配音的技巧精選(九篇)
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第1篇：配音的技巧范文
關鍵詞：蕎麥；引進；栽培技術
中圖分類號：S517 文獻標識碼：A DOI：10.11974/nyyjs.20160432050
1 引種春栽
蕎麥的栽培面積變動較大，經常發生缺種問題，須向外地引種，因此，向何地引進何品種是關系到引種是否成功的關鍵，是須解決的首要問題。2013年年初，從甘肅會寧農科所引進了蕎麥新品種――“甘蕎2號”，放在三都鄉上田村宋景高農戶的責任田里試種。4月6日播種，4月14日出苗，6月14日收獲，全生育期69d。面積為233m2，播種量為5.7kg/667m2，條播，行距為30.45cm。施復合肥20kg/667m2作基肥，4月29日施尿素5kg/667m2作追肥，5月17日每667m2用殺蟲雙治蟲一次。成熟時考查結果為，株高52.8cm，株數為7.53萬株/667m2，每株粒數為32.65粒，千粒重32.7g，理論產量80.4 kg/667m2。經實收產為75.7 kg/667m2，春季栽培試驗取得成功。
2 特征特性
蕎麥是蓼科1a生草本雙子葉植物。直根系，根系不甚發達，分布不廣。莖直立，中空，柔軟，分枝，綠色到淡紅色。為總狀花序，花白色或粉紅色。蕎麥子實呈三棱卵圓形，屬瘦果，褐色或黑色，果皮堅硬而厚，含種子1粒。蕎麥喜涼爽而稍濕潤的氣候，不耐高溫旱風，畏霜凍。開花盛期是需水高峰期，因此，開花時遇干燥天氣，往往影響灌漿而不實。蕎麥雖是短日照作物，但在長日照和短日照條件下，均能生長發育結實。蕎麥對土壤要求不嚴，酸性土、瘠薄地，新墾荒地都可種植，但以排水良好的砂質土壤最為適應。葬麥出苗后10d左右即可形成花蕾，以后邊開花結實邊生長，一直延續到成熟期。在開花結實期，對水分和養分需要特別多。
3 栽培技術
3.1 輪作
蕎麥忌連作宜輪作。在輪作中蕎麥最好安排在豆類、根莖類和中耕作物之后。大多在春季作物之后嵌種一季蕎麥，實現一年三熟。
3.2 整地
蕎麥果皮厚硬，發芽緩慢，根系弱，子葉大，出土不易，要求整地精細，表土疏松勻平，以利出苗。蕎麥喜濕潤，但忌過濕或積水，在多雨季節和地勢低濕易于積水的地方，特別是初田種蕎，要注意作畦開溝排水。畦寬隨土質和排水條件而異，一般為1.6～2m。
3.3 施肥
蕎麥根系雖弱，但對磷、鉀的吸收能力很強。磷肥能促進蕎麥子粒形成，增加飽滿度，提高產量。蕎麥忌用氯化鉀，因氯離子常引起葉斑病發生，以施用草木灰為宜。氮肥不能多施和晚施，否則會延遲成熟和引起倒伏。蕎麥生育期短，應掌握施足基肥、早施追肥，適當多施磷鉀肥的施肥原則。基肥最好施在前作，如果在播種前施用，必須施用腐熟肥料，每667m2可施欄肥1000kg，草木灰70～100 kg。如果肥料不足，可在播種時用拌有氮、磷、鉀的灰泥和欄肥作蓋種肥，使蕎麥出苗迅速、整齊而健壯。蕎麥開花期需要養分最多，在始花期適當追肥，有防早衰保豐收的作用。據試驗，如花期用磷酸二氫鉀、硼砂以及鉬酸銨等微量元素肥料，進行根外追肥能顯著增產。
3.4 播種
種子處理。蕎麥的種子壽命很短，播種要用新種子，隔年陳種子的出芽率要減少20%～50%。蕎麥種子大小對產量有顯著影響，應選大而飽滿種子播種。為提高發芽率，播前曬種1d或浸種15min，均有良好的效果。據試驗，播前用0.1%～0.5%硼砂溶液或0.05%鉬酸銨溶液浸種，均有一定增產作用。
播種期。蕎麥的適宜播種期，決定于當地氣候條件，栽培制度和品種類型，一般以“春蕎霜后播，秋蕎霜前收”為原則，當地溫達到10～15℃時，為春蕎的適宜播種期。松陽縣春蕎在4月上旬播種，秋蕎在8月底至9月上旬播種表1。
播種量和播種方法。蕎麥播種量約4～5kg/667m2。松陽縣普遍采用條播。蕎麥是異花授粉作物，用2～3個優良品種混播，可以延長開花授粉時期，提高雜交率和子實飽滿度，有利增產。
4 防治病蟲草害
出苗后遇雨土壤板結或田間多草，應及時中耕，破除板結，減少蒸發，增強土壤通氣性和消滅雜草。并結合中耕進行間苗、定苗、培土壅根，提高防旱抗倒能力。蕎麥有立枯病、輪紋病，褐斑病和白霉病等，這些病除輪作、清潔田園、加強苗期管理外，可用50%多菌靈可濕性粉劑1000倍液進行防治。蕎麥害蟲主要是暴食性粘蟲和草地螟，可在幼蟲3齡前用25%殺蟲雙水劑500倍液進行防治。
第2篇：配音的技巧范文
【關鍵詞】水利水電，工程索賠，原因，對策，研究
中圖分類號： TV 文獻標識碼： A
一、前言
工程索賠的概念是隨著工程承包發展而產生的一門獨立的新興學科，并不是我們國家的工程建設人員提出的，我國的工程建設起步相對于西方國家而言是比較晚、也比較落后的。因此，許多概念也是由其他國家引入。基于水利水電工程的施工建設特點，工程承包市場出現激烈競爭的局面，施工企業竟相壓價，這種環境促使工程索賠提到施工企業的議事日程。在工程中難免會出現一些索賠的問題，索賠從某一方面來說也是承包人保護自身利益的一種方式與手段，降低自我損失的一種途徑。
二、索賠產生的原因
由于水利水電在建設施工過程中有如下的工程施工特點：施工時間長、建設規模大、技術要求高、施工條件復雜、受自然環境的影響大、施工期間各種條件和因素的變化很多等因素，其復雜的特點使得工程的實際造價往往會高于工程的前期預算，造成工程的實際成本超支。所以，索賠是經常發生的。
三、索賠的必要性及意義
在合同不確定因素的條件下，承包商為了維護自己的利益而又要保證工程建設的質量、進度，向工程的發包人提出一些工程索賠，來彌補自己的損失。索賠的提出與處理是合同管理工作中的一項正常業務，是承包人維護自己正當合同利益的重要手段。在工程建設中，索賠工作是不可避免的，沒有一項工程是十全十美的，無論多么規范的合同文件，無論多么優秀的合同管理，不管什么樣的建設條件，所有這些工作都只能盡量做到減少索賠。
近些年來，我國的相關法律也對工程索賠進行了一些法律的規定，以完善其管理，如從我國的《招投標法》和《水利水電工程施工合同和招標文件示范文本》的頒布，可以看到我國的合同管理越來越規范。當前水利水電工程項目均采用競爭性招標的方式來選取承包人，由于競爭性招標固有的激烈競爭性，承包人不得以低報價中標。所謂“中標靠低價， 施工靠索賠”、“工程施工和索賠是一個銀幣的兩個面，相互依存”的說法是有一定道理的。
四、索賠問題的原因分析
1 、施工條件變化引起的索賠
如由于設計部門勘測手段、技術落后，導致前期設計深度低，再由于水利工程所處的地質條件復雜，使得施工中設計變更頻繁。承包商的報價是以原招標設計文件和圖紙為基礎計算的。根據合同條款，施工圖紙中改變任何工作的數量或性質，或增加、減少或省略了任何工作，或者改變了工程任何部分的施工順序或施工安排，都是變更。若此類變更使承包商的成本和費用增加，承包商就有權提出索賠。
