文創產品的設計思路精選(九篇)
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第1篇：文創產品的設計思路范文
一、文創產品概述分析
（一）文創產品概述
文創產品，顧名思義是指文化創意產品依靠人的智慧、技能和天賦，借助于現代科技手段對文化資源、文化用品進行創造與提升，通過對知識產權的開發和運用，而產出的高附加值產品。隨著我國經濟的快速發展，物質水平的提高，民眾已經從單純地滿足生活需要上升到有文化內涵、有創新意識的精神需求，需求的轉變加速了創意產業的快速發展，國家也出臺各種政策，大力扶持文化類產業。在這種新形勢下，借助外界利好政策和平臺，提升文創產品的品質尤為重要，設計作為產品的外在直觀化的表現，更需要將文化創意融合進去，從而吸引顧客的眼球就是文創產品的內核。
（二）從文化角度分析文創產品
1.自然文化
文創產品要深耕獨特的自然文化資源，在文創規劃、研發、整體包裝等各個環節都要重視凸顯其產品的唯一性、稀缺性，做到人無我有、人有我變，只有站在巨人的肩膀上才能更快的進步，中華大地歷史悠久、地大物博，值得深挖的自然景觀、歷史文化還有很多。那么現代文創產品設計就要站在中華大地的肩膀上發展，將文創產品與其結合、繼承、發展和創新。
2.人文文化
文創產品要主動適應現代人群的品位，現代人崇尚高品質、年輕化和個性化，那么深入研究消費者的生活、文化和審美需求，告別單調與僵化，走向豐富與靈動，以更接地氣、更深入日常生活的形象，真正使文化“活起來”。
（三）從互聯網大數據和市場消費趨勢分析文創產品
1.互聯網大數據趨勢
文創產品要積極擁抱互聯網大數據技術和線上傳播平臺，在保持特色的基礎上，積極利用現代營銷觀念和手段，讓文創的“朋友圈”越來越大，讓特色文化借助一個個卓越產品的載體“走出去”，散發獨特魅力。將文化創意賦予生命，引領生活風尚。
2.市場消費趨勢
因為互聯網時代的飛速發展，現代人消費的趨勢已經更加偏向于在網上“逛街”與購物，從最開始國外的亞馬遜平臺到中國的淘寶、天貓、京東和蘇寧易購等大型購物平臺的崛起，再到現在的抖音、快手等短視頻直播平臺，大批的“網紅”“主播”直播帶貨已經成為一種現象和風潮。不管是怎樣的手段，這種現象都說明了現代人的消費習慣已經是更加依賴于互聯網的連接和宣傳。而根據各個宣傳和購物平臺的大數據分析得出現代人不管購買日常生活用品、服裝、飾品、電子和電器產品時，月成交量最高的都是那些設計感更加突出并且其中的設計元素更加符合潮流發展或更加清新自然的產品。例如在淘寶商城幾家店鋪中，通過對比餐具的銷量得出，傳統的純白色的碗、盤等銷量慘淡，月銷售量只有幾百甚至幾十單，而帶有設計感、文化內涵、潮流元素的餐具則可以達到月銷量過萬單。顯而易見，消費者對于市場中產品的選擇與消費趨勢，更傾向于具有設計感的商品。
二、國內外文創產品設計現狀
（一）國內文創產品設計現狀
1990年以來，伴隨著居民收入的顯著增長，旅游業也迎來了一個高速發展的時期。旅游紀念品行業作為旅游消費的一個重要環節，在協調社會經濟產業結構，促進城鎮經濟的發展，增加當地居民的收入，保護當地區域文化方面，起著至關重要的作用。[2]而在對旅游文創產品設計的不斷探索中，發現市場中涌現出一些無名的品牌或者是小眾的品牌，產品設計感不足、質量性能不過關和價格低劣等系列問題。從總體上來看，我國的現代文化創意產品行業和產品制造行業，仍長期處于高速發展初期，目前主要是由于產業發展不平衡、形態結構單一化、品牌沒有自己的產業特色、經營規模嚴重失控等諸多突出問題，直接影響著當前我國文化創意產業的發展水平。20世紀90年代，中國引進了文化產業，也就是1998年文化部文化產業司正式成立，標志著當今我國的文化產業由被動走向了自發自覺。近幾年，國內由于文化創意產品設計的快速發展，在國家政府扶持下，逐步組建并形成了一條較為有規模的文化產業鏈，國務院總理2014年初主持召開的國務院第十二次常務會議，研究了文化創意與產品設計行業的深度融合問題；決定制訂推動各類文化藝術創造性單位的文化藝術創意商品研發的具體措施，致力于提升社會文明程度和國家的軟實力。
1.以故宮博物院、杭州西湖系列文創產品為例
故宮博物院系列文創產品以及杭州西湖系列文創產品，都是充分體現文化且富有創新創意的產品，只有這樣的產品才能打造出一個個“現象級IP”，獲得市場和消費者的認可與青睞。卓越的文創產品，不僅能夠成為“爆款產品”，也能成就“粉絲經濟”，而且能夠成為一個產業鏈，帶動諸多上下游的相關產品，這就是文化生產力的價值所在。做大做強文化創意產業，關鍵在于產品設計；研究推廣更多文創精品，核心需求在于“特色”二字。只有在設計上做足文章，讓中國傳統文化與現代創意碰撞出美麗的火花，文化創意產業才會開辟出轉型升級的新天地，特色文化的弘揚與傳承才會在市場上走出新天地。
2.以騰訊公司“英雄聯盟”衍生文創產品為例
從騰訊的企業角度來看，在中國大陸上市的公司中最具有發展潛力的項目就是互聯網和文化媒體兩個板塊；騰訊不僅將網絡和娛樂板塊做到國內最強，更是從旗下具有代表性且人氣較高的游戲、虛擬人物當中提取元素，將其形象加入文創產品的設計中，如英雄聯盟衍生產品，包括人物、道具、logo，色彩等在內的元素融入電子產品的設計中，并賦予其故事性，這也正是當前的文創產業發展的現狀。
（二）國外文創產品設計現狀
西方國家自20世紀四五十年代就已經開始發展傳統的文化和教育產業，其中比較早期的國家主要是英國，發展最好的國家之一是美國。在許多西方發達國家，文化和旅游產業都已經發展成了一個支柱產業。比如英國的傳統文化產業可以說是在世界上是僅次于金融行業的第二大產業，也可以說是世界第二大進出口的文化產業國家。整體而言，西方國家的文化創意產業相較于我國而言發展起步較早，比較成熟，并且已經形成了極具地域特點和獨具風格的品牌化效應。
1.以法國路易威登為例
目前，全球的大多數消費者都非常喜愛法國LV品牌商品、香水以及紅酒，究其原因，主要是其不僅能夠充分體現法國的傳統與文化，而且能同時滿足現代消費者的心理需求。1896年，路易?威登的兒子喬治用父親姓名中的簡寫L及V配合花朵圖案，設計出到今天仍蜚聲國際的交織字母印上粗帆布（MonogramCanvas）的樣式。從設計最初到2013年，印有“LV”標志這一獨特圖案的交織字母帆布包，伴隨著豐富的傳奇色彩和典雅的設計而成為時尚經典。
2.以日本的動漫產業衍生產品為例
日本的動漫產業是日本設計師很大一部分文創產品的原型和靈感來源，如近幾年興起的“熊本熊”形象系列及《鬼滅之刃》漫畫形象系列，而這些元素系列就應用在了生活用品及旅游商品當中，這些系列商品已在世界上成為炙手可熱的商品，并且價錢被一度炒到不可思議的地步。在對日本的文化元素進行深入的研究和分析之后，帶來的直接效果便是了解到了整個日本的意識形態是對文化創意產業的重視和創新。2018年，日本文化產品行業的從事人員就已經達到了超過350萬，位居世界第一。
三、文創產品設計法
上述國內外案例從不同程度上運用了一些設計方法，創新是設計的本質也是終極目標。那么如何運用設計法進行創新就是設計中最值得思考的問題。
（一）頭腦風暴法
頭腦風暴法是一種讓靈感思如泉涌的方法。它的基本思路是通過組織不同領域但思維活躍的人，來向其提出設計的主題并鼓勵其提出客觀的想法或思路且規定只允許補充別人的想法而不可否定或批判，立志于構成新思想的聯合。往往通過這種方法得來的信息是最原始的信息和靈感，而將這些紛亂的信息通過設計師有效地整合重組，再利用自身的專業知識進行分析篩選后，最終得到更多的創新設計思想。
（二）實質分析法
實質分析法是設想方案的本質進行推展、擴散研究的一種方法。例如：現要設計一種盛調料的工具，首先不查找和參照已有的盛裝容器和使用方法，暫時拋開“調料”的問題，從動詞“裝”“倒”的概念出發、進行實質性地分析、同時列出“裝”“倒”的多種方法，如瓶裝、罐裝、袋裝、盤裝等等，然后再將以上的方法具體到裝調料的問題，從而受到啟發。
（三）逆向思維法
逆向思維法是“從反面設想的思維方法”。這種方法要求設計者在設計過程中通過反向的思考來打開思路。任何的人類思想都存在正反兩種形式。一般來說，正向思維是人們習慣性地思考、思維模式。而逆向思維則是與慣性思維相反的一種思維方式。例如廣告的宣傳，正向思維通常是宣傳產品的優點和亮點，那么通過逆向思維法來思考的話，如某乳制品廣告就宣傳：產品某種微量元素的處理不夠完美等，因此對這批產品停止發售。這樣的思維方式和宣傳方式就會使消費者更加容易產生信賴感。再比如說人們的日常生活中的慣性思維是“人走，路不走”，所以人們通過這種思維發明了自行車、汽車等交通工具，可通過逆向思維的方式來思考，“路動，人不動”，這樣就發明設計了傳送帶和自動扶梯。
（四）仿生設計法
