奇妙旅程精選(九篇)

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第1篇：奇妙旅程范文

幕后拍攝有機會看到很多精彩瞬間，最難忘的是什么？

拍電影是一個與眾人合作的過程，在幕后會遇到很多人，除了明星、名導，更多是一些普通而努力的人。我通常會在拍攝結束后送一些工作照給朝夕相處的工作人員，他們很開心，覺得自己被人看到了，得到了肯定。

我在上海遇到過一個場工，場務工作很雜、很累，每天就是打掃衛生、搬搬抬抬，但他總是高高興興的，人也聰明，愛動腦子。多年后又在片場遇到他，已經做了場務組長，帶領著一幫兄弟。我們發現彼此都在成長，這種感慨很讓我難忘。 夾縫中生存

肩膀上被重重拍了一下，我回頭，看到一張因憤怒而拉長的男人的臉，原來是組里的錄音師。我笑著點點頭：“我是新來的劇照……”他打斷了我：“知道，我要給你講講規矩。”

“同期錄音懂不懂？”

“現場不能出聲知道嗎？”

“你的快門聲音太大了知道嗎？”

“真是想什么時候拍就什么時候拍啊？”

“你只能在演員說詞兒的時候，掐兩句話之間的空當按快門。演員說話你在那兒咔嚓咔嚓，我聽得清清楚楚，后期都沒法剪掉。”

我根本插不上話，只感覺熱血上涌，腦子有點發蒙。

那是2001年，我第一次進劇組。原以為只要懂得怎么抓拍到最佳瞬間就能圓滿完成任務，后來才發現現場拍攝是個大問題――快門聲不能干擾錄音，這意味著在演員有對白、有狀態、情緒有對抗的最佳時機，我只能端著相機干看著，直到演員沉默不語的時候才能按下快門。學攝影學的就是如何拍到最有力的瞬間，錯失最好狀態是多么令人沮喪啊！后來我只能在導演喊停、演員片刻休息的時候跑過去，求他們再重復一下剛才的某個動作，“讓我拍一張劇照吧。”

在劇組中，劇照師屬于“夾縫中生存”，演員的視線都會先給攝像機，尤其是雙機位甚至多機位拍攝的時候，現場還有燈光、擋光板、錄音等各種工作人員，留給劇照師的空間幾乎為零。在膠片時代，感光度最高到ISO 400的膠卷，對付拍攝現場的弱光環境根本沒戲，那時我總是抱著三腳架在人縫間鉆來鉆去，一天下來累得要命，之后還要等膠卷洗印出來拿給制片和導演看，能不能用由他們決定。那會兒我覺得拍劇照技術一定得超牛，才能保證在短時間里拍出能用的照片。

后來我聽說外國攝影師有一個隔音盒，可以解決快門聲音的問題，但當時國內買不到，而且一個盒子就要好幾萬元，于是我就自己用棉花、布條把相機五花大綁起來，雖然很土很奇葩，但確實降低了咔嚓聲。

開車7個小時到壩上草原，演員正在那里等待出場，神態很放松，我提前抓住了這個瞬間。 大團隊和小人物

我曾跟隨張藝謀導演的《英雄》劇組拍攝劇照，10個月里幾乎跑遍了中國的天南海北。

8月中旬在甘肅敦煌開機，拍攝地點離市區很遠，每天要往返五六百公里。敦煌多是山地，海拔從800多米到3000多米不等，溫差特別大，白天熱的時候光著膀子，到了晚上必須穿棉襖。敦煌的路難走，劇組的車隊從哪兒過，哪兒就煙塵滾滾，儼然成了當時的一景。

后來我們去了嘉峪關，那里城樓、敵臺和垛口保存完好，關內側向北就是戈壁灘，盡顯天地間的蒼茫遼闊，加上黃塵古道，傳統的中國武俠總是離不了這個味兒。

11月底，在橫店集中拍攝“秦王宮”。這個“秦王宮”是1997年陳凱歌導演拍《荊軻刺秦王》的時候建的，宮殿雄偉，回廊精致。我站在城墻上，靜靜地看著對面碩大的王宮大殿，有幾個小小的身影，身著古代侍從的衣飾，低頭匆匆而過，一陣風吹來，我忽然領略到幾千年前，秦始皇吞六國、統天下、令四海歸一的那種冠絕古今的霸氣。 在拍攝《血色迷霧》的老宅子里，我想給所有演員拍個全家福，因為片子是懸疑驚悚的類型，我告訴大家做個詭異一點的表情，于是各種神情都出現在這個畫面中，最終成為本劇宣傳的海報。