2、合同缺陷引起的索賠
合同缺陷，是指承發包雙方當事人所簽訂的施工合同進入實施階段才發現、合同本身已經存在、現實已很難再作修改或補充的問題。比如：施工合同的條款不完善、不全面，合同的措詞不規范、不嚴密，或合同前后的條款之間存在邏輯矛盾，而使合同產生錯誤或漏洞。
3．工程量變化引起的索賠。
在GB 50500-2013的《建設工程工程量清單計價規范》9.3、9.6條的規定，當合同變更工程量增減超過15%時，允許對該項目的綜合單價進行調整。工程施工中完成的工程量往往與設計的工程量有出入。引起合同價變化的原因就是工程量變化。承包人完工結算時，若合同價格比簽約時增加或減少，其管理費也按比例相應增減，但通常情況下承包人的管理費的實際支出并不會隨著合同價格的增減而按比例增減。一般來說，當合同價格增加時，承包人可以從中獲得額外利潤；當合同價款減少時，承包人將蒙受額外損失，因為此時，承包人已經實際支出管理費。當合同價格增減超過15%時，調整價格是一種對管理費損失的補償措施。
4、國家政策、法規的變化引起的索賠
時間是在不斷變化的，所以我們難以想到許多事物的變化對工程建設的影響，比如國家政策、法規的變化，通常是指直接影響到工程造價的某些國家政策、法規的變化，對工程造成影響，所產生的索賠。
5、施工延期和趕工引起的索賠
在大型水利水電施工中，由于天氣、水文、地質等影響，工程延期的因素也較多。因發包人原因導致的工期延誤，發包人應承擔承包人的損失，并相應順延工期。發包人的工期延誤包括：增加合同工作內容，即合同外項目；改變合同中任何一項工作的質量要求或其他特性，即設計變更；發包人延遲提供材料、工程設備或變更交貨地點的；因發包人原因導致的暫停施工；提供圖紙延誤；未按合同約定及時支付預付款、進度款的；其他原因。
當工期延期后，該工程的推遲完工將可能給發包人帶來重大的經濟損失時，或者此部分工程屬于關鍵工期，推遲完工要導致后續一系列工程的延期時，發包人寧可采用趕工措施，指令承包人投入更多的人力、設備等資源，或采取加班施工和趕工獎勵等措施，以趕上規定的完工工期。這也會引起承包商的成本增加，承包商可以提起索賠。
6、其他原因引起的索賠。
如業主違約，一是未能按照合同規定的內容和時間提供施工用地、測量基準和應由發包人負責的部分準備工程等承包人施工所需的條件。二是未能按照合同規定的期限向承包人提供應由發包人負責的圖紙。三是未能按合同規定的時間支付各項預付款或合同價格，或拖欠、拒絕批準付款申請和支付憑證，導致付款延誤。四是由于法律、財務等原因導致發包人無法繼續履行或實質上已停止履行本合同的義務。
四、索賠的技巧與注意事項
4.1 注意索賠技巧
1）加強合同管理，收集索賠證據。
2）主動創造索賠機會。
3）處理好業主和監理的關系，為索賠創造良好的環境。
4）注意談判的方式方法。
5）以退為進，適當讓步。
4.2 在合同履行階段的注意事項
（1）能變更的及時變更；
（2）出現合同不能履行時及時通知合同相對人。合同過程中出現不可抗力、不利物質條件等情況時，及時通知其他相對人，采取補救措施，把損失降到最低。
（3）及時聯絡溝通非常重要。建立穩定的溝通渠道，指定專人對對口專業的人進行聯絡。
（4）及時簽證備案。避免“黑白合同”的出現，合同簽訂后及時備案。對合同雙方當事人約定必須公正后生效的合同，在合同訂立后盡可能地加快辦理相關手續，使合同生效，進入實質性履行階段。
（5）資料保存完整，為后期的竣工驗收、索賠、完工結算做好有力支撐。
（6）正確行使抗辯權。在有充分證據證明對方沒有履行合同的誠意時才可以使用。一是要果斷行使，不可以優柔寡斷，錯失良機；二是，不能濫用抗辯權，否則可能承擔違約責任。
五、結束語
由上述分析，承包商必須在深刻理解索賠的含義基礎上，加強工程施工各環節的管理，為索賠提供完備的相關資料，采用科學有效的方式，確保索賠工作順利進行。并且積極主動地履行合同，與業主建立良好的溝通渠道，使索賠得以順利實現，維護承包商的利益和利潤。
參考文獻：
[1]鄔媛 殷煥武 我國建筑行業索賠現狀及對策分析[J]經濟師2011(0)
[2]朱啟鴻 張建軍 建筑企業變更索賠中的證據管理淺析[J]2012(01)
[3]趙憲波 FIDIC合同施工索賠探討[J]職業圈2011(06)
[4]吳祥玲 淺析水利水電工程施工索賠管理[J]中國城市經濟 2011(24)
[5] 趙中鵬. 水利水電工程施工索賠問題的初步探討[J]. 水利水電工程造價， 2011， (04)
第3篇：配音的技巧范文
【關鍵詞】電視娛樂資訊 配音藝術 創作要求
電視娛樂資訊節目是兼具資訊功能與娛樂功能的節目形式，包容信息的同時又富有娛樂性，豐富多彩的內容、輕松活潑的氛圍、時尚潮流的風格是其重要特點。由于信息量比較密集，同時各種文娛活動、演藝動態又會有大量影像素材，所以需要借助配音傳達大量的信息。如央視的《影視同期聲》、北京電視臺的《每日文娛播報》、鳳凰衛視的《娛樂大風暴》等，這些節目大多是采用主持人演播室串聯消息主線、配音小片報道事件信息和細節的節目形式。在電視娛樂資訊節目這樣一個觀眾尋求信息和尋求放松的契合點上配音，既要清晰高效地傳遞信息，又要符合娛樂節目鮮明的時代風格和節奏。
一、生動鮮活的語言傳達時代快捷的資訊
這個時代帶動著一切事物與它一起飛速運行，而信息也在以多樣多元的方式進行傳播，這樣的情況下電視娛樂資訊節目必須跟上這種節拍，配音更是要用生動鮮活的語言傳播符合這個時代的快捷資訊。
1.生活節奏加快，要求語速跟上人們的心理節奏
生活節奏的加快，使人們更習慣快速高效的信息傳播方式。娛樂資訊節目配音過程中語速的提高不但適應人們的心理節奏，同時也在單位時間內傳播更多信息，滿足觀眾對信息的需求。當然，快節奏的配音對我們的語言功力也提出了更高的要求。比如氣息要有均衡持久的支撐；吐字歸音輕巧靈動富于彈性，不因速度快而吃字、吐嚕字；傳遞信息內容主次有別，句子輕重疏密得當。同時必須注意語速并非越快越好，如果語速影響了語意的清晰就本末倒置了。
2.最新最快的資訊需求，要求具有良好的認讀和備稿能力
如果想讓觀眾看到最新最快的娛樂資訊，制作的周期勢必比較短，比如，白天進行的演藝活動，可能在晚上的節目中就要播出，晚上發生的事件第二天也會抓緊報道，這都是在爭取資訊的快捷。所以娛樂資訊的制作過程都是處于非常緊張和高速的運轉狀態，這就要求我們配音時要具備比較好的認讀能力和備稿能力，這樣才能迅速地熟悉稿件，對稿件理解透徹，較好地把握稿件并保證錄制的質量和效率。
二、輕巧躍動的節奏體現現代時尚的氣息
