒制出極具藝術(shù)生命的陶瓷雕塑作品，在滿足不同消費需求的同時推動陶瓷雕塑產(chǎn)品設計產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

1 掌握陶瓷雕塑產(chǎn)品設計的發(fā)展概況

陶瓷雕塑是將陶瓷和雕塑有機結(jié)合，通過藝術(shù)設計、創(chuàng)作和加工而塑造出來的更具觀賞價值和藝術(shù)價值的陶瓷產(chǎn)品，這些陶瓷產(chǎn)品可擺放于園林、寺廟、博物館而具有欣賞價值，也可因其歷史文化內(nèi)涵而具有收藏價值。我國的陶瓷雕塑產(chǎn)品設計可追溯至隋唐時期，自那時起極具智慧的工匠即可創(chuàng)作出風格多變、質(zhì)地良好、外觀精美的陶瓷雕塑作品。隨后經(jīng)過歲月的沉淀、歷史的洗禮，我國陶瓷雕塑產(chǎn)品至明清時期已享譽世界。當代陶瓷雕塑既有歷史文化的厚重感，又有現(xiàn)代設計加工工藝的不斷改進，設計者用更加多樣、多變的表現(xiàn)形式和更具創(chuàng)意的表達方法設計出新穎的、滿足客戶設計需求和消費者需求的陶瓷雕塑產(chǎn)品。

2 了解陶瓷雕塑產(chǎn)品設計的主要特征

現(xiàn)代陶瓷雕塑產(chǎn)品設計者大部分傾向于在設計概念中滲透歷史文化，尤其是中國傳統(tǒng)文化，此外，還會強調(diào)個人意愿和風格的表達，通過產(chǎn)品O計，傳遞設計者的設計情感和信息，營造印象深刻的視覺效果和視覺沖擊，使消費者或觀賞者體會到陶瓷雕塑產(chǎn)品的概念和內(nèi)涵。陶瓷雕塑產(chǎn)品設計具有特有的特點，這些特點主要包括以下幾個方面：

2.1 陶瓷雕塑產(chǎn)品設計者的設計目的十分明確

在進行陶瓷雕塑產(chǎn)品設計創(chuàng)作之前，設計者已對設計風格、需求階層有明確的設計目的，以設計目的為中心，將個人創(chuàng)作靈感、設計原則原理、表現(xiàn)形式和設計方法融入設計中，從而創(chuàng)作出滿足客戶設計需求和市場消費需求，體現(xiàn)產(chǎn)品實用性、觀賞性和收藏價值的設計作品，使消費者得到精神和物質(zhì)上的滿足，推進陶瓷雕塑產(chǎn)品設計不斷改進和推陳出新。

2.2 陶瓷雕塑產(chǎn)品審美需求多樣化

首先，就陶瓷雕塑產(chǎn)品本身而言，因其創(chuàng)作原材料、設計原則方法、設計過程、制作工藝等均充滿多變性，使陶瓷雕塑產(chǎn)品作為審美客體就極具多樣性。其次，設計者在設計過程中的設計靈感也充滿了偶然性，這就使得設計概念和創(chuàng)作方法具有不確定性，所有這些偶然和不確定的因素使得陶瓷雕塑設計產(chǎn)品呈現(xiàn)于審美主體面前時，設計產(chǎn)品具有很大的自由性。此外，時代的發(fā)展進步推動人們審美觀念的更新和提高，不同時代背景和流行趨勢下人們對同一設計風格可能會做出不同的審美評價，這也就是所謂的審美主體的自由多變性。陶瓷雕塑產(chǎn)品作為審美客體需要獲得主體的認可并服務于主體。消費者作為審美主體，其審美需求會隨著閱歷的積累、心態(tài)的變化而發(fā)生改變。陶瓷雕塑產(chǎn)品設計者需要隨時掌握市場需求和審美需求對產(chǎn)品設計進行調(diào)整，以創(chuàng)作出更加迎合消費者精神和物質(zhì)需求的陶瓷雕塑產(chǎn)品。

2.3 陶瓷雕塑產(chǎn)品創(chuàng)新多變

陶瓷雕塑產(chǎn)品自被創(chuàng)作出來就逐步得到人們的認可和喜愛，歷經(jīng)隋、唐、宋、元、明、清乃至近代和當代，涌現(xiàn)出大量風格鮮明的產(chǎn)品。朝代的更迭、時代的發(fā)展使得大眾審美觀念變化更新，正是由于陶瓷雕塑產(chǎn)品設計能夠及時適應不同時期的時代特點和審美需求，具有鮮活的藝術(shù)生命力，滿足消費者的多重審美需求，才能夠在歷史長河的推進中不被淘汰而獲得長足發(fā)展。