多年來，我就這么馬不停蹄地跑，在各種銀幕背后穿梭。我遇到過超級嚴格有序的龐大的工作團隊：所有部門在每個環節上合作的緊密程度讓人難以置信，整個隊伍只有一個目標――干到最好為止。我也遇到過不少頂級的“小人物”，比如場務、道具、錄音師，他們不像導演和演員那樣備受關注，總是被淹沒在劇組熙攘的人群中。我為電影《玉觀音》拍攝劇照的時候，錄音師翟立新提前對劇本進行了細致分析，劇中需要一段誦經的聲音，為此他專門跑到藏區的喇嘛廟和北京的雍和宮去錄制喇嘛誦經，我問他為什么要跑那么多不同的地方，他呵呵一樂：“小寺廟里的和尚念經比較單純，大寺廟里的聲音更莊重一些，人數不同、環境不同，聲音的立體感也不同。”他把這些聲音素材一一準備好，然后在人物背景中切換，“雖然只是個背景聲音，但會有不同的層次感，每次出現也都表達了不同的情緒在里邊。”這個小錄音師十分執著，對自己助理的要求也細致入微，比如：每天錄音結束，往回收錄音線的時候，需要繞多大一圈，是正繞還是反繞。我覺得這無足輕重，但他告訴我，這叫好萊塢繞線法，這樣做才能保證下次打開的時候線不會打結，只有保證細節的有序和嚴謹，器材才會發揮出最佳效果。 劇照師的“戰場”

劇組的拍攝安排十分緊張，如同“車輪戰”。我凌晨起床，看當天的通告，看攝制組今天會去什么地方，拍幾場戲，提前做好準備。拍攝的時間、地點都很不規律，有時要趕夜戲，有時會從下午一直拍到第二天天亮;常常這廂剛剛收起相機，來不及休整，就跟著劇組的面包車一路高速殺到下一個拍攝地，趕路的時間就用來補覺。拍攝現場的節奏基本可以用盒飯來間隔：吃完盒飯就拍，拍完再吃盒飯。

盒飯總是相似的，但不同的拍攝體驗總能讓我興奮。在金馬獎獲獎電視劇《彼岸》劇組拍攝時，我體會到了“戰地攝影師”的滋味。男主角周渝民的一場戰爭爆破戲相當有挑戰性，為了拍攝效果更逼真，我匍匐在距離周渝民很近的地方，開拍前導演還特意追問我到底行不行，說這回炸點的威力特別強，我想既然演員離那么近都行，我就更沒問題了。開機，隨著轟隆一聲巨響，無數石塊朝我飛來，砰地一聲，鏡頭遮光罩被撞飛，我臉上、背上，甚至耳朵眼兒里都是炸藥炸飛的土，半邊身子已埋進土里。但我總算拍到了一張極具視覺沖擊力的劇照，迎面飛來的石頭都被拍進去了。心有余悸地從土里爬出來，我想起戰地攝影師卡帕的那句名言：“如果拍得不夠好，是因為你離得不夠近。”親身經歷過，才知道這句話的分量，而無數戰地攝影師的拍攝環境要比這惡劣百倍。 在上海車墩拍攝的《血色迷霧》劇照。車墩很有特色，像《功夫》等老上海的片子都在這里拍攝。這是個過場戲，演員跑過即可。我抓拍下這個場景，它讓我想起《美國往事》的那種感覺。 《彼岸》片場，周渝民從窗外走過，我將畫面焦點放在外面，在最普通的場景中，發現了不一樣的空間感。 《粉墨》片場，我站在走廊里透過人群看到這個場景。劇照攝影師不僅要在“夾縫中生存”，更需要眼疾手快。 抓住最好的瞬間