仿生設計法是大自然給予人們的一種創新設計的方法，神奇的大自然創造了許多鬼斧神工的東西，啟發人們發明了許多的產品，如仿照鳥類羽翼發明的飛機機翼，仿照鯨魚外形發明的潛水艇形態，還有仿照瓢蟲外形設計的甲殼蟲汽車等。仿生設計法并不是單純地對生物外形的模仿，而是在模仿的基礎上進行創新，是要對自然界的動植物的形狀、結構、功能和肌理進行研究，從中得到啟發從而產生創造力并形成新的產品。
四、基于紫荊花元素的現代文創產品設計
文創產品的設計創意及設計手法有多種方式，以人物、動物、植物、圖騰和傳說故事等都可作為創意元素，以植物中的紫荊花元素為例，可以從其“寓意”及“形態”入手，采取紫荊花元素與視覺符號結合的設計策略，總結一種抒發紫荊花的人文情懷、產品功能或地域特色等為主要內容的紫荊花紀念品設計。
（一）將紫荊花元素的寓意和形態結合現代文創產品法進行創新設計
1.取其意
紫荊花花瓣分為5瓣，可寓意家庭興旺和多子多福，而花葉葉端分為兩瓣，而葉柄又合并在一起，寓意家庭和睦、幸福、團員、美滿。其中美好的寓意也將成為在設計過程中的創意點。
2.取其型
紫荊花花型與大部分的花型不同，一般的花朵形態多為對稱分布，而紫荊花分五瓣且花瓣并不完全對稱且邊緣呈現一種優美的曲線，現代人對產品的審美與多年前的不同，更喜歡簡單、明了且不失美感的設計，因此紫荊花的花型就有了充分的故事性和可塑性。
（二）利用現代文創產品設計法對紫荊花元素進行創新設計
結合國內外成功案例，對紫荊花寓意和形態的分析中可以得知，這種融合不僅具有可行性并且是一種具有創新性的思路。通過前人對紫荊花的解讀，為人們結合現代的思維進行整合和思考提供了基礎。
1.利用實質分析法結合紫荊花元素進行創新設計
如利用實質分析法對紫荊花元素進行設計創新設計的調料罐。調料罐的實質就是盛裝與傾倒，從功能性入手設計出契合“盛”與“倒”的器型，在進行產品形態設計時，將紫荊花花葉分為兩瓣，但底部卻連接在一起，將其與調料罐的設計加以融合，就產生以紫荊花花葉為基礎并進行變形美化等創新設計處理，從而設計出集“裝”“倒”、紫荊花花葉和調料容器結合的容器外形構造，實現以實質分析法對紫荊花元素文創產品的創新設計。
2.利用仿生設計法結合紫荊花元素進行創新設計
如利用仿生設計法對紫荊花元素進行創新設計的餐具套裝。紫荊花的自然形態呈現一種漸變的紫紅色或純白的色彩，花型分為5瓣，結合其原有的色彩和形態，創新設計餐具的外觀形態，仿生設計法在餐具中的運用，能呈現一種獨特的表現形式，使餐具并不單純地具有功能性，而是更具有文化價值和美學價值。
五、結語
在產品設計的過程中，首先，要充分認識和了解當前的市場需求，對產品做一個合理的定位，以此來分析其市場需求；然后，要更加充分研究產品設計的基本內涵和其特點；最后，從產品設計的方法上，充分考慮文化和設計方法融合后的優勢和特點以及市場前景，提出完整的設計方案。文創產品的設計并非單純體現功能價值，更應包含特定的情感價值及審美價值。
參考文獻:
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第2篇：文創產品的設計思路范文
關鍵詞：產品語義學；文創產品；包裝風格；包裝設計
產品語義學主要討論的是如何將產品形態、其在日常生活情境中象征的特征融入到包裝設計的一種設計方法，其突破了傳統人機工程學中對于人體生理機能方面的考慮，將設計因素有效的深入到了人類的精神中，實現了對人機工程學范疇的有效拓展。因此，在社會不斷進步的全新背景下，為了保證文創產品包裝能夠滿足人們在精神方面的實際需求，真正體現出產品的文化內涵，當前需要將語義學有效的融入到文創包裝設計中。以此保證能夠跟隨時展的潮流，體現出特定時代背景下語義學的價值，為更加有效的提升文創產品包裝設計價值提供一定支持。
1產品語義學概述
1．1產品語義學概念
產品語義學是在20世紀90年代左右藝術設計行業中流行的一種設計思想，經過專業設計師的大力推動，在90年代中期成為了遍布世界的一種全新設計理念和設計方法。為帶來更加活潑的設計靈感，對于當代文創產品設計、設計教學的發展，產生了非常重要的意義［1］。從本質上分析，其主要是一種對設計定位進行分類定位進行研究的學科。產品語義學是設計師將這些定位分析進行研究和構想運用到產品設計中，進而形成了產品設計的定位。廣義上一般將產品語義學定義為：產品的語義能夠反映出社會、心理、文化之間一種連貫性，產品是人、物體、環境之間的一個連接者。通過產品語義能夠構定位出一個準確的設計環境，遠遠超過了純粹主觀意識的憑空想象設計。
1．2文創產品包裝設計中的語義學概念
針對文創產品的包裝來說，其主要作用是能夠為消費者的使用提供便利，因此包裝設計必須要滿足消費者的實際需求。文創產品包裝設計中的產品語義學，在于語義學具備的傳達性和定位性特點，通過傳達將包裝設計和消費者聯系在一起，以此保證文創包裝設計定位準確，設計能夠發揮出應有的作用，真正被人們理解和接受。如針對兒童群體的文創產品包裝設計，設計者一般需要從外觀、顏色、體積等多個方面盡量周全的開展設計工作，這主要是由于對于兒童來說，小型產品搭配變化多端的造型，更能夠吸引其注意。
2產品語義學對文創產品包裝設計產生的影響
2．1文創包裝設計產業實現了積極的發展
在人們物質文明不斷滿足的情況下，人們對于精神文明的要求也在日漸增長，以往單一的產品包裝，無法滿足人們的實際需求。在經濟、技術快速發展的背景之下，文創包裝設計產業實現了積極的發展，獲得了更加廣闊的發展空間，但是其與其他的設計學科，屬于需要不斷發展的階段，容易受到多種多樣因素的限制。通過對語義學進行定位分析和研究，通過大量實驗研究發現語義學屬于精神的范圍，而文創產品中的"文創"，有著打破傳統文化和標新立異的概念，因此在文創產品設計中融入對應的語義學概念，是通過時代語言改變已有文化、產品束縛，設計出具備一定附加價值精良產品的重要途徑，也是真正滿足人們實際精神需求的一個有效途徑。
2．2文創包裝設計整體上處于探索的階段
由于文創產品在我國的起步比較晚，并且在文創包裝設計上沒有明確的設計規范、產品設計定位，主要是以投資方的意見為主開展設計調研。這也在一定程度上造成文創展品設計與發展脈絡不清晰，朝著過度商業化的方向不斷發展，在市場定位上逐漸偏離設計本位［2］。同時，一些不良設計現象在市場中的出現，加上文化創意產品在種類上比較多，造成了文創產品包裝設計的文化內涵、設計針對性較差。造成這種情況出現的原因，主要可以總結為以下幾個方面：一，設計體現出了一定的盲目性特點，在包裝設計上體現出的盲目性特點，主要是由于包裝設計并沒有形成良好的設計流程，設計活動在整體上處于探索的階段。這就造成一些設計師在實際設計工作中表現出盲目跟從、盲目模仿等特點，無法體現出文創設計的特點。二，設計朝著同質化方向發展，產品包裝設計上體現出的同質化現象，是當前設計市場中存在的一個普遍問題，尤其是在文創產品的包裝設計中更加嚴重。這主要是由于早期我國的文創產品并沒有細分出對應的設計科目，包裝設計僅僅局限在形狀、貼標等方面，造成包裝設計出現了同質化發展的趨勢。最明顯的一種表現，就是在旅游類的文創產品包裝設計中，一般都是將各個地區的著名景點作為主要包裝內容，在造型和風格定義上基本上雷同，沒有真正突出區域性風景名勝的產品語義，當地的歷史文化內涵定位膚淺。在這種情況下，非常容易造成人們出現審美疲勞，久而久之就會失去對文創產品的消費興趣。
3基于產品語義學的文創產品包裝設計對策
3．1建立正確主題認知，準確表達包裝風格語義
文創產品由于其自身具備的特殊屬性，在包裝設計初始階段就需要明確包裝設計的第一點就是吸引力。因此，首先，針對文創產品的包裝設計來說，需要在準確理解語義學內涵、不違背包裝功能的基礎上，體現出一定的經濟性、實用性和是時代性特點。同時，由于文創產品一般可以分為旅游紀念品、重大節慶和會展、娛樂文化衍生品、企業品牌衍生品等，在實際的設計中需要給予整體定位，有效呈現出產品包裝具備的藝術性、民族性和地域性特點。只有正確的將這些設計理念應用在文化產品包裝的設計中，才能夠真正保證文創產品的包裝實用性，真正體現出應有的作用，滿足人們在包裝方面的精神需求。其次，針對文創產品的包裝設計工作來說，設計師在開始設計調研過程中，需要尋找對應實現整體設計定位想要呈現出的產品語義意向圖，進行確定，其中包括功能語義、美學語義、感官語義、形象語義等多個方面的內容。這就要求設計師需要通過前期市場調研和分類，實現對產品語義的理解、總結和確定，并且在此基礎上找到創新設計的關鍵點，結合當前流行的視覺語言開展包裝設計工作。同時，在實際的市場調研工作中，需要在保證設計師實現對設計主題正確認知和明確的基礎上，有計劃、有目標、按照一定設計方法開展設計工作，并且通過有效的數據分析，獲得預期的設計效果。此外，在設計調研的開始階段，需要先確定好對應的目的、方法，最后形成具備一定價值的調研報告。這樣不僅能夠實現對受眾群體、包裝設計文化內涵進行確定，同時也可以按照實際的設計結果，對包裝設計的整體風格、產品包裝功能語義進行確定，為更加有效的開展產品包裝設計提供一定支持。
