互動性公共藝術精選(九篇)

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第1篇：互動性公共藝術范文

關鍵詞 強制執行效力 債權文書 權益維護

中圖分類號：D926 文獻標識碼：A

《中華人民共和國公證法》第三十七條規定，“對經公證的以給付為內容并載明債務人愿意接受強制執行承諾的債權文書，債務人不履行或者履行不適當的，債權人可以依法向有管轄權的人民法院申請執行”。《中華人民共和國民事訴訟法》第二百一十四條第一款規定，“對公證機關依法賦予強制執行效力的債權文書，一方當事人不履行的，對方當事人可以向有管轄權的人民法院申請執行，受申請的人民法院應當執行”。最高人民法院了《關于當事人對具有強制執行效力的公證債權文書的內容有爭議提訟人民法院是否受理問題的批復》，該《批復》明確了具有強制執行效力的公證債權文書具有不可訴性的法律適用問題。公證債權文書確有錯誤 ，人民法院裁定不予執行的， 當事人、公證事項的利害關系人就爭議內容向人民法院提起民事訴訟的，人民法院依法應當受理。據此，公證機關作出的賦予債權文書強制執行效力的公證書與人民法院制作的發生法律效力的民事判決和裁定一樣，有同等的強制執行效力。那么，如何實現具有強制執行效力債權文書公證與公司、股東權益維護有效銜接是公證機構和公證員不容忽視不可回避的客觀現實問題。本文筆者通過一起抵押物借款擔保合同公證案例進行分析。

某甲（自然人）作為貸款人向紅河縣招商引資項目乙公司貸款人民幣5000萬元，四川省丙公司為某甲提供保證擔保，丙公司又要求某乙公司以其所有動產和不動產為丙公司提供抵押反擔保。抵押物借款擔保合同上載明，乙公司不履行或者不完全履行義務時，乙公司愿意接受依法強制執行的承諾。某甲、乙公司、丙公司三方向紅河縣公證處申請抵押物借款擔保合同強制執行效力公證。因該公證事項貸款數額巨大，公證處和公證員承擔的風險較一般公證事項的風險大，于是公證處接到申請后第一時間組織公證員對申請人提供的抵押物借款擔保合同進行審查。通過審查，公證處對抵押物借款擔保合同作如下解釋：（1）乙公司以其所有動產和不動產為丙公司提供抵押反擔保，抵押物不詳不便于法院執行要求其出具加蓋公司公章的抵押物清單并提供抵押物權屬憑證。（2）丙公司作為企業法人對外提供擔保或投資的，不得對被擔保或投資企業的債務承擔連帶責任，合同未明確約定丙公司的擔保方式約定，根據《擔保法》及《擔保法司法解釋》有關規定，推定丙公司對乙公司的債務承擔連帶擔保，違反了公司法、公司法司法解釋有關規定。（3）乙公司以其公司財產抵押的，須提供董事會、股東會或股東大會決議及公司章程。（4）丙公司以公司財產對外提供擔保的，須提供董事會、股東會或股東大會決議和公司章程。（5）公司作為企業法人，應向公證處提供營業執照。公證處耐心細致地向公證申請人進行法律法規解釋后建議申請人重新修改合同中的某些條款，因申請人達不成修改抵押物借款擔保合同中違反法律法規強制性規定部分條款的補充協議。于是公證處對某甲、乙公司、丙公司分別進行詢問，經詢問查明如下事實：一是某甲是丙公司股東，因為企業之間的借貸不符合法律規定，故，抵押物借款擔保合同上貸款人為某甲。二是乙公司用于抵押的國有土地使用權正在辦理之中無法為丙公司即時辦理抵押物登記。三是丙公司對外提供擔保的董事會、股東會或股東大會召集程序是否合法和決議內容是否違反公司章程無法查實。公證處根據查明的事實，依據法律法規規定，拒絕受理該公證事項。