我的不少經典劇照都是在片場外拍攝的。這就好像旅途中，最好看的東西往往在“景點”之外，只是很多人不善于發現。

第2篇：奇妙旅程范文

這種海參餃無論顏色還是外形都非常逼真。其用料為黑米面和白面以及海參餡料。剛開始王師傅只用黑米面制作，發現蒸好的海參餃沒有柔韌性，容易折斷，于是他又加了些面粉，效果就比以前好多了。

李建輝點評：

“象形海參餃”創意非常好，從賣相上簡直到了以假亂真得地步。在海參全國大流行的今天，非常適合在海參套餐中使用，值得發表。建議:和面時可否適當地加入一些澄面和海鮮素、肉香粉、肉香膏之類的調味品，可以使海參餃的皮口感更鮮美，接近真海參。

作者回復：我以前試過加澄面，不如加白面好。至于加海鮮素、肉香粉等，我認為這個建議很好，我會嘗試一下。

王悅民

高級烹調師，擅長燕、鮑、翅、參、肚廚藝，曾任多家星級酒店鮑翅檔主管和廚師長，現任秦皇島百味餃子大酒店鮑翅檔主管。

海參餃的制作（一個量）

1、將黑米面（即紫貢面，黑米磨成的面）10克加白面20克，用適量溫水和勻（黑面與白面的比例是1∶2，面粉和水的比例是3∶1），用保鮮紙裹住，入保鮮冰箱（1-3度）內餉12小時左右（餉的時間短的話，剪刺時容易斷。餉好之后最好再用壓面機壓兩遍，這樣柔韌性更好）。2、將打好的蝦膠（蝦膠內加入少許肥肉末）10克，加入切碎的海參15克（根據售價可選用不同品種的海參，如蝴蝶參、遼參等，切碎的海參要用毛巾再吸一遍水分，防止蒸時出水），下鹽1克、雞粉1克、鮑汁2克調勻，做成餡。3、將和好的面搟成厚1.5毫米的長方形皮（大小隨海參餃的規格而異）。4、將餡放在皮上，包成圓柱狀（餡料要多一些，蒸好之后才飽滿），剪去多余的邊皮，再用小剪刀尖順45°角剪出不規則的小刺，入蒸籠旺火蒸7-8分鐘即可。

注意：提前備料時，可將其平擺在托盤里，冷凍保存，點菜后再蒸熟。注意不要碰到它的刺，以免影響其形態。

鮑汁扣海參餃

售價：28元/位

亮點：將海參餃像遼參一樣入菜，成本低廉，賣相美觀。

原料：蒸好的海參餃一個，自熬鮑汁50克。

調料：李錦記舊莊蠔油5克，冰糖2克，家樂雞粉1克，淘大金標老抽1克，花生油2克，鷹粟粉3克。

制作：1、砂鍋內倒入鮑汁50克燒開，加入蠔油、冰糖、雞粉調味，再下老抽調色，下鷹粟粉勾芡（用鷹粟粉勾芡菜品顏色比較亮，不容易起疙瘩，而且口味很香），淋入2克花生油。2、將蒸好的海參餃擺入盤中，澆上調好的鮑汁，配上一朵飛好水的西蘭花即可。

特點：口味香濃，造型逼真。

金米海參餃（一位）售價：28元/位

原料：海參餃一個，小米5克，菜膽一棵，濃湯30克。

調料：冰糖2克，鹽1克，雞粉3克

制作：1、將海參餃入蒸籠旺火蒸熟備用。2、砂鍋內加清水100克，下小米熬熟并至小米開花（這樣更香軟，不要熬得太干或太稀，應帶些米湯），然后加入濃湯，放冰糖、鹽、雞粉調味，加入蒸好的海參餃，中火燒開，放入燉盅內，將飛好水的菜膽擺在旁邊即可上桌。