3．2準確提取設計元素，分析產品功能語義
針對文創產品的包裝設計來說，準確對設計元素進行提取，需要建立在設計定位的基礎上，是一項相對比較復雜的設計活動，需要與多方因素結合在一起進行考慮，并且最終設計效果圖和三維建模文件需要與項目發起者、主設計師、消費者三方綜合需求相符合。因此，首先，設計的初期階段，設計師需要與設計活動發起者共同開展設計溝通，保證能夠最大限度的對設計要求和方案進行明確，同時需要提出專業化的設計意見［3］，形成完整、全面的設計思路，為后續設計工作更加有序的開展提供支持。其次，按照市場調研后的結果，可以將設計分為定位需求、設計展示兩個方面，前者是從物質文明、精神文化兩個方面入手，主要體現了地域性文化、現代主流設計效果等。通過對這些文化進行分析和總結，找到原始文化體現出的文化密碼，分析消費人群的真正需要，對設計風格、包裝風格進行功能語義的定義，并且以此作為依據，通過設計思維的發散，精準提煉出文化元素符號實施趣味性、差異化、精致感、穩定性的改良，將全新的文化語義賦予到設計中，使其能夠滿足當下人們的審美標準，成為文創產品的一個重要結點。最后，針對設計元素的應用來說，需要建立在文化語義分析基礎上，通過篩選后將智能化、人性化、科學化、綠色低碳化融入到其中，保證包裝設計與時代精神相符合。同時在實際的包裝設計中，需要以市場需求為導向，將產品的差異性凸顯出來，改變產品包裝設計中現出的同質化情況，保證設計出的產品包裝能夠在保證功能性的基礎上，盡量美觀和大方，整體的設計風格和產品風格保持一致，具備一定的系列感，并且需要融入一定的環保理念。通過這種方式開展文創產品的包裝設計，不僅能夠體現出產品的設計理念，同時也可以實現與文化語義的有效融合，真正設計出具備一定特色的產品包裝。
3．3重視包裝細節功能，體現不同造型語義
文創產品包裝作為一種物質產品，其需要通過一些材質、新穎的內容，將自身具備的特殊性體現出來，以此保證能夠構建出屬于自身的媒介，充分吸引使用者的興趣，提升使用者的審美情趣。首先，由于文創產品包裝設計造型一般需要通過包裝圖形、形狀和色彩之間的關系，創建出一種適合的氛圍，激發出使用者的心理認同，為使用者帶來一定的親切感和使用舒適感［4］。同時，不同的包裝設計、圖形和形狀語言，都能夠帶來不同的感受，如方形包裝設計可能會為消費者創造出一種嚴肅的感受，而不規則、色彩豐富的包裝，可能會為消費者帶來活潑的感受。因此，在實際的設計中，需要通過對包裝設計造型語義的研究，將產品具備的不同功能、語義體現出來，起到一定的暗示作用，保證能夠凸顯出商品自身的特點和優勢，為人們帶來不同的心理感受。其次，當前在包裝設計中有必要加入一些創造性的元素，保證消費者能夠在實際消費中，享受或者使用產品過程中，能夠通過包裝體驗到不同的樂趣，可以通過在體現造型語義的過程中，通過設計出獨特的包裝造型形態，展示出產品的獨特特征。將包裝使用方法暗示給人們，如可以在包裝細節上體現出如何開啟產品包裝、如何按壓、彎曲等，當前這種方式已經被廣泛應用在各個領域的包裝設計中，并且獲得了人們的一致歡迎和認可。通過結合這種具備一定特色的造型語義，不僅能夠在一定程度上起到了幫助消費者如何使用包裝，同時也可以提升消費者的興趣，促進文創產品的積極發展。
結語
產品語義學在文創產品包裝設計中的有效融入，為包裝設計提供了全新的思路，實現了對包裝設計方法、理論的有效豐富和擴展。因此，在實際的包裝設計中，需要通過正確認知主題、準確提取元素、設計細節功能等，實現產品語義與產品包裝的有效融合。以此保證能夠更加有效的開展文創產品包裝設計工作，為文創產業實現更好的發展提供一定支持。
參考文獻
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第3篇：文創產品的設計思路范文
〔關鍵詞〕文化創意 南京城墻 文創產品
“文創”指的是文化創意產業，它和一個城市的軟實力密切相關。筆者感到，首先文創不只是一個產業概念。狹隘地說，它是一個品牌，能夠增加文化附加值。再高一層來說，它是一種產業升級，達到城市創意、城市文明、市民文明的提升。因此，文創的價值不只是一個產業，而是一種發展策略。
文創產業發展最難的部分是如何實現自下而上的全民參與。一個城市，蓋幾座高大上的標志性建筑，那只是少數人享受，城市的文創氛圍是出不來的。千千萬萬的市民如何參與？如何讓文創的理念落實在普通消費者身上？如何提升市民的審美水平？如何讓城市的消費者接受本土民族品牌？這其實是最難的。
文創在大城市、小城市、農村各地都一樣，一定要有一個起點，而這個起點絕對是從年輕人開始的，必須要搭建低門檻、高效益的文創平臺。今天，文創已經無所不在，因為文創的起點非常低，就是創意市集和街頭藝人。
南京這座南北文化交融、古老與現代并存的城市賦予了文創設計師們獨特的設計視角與兼容并蓄的設計風格。她們能夠在紛雜的世界中獨善其身，并保持好奇又單純的童心，是件很難得的事情。都說，設計師講究設計靈感，她們眼中的靈感，20%來自于天生的敏感與悟性，80%來自于對生活的觀察和體驗。可是，很多人很難把生活和工作完全分開，工作是生活的重要部分，旅行、看電影、聽音樂、陪孩子，也是生活的重要部分，不管哪個，都是在不斷修正自我，不斷收獲。旅行、逛街、看展、參觀博物館等等，在此過程中，看產品和陳列、看裝修裝飾、看色彩搭配、看材質工藝、看版面布局等等，只要是美的事物，總能吸引設計師對其一探究竟。設計是相通的，時間長了，平時關注與積累的元素和表現手法會自然地融匯貫通到文創的設計中去。
洪武元年（1368年），朱元璋定都南京，建立統一的大明王朝，南京進入影響中國發展的重要歷史時期。明代南京以其龍蟠虎踞的自然形貌、山水城林的秀麗風光、群英薈萃的社會環境屹立于神州大地，其城市建設也成為世界都城的典范。
舉世矚目的明代城垣體系，于1366年到1386年，歷時21年建成，以“高堅甲天下”而“稱世界雄城之冠”，是世界第一大城垣，建造之時不遵循古代都城取方形或者矩形的舊制，而是“因天時就地利”，依山傍水而建，設計思想獨特、建造工藝精湛、規模恢弘雄壯，在鐘靈毓秀的南京山水之間，蜿蜒盤桓達35.3公里，外廓城周長更是超過60公里，其營建思想既有創新又有繼承，在中國都城建造史上標新領異，獨具魅力。
南京明城墻，據初步估算共耗費了數億塊城磚。城磚一般長40厘米，寬20厘米，厚10厘米。其材質土性豐富，銘文形式多樣，是南京明城墻的一大特點，也是南京明城墻歷史文化遺產價值的重要組成部分。為確保城磚燒造質量，明朝政府在城磚上采用嚴酷的“責任制”，保證了南京明城墻建造過程中的高質量。以南京天地為展廳，與南京山水城林融為一體的南京明城磚銘文，為后人留下了極其豐富的文化信息和十分珍貴的歷史資料。
南京城墻在文化創意產品方面應該說是一個“老字號”， 從1997年成立南京市明城垣史博物館開始，就一直立足南京文化，躬耕于本土文創產業。其中，由104張單票、26幅畫面組成的《南京古城墻》門票被列為上海大世界吉尼斯之最。后來經過學習，看見在許多文化創意產品商店里，有很多實用性、趣味性很強的創意產品。學習以后，我們一方面堅持歷史性、知識性路線，另一方面也對文創產品進行了一番探索。近三年來，在充分挖掘歷史文化內涵的基礎上，南京城墻積極用各種方式方法和眾多機構開展合作，設計創作了三百余種富余城墻特色的文創產品，將文化遺存與當代人的生活、審美、需求對接起來，讓游客把城墻文明帶回家。
2016年，“南京文創展”在六朝博物館舉辦，南京城墻的一大波融合了城市文化、城墻歷史的文創產品悉數登場，其中很多還處于研發階段，實屬第一次與公眾見面。文創產品是景區的形象濃縮和宣傳載體。南京城墻現已完成了三百余件文創產品的設計，其中，城墻明信片、聚寶盆、金陵扇等已投入生產，得到游客一致好評。
一、文創產品既有觀賞性，又具實用性
南京城墻“龍吐水”茶具：提取了南京城墻和城門元素，結合南京城的山水城林特色，并根據南京雨季城墻“龍吐水”現象設計出此款茶具。此設計由三部分組成：代表城樓的茶壺、代表城墻的茶海和代表南京“山水城林”特色的四個茶杯。（圖1）
南京城墻蠟燭杯：將玄武門、中華門等的仿真模型放在長方形蠟燭杯里，點燃時就仿佛一輪金日映照古老城墻。
“五福臨門”南京城墻手工皂：藍色、橙色、粉色、白色、綠色一組城門形狀香皂，環成一圈，猶如玉璧。
“拍磚、搬磚”是較為流行的網絡語言，其和城磚銘文結合在一起設計的電腦鼠標墊，具有一種詼諧的意味，更適合當今年輕人的欣賞習慣。
二、文藝路線
“有誠有善”小扇：古樸典雅，寓意美好。
南京城墻銘文包袋：由“造磚、筑城”文字和城磚銘文為設計元素的帆布包袋，以時尚清新文藝的設計風格，體現了南京城墻文化內涵。
“愛上一座城”帆布包：以南京城墻為元素，將南京具有代表性的城門：中華門，儀鳳門，神策門，玄武門和挹江門作為造型，設計一套講述南京城墻文化的插畫，由此衍生出一系列插畫風格的帆布包。