3 把握陶瓷雕塑產(chǎn)品設計的要求

時代的發(fā)展、社會的進步都在向更高水平邁進，自然也就對陶瓷雕塑產(chǎn)品設計提出了更高的要求。設計者在進行陶瓷雕塑產(chǎn)品設計時必須兼顧產(chǎn)品的實用性和藝術(shù)性，實現(xiàn)設計產(chǎn)品功能多樣性?？v觀不同歷史時期陶瓷雕塑產(chǎn)品設計特點，其中既有以結(jié)合書法、繪畫而豐富作品內(nèi)容的表現(xiàn)手法，又有或豪放或婉約的創(chuàng)作形式，造型優(yōu)美、風格多變。當代設計者可以在借鑒前輩創(chuàng)作經(jīng)驗的同時，融入更多現(xiàn)代藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式，不斷實現(xiàn)更高的藝術(shù)追求。陶瓷雕塑產(chǎn)品在體現(xiàn)藝術(shù)價值的同時，還需要滿足一定的使用價值和經(jīng)濟價值要求，并在設計理念中融入傳統(tǒng)文化特色和民族特色，使陶瓷雕塑產(chǎn)品具有雙重甚至多重生命力。

4 著眼陶瓷雕塑產(chǎn)品設計的發(fā)展趨勢

4.1 在中西文化交流碰撞中謀求發(fā)展

對于當代陶瓷雕塑產(chǎn)品設計工作者來說，在民族化與全球化的碰撞中探尋一條適應時代潮流、兼顧民族性和全球化趨勢的發(fā)展道路是推進陶瓷雕塑設計的必由之路。經(jīng)過長期的歷史演變推進，陶瓷雕塑已從傳統(tǒng)的精英藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃竦拇蟊娝囆g(shù)，設計風格和設計理念也逐步回歸主流和多元化，以傳統(tǒng)作為基礎，復蘇手繪藝術(shù)、融入民族題材不斷進行創(chuàng)新，使陶瓷雕塑產(chǎn)品順應時展趨勢和主流，在中西文化的碰撞中、在民族性與全球化的碰撞中實現(xiàn)自身的飛躍發(fā)展。

4.2 在多種藝術(shù)形式的不斷融合中謀求發(fā)展

當今文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展以及全球化的不斷深入，不同國家、民族間的文化和藝術(shù)形式相互碰撞交流、相互借鑒滲透，涌現(xiàn)出大量新穎的創(chuàng)作手法和藝術(shù)表現(xiàn)形式，陶瓷雕塑產(chǎn)品設計理念和形式也得到了進一步的創(chuàng)新和發(fā)展。例如，在陶瓷雕塑設計中融入現(xiàn)代繪畫造型手段和繪畫技法，再對傳統(tǒng)壁畫的表現(xiàn)形式加以借鑒，使創(chuàng)作出來的產(chǎn)品具有全新的形式美感和視覺體驗，并試圖應用于建筑裝飾設計，深入發(fā)掘陶瓷雕塑的應用前景，深化陶瓷雕塑的開發(fā)應用。陶瓷雕塑產(chǎn)品設計需汲取傳統(tǒng)技法的精髓，又順應時展要求，力求在眾多的藝術(shù)形式的碰撞融合中得到長足發(fā)展。

5 結(jié)語

陶瓷雕塑產(chǎn)品設計的發(fā)展需要設計者在深刻理解陶瓷雕塑產(chǎn)品設計歷史發(fā)展概況的前提下，時刻掌握陶瓷雕塑產(chǎn)品設計的特點、要求和發(fā)展趨勢，結(jié)合傳統(tǒng)或現(xiàn)代的藝術(shù)創(chuàng)作手法設計出，兼顧產(chǎn)品多重性價值的實現(xiàn)，既體現(xiàn)陶瓷雕塑產(chǎn)品更高的藝術(shù)價值，又能獲得消費者的認可的高價值產(chǎn)品。中國作為陶瓷大國，其陶瓷雕塑歷史悠久，創(chuàng)作形式豐富多樣，藝術(shù)價值用“深厚”二字不足以表達，足以引領世界陶瓷雕刻設計潮流，中國的陶瓷雕塑藝術(shù)家更是將繼承和發(fā)揚優(yōu)秀的陶瓷雕塑藝術(shù)作為自己的職責和義務所在。作為陶瓷雕刻產(chǎn)品設計從業(yè)者的我們，應對中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代陶瓷雕刻理念和精神有所感悟和升華，順應時代背景和社會發(fā)展的趨勢，推動陶瓷雕刻產(chǎn)品設計邁入一個嶄新的階段，創(chuàng)作出質(zhì)地更加精良、獨具匠心、形神兼具、藝術(shù)與實用兼?zhèn)涞奶沾傻窨坍a(chǎn)品，始終引領世界陶瓷雕刻產(chǎn)品設計潮流，為陶瓷雕刻藝術(shù)創(chuàng)造一個更加絢麗多彩的未來。

參考文獻：

[1] 李光涌.淺談陶瓷雕塑產(chǎn)品設計研究[J].藝術(shù)科技，2015（08）：86.