電視娛樂資訊節目內容大都是娛樂界、影視界、時尚界的信息，所以充滿著各種現代和時尚的元素，這也是我們在配音中要通過對聲音的塑造來盡量貼近的。
1.符合影像豐富、畫面光鮮的風格
電視娛樂資訊節目中的影像資料非常豐富，畫面切換相對頻繁，銜接手法多種多樣，而畫面中又充滿著明星大腕們的光鮮形象和各種盛大場面，所以配音中要注意用聲比較飽滿、音色比較明亮，以配合節目的風格。
2.咬字輕巧有彈性，體現語言張力
娛樂資訊的內容一般都比較輕松愉快。為體現這種風格，我們在用聲時一般發聲位置不要太靠后，這樣會顯得太過沉穩。咬字方面也注意在保證清晰度的前提下輕巧一些，使每個字都富有彈性，而不只是求穩求實。
3.尋找娛樂感，給聲音華麗的外形
娛樂資訊的節目風格使節目本身充滿了暖色和亮色，在配音的時候也要力求聲音靠近這種時尚感覺，巧妙運用時尚、華麗的音色來營造娛樂資訊的絢麗風格。
4.富于交流感，具有聊天式的親和
由于喜歡娛樂動態的年輕人都更喜歡交流感強的語態，所以配音時要具有切實的交流感，同時要捕捉類似朋友間暢聊時尚與娛樂話題時的親近、自然、輕松、活潑的溝通狀態，適度運用到配音當中，加強對象感的體會和運用，這樣能夠使觀眾聽起來更舒適，更樂于接受。
三、豐富細膩的技巧，演繹輕松愉快的氛圍
1.充分調動情景再現，如身臨娛樂現場
配音時坐在配音間里，面對話筒和文字，卻要找到娛樂現場的各種風光和閃亮的感覺，這就需要運用情景再現的方法，進行聯想和想象，使自己仿佛置身所配音的活動之中。不管是會、電影節、還是各種片場，都細心揣摩現場應有的氛圍和特點，并使自己的語言狀態也向此靠近。
2.重音要拎起，著重突出
娛樂資訊配音過程中由于語速很快，所以要通過充分突出重音來表達主要內容。在前期備稿時也要有意識地確定重音，并準確進行表達，同時也要綜合運用強弱法、快慢法、虛實法等來豐富表現手法，而不是一味地以加大音量的方式來突出重音。
3.語句連多停少，語流靈活順暢
娛樂資訊配音信息量大，結構緊湊，在停連的處理上采用連多停少的方式可以讓語流更加順暢，一些比較短的分句之間的停頓可以以直連的方式處理，這樣可以讓語言流動起來，增添時代感、彰顯時效性。
4.語勢起伏較大，語氣適當渲染
娛樂事件展現出的是一個絢麗多彩富于變化的世界，在配音的表達上也要符合這種特點，在語勢上可以運用比較大的起伏，而語氣也應著意渲染一些，來體現這種生動和多姿。而且一些板塊中還會加入動畫特效的畫面或是字體，配合這些特效，配音的語言要更具色彩。
5.節奏比較明快，跳躍感強
娛樂資訊節目的畫面生動而豐富，配音語言的節奏也應以明快為主來配合這種畫面特點。同時，為了顯示這個時代信息快速傳播、娛樂資訊豐富多元的特征，可以讓配音語言具備一定跳躍感來詮釋這種特征。這種跳躍感可以通過輕巧、快速地帶過鋪墊、輔助的文字，形成主次的輕重、揚抑、松緊、疏密的對比來實現。
四、配音與節目中聲畫的銜接
1.配音要銜接演播室和同期聲，“無縫對接”
娛樂資訊節目中的配音要前后銜接演播室主持人、現場同期聲或是明星演員的現場采訪等，所以要注意前后的語言基調和風格要跟上演播室主播和同期畫面嘉賓的語言狀態。備稿時不但要對配音部分的稿件做充分準備，還要熟悉主持人部分以及現場人物同期聲的語言，并在配音時與之緊密配合，語氣、節奏等協調一致，做到“無縫對接”。
2.配音要符合畫面進度，內容匹配
配音時要適應娛樂資訊節目靈活變化的畫面，與畫面對接時候要注意內容的匹配，敘述的具體內容事件尤其是描述具體人物的語言要與畫面相對應。
五、電視娛樂資訊配音容易出現的問題和誤區
1.單純追求較快的語速
我們在前面也談到，娛樂資訊節目的語速相對較快，但在配音中我們不能為了這種風格而單純追求較快的語速，這樣容易產生副作用：一是容易加快了語速而忽視了唇舌力度，影響了吐字歸音，進而影響語言的清晰度，這會使信息的有效傳播大打折扣；二是追求快速而丟掉了對象感及停連重音等內外部技巧的運用，容易把內容讀成流水賬，使鮮活豐富的娛樂資訊大大失色。
2.外部技巧過于夸張
第4篇：配音的技巧范文
首先,電視節目解說直接受畫面系統的作用,聲畫結合是電視及網上視頻有別于其他傳統傳播媒介的優勢所在,在電視節目解說配音中處理好聲畫關系會為電視畫面錦上添花。畫面是視覺形象,給人直觀的感受,使人具體真實地看到事物的形象及其運動,而通過畫面的剪接組合又可反映出事物的發展變化,因此畫面比較善于反映諸如風光、場面、人和事物的運動等形象性較強的內容,展示調動觀眾的形象思維能力,給觀眾以真實和美的視覺滿足和享受,但畫面的表現力又是有限的,對于一些帶有較為復雜的思想性、理論性、故事性、內涵較豐富、抽象的內容就會缺乏表現力,而這正是配音解說的長處所在。作為有聲語言配音解說直接作用于觀眾的聽覺,可以把較為復雜的事實及較為細膩的思想感情等一些較為抽象的內容通過語言傳達給觀眾,調動抽象思維能力對所表達內容進行分析理解,從而達到宣傳效果。“感動我的人”和“印象陜西”是兩種不同的節目類型,前者屬新聞專題片范疇以講述人物故事為主,相對來說以解說為主,畫面為輔,此時畫面只為解說提供一個環境,制造一種氣氛,增加一些形象性現場感,其中解說反映的內容遠比畫面反映的內容重要,觀眾所要接受的我們要傳達的主要在于解說配音中,觀眾通過解說了解人物感動人的事跡,而那些感動人的事跡畫面大多數都是過去發生的事情,畫面是其被評為候選人后補拍的用較宏觀的角度和手段來表現,用一些力所能及捕捉到的與內容有關的鏡頭加以襯托,此時表達內容的主要手段往往借助解說配音,畫面只起著輔助襯托的作用。以解說為主,就要求播音員在表達上強調語言特色,調動語言的各種表現手段,在處理上一定做到敘述準確、說理清楚、論證有力,具有較強的邏輯性和一定的深度,使無法用畫面來表現的內容通過真實而富于感染力的清晰生動形象的語言呈現給觀眾,使觀眾猶如親眼所見一般。由此打動觀眾,感動觀眾的心,為被他所感動的人投票。這在新聞片中處于較為重要的位置,體現著新聞片所要反映的中心內容,如果這時內容抓不住或者語言不準確、不鮮明、不充分就會使新聞片黯然失色,使感動觀眾的力量大打折扣,甚至影響成片所弘揚的主旋律價值觀等效果。而“印象陜西”是一檔緊貼陜西的特點和特色,以歷史、文物、人文地理、自然風光片為對象,相對以畫面為主,聲音為輔。“印象陜西”中有很多是美輪美奐的畫面,畫面是表達的主體,解說配音是圍繞畫面展開的,處于旁白的位置,是為了更加全面、準確、生動地介紹、說明、深化、烘托畫面內容而服務的。解說的作用在于說明畫面,使觀眾對畫面有一個全面深刻地理解,對畫面進行感受,使自己的情緒同內容、畫面表現的內容相吻合,不必急著先出聲,應先配合配音稿件內容想想后期編輯剪輯時畫面的各個環節,比如:畫面表現形式是全景、中景還是近景、特寫;機位是移動的還是靜止的,是推拉搖移,還是航拍;是舒緩的還是跳躍的;是配樂的還是自然聲的,都是體現節目主題達到傳之有效的過程,其語言表達的停連、重音、語氣、節奏都必須聯系起來考慮。遠景、全景抒彩較濃,解說的語速和節奏都是舒緩的;近景、特寫時也許畫面逐步活躍起來,解說的節奏也要隨之加快。播音員的配音要力圖達到與畫面相融合,協調一致給人自然流暢的感覺。在為兩檔節目配音的過程中我正是力圖達到這種感覺。