特點：鮮香濃郁。

制作關鍵：1、海參餃在湯汁內時間太長口味會變粘，所以服務員在上菜時要提醒客人趁熱吃，不要超過15分鐘。

木瓜蒸海參餃 售價：198元/份

亮點:將木瓜和海參餃一起蒸，海參餃內有木瓜的香味。本菜是面、菜、水果的結合。

原料：做好的海參餃8個，木瓜2個，玉米碴（玉米去皮，打碎而成）10克，上湯500克，白面蒸的壽桃1個，藏紅花1克。

調料：鹽1克，冰糖1克，雞粉3克,鷹粟粉3克。

制作：1、將木瓜去皮，從中間切開，分為四半，去籽，擺入盤中如小舟狀。2、取海參餃，每個木瓜上放一個餃子，然后入蒸箱旺火蒸10分鐘至熟，取出備用。3、鍋入上湯和玉米碴（用上湯熬的玉米碴口味更香濃），大火燒開，小火熬30分鐘至熟爛，加入藏紅花，用鹽、冰糖、雞粉調味，下鷹粟粉勾薄芡。4、將蒸好的木瓜和海參餃取出，擺入盤中，中間可放一蒸好的壽桃，將熬好的玉米碴汁澆上即可。

第3篇：奇妙旅程范文

關鍵詞：白廟地區 油氣藏特征 成藏模式

一、概況

白廟構造位于東濮凹陷蘭聊斷裂中部，前梨園洼陷與葛崗集洼陷的結合部，是受基底隆起和蘭聊斷層控制形成的半背斜構造。西與橋口構造相望，南北傾伏于生油洼陷、勘探面積約240km2。

近年來，在該區進行了三維地震采集處理，摸清了構造格局，理順了各級斷層展布特征，通過老井壓裂改造和綜合研究，搞清了白廟深層為具油環的凝析氣藏，油氣藏類型為構造巖性油氣藏。

二、構造特征

白廟地區主要發育有NNE向延伸的蘭聊斷層、杜寨斷層和近東西向的兩組斷裂系等三級斷裂：

一級蘭聊斷層是東濮凹陷的控邊斷層，走向NNE，它形成時間早，長期繼承性活動，是白廟構造的控制性斷層。

二級杜寨斷層為與蘭聊斷層行展布、同時期形成的斷層，向北消失于前梨園洼陷，向南在白51井附近與蘭聊斷層合并，它結束于沙二下沉積初期，對深層油氣成藏具較強的封隔作用。

三級白12斷裂系，發育于二臺階北側，走向近東西向，斷距較小。它們形成于沙三4時期，結束于沙三1時期，對深層油氣聚集具控制作用。

三級白10斷裂系，走向近東西，斷距一般小于100m，主要活動時期為沙二期，結束于東營未，形成較明顯的滾動背斜。它們斷至沙三段成為油氣運移通道，形成了沙二下段的天然氣富集。

三、油氣藏特征

白廟油氣藏埋藏深，一般在3600-4100m之間，儲集層相對不發育，砂巖百分比低，油氣層縱向上比較分散，構造復雜破碎，斷塊多。在白廟構造形成過程中發育了早晚兩組不同性質的配套斷層，它們斷距小、延伸短、數目較多，切割深層油氣藏為復雜小斷塊油氣藏。

白廟深層不同層組不同區塊有不同的壓力系統，不同的壓力異常。平面上壓力異常最大在白17附近，向其它部位壓力異常變小，和儲層好壞有緊密關系，反映出儲層好的地方，連通性好，油氣充滿程度高，造成高壓區。

油氣藏特點：多層狀油氣藏，油氣水體系各樣，甚至單砂體自成體系，形成薄層儲蓋組合，側向上具上傾尖滅，物性變化封堵或斷層封堵；深層儲層類型低孔、低滲，碳酸含量高，受儲層變化劇烈、非均質性嚴重，是典型低孔滲深層氣藏。

氣藏類型：白廟深層油氣藏側向上受構造、巖性兩種因素控制，東邊側向上即有砂巖上傾尖滅，又有砂巖向物源根部變粗，滲透性變差形成的封堵。其西側以杜寨斷層為界，向南抬升的高部位為幾條早期東南掉斷層和巖性封堵，是帶油環的構造巖性復合凝析氣藏。