第7篇：產(chǎn)品設計的趨勢范文

一　產(chǎn)品設計提升電壓力鍋

產(chǎn)品競爭力

在市場競爭如此激烈的市場，為何美的、蘇泊爾能長期保持領先地位?為何九陽、奔騰、洛貝、老板能殺入重圍?為何愛德等最初行業(yè)先驅(qū)逐漸失去了原有優(yōu)勢7除去品牌、渠道等因素影響，我們發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)品外觀設計的確能增強產(chǎn)品競爭力，并且能夠問接增強品牌競爭力。從銷量排名變化可以明顯的看出，蘇泊爾、奔騰等注重產(chǎn)品設計的企業(yè)，在產(chǎn)品與品牌的競爭力就會越好。

為何外觀設計對產(chǎn)品競爭力表現(xiàn)有這么大的影響?這與市場的發(fā)展程度、消費者消費需求有著千絲萬縷的關(guān)系。那么市場的發(fā)展程度是如何影響產(chǎn)品設計的呢?不同的市場時期，產(chǎn)品設計的重點有何不同?消費者需求又是如何影響產(chǎn)品設計的呢?

市場發(fā)展階段與產(chǎn)品設計的關(guān)系

一般市場發(fā)展需要經(jīng)歷導入期、成長期、高峰期、衰退期四個階段，每個階段的產(chǎn)品設計所肩負的使命有所不同。

處于市場導入期的產(chǎn)品設計，更應該關(guān)注核心技術(shù)的體現(xiàn)。電壓力鍋在此階段，其競爭重點將是安全與壓力技術(shù)的競爭，如何通過外觀設計來體現(xiàn)該產(chǎn)品的技術(shù)特征，誰就更有優(yōu)勢。如下圖所示比如蘇泊爾在此階段已經(jīng)關(guān)注到產(chǎn)品外觀與產(chǎn)品技術(shù)特征的關(guān)系，提升了產(chǎn)品競爭力。

處于市場成長期的產(chǎn)品設計，更應該關(guān)注產(chǎn)品的改良與升級，競爭層面上升到技術(shù)與外觀等同重要的階段。電壓力鍋此階段的競爭重點是智能技術(shù)、人性化、內(nèi)膽等方面，外觀的重要性逐漸體現(xiàn)出來。比如美的電壓力鍋不但提高了產(chǎn)品的防燙等人性化處理，并且也通過金屬外包的方式提升了產(chǎn)品的檔次。如下圖所示如美的、奔騰在智能化方面通過大的控制面板，以科技的手法體現(xiàn)出產(chǎn)品的技術(shù)含量的同時，讓用戶更容易操作。

目前電壓力鍋處于成長期與高峰期的過渡階段，產(chǎn)品的競爭將更多的注意力集中到了產(chǎn)品設計方面。此階段的產(chǎn)品設計的中心是圍繞消費者需求出發(fā)的，突出市場的細分：滿足消費者的個性化需求，就是不同企業(yè)產(chǎn)品設計的區(qū)別所在。此時的產(chǎn)品設計肩負了企業(yè)的戰(zhàn)略使命，通過滿足不同群體的消費者，產(chǎn)品的外觀風格形成特色不同的產(chǎn)品。

消費者需求與產(chǎn)品設計的關(guān)系

消費者為什么要購買電壓力鍋?是因為消費者有壓力美食的需求(或者其他)，那么我們的產(chǎn)品是否能滿足消費者的需求呢?如外觀能否直接引導消費者明白我們產(chǎn)品的特色，并產(chǎn)生購買行為。因此，產(chǎn)品需要內(nèi)外結(jié)合即技術(shù)功能與外觀同步，才能相得益彰，最終產(chǎn)生持續(xù)的購買力。

我們將消費者市場分為兩大類：A“需求”市場；B“愿望”市場。

對于更新升級類產(chǎn)品，我們要更多的關(guān)注使用方式等消費者能感知到的需求，一般采用觀察式調(diào)查與體驗式調(diào)查配合的方法。

對于開拓性產(chǎn)品(比如形象產(chǎn)品)，一般要體現(xiàn)公司產(chǎn)品的發(fā)展方向，有很多需求是帶有探索性質(zhì)的，即消費者“愿望市場”關(guān)注得更多，產(chǎn)品設計的時候，一般采用訪談式調(diào)查與觀察式調(diào)查配合的方法。