播音員配音時不管是畫面為主聲音為輔,還是聲音為主畫面為輔,都需要先感受:一感受內容,二感受畫面,一有感受就立體,一立體就豐滿。體會內容所要傳達的意思,照顧聲畫結合畫面編輯環節,建立全方位意識,再加上語言技巧的巧妙運用會使播音作品達到圓融和諧的感覺,完美地進行播音創作。
說完聲音與畫面,再說說對播音表達技巧的妙用,分兩層意思來說:第一層對稿件內容的準確定位和把握及運用技巧與自身天分的完美結合。首先,播音員配音工作的好壞在于所顯示播出的效果,通過顯示真情實感來正確地表達信息,傳遞情感,讓觀眾入心入腦。成功的配音往往是能夠控制聲音,包括高低、快慢、虛實。正確而恰當的表達來自全方位的自我理解和自我把握,根據自己聲音的特點,以自己的基本條件為基礎控制表達分寸,既做到瀟灑自如又不露底淺顯,既熱情洋溢又不輕佻浮躁,放夠即收,收久即放,放收相宜。在不變中求變化,語言的基本功力是不變的,真實自然地表達是不變的,在相對固定的創作圈內也不是一成不變的,以不變應萬變,適度有致的變化往往可以帶來新鮮、生動的效果,表現出豐富的層次,給配音效果增添魅力。配音的美應來源于境界,真正的技巧高超乃是讓人聽不出技巧而覺得完美流暢的創作。播音員要思考如何將自身先天條件與表達技巧完美結合,渾然一體,準確地傳達思想感情。這里要談到一個感受:那就是聲音的魅力。聲音是有魅力的,毋庸置疑。所謂聲音魅力就是一種很能吸引人的力量,這種力量人們常常能感受到但又說不清,這是因為魅力是一種非物質的東西,有魅力的聲音不但有好的聽覺感受還能把稿件的言外之意、無窮的韻味傳達出來 。電視播音員優美圓潤的聲音,理解表達得到位等等都是具有吸引力的東西,都是構成魅力的因素。 聲音魅力包括先天具有即天賦和后天獲得兩個方面。天賦包括好音色、好共鳴等,后天獲得則指后天經過訓練努力而獲得的好聲音。一般來說沒有不好聽的聲音,如果天賦的音色共鳴不太好也沒關系,只要經過科學刻苦的訓練,結合稿件內容生感,即使不太好聽的音色也會有感染力。第二層聲音的表現力,這是優秀播音作品的關鍵因素,在播音表達規律中語脈的對比推進與變化是由語言的低、緩、虛、厚所構成的陰柔面,高、急、實、薄所構成的陽剛面的對立而產生的,語言的推進好像一座連綿起伏的山脈,時而波峰時而波谷,高低錯落,變化有致。把稿件中潛藏的意境神韻,即文字中的言外之意、無窮韻味傳達出來,要用自己的思想、情感、人格、魅力、全情地融入所播內容,達到情景交融、物我兩忘的境界。在完全融入稿件情感的基礎上,創造出語斷意不斷,勢變神相連的氣脈承連,由氣息拓展形成的虛實境界與語勢、精神、思想、感情相連,表現出主題的格調、風格,當停則停、當斷則斷 ,控縱自如,富于張力,形神兼備,格調高雅,底蘊十足。
當然配音的意境語言的神韻要結合播音員的文化、修養、心性、閱歷等諸多方面,只有我們播者多學習多實踐多總結,通過技巧與自身天分的結合,節目稿件與自己體會感受的結合,融會自身獨特氣質的氣韻展現,使語言美的創造、聲音魅力的展現帶有鮮明的個性特征,我想這也許就是風格形成與體現的過程。
參考文獻
[1]《電視節目主持》,趙淑萍著
[2]《播音創作中的“圓融”之美》,李亞虹著
第5篇：配音的技巧范文
馬文婷是一個山東青島女孩，今年26歲。2001年從北京外國語學院畢業不久，她就到美國芝加哥市發展。到美國后，馬文婷先是在一家面包廠工作，周薪350美元。這家企業大而正規，上下班要在前臺電腦上登記。工廠里彌漫著一股面包的香甜，車間廣播里放著流行音樂，大家有條不紊地忙碌著。在這種宜人的環境中打工，盡管很勞累，女孩仍覺得滿心歡喜，何況收入也不菲呢!
然而，女友的一席話，卻讓馬文婷產生了新想法。2002年6月的一天，一位在芝加哥雷森廣告公司工作的青島同鄉打電話問小馬：“你的普通話講得棒，音色也美，愿不愿做個兼職的電視廣告配音員?”馬文婷聽了一頭霧水。女同鄉解釋說，最近她所在的公司接了很多制作華語電視廣告的大單，有的跨國公司還出巨資請體育名人甚至好萊塢影星做形象代言人，但這些明星大都在歐美長大，根本不懂漢語，這就需要找專人配音。
馬文婷明白對方想讓她充當“配音演員”這個幕后角色!其實，馬文婷從小就向往當演員，因普通話講得好，在中學里還擔任過校廣播站的播音員呢!不料在美國卻碰上了當“配音員”的機會，她覺得十分有趣，根本不考慮報酬問題，當場就爽快地答應了。
第一次，馬文婷是幫芝加哥一家保險公司做華語廣告配音。廣告中有許多人，談論購買人壽保險的好處，大家分別對話，但分配給她的只有一句臺詞：“OK，我也要為自己和老公買一份!”當時她對廣告配音技巧還一無所知，也聽不懂那些專業術語，只是按照對方的要求，用自己本色的聲音來配，不到半小時就錄完了。不料，臨走時她竟得到了700美金的報酬!這在當時可是5000多元人民幣呀，女孩驚喜異常。
其實做配音這一行，精神方面的驚喜遠超過物質。不久后的一天，馬文婷打開電視，突然聽見了自己的聲音，原來那家保險公司的廣告正在播出!這讓女孩興奮不已。隨后她辭掉了工作，決定經營自己的長處，做一名專職“華語廣告配音員”。
經營長處，在美國“賣聲音”成金領
由于馬文婷的華語講得十分標準，加上音質變化多，在接過幾個簡單的配音業務之后，她很快就被一些大公司相中。令女孩記憶深刻的，是為雷森的商業廣告做配聲。他們推介的產品是高檔女性內衣，原本有七八個女孩競爭這個配音，但廠商在試聽錄音帶時，覺得馬文婷的“感覺最像”，最終決定讓她來做。但同時又不無歉意地告訴女孩，因為經濟不景氣，最近配音工作的預算被刪減，所以待遇不會很高。馬文婷卻開心地說：給多少錢沒關系，能將自己的長處發揮出來，我就覺得很開心了。
那天，她去了臨時錄音棚。由于缺少專業經驗在配音時費了些周折，但最終還是圓滿收工了。事后馬文婷收到一張支票，居然是1800元美金!她不由吃了一驚：原來美國人所謂的“預算不高”，竟還有如此之高呢!
不過美金也不是那么好賺的，做了幾個廣告的配音后她就發現，其實這一行也有許多學問。給電視廣告配音時，不僅要求在較短時間內熟悉“劇本”，更要把握好聲音與畫面、口型的對應效果，其間只要有一點不到位就算失敗。此外，配音時你的聲音必須按照情節的發展而跌宕起伏，對于廣告來說，感染力是最重要的!
