文物保護監理精選(九篇)

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第1篇：文物保護監理范文

【關鍵詞】文物建筑；外墻；修繕

一、項目實施背景

改革開放以來中國的社會經濟迅猛發展各類建設活動迭起，城市化和現代化進程飛速推進。文物建筑作為一種文化旅游資源的載體越來越被廣泛的發掘。1930年產生了中國關于古建筑保護最初的法律《古物保存法》。1980年專門了《關于加強歷史文物保護工作的通知》，并批轉了國家文物事業管理局、國家基本建設委員會《關于加強古建筑和文物古跡保護管理的報告》。我國文物建筑的保護工作正在逐步開展。

某高校體育館為鋼筋混凝土框架結構，長35米，寬21.3米，高15.1米，建筑面積2748平方米，建筑層數兩層，上層為球類館，下層是健身房。屋頂采用三絞拱鋼架與鋼筋混凝土，大跨度空間和別具一格的山墻、屋頂造型、孔雀藍琉璃瓦屋頂隨三絞拱的弧線輪廓而轉折，形成輪舵式的山墻和三重檐歇山頂，四隅設亭。二層內有看臺，外有觀景臺，利用密檐高差采光通風。整個體育館融使用功能、建筑藝術和當時先進的建筑技術為一體，堪稱我國20世紀30年代體育館建筑經典佳作。

體育館自建設至今已逾七十年。建筑物已至高壽。由于該建筑當時的設計、施工水平很高，建筑的基礎、結構依然十分穩健。主要問題在于：屋面瓦破損嚴重，普遍性滲漏；內外墻粉刷層酥堿、殘損，局部窗鼓、脫落，局部機械性外傷；混凝土及砂漿自然老化，收縮裂縫普遍；墻體受雨水和地下水浸害鹽化嚴重；樓地面部分老化或使用不當引起的開裂、破損；木門窗自然碳化、受潮糟朽、開裂或變形；鐵構件腐蝕生銹、機械性受傷變形；長期使用過程中對建筑物的不當干擾和功能性增刪；歷次修繕中的不科學干預和損害；建筑物供排水系統局部灘瘓，供配電、供水系統老舊等等。外墻粉刷層酥堿、殘損；混凝土及砂漿自然老化，收縮裂縫普遍；墻體受雨水和地下水浸害鹽化嚴重?；谖奈锉旧淼奶厥庵匾院推涿媾R的生存危機，搶救和保護工程不容懈怠。

二、外墻保護方式

修繕前場館外墻體因長期受自然環境影響，出現粉刷層酥堿、空鼓；灰塵、大氣污染物腐朽銹斑；局部砌體已經開裂；外墻憎水功能衰減。

實施墻體清洗分有物理、化學和物理化學相結合的幾類方法，在不損傷歷史建筑原有風貌的這一前提之下，選用了高壓水槍清洗此物理方法來清除原有外墻涂裝的乳膠漆、真石漆等當代漆料和日積月累下來的灰塵及大氣污染物的腐朽銹斑。施工中采用高壓水槍先進行清洗，而不是采用銳器鑿鏟方式，幾乎沒有引起墻體的修繕性傷害。

清洗后，針對現已發黑起霉、酥堿、鼓漲、裂縫等墻體，根據其損壞程度，采取擇砌、剔鑿挖補等方法進行加固處理局部鼓漲部位。先將其剔除干凈，撣凈雜物，后用改性環氧樹脂結構膠填補，后用水泥砂漿抹面，批平。對于墻體裂縫部位，實際施工當中沿著裂縫走向兩邊切割，鑿除裂縫部位，清理碎雜物，后用改性環氧樹脂填補鑿除部位，后用水泥砂漿抹面批平。為了取得較好的修復感官和功能效果，反復進行了不同材料和工藝的小樣實驗，最后選擇高分子聚合物混合砂漿，突出砂面粗糙質感，最后用無色透明氟碳漆罩面防水憎水處理，前后用九道工序，既還原了墻面歷史時代，又徹底修復墻體病害，增強了今后墻體表面的防水憎水功能。

三、工程小結

真實、全面地保存并延續了體育館的歷史信息和藝術、歷史價值。主要體現在：

（一）能保則保，最小干預；文物建筑的最大價值在于傳遞歷史信息。盡管在修繕中我們難以避免對建筑的干預，但要盡最大努力去保存其真實的歷史信息；

（二）謹慎處理文物建筑的修復后可能造成的“失真”問題，工藝方法、表面質感、色彩力求與原物一致；

（三）不得不“干預”的部分盡最大努力減少其影響；歷史建筑不僅僅是供人們觀賞的收藏品，其本身是為人類提供使用價值的。同時，隨著當代科技的進步和需求水平的提高，老式的場館設施已經無法滿足今天現代化的需要。因此提升功能也是合符時代要求的。

但是，任何增加的設施，都不可避免會對歷史建筑產生“干擾”。我們所要做的工作，是要遵循文物保護的基本法則來展開，把影響減小到最低

（四）注重真實歷史信息的“辨識”；妥然處理歷史建筑審美價值趨向，再現民國時期建筑物的歷史風貌。

（五）現代材料和技術運用于文物保護取得較好效果。對實施方案可能產生的影響進行評估。分析不同工藝產生的結果，從而決定不能實施的方案，選擇最優方案。

參考文獻：

[1]胡明星、董衛，《基于Gls的古村落保護管理信息系統》，武漢大學學報（工學版），2003

第2篇：文物保護監理范文

摘要：什么是非物質文化遺產？對這個概念理解一直是學界較為關注的論題，從聯合國教科文組織通過的《保護非物質文化遺產公約》和國務院頒行的《國家級非物質文化遺產代表作申報評定暫行辦法》中我們可以對非物質文化遺產的定義有所了解，對其原初含義和本土化流變進行了解讀和分析。在此基礎上探討對非物質文化遺產實行保護的必要性，以及在落實保護的過程中的具體措施和思考，保護非物質文化遺產的重要性的反思等做進一步的探析。

關鍵詞：非物質文化遺產；保護理念；必要性意義

關于非物質文化遺產的概念，自2003年10月聯合國教科文組織通過《保護非物質文化遺產公約》以來，“非物質文化遺產”就成了文化研究的熱點，但從學界的現狀上分析來看，理論準備并不充分。其表現在，我們的文化學研究起步較遲，還沒有建立和形成我們自己的基本觀念和理論體系。因此，理論體系的建立必須以對概念的準確理解為基礎，所以我們要弄清楚非物質文化遺產的內涵，這是一個值得所有學者商榷的問題。物質文化遺產，我們都耳熟能詳，就是關于實實在在的遺留下的物質，所代表象征的文化，遺留下的文化，理解“非物質文化遺產”主要是理解“非物質”這三個字，按照一般的理解，“非物質”是對“物質”的全稱否定，就此處而言，“物質”的反義詞，在漢語中就應當是“精神”或“意識”。所以大多數學者在初次接觸“非物質文化遺產”這一概念時，都認為“所謂‘非物質文化’也就是精神文化，即精神文化遺產的保護問題。

廣泛的非物質文化遺產既是精神文化遺產，將精神文化遺產又進一步具體化、細節化，而《公約》的概說中，強調了非物質文化遺產的重要部分是“各種實踐、表演、表現形式、知識和技能”，即非物質文化遺產通過實踐、表演、表現形式、知識、技能等方式而存在。所以在經歷了漫長的歷史時代后，一部分非物質文化遺產固然可以通過純粹的非物質形式得以保存，但另一部分從本質上講屬于技藝、實踐的非物質文化遺產卻需要通過一定的具體的外在物質形態而“固化”。

簡單的理解，非物質文化遺產是一種看不見摸不到的藝術遺產，比如口頭傳說和表述，包括作為非物質文化遺產媒介的語言、表演藝術、社會風俗、禮儀、節慶活動、有關自然界和宇宙的知識及探索實踐、傳統的手工藝技能、文化的象征意義等。是全世界各國、各族人民、各歷史時期的發展階段共同創造的、遺留下來的寶貴的財產，是一種無形的文化遺產，我們比較熟悉的包括民間傳說、習俗、音樂、舞蹈、語言、禮儀、慶典、烹調以及傳統文化都屬于非物質文化遺產的領域，對它們的保護也就是維護這些無形資產的繼續流傳，是國家政策的必須，也是文化產業領域的重要的特色，所以有非物質文化遺產的保護法不斷的完善和落實，為的是能夠給全世界各國人民創造一個完好的、豐富的、多彩的、特色的精神文化。聯合國教科文組織認為，“非物質文化遺產是確定文化特性、激發創造力和保護文化多樣性的重要因素，在不同文化相互寬容、協調中起著至關重要的作用”，因而于1998年通過決議設立非物質文化遺產評選。評選的標準，一個是藝術價值，一個是處于瀕危的狀況，還有一個是有完整的保護計劃。而每兩年才審批一次，每次一國只允許申報一個。從2001年開始，該評選已進行了兩次，共批準了47項口頭和非物質文化遺產，其中包括我國的昆曲和古琴。所以說在踐行非物質文化遺產的保護措施落實過程中，我們也在不斷的思考，就是對非物質文化遺產的具體的定義的不斷完善，很多值得保護的文化遺產，也許在文化遺產這個概念里，文化的定義就更加的寬泛，而遺產對后世人的意義，也是我們值得進一步研究的問題，其意義也就是其遺留下來成為寶貴財產的價值。