對于電壓力鍋而言，產(chǎn)品已經(jīng)發(fā)展到從關(guān)注消費者的物理需求，上升到關(guān)注消費者的感性需求的層面；因此，產(chǎn)品應該與消費者建立起伙伴關(guān)系，那么產(chǎn)品也就具有情感溝通的任務。一般產(chǎn)品在與消費者溝通過程中分為三步：第一步，讓消費者在看到該產(chǎn)品的時候，與消費者心里的產(chǎn)品位置相符合，對消費者產(chǎn)生吸引力，從而產(chǎn)生購買行為。第二步，要讓消費者在使用電壓力鍋的過程中，產(chǎn)生美的享受，一般外觀體現(xiàn)在具有更好的人機性、更好的家居環(huán)境融入感，更容易與消費者建立伙伴關(guān)系：第三步，口碑傳播階段，讓產(chǎn)品力撬動品牌力。(關(guān)于消費者需求規(guī)律，可參照馬斯洛需求層次理論，如下圖)

消費者需求的把握，對于電壓力鍋產(chǎn)品設計是如此的重要，那么對于2011年電壓力鍋的產(chǎn)品設計，就必須以此為參照，才能得到較為準確的預測。

二、電壓力鍋產(chǎn)品設計

的趨勢

由于電壓力鍋帶有民族性特征，即與國外電壓力鍋相比，更具有中國特色。那么，在產(chǎn)品設計過程中，更應該關(guān)注中國的消費者需求特征，其次也可以參考韓國電壓力鍋、日本電飯煲(日韓如CUCKOO、LIHOM、松下的家電外觀對中國的產(chǎn)品設計產(chǎn)生了巨大的影響，例如美的。電飯煲產(chǎn)品，就是借鑒了日韓產(chǎn)品，然后再在設計方面本土化。其實豆?jié){機，也屬于民族性較強的產(chǎn)品，豆?jié){機行業(yè)的發(fā)展對于電壓力鍋行業(yè)有一定的互相參照的作用。

國內(nèi)品牌電壓力鍋形象機造型設計，主要以日韓產(chǎn)品為標桿，并結(jié)合中國市場特色以及企業(yè)特色，從而形成自我風格。從產(chǎn)品設計的角度，電壓力鍋行業(yè)2011年的設計趨勢將呈現(xiàn)以下特征。

造型

造型的塊面感越來越強。即將功能進行區(qū)域性分區(qū)，給人以簡潔高檔的視覺。按照不同的檔次配搭，具體表現(xiàn)為：

低檔一中檔電壓力鍋：向局部整體化發(fā)展：如將壓力閥與開蓋合在一個模塊：

中檔一中高檔電壓力鍋：強調(diào)安全感，造型以硬朗來配合，有向流線發(fā)展的趨勢；

中高檔一高檔電壓力鍋：造型簡潔流線，科技感強。

色彩

主色基本為黑色和不銹鋼原色，搭配色面積增大；到高端機，主色與搭配色比例基本持平，并有兩極化色彩發(fā)展趨向。從無色系向有色系發(fā)展，比如美的的褐紅、松下的深紅、福庫的暗紅。按照不同的檔次配搭，具體表現(xiàn)為：

低檔一中檔電壓力鍋：安全，實在，大眾化(色彩主要是不銹鋼原色，搭配黑色或純度高明度高色彩)：

中檔車中高檔電壓力鍋：理性，略帶活力，人性關(guān)懷(色彩搭配中庸，點綴上純度高、明度高)；

中高檔一高檔電壓力鍋：品位，科技感，穩(wěn)重大方，又不失個性。色彩突出，比如紅色、橙色：純度低明度低。

材料工藝

由于電壓力鍋屬于發(fā)展階段，在材料工藝方面的競爭較弱，目前普遍使用了不銹鋼+PP：因此，在未來2～3年，電壓力鍋的材料工藝會借鑒方形電飯煲的模式發(fā)展。裝飾性增強趨勢，比如頂蓋的裝飾(IMD，電鍍等)：材料表面工藝增強趨勢，如煲身(氧化著色，花紋工藝等)：按照不同的檔次配搭，具體表現(xiàn)為：

中低檔一中檔電壓力鍋：強調(diào)安全感，材料使用要穩(wěn)重，比如不銹鋼等金屬的應用，裝飾性方面可以在局部進行點綴，比如把手用電鍍點綴：

中高檔高檔電壓力鍋：注重品質(zhì)，材料工藝方面可以有些新的嘗試(借鑒方煲)。

功能配置

功能主要在縱向向精細化，專業(yè)化發(fā)展(越來越細分)。其次在橫向向多樣化發(fā)展(個性化功能如蛋糕和嬰兒粥等)，煮飯功能越來越得到重視與增強(吸取電飯煲的功能優(yōu)勢)。