為了彌補自己在這方面的不足，2003年7月，馬文婷還特意掏5000美金學費，參加了一個由好萊塢退休演員舉辦的專業配音訓練班。3個月的正規培訓，讓小馬學到了不少配音方面的專業知識和技巧。她知道了廣告聚集著新的時尚潮流，好的廣告在于創意，而廣告配音不但需要理解廣告本身的創意，很好地詮釋出廣告的內涵，還要根據創意進行個性發揮，給人以意外的驚喜。回過頭來再審視自己做過的幾個電視廣告配音，女孩不由暗中捏了一把汗，雖然“清純”，但從藝術的角度欣賞畢竟太稚嫩了，頗有些“僥幸過關”的味道。
有趣的是，馬文婷的學習剛結束，那位女同鄉就心急火燎地拉她去“救場”。原來，她所在的雷森公司，承接了一家美國知名企業生產的女性健身器械系列產品的電視廣告，畫面拍攝完畢，卻在廣告配音時遇到了難題。因為這個廣告配音的語氣要求溫婉，給人以“對女性充滿關愛”的感覺。在這個廣告的策劃階段，公司就開始尋找配音員，但連找了1個多月，換了十幾名優秀的配音員，廠家均不滿意。
來到廣告公司，看完劇本后稍稍穩定了一下緊張的情緒，馬文婷就開始考慮如何進入“角色”。當時雷森廣告公司的老板和業務總監都聞訊趕來，站在一旁的女同鄉更是把心懸到了嗓子眼上。要知道這是一筆60萬美金的大單，若搞砸了，不但要賠廠家一筆數目不小的違約金，還會影響到廣告公司的聲譽。
這時，那位長相酷似“丘吉爾”的業務總監走了過來，盡管他用溫和的語氣鼓勵馬文婷“不必緊張”，但女孩分明看到這位紳士夾著香煙的手在微微發抖。一會兒，信號燈亮了，錄音棚內頓時鴉雀無聲。看著電視畫面上一位身材高挑、皮膚呈古銅色的“骨感”美女在跑步機上輕盈地做健身運動。馬文婷開始對著她的口型配音了：“其實享受運動是快樂的，就如此刻的我，仿佛走進了雨后空氣清新的原始森林……”一瞬間她就進入了狀態，感覺自己正置身于浪漫的西雙版納密林中，一邊是奔跑的野象鹿群，一邊是清澈的泉水在歡快地流淌，她被眼前的美景深深陶醉。
“這聲音太美妙了，簡直是天使的召喚!”配音剛結束，“丘吉爾”就帶頭鼓起掌來。這時雷森的老總也快步走了過來，熱情地同馬文婷握手、擁抱，并表示祝賀。這個配音不僅與畫面配合得很到位，而且小馬的聲音在清純中透著女性的溫柔和關愛，充滿了人性化的藝術感染力。這個廣告后來又制成普通話和英語兩個版本，在電視上播出后引起了很大反響。一時間，該女性健身器材成了市場上的搶手貨。鑒于馬文婷的出色表現，雷森廣告公司特意給了她一大筆獎金：1.5萬美元!并聘請她為該公司的專職華語配音員。
練成“百變女皇”，靚嗓女孩收獲百萬美金
從此，馬文婷的名字在芝加哥廣告界一炮走紅，開始有許多業界人士找上門來，請她為電視華語廣告配音。此后馬文婷就陷入了空前的忙碌中，因為有的廣告配音要在紐約、洛杉磯等地的錄音棚完成，有時她在一天內就要往返幾座城市，成了名符其實的“空中飛人”。雖然表面上如明星般風光，但也嘗過不少“狼狽”的滋味，有時還會當眾出丑。
有一次，紐約一家著名的廣告公司邀請馬文婷去做配音，當時她卻感冒了。本來這對配音員來講是很大的忌諱，但女孩覺得挺一挺就會過去，反正又不嚴重，于是就按時趕到了錄音棚。結果她的配聲一到高音部分就斷掉，聲音沙啞，嚴重破壞感覺，導致錄音時間延長。企劃經理氣急敗壞地責怪她浪費這么多寶貴時間，消耗人力物力!搞得小馬非常尷尬。
內行都知道，配音員其實就是在賣聲音。美國人更是認真到每次配音都要簽合約，說明配音員多長時間內不可以為同性質的其他公司的廣告再做配音，機會被買斷。商家最忌諱的是“配定型音”，如果你的聲音一出場，就被人聽出了是誰，哪家企業的老板都不會喜歡的。因為找配音的廣告商多數做的是化妝品、口服液、內衣之類的女性廣告，時間一長，馬文婷覺得自己已經陷入“溫柔女人”的小圈子。廣告市場在不斷進步創新，如果自己老是一種風格，用不了多久就會鉆進死胡同。
不久，她接下了為“僑森”高級抽油煙機做廣告配音的業務。可是當女孩用自己本色的嗓音去配聲時，卻怎么也達不到廣告要求的家庭主婦做飯時的那種“活潑、快樂、具有生活成就感”的味道。轉眼間兩個多小時過去了，其間盡管她多次出入錄音棚找感覺，但沒有一次能達到要求。到了中午，只好帶著失望沮喪地收工。
當天下午，馬文婷再次走進錄音棚，卻聽到里面傳出了活潑歡快的童音，原來是一條兒童營養品的廣告正在配音。聽著可愛的童聲，女孩心想：這個配音的，一定是個小女孩吧?豈知，隨后從錄音棚里走出來的竟是一位40多歲的婦女!
馬文婷頓時驚訝得目瞪口呆。別人能做到的，自己為什么做不到?于是，她鼓足勇氣，挺胸走進了錄音室。后來她驚訝地發現，同樣一句話，加個助詞，改變一下語調，調整一下說話的力度，感覺便完全不同了。找到“靈感”后，她放開了嗓子，并配出了廣告所需要的家庭婦女做家務時那種歡快的感覺!
從此，她的配音開始打破自己原有的風格，逐漸轉向“多樣化”。不僅能夠大方地演繹出以前聽著就臉紅的女性嫵媚、誘惑的聲音，女孩還發現，在聲音的運用上每個人都有極強的可塑性。在廣告畫面上，幾乎沒有一人分飾兩角的鏡頭，但在廣告配音時，一人分飾兩角甚至多角色是完全可以做到的。這樣既能為廣告商削減制作成本，又能為自己增加收入。此后她開始著手研究不同年齡段人的聲音和發音特點，后來不僅花季少女、中年婦人的聲音被她拿捏得恰到好處，就連老太太和兒童的發音她都能模仿得惟妙惟肖!
“轉型”成功后，馬文婷配音角色的年齡跨度從四五歲到70多歲，無所不能。并先后成功地為美國人壽保險公司、花旗銀行、IBM、海菲鉆石等著名企業做廣告配音。女孩后來甚至被業界譽為華語配音員中的“百變皇后”!
由于業務應接不暇，2006年初，馬文婷索性注冊40萬美金成立了一家名為“華聲天使”廣告配音公司。此舉引起芝加哥電視臺和《世界日報》等多家新聞媒體的關注和報道，讓她美美地過了一把“明星癮”!
