戲劇影視文學專業培訓精選(九篇)

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第1篇：戲劇影視文學專業培訓范文

關鍵詞：韓劇;編劇;國產劇

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）11-0110-01

一、人員構成與劇本偏向

編劇是戲劇的血脈與靈魂，是貫穿整部電視劇的支架，是創造人物、指引事件向前發展的原動力。根據每個國家電視劇受眾的不同，中韓劇都獨具風格。

韓國編劇的產生模式，同大部分電視劇大國相同，劇本征集選拔編劇和編劇的專業培訓，如高等院校、編劇專業學校等。但是韓劇的獨到之處在于大熱韓劇的編劇較為固定，以女性居多。金牌編劇金英賢以《大長今》、《善德女王》榮登一線編劇的行列，輕喜劇偏好者洪氏姐妹的《我的女友是九尾狐》、《我的女孩》、《主君的太陽》等都是超高收視率，金恩淑也以《繼承者們》、《紳士的品格》、《巴黎戀人》等作品被觀眾熟知。

韓劇為每個人鑄造了灰姑娘的夢想。由于韓國是一個典型的大男子主義國家，現實中的女性其實大多處于弱勢地位。韓劇中的女主角普遍擁有的是一個平凡甚至貧窮的家庭，但是她們卻是有著堅強、隱忍、不畏強權等美好品質的新時代女性形象。

中國電視劇行業中男性編劇占據了行業的半壁江山，占據行業頂端的也基本上是男性編劇，例如寧財神《武林外傳》、《龍門鏢局》，林和平《血色殘陽》，高滿堂《闖關東》，于正“宮鎖”系列等等。這也是中國社會現狀的體現。當下中國社會情況復雜，男性女性分別在負責的崗位上，很少有專職家庭婦男婦女。而男士更容易在社會上獲得較大的發展和人脈溝通，在交流中獲得更多生活的感悟，呈現更多優秀的電視劇作品。

縱觀中國電視劇的成長脈絡，不難發現，在中國電視劇的歷史中，高收視率的電視劇并不是都市愛情劇，而是歷史劇如《大明宮詞》、諜戰劇如《夜幕下的哈爾濱》、家庭劇《不要和陌生人說話》等等，很少有單純的愛情劇攻占熒屏。諸多類型的電視劇更能滿足不同層次的中國電視劇迷們的需要。

這也體現了中韓兩國電視劇在國際上的區別。韓劇以愛情風靡全球，這是因為編劇針對的不僅僅是韓國的女人，更是面向女性意識崛起的全世界女性，使全球產生共鳴。大熱國產劇無論是歷史劇、抗戰劇、社會家庭劇都是反映對中國古代或是當代的問題，很難走出國門。這也警示國內編劇們，如果想電視劇面向更廣闊的受眾，需要將針對性群體進行改改變。

二、編劇地位

韓國電視劇在開拍前，都要由編劇、導演、演員坐在一起共同討論劇本的運作，對細節進行針對性討論，提出建設性意見通過率高者，由編劇酌情進行修改。商議結束，更改完成后方可開拍。韓國的編劇作為劇組的成員之一，具有非常優厚的權利保障. “電視臺播送某個編劇的作品后，可以將其提供給其他電視臺或者進行復制發行，但是必須提前書面通知編劇本人;重播費用是編劇稿費的30%;重播后的再撥費用是稿費的15%;此外，提供給國外電視臺或者有線電視臺時，應向編劇支付供應金額3.5%;假如允許第三方在國內進行復制節目及發行，應向編劇支付供應金額5.5%。” 如此精細的法律條文源于編劇周密的維權意識。

而中國大多數編劇將劇本呈獻給投資方，后續工作由投資方占主導地位。針對編劇在整部電視劇中占有的地位問題，某視頻網站曾采訪諸多著名導演、演員及影視公司高層管理人員，他們多數認為“編劇為王”的理論是天真的。這與韓國電視劇編劇的主導地位是截然不同的，中國沒有合理的法律條文保障編劇的權益。王興東說，“編劇這個職業聽起來挺神氣，可是在行業內最容易受到不公正待遇。編劇往往都是以個人名義與影視公司簽約，因為法律意識不強等種種原因，合同中包含很多對編劇十分不利的條款，甚至是霸王條款，最常見的一條是“劇本創作到甲方（影視公司）滿意為止” 。