操作方面向人性化(如大面板、拆洗、防燙、預約、保溫等)、智能化發(fā)展(壓力可視、停電記憶等)；

低檔――中檔電壓力鍋：更加強調(diào)普通實用功能；

中檔――中高檔電壓力鍋在強調(diào)：功能實用的同時，增加些特色化和專業(yè)化功如蛋糕、嬰兒粥、烙餅、口感可調(diào)、數(shù)碼顯示、預約等；

中高檔――高檔電壓力鍋：更多體現(xiàn)專業(yè)化、人性化，如壓力可視，可調(diào)(范圍廣)，24小時預約，保溫功能等。

內(nèi)膽配置

由于電壓力鍋有吸收電飯煲優(yōu)點的趨勢，因此在內(nèi)膽方面也應該有相應表現(xiàn)的趨勢(如不沾、備長碳)：不銹鋼內(nèi)膽+電飯鍋內(nèi)膽(從低端到高端)，按照不同的檔次配搭，具體表現(xiàn)為：

中低檔――中檔電壓力鍋：一般的不銹鋼內(nèi)膽+電飯鍋普通內(nèi)膽(硬質(zhì)氧化內(nèi)膽，瓷晶內(nèi)膽)。由于中低檔的主要競爭優(yōu)勢在于外觀，在外觀上進行突破；

中高檔――高檔電壓力鍋：優(yōu)質(zhì)不銹剛鋼內(nèi)膽+特色電飯鍋內(nèi)膽(涂層，聚能晶鋼，黑晶，不沾等)，體現(xiàn)營養(yǎng)、健康、節(jié)能。

三、唯有把握消費者需求，方能有出色的產(chǎn)品設計

電壓力鍋行業(yè)的競爭性，在產(chǎn)品外觀設計的戰(zhàn)略地位逐漸得到了顯現(xiàn)，且產(chǎn)品外觀設計所涉及的面在深度與廣度方面都得到了延伸，統(tǒng)稱為產(chǎn)品設計。

第8篇：產(chǎn)品設計的趨勢范文

論文摘要：本文闡述了體驗經(jīng)濟及其產(chǎn)品設計的概念，分析了體驗經(jīng)濟時代產(chǎn)品設計思維的重要性，并對新經(jīng)濟時代下產(chǎn)品設計的主要原則進行了探討．對其設計思維的研究將幫助設計者更好地處理人一產(chǎn)品—環(huán)境—-社會一自然之間的關(guān)系。

一、導論

我們生活在一個運動的社會中，生活在一個時刻變化的環(huán)境中，我們的思維內(nèi)容和方式，也是隨著社會和科學的發(fā)展而不斷發(fā)展和變化的。尤其當今社會的經(jīng)濟形態(tài)已經(jīng)進入了體驗經(jīng)濟時代，人們渴望生活中的多種體驗。經(jīng)濟形態(tài)的轉(zhuǎn)變必將會引導設計思維的變化。物質(zhì)文化的發(fā)展以及人類造物能力的不斷強大，給產(chǎn)品設計提出了更高的要求。設計思維這一重要內(nèi)容和規(guī)律將會有更新的概念需要我們認識和研究。

二、新經(jīng)濟時代的產(chǎn)品設計趨勢

1．體驗經(jīng)濟

人類的經(jīng)濟活動基本上可以分為農(nóng)業(yè)經(jīng)濟、工業(yè)經(jīng)濟、服務經(jīng)濟和體驗經(jīng)濟四個階段。體驗經(jīng)濟是自2O世紀9o年代繼服務經(jīng)濟之后的又一全新經(jīng)濟發(fā)展階段，它是一種開放式互動經(jīng)濟形式。農(nóng)業(yè)經(jīng)濟、工業(yè)經(jīng)濟、服務經(jīng)濟與體驗經(jīng)濟的最大區(qū)別在于，前三種經(jīng)濟的經(jīng)濟產(chǎn)出都停留在消費者之外，而在體驗經(jīng)濟中消費者自始至終都參與其中。

2．新經(jīng)濟時代的產(chǎn)品設計趨勢

隨著經(jīng)濟全球化的發(fā)展和體驗時代的到來，市場競爭也日趨激烈，產(chǎn)品更新速度加快，產(chǎn)品設計在企業(yè)競爭力形成、產(chǎn)品品牌建立、綜合國力提高，以及人民生活改善等方面扮演了越來越重要的角色，所以預測新經(jīng)濟時代產(chǎn)品設計的發(fā)展趨勢尤為重要。大致可分為以下幾類：

(1)個性化設計。表達出人們獨特的好奇心、強烈的自我主張、多樣化的選擇和全新的空間感受。

(2)民族傳統(tǒng)文化的應用。在世界規(guī)模的文化交流與競爭當中，凡是民族的長處，都應該發(fā)揚。

(3)生態(tài)設計和可持續(xù)發(fā)展也是重要的發(fā)展趨勢。

(4)產(chǎn)品內(nèi)部復雜化和產(chǎn)品外部簡單化是產(chǎn)品形態(tài)的基本趨勢。這種趨勢使得大量的技術(shù)創(chuàng)新被簡單化的產(chǎn)品界面所隱藏，人們努力追求極限。