第6篇：配音的技巧范文
舌尖上的中國解說員叫李立宏，《舌尖上的中國》是由陳曉卿執導，中國中央電視臺出品的一部美食類紀錄片，該節目主題圍繞中國人對美食和生活的美好追求，用具體人物故事串聯起講述了中國各地的美食生態。
《舌尖上的中國》它之所以能夠吸引眼球，其投資和制作水準是一方面，最重要的方面是它并不是單純只講述美食的紀錄片，它是把美食當做一個媒介，通過這個普通的媒介找到與這個媒介相關的、能夠令大眾熱情討論的東西。比如說傳統價值觀、人際關系、生存狀態甚至是哲學思考，都能夠通過這樣一部片子表達出來。
李立宏，北京人，著名配音表演藝術家，年度最火紀錄片《舌尖上的中國》解說，1986年畢業于北京廣播學院播音系。現任中國傳媒大學影視藝術學院導演表演系副教授、表演教研室主任。主講課程是演員藝術語言基本技巧，李立宏嗓音渾厚深沉，音色穩健，具有智者的韻味，其配音的人物與其聲音絲絲入扣，渾然一體，一氣呵成，得到業內廣泛好評。
2013年3月中旬，李立宏亮相央視一套《正大綜藝·墻來啦》節目，為沒能進入《舌尖上的中國》的煎餅果子進行了“補救”解說。2018年3月26日，其擔任配音解說的紀錄片《就是那一只蟋蟀》北京電視臺紀實頻道播出。
（來源：文章屋網 ）
第7篇：配音的技巧范文
一、激發英語興趣，培養口語能力
興趣，是人類實施一切行為的原動力。只有想做一件事，才能將更多的精力放在這件事上。對于初中學生來講，只有具有英語口語學習的興趣，才能樂于參與到英語口語學習活動中，才能成為英語口語學習的實踐者。在教學中，教師要利用自己對于英語的熱情，調動初中學生的情感因素，讓學生在自己的感染下，成為英語的狂熱追求者。更要利用積極的課堂評價，去鼓勵學生，讓學生具有英語口語學習的自信心。在學習過程中，學生對于學習內容的興趣，要重要于其本身的學習能力。
首先，教師要用飽滿的激情進行教學，用自己的樂觀與熱情帶動每一位學生，正所謂，親其師則信其道，學生喜歡，才愿意上他的課。其次，教師要多給賞識學生，讓學生激情逐漸高昂起來，成為口語學習的積極者。比如在講解《Good friends》的時候，教師先興高采烈地向學生介紹自己的好朋友，讓初中學生的注意力集中起來。再讓學生與同桌互相描述自己的好朋友，并在這個過程中給予學生積極評價，往往會讓學生越說越有動力，逐漸認可自己的英語口語，并積極爭取進步。
二、培養表達勇氣，培養口語能力
啞巴英語一直是中國英語教學中存在的一個頑固性問題。教師引導學生學英語，背課本上的詞匯與語法知識，讀課文，但學來學去，都沒有引導學生開口說。當前的許多初中英語教學功利性過于明顯，只有讓學生考得好成績，取得好證書的教學活動才是高質量的教學活動。但背單詞、語法與音標，并不是正確的英語語言學習方式。促進學生開口說英語，提高其英語表達的勇氣，才能讓學生在交流中逐漸成長，具有基礎的英語口語能力。
首先，教師要引導學生克服自己說英語的心理障礙。一些學生認為自己英語水平不足，沒有辦法組織英語語言，一旦要開口說英語就感受無奈與緊張。教師要利用鼓勵語言，讓學生走出心理陰影。其次，教師要組織合理的英語口語活動，讓優秀學生與學困生一起組對學生，快速提高口語能力差學生的口語水平。比如在講解《This is me》的時候，教師可以針對學生的學習能力，對學生進行配對，讓部分學困生與中等生一組，讓一些中等生與優秀生一組，使每一對學生之間有一定差距，但差距不宜過大。教師讓能力較強的學生先介紹自己，再讓能力較弱的學生進行模式。互動式的練習模式更容易讓學生接受，教師要給予能力弱的學生鼓勵，讓學生意識到自己開口說英語不會被人嘲笑，反而會得到肯定，促進初中學生英語口語表達心理障礙的消除。
三、傳授口語技巧，培養口語能力
英語口語能力的提高，離不開口語技巧的掌握。在初中英語教學中，教師要引導學生學習一些必要的口語表達技巧，促進學生大跨步地提高。首先，教師要將英語朗讀技巧傳授給學生。朗讀訓練的開展，可以規范學生的英語發音與語調，也有利于學生拼定能力的提高。在朗讀中，學生的大腦、眼、口、耳得到全面調動，視覺與聽覺密切聯系在一起，有利于英語口語技巧的形成。其次，教師要培養學生連貫回應的技巧。在口語表達中，交流者只有理解對方的話，才能做出應答。教師要讓學生多注意交流中的轉折性詞語，像“however，but，I agree/disagree”等，都會讓英語表達發生變化。
教師可以利用每天早上的時間，引導小學生進行晨讀，練學生的耳朵與嘴巴得以鍛煉。并每天給學生規定一個主題進行自由組合對話，看哪一組的對話最流暢。教師可以給學生寫一些有數字的小紙條，隨機發給學生，同時抽到一個數字的學生組成臨時會話小組，每天任務組成兩組進行口語交際，鍛煉學生的反應能力，讓學生利用一些關鍵詞匯，看對方是否能夠準確接話，促進學生口語應用靈敏度的提高。
四、創設英語情境，培養口語能力
促進初中學生英語口語能力的提高，需要給學生創設一個相對真實與形象的情境。信息技術的發展，讓教師可以在課堂中應用多媒體。教師可以在網絡平臺上發現一些培養學生口語能力的軟件，利用這些軟件，激發初中學生的口語表達興趣，讓學生在情境中學習，寓教于樂。
教師可以利用電影配音類的軟件為學生創造口語學習的情境，教師在電影中節選片段或者直接利用軟件中的配音資源，給學生呈現不同的場景，讓學生先聽原版配音，再進行自主配音。電影配音對于初中學生來講是一個未曾體驗過的事物，將其與英語口語教學進行結合，有利于學生參與度的提高，也會讓英語口語表達更加真實。
第8篇：配音的技巧范文
［關鍵詞］ 電影;電影配音;配音演員;譯制片
一、中國電影配音的輝煌及重要性
中國當代電影配音事業起步在20世紀70年代，當時的中國社會精神文化生活匱乏，每年國內生產的影片難以滿足人民對精神文化的需求，人民渴望更多精彩的外國電影進入中國。在期盼中，前蘇聯電影和社會主義陣營的影片陸續搬上中國銀幕，但其電影產量依然不能滿足人們對文化娛樂生活的需求。改革開放后，中國文化市場復蘇升溫，世界優秀影片開始陸續登陸中國。電影配音事業伴隨外國影片在中國傳播，逐漸蓬勃發展起來。電影配音演員也因此成為家喻戶曉的電影明星，同時，電影配音演員的藝術成就逐漸得到了藝術界和電影界的認可。
一批優秀的電影配音藝術家開創了中國電影配音事業的巔峰，成就不朽的藝術傳奇。“你是……簡！”《簡•愛》中失明的羅切斯特與簡•愛劫后重逢，羅切斯特動情的聲音破空而來、催人淚下，一時道盡中年男人歷盡滄桑的喜悅和無奈。這個聲音來自配音大師邱岳峰，一個沙啞低沉卻又如此具有魔力的聲音，讓羅切斯特這個角色深入人心。邱岳峰用自己的聲音詮釋出羅切斯特人物的內心世界和外在特征，讓觀眾看到、聽到一個真切的羅切斯特，這部電影也成為黑白片中的經典。
文化相對匱乏的20世紀70年代、80年代，邱岳峰用自己獨特的聲音和對人物的把握帶給了觀眾愉悅。時至今日，經歷過那個年代的人，依然對邱岳峰配音的影片念念不忘。或許，邱岳峰配音的電影已經不再是原著的電影，而是經過藝術再加工的具有獨立藝術形態的作品。
20世紀70年代、80年代是長春電影制片廠譯制部和上海電影譯制片廠的黃金時代，也是電影配音事業最輝煌的時期。長影是我國最早開始譯制配音外國影片的制片廠。從1948年夏著手譯制外國影片到1989年初，40年來，共譯制和為四十多個國家的776部影片配音，其中主要是故事片，也有少量的紀錄片、科教片和美術片。肖南、白玫、白景晟、陳汝斌、陳光廷、陳占河等一批老一輩配音藝術家開創了長影電影配音時代的輝煌，成為共和國電影配音業界的驕傲。上海電影譯制片廠是與長影并駕齊驅的電影譯制廠，30歲以上觀眾的童年是在他們動人的聲音中度過的，我們熟知的邱岳峰、畢克、尚華、于鼎、童自榮、劉廣寧、曹雷、楊成純、喬臻、丁建華、李梓、蘇秀、蓋文源、翁振新等，都是上海電影譯制片廠的著名配音藝術家。