通過對上述公證案件的深入分析、研究和探索，結合公司利益最大化的目的，就如何實現具有強制執行效力債權文書公證與公司、股東權益維護有效銜接，有如下意見：

一、嚴格執行具有強制執行效力債權文書公證的條件和適用范圍

具有強制執行效力的公證債權文書應當具備以下三個條件：（1）債權文書具有給付貨幣、物品、有價證券的內容；（2）債權債務關系明確，債權人和債務人對債權文書有關給付內容無疑義；（3）債權文書中載明債務人不履行義務或不完全履行義務時，債務人愿意接受依法強制執行的承諾。具有強制執行效力的債權文書的范圍應限定在以下范圍：（1）借款合同、借用合同、無財產擔保的租賃合同；（2）賒欠貨物的債權文書；（3）各種借據、欠單；（4）還款（物）協議；（5）以給付贍養費、扶養費、撫育費、學費、賠（補）償金為內容的協議；（6）符合賦予強制執行效力條件的其他債權文書。

二、嚴格證明材料，力求證明材料達到最高蓋然標準

公證處在辦理公司對外提供擔保的抵押公證時，除要求申請人提供《公證程序規則》第十八條規定的應當提交的證明材料外還應提交《中華人民共和國公司法》第十六條：“公司向其他企業投資或者為他人提供擔保，按照公司章程的規定由董事會或者股東會、股東大會決議；公司章程對投資或者擔保的總額及單項投資或者擔保的數額有限額規定的，不得超過規定的限額。公司為公司股東或者實際控制人提供擔保的，必須經股東會或者股東大會決議”規定的證明材料。

三、釋明股東會或者股東大會、董事會關于公司對外提供擔保決議的法律效力

《中華人民共和國公司法》第二十二條公司股東會或者股東大會、董事會的決議內容違反法律、行政法規的無效。

股東會或者股東大會、董事會的會議召集程序、表決方式違反法律、行政法規或者公司章程，或者決議內容違反公司章程的，股東可以自決議作出之日起六十日內，請求人民法院撤銷。上述規定可以看出：一是某甲、乙公司、丙公司申請具有強制執行效力公證的抵押物借款擔保合同應屬企業之間的借貸，其行為違反了法律法規的強制性規定，丙公司股東會或者股東大會、董事會就此條款作出的決議無效。二是股東會或者股東大會、董事會的決議具有對內的效力，不具有對抗善意第三人的對外效力，從維護法律的穩定和交易的安全角度出發，有必要否定撤銷之訴判決的溯及力，以保護善意第三人。

四、適當援引公司法人人格否認制度

第2篇：互動性公共藝術范文

公共環境藝術與交互設計

1.公共環境藝術的概念

公共環境是英語國家學術界近年來常用的概念之一。公共環境就是具有開放、公開特質的、由公眾自由參與和認同的公共性空間，而公共藝術所指的正是這種公共開放空間中的藝術創作與相應的環境設計。從藝術的角度來考慮和對待公共環境，是人類優化生存狀態、優化自身境況的一個重要方面。

每一種城市公共環境最后要和不同的社會活動結合產生不同的場所。每一種場所又形成了不同的場所精神，它們與它所處的地理位置、社會職能、場所職能密不可分。大致可以分為以下幾種：（1）政治性場所；（2）文化公共場所；（3）商業公共場所；（4）一般性公共場所；（5）娛樂休閑性公共場所。總體來看，公共環境的最大特征是開放性。它對處于此空間當中的所有觀眾都具有開放性，公眾可以與之交流，提出意見和建議。從一定意義上說，公共藝術是多樣介質構成的藝術性景觀、設施及其它公開展示的藝術形式，它有別于一般私人領域的、非公開性質的、少數人或個別團體的非公益性質的藝術形態。

2.交互設計的理念與內容

交互設計，又稱互動設計是指設計人和產品或服務互動的一種機制， 以用戶體驗為基礎進行的人機交互設計是要考慮用戶的背景、使用經驗以及在操作過程中的感受，從而設計符合最終用戶的產品，使得最終用戶在使用產品時愉悅、符合自己的邏輯、有效完成并且是高效使用產品。

交互設計的目的包括，有用性，易用性和吸引性的設計和改善。特別是進入數字時代，多媒體讓交互設計的研究顯得更加多元化，多學科各角度的剖析讓交互設計理論的顯得更加豐富。現在基于交互設計的產品已經越來越多的投入市場，而很多新的產品也大量的吸收了交互設計的理論。