(5)產(chǎn)品語意學的運用。是高效率地掌握和操作產(chǎn)品，讓使用者一看即知。．

(6)體驗設計的應用，是將產(chǎn)品設計緊緊地同使用者和消費者的生活方式相連，從他們的生活情境著手進行設計，為使用者和消費者帶來更體貼、更愉悅的感受。它是以人類社會可持續(xù)發(fā)展為目標的產(chǎn)品設計思維方式。

體驗經(jīng)濟下的產(chǎn)品設計的應用如此重要，作者將其與大家進行一下討論和研究。

三、新經(jīng)濟時代的產(chǎn)品設計思維與觀念

1．思維定勢的破除

設計思維是一種創(chuàng)造性思維，它具有非連續(xù)、跳躍性的特征?！緇】思維轉(zhuǎn)換是形成設計思維的一條重要途徑。人們發(fā)現(xiàn)和解決問題往往都是憑借原有的思維活動的路徑進行思維的。要想提高設計思維能力，就要突破原來的思維定勢，優(yōu)化原來的思維模式。在人的社會活動中，人們以不同的方式影響著自己身邊的人。在心理上人們更傾向于相信大多數(shù)，認為大多數(shù)人的知識和信息來源更多、更可靠。在個人與大多數(shù)人的判斷發(fā)生矛盾時，往往跟從大多數(shù)而懷疑和修正自己的判斷。產(chǎn)品設計以求異為基本特征，新設計必然與眾不同。而且設計者的經(jīng)驗存在個體差異。因設計者的經(jīng)歷、感受不同，會形成不同的思維習慣和定勢，從而在產(chǎn)品的設計上顯示出很大的差異性。但設計者的經(jīng)驗只能在一定的實踐水平上，在一定的條件下對一定的實踐活動有指導意義。而且，即使在適當?shù)姆秶鷥?nèi)，它對實踐活動的指導意義也是有限的。產(chǎn)品的設計一旦拘泥于狹隘的經(jīng)驗，勢必限制設計者的眼界，從而阻礙設計思維創(chuàng)新。

產(chǎn)品設計也要基于必要的書本知識。它雖然是產(chǎn)品設計思維的基礎，但設計思維源于知識的靈活運用，而非單純的積累。書本知識也是設計思維的起點，我們不能只拘泥于設計這個領域的知識，設計本來就是一個交叉性學科。在很多設計作品中，并不是設計本專業(yè)的人員做出的。這一事實充分說明，開闊的視野遠比單純局限于某個知識領域重要。

人的思維活動必然有思維主體，也就是自我為中心的一面。然而，一旦把這種現(xiàn)象絕對化并一味排斥他人的觀點和立場，就容易形成以自我為中心的思維定勢，阻礙設計思維的創(chuàng)新。設計要跳出自我，多參考消費者和使用者的想法。過去單純靠設計者個人意識進行設計的時代已經(jīng)不能適應社會的發(fā)展了，設計者必須根據(jù)國內(nèi)外市場的設計現(xiàn)狀、消費者的消費行為，設計出深受消費者喜愛的產(chǎn)品，才能滿足體驗經(jīng)濟時代的市場需求。

2．新經(jīng)濟時代產(chǎn)品設計中事與物的新關(guān)系

無論是設計產(chǎn)品，還是對產(chǎn)品品質(zhì)進行評價時，我們總會將意識定位在“物”的層面上。的確，產(chǎn)品是以可觸及的物質(zhì)形態(tài)存在的。不管是設計者還是使用者，都會不自覺地關(guān)注產(chǎn)品的物質(zhì)屬性。然而，產(chǎn)品不過是功能的載體，消費者在購買產(chǎn)品時是在購買產(chǎn)品的功能。當然，這里包含使用功能和精神功能。實現(xiàn)功能是產(chǎn)品設計的最終目的，而功能的承載者是產(chǎn)品的實體結(jié)構(gòu)。產(chǎn)品的設計過程中的一切手段和方法，實際上是針對依附于產(chǎn)品實體的功能而進行的。因此，作為消費者物質(zhì)化地看待產(chǎn)品及其設計是極為自然的事情。但作為設計者卻不可單純地、物質(zhì)地看待產(chǎn)品的存在。體驗經(jīng)濟時代的產(chǎn)品設計就應該建立起這樣一種意識和態(tài)度，就是設計的意義不僅是物質(zhì)的產(chǎn)品本身，而且還包含隱含在產(chǎn)品背后的體驗。