之所以保護，是因為它遺留下來對后世人的影響的深刻意義，在踐行保護的過程中，我們所進一步履行的是對于保護的新思維的探索，非物質文化遺產的保護不能理解為單純的保護，那是一種形式上的靜態的“死?！?。比如很多地方對珍貴、優秀的非物質文化遺產進行搜集、整理和歸檔，用相關物化載體，比如錄音帶、相片等鎖進博物館束之高閣、無人問津。這是一種為保護而保護的做法，是一種靜態的保護，并沒有賦予非物質文化遺產以永久的生命力和延續力，反而會使非物質文化遺產脫離脫離生活的軌跡而漸漸的成為“遠去的背影”，類似一堆失去了鮮活生命力的“木乃伊”，這樣的“保護”會使真正珍貴的非物質文化遺產不復存在，失去存在的意義。非物質文化遺產保護的活化具體是指，將非物質文化遺產中的精華物加以有效利用，延續人們對它的深刻理解和認識，借助于一定的方法和手段，尋求有形化載體對非物質文化遺產的內涵、外延進行生動形象的表達，使之被宣傳到人們的思想里，扎根在思想認識之中，用具體的形象化。

我國是一個多民族的文化古國，在全球經濟浪潮和文化浪潮的一體化中尋求獨立性的額發展是全國人民共同奮斗的目標，而將加強文化建設和非物質文化遺產的保護方面，應當抵制強勢文化的侵襲，保持民族文化的獨立性，從而為維護人類文化的多樣性，事實上越來越頻繁的經濟和文化交流使我們面臨著嚴峻的挑戰。所以在某種意義上，對非物質文化遺產的認識和保護，就是對我們自己的民族的文化基因和民族身份的認識和保護，使我們在文化的舞臺上有自己的魅力，對非物質文化遺產的傳承，也就是對中華民族文化命脈的傳承。使文化的生命力更延長，使我們的偉大祖國給世界的印象綿延不斷下去。

參考文獻：

[1]賀學軍.關于非物質文化遺產保護的理論分析[J].江西社會科學,2005.

第3篇：文物保護監理范文

關鍵詞：活態保護；尊重歷史；偽造歷史；人文博物館

Abstract：It is significant for an ethnic group and the world to preserve the historical cultural Areas. And there are quite different opinions among scholars and different controversial actions taken by governments. Based on some cases， it is more important and imminent to preserve than to develop. The preservation should be carried out at a full scale focusing on retaining its vitality. To respect history is the primary principle. It must be avoided to forge a historical cultural district by reconstructing for human reasons. Otherwise， there is no difference than committing a horrible crime victimizing culture as well as history .

Key words：alive preservation； respect；forged historical Area； museum for lively behaviors

中圖分類號：TU98 文獻標識碼：A

文章編號：1674-4144（2014）-03-56-（4）

歷史文化街區，一般是指經政府核定公布的、保存文物豐富、歷史建筑集中成片、能夠較完整和真實地體現傳統格局和歷史風貌，并有一定規模的區域。盡管所指不盡一致，可大可小，但有一點是共同的，即歷史文化街區必須歷史性和文化性兼而有之，并且具有整體性、規模性特征，不同于文物點。保護歷史文化街區是歐洲上個世紀在經歷了戰爭對城市的損毀之后提出的，這個倡議在立法后引起了國際上的高度重視。但是中國則是在經歷了文化浩劫之后才慢慢反思這個問題的，這種搶救性保護進行得較晚，直到上世紀80年代才開始。而中國的歷史和文化脈絡又特別悠長，因此，對于中國來說，歷史文化街區的保護具有特別重要的意義。

近年來，隨著政府文化戰略的出臺，我國文物保護工作日益受到重視，但在歷史文化街區的保護過程中，各種急功近利的現象屢屢出現。因此，筆者擬就國內歷史文化街區的保護現狀和國外的某些成功經驗，闡述歷史文化街區保護的關鍵和目前我們所存在的誤區。

1 歷史文化街區保護的要點：整體活態保護

由于歷史文化街區的外延是相對模糊的，保護范圍的大小是不確定的，街區所體現的歷史文化內涵也是各有不同的，遺存的程度和條件也不盡相同，因此，保護的模式不可能一以概之。但是保護的核心原則應該是一致的，也是大部分學者認同的，那就是整體活態保護。

整體活態保護可以根據實際情況采用多種模式。

原貌式保護是歷史文化街區保護的最理想模式，既是整體保護，又是活態保護。也就是說，要保留整個街區乃至城區的整體性，不但保留原有的具有特殊意義的文物古跡、歷史建筑，還要保護周圍或其間不特別的建筑、街道、樹木等一切景觀，更要保護居民的自然生活樣態。

在這個模式下，平遙古城是一個比較好的例子。平遙古城是一個特別的“自然保護”的樣本，它由于相對偏僻落后而避免了歷史性的破壞。所以，現在看到的平遙古城，包括古城墻、房屋、街道等等，基本保留了原有的樣貌。不僅如此，平遙人原來的風俗習慣，比如飲食和手工技藝等，也有所保留。在平遙，你可以買到著名的平遙牛肉，也可以買到當地居民手工制作的納底布鞋。原貌保護的一個難點是如何和經濟需求平衡協調。應該肯定的是，平遙古城的商業街區基本保留了原有的特色，沒有迪廳、歌吧之類的現代娛樂場所。在這個意義上，麗江不如平遙。

就小的范圍看，北京琉璃廠街區的保護也是比較好的。琉璃廠在清朝前期已成為古玩字畫、古籍碑帖及文房四寶的集散地，本來是文化性商業街區，現在依然保持這樣的功能。可以說，它是自然延續下來的，是真正的活態遺存。由此可見，最好的保護，就是按照原有的模式自然發展，換句話說，即，不作人為的開發，不增加新的另類商業模式。

歷史街區的保護，難點在于活態保護。歷史在向前發展，不能要求人們還生活在過去的狀態中。對于那些已經改變了職能、生活樣式的街區，沒有必要回到從前，否則就成為虛假的活態保護。正如我們不能要求居民重新穿上長袍馬褂一樣，也不可能讓縣衙恢復、鏢局復業。那么對于具有這一類特征的歷史街區，首先是保留其外在樣貌，讓其成為博物館式的街區或者活態街區中的博物館。而周圍的其他建筑職能比如民居，仍然保留，這就尊重了歷史的自然樣貌，也是長遠視野下的一種“活態”保護。

在這個意義上，尊重歷史，保存自然風貌就是積極的活態保護，如果非要人為地制造整齊劃一的所謂風格式街區，就是以保護為名的破壞。加拿大Saskatchewan省有個小城市Moose Jaw，該市由于上世紀修建太平洋鐵路的華工曾經生活在這里而興起。它沒有特別悠久的歷史，但是一進入，你就會被滿眼可見的迥異于西方現代建筑和傳統建筑的紅磚小樓吸引——這是這個小城的中國式建筑的外貌特征。但是這里不只有華人居住，還有許多其他國家的人，所以，不同樣式的建筑時有交錯。走在街上，會看見中國一個世紀前常用的那種酒旗、牌匾，也會看到當地慣用的英文店標，二者自然和諧共處，并沒有因對方的存在而失去自己的魅力。Moose Jaw市很多臨街的房屋山墻，都有著巨幅壁畫，這也成為當地一個特色，壁畫的內容也是華人和白人都有，并不覺得有什么不合適。這是因為，壁畫反映了當時歷史的真實樣貌。

對于區域較大的歷史文化聚落，采取古城和新城分開管理的方法， 或者把旅游區和生活區分開等等，是很多國家的成功經驗，這樣既可以保護傳統的樣貌，又保證了人們的生活舒適度和選擇的多樣性。

2 避免進入過度開發和偽造歷史的誤區

歷史文化街區的價值就在于其獨特的歷史性和文化性。但是目前存在兩個誤區，一個是過度開發，一個是偽造歷史。前者破壞了街區的文化性，后者則破壞了街區的歷史性。

2.1 避免過度開發

過度開發是指為了經濟利益或者政治利益的需要，對歷史文化遺存進行“挖掘式”開發，使之成為“名街”、“名區”或者“名城”， 或者采用其他形式，以創造更多的經濟價值，并以取得其他附帶價值為目的的功利。

2.1.1 避免過度開發與適度改善人類生活條件并不矛盾

歷史文化街區要作活態保護，這是歷史文化街區保護的關鍵，但是并不是讓它成為死的街區。活態保護離不開人的活動。把人拋開只留建筑，那就是死的文化，只能稱為“博物館”。既然不但要保留物態，而且要保護人文，那就不能不考慮人的舒適度問題。所以，在舊的街區修建廁所、改進取暖條件等是必要的，只要不破壞原有的風貌即可。還要利用當地人力物力資源，適度開展因地制宜的旅游商業。但是應該避免人為活動對歷史文化街區人文風貌的破壞，盡力避免新建現代化賓館、酒樓、歌廳之類的場所（這類場所可以另辟地點開發建設）。麗江古城已經摻入了現代的節拍、氛圍，不再是平遙式的淳樸，這不能不說是商業利益的驅動。

避免過度開發還要控制以吸引游客為目的的純“演出式”活動。在某些街區景點，大搞縣令問案、祭祀大典之類的表演性節目，這固然有直觀地表現傳統文化的效果，但是鑒于設計者、表演者、制作者的水平，常常漏洞百出，有的表演還有嘩眾取寵的傾向，不但貽笑大方，而且一定程度的對傳統文化造成了褻瀆?？蜌獾卣f，這樣的東西泛濫了，是對歷史文化的不尊重。

與上面的這種表演不同，另一種“表演”則可以考慮嘗試。在對外開放的展示性場所，我們看到一些“人類行為博物館”，人們像歷史上某個時期的人那樣生活著，飲食起居都按照舊的方式，自然純樸，不需要夸張或者藝術化。國外有些地方有這樣的嘗試。我曾經去過一個這樣的旅游點，那兒的人像兩百年前那樣，游客來了，女仆接待；馬棚外面，有男仆在給馬梳毛，修理馬具，他們見到游客，點個頭問候之后，就該做什么做什么。游客知道這是他們的工作，是表演，但依然覺得十分真切，仿佛回到了古代。這就是人類行為的博物館。我相信，讓孩子們看到一個老宅子里的生活狀態，比帶他們去靜態博物館看反映當時生活的各種用品更直接更容易理解。但是這種舉措需要在細節上認真討論，把握好尺度和控制操作細節是最重要的。特別要強調的是，“人類行為博物館”是向人們展示歷史文化本來該有的樣子，而不是娛樂。但是這種方式要避免過度開發，因為泛濫了不易管理，容易南轅北轍。而且，這是退而求其次的做法。因為活態保護才是最重要的，只有保持人類生活的本真狀態，才是真正的活態保護。“博物館”里是沒有真正活的東西的，有的只是標本，因此人類行為博物館展出的也只是活動的標本而已。