三、拍攝模式

韓劇大多采用邊寫邊拍邊播的方式，這與美劇的拍攝模式相類似。韓國電視劇開拍前只需要故事大綱，一半全劇的故事梗概和三分之的劇本，甚至更少。開播前期詳細準備好三分之一的故事劇本成品。電視劇開拍后一般一周寫出二到三集的劇本即可。這樣做最大的好處就是方便民意的調查。

而在國產劇中，寫、編、拍三者是獨立運作的。這樣的運作模式，雖然節省時間、減少投資，但是弊端也顯而易見。大多數電視劇都是如此，電視劇單純按照固有的拍攝模式進行拍攝，通過審查后直接開播，沒有通過民意調查，迎合觀眾的心理，使得許多所謂“雷劇”出現，風評低下，甚至停播，如鐘漢良版《新天龍八部》。

國產劇中也不乏優越之處，《漢武大帝》、《甄傳》、《還珠格格》、《奮斗》等高收視率在整個影視行業口碑皆佳，并且走出國門。但就編劇行業而言，中國的編劇們還需向韓國編劇一樣為自己的利益申請更完備的法律保障。

參考文獻：

[1]搜狐：影視編劇維權再行動 出臺合同范本抵制霸王條款.

[2]董 .韓劇攻略：當代韓劇電視劇研究.

第2篇：戲劇影視文學專業培訓范文

張小東：“Like”型

“讀書，要根據自己的愛好來讀。”

看起來，這是一句再實在不過的大白話了。不過，人福醫藥集團董事、創始人之一張小東能夠清晰地回答出，自己的閱讀愛好是什么。

喜歡被叫做“老東”的他，連同艾路明，是當代創始人“七人幫”生物系化學系背景下的特色。學新聞出身，老東更喜歡在閱讀中尋找一種思維獨特性的享受。

“讀書，要注重有所得。”這里的所得，老東指的是，能產生靈魂的自我追問。

老東說自己很喜歡兩本書，一本北島先生的《青燈》，一本高爾泰的《尋找家園》。

北島是一位偉大的詩人，但在老東眼里，北島的散文同樣散發著璀璨光芒。出版于2008年的散文集《青燈》，收錄了他17篇新作，在“理性的激情中，洞悉人性最深刻的寂寞，和一種理性的不妥協”。

《尋找家園》是高爾泰在美國撰寫的回憶錄，用文學創作的手法，回顧了自己跌宕起伏的大半生，給人一種強烈的人生如夢、得失榮辱皆兒戲的滄桑感。“這樣的書，才是有思想。”

張小東認為，做企業，每天只是計算買進賣出多少，是做不好的。做企業也要思考。

從做學問，到做企業，身份的轉變使自己不得不了解商業、企業管理之類的基礎知識。

“剛做企業的時候，自己連個報表都不會看。沒辦法，只有從頭開始，看書。”老東一向對書的語言要求很高，為了工作，老東也去讀那些略帶枯燥的經濟管理類圖書，來完善知識結構。

為需要而看，還是為樂趣而看？張小東覺得是一種實用與興趣的關系，需要自己去平衡。

“在機場里，我看那些關于商戰、商界的書賣的挺火。那種美國式的實用暢銷書，比如《談判的技巧》，若是個人喜好，可做了解，但真的有沒有用，我就不知道了。”

說到喜好，張小東偏愛語言很精致的書。比如古典文學作品。

他認為現代漢語的發展才將近百年，遠遠達不到文言文的高度，“推敲”的造詣不再。“現在寫東西，只要求表達清楚就可以了。”

在當代作家中，除了北島、高爾泰的詩性風格，老東還喜歡讀王小波，“他的語言很獨特”。

王小波在《萬壽寺》里說道：“人擁有此生此世是不夠的，他還需要一個詩意的世界。”

張小東，讀到了那個世界。

李江穎：“Life”型

她反復強調，自己不是“喜歡”讀書。因為閱讀，已經自然地融入了她的生活。

“在自己所有的碎片時間里，我都在讀書。”閱讀對她來說，已經成為了一種習慣。李江穎告訴《新楚商》記者，自己家里有一面墻，全部做成了書柜。

談到自己的閱讀偏好，李江穎認為，每個階段讀的書都不一樣。

“剛剛工作的時候，管理類的書讀的比較多。現在，是啥都看。”沒有負擔地讀書，用書來打發那些被裁剪下來的時間碎片。

看書，不必刻意地規定自己應該看什么、喜歡看什么。她覺得那是“投緣”。

若是和一本書投緣，自己花一天時間看完也沒問題。若是不投緣，則是多看一眼也覺不耐。

李告訴《新楚商》記者，前不久讀了《辛亥：搖晃的中國》，張鳴用一種理性和審視的眼光，看待那場革命。鳳凰《讀藥》周刊第35期這樣評價《辛亥》：這本書試圖從史實出發，顛覆根深蒂固占據我們腦海的某些印象。