三、給孩子們的禮物
“城門、城門幾丈高”兒童身高測量尺：十分有趣，標尺用老南京童謠中的“幾丈高”的詞兒，結合城磚銘文中不同官級的職位名稱為元素，設計了這款身高測量尺。
城墻模型玩具：讓孩子分分鐘就能造出一座城。
四、可以看、可以玩，還可以吃
“令牌”糕點、巧克力：是由南京城墻館藏文物令牌衍生而來，口味則有抹茶、紅豆、綠豆等多種選擇，是一款充滿趣味的食品。
五、打造“書香滿城”文化品牌的同時，書房和文創中心共建互補
中華門：聚寶書緣和南京城墻文創產品展示中心
解放門：臺城書房和大明茶磚（圖2）
大樹根：創營書會和三文化創意中心
下一階段，南京城墻作為文化創意產品開發試點單位，將選拔抽調相關專業人才，專門成立文創產業部，博采眾長，開拓思路，在充分挖掘歷史文化內涵的基礎上，繼續打造一批富有城墻特色的文創產品，一手抓合作，一手抓研發，雙管齊下，推動南京城墻文創產品的新拓展。
現在可喜的是，從國家到地方，各級政府都大力發展文創產業，越來越多的文創公司在崛起，老百姓的文化修養與品味也隨著經濟的發展而提高，這對地方文創產業的發展都是利好。一件事情大家都在做，就會形成市場形成產業，但同時也會形成競爭，筆者想說，我們文創企業一定要共同維護好市場環境，杜絕惡意的低價競爭，在創意和質量上形成良性競爭，用開放的心態謀求合作，大家抱團共同形成行業標準，才更有利于文創產業良性、持久的發展。這幾年來，我們看到，南京創意設計中心作為融合平臺，為南京的設計企業做了很多實事，帶領大家走出去，把好的資源引進來。希望今后南京創意設計中心能繼續發揮平臺作用，多舉辦各種活動，多嫁接各種資源，多開拓各種渠道，帶領南京本土設計企業和設計師向世界發聲。
參考文獻：
[1]鄭孝清.不負重托 共創未來 .古都南京，2016
第4篇：文創產品的設計思路范文
關鍵詞：保護；傳統手工藝；文化創意；發展現狀
傳統手工藝是民族文化瑰寶，是現代藝術設計的源泉。在經濟飛速發展的今天，以“互聯網+”、創客基地、用戶體驗、交互設計等為核心的新型文化形式遍地開花，極大地改變了現代人的生活、生產方式。身處民間的傳統手工藝被競爭擠壓了生存和發展的空間。一些傳統手工藝逐漸消亡，另一些傳統手工藝求新求變，在文創產業的帶動下重獲新生。衍生、移植、包裝、抽取審美元素的傳統手工藝成為文創先鋒，傳統手工藝正走在文創發展的道路上。
一、今天傳統手工藝之現狀
1.傳統手工藝的特點
其一，實用性和審美性并存。實用性是傳統手工藝的核心，傳統手工藝以用為主，并不是為了純粹的審美或者觀賞而制作，如祭祀用鼎，上面的紋樣起初就承擔著圖騰的功能。傳統手工藝也包含藝術審美，它除了具有實用功能之外，還具有美化、裝飾的功能。其二，生活性和社會性并存。傳統手工藝的價值體現在能夠滿足人們的現實生活需求，是地域民俗文化、禮樂倫理文化的載體，是聯系社會的紐帶，是積累社會資本的重要媒介，也是構建社會關系的特殊載體。其三，物質性和文化性并存。傳統手工藝以一種物化的形態服務于人們的日常所需，也是人們精神需求和情感表達的載體。它的文化特質在無形中影響人們的生活方式、審美情趣、情感表達。在有形和無形之間傳承，延續著最為核心的傳統文脈。其四，傳承性和變遷性并存。傳統手工藝是一種基于經驗和智慧的勞動形式，口口相傳、母女相傳、父子相傳等形式構建了獨特的傳承方式。
2.原生的生態系統逐漸消亡
養蠶、吐絲、結繭、抽絲、紡線、織布、染色、縫衣、刺繡……這些工序構成了成熟的傳統手工藝門類，它們是在大眾生活需求的基礎上發展起來的。工業文明的發展打破了這一生態系統，一些傳統手工藝失去了賴以生存的土壤。
3.現代方式的保護和傳承
如今，許多城市都興建了文化博物館，申報國家級、省級、市級非物質文化遺產項目，文化創意集市活動、文化創意公司遍地開花，政府也著力發展地域文化旅游，這些舉措在一定程度上保護了傳統手工藝。
二、文化創意產業發展的背景
傳統手工藝以手工勞動者為創作主體，具有一定的技巧性和藝術性，屬于非物質文化遺產范疇。如今，中國的非物質文化遺產保護工作已全面開展，越來越多的專家學者投入其中。2014年2月，《國務院關于推進文化創意和設計服務與相關產業融合發展的若干意見》出臺，明確提出“推進文化創意和設計服務等新型、高端服務業發展，促進與實體經濟深度融合”，為文化創意產業的發展提供了助力。
三、文化創意產業發展模式分析
1.文化源點為核心，文化形態為元素，積極開發衍生文創產品
四大名繡之一的蜀繡，集中于四川成都、綿陽等地，被稱為“蜀中之寶”。蜀繡以軟緞和彩色絲線為主要原料，針法包括12大類共122種，講究“針腳整齊，線片光亮，緊密柔和，車擰到家”。蜀繡充分發揮了手繡的特點，形成了濃厚的地方風格。蜀繡題材多為花鳥、走獸、山水、蟲魚等，《芙蓉鯉魚》就是其中的代表。蜀繡的文創衍生品開發思路是把蜀繡傳統元素作為文創衍生品設計開發的構想源點，與綜合材料、現代工藝、視覺設計及數字媒體等表現手法結合起來，詮釋包括生態環境、傳承譜系在內的有機文化整體，兼具承載群體意識、價值觀念和情感需求的歷史傳承性。
2.多門技藝整合創新，帶動內外三產聯動
四川自貢市是“中國彩燈之鄉”，具有幾百年制燈興會的歷史。彩燈產業是自貢文化產業中最具活力的一部分，其文化創意產業園項目已被列入自貢市“十三五”規劃重點項目。“創意興燈、以燈強文、以文強業”的文化創意理念，把彩燈與剪紙、恐龍、龔扇、扎染等自貢的“大三絕”和“小三絕”結合起來。以彩燈文化創意產業為核心，實現產、學、研結合，結合鄉村文化旅游，輔以農業融合發展，全力打造最具地域文化特色的三產聯動的發展模式。彩燈產業與非物質文化遺產、旅游景區相結合，與傳統文化藝術相結合，形成“內發性產業”的發展策略。
3.新理念派生新生活，構建生態系統
我國臺灣很早就提出“文化創意產業”的概念，開展文化品牌建設、文化故事傳播、綜合性視覺設計、傳統手藝制作體驗等活動，構建“人—手工藝—市場需求”三者共生的生態系統。如，以臺灣高山茶概念衍生出來的文創產品，既宣傳、推廣了高山茶文化，又促進了當地茶產業的健康、良性發展。
四、保護傳統手工藝背景下的文化創意發展的幾點建議
文化創意產業中的創意進化、交叉、跨界、抽取都是擴散的表現。其中，文創產業的基本特點表現為以一個非物質化的“創意源”為擴散的核心，由非物質化向物質化轉換，由無形向有形轉換，跨行業生產不同類型和屬性的多樣化、智能化創意型產品。
1.跨行業資源整合
文化傳承偏離、與市場需求不對接、手工藝生產力弱等問題保護傳統手工藝背景下的文化創意發展現狀解析王烈娟摘要：傳統手工藝源于民眾的生產、生活需求，它是民間藝術和技術的綜合體，是大眾智慧的結晶和審美情由來已久。“跨行業資源整合”是對原有資源的重新梳理與盤活，是傳統與現代的整合、設計師與工匠的整合、城市與鄉村的整合、低技術與高技術的整合，進而形成一種新的生活方式和產業經濟。以地方特色文化為基礎，整合傳統手工藝、先進技術、觀念意識，積極發掘地方文化與手工藝特色，保持地方文化的獨立性、原始性，最后再融合創新性與科技性，完善文創產業的發展路線，力求傳統與創新兼容并蓄。通過發展文創產業，開發地方性、傳統性、創意性、手工性文化資源，并將其與地方產業進行生態性的有機整合。
2.以傳統技術和藝術為核心的衍生品開發設計
傳統蜀繡文化可以為文創衍生品提供創意靈感和設計語言。以蜀繡為基礎的文創衍生品大致有服飾類、現代家居軟裝類、日常生活用品類等，這些具有蜀繡文化符號和審美的衍生品出現在錦里、寬窄巷子、太古里等成都知名景點，在帶動旅游經濟發展的同時，也保護和傳承了蜀繡傳統手工藝。這種發展策略使傳統文化傳承與文化創意成為地方產業發展的共生環節。文化創意產業發展可以拉近民眾與文化的距離，提升生活品質，透過文化、藝術和產業的結合，拓展民眾參與文化的深度。
3.加速孵化，讓創意落地
創意不能僅僅停留在創意階段，更要轉化為產品。好的創意可以讓創投買單，資本讓夢想插上騰飛的翅膀，讓文化創客實現創業夢想。傳統手工藝具有機械化產品無法取代的獨特品性，不僅可以滿足自身生存、發展的需要，也會對旅游產業和其他文化產業的發展起到積極的推動作用。
4.培養傳統手工藝人的創新能力
傳統手工藝人具備豐富的工藝知識，因此在手工藝制作過程中發揮著不可替代的作用。一些傳統手工藝人的文化素養不高，對新信息的接收和消化比較困難，導致手工藝產品難以滿足現代消費市場的需求。因此，文化創意產業需要將傳統手工藝人納入創意體系。綜上所述，傳統手工藝文化在文化創意方面占據重要的地位，對于傳承優秀民族文化、提升個人審美情趣、豐富藝術設計方式等，都具有重要的意義。在現代產品設計中，要讓傳統手工藝術形式歷久彌新，守正創新是基本法則，優化集聚是產業轉型升級的路徑，科技驅動是發展的內在動力。
參考文獻：
[1]陳少峰.促進文化內容產業發展的對策性思考.中國海洋大學學報（社會科學版），2012（1）.