四、油氣分布特征

構造巖性同時制約油氣分布是該區的最大特點。整體油氣分布具有寶塔形特征：

沙三1段含氣范圍有所擴大，集中在構造高部位的白7-白8井一帶，氣水界面向低部位推進，探明含氣面積9.36km2。

沙三2段含油氣范圍繼續擴大，由構造的高部位向翼部推至白13井、白21井附近，已探明的含油氣面積19.86km2，白16井、白25井試油獲工業油流說明存在油環。

沙三3-4段含油氣范圍進一步增大，翼部白55井、白21井已見氣，表現出半背斜整體含油氣的基本趨勢。白12井壓裂獲高產油流，說明構造翼部也具有油環的分布。高部位含氣范圍嚴格受有效儲層控制。

五、成藏條件、控制因素和成藏模式

1.構造形成及演化控制油氣成藏和富集

白廟構造處于前梨園和葛崗集生油洼陷之間，長期繼承性發育，是油氣運移、聚集的主要指向區。沙三期形成并趨于停止的杜寨斷層和白12斷裂系形成的斷塊群圈閉，控制了深層油氣聚集；沙二～東營期形成的滾動背斜是中淺層油氣聚集的有利場所。白10斷裂系下切至沙三段生油巖，形成油氣運移通道，它們共同作用形成了白廟中淺層的氣藏。可見構造的形成演化控制了油氣的分布。

2.儲集層對油氣藏有重要的控制作用

油氣藏的控制因素主要是各種地質條件和背景、沉積相、儲層、構造因素對油氣藏的影響。

白廟地區不同的沉積相帶有不同性質的砂巖發育，深層油氣藏明顯受沉積相帶、儲集層性能的影響。首先形成兩種類型的上傾巖性封堵。其次，儲集層分布影響油氣藏的富集，主水道、河口砂壩處形成良好滲透性儲集體，儲集大量油氣，形成油氣的富集。

白廟構造從油氣的生成、運移、聚集、成藏到保存，受以上各種地質條件和因素的影響控制，是一個較完美的成藏體系。

通過構造演化分析，白廟半背斜由南北兩個明顯局部古隆起構造組成，并形成了后期的繼承性半背斜構造。由于杜寨斷層的控制作用，形成了上下兩盤油氣藏體系，受杜寨斷層的封堵，白廟構造二臺階上實質上只有一個油氣源即前梨園油氣北向南供給。來自前梨園的油氣首先在北部構造中富集，并受早期東南掉斷層和巖性封堵形成深層富集的油氣藏。只有超出溢出點多余的部分油氣才繼續向南部的半背斜構造運移聚集，而這種運移是突破溢出點的運移，其難度受油氣源條件、巖性變化及斷層發育狀況的影響大，南邊半背斜構造含油氣性差。另一方面，晚期橋白斷層具有一定的運移通道作用，從而使油氣向中淺層運移并富集，形成中、淺層油氣藏。

生油巖是前梨園沙三3-4地層，油氣運移以側向順儲層向白廟構造運移，在鄰近生油洼陷邊緣的圈閉中首先聚集，然后沿斷層向淺層運移，進入新的圈閉、新的層系之中。正是這種運移成藏式作用，才形成白廟地區油氣藏在構造高部位以中淺層富集為主，構造低部位以中深層油氣藏分布為主的油氣藏分布格局。這完全符合東濮凹陷黃河南地區油氣運移與富集成藏的基本規律。

參考文獻

[1]任來義等，東濮凹陷深層氣成藏機理與有利區帶評價，2001.

[2]張洪安等，白廟深層油氣藏成藏條件及控制因素研究，2001.