這些優秀的電影配音藝術家為電影配音事業創造了不可磨滅的輝煌，整個20世紀70年代、80年代外國電影主要是通過配音來與中國觀眾見面的，電影配音成為重要的藝術形式。沒有這么多優秀的電影配音藝術家，就沒有中國配音事業輝煌的過去，他們用自己獨特的藝術體驗、極具藝術表現力的聲音刻畫了一個又一個為觀眾津津樂道的人物，這些人物伴隨著中國電影的發展，也伴隨著那代人的成長。
二、中國電影配音的衰落及原因
20世紀90年代中后期，譯制片配音的風光不再像過去那樣輝煌，觀眾的欣賞口味發生了根本性的變化，80年以后出生的年輕人更青睞原汁原味的原著電影，他們認為這樣能夠更好地感受電影的真實。因此，他們最喜歡的影片變成了中文字幕。進入新世紀之后，譯制片配音更成為可有可無的影視附件。據不完全統計，當今中國大城市的影院中，一般進口大片原版與譯制版配音的比例為1∶2，有的甚至達到 2∶3，也就是說，總體上大約有三分之一的人愿意看原版電影。新浪網在 2000年進行的一次調查顯示：有70.37%的觀眾贊認為看字幕片勝過譯制片，并且這些觀眾主要集中在北京、上海、廣東等大城市和發達地區，是我國電影消費的主要地區。
一批優秀的老配音藝術家相繼退居二線，有的甚至已經與世長辭，電影配音演員面臨青黃不接的現狀。長影、上影譯制片廠的輝煌伴隨著優秀的配音藝術家的離開和辭世，出現了經營困難、譯制片質量下降等問題。
(一)電影音響技術發展迅速，配音難以詮釋全部的聲響效果，電影配音演員整體配音水平下降嚴重
觀眾之所以更加喜歡原版的中文字幕電影，關鍵因素是：原生態電影的音響效果好，演員語言面貌和影片場景搭配協調，原生態的明星聲音對觀眾吸引力較大。電影音響技術發展迅速。以立體聲為例，90年代后期，SR聲跡和數字聲跡技術、次低音擴展技術、環幕、球幕、巨幕等電影技術，都為電影音響的發展提供了技術支撐。國外電影，尤其是好萊塢電影更加注重音響效果，采用了很多先進的音響技術，我國電影配音技術和藝術水平對譯制片的音響效果難以全部展現，影響了觀眾對譯制片配音電影的好感。過去，電影配音之所以能夠對電影有很大的影響，觀眾更加認可配音之后的電影作品，關鍵因素是那個時期的電影音響效果不如現在，音響內容比較單一，配音相對直接簡單，不需要外在的音響技術過多干預。目前，音響技術越來越復雜，效果越來越好，讓配音演員難以駕馭，甚至出現了配音降低了電影的原生態聲響效果的問題。當代配音演員在聲音條件、聲音控制和電影語言把握上與老配音藝術家存在較大差距，不能詮釋出電影人物的全部內涵。
(二)新時期，觀眾有更多途徑去欣賞電影，尤其是網絡，國外電影能夠更加快捷地傳播，這使得電影配音往往跟不上傳播的速度
80年代中期以前，看譯制片是絕大部分中國觀眾接觸外語片的惟一途徑，這種賣方市場的壟斷成就了譯制片配音藝術家的成就，提升了配音藝術家的社會地位。隨著科技進步，改革開放進程的加快，中國觀眾接觸原聲外語片的途徑開始增多，盜版光碟、網絡下載、衛星電視等。再加上外語學習熱潮，一部分具有較高文化水平的人更喜歡欣賞原版電影。這些具有時代特征的因素，導致了譯制片配音不再像過去那樣必不可少。
(三)優秀的配音演員匱乏，配音演員缺少老一代配音藝術家的奉獻精神和鉆研態度
優秀的配音演員匱乏源于配音演員待遇低，2009年，中國城市電影票房收入達到62億元，外國電影占43.4%，國外電影在中國的票房收入總計26.9億元，按照進口大片原版與譯制版的比例為1∶2來計算，那么僅占17.94億元。17.94億元與我國整個電影市場相比，僅僅是其中的一小部分，配音電影市場的持續低迷，讓從事電影配音的演員收入銳減，很多電影配音演員心浮氣躁，都希望通過配音能夠被導演看中，轉行進入電影演藝一線。另外，中國外語片市場為了防止盜版，給配音演員的時間相對較少，三五天就要出成品，這使得配音演員難以深入揣摩電影的內涵和人物形象，更沒有聯系和尋找感覺的時間，這種條件下產生的譯制片必然不能滿足觀眾日益提升的審美需求。
三、中國電影配音的現狀及對策
是不是電影配音就要成為歷史？是不是當代的電影配音演員無法超越老一輩配音藝術家？是不是我們就要靠字幕來觀看外語片？這些疑問是當代中國電影配音是否應該存在的根本性問題。從歷史發展來看，電影配音具有強大的藝術力和群眾基礎，電影配音不是簡單地把譯文讀出來，盡管目前有些電影配音存在濫竽充數的現狀，很多非配音專業演員也在從事著配音工作。但是，要清楚地認清，配音是一門藝術，是一門對電影再加工的藝術，其中包含的不僅僅是聲音，還有對作品的理解，對人物角色和內心的把握，通過配音演員的融入，使角色具有藝術再升華的可能。老一輩配音藝術家已經為我們成功積累了大量的理論和實踐經驗，只要當代配音演員多加學習，多加體會，必然會超越老一輩藝術家所取得的成績。
高層次知識分子盡管喜歡看原版外語片，或者是字幕電影，但是，以英語為主體電影，知識分子并不能完全駕馭英文電影里的用語，因為英語電影中存在的很多俚語是非英語專業人難以理解的；外語片還包括法國的藝術片、寶萊塢的歌舞片等，法語和印度語雖然也具有相當的普及性，但是能夠達到觀看程度的，畢竟還是少數。另外，中國廣大農村的電影市場依然主要依賴電影配音，這些原因都預示著中國電影配音事業不會消亡，而且還將迎來發展的機遇期，只要牢牢把握住這次機遇，中國電影配音必將迎來一次新的跨越。
(一)提升配音電影質量，規范電影配音市場，增加配音演員的工資福利待遇
目前，之所以觀眾對配音電影產生不良的反應，關鍵在于配音電影的藝術表現力、感染力、音響效果不能和原聲電影相比。提升配音電影的質量關鍵在于規范電影配音市場，完善電影配音制度，對于那些粗制濫造的配音電影要堅決下架，對于不具備配音資質的小團體要堅決取締，寧可損失部分市場，也要確保電影配音產品的質量。
配音電影的產品質量和配音演員息息相關，優秀的配音演員能夠藝術化提升人物的典型性，增加人物的內涵，尤其是能夠增加中國元素，貼近中國觀眾的生活。但是要想培養和留住這些優秀的配音演員，一方面要提高配音演員的待遇。配音演員屬于藝術工作者，他們的工作具有獨一性和不可替代性，要根據他們的勞動，給予對等的報酬。要激活我國電影配音市場，逐漸取消國家對外語片配音的壟斷制度，讓有實力的電影企業進入該領域，增加競爭，提升配音市場規模，增加從事配音事業的個人和公司收入。
(二)積極采取配音與字幕聲畫同步的翻譯模式
目前，要想重新樹立配音電影的良好形象，推廣配音電影市場，就必須要迎合當前字幕電影的需求，讓配音與字幕共同出現在電影里，既保障一部分喜歡配音電影的觀眾，又能滿足對字幕電影有偏好的觀眾需求，這樣才能在既有的市場條件下，開創更廣闊的發展空間，從而創造出發展的機遇。
(三)建立專業的配音演員培訓機構，在一些大學里開設配音課程，社會上要更加關注配音演員的成就，增加配音獎項
配音是一門專業性很強的工作，各種臺詞的詞序、語調、重音都不相同，其韻律和節奏的變化，潛在的內心動作，特殊的情緒烘托，都需要外在意義強化到語言的內在滲透中來。這些都需要配音演員有多年的磨煉能駕馭，根本就不是所謂“棚蟲”的業余配音演員可以駕馭的。大學要根據電影市場的反饋和需求，開展配音課程；有條件的高校，可以設立配音專業，或者在音響專業內開辟配音方向，從而培養出更多的配音專業人才。為推動電影配音事業，應加大電影配音獎勵規模，各大電影節加開配音電影獎項，鼓勵電影配音演員創造更多好聽的譯制片。
［參考文獻］
［1］ 李南.影視聲音藝術［M］.北京:中國廣播電視出版社，2001.