3．以消費者體驗為中心的設計思維

體驗經(jīng)濟時代是買方市場和消費的時代，是不是新產(chǎn)品，只有消費者才有判決權(quán)。它的一個基本特征就是一切都打上了顧客導向的烙印，從需求導向來說，只要改變了消費者對產(chǎn)品的認知，就是新產(chǎn)品。消費者購買新產(chǎn)品越來越多是出于對產(chǎn)品象征意義和象征功能的考慮，即人們更注重通過消費來得到個性上的滿足和體驗。

在《現(xiàn)代漢語詞典》里面對“體驗”的解釋是：“通過實踐來認識周圍的事物?！泵绹?jīng)濟學家B·約瑟夫·派恩和詹姆斯．H·吉爾摩在《體驗經(jīng)濟》一書中說：“所謂體驗就是企業(yè)以服務為舞臺，以商品為道具，以消費者為中心，創(chuàng)造能夠使消費者參與、值得消費者回憶的活動?！?/p>

消費者也能設計產(chǎn)品。大多數(shù)產(chǎn)品的設計創(chuàng)新都是對消費者需求深刻理解的結(jié)果，只要關(guān)注消費者的需求，就可以對產(chǎn)品的設計做出新的定義，也就是由消費者通過自己對產(chǎn)品的體驗來描述該產(chǎn)品的缺陷和新的設計構(gòu)思。也許消費者沒有能力通過技術(shù)手段來設計創(chuàng)新產(chǎn)品，但這并不重要，把體驗后的事交給技術(shù)人員就行了。消費者也能參與產(chǎn)品設計，甚至進一步承認消費者是產(chǎn)品設計流程的一個前端環(huán)節(jié)，這樣一個思維方式的變化，將帶來產(chǎn)品設計新模式的重大變化。

以消費者體驗為中心的設計思維。無論什么時候，一旦一個公司有意識地以服務作為舞臺，以商品作為道具來使消費者融入其中，這種新的產(chǎn)出一“體驗”就出現(xiàn)了。【2】消費者的體驗，是產(chǎn)品設計的新途徑。現(xiàn)在的手機給大家提供的是什么?從核心產(chǎn)品的角度講提供的是通訊工具，從形式產(chǎn)品的角度講提供的是MP3、數(shù)碼相機、收音機、游戲機等的整合體，從外延產(chǎn)品的角度講提供的是體驗。產(chǎn)品體驗的設計最主要的就是消費者的需求，一開始就要了解消費者以及他們的生活方式，而不是實驗室里的冥思苦想。產(chǎn)品的附加價值是靠差異化來實現(xiàn)的，但是隨著科學技術(shù)的發(fā)展?jié)u趨成熟，靠技術(shù)產(chǎn)生差異化的空間日益變小，這就迫使企業(yè)只能在設計上尋求突破，也就是在產(chǎn)品設計上尋求差異化。每次我們使用一件產(chǎn)品時，我們本質(zhì)上消費的是一種它所帶來的體驗。

從使用者和消費者心理出發(fā)，產(chǎn)品應通過科學、適當?shù)男睦眢w驗研究改進產(chǎn)品的可用性，使其能更好的實現(xiàn)其目的性。從設計者的角度看，設計的目的還應歸結(jié)為促使消費者注意到產(chǎn)品，或者激發(fā)出一定的購買需求：或者將所需要傳達的信息盡可能快速、準確地傳遞給目標等；其次，使用戶在使用中能體驗到滿意、愉悅等情緒。體驗經(jīng)濟下的產(chǎn)品設計的基礎仍舊是傳統(tǒng)的產(chǎn)品與服務，只不過是這些產(chǎn)品與服務中已經(jīng)凝聚了體驗價值。比如娛樂因素、文化因素等。體驗是與消費者在情感上結(jié)合的關(guān)鍵。正如青蛙設計公司設計師哈特穆斯所說：“我相信顧客購買的不僅僅是商品本身，他們購買的是令人愉悅的形式、體驗和自我認同”。

第9篇：產(chǎn)品設計的趨勢范文

關(guān)鍵詞：低碳理念；產(chǎn)品設計；應用；環(huán)保

隨著經(jīng)濟的發(fā)展和社會的進步，環(huán)境污染問題逐漸出現(xiàn)，環(huán)境保護問題引起了各界人士的關(guān)注。實際上，環(huán)境保護是一個非常棘手又迫在眉睫的問題。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活水平逐漸提高，環(huán)保意識逐漸增強，人們越來越重視保護環(huán)境。為了保護人們賴以生存的環(huán)境，設計者必須在產(chǎn)品設計方面進行調(diào)整，要在產(chǎn)品設計中融入環(huán)保意識，要在產(chǎn)品的生產(chǎn)、包裝過程中盡量減少污染，盡量減少對環(huán)境的危害，努力做到低消耗、低污染。低碳設計主要是全面地考量產(chǎn)品設計，使整個產(chǎn)品設計過程遵循低碳環(huán)保的理念，從而達到低碳環(huán)保的目的。