2.1.2 避免過度開發造成古代景觀或者歷史遺跡的破壞

另一個過度開發的傾向，是緣于尋求“風格”或者年代的一致性，比如，非要種上一排槐樹，結果是鋸掉了已有的古樹，或者建造傳統橋梁，而把原來的屋宇拆除，等等?？紤]一致性沒什么不對，但是問題的關鍵是，一切必須以尊重和保護歷史為前提。比如80年前建起的一座西洋小樓，跟一堆歷史建筑在一起，自然不夠一致，但是絕不能因此把小樓推倒了重建一個中式新樓，因為那個西洋小樓本身也已經是歷史了。不和諧如果已經是歷史上的積累，那么這個不和諧本身也具有歷史文化價值了——可惜，這一點，很多地方政府執政者都沒有看明白。他們為了眼球的舒適度，破壞了真正的歷史文化街區或者歷史文化遺存的傳承性。

2.1.3 避免旅游商品成為泛商品

歷史文化街區有可能成為旅游地，但是旅游經濟的滲入很可能破壞原有的人文底蘊。可以想象，琉璃廠如果開上幾十家王府井那樣的旅游小商品店鋪，或者飯館，恐怕就不再是原來的琉璃廠了。所以，發展什么樣的旅游經濟，怎樣引導操作，需要因地制宜，慎重決策，不能把歷史文化街區當做聚寶盆、招財樹。

2.2 決不能偽造歷史

尊重歷史是保護歷史文化街區的首要前提。對歷史文化街區來說，我們提倡以尊重歷史為前提，進行活態保護。但是現在有些地方誤以為保護歷史文化街區就是要把它變成很純粹的歷史上所存在的那個樣子，不惜拆房、改道，非要打造出什么唐文化街、宋文化街不可。其實這是偽造歷史，不僅破壞了原有的歷史風貌，而且犯下了欺世盜名之罪。某些歷史文化遺存的自然凋敝，可能需要幾百年的時間，但是如果付諸不正當的行為，一個星期就足夠了。所以，政府行為中的打造“歷史文化名街”、“歷史文化名城”、“歷史文化名鎮”、“歷史文化名村”，切切慎之又慎，不可以保護之名，行破壞之實！

我們且舉一個例子。贛州城鄉建設規劃局2012年9月11日在網上公示了《贛州郁孤臺歷史文化街區及周邊地區修建性詳細規劃》，其中有些內容讓人看了不寒而栗。比如“郁孤臺、八境臺、古城墻與及其周邊地帶歷來都是贛州市人民關注的區域，也是贛州市對外形象的窗口。但從現狀來看，無論從城市空間，還是建筑風格都缺乏特色，體現贛州市歷史文化的傳統建筑也被淹沒在無序發展的現代建筑之中，使該地段無法體現贛州古城悠久歷史文化內涵的城市特點。”在這個公示中，明確提出要把街區“恢復”成宋代風貌和清代風貌，而拆改舊有建筑和道路的原因是“無論從城市空間，還是建筑風格都缺乏特色，體現贛州市歷史文化的傳統建筑也被淹沒在無序發展的現代建筑之中，使該地段無法體現贛州古城悠久歷史文化內涵的城市特點?！焙茱@然，如果這個規劃付諸實施，就意味著一個偽造（下轉63頁）（上接58頁）的古贛州即將出現。這種偽造歷史文化街區的做法，不是對歷史文化街區的保護，而是破壞。歷史文化街區的保護決不能進入這樣的誤區。

3 誰來制定歷史文化街區認定和保護的方式

由于目前歷史文化街區保護和開發的觀點與做法還沒有高度一致，國家又沒有明確的法律法規約束，人們很容易進入各種誤區，這就迫切需要加強這方面的研究。

保護，從積極的意義上強調人為干預與政府行為是必須的。但對歷史文化街區的認定和規劃和文物鑒定、保護一樣具有專業性。因此，這項工作應該交給專家進行，而不是官員。各級地方政府，要組織專家評審團隊，在經過足夠的實地考察之后，首先由專家組給出意見，再廣泛征求社會群眾的意見。綜合各方面觀點之后，再具體討論各項相關事宜。

歷史文化街區的保護要科學穩妥，從長計議，不能操之過急，粗枝大葉。保護，當然越早越好，但是基于目前的國情，要做到這一點，面臨的難題很大，確實不易。最穩妥安全的辦法是，先保持好現狀。凡是覺得可能作為歷史文化街區的地段，暫不開發，以避免輕率之舉鑄成大錯。歷史這種東西很特殊，它不能修改，不能復制，所以，切不可讓人為干預鑄成歷史的大錯。

參考文獻：

[1] 李晨.“歷史文化街區”相關概念的生成、解讀與辨析[J].規劃師，2011，（4）.

[2] 趙中樞，胡敏.歷史文化街區保護的再探索[J].現代城市研究，2012，（10）.

[3] 張松.歷史文化名城保護的制度特征與現實挑戰[J].城市發展研究，2012，（9）.

[4] 王巨山，夏曉晨.整體性原則與非物質文化遺產保護[J].民族藝術研究 ，2011，（3）.

第4篇：文物保護監理范文

第一條為進一步加強文物保護工程的管理，根據《中華人民共和國文物保護法》和《中華人民共和國建筑法》的有關規定，制定本辦法。

第二條本辦法所稱文物保護工程，是指對核定為文物保護單位的和其它具有文物價值的古文化遺址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近現代重要史跡及代表性建筑、壁畫等不可移動文物進行的保護工程。

第三條文物保護工程必須遵守不改變文物原狀的原則，全面地保存、延續文物的真實歷史信息和價值；按照國際、國內公認的準則，保護文物本體及與之相關的歷史、人文和自然環境。

第四條文物保護單位應當制定專項的總體保護規劃，文物保護工程應當依據批準的規劃進行。

第五條文物保護工程分為：保養維護工程、搶險加固工程、修繕工程、保護性設施建設工程、遷移工程等。

（一）保養維護工程，系指針對文物的輕微損害所作的日常性、季節性的養護。

（二）搶險加固工程，系指文物突發嚴重危險時，由于時間、技術、經費等條件的限制，不能進行徹底修繕而對文物采取具有可逆性的臨時搶險加固措施的工程。

（三）修繕工程，系指為保護文物本體所必需的結構加固處理和維修，包括結合結構加固而進行的局部復原工程。

（四）保護性設施建設工程，系指為保護文物而附加安全防護設施的工程。

（五）遷移工程，系指因保護工作特別需要，并無其它更為有效的手段時所采取的將文物整體或局部搬遷、異地保護的工程。

第六條國家文物局負責全國文物保護工程的管理，并組織制定文物保護工程的相關規范、標準和定額。

第七條具有法人資格的文物管理或使用單位，包括經國家批準，使用文物保護單位的機關、團體、部隊、學校、宗教組織和其它企事業單位，為文物保護工程的業主單位。

第八條承擔文物保護工程的勘察、設計、施工、監理單位必須具有國家文物局認定的文物保護工程資質。資質認定辦法和分級標準由國家文物局另行制定。

第九條文物保護工程管理主要指立項、勘察設計、施工、監理及驗收管理。

第二章立項與勘察設計

第十條文物保護工程按照文物保護單位級別實行分級管理，并按以下規定履行報批程序：

一全國重點文物保護單位保護工程，以省、自治區、直轄市文物行政部門為申報機關，國家文物局為審批機關。

二省、自治區、直轄市級文物保護單位保護工程以文物所在地的市、縣級文物行政部門為申報機關，省、自治區、直轄市文物行政部門為審批機關。

市縣級文物保護單位及未核定為文物保護單位的不可移動文物的保護工程的申報機關、審批機關由省級文物行政部門確定。

第十一條保養維護工程由文物使用單位列入每年的工作計劃和經費預算，并報省、自治區、直轄市文物行政部門備案。

搶險加固工程、修繕工程、保護性設施建設工程的立項與勘察設計方案按本辦法第十條的規定履行報批程序。搶險加固工程中確因情況緊急需要即刻實施的，可在實施的同時補報。

遷移工程按《中華人民共和國文物保護法》第二十條的規定獲得批準后，按本辦法第十條的規定報批勘察設計方案。

第十二條因特殊情況需要在原址重建已經全部毀壞的不可移動文物的，按《中華人民共和國文物保護法》第二十二條的規定獲得批準后，按本辦法第十條的規定報批勘察設計方案。

第十三條工程項目的立項申報資料包括以下內容：

（一）工程業主單位及上級主管部門名稱；

（二）擬立項目名稱、地點，文物保護單位級別、時代，保護范圍與建設控制地帶的劃定、公布與執行情況；

（三）保護工程必要性與實施可能性的技術文件與形象資料（錄像或照片）；

（四）經費估算、來源及計劃工期安排；

（五）擬聘請的勘察設計單位名稱及資信。

第十四條已立項的文物保護工程應當申報勘察、方案設計和施工技術設計文件。重大工程要在方案獲得批準后，再進行技術設計。

第十五條勘察和方案設計文件包括：

（一）反映文物歷史狀況、固有特征和損害情況的勘察報告、實測圖、照片；

（二）保護工程方案、設計圖及相關技術文件；

（三）工程設計概算；

（四）必要時應提供考古勘探發掘資料、材料試驗報告書、環境污染情況報告書、工程地質和水文地質資料及勘探報告。

第十六條施工技術設計文件包括：

（一）施工圖；

（二）設計說明書；

（三）施工圖預算；

（四）相關材料試驗報告及檢測鑒定結果。

第三章施工、監理與驗收

第十七條文物保護工程中的修繕工程、保護性設施建設工程和遷移工程實行招投標和工程監理。

第十八條重要文物保護工程按本辦法第十條規定的程序報批招標文件及擬選用的施工單位。

第十九條文物保護工程必須遵守國家有關施工的法律、法規和規章、規范，購置的工程材料應當符合文物保護工程質量的要求。施工單位應當嚴格按照設計文件的要求進行施工，其工作程序為：