［2］ 金丹元.電影美學導論(復旦博學•當代電影學教程)［M］.上海:復旦大學出版社，2008.
第9篇：配音的技巧范文
主持人曉晏，就是擁有這種美麗的魅力女人。
曉晏的名字，很久以前就在我耳邊回旋了，朋友總對我說，如果我不走近曉晏，作為記者的我就是失職。
午夜，用心交流一種感動
曉晏現在主持北京新聞廣播《星空下的女人》，這是一檔夜間情感談話節目，深受聽眾喜愛。每晚，人們都被她充滿磁性的聲音引領著，在星空下直面情感人生。
《星空下的女人》定位準確，從英語的節目前奏曲可以看出，這個節目是針對都市白領女性的。《星空下的女人》堅持那么多年不容易，有些話題很有趣、有意義。今年，這個節目由午夜提到“黃金段”，是對曉晏工作的肯定。占據了很好的時段，相信曉晏會讓《星空下的女人》更有趣，更有意義和啟迪。
為了做好節目，曉晏用心和聽眾交流自己的感動，除了在午夜的電臺，她還通過各種渠道傾聽聽眾的心聲，比如，她在網上這樣留言：
作為電臺節目主持人，我更喜歡您通過網上留言，告訴我更多的屬于您自己的話題和充滿個性的社會關注點，這樣我們之間的溝通和對話就會通過我在新聞廣播所主持的節目有不盡的亮點。
我時刻等著您的到來。
感謝這個充滿個性的網站，感謝信息爆炸的天空，感謝你，我不曾見面的相識。
我問曉晏：“《星空下的女人》播出那么多年了，你有沒有感到話題有枯竭的時候？” 曉晏回答說：“只要心中充滿激情，就會在交流中感動，在感動中交流，就會碰撞出思想的火花，話題也就不會枯竭。所謂‘問渠哪得清如許,為有源頭活水來’。”
采訪曉晏的當晚，我作為特邀嘉賓參加了《星空下的女人》的直播，另外兩名嘉賓分別是“齊家親子成長訓練機構”的成長顧問魏敏女士、性學專家王志，討論的話題是“真愛需要支撐嗎？”直播間的氣氛非常熱烈，在曉晏近乎完美的主持藝術的感染下，嘉賓都暢所欲言，聽眾們也參與進來討論，互動短信差點擠爆短信平臺。
“抗非”，空中連線解疑釋惑
在《曉晏溫馨俱樂部》這個節目中，曉晏和嘉賓探討感情與心理健康的問題，給人以生存的力量，這個節目曾持續播出三年，并贏得眾多的聽眾朋友。
2003年，曉晏和蘇京平主持的《和你在一起》 特別節目通過電話連接、手機短信、現場訪談、多邊連接等方式，深入“非典”患者的病房、疑似患者的住所、隔離人員的家庭、白衣戰士的崗位、科研尖兵的攻關前沿等各種抗擊“非典”的現場，利用廣播的優勢溝通抗擊“非典”前方與后方的聯系，講述頑強拼搏、無私奉獻的故事，傾聽生命尋呼、真情互動的心聲，探訪生死考驗中的人生感悟，為聽眾解疑釋惑，排解孤獨、焦慮、恐懼和無奈。
配音，美麗的幕后英雄
晏積是曉晏的學名，比曉晏這個播音名的名氣小多了，但在影視劇的配音領域里，她的貢獻卻不小，她配音的影視劇高達幾千部（集）。不僅在國外大片《黑客帝國》、《特洛伊》、《終結者2》、《龍旋風》等中有精彩的詮釋，而且在《康熙王朝》、《東邊日出西邊雨》等國產影視劇中也有上佳的表現。曉晏的配音適宜不同年齡，她能賦予動畫片中的小唐老鴨鮮活的生命，也能把一個白發蒼蒼的老者表現得是模是樣。同是女人，她能把含蓄、賢淑、尖刻、瘋狂等種種類型刻畫得各具特色。“我對聲音有一種天然的敏感，四歲開始朗誦就喜歡聲音創作了，從部隊文工團調到八一廠后便開始了配音生涯，現在做北京電臺的主持人還依然難舍這一愛好。”
曉晏經常會被耳邊傳來的不同聲音所吸引：在風中，曉晏聆聽著風的傾訴；在水邊，曉晏感動著漿聲燈影里的浪漫；在山谷間，曉晏捕捉著烏啼猿嚎的空靈；在舞臺下，曉晏醉心于話劇中那些精彩的對白。關注別人的聲音特色已然成了她的“職業病”，對聲音的迷戀，使得她養成了看話劇的習慣。她非常注意多聽、多觀察人們在不同環境狀態下用什么聲音、語調說話。
“有人常常問我，你配了那么多的藝術形象，但你卻并不為人所知，你不覺得寂寞嗎？其實，我挺喜歡這種幕后感覺的。畫家完成一個特有靈性的畫作后獨自喜悅的感受我也有，配一個好角色，剎那間的爆發和釋放，會讓你覺得特享受，那一刻你忘記了自己是誰。” 曉晏的眼中閃著神韻的光彩。
曉晏說：“同是孝莊，斯琴高娃和潘虹塑造的截然不同，高娃可能更具一些野性，潘虹更文靜一些，年齡段也不一樣。對我而言，去接近潘虹的語音氣質比較容易，我們的年齡、經歷都差不多，基本上用本色外加一點京腔。但配高娃演的孝莊就比較費勁，那段日子很辛苦，琢磨一段配一段，我常常看著她的影像拿著臺詞一次次地找著最佳的感覺，直到我認為可以了，才讓錄音師開機。配音演員是一個具有特殊技能的語言藝術創造者，必須在很短的時間內捕捉到演員和這個角色的特點，然后調動自己的表演技巧。”
曉晏配音的部分影視劇：
30集電視連續劇《武則天》：為武則天的扮演者劉曉慶配音；
50集電視連續劇《康熙王朝》：為孝莊太后的扮演者斯琴高娃同時為惠妃的扮演者李建群配音；
40集電視連續劇《少年天子》：為著名女演員潘虹扮演的孝莊配音；
40集電視連續劇《水滸》：為王婆的扮演者李明啟配音；
20集電視連續劇《東邊日出西邊雨》：為陳丹尼的扮演者伍宇娟配音；
美國進口大片《將軍的女兒》：配將軍的女兒；
美國進口大片《龍旋風》：為劉玉玲配音；
美國進口大片《公主日記》：為母親配音；
美國進口大片《星戰前傳之二》：為主要角色配音；
美國進口大片《駭客帝國之一、之二》：為女主角配音；