交互設計在公共環境設計中的應用

1.公共環境設計中的交互因素

“交互設計”是公共環境設計的方法之一，只有建筑與環境的有機結合，才能使得公共環境更加有感染力。交互設計存在于設計的各個階段中。不論是環境的整體規劃還是建筑設計，或者是公共景觀設計，甚至是整個環境設計相關的構成元素都是交互設計的內容。只有這些元素相互作用，統一在一起才能保證交互設計的有效進行。同時交互設計在不同的階段里涉及的形式內容也是不一樣的。

“交互設計”在公共環境設計中應注意的因素：首現，考慮到與周圍環境的結合。在設計時應充分考察周圍環境的情況，并在設計中融入城市文化內涵與地域性特色。其次，站在市民的角度考慮它的功能性。交互設計理念運用到公共環境的目的是滿足公眾的使用要求由單向變為互動，使市民更合理的使用其功能。最后，注意交互信息的及時反饋。

2.交互設計的原則

交互設計在公共環境中的體現中，互動性起到了導向的作用。互動性貫穿于整個公共環境作品的全過程，與傳統的公共環境最終呈現的作品不同，它體現的更多的是與大眾的互動性，設計原則中最主要的就是互動性、體驗性、科技性等。

（1）互動性原則

互動性具有雙向傳導的性質，參與者是主動的參與到作品中，而不是被動接受。參與者與作品間的直接互動，他的行為可以改變作品的色彩、質感、影響等。參與者以觸摸、發聲、空間移動等不同的方式來引發作品的轉化。

（2）體驗性原則

在作品的創作過程中，觀眾可直接參與，他們的體驗過程、心理因素、情感因素都可以促使每個作品的完成。設計者給予觀眾獨特、互動的體驗，以獲取充分的人性化的價值體驗。根據他們的體驗感受再進一步設計改進作品。設計多個體驗角度和體驗點，并且要有層次之分和聯系關鍵點。這樣才能保證觀眾在互動中體驗不同的感受。

（3）科技性原則

科學技術的快速發展，促使新的材料技術、電子信息等高科技蓬勃而起，給人們的生活帶來全新的發展。設計中加入高科技的手段，來增加作品的生動性與表現力，使作品具有“動”感。激發市民的參與熱情，來提高作品與人的互動性。

3. 交互設計在公共環境設計中的具體案例

（1）城市觸點墻

多觸點技術、虛擬體驗技術等新型交互手段首先廣泛的應用到手機上，被大家所熟悉。城市墻為市民提供本市的城市文化、道路交通、旅游景點、飲食住宿等多方面信息，以及很多交流平臺也在城市墻中有所體現。很大程度上滿足了大眾的交流互動體驗，創建了市民與城市信息的互動平臺，為市民創建了獲取信息的便利設施。

（2）信息共享平臺

人們熟悉的手機短信就是信息共享的最熟悉的案例，信息共享常以點對點的方式傳輸也有一點對多點的發送。廣場的公共空間中安置的LED屏幕，作為街區公共設施的一部分，它一方面承載的商業功能，另一方面傳遞了公共信息。市民可以通過短信的方式將自己的祝福或其他短信在大屏幕上，完成了市民本身與信息傳達的互動。

4.公共環境交互設計研究與發展

第3篇：互動性公共藝術范文

關鍵詞：城市公共藝術；新媒體藝術；公眾參與；互動性

一、公共藝術概念

公共藝術，是從西方引進的一個詞，由“公共”和“藝術”兩個獨立的定義組成。公共藝術，顧名思義是一種具有公共性的藝術形式，它是一種公共的具有社會目的的藝術，公共空間與公眾參與是公眾藝術的兩個必要條件，公共空包括公園、廣場、車站、街道等對公眾開放的空間。

二、中國的公共藝術發展現狀

中國的公共藝術步伐有些緩慢，雖然近幾年各地都在做一些公共藝術品，少數地區在嘗試性的引用新材料、新技術、新設計、新媒體來呈現一些公共藝術作品，但往往因為諸多原因，如制作成本太高、技術不成熟、后期維護困難等原因而擱淺，其中技術不成熟是很重要的一個原因，本文將分析討論如何通過新技術來呈現體現時代特色的公共藝術作品。談到當今的公共藝術的時代特色，那就要體現在“新”字上，如新技術、新材料、新媒體等；中國的大部分公共藝術似乎還停留在“老”的層面上，老材料（玻璃鋼合成材料，金屬等），老技術（焊接等），一般也都是靜態的冷冰冰的雕塑或裝置，很多城市的公共藝術雕塑可以總結為“三根線頂個球”“兩個小孩托本書”等類似的形式，這似乎還都建立在老的技術、老的觀念的基礎上，這些公共藝術作品，都是那么的死氣沉沉，完全不能帶動一個城市的公共藝術活力，那我們能不能通過新媒體公共藝術作品當中的運用來提升公眾活力呢，讓公眾真正享受到到新時代公共藝術作品的魅力。