（一）依據設計文件，編制施工方案；

（二）施工人員進場前要接受文物保護相關知識的培訓；

（三）按文物保護工程的要求作好施工記錄和施工統計文件，收集有關文物資料；

（四）進行質量自檢，對工程的隱蔽部分必須與業主單位、設計單位、監理單位共同檢驗并做好記錄；

（五）提交竣工資料；

（六）按合同約定負責保修，保修期限自竣工驗收之日起計算，除保養維護、搶險加固工程以外，不少于五年。

第二十條施工過程中如發現新的文物、有關資料或其它影響文物保護的重大問題，要立即記錄，保護現場，并經原申報機關向原審批機關報告，請示處理辦法。

第二十一條施工過程中如需變更或補充已批準的技術設計，由工程業主單位、設計單位和施工單位共同現場洽商，并報原申報機關備案；如需變更已批準的工程項目或方案設計中的重要內容，必須經原申報機關報審批機關批準。

第二十二條文物保護工程應當按工序分階段驗收。重大工程告一段落時，項目的審批機關應當組織或者委托有關單位進行階段驗收。

第二十三條工程竣工后，由業主單位會同設計單位、施工單位、監理單位對工程質量進行驗評，并提交工程總結報告、竣工報告、竣工圖紙、財務決算書及說明等資料，經原申報機關初驗合格后報審批機關。項目的審批機關視工程項目的實際情況成立驗收小組或者委托有關單位，組織竣工驗收。

第二十四條對工程驗收中發現的質量問題，由業主單位及時組織整改。

第二十五條文物保護工程的業主單位、勘察設計單位、施工單位、申報機關和審批機關應當建立有關工程行政、技術和財務文件的檔案管理制度。所有工程資料應當立卷存檔并歸入文物保護單位記錄檔案。

重要工程應當在驗收后三年內發表技術報告。

第四章獎勵與處罰

第5篇：文物保護監理范文

二王廟古建筑群災后搶救保護工程

二王廟古建筑群是世界文化遺產都江堰的重要組成部分。二王廟位于岷江北岸的山坡上，前臨都江堰，原為紀念蜀王的望帝祠，齊建武年間(494～498年)改祀李冰父子。現存建筑系晚清和民國時期建造，建筑面積1.1萬平方米。

“5?12”汶川地震使都江堰堰區內的古建筑群遭受重創。二王廟所在的山體滑坡，秦堰樓下沉，戲樓、廂房、52級梯步、照壁、三官殿、觀瀾亭、疏江亭、前山門等建筑和圍墻全部垮塌……

2008年6月30日，二王廟古建筑群災后搶救保護工程拉開序幕。工程由清華大學建筑學院勘察設計總負責，泉州刺桐古建筑公司施工，河北木石古代建筑設計公司監理。

作為四川省災后文物搶救保護重點工程，二王廟古建筑群的搶救保護采取了“同步勘察設計、同步監理、同步施工”的創新方式進行。2010年11月18日，二王廟古建筑群災后搶救保護工程竣工，并被國家文物局授予“優秀文物保護工程特別獎”。

大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程中期修復試驗

大足石刻千手觀音雕鑿于南宋時期，是大足石刻中最精美、雕刻工藝最復雜、歷史上重修次數最多、體量規模最大的一尊雕像。造像龕高7.7米，寬12.5米，占崖立面面積97平方米。造像由一尊千手觀音，男女立像四尊，二力士，二餓鬼以及干余只手和流云、法器、寶塔等名物組成。

受中國文化遺產研究院的委托，由敦煌研究院牽頭，中國文化遺產研究院和大足石刻藝術博物館共同參加，于2010年9月1日至11月30日進行了干手觀音彩繪及金箔加固中期試驗，對加固材料進行了大量實驗室試驗及分析，完成了巖體及金箔加固材料的試驗，得出較滿意的結果。對修復工藝作了進一步完善，形成了完整的保護修復思路。2011年1月，大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程中期修復試驗通過了專家驗收。

文物維修之三

七曲山大廟古建筑群災后搶險維修和壁畫彩繪保護修復工程

梓潼七曲山大廟位于四川省梓潼縣北9公里，始建于晉，為蜀地百姓祭祀張亞子而建，后幾經重建。整個大廟占地3萬平方米，較完整地展現了由元到清各個時期的建筑風格。1996年，七曲山大廟被公布為全國重點文物保護單位。

“5?12”汶川地震給梓潼七曲山大廟造成了嚴重損害。大廟古建筑群體屋面多處移位變形、脫落破損，許多脊飾震壞，天尊殿及兩側配殿四面墻體全部垮塌，殿內泥塑三清像全部毀壞，大廟內一幅明代珍貴壁畫毀損為碎片……

2008年5月，中國文化遺產研究院承擔了梓潼七曲山大廟的勘察設計任務。10月22日，梓潼七曲山大廟搶險維修工程、梓潼七曲山大廟壁畫和彩繪保護修復工程同時開工，分別由陜西省韓城市秦鑫古建筑有限責任公司和西安文物保護修復工程有限公司進行施工。工程于2010年9月20日全面竣工。

文物維修之四

佛山祖廟修繕工程

廣東佛山祖廟始建于公元1078～1085年，后毀于戰火，公元1372年重建。佛山祖廟集明、清兩代優秀古建筑和當地木雕、磚雕、石雕、陶塑、灰塑、鑄造等民間藝術于一體，現存古代主體建筑3600平方米，1996年被公布為全國重點文物保護單位。

祖廟維修工程由廣西文物保護研究設計中心負責方案制定，佛山市工程承包總公司施工，佛山市順德區立德工程建設監理有限公司監理。工程于2008年1月19日正式動工，采取多個單體建筑修繕交叉進行的方式進行施工。

至2008年底，完成了萬福臺、東西廂房、東西兩廊、靈應牌坊、碑廊、鐘鼓樓施工項目；2009年完成了三門、文魁閣、武安閣、前殿、前殿兩廊等單體建筑的維修；2010年完成最后兩個單體建筑――慶真樓和祖廟正殿的修繕。2010年10月底，正殿修繕工程結束，標志著祖廟全面修繕工程主體完成。

文物維修之五

西什庫教堂主教府修繕工程

西什庫教堂，也稱北堂，位于北京市西城區西什庫大街33號，1703年開堂，2006年被公布為全國重點文物保護單位。

主教府始建于1887年，為教堂的一個附屬建筑群，占地2萬多平方米，是一座以中國傳統四合院為主要建筑格局，中西合璧的建筑群落。

西什庫教堂主教府修繕工程于2008年6月30日動工，2010年9月30日竣工。工程投資近3000萬元，由北京市天主教愛國會承建，北京建工建筑設計研究院設計，北京大龍建設集團有限公司施工，北京方亭監理公司監理。

本工程施工范圍主要包括第一至四進院、圖書館、東西兩側附屬工程、二進院小品、東側大門等殿院的修繕，涉及建筑面積6556.75平方米。各進院正房及廂房屋面恢復的女兒墻及三、四進院正房明間恢復的歐式教堂風格的門樓，是本次修繕工程中恢復主教府歷史原貌的重點。

文物維修之六

涿州遼代雙塔修繕工程

智度寺塔和云居寺塔被稱為“涿州雙塔”，是河北涿州古城的標志性建筑。雙塔建于遼代，云居寺塔始建于遼大安八年(1092年)，智度寺塔始建于遼太平十一年(1031年)，雙塔均為八角形樓閣式仿木結構磚塔，內部結構為套筒式，塔內各層均設八角形回廊。2001年，涿州雙塔被公布為全國重點文物保護單位。

據記載，雙塔在遼、金、明、清均有不同程度的修葺。1976年唐山大地震時，塔頂坍塌，塔體開裂，又經多年雨水沖刷破損加劇，年久失修損毀嚴重。

國家文物局2000年開始對雙塔修復進行規劃和設計(設計和施工由河北省古代建筑保護研究所負責)，2001年開始施工，2006年智度寺塔搶修工程完工。

云居寺塔修繕工程于2008年開工，維修范圍主要包括塌毀的塔頂、殘損的塔身及頂部的避雷針等。2010年4月，涿州雙塔修復工程歷經10年努力順利竣工，修繕后的涿州雙塔基本恢復了原貌。

文物維修之七

大昭寺文物保護維修工程

大昭寺位于拉薩市區的東南部，始建于唐貞觀二十一年(647年)，先后被稱為“惹剎”“邏些”等，9世紀改稱“大昭寺”，意為“存放經書的大殿”。

大昭寺建筑風格獨特，雄偉壯觀。大殿正中供奉釋迦牟尼12歲時等身鍍金佛像，佛殿和回廊內外滿布的壁畫均具有很高的史料及藝術價值，其中《文成公主進藏圖》、《大昭寺修建圖》彌足珍貴，寺內還保存有唐代以來的大量歷史文物。上世紀七八十年代，國家曾幾次安排專項資金對大昭寺進行搶救性維修。但由于年代久遠，大昭寺建筑險情仍十分突出，特別是釋迦牟尼主殿前的梁架結構已不堪重負，隨時有坍塌的危險，嚴重威脅著大昭寺內僧侶和文物的安全。