第4篇：奇妙旅程范文

受訪專家：

胡大一：中華醫學會心血管病分會主任委員，北京大學人民醫院心臟中心主任。

陳韻岱：中華醫學會心血管分會女性心臟健康學組組長、總醫院心臟內科主任。

雌激素：

女性心臟的保鏢

“很多人認為冠心病‘重男輕女’，其實女性患冠心病更危險”。中華醫學會心血管分會主任委員 胡大一教授說，一般來說，女性比男性晚10年得冠心病，可是一旦患病，女性死亡風險更高。

在絕經期前，女性冠心病患病率之所以低于男性，是因為女性身體所分泌的雌激素對心血管有保護作用，是女性心臟的保鏢。但更年期后，女性內源性雌激素分泌減少，保鏢老矣，其作用也明顯減弱，導致心血管發病率迅速上升，比同年齡的男性更容易患冠心病。此外，70歲以后，女性心血管發病和死亡率均超過男性。

冠心病：

女性易漏診

中華醫學會心血管分會女性心臟健康學組組長、總醫院心臟內科陳韻岱主任說，女性冠心病的危險還在于，其癥狀一般不如男性典型，男性患者一般以胸悶、胸痛等為主要癥狀，而女性患者可能表現為背痛、腹痛、惡心頭暈等普通癥狀，甚至只是身體不適、疲倦。

很多女性患者都不會把這些和冠心病聯系在一起，以為熬一熬就過去了。因此，女性冠心病更容易誤診漏診，并且延遲治療，帶來更大的危險。

女性在絕經后，一定要特別關注自己的心血管健康，尤其是已經有肥胖、高血壓、高血脂等疾病的患者，要定期去醫院做心電圖、運動心電圖、心臟超聲等檢查。

(趙晴晴)

一支煙的“身體旅程”：煙毒七秒到達大腦!

據世界衛生組織的調查顯示：全球每年死于與吸煙相關疾病的人達400萬，到2020年預計將達到1000萬人。在我國至少有3.2億的煙民，并且每年仍在遞增――戒煙迫在眉睫。

當一支煙被點燃，并被一口一口地吸入體內時，你可知道一襲白衣的“妖精”正順著你的呼吸道，慢慢地開始了它的這場身體掠奪之戰。

煙毒七秒到達大腦

香煙燃燒可釋放4000多種化學物質，主要有焦油、一氧化碳、尼古丁、氰化物、致癌物和芳香烴等刺激性煙霧。吸煙時，這些有害物質在7-10秒鐘內就可到達大腦，引起大腦興奮。

性別不同傷害不同

男性：煙草中尼古丁有抑制性激素分泌及殺傷的作用。同時煙草毒素可阻礙和卵子的結合，大大降低了婦女的受孕機會。

女性：煙草更易影響生理，會出現月經紊亂、流產、絕經提前等癥狀，并使絕經后的骨質疏松癥狀更加嚴重。

七種毒性七宗罪

呼吸道 人體的呼吸道表面有一層纖毛，正常情況下，從下到上運動，起到排撣異物、塵埃的作用。長時間吸煙，焦油會把這種纖毛表面粘住，影響擺動。纖毛擺動不順暢后，排除有害物質和異物的功能就會減弱。加上長久的供氧不足，口腔、咽喉、氣管、支氣管、肺部受影響后就會得慢性咽炎、慢性支氣管炎，再有其他因素，最后就會發展成慢阻肺。

血液 煙草中的化學物質進入血液循環后，經腎臟過濾，然后通過膀胱從尿液中排出體外。在膀胱內它們可以破壞細胞，從而增加癌癥的發病危險。

心臟 氧氣缺乏給心臟造成了負擔，心臟不得不玩命地工作。煙草中的尼古丁和一氧化碳會造成冠狀動脈內膜的損傷，從而形成冠心病；還會造成血管內環境的異常，增加血小板的聚集，使血黏稠度增加，從而易于形成血栓。另外，尼古丁還會使高密度膽固醇的密度水平降低，減小心肌氧供量的同時增加心肌的耗氧量，導致心臟傳導系統的異常。

胃 煙草中的尼古丁會引起胃潰瘍并延緩潰瘍的愈合，同時，還會破壞胃腸的正常活動，導致胃病的發生。

肺 焦油、一氧化碳、尼古丁等有害物質到達肺部時，與煤氣中毒相似。一氧化碳進入血液后，會迅速“掠奪”，“依仗”比氧強大幾倍的優勢，擠掉氧氣，“強行”與血紅蛋白結合，造成全身血液循環的供氧不足。