[2]王天嵐.從品牌形象推廣角度看非物質文化遺產的保護、創新和發展.大眾文藝，2016（5）.
第5篇：文創產品的設計思路范文
杭州自然風光清秀雋永，人文歷史積淀深厚，“人間天堂”的美譽千古流傳。而西湖位于杭州市的中心，西湖的山水與百姓生活中的點點滴滴交織相融，影響著杭州的人文修養和生活方式，形成了的“仁山智水”的精神氣質。圍繞杭州西湖展開文化旅游衍生品設計，能夠充分反應杭州的地域文化特色，提升西湖的影響力并促進營造良好的旅游文化氛圍。
1杭州西湖文化旅游衍生品現狀
作為中國的一線旅游城市，杭州具有豐富的旅游文化資源，應該在旅游文化 產業方面做出更多的嘗試并成為城市旅游紀念品開發的先鋒。然而其相關的文化旅游衍生品并不多。作者考察了杭州西湖景區及周邊河坊街、西湖博物館等地，發現傳統型文化旅游產品占絕大多數，主要有西湖龍井、西湖藕粉、西湖紙傘、王星記扇子等，而這些產品在全國的中大型超市均有專柜，并未充分體現景區的特色，且產品良莠不齊，游客很難辨識真假與好壞。另外，部分創意型產品也開始顯現，如明信片、文化衫、環保袋等， 這些產品具有一定的文化含義，但產品品種少，產品利潤小，主要靠這些產品聚集人氣而帶動傳統型產品的銷售。總體來說，杭州西湖文化旅游衍生品的市場空缺較大，在產品的設計上有較多發揮空間。
2西湖文化旅游衍生品開發的必要性與可行性
通過對杭州文化旅游衍生品的市場調研，發現其存在諸多的問題。而提升西湖文化旅游衍生品的設計水平能提升產品競爭力，解決關鍵性問題，為杭州文化旅游業的發展帶來直接的經濟效益，是具有必要性的。
作者通過SWOT分析法對杭州西湖文化旅游衍生品的開發進行可行性分析，SWOT分析主要包含內部優勢（strengths），內部劣勢（weaknesses），外部環境機會（opportunities）及外部環境威脅（threats）四個方面，根據這一方法，做出如下分析：（1）內部優勢；西湖具有豐富的文化資源，可品開發的素材較多。（2）內部劣勢：文化衍生品產品市場占有率低。（3）外部環境機會：杭州市政府對旅游文創的支持，杭州成功舉辦G20，城市知名度與影響力也得到提升，有利于衍生品的發展與推廣。（4）外部環境威脅：消費者對創意類的衍生品接受度有滯后性。綜上所述，加大西湖文化衍生品的開發力度并提升產品設計水平，打開旅游文創的市場，是具有可行性的。
3西湖文化旅游衍生品的設計思路
3.1突顯西湖文化的主題
2011年6月，杭州西湖作為自然美和人文美完美?Y合的典范，正式被列入 “世界文化遺產名錄”。西湖不僅是一個自然景點，還蘊含了許多文化的故事。西湖文化衍生品的設計要突顯西湖文化，可從西湖故事、西湖風景、西湖生活這三個面體現。西湖故事中比較知名的有，白娘子與許仙的故事，梁山伯與祝英臺的故事，南齊歌妓蘇小小的傳說、花和尚魯智深等。可設計相對應的卡通形象，將這些故事表現地更加生動形象。西湖風景主要以“西湖十景”（包含老十景與新十景）為主，如著名的蘇堤春曉、曲苑風荷、斷橋殘雪、花港觀魚 、三潭印月等。可更多地從外觀的角度考慮，從景點中提煉標志性的形式語言，并運用在產品造型上。西湖生活主要圍繞與西湖文化契合的生活場景展開，如書法、聞香、品茶、弄花等，可設計相適應的產品如文房器、花器、茶器等，傳遞西湖的慢節奏、雅生活的生活方式。
3.2堅持人性化設計的理念
人性化設計是當下產品設計中一個重要的設計理念。其含義可理解為為人考慮的、注重人的情感的設計。文化旅游衍生品，承載了文化傳遞功能與旅游紀念的意義，其設計要以人為本，從消費者需求出發，堅持人性化的設計理念。例如，針對大部分背包客，設計小巧而便于攜帶的產品。對于一些易碎易變型的產品，如陶瓷、玻璃等，則需要設計更加可靠牢固的包裝以免在旅途中破碎。另外，對于不同消費人群的喜好也可做針對性設計，當以中老年人為目標消費群時，可更加注重產品的功能與耐用度 ，而對于年輕消費群，可大膽嘗試一些時尚而有新意的產品，充分發揮人性化設計理念的價值。
3.3運用傳統與現代結合
西湖文化旅游衍生品在制作上可以考慮運用杭州傳統手工藝生產，如紙傘工藝、竹扇工藝、扎染與刺繡工藝等。這些傳統手藝具有鮮明的地域特征，亦是好幾代工匠們創造積累的文化財富。合理運用并改良傳統手工藝，可以制作出具有現代感的產品。杭州“品物流形”品牌就在改良傳統手藝方面做了很好的示范，所開發的產品“飄”宣紙椅，將糊傘的工藝改造，使原本柔軟的宣紙具備良好的硬度，而可以作為椅面供人們使用，極大地發揮了傳統手藝的價值。另外，文化旅游衍生品也存在科技含量低的普遍情況，對此可在產品設計中引進先進科技，如3D打印，手機控制等、智能感應等，促成產品個性化、智能化的升級，提升產品的競爭力與吸引力。
4西湖文化旅游衍生品的設計實踐
通過前期市場調研與設計思路的分析，作者圍繞西湖文化的主題進行了產品設計實踐。以“逸品西湖”為品牌名，打造獨具特色的西湖文化旅游衍生品。在文化主題上，選取“西湖十景”的主題進行產品設計，產品涵蓋了日用器皿、生活日用品、食物包裝等。以下對部分產品進行設計說明：（1）以“斷橋”為靈感設計的茶具套裝，見圖1，壺把的設計采用了斷橋的簡化造型，壺身施以青釉，象征清澈的西湖。（2）“三譚映月”小夜燈，見圖2，靈感來自西湖的“三潭映月”景點，中間內嵌led燈， 點亮后猶如三潭印月的夜景，簡潔美觀，同時燈的顏色與亮度可用手機控制，體現產品的科技感與人性化。（3）“九曲橋”置物掛鉤，見圖3，靈感來自西湖的九曲橋，可供放置一些生活用品，如鑰匙串、手提包等。（4）“花港觀魚”的魚食袋，將“花港觀魚”的圖案卡通化，設計在魚食袋上，袋子采用彩色的紙材，在使用后還可折疊成幾何形狀的錦鯉，可作為紀念品讓游客帶走，達到綠色環保的功能。“逸品西湖”西湖文化旅游衍生品的設計實踐，探討了產品設計的方法，為西湖文化旅游衍生品的發展做出了實踐淪證。
第6篇：文創產品的設計思路范文
崛起十年，中國文化創意產業群雄逐鹿，杭州、深圳異軍突起。
去年，杭州“文創”產業實現增加值843.3億元，占全市GDP12%，成為經濟發展新引擎。而深圳這兩個指標分別為900多億元和8%，文創產業躍居高新技術、金融業、物流業之后第四大支柱產業。
“文化雄心” 有容乃大
不到1平方公里的范圍，聚集了劉恒、余華、麥家、鄒靜之、高滿堂等一批著名影視編劇，不到3年便形成國內獨具優勢的高端影視原創基地布局。杭州西溪創意產業園的產業成效可謂立竿見“影”。
在一個沒有專業美術院校的城市，在一個沒有西洋藝術氛圍的村莊，在一個沒有相關產業基礎的地方，短短十多年卻崛起了一座全國最大的商品油畫基地。深圳大芬油畫村寫下了“無中生有”的發展傳奇。
橫空出世，為何是它們？
杭州：杭州因西湖而名，更因文化而美。這給了杭州人文化自信的底氣。近年來，杭州引進了數十位文化名人，都是“來去自由”，沒有每年住多長時間的“硬杠杠”，也沒有每年寫多少作品的“硬指標”。自由的創作空間、寬松的生活環境，為藝術家提供了肥沃的創作土壤。許多文化名人與杭州“結緣”之后，激情迸發，成果迭出。
深圳：婉約的西湖孕育了大氣的杭州！源于南國邊陲小漁村的深圳，也有一種“吞吐八荒”的大氣度。“來了，就是深圳人”，一句簡單質樸的口號，沉淀的是領時代風氣之先的“深圳觀念”，張揚的是這個新興移民城市包容的性格及其獨特氣質。就是沖著這里獨特的創業、創新氛圍，一批又一批的“孔雀”南飛深圳，筑巢圓夢。
作為我國現代平面設計的發源地，深圳被稱為“設計之都”。這里，數千家設計公司，云集了全國最優秀的設計師、6萬多名從業人員，包括創意、策劃、美術、音樂、電影等藝術人才，以及數字技術、信息技術、自動控制等科技人才。
杭州：開放包容的懷，是因為有矚目長遠的大氣魄。對文化，杭州有一種深刻的自覺。“既提升經濟硬實力、更提升文化軟實力，既修復自然生態、更修復人文生態，既打造投資者天堂、更打造文化人天堂”——這樣的文化發展觀，內化于心，外化于行。杭州在全國較早地開啟了文化體制改革、文化產業發展的大幕，發展目標直指文化名城、文化強市、全國文化創意中心。杭州提出構建“3+1”的現代產業體系，在一、二、三產業這個“3”之外，文化創意產業就是單獨列出的那個“1”。文創產業被提高到“第四產業”的高度。