拉薩大昭寺文物保護維修一期工程于2009年8月開工。工程總投資近1400萬元，維修范圍主要包括撥正或替換釋迦牟尼主殿、干佛殿前廊和北廊等處出現的歪閃、變形、斷裂的木構件；替換附屬建筑中的蟲蛀木構件；對新替換的木構件實施防腐、防蟲蛀處理：樓地面阿嘎土和屋面阿嘎土重新處理：

更換挑檐局部糟朽；維修金頂；修補彩畫和壁畫，對壁畫進行保護等。工程于2010年10月29日通過初步驗收。

文物維修之八

拉梢寺壁畫彩塑浮雕保護修復工程

拉梢寺位于甘肅省武山縣城東北25公里處的魯班峽中，是水簾洞石窟群的精華，保存著東西文化融合的佛教藝術結晶，2007年列入中國與中亞五國絲綢之路聯合申遺備選點，其主體開鑿于北周明帝武成元年(559年)，后經歷代重修。佛龕多為小型摩崖淺龕，造像以摩崖石胎浮雕為主，兼有部分泥塑，繪有大面積的說法、聽法、千佛等壁畫。

拉梢寺壁畫彩塑浮雕保護修復工程由敦煌研究院文物保護技術服務中心進行施工，于2009年8月開始實施，運用除塵、清污、整形、回位、注漿、補縫等工藝，分三個階段完成了約4519.5平方米病害壁畫、19身彩塑、9個佛龕、4座佛塔、28身浮雕的保護修復。

文物維修之九

交河故城二期搶險加固工程

位于新疆維吾爾自治區吐魯番市西部的交河故城(雅爾湖故城)，是古代“絲綢之路”上的重鎮，是2000多年來東西方古代文化交流及貿易往來的見證，城內建筑遺跡及街巷遺跡猶存，1961年被公布為全國重點文物保護單位。

絲綢之路新疆段重點文物保護項目交河故城二期搶險加固工程投資2150萬元，由新疆重點文物保護項目領導小組執行辦公室承建，敦煌研究院設計，敦煌研究院文物保護技術服務中心施工，新疆昆侖工程監理有限責任公司監理。

交河故城搶險加固工程是我國目前規模最大的土遺址加固工程。二期工程于2009年3月開工建設，主要完成了官署、南門西闕以及西崖體的維修加固。在實施過程中主要采用土坯砌筑、錨桿錨固、表面滲透、充填注漿等技術方法對土建筑遺址本體進行保護加固；采用楠竹復合加筋錨桿對遺址危崖體進行錨固；采用局部改溝、筑堤等工程措施消除地表匯水、積水對土建筑遺址的危害。2010年12月10日，工程通過了竣工驗收。

文物維修之十

南京朝天宮古建筑群維修工程

南京朝天宮位于江蘇南京市水西門內，相傳該處原為吳王夫差所筑之冶城，晉建)臺城寺，唐改太清宮，五代吳王楊溥于其地建紫極宮。南京朝天宮是江南地區現存規模最大、建筑等級最高、保存最為完好的一組明清官式古建筑群，也是南京市博物館所在地，1956年被公布為江蘇省文物保護單位。

近年來，朝天宮中軸線上的主體建筑大成殿、崇圣殿不斷“遇險”：部分屋頂構件出現變形，檐口的瓦、椽、板開始掉落。

第6篇：文物保護監理范文

2014年6月，河北興發古代建筑有限公司（化名，以下簡稱興發古建公司）因對河北省邢臺市古城墻修繕一案的再審判決不滿意，向邢臺市人民檢察院遞交了民事抗訴書，使這起我國首例古城墻修繕案再起波瀾。

2010年8月5日，河北省邢臺市歷史公園內修繕后的古城墻發生兩次坍塌的消息經媒體報道后，引發人們的爭議，震驚聲、遺憾聲、質疑聲此起彼伏。人們呼吁加大保護古城墻的力度，要求查明古城墻倒塌的真實原因。邢臺市園林局將古城墻修繕的設計、施工和監理三方起訴到邢臺市橋東區人民法院。如今4年過去了，這場“馬拉松”式訴訟仍在繼續。

修繕一新的古城墻坍塌

在歷史的長河中，河北省邢臺市這座古城曾以“順德府，好城墻”、“京南第一城”聞名遐邇。然而，歷經戰爭洗禮后，在邢襄大地上很難覓到氣勢恢宏、蜿蜒起伏的古城墻。位于河北省邢臺市歷史文化公園內的一段殘存不多的古城墻因始建于漢代且采用夯筑式結構而尤為珍貴。據考證，現存的這段古城墻由十六國時期的趙石勒擴建，由明朝萬歷年間順德府知府王守誠擴修。城墻保持著明代整修后的外貌，不僅具有觀賞性，同時也是市民休閑、觀光的好去處。1993年，這段古城墻被列入省級文物保護單位，具有極高的文物價值。

2005年夏季，年久失修的古城墻到處雜草叢生，墻體損壞嚴重。邢臺市人民政府決定對歷史文化公園內的古城墻進行修繕。通過上級審批和公開招投標的方式，河北省邢臺市管理行政執法局同興發古建公司簽訂了修繕古城墻的施工合同。執法局的下屬單位邢臺市園林管理局同北京順泰設計院（化名）和河北慶隆工程建設監理有限公司（化名）分別簽訂設計合同和監理合同。

在剪彩儀式后，投資近400萬元的修繕工程動工。施工現場，運土機、拉磚車來來往往，百余名工人光著脊背，在炙熱的太陽下篩土、鏟泥、運磚……熱火朝天的場面仿佛又回到那段全靠人力勞作的歲月。 經過一年的修繕，古城墻再現當年巍峨、高聳的壯觀氣勢。質量驗收順利過關后，邢臺市管理行政執法局將修繕后的古城墻交由邢臺市園林局管理。

沒過多久，一些游人發現公園古城墻東段頂部出現輕微裂縫。聞訊后，興發古建公司立即對損壞部位進行了維修。然而，這只是修繕一新的古城墻爭議的開端。2009年5月，古城墻的東段墻體和頂部出現多處龜裂，隨時都有倒塌的危險。邢臺市園林局不得不在城墻四周貼上“安全隱患，請勿靠近”等顯著標志，并派專人24小時駐守在古城墻腳下值班。

曾經堅固而有防御工事的古城墻如今成為無人敢靠近的“危墻”，好事辦成了壞事，這讓邢臺市園林局的相關領導痛心不已，他們決定為“病?！钡墓懦菈τ懟毓?。然而，打官司需要證據。

2009年7月，邢臺市園林局委托河北省建筑工程質量檢測中心對古城墻的裂縫原因進行鑒定。在鑒定報告“出爐”一天后，古城墻西側發生嚴重坍塌，滾落的墻磚砸毀了大量健身器材，所幸沒有人員在坍塌事件中受傷。

坍塌的古城墻由誰擔責

長達千年之久的古城墻沒有坍塌，為什么在修繕后出現大面積坍塌？一些網友和當地群眾紛紛質疑。有人認為是連續多日的降雨“惹的禍”，因不可抗力所致；也有人認為是因“豆腐渣”工程所致。事實究竟如何，誰該為坍塌的古城墻負責？

古城墻屬于文物，修繕標準和施工要求與其他建筑物不同。這份由河北省建筑工程質量中心出具的古城墻坍塌結論注明：一是設計圖紙中未對城墻體內填筑的素土、灰土的夯實質量應達到的標準作出明確說明；二是古城墻基礎深度及尺寸與設計不符，且施工質量較差，城墻內部填土夾雜碎磚塊、石塊，并且部分填土較松散、含水分量較高。綜合分析，施工時填土質量較差，且工體壓實質量未達到質量標準。

當邢臺市園林局拿著這份鑒定報告追責時，施工方、設計方、監理方并不“買賬”，他們均表示自己“嚴格按規定執行”，不存在任何過錯，沒有責任。無奈之下，邢臺市園林局將古城墻修繕的設計、施工和監理三方起訴到邢臺市橋東區人民法院。

庭審時，三方被告辯稱，邢臺市園林局委托的鑒定單位不具有古建筑物質量鑒定資格，鑒定所依據的材料不全面。對此，法官依據當事人的協商結果，委托山東省建筑科學研究院對古城墻坍塌成因進行重新鑒定。

2010年9月9日，山東省建筑科學院技術人員在屢次深入現場勘查后，對古城墻坍塌的原因給出結論：邢臺市歷史文化公園內古城墻修繕工程的城墻內部填土施工質量控制不嚴，是導致城墻坍塌的直接原因，地基承載力不足、同一段城墻內外側分期施工、建設過程不合理是導致城墻坍塌的原因之一。

原告認為，兩份鑒定結論均表明，古城墻坍塌是由于三個方面原因所致：一是設計單位存在缺陷，二是施工單位未按設計要求施工，三是監理單位監理不到位。

被告北京順泰設計院辯稱，公司擁有古建筑修繕保護設計資質。公司所修復的內側城墻砌體做法是按照古城墻外原有的砌體做法設計，并在隱蔽部位添加了適當加固措施。因此，在施工圖紙中無須對地基承載力方面進行注釋說明。古城墻坍塌后通過現場實地勘察，城墻基礎并無坍塌現象，這說明原地基穩固，能承載上部城墻的全部負載，同時證明修繕設計合理，不存在過錯。

面對原告的指責，被告興發古建公司辯稱：公司按照合同約定在監理工程師的現場監督下，嚴格按照設計圖紙進行施工。竣工后，經質量驗收為“合格工程”。取樣檢測中發現的碎磚、石頭可能是原來城墻中的，或是施工中產生的碎石、碎磚等殘留物，但這不能導致城墻裂縫。每次回填土都是經過檢驗、檢測，含水分指標合格。檢測認為部分填土含水分較高，這是城墻裂縫變形滲水造成的，不屬于用土的質量問題。原告稱施工時土體壓實質量未達標，不符合實際。因城墻裂縫變形滲水后，土體質量已經發生變化，幾年后再取樣作為判斷施工時土體質量依據是不合理的，應以當時施工時夯土壓實系數為準。古城墻系歷史文物，該工程是修復工程，修復后不可能像一般建筑工程一樣堅固并保證使用壽命。我國對此并未規定合理使用期限。另外，遭遇特大自然災害是古城墻部分坍塌的主因。據當地氣象部門的信息：2009年5月9日的那場暴雨，24小時的降水量達175毫米，是邢臺市55年來遭遇的最大一場暴雨。