“書里面有一個觀點，有一句話，對自己有啟發，那就是一種收獲”。這就是李江穎的閱讀智慧。讀一本書，不是讀完一本書。

作為神州數碼助理總裁兼中西區總裁、領航動力總經理、湖北省青年企業家協會副會長，李江穎也會讀很多經管類的書。馮侖的《野蠻生長》，讓她看到了那種企業家精神是如何煉就的。從《改革二十年》理論文集中，她系統地了解整個中國市場的變化與發展。

不僅自己有隨手閱讀的習慣，她還經常送書給身邊的人。贈人玫瑰，手留余香。

每次送女兒書，她會寫一段書首語，“告訴她為什么要送這本書，希望她在閱讀的過程中體會到什么”。

今年春節，女兒第一次喝紅酒，覺得味道很好，對它來了興趣，“我就給她講了很多葡萄酒的知識，出國的時候，專門給她買了一本《最愛葡萄酒》，圖文并茂，很適合她的閱讀年齡”。

每個季度，領航動力的班子成員都會收到李總的禮物，那些都是她在旅途中買到的“投緣”書。自己讀了一本《中國的智慧》，那種多維度的思想觸動了自己，也分享給別人。

公司內網還有一個員工薦書平臺，哪個人想讀什么書，只要推薦上去，它就會出現在公司贈送的生日禮物里。

閱讀，對于李江穎來說，是一種隨意的生活方式。

關杭軍：“Learn”型

關杭軍形容自己的人生，是把“工作變成藝術，藝術變成產業”。

從中戲的戲劇文學系畢業后，他在北京做過電影雜志的編輯、在海南創辦過音像公司、在武漢廣埠屯開過天涯書社，賣大量的社科、文藝類圖書。

他之前在接受采訪時說，“從小對影視、出版、寫作的愛好和追求，一直是我揮之不去的情結。”從一個文化人向一個企業經營者的轉型，他的人生面臨一個很好的機會，同時更是一種挑戰。

“中國企業的發展，其實只有短短二三十年。我做的文化產業，在中國的發展還不到十年。”必須向發達國家取經。通過了解公司組織的誕生和成長，研究公司制度的變化與創新，對市場經濟的運行規律有更直觀和清醒的認識，才能讓企業少走彎路。

最簡單的辦法之一，就是看書。看那些講公司、講市場的書。

《公司的力量》和《追求卓越》這些書，開啟了一扇通往那些“世界管理最佳公司”的經驗之門。“卓越”的標準，除了財務上長期的優異業績，更重要的是創新精神。

“中國的文化產業起步很晚，而且還以國企為主。”談到民營文化產業的發展，關杭軍認為，這個行業里感性的東西比較多，它缺乏邏輯，需要理性的市場思維來提速，來突破。從書本里，能找到一些“營養”做補給。

2003年銀都創辦之時，它還只是武漢文聯《芳草》雜志的實際運作公司，到今天已經發展成為集原創漫畫出版、動畫影視制作為核心的文化創意企業，同時衍生出游戲設計、專業培訓和消費品開發等周邊產品，形成了一條完整的產業鏈。

同時，關杭軍很清楚一點――自己做的是文化產業，必須注重產品的文化內涵，多出文化精品，才是企業的長久之計。

電影導演賈樟柯曾經說過，中國電影拍不好，與從業者的閱讀之貧乏是有關系的。因為“我們心靈敏感之程度，或洞悉人情世故的經驗，很多都來自閱讀。”

關杭軍，這個做文化企業的文化人，從來沒有在追求藝術的道路上停止過。

喜歡讀散文、詩歌，也喜歡看小說、歷史傳記之類的書，關杭軍向《新楚商》記者特別推薦了齊邦媛的《巨流河》。

齊邦媛，遼寧鐵嶺人。其父為政界人士齊世英。1943年聯考入武漢大學哲學系。1947年隨家人遷往臺灣。

巨流河被稱為遼寧百姓的“母親河”。《巨流河》的記敘，從長城外的“巨流河”開始，到臺灣南端恒春的“啞口海”結束，“以個人家族的歷史，來反映中國100年的跌宕歲月。”