深圳：的確，自信，方能包容；自覺，才有動力。文化設施曾經只有戲院、電影院、展覽館“三家店”。在許多人眼中，深圳是一片“文化沙漠”。但是，特區人的文化自覺絲毫不亞于任何城市，反而在全國率先提出“文化立市”戰略。“以文化論輸贏、以文明比高低、以精神定成敗”。曾經只為經濟“搭臺唱戲”的文化，在深圳“搖身一變”，成為戰略主角，站到了發展舞臺的中央。無論是曾經規劃的四大支柱產業，還是著力打造的六大戰略性新興產業，文化創意產業都赫然在列。
跨界“融合” 如虎添翼
國內首個以“文化科技”冠名的企業——華強文化科技集團，原是深圳一家老牌電子企業，在傳統模式陷入低谷時，大膽探索文化和科技融合發展的新路子，短短幾年時間創新開發出特種影院、數字動漫、大型文化科技主體公園等高端文化產品，環幕4D電影暢銷美國、加拿大等40多個國家和地區，成為推動中華文化走向世界的成功典范。
華策影視、宋城集團2010年10月、12月相繼在創業板上市，分別成為“電視劇第一股”、“旅游文化演藝第一股”。至今，杭州已有16家文創企業上市。創意與資本“對接共舞”，激活了文化生產力。借助上市帶來的新優勢，華策影視在夯實電視劇主營業務的基礎上，開始布局全國性院線建設、進軍新媒體等，拓展產業鏈。
文化跨界融合，為何能催生裂變？
杭州：今年5月，杭州市成為全國首批“國家級文化和科技融合示范基地”。科技借文化騰飛，文化借科技綻放。現在，杭州發展勢頭看好的幾大文化新業態，“文化+科技”的特征都很明顯。動漫游戲、數字出版、數字娛樂等，已經形成了優勢產業。
華數數字電視傳媒集團憑借“新媒體、新網絡”雙輪驅動，短短幾年間，實現了跨越式發展，建成國內最大的數字化節目庫，并率先涉足“云數據”平臺，打通互動電視、手機電視、互聯網電視等全媒體業務鏈。
深圳：高新技術產業，本就是深圳第一支柱產業。文化與科技“聯姻”，深圳具有先天優勢。文化家底薄的深圳，大力實施“自主創新”和“文化立市”兩大戰略，雙輪驅動，迅速發揮出“1+1>2”的疊加效應，涌現一批以高新技術為依托、數字內容為主體、自主知識產權為核心的高成長型文化科技企業。
騰訊、華強文化、雅圖、第七大道、A8音樂……在深圳高新區，文化制造業不再占文創產業增加值“大頭”。“文化+科技”型產業收入和凈利潤的增長率，分別高出園區經濟增長率的3.79倍、1.17倍，奏出高新區產業發展“最強音”。
杭州：文化不與科技攜手，創新很難；而文化不與金融對接，做強很難。
尋找文化與金融資本有效對接、融合發展之道，杭州屢出妙招。市里專門設立了文創專項資金，規模從2008年1.52億元增加到去年4.11億元。5年來，享受扶持項目共1600多個，帶動社會投資約250億元。
針對文創企業無形資產比重大、回報周期長、擔保能力差等特點，杭州“度身定制”了“動漫版權質押貸款”、“藝術品貸款”、“服務外包訂單質押貸款”、“無形資產抵押貸款”等一系列金融創新產品。同時，協調金融機構推出“寶石流霞”、“滿隴桂雨”等集合信貸產品，為144家次的中小文創企業，提供了2.6億元信貸支持。
深圳：“文化+科技”、“文化+金融”、“文化+旅游”……深圳、杭州兩地不謀而合。為了突破資金“瓶頸”，深圳沒少動腦筋。市政府每年集中5億元專項資金，以空前力度支持發展創意設計、文化軟件、動漫游戲等十大產業。在全國首創以藝術品質押獲得銀行貸款的融資模式，出臺了扶持創業投資基金發展的優惠政策……深圳充分發揮區域性金融中心城市特色，不斷創新對文化企業的金融支持方式。
“文化引擎” 驅動轉型
如果不涉足文創產業，易尚展示公司也許至今還是一家默默無聞的展柜生產商。但是，引入文化、科技元素之后，易尚搖身一變，融文化、科技、設計和多媒體展示于一體，登上深圳品牌營銷商的榜首。董事長劉夢龍慶幸自己選對了路：“不借文化之力，哪有易尚的今天？”
拓展“新藍海”、培育“增長點”，“從文”何以成為突破口？
杭州：杭州是資源小市，缺礦產、缺港口，發展工業有較大局限；又是文化大市，擁有深厚的文化底蘊和人文資源。發展文化創意產業這一“無煙”產業、“黃金”產業，從拼資源、拼環境轉向拼技術、拼文化，勢在必行、志在必得。
搞建筑起家的吳建榮，只有小學文化，面對資源“瓶頸”的現實，看到動畫產業蘊藏的巨大潛力，毅然投身動漫這個“燒錢”的行業。“現在燒小錢，將來賺大錢。”這個農民出身的企業家，抱著這樣的信念，積極培育以原創動漫為核心的動漫產業鏈，開始了“以老養新、產業升級”的二次創業之路。不到10年，中南卡通就已經發展為我國動漫產業的一艘巨艦，年收入過億元，年利潤逾5000萬元。未來，中南集團銷售額大盤子里，傳統產業和文化產業將各占半壁江山。
深圳：深圳身負土地、能源、環境、人口壓力，深圳的選擇是：率先轉變發展方式、創造“深圳質量”。在全國新一輪大發展的總體格局中，再度閃光，發揮先導、引領和“試驗田”的作用。
2009年開建的“中國絲綢文化產業創意園”，將南嶺村原來4家來料加工企業的舊廠房，“蝶變”成集設計制作、科研創新、展示交易、旅游休閑等為一體的高檔絲綢與刺繡制品及其延伸產品的產業平臺。這張深圳文化產業的新名片，也是南嶺村在國際金融危機背景下實現產業升級轉型的杰作。
杭州：當然，拼文化，并不是簡單地以“抓經濟”的手段“搞文化”。浙江以民營制造業為支撐的塊狀經濟發達，嫁接這一發展模式，杭州文創產業集聚效應逐步顯現。截至去年底，全市已有16家市級文創產業園區，使用面積超過215萬平方米。
這些園區并不簡單類同于一般的工業園區，而是各具文化特色。像詩意流淌的西溪創意產業園，緊鄰曾作為電影《非誠勿擾》外景地的西溪國家濕地公園，將影視產業作為特色定位水到渠成。
第7篇：文創產品的設計思路范文
大學生創新創業教育中心緊密圍繞學校黨政工作要點，以進一步健全完善“333”的創新創業教育模式為主題，以創新、創意、創造、創業意識與能力培養為基礎，實現專業與通識、課內與課外、理論與實踐的三融合。著力培養學生的創新意識、創業精神和創新創業能力。
一、樹規矩，創新創業管理制度逐步健全
完善建章立制樹規矩。一方面協助西安市教育局起草創新創業方面文件。另一方面內部修訂管理制度，做到有章可循。
協助市教育局起草相關文件，提升工作影響力。起草《三明市關于深化市屬高校創新創業教育的實施意見》《三明市建設國家產教融合型城市試點方案》（高校版）。加強內部管理，修訂出臺管理文件。修訂印發三明學院關于《大學生創新創業訓練計劃項目管理辦法(試行)》《大學生學科競賽管理及獎勵辦法(試行)》文件，從政策方面加強引導。
二、明方向，創新創業調研開展扎實
沒有調查就沒有發言權。“走出去，迎進來”開學初我們從內到外開展了扎實調研，做到了了解創新創業教育前沿，明確了我們創新創業教育工作現狀和未來努力方向。
圍繞創新創業教育工作現狀、大創、學科競賽、互聯網+、激勵措施等熱點和焦點問題在校內各二級學院和市級主管部門開展了調研。同時對校內各二級學院開展創新創業工作開展調研，把需求和問題一一梳理反饋，做好全校雙創工作的管理及服務。接待了區雁塔區科創中心、教育廳及其他兄弟院校的來訪，共同探討創新創業的教育模式，也為我們的工作帶來了新的思路。
圍繞眾創空間管理運營、創新創業教育課程開設情況、學科競賽管理方法，激勵措施、創新創業類競賽，特別是互聯網+大賽輔導機制，輔導機構，支持方式，激勵措施等調研主題，我們選取了中國創新創業TOP100的北京和江浙一帶同類型高校，赴北京、杭州、寧波、合肥等地開展創新創業工作調研，并形成調研報告。了解創新創業教育前沿，明確了我們創新創業教育工作現狀和未來努力方向。
三、突重點，高層次創新創業成果顯著
積極實施大學生創新創業計劃訓練項計劃，2019年大學生創新創業計劃訓練項目校級立項111 項，省級立項85 項，國家級立項27 項，均比2018年有較大幅度的增長。
全年學生獲高層次科技創新成果、學科競賽成果較上年增長10%。2018年全年學生獲高層次科技創新成果、學科競賽成果共計175項。2019年度全年學生獲高層次科技創新成果、學科競賽成果共計225項（2018、2019年數據統計不含團委第二課堂部分）。比2018年增長28.6%，每百名學生有 項高層次成果，超額完成2019年目標任務。據《全國普通高校大學生競賽白皮書》統計，我校在2014-2018年大學生競賽狀態數據排行榜（本科）榜單中平均排名553位，2018年在榜單中排名407位，在整體榜單（1118所）中屬于中游位置，位居省內同類院校第一名。我校競賽貢獻主要來源于以下幾個賽事：全國大學生數學建模大賽、中國“互聯網+”大學生創新創業大賽、“挑戰杯”中國大學生創業計劃大賽、中國大學生計算機設計大賽、“西門子”杯中國智能制造挑戰賽、全國大學生智能汽車競賽、全國大學生英語競賽等在我校學科競賽A類目錄中的競賽。