三、新媒體及新媒體藝術概念

新媒體是一種以“光學”和電子媒介為基本語言的新藝術學科門類，其核心是建立在數字技術的基礎上，亦可成為數字媒體藝術。新媒體的藝術表現形式很多，包括錄像、互動裝置、虛擬現實、電腦動畫、數字特效、數字音樂等，具有很強的公眾互動性。新媒體藝術的存在方式與傳統的藝術形式存在很大差異，它不同于以往傳統藝術的物質性，而是運用聲、光、電等多種媒體進行藝術造型的再創造。

四、互動性，新媒體藝術讓公共藝術作品動起來

互動性是城市公共藝術中最重要，最核心的一個原則，體現了公眾參與，公共藝術強調公眾的參與性，參與使人們了解公共藝術，也只有在參與過程中才能才能真正實現了公共藝術的價值，新媒體藝術能通過聲、光、電讓公共藝術作品動起來，充分吸引公眾的目光，讓公眾參與到公共藝術作品當中去。想要讓一件公共藝術作品動起來、炫起來，聽起來似乎是一件壓力蠻大的事情，但當我們把聲、光、電、機械學綜合運用到公共藝術作品當中去時，似乎這一切都將成為可能；當然這首先需要公共藝術設計師在出方案時要大膽構思，跨界思考，不能僅僅局限在自己的小世界里，你可以不懂技術，但你絕對不能因為自己的不懂，不能解決，就把方案框定在一個小范圍內；這時據需要設計師去尋找各個方面的合作者，如燈光設計師、機械工程師、電力工程師等，將你的大膽構思與各方面的專家分享討論，修改，使其有落地的可能。說到這也要討論下部分“狂野”的公共藝術設計師，說到“狂野”是因為他們的方案與構思太概念化，以目前的最前端的技術仍難以呈現；當然敢于大膽設想是好的，但畢竟公共藝術不是工業設計，并不需要太多的概念化設計，我想只要能將本時代前沿技術運用到公共藝術作品中并能完美的呈現在公眾面前，就是一件很了不起的事情了。目前我想綜合運用聲、光、電新媒體技術，以及機械工程技術能讓公共藝術作品動起來、且炫目公眾，讓公眾能駐足觀看，流連忘返就是一件很不錯的事情了。當然作品也要體現其文化主題，地域特色等，在基于文化大背景下的新媒體公共藝術作品必能提升公眾活力。

五、新媒體公共藝術作品日常維護問題

新技術公共藝術作品，并不像傳靜態塑或景觀作品那樣牢固永久，也不像短期的動態裝置作品那樣曇花一現，它需要長時間牢固有效的運轉，這就為其日常的維護增加了困難，室外的安置環境更為日常的有效運轉增加了難度；再者新技術的動態公共藝術作品，應該是一個長期需要開支的項目，畢竟有效的運轉，需要耗費一些資源，且動態公共藝術作品的運行安全性，也需要日常的關注；這些都是我們在今后發展新技術動態公共藝術作品需要考慮的問題。

六、中國新媒體公共藝術作品的未來

談到新技術公共藝術作品的未來，似乎是充滿了無限的美好愿景，在技術已經相當成熟的未來，新技術公共藝術作品必然能占據到一定的市場份額，這需要廣大公共藝術設計師的努力以及藝術媒介的不斷創新。

1.作為設計師；需要時時了解信息前沿，掌握新媒體相關動態，具有與時俱進的精神；不斷創造新的新媒體公共藝術作品；同時做好與廣大新媒體技術人員你的交流溝通工作，在他們的技術指導下更好的完成新的公共藝術作品。公共藝術設計師應該考慮到在未來的數字化城市公共藝術應進一步強化人與環境、人與人、人與作品的聯系，應充分考慮到參與互動人群的喜好與承受能力、理解能力等。