被告河北慶隆工程建設監理公司辯稱，城墻倒塌的根本原因是建設方違法作業造成。設計完成后需要有關部門審查，原告沒有審查，屬于違法施工。

一審法官依據當事人的要求，委托評估公司對坍塌損壞的古城墻的修繕費用進行評估，最終認定修繕費用為282萬元。

對簿公堂厘清是非

邢臺市橋東區人民法院的法官試圖調解此案，但四方當事人相互推諉，誰也不肯讓步妥協。最終，法官的調解工作無疾而終。

2011年11月4日上午，四方當事人準時出現在法庭。經過三個多小時的激烈辯論后，法官對當事人爭議的事實作出認定：第一，原告在委托設計單位進行工程設計時，未按規定向設計單位提供相關的地質勘察資料，致使設計單位未能按照詳細的地質資料設計，導致設計工程存有瑕疵；第二，建設過程中的不合理導致修繕工程未能按照約定如期完工，是城墻坍塌的原因之一，原告應該承擔古城墻坍塌的相應責任；第三，北京順泰設計院在接受原告委托設計中，應全面、客觀地按照相應資料對修復工程進行設計，在原告未提交地質勘察資料可能存在隱患的情況下做出設計方案，存在失誤，應當承擔責任；第四，河北興發古建公司在施工中未按照設計要求施工，在明確要求素土夯實的情況下，在回填物中夾雜建筑垃圾、碎石塊等是導致工程質量存在嚴重問題的主要成因，因此，應對古城墻坍塌承擔主要賠償責任；第五，被告河北慶隆工程建設監理公司疏于管理，應在其簽訂的監理責任內承擔賠償責任。

最終，坍塌的古城墻究竟如何進行賠償，審理此案的法官幾乎查遍了所有的資料，未找到修繕古城墻坍塌后合適的賠償依據。

經合議庭研究后，法官決定依據承攬合同，按最為保守的《民法通則》中的相關規定，劃分當事人過錯責任和賠償數額：原告承擔古城墻坍塌原因的20%責任，賠償維修費56.2萬元；被告河北興發古建公司承擔60%的責任，賠償維修費170萬元；被告北京順泰研究設計院和河北慶隆工程建設監理公司各承擔10%的責任，賠償維修費28萬元。

收到判決書后，三方被告均對自己承擔的責任不服，表示上訴。興發古建公司上訴稱：一審法院判處自己對古城墻的坍塌承擔主要責任錯誤；另外，本案所采信修復工程預算的282萬元評估價嚴重錯誤。東段城墻坍塌長度為11米，修復工程預算為282萬元，平均每米的預算高達25萬元。我公司承建古城墻長為273米，標價為395.3萬元，每米的修繕費用為1.4萬余元，修復工程預算相當于原來的19.57倍。如此懸殊的賠償，難以接受。

原告律師反駁稱：“這些費用包括古城墻坍塌部分重建費用，還包括其他加固和維修費用。坍塌的古城墻屬于文物，它的損害價值遠遠超出這些。”

河北慶隆工程建設監理公司上訴稱：“一審法院沒有將古城墻坍塌的全部原因查清，錯誤地適用法律和合同條款，判令其承擔巨額損失不正確。”

2012年4月10日，二審法院開庭審理后認為：邢臺市園林局作為建設方，分別與上訴人簽訂設計、施工、監理合同，四方均應根據法律規定和合同約定履行義務。構成違約的，應依法承擔責任。依照《民事訴訟法》第153條的規定，駁回上訴，維持原判。

興發古建公司不服，申請再審。2013年4月18日，河北省高級人民法院指定邢臺市中級人民法院進行再審。2013年12月16日，邢臺市中級人民法院經過開庭審理后，作出維持( 2012)邢民二終字第25號民事判決的決定。

2014年6月，對再審判決不滿意的興發古建公司向邢臺市人民檢察院遞交了民事抗訴書。圍繞著坍塌古城墻的法律爭議遠遠沒有終止。以案說法解析“過失損毀文物罪”

本案是國內首例因修繕古城墻而引發的訴訟案件。本案看似是民事糾紛，卻與刑事責任擦肩而過。因為，我國《刑法》第324條第3款明確規定：“過失損毀國家保護的珍貴文物或被確定為全國重點文物保護單位、省級文物保護單位的文物，造成嚴重后果的，處三年以下有期徒刑或者拘役。”

這段古城墻是河北省文物保護單位，但這起案件沒有按“過失損毀文物罪”立案追責的原因在于：一是沒有人到公安機關報案，本罪名須公安機關掌握過失毀壞文物罪的相關證據。二是造成“嚴重后果”界定存有爭議。三是這段古城墻坍塌部分可以彌補、修復。

目前，針對我國古建筑修繕制度的法律尚不完善，存在各地做法不一、缺少權威而統一的標準和規范等問題。對于修繕文物出現的質量問題，如何承擔民事責任，特別是對賠償數額缺少法律依據，這也是三方被告喊“冤”的原因所在。

我國《文物保護工程管理辦法》第27條規定：“違反本辦法，或對文物造成破壞的，按《中華人民共和國文物保護法》及國務院有關規定進行處罰?！?/p>

第7篇：文物保護監理范文

一、文化遺產保護的總體目標

到2010年，在對文化遺產資源全面普查的基礎上，建立完備的文化遺產資源檔案和數據庫；重要文物保護單位險情基本排除，搶救一批珍貴、瀕危的非物質文化遺產項目；文化遺產保護法制建設不斷得到加強，文化遺產保護的長效管理機制逐步建立；文化遺產保護和展示的基礎設施逐步完善，文化遺產保護隊伍整體素質有較大的提高。到2015年，初步實現文化遺產保護的法制化、科學化和規范化，以政府保護為主、全社會共同參與的文化遺產保護體制基本形成，保護文化遺產成為各級政府及社會各界的共識和自覺行動，文化遺產對經濟社會發展的促進作用顯著增強。

二、加大物質文化遺產保護力度

（一）加強文物資源調查研究。20*年抓好文物資源普查試點，三年內完成調查、登記工作，建立完整的文物資源檔案和數據庫。推進文物普查成果轉化，根據文物的歷史、藝術、科學價值公布為不同級別的文物保護單位，尚未公布為文物保護單位的不可移動文物，由所在地政府行政部門予以登記并公布，建立檔案。研究制定切實可行的保護措施，保護不可移動文物本體及周邊環境的完整性。

（二）制定科學的文物保護規劃，根據文物資源狀況，結合各地實際，制定文物保護總體規劃，將其納入當地經濟社會發展規劃、城鄉建設規劃，并與環境保護、基礎設施改造、旅游發展等規劃相銜接。要統籌安排各級文物保護單位保護規劃的編制工作，市人民政府具體組織省級文物保護單位保護規劃的編制，經省文物行政部門審核同意；報省政府批準后實施。文物保護利用要嚴格按照規劃實施、禁止過度開發和不合理利用破壞文化遺產。

（三）正確處理文物保護和基本建設的關系，各級政府和有關部門要注重基本建設中的文物保護工作，嚴格執行重大建設工程項目審批、核準和備案制度。凡涉及文物保護事項的基本建設項目，必須依法在項目審批前征求文物行政部門意見，進行必要的考古勘探、發掘并落實文物保護措施以后方可實施，基本建設工程涉及的文物保護單位要盡可能實施原址保護，因特殊情況需要拆遷和拆除的應依法履行審批程序，并注意保存文物的歷史信息，建立完備的文物檔案。

（四）切實抓好重點文物維修保護工程，按照全面保護、重點維修的原則，當前重點維修保護一批文化內涵豐富、利用潛力較大、急需搶救的重點文物保護單位，排除重大文物險情。規范文物維修工程的管理，完善工程審批程序，建立健全文物保護維修招投標和工程監理、驗收制度。實施文物維修保護工程勘察設計、施工單位資質認證，文物維修保護項目必須由取得相應資質的設計、施工單位承擔，確保工程質量。

（五）推進歷史文化名城（街區、村鎮）保護工作，在推進城市文化和社會主義新農村建設過程中，要切實保護好歷史文化遺產及其環境，把保護好歷史文化名城（名鎮、名村）、歷史文化街區等文化遺產作為城市化戰略的重要內容，建設行政主管部門將會同文物部門啟動我市歷史文化街區、歷史文化名鎮（名村）的普查工作，摸清我市歷史文化街區、歷史文化名鎮（名村）底數。公布第一批市級歷史文化街區、歷史文化名鎮（名村）。積極指導和推動保護規劃的落實，對歷史民居、臨街店鋪及公共建筑進行保護性修復，對基礎設施進行建設和改造，對環境進行保護和整治，依法嚴肅查處違反保護規劃、隨意建設等各種破壞行為，建立群眾參與監督和跟蹤檢查制度，調動廣大群眾參與保護的積極性。

（六）進一步加強博物館建設，積極發展博物館事業，重點抓好*博物館建設，具備條件的縣（市）區建設填補博物館門類空白和體現行業特性、區域特點的專題性博物館，鼓勵設立非國有博物館，加強民族民俗類博物館建設，搶救保護民族民間文化遺產和民間手工藝，改善博物館陳列條件，充實、豐富、創新展覽內容，強化精品意識，不斷推出適應社會需求的陳列展覽。提高博物館服務水平，堅持向未成年人等特殊社會群體減、免費開放，充分發揮博物館在加強未成年人思想道德建設中的作用。