互聯網+大賽。我校共有280項創新創業項目報名參加校賽，參與人次達到1298人次。學校推薦7個項目參加省賽，最終《鋼琴線上綜合服務平臺》《夢之園兒童劇》《三明曲藝》獲得省賽銅獎。
四、抓課程，專創融合成效初現
進一步深化我校創新創業教育教學改革，把創新創業教育貫穿于人才培養全過程，推動創新創業教育與專業教育深度融合，不斷提高創新創業人才培養質量。
建設94門創新創業試點課程。根據2018版人才培養方案，年初每個學院專業都報了各自的試點課程。目前94門試點課程都完成了教學大綱。
啟動專創融合試點教程編寫工作。按照學校學科門類，分師范教育、電子信息、生物化工、智能制造、文化創意、商貿物流、社會治理、康養服務等八個專業集群研發創新實訓教程。同時編寫創新創業實訓教程，最終完成創新創業課程體系“1+X”。
加強創新創業教育教學改革。以《地方高校“三遞進、三融合、三協同”創新創業教育體系的構建與實踐研究》為題申報了2019年福建省高等教育教學改革研究項目。
五、辦活動，創新創業氛圍日趨濃厚
為進一步提高我校學生的創新意識、創意思維和創業能力，弘揚和傳播校園文化精神，展示學校形象，打造富有校園文化特色的產品，從而開發出系列擁有學校自主知識產權、體現我校文化發展底蘊、表達文理情愫的校園文化創意產品，形成學校名片，展示學校風采的校園文化創意產品，我們舉辦了西安文理學院首屆校園文化創意產品原創設計大賽。圍繞大賽我們安排了三場專題報告《文創的破逼思維》《無創意，不生活，創意源于生活，生活享受創意》《短視頻創新趨勢及大學生原創視頻市場潛力》。
開展形式多樣的創新創業文化沙龍和圓桌探討活動，不僅有大咖的專題講堂，還有校友講堂，以文理學院校友親身的創業的經歷，進校園分享給在校的有創業想法的學弟學妹們。
開發校園紀念品。從設計到開發再到生產銷售全由我校在校學生和校友完成。目前已開發出茶具禮盒、抱枕T恤系列，融入了校園的文化元素和創新理念，相繼投入校園市場，備受學院及全校師生的歡迎和認可。
主辦了2019 全國高校行暨青年電競論壇活動的第四站競賽活動，受到廣大師生的關注和好評。
六、談合作，創新創業資源有效拓展
與千里馬伯樂科技孵化器有限公司、千里馬創投分別簽訂戰略合作框架協議。
與相關政府和企業簽訂戰略合作意向書、戰略合作框架協議。未來幾年，三方將從空間打造、運營服務、創業支持、人才交流、項目孵化、創業學院、政策支持等多個方面共同打造校園文創科教空間。目前三方正在協商正式協議的簽訂。
開展創新創業師資培訓。由學校主辦，通道教育（新安新區） 科技有限公司承辦，舉辦了創新創業思維訓練與專創融合金課建設
師資培訓。
邀請董國華教授開展“商業計劃書撰寫”專題培訓，我校100名師生參與了培訓，為2020年互聯網+大賽打下了基礎。
七、精孵化，創新創業項目落地開花
開展了項目遴選，共有39個團隊進行了項目路演，通過5位校內外創業導師對項目進行評審，10個項目團隊成功入孵。并且均已注冊成立公司，法人均是我校在校學生。
第8篇：文創產品的設計思路范文
由于改制后公司各二級單位均為獨立法人,在經營方式上較為靈活,介入市場運營較早,市場意識較強等特點。在日益競爭激烈的市場環境下,發揮好國企的金字招牌作用,應在同質同價的基礎上多爭取到一些市場份額。即使改制后包鋼西創仍有很重的人員包袱,企業在很大程度上沿襲了包鋼的用工制度、干部選拔制度,特種技能崗位的人員缺失與普通崗位人員過剩的形成矛盾,工資體制內的僵化和市場工資水平的脫軌,入職職工多種身份與同崗不同酬等多種矛盾已經成為公司發展的制約因素。與市場同類型同規模的私企相比,改制后的企業運營成本偏高過高,主要體現在人員成本、稅務成本、設備陳舊等方面,直接體現到產品價格沒有競爭力,但也促使改制企業的轉型升級。
二、輔業改制后企業經營發展的思路
(一)加強科技創新,打造擁有自主知識產權的核心產品
加大技術創新力度,采取產、學、研、用結合的辦法,對市場前景好、技術含量高、經濟效益好的技術創新項目的重點投入,對于像無縫鋼管產品要研發專業用管,關注國內市場需要進口的空白產品,制定相應企標建立技術壁壘,以此獲得較高收益,避免因低端同質化產品的價格戰而喪失企業利潤。
(二)適應新形勢,及時調整產業布局
在國家倡導建設生態環境,綠色發展的導向下,改制企業必須淘汰落后產能,關、停、并、轉、投同步實施。因為鋼鐵行業污染物排放量很大,大規模的環境治理首當其沖劍指鋼鐵行業,這同時催生了強大的環保產業崛起,這正是改制公司發展的新的經濟增長點,通過設計研究院大力研發環保技術,裝備制造業研制環保裝備制造,建筑工程業承攬環保項目的施工建設等等。
(三)加強稅務籌劃,合理避稅減輕企業壓力
稅收對企業的影響很大,稅收籌劃的作用對企業越來越重要。合理避稅是指以合法的手段和方式來達到減少繳納稅款的經濟行為。改制公司在充分利用好輔業改制稅收扶持政策的同時,還要通過不違法的手段對經營活動和財務活動精心安排,在滿足稅法條文所規定的前提下,達到減輕稅收負擔的目的。包鋼西創擁有眾多的二級單位,這些單位有些經營效益非常好有的卻較差,通過內部關聯交易等方式進行稅務籌劃可以有效減低企業的整體成本。
(四)不斷擴展外部市場份額
目前包鋼西創總體市場份額中包鋼占50%左右,包鋼西創內部為15%左右,外部市場占35%左右,可以看出對包鋼的依賴性很強,今后輔業改制公司要在已經擁有成熟的市場基礎上擴展外部市場,作為鋼鐵企業的輔助產業建立完善、成熟、高效的服務及保產保修配套體系,不僅可以為主業提供服務還可以承攬同行業其他企業的保產保修項目。
第9篇：文創產品的設計思路范文
一、文化創意產業園與公共
文化服務融合發展可行性分析
文化創意產業園長期以來被認為是文化創意產業的集聚地，是促進文化創意產業發展的重要推力，是經濟價值生產的地方。而公共文化服務在一般的概念中是由政府推行的、公益的、供民眾免費享用的文化生產。兩者似乎沒有必然聯系，但是在理論和實踐的發展過程當中，文化創意產業園作為城市新興空間，不同于一般產業集聚區的空間性質，以及公共文化服務領域的空間轉向都為二者的互融提供了具有可行性的基礎。
（一）文化創意產業園具有經濟和文化雙重屬性
我國的文化創意產業發端于2003年的文化體制改革，通過將文化區分為公益性文化事業和經營性文化產業，厘清了文化創意產業作為一個新經濟門類的發展制度和認識。文化創意產業園萌芽，主要是一種自發性的藝術家群體和創意工作者的群體集聚，一般是對廢棄的舊工業廠房或臨近街區進行改造，變成工作室和住處，別樣的空間氛圍和藝術氣息不但吸引了圈內的同伴，更吸引了不少市民和游客，形成獨特的空間樣態。如北京的798和上海的田子坊等。此后，文化創意產業園區的數量和產值獲得了極大的提升，全國各地文化產業園區（基地）建設數量從2008年的586個猛增到2012年的1167個，產值從1700億元增長到3800億元。
文化創意產業園有助于企業之間形成互動，促進信息和知識的交換，激發創新和競爭，降低中小企業進入門檻，從而增進整個產業的生產力和活力。但是在過于重視文化創意產業園的經濟功能的時候，往往會忽視一個事實，那就是文化創意產業園區作為一個創意工作者和藝術家群體聚集之地，同樣具有一種獨特的文化氛圍，而這正是創意生產不可或缺的。因此文化創意產業園區的空間性質從本質上來說既具有經濟屬性，又具有文化屬性。
（二）公共文化服務空間轉向
黨的十提出我國到2020年基本建成公共文化服務體系的戰略目標。公共文化服務體系建設水平已經成為衡量中國小康社會的重要標志，構建現代公共文化服務體系是深化改革的重要內容。
傳統上公共文化服務的供給都來自于國家文化事業單位，在特定的公共文化空間中進行文化生產，再由市民主動到這些空間中來消費這些文化資源和文化產品。圖書館、博物館、美術館、科技館、文化館正是承擔這樣一個公共文化產品生產和享受的傳統空間。整體來看，經過10來年的發展，基本公共文化服務設施已經有了一定的規模，服務水平也有了較大的提高，但公共文化服務體系建設還處于起步階段，特別是公共文化服務內容還不夠豐富，管理模式和產品還缺乏系統化的創新機制和手段。與此同時，人們對以文化為代表的精神文明的要求更為多元，對公共文化服務的要求越來越高，這就需要政府管理者擁有更廣闊的理論視野和大膽創新的實驗精神。