第5篇：奇妙旅程范文

1、《博物館奇妙夜3》 （Night at the Museum: Secret of the Tomb）是二十世紀福斯電影公司出品的《博物館奇妙夜》系列奇幻喜劇電影最終集，由肖恩·利維執導，本·斯蒂勒、羅賓·威廉姆斯、丹·史蒂文斯主演，定于2014年12月19日美國上映。

2、影片講述賴瑞帶著他的紐約自然歷史博物館的館藏朋友踏上前往倫敦大英博物館的旅程。

3、擔任博物館守衛的賴瑞（本·斯蒂勒飾），這次要帶著他的博物館老古董伙伴們改走國際化路線，在前兩集中那塊能讓整個博物館古物復活的神奇“復活黃金碑”正逐漸消失法力，賴瑞的小伙伴們即將面臨再也無法復活的命運。為了搶救這塊“復活黃金碑”，賴瑞與他的館藏好友們必須踏出美國，前往倫敦大英博物館求助法老王阿卡曼拉的父親以解開這個謎團，并搶在黃金碑的神秘力量消逝前達成任務，但這趟冒險旅途卻也意外地喚醒了更多古物。

（來源：文章屋網 ）

第6篇：奇妙旅程范文

當我讀了《青鳥》這本書時，我切底明白了幸福的真正含義。其實，幸福就在我們每個人的身邊。《青鳥》這本書主要講述了這樣一個充滿了奇妙和幻想一個故事：

有一對兄妹，哥哥叫蒂蒂，妹妹叫咪蒂。雖然蒂蒂剛滿十歲，但他已經知道如何像一個哥哥一樣照顧自己的妹妹了。在一個奇妙的平安夜里，蒂蒂和蒂咪開始了尋找青鳥的奇妙旅程。一路上他們經歷了許多事情：他們先來到了仙女的宮殿，做足了準備就立刻出發去回憶國尋找青鳥。在回憶國里，他們見到了自己日思夜想的親人——爺爺、奶奶和自己的三個弟弟和四個妹妹，找到了“青鳥”。

這“青鳥”并非是真正的“青鳥”。一路上他們經歷了許多事情：夜宮的五道大門，恐怖的墓地之旅，難以置信的青孩子的世界，以及幸福家園的見聞。而種種的這一切都是為了讓兄妹兩明白幸福的真正含義。

“青鳥”亦是指幸福，而幸福每時每刻存在于你的身邊。

“所有的人都希望自己能夠生活的很好，過得幸福快樂，所以每個人都去苦苦追尋幸福，但幸福并不像想象中那樣難以得到。只要我們都用一顆無私的心去關愛別人，那么在別人得到幸福的同時，你會發現自己也變得快樂起來。幸福快樂就是這么簡單的一件事情。”

是啊，作者莫里斯·梅特林克說得沒錯。可是，有些人就是因為把幸福看得太難了，認為幸福是一件目不可及的事情，因此這些人往往失去了幸福。

當我們受到表揚時，臉上散發出的喜悅就是幸福；當通過自己的努力完成一件又一件的事情時，額頭上的汗水和嘴角揚起的微笑，這就是幸福……

幸福是喜悅，幸福是努力，幸福是你的成就感，幸福就是用一顆無私的心去關愛別人……

第7篇：奇妙旅程范文

正如真正的馬戲團集結全球各地的精英，創造一個充滿多重觀感刺激，令人目不暇給的另類冒險，在“希望與榮譽”里，Birch把來至香港和世界各地的藝術家，設計師，音樂家，導演，攝影師，演員，游戲王和建筑師集合在一起，攜手創作一個空前企劃。每一個人詮譯一個他們對這奇妙又充滿好奇的“希望與榮譽”概念世界的獨有見解。被邀合作的設計者包括：香港藝術家黃炳培，攝影師夏永康，英國搖滾音樂家James Lavelle，導演胡興宇，設計師楊志超，建筑師Paul Kember，演員吳彥祖和北京藝術家蒼鑫等。