（七）強化館藏文物的保護和管理，根據本地館藏文物狀況，建設設施完善、達到國家安全技術防范標準的文物庫房，提高館藏文物保管條件。規范館藏文物保護管理，建立和完善保管制度，落實文物安全責任制，實施文物調查及數據庫管理系統建設項目，建立全市博物館文物信息數據庫，制定和完善保護措施。積極推廣科學技術在館藏文物研究、保護、展示等方面的應用，提高館藏文物保護的科技含量。

（八）加強文物市場的調控和管理。依法實施文物流通市場行政許可，嚴格把握準入條件。加強文物流通領域的管理和執法檢查，規范文物市場秩序，取締非法文物市場。規范文物經營和民間收藏行為，完善文物出入境鑒定審核工作，依法加強對文物銷售、拍賣前的審核備案，嚴防珍貴文物流失，做好社會文物征集工作，補充藏品缺項。

三、努力建立非物質文化遺產保護制度和保護體系

（一）制定非物質文化遺產保護實施規劃。要制定非物質文化遺產保護規劃，積極推動非物質文化遺產的傳承、創新與發展，探索弘揚傳統文化的有效措施，制定長遠保護目標和階段性工作任務，以我市民族民間文化保護工程為抓手，帶動非物質文化遺產保護工作的整體開展，逐步建立起比較完備的非物質文化遺產保護制度和保護體系。

（二）認真開展非物質文化遺產資源普查，全面了解和掌握本地非物質文化遺產資源狀況，確定一批具有較大歷史價值、特色鮮明，又處于瀕危狀態、急需搶救的項目，制定保護名錄，并運用各種方式，對非物質文化遺產進行真實、系統和全面的記錄，建立全市非物質文化遺產檔案資料和數據庫。

（三）建立非物質文化遺產代表作名錄體系，要按照《*市非物質文化遺產代表作申報評審暫行辦法》，嚴格評審標準和程序，對非物質文化遺產代表作進行認定，建立市、縣級非物質文化遺產代表作名錄，逐步形成我市非物質文化遺產保護名錄體系。

（四）加強非物質文化遺產的研究、認定、保存和傳播。要切實加強對非物質文化遺產的研究，加大相關學科建設力度；對各種非物質文化遺產進行科學認定，制定專門保護方案，通過多種方式對非物質文化遺產進行保存。建立健全實物資料征集和保管制度，防止珍貴實物與資料遭到毀棄或流失；要充分發揮各級公共文化機構的作用，對非物質文化遺產進行研究、展示和傳播，有條件的地方可以建立非物質文化遺產資料庫、博物館或展示中心。

（五）建立科學有效的傳承機制，要重視建立以人為核心、科學有效的傳承機制，采取鼓勵代表作傳承人（團體）對列入各級名錄的非物質文化遺產代表作進行傳習活動，開展創建民間傳統文化之鄉等活動，使非物質文化遺產代表作的傳承后繼有人。要加強非物質文化遺產保護工作隊伍的建設，建立科學完善的非物質文化遺產保護工作人才培訓體系。

四、落實責任，進一步加強對文化遺產保護工作的領導

（一）強化政府行為，把文化遺產保護工作列入重要議事日程。各級政府和有關部門要高度重視文化遺產保護工作，制定文化遺產保護的近期、中遠期目標及基本任務，為切實加強對我市文化遺產保護工作的領導，成立市文化遺產保護領導小組,市政府主管領導任領導小組組長，市直有關部門分管領導為領導小組成員（領導小組成員名單附后），定期研究文化遺產保護工作的重大問題，統一協調文化遺產保護工作。各世界文化遺產地和歷史文化名城所在地及文化遺產較多的縣（市、區）人民政府也要建立相應的文化遺產保護協調機構，切實把文化遺產保護的各項措施落到實處。

（二）加強協調配合，共同做好文化遺產保護工作。文化遺產保護涉及面廣，各有關部門要各司其職，各負其責，齊心協力支持文化遺產保護工作。文化、文物部門要切實承擔起對文化遺產保護的主導職責，落實文化遺產保護的各項法規制度。建設、規劃、交通、水利、國土資源等部門，在制定城鄉建設規劃和審批建設工程時，應主動征求文物部門意見，涉及文物保護時應依法征得文物部門的批準。公安、工商、海關等部門要加強文物安全的綜合治理，加大打擊文物犯罪的力度。旅游、宗教等部門要依法合理有效地利用文物資源，確保不對文物造成損害。教育部門要將優秀文化遺產內容和文化遺產保護知識納入教學計劃，編入教材。新聞媒體要加大宣傳文化遺產保護的力度，發揮輿論監督作用。

第8篇：文物保護監理范文

關鍵詞：古建筑；修繕；維護；施工；質量

古建筑指的是具有歷史意義的古代民用和公共建筑，是先人創造物質和精神文明的遺存，是歷史無可替代的實物例證，因此，古建筑的修繕工作對于保護我國的古老文明有著至關重要的意義。正因該項工作的特殊意義，其修繕工作施工質量必須要有所保證，嚴把各項工程項目實施、排除工程質量通病是施工管理人員必須關注的重點。本文結合古建筑修繕工程的施工實踐，對如何做好古建筑修繕工作進行了簡要介紹。

1古建筑的修繕原則

“文物保護法”第十四條規定：“古建筑保護單位在進行修繕、保養、遷移的時候，必須遵守不改變文物原狀的原則”。2004年5月1日起施行的《文物保護工程管理辦法》第一章第三條規定：“文物保護工程必須遵守不改變文物原狀的原則，全面地保存、延續文物的真實歷史信息和價值；按照國際、國內公認的準則，保護文物本體以及與之相關的歷史、人文”。

1.1對“原狀”的理解

古建筑的“原狀”應是其最后建成時的原來狀況。應經過充分勘測調查，分析哪些是原有的部件，哪些是后變的?？梢詮谋窘ㄖ姓乙罁?，也可從建造時間、類型、手法工藝等找證例。

1.2對“保存現狀”的理解

近現代文物建筑因變化不大，可以保留現狀，但古建筑往往經歷多個時代的變遷，“原狀”已被改變歪曲，有的甚至已經過破壞性修理，其技術價值和藝術價值都大大減少，這樣的現狀就不能保留，而應把破壞性修理的東西去掉，恢復本來面目，正確再現歷史的精華。

1.3關于“約定成俗”的理解

某些古建筑雖經歷史上修成改動，但其形象已基本固定下來，本身又具有特色，為大眾所認可和接受，雖然它不合法式，似乎又不太文雅，時代性也不明顯，但它已成為地方標志，在這種情況下，筆者認為可“保持現狀”。

2重修前的準備工作

（1）以原有的實測圖為基礎進行考查，將破壞部位、程度繪在圖上。對各結構、構造的裂、腐、歪、錯、脫、殘等認真勘查。對裝飾、照墻、地面等破壞情況可進行拍照記錄。

（2）在現場認真勘察破壞現狀時，還要進一步分析其破壞原因，了解是自然因素還是人為因素，以便在重修設計時參考。

（3）查閱有關歷史檔案和歷代修理文獻，確定修復年代，研究每次修理的增減構件和演變過程等，為復原設計和施工提供依據。

（4）對破壞程度進行鑒定，鑒定依據主要有：①看破壞速度，確定是動態或相對靜態；②看破壞是否到了極限狀態，如梁枋的下垂度超過梁跨的1/100、塔的重心偏離大于直徑的17%、梁枋的腐朽面積大于1/6、磚石墻體向外傾斜尺寸大于底寬的1/6等均為破壞極限狀態；③看主體結構的整體性和破壞外因的嚴重性；④看平面對稱的變化程度。

3維修工程的分類

現行進行的古建筑維修工程大體可分為6類：保養工程、搶救工程、修繕工程、修復工程、遷建工程、復建工程。修繕工程又分為大、中、小修3種。中修是指翻修整個屋面，更換部分大木構件。大修指全部落架修理，有時可以局部進行復原。

4維修方案的擬定

維修工程設計方案的確定最為重要，如果方案選擇不妥，或會產生破壞性修復，或會損失原有的文物價值，或會造成經濟和人力的浪費。維修的原則是：①能小、中修的盡可能不大修；②修舊如舊，不要畫蛇添足；③以治本為主，不要僅治標，徒求表面煥然一新；④盡量采用傳統工藝、材料和傳統施工方法，維修的范圍盡量小，附加的東西盡量少。

5施工組織和工程驗收

文物古建筑修繕施工前應把設計文件、設計圖紙、說明書和工程預算匯總后上報有關主管部門，經批準后才能施工。在施工過程中應做好如下工作：

5.1審查施工組織設計

包括審查施工方法、進度計劃、人工計劃、材料計劃、場地布設計劃和經費使用計劃等。力求切實可行、科學部署，運用新技術，做到好、快、省。

5.2修舊如舊

我國古建筑基本上以土、木、石、磚、瓦、竹、石灰、五金和油漆彩畫等為建筑材料，一般修繕時的配料原則是原來是什么材料就用什么材料，非因安全問題應不用或少用新型建筑材料。補換材料的質體、強度、尺寸、顏色等應盡可能接近原材料。補換材料可換可不換的盡量不換，非換不可的堅決換。古代工匠修建古建筑時是用刨、鋸、鑿、墨斗、平尺、規矩等工具手工操作，維修時最好也能體現和保持這些工具和工藝。