公共文化服務具體落地，還涉及市民社會文化生活和城市文化空間拓展的問題。傳統的公共文化活動空間已經越來越難以滿足大眾的需求，必須尋找或重建新的文化空間。這種文化空間重建的前提正是基于公私界限重新勘定、分隔的總體事實；重建的條件是空間功能的重新定位，即文化空間的“中心”，應該從國家權力全面支配的單一形式轉向國家、社會、市場、個體多中心主體。近年來，我國城市公共文化服務建設的重心逐步下移，更加重視面向社區、面向文化資源共建和共享。以著名的空間研究思想家列斐伏爾的理論來看，“空間生產”的本質是一種社會關系的再生產，當社會關系的再生產出現一種多元主體協作的模式趨向時，也必將生產出新的空間。從這個意義上看，文化創意產業園正是一種政府、市場、企業、社區民眾等多元主體充分互動、博弈的獨特城市空間，可以進行公共文化的生產及實踐。
二、文化創意產業園和公共文化
服務互融發展機遇
文化創意產業園和公共文化服務互融發展是建立在當下多學科學術研究前沿成果之上的創新路徑，其機遇和可能性來自于對文化創意產業園上一個發展階段產生問題的反思，以及公共文化服務體系建設進入深化階段，對新的城市文化空間和新的公共文化服務產品需求的尋求和滿足。
（一）文化創意產業園單一的地產租賃經濟模式難以為繼
文化創意產業園的建設由于牽涉到用地審批或土地性質變更，因此通常與政府推動文化創意產業發展的動力和決心息息相關。為了吸引開發商投資園區建設，往往存在一定程度上的土地租賃優惠政策。這個由政府補貼而讓渡的地租價差，往往成為短期盈利導向的開發商借以牟利的投資動機。這就造成在全國出現了大量跟風建設的文化創意園。其投資者和經營者很多并不具備文化創意企業運營能力，也沒有相關運營經驗，或者根本就是將其作為一個商業租賃地產項目進行操作。這也正是業界和學界對大多數文化創意產業園集聚效應缺失、商業導向嚴重等問題進行批判的來由。
隨著問題的顯現和反思聲音的擴大，文化創意產業園慢慢回歸到理性期，政府對園區的認定越來越嚴格，而不斷跟進的理論研究也使得社會對文化創意產業園的理解趨于深化，開始思考如何在簡單的物業出租之外真正激活“集聚”效應，在園區運營中通過主動營造創意生態獲得可持續發展途徑。在激烈的競爭中，文化創意產業園區為了爭奪市場，開始更加重視自身的文化創意氛圍建設，注重創意生態和創意網絡的營造。根據對創意產業運營規律的深化認識，不僅考慮創意生產者的集聚問題，更考慮創意產品的受眾集聚問題。這就使得園區的經營者需要重新明確和定位自己的工作目標，即一方面需要為入駐企業做好服務，另一方面需要以城市為目標，為市民或者潛在的消費者做好服務。就目前園區的發展趨勢來看，大多數園區已經認識到園區作為創意企業的集聚地，除了具有物理空間上臨近的優勢之外，更應該從經濟組織的性質上重新思考。越來越多園區運營者開始將自己視為一個平臺，為企業提供孵化、知識產權保護、投融資輔導等增值服務，而把園區作為城市公共文化空間來認知的還不多。隨著后工業時代消費者與生產者之間關系的不斷演進，消費者作為生產者的角色日益凸顯，公共文化服務將成為園區提升知名度，增進消費與生產循環、互促活力的重要路徑。
（二）公共文化服務體系的深化也需要新的文化空間
新的文化產品創作和供給，離不開新的文化活動空間。尤其是納入市場和社會的公共文化生產主體之后，原有公共文化空間的意涵和概念有了突破。公共文化服務的深化來自于人們對多樣性文化產品的需求。目前中國傳統意義上的公共文化場館和公共文化機構建制于計劃經濟時代文化事業建設的語境，立足點還是為市民提供滿足基本需要的公共文化產品和服務，具有主流性和經典性的特征，多樣性和時代性較為欠缺。隨著時代的發展和認識的提升，從“文化經濟”的“文化屬性”入手，公共文化服務依托文化創意產業園區的獨特空間發展新的形式則成為可能。另外，從文化創意產業園區的物理空間來看，其文化屬性則表現得更為直觀。舊廠區依附型、舊城改造型、大學依托型、新區依附型文化創意產業園都具有獨特的氣質，往往帶有城市文化的記憶，建筑和街道肌理都具有獨特的文化內涵，它們在空間形態的文化屬性本身就強烈吸引著后工業城市的市民和消費者。大學依托型和新區依附型的文化創意產業園，則體現著強烈的創新文化特質。在公共文化服務體系深化建設的語境下，善加利用此空間的公共文化服務生產功能，將成為新的路徑。
三、政策建議
從全球最新的研究成果和國際共識來重新審視文化創意產業園區，將其看作是后工業城市新興的經濟空間和文化空間，為我們重新理解文化經濟、公共文化服務打開了思路。而這種新思路恰好也因應了公共文化事業發展多方參與模式的新趨勢。那么，在這樣一個新的歷史轉型節點上，政府可以采取哪些措施來主動激勵這種融合發展呢？
一是鼓勵文化創意產業園區建設專門的公共文化空間，打造獨特的園區文化生態，促進城市物理空間重構。文化經濟是一種非常特殊的經濟樣態，不是簡單的空間地理上的聚合，就能產生創意，也不是簡單地給予地租補貼就能夠幫助到創意企業的存活、發展。事實上，文化經濟是一項跟人的體驗、情緒和主觀感受密切相關的后工業經濟樣態。因此，在園區中鼓勵建設有特色的公共文化空間，看起來不是直接的經濟行為，但卻是符合文化創意經濟規律的空間生產機制。在國外關于文化創意產業集聚的研究當中，園區中文化生態的營造是一個非常重要的促進可持續發展的手段。而文化生態的建構要求多元主體均能在園區當中形成某種聯結和互動。公共文化空間的有意打造，對于園區來說，就是一個文化生態的涵養池，它以看上去與市場交換無關的公共文化產品的生產，吸引了更多的人群聚集到文化園區，增強了文創企業與民眾的互動，涵養了園區的文化氛圍，從而也將吸引更多的文創企業和創意社群來到園區，增強園區持續發展的活力。
而從城市物理空間的重塑來看，文化創意園區的特色公共文化空間是原來傳統的工業城市所不具備的空間形態。這種新的空間形態的生產將重塑城市的物理空間。政府鼓勵文創園區進行特色公共文化空間的營造也將是創意城市建設的重要途徑和手段。例如深圳華僑城OCT-LOFT中將舊倉庫改造的OCAT當代藝術館長年面向公眾舉辦高學術性、純公益性的展覽，一方面對國內藝術社群形成磁吸力和影響力，另一方面也塑造了園區高端文化品格的品牌，持續吸引更多業界有影響力的文創企業入駐，甚至在這里誕生了中國著名的創客空間“柴火空間”；吸引了深港城市＼建筑雙城雙年展總策展人的目光，園區接連成為第一、第二屆雙年展的主展場。不僅宣傳了園區空間構造的獨特性，也為深圳創意城市的建設奠定了重要的基礎。
二是政府應鼓勵文化創意產業園區生產優質文化節慶活動，豐富公共文化活動產品的同時促進市民文化消費和企業的創意迭代。舉辦公共文化活動，對于營造人流、提升知名度、聚集人氣、建構生產和消費密切互動的生態鏈都極為重要。文化創意產業園可展示創意產品，讓創意者與居民、消費者互動，通過話題關注，文化主題聚集，吸引民眾逛創意市集和參觀園區中的畫廊、展覽，在園區中進行餐飲消費、文創產品消費、手工體驗消費，增進消費者與創意工作者的交流，促進其優秀創意品牌得到成本很低而效果直接的推廣。
三是以融合發展的思路，鼓勵主題性或由工業遺址改造的文化創意產業園區發展為城市新型文化地標，促進旅游和休閑經濟的同時重塑文化身份與認同。以一種融合發展的眼光，鼓勵支持由歷史工業遺址改造的文化創意產業園發展為城市文化地標，從文化觀光休閑的角度促使園區進行系統化的空間設計、旅游導覽設計，吸引大量文化旅游的觀光客、消費者，提供一個新型文化休閑的去處，提升園區的知名度，帶動城市旅游經濟，為城市在全球競爭的“文化轉向”時代，重塑文化身份，增進市民的文化認同奠定基礎。為此，政府應該首先對具備這種文化觀光旅游潛力的文化創意產業園區做好摸底調查，對于那些有多重旅游資源優勢的，例如位于市中心、交通要道、有海港水域資源等地域便利的文化創意產業園，要做好文化觀光服務的輔導、補助、補貼，鼓勵它們舉辦更多吸引民眾和游客的公共文化活動。
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