Birch的[概念性馬戲團]的另一層面，是一項巡回表演，其內容及形式會因應時間地點的改變、新靈感的涌現，而有所變動或重組。2010年于香港首次展出時，《另類的“星艦企業號”》將20,000平方尺的空間改造成一個巨大迷宮，包含二十組出人意表的裝置，包括獨特的馬戲團帳篷、“奇趣表演”及一條巨大的鏡面滑板坡道。至于在北京舉行的《另類的“星艦企業號”》，Birch會將他的馬戲團幻化在G－Dot Art Space的多元展覽空間，以精煉的手法重新編排，突出感染力最強的主要裝置作品。他并會加入一些新作，增強裝置中的油畫元素。這些新近創作的油畫，構圖充滿張力，顯示出多層次的建構，色彩生動，幾近耀目，與《另類的“星艦企業號”》的多媒體敘述在美學語言上有著不可分割的連系。

是次展覽里，Birch透^自己及其它藝術家的作品反映出多個主題，這些主題包括：對于藝術演化成舞臺的概念；對于馬戲團和游樂場，科幻小說和神話的著迷；還有對于手工藝創作傳統的專注。

“希望與榮譽”的設施透視著那種s史和不同文化里常常出現的“英雄傳奇”式的表現手法。從古希臘史詩“奧德賽”到現代科幻電影，如《星球式戰》，《銀翼殺手》中都可看到英雄的原型設定。“希望與榮譽”里透^不同媒體的敘述手法一電影，雕塑，音樂，影像，油畫，游戲和現場表演，復述有關原型的主題：例如人類生存于世的相對性與矛盾，痛苦與與贖回的關系，從黑暗到光明的旅程，還有跳越逆境到平安。當進入展覽場地，觀眾會成為這個經s的一份子。

第8篇：奇妙旅程范文

翻開那一張張發黃的照片，在生日每個人送給我幸福；淘氣的我在公園中瘋狂的玩......一幕幕可笑而可愛的旅程。

還記得那瘋狂的一天：刺激的完美風暴，一圈兩圈三圈我頭暈了，我仿佛被空氣凝結在空中，“媽阿，媽媽咪，救命啊！”我喊到喉嚨到了極限，沒有一位天使眷顧我，把我從“火坑”中救出，我的心隨著他的書讀而跳動，不，應該是加速的飛跑！啊！渾然聽了，陽光重新橫穿我的眼睛。神阿，是你嗎？你再一次給我“生命”。

那酷熱的陽光曬的我頭暈，不知怎么我很想再次一次，也許在那快掉下來的瞬間，才會明白生命多么懸妙，經歷了一次生死的考驗，才會更加懂得珍惜生命。人生就是那么奇妙，在這歡樂的地方我居然在這得出什么亂七八糟的結論，真傻，白白浪費時間在這，我是在謀害自己嗎？我又投入了瘋狂當中。

在這恐怖而愉快的一天是多么值得人紀念阿！我忍不住地笑起當時的傻樣了！這就是那發黃的照片中的頭榜！

第9篇：奇妙旅程范文

要完全體驗與時間間歇脫軌的時刻，賓客先以緞帶遮蓋腕表，以便忘記時間。由一個曾經活著的房間開始一次奇異的旅程：在這里，時間仿佛靜止不動，只有園丁還在那里從未停止過修剪不斷生長的枝杈。枝椏、苔蘚以及綠葉入侵家俱、墻板，茂盛的植物現在彌漫一室，成為這些部分人類、部分植物主角的舞臺。旅程包括建筑卡片堡壘 ――難度在于輕身、不穩定和短暫的結構。轉身走進另一個房間，那些熟悉的橙色的盒子侵占了房間的大部分角落。賓客需要找尋出散落在眾多盒子里的畫片，重新拼成完整的畫面，從而得以進入旅程的下一站：如夢似幻般浮游于云端上，超越空間和事件的藩籬。

暫停時間 Time Suspended旅程的賓客最后來到廣闊的房間，四周圍繞 Arceau腕表的跳舞數字。

在這里，訪客好奇地探索懸浮半空的秋千，與代表 Arceau暫停時間腕表的特大流動裝置擦身而過。奇妙旅程圓滿結束，時間重新出發，繼續前行 ……