5.3對施工進行全過程跟蹤監理

要掌握修繕原則，熟悉設計要求，督促施工單位按圖施工，及時做好施工隱蔽記錄、檢查驗收記錄并及時進行報驗，對工程質量進行全過程跟蹤監理。

5.4做好施工周邊協調

文物和古建筑的維修質量要求很高，部門關系比較復雜，一般都要成立一個能代表各方的維修領導機構，以便協調關系。

5.5把好工程驗收關

所有文物保護的古建筑修繕完工后都要進行驗收，不符合要求的要進行補工或返工，驗收評定分優良和合格等級。施工單位對完工的工程進行自檢自查和自我評價后報監理機構，監理機構根據設計圖紙、國家及行業古建筑修建工程質量檢驗評定標準的要求，結合修繕后是否保持原來的造型風貌、原來的結構方式、原來的構件質地和原來的工藝等，對工程質量作出監理評估報告，然后建設單位組織建設各方主體（設計、勘察、施工、監理），邀請行業主管部門、質量監督機構、文物管理部門等進行綜合驗收，綜合各方意見由建設單位確定驗收結論。

6古建工程修繕中的質量通病

6.1木材問題

古建筑修繕的一大難題是干木料缺乏，我國本身森林資源短缺，建筑市場木材供不應求，很多是現采現用，木材含水率普遍很高。古建修繕受工期和資金所限，往往又不能事先買進大量木材等待自然干燥或全部采用烘干脫脂工藝，濕木材用于古建筑修繕不僅難以保證質量，還極易腐朽和開裂。

6.2磚瓦問題

磚瓦是人工加工生產的建材，傳統的磚瓦燒制工藝非常嚴格、考究。現在的普通磚瓦廠，若按傳統工藝生產，勢必會使成本提高，影響到企業的生存，所以其磚瓦質量都不如從前。

6.3油漆彩畫工程

據記載古建彩畫顏料多用天然礦物質顏料，如石青是用天然石頭研磨而成，其化學性能穩定、色彩柔和?，F代顏料產量高、便宜，彩畫中常用的青綠顏料逐漸被近代化工顏料的普通群青、洋綠所代替。這些均影響彩畫的耐久性。

6.4屋面滲水、漏水問題

中國古建筑將防雨與裝飾功能完善地統一在一起，有一套成熟的屋面做法，其中以明、清宮式屋面施工技術水平最高。如何保持發展傳統的材料做法是值得探討的課題。

7質量通病防治

（1）加強工程預算，對材料采購有詳細組織計劃，對一些不常用材料及用量大的材料，盡量提前組織貨源，尋找專業材料供應商或專業生產廠家。

（2）嚴把進貨質量關，把不合格產品拒在合同之外；同時也要把好材料進場驗收關，把不合格產品拒在施工現場之外；建立材料采購質量責任追究制度，把生產廠家與工程質量掛鉤。特別注重油漆彩繪工程產品的耐久性指標，必要時進行抽樣復試，與質優的專業生產廠家建立長期穩定的供貨關系。

（3）讓操作工人熟悉施工工藝，掌握操作方法。每道工序施工前詳細講解古建筑的傳統施工工藝及優、缺點，強調細部做法，對技藝精益求精。

（4）對木作工程應注意：①把好檢驗、檢疫關，不把病蟲害病樹帶入施工現場；②對大木構架中的柱、梁、桁、枋料設置大棚自然干燥，對門、窗料、板類、斗拱及其它雕刻料等細木料采用烘干脫脂工藝，使木材含水率控制在許可范圍內；③編制詳細制作及安裝計劃，根據天氣情況對大木構架進行突擊安裝，爭取在盡量短的時間內完成屋面防水工程，盡量避免雨淋雪凍；④做好防蟲防腐工作。

（5）做好成品保護工作，特別是角、脊細部及油漆彩繪成品保護尤為重要。

8結語

總之，古建筑的修繕保護是一項長期的、艱巨的工作，古建筑是老祖宗留下的文化遺存，對于我們認識歷史、認識前人軌跡的價值毋庸置疑。增加政府部門和社會各界對此項修繕工作的重視程度，提高人們對于古建筑保護的認識，這樣才能使古建筑的歷史價值永存。

參考文獻：

第9篇：文物保護監理范文

【關鍵詞】三峽古建筑；遷建；保護；利用

隨著三峽工程建設而對受蓄水淹沒影響的文物古跡開展的大搶救，是一項規模宏大的文物保護系統工程，更是建國以來一次舉世矚目的弘揚民族精神和保護歷史文化遺產的偉大實踐。湖北位于三峽工程庫區之首，主要涉及到三縣一區，即巴東縣、秭歸縣、興山縣和宜昌市夷陵區。十多年來，經廣大文物工作者堅持不懈的努力，在古建筑保護方面，已經圓滿完成了搬遷重建任務。不僅搶救保護了一批彌足珍貴的歷史文化遺產，而且與城鄉建設、與改善人民生活結合，展示其獨特的歷史文化、地域文化和民族文化，為人們創造良好的文化條件和生活環境，推動了區域經濟發展，促進了人民群眾精神家園的建設。

一、遷建

2000年，經國家批準，確定湖北三峽庫區古建筑遷建項目42處，總占地面積為32625.18平方米，總建筑面積為37428.79平方米。其中有廟宇3個，祠堂3個，老屋17個，古橋7座，古城門3個，亭、閣、殿、牌坊、古井、磨坊各1個，還有碑刻3塊。對這些古建筑搶救主要采取集中搬遷復建的模式，我們以縣為單位，通過合理規劃，將分散于縣內各地的古建筑集中搬遷到一處予以復建。在整個搬遷復建過程中，從對古建筑的勘察設計、實測繪圖、編號拆遷，到規劃布局、選址復建、工程施工等，都遵守不改變文物原狀的原則進行。尤其在復建工程的管理上，堅持實行項目合同制、招投標制、工程監理制、檢查驗收制、跟蹤審計制等，確保了古建筑搬遷復建的質量與安全。目前，我們已將這些古民居建筑集中搬遷重建在秭歸縣城的鳳凰山，巴東縣城的獅子包和興山縣的古夫鎮等地，其效果非常好，都成為各地弘揚優秀傳統文化的一張名片。

秭歸鳳凰山古建筑群，占地面積500多畝，同雄偉的三峽大壩隔江對峙，青松翠柏、綠水相繞；且緊靠秭歸新縣城，交通便利，登高遠望真可謂是觀三峽大壩、覽高峽平湖、游傳統民居的理想之地。從2000年到2010年為止，我們將秭歸縣三峽淹沒區內有較高保存價值的24棟古建筑陸續遷建到鳳凰山上，包括祠堂廟宇6個，民居10棟，石橋4座，古城門2個，牌坊1個，古井1口。通過搬遷復建，使獨具峽江地方特色的傳統建筑的歷史文化元素最大限度的得以保護，更使其傳統建筑的文化風貌得以延續。

其中最具影響力的是搬遷重建的屈原祠。由于三峽大壩建成庫區蓄水至175米水位后，江水要淹沒到老屈原祠山門內的第三級臺階，存有潛在的崩塌、滑坡等安全隱患，不得不再次遷建。屈原祠建設工程于2006年11月10日破土動工，2010年1月16日竣工，同年6月16日端午節正式對外開放。歷經滄桑的屈原祠，隨著三峽水利工程的完成，又搬遷重建在長江南岸、湖北秭歸新縣城的鳳凰山上，以嶄新的面貌展現在世人面前。

新屈原祠的規模宏大。占地面積38畝，建筑面積5800平方米，是目前國內外紀念屈原最大規模的建筑群。由山門、前殿、正殿、廂房、碑廊、陳列室、屈原墓、享堂等15棟單體建筑組成。其正殿面闊五間，進深三間，還設有外廊，建在長31米、寬18.2米、高2.2米的臺明上，重檐歇山頂，通高16.4米，顯得格外雄偉。

新屈原祠的特色鮮明。呈中軸對稱布局。山門、屈原墓保持了原貌；前殿、正殿、享堂等5棟木結構建筑，完全按照傳統建筑的形制和結構，采用傳統的材料和地方工藝制作而成，古樸自然。整個建筑裝飾色彩、色調，灰塑、彩繪等都充分體現出楚文化風格，保持了峽江地域的特色。

二、保護

如何進一步保護好這些彌足珍貴的古建筑，使其在鳳凰上永久保存下去，是擺在文物保護工作者面前值得認真研究并予以妥善解決的一個重要課題。

為此，我們根據實際情況，進行了高切坡治理，修建道路，通水通電，安裝消防、監控、防雷、電信設施，增加防蟲害預警系統，整治環境與植樹綠化等一系列的、全方位的基礎配套工程。如高切坡治理工程。我們依山而建的24處古建筑，有的立在山頭，有的建于山腰，高低起伏，錯落有致，整體視覺效果較好。然而，受人工開挖影響，使一些古建筑房前屋后的山體形成比較陡峭的邊坡。在水府廟東側的高切坡長有215米，高有18.26米，面積為3170平方米。一般坡角在50～65度之間，最大坡角為72度。一旦遇到強降雨出現滑坡險情，后果不堪設想。如果這些隱患不及時徹底更除，將對古建筑群的安全造成極大的威脅。

我們對坡體較緩的采用“格構﹢排水溝”的防護措施，并在格構之間植草，以防坡面沖蝕流砂；對坡體較陡但相對穩定的采取掛網噴砼護面，以防其風化剝落、掉塊；對坡陡欠穩定的采用“削方﹢格構﹢排水溝”的防護措施，并在坡腳以漿砌石擋土墻進行支護。通過加固處理，大大提高了其穩定性。共治理了8個高切坡，總面積約為20000平方米。此外還在坡頂設置位移觀測點21個，并在關鍵結構部位設置若干騎縫式觀測標。以便長期對其進行觀察，發現異常情況可及時處理。

與此同時，我們還增添防雷設施，有效避免了雷擊的侵害；修建了消防道路，一旦出現火災險情，消防車可迅速通達；進行大面積的綠化，種植了不少的樹木花草；整治周邊環境，增加了一些與古建筑群相協調的小品景觀等等。經過多年建設，使鳳凰山的古建筑變得越來越安全，基礎設施越來越完善，周邊環境越來越美麗?，F已被國務院公布為全國重點文物保護單位。

三、利用