一、低碳與產(chǎn)品設計

低碳概念首次出現(xiàn)在英國，簡單來說，就是較低的溫室氣體排放量。低碳生活就是指盡可能地減少人們生活作息所消耗的能量，達到降低二氧化碳排放量、減少大氣污染的目的，從而防止生態(tài)環(huán)境持續(xù)惡化。將低碳理念融入產(chǎn)品設計符合可持續(xù)發(fā)展理念，也在一定程度上傳播了低碳生活理念，使之逐漸被大眾接受。

二、低碳環(huán)保背景下的產(chǎn)品設計新方向

1.選用新型環(huán)保材料

在產(chǎn)品的設計中，材料具有非常重要的地位，能否正確選用材料是產(chǎn)品設計成功與否的關(guān)鍵。為了解決產(chǎn)品設計中選材方面所出現(xiàn)的問題，有人提出了環(huán)保選材的理念，以此推動我國產(chǎn)品設計朝更加綠色、科學的方向發(fā)展。目前，部分環(huán)保材料可以節(jié)省一定的企業(yè)成本，同時滿足人們對產(chǎn)品功能的多元化需求。如，可以利用草、麻等無污染的材料制成環(huán)保的墻飾，這樣不僅可以縮減材料成本，并且發(fā)揮了美化、驅(qū)蟲和保健等作用，滿足了人們的需求，還能讓使用環(huán)境更加安全、舒適。一些新型環(huán)保材料遵循低碳環(huán)保的原則，不會產(chǎn)生多余的污染物，降低了二氧化碳的排放量，有利于保護生態(tài)環(huán)境，在有效推動工業(yè)發(fā)展的同時，兼顧了環(huán)境保護。

2.優(yōu)化產(chǎn)品的動力源結(jié)構(gòu)

除了要選用新型環(huán)保材料外，產(chǎn)品設計者還應該注重優(yōu)化產(chǎn)品的動力源結(jié)構(gòu)。當前，國內(nèi)大部分產(chǎn)品設計中的動力源是電池。電池是一種對環(huán)境危害很大的污染源，如果在其生產(chǎn)過程或者回收過程中沒能做好安全工作，就會對環(huán)境和資源造成巨大的污染和破壞。所以，產(chǎn)品設計者需要優(yōu)化產(chǎn)品設計的動力源結(jié)構(gòu)，大幅度減少電池等環(huán)境污染源的使用數(shù)量。此外，產(chǎn)品設計者還要積極尋找并選用環(huán)保、節(jié)能、高效的能源，從而解決環(huán)境污染這一棘手的問題。筆者認為，產(chǎn)品設計者應該盡力發(fā)現(xiàn)并合理利用新能源。如，可利用風能、太陽能、水能等儲備動力源，全面利用太陽能、風能、水能并進一步轉(zhuǎn)化為方便人們使用的電能。利用自然資源提供動力源進行發(fā)電，是天然、環(huán)保、無污染的，不會對我們的環(huán)境造成危害，是值得大力提倡的。

3.延長產(chǎn)品的使用壽命，充分利用資源

產(chǎn)品設計者要確保產(chǎn)品擁有盡可能長的使用壽命，從而充分利用資源，這樣才能契合當前人們倡導的低碳環(huán)保理念。隨著經(jīng)濟和社會的發(fā)展，產(chǎn)品更新?lián)Q代的速度也越來越快，導致資源浪費的現(xiàn)象層出不窮。所以，設計者在進行產(chǎn)品設計時，一定要遵循低碳環(huán)保的設計理念，盡可能地延長產(chǎn)品的使用壽命，最大限度地降低對環(huán)境的污染和破壞。

三、低碳生活——人們未來生活的趨勢

隨著經(jīng)濟的發(fā)展和人們生活水平的提高，人們越來越重視低碳、環(huán)保的生活方式，未來人們理想的生活方式也越來越傾向于低碳方向。因此，在當前低碳環(huán)保的社會背景下，產(chǎn)品設計者必須深入思考產(chǎn)品設計應該朝什么方向發(fā)展，積極調(diào)整產(chǎn)品設計理念，在設計中融入低碳環(huán)保意識。設計者應在產(chǎn)品的生產(chǎn)、包裝過程中盡量減少污染，使人們能夠在享受新創(chuàng)意產(chǎn)品的同時，在綠色、舒適的環(huán)境中生活。

作者:李款 單位:武漢理工大學藝術(shù)與設計學院

參考文獻：

[1]靳敏平，劉宇珺.基于低碳理念的產(chǎn)品造型設計探索.農(nóng)業(yè)與技術(shù)，2014（8）.

[2]劉麗麗.淺析現(xiàn)代產(chǎn)品設計的“新境界”.藝術(shù)與設計（理論），2011（8）.