2.作為公眾；要具有積極參與新媒體城市公共藝術的熱情，具有體驗新技術、新感覺的精神；需要具有城市主人翁的意識；另外新媒體公共藝術作品，不同于以往靜態的硬質材料的公共藝術作品，它更脆弱，更容易遭到破壞；因此它需要公眾共同的愛護。

3.藝術媒介的不斷創新；聲、光、電作為新的藝術媒介已經在許多當代公共藝術作品當中得到了較好的應用，數字時代下的公共藝術應緊跟最新科技的發展，尋找更新的公共藝術媒介及實現形式。在科學技術日新月異的今天，新媒體藝術在城市公共藝術中的應用越來越廣泛，科學技術大背景下的新媒體公共藝術更是改變了公眾對藝術的認知與實踐，更為廣大公共藝術設計師提出了挑戰，這需要廣大公共藝術設計師共同努力，相信在不久的將來，新媒體藝術的公共藝術作品，將為提升城市活力，增加公眾參與度發揮極大的作用。

參考文獻：

[1]郭曉寒，何雨津.《互動媒體藝術》.西南師范大學出版社，2008.

[2]鮑宗華.《數字化與人文精神》.山海三聯，2003.

[3]馬欽忠.《公共藝術基本理論》.天津大學出版社，2008.

[4]楊繼紅.《誰是新媒體》.清華大學出版社，2008.

第4篇：互動性公共藝術范文

關鍵詞：互動性；平面廣告；信息傳遞；媒介；設計方法

引言

信息爆炸時代，平面媒體以其覆蓋性強、性價比高等優勢成為廣告領域不可或缺的部分。受眾對于高效獲取廣告信息傳播方式的需求與日俱增，以單向線性傳播模式為主的傳統平面媒體，逐漸趨于傳播效率減弱，難以引發受眾關注媒介。互動性廣告的出現使傳播模式由單向輸出轉為雙向互動，顛覆了傳統平面廣告的信息傳播形式。同時，媒介的融合為受眾帶來多方位的感官體驗。藍曉輝[1]從材料、印刷、制作工藝、維度空間等方面分析傳統平面設計發展的局限性，拓展平面設計元素創新發展考究范疇。趙浩等[2]從平面互動廣告的參與性、趣味性和獨特性對廣告特征進行分析，歸納出受眾無意參與型和受眾有意參與型創意，倡導應將更多的創意思維運用其中。董慶帥[3]以維度空間作為切入點，倡導設計表現多維化探究。針對平面廣告由二維到多維、由靜到動的新形式，舉出案例驗證該設計方法符合現代受眾對于廣告的心理需求，總結出多維空間對現代平面廣告設計研究的意義。譚亮[4]分析了現階段互動廣告的環境媒介發展趨勢和特征，以材料、設施、媒介等方面進行創新分析，為媒介的使用方法和展現形式提供參考。韋錦業[5]通過媒介融合視角發現互動廣告發展的新契機，對廣告的定位、創新及設計方法進行闡述。認為媒介融合下產生的互動創意將會提升互動廣告領域水平，達到良好的宣傳效果。周雅琴[6]等將互動設計理念融入平面廣告設計作為出發點，通過以人為本的設計思想論證平面廣告互動性行為存在的可能性及互動元素的創新設計，并結合實際案例進行分析，追蹤研究設計發展走向。互動性平面廣告的出現推動了平面廣告領域的發展，促進廣告價值的有效傳遞，更注重創意策略與人性化的全方位提升，成為備受歡迎的廣告形式之一；本文基于互動性要素的發展，針對互動性在平面廣告的特征進行剖析。采用顛覆傳統廣告的創作思維，結合不同維度的優秀案例探討推動廣告創新的方法，為平面二維廣告多元化互動發展提供參考。

一、互動的含義

互動一詞最早出現在英文當中，即“interact”，解釋為：相互影響、相互作用、交流、溝通。[7]隨著時代變遷，科學技術的進步“互動”一詞逐漸被廣泛應用于電子科技媒體中，特指人-機互動。而中文釋義中“互動”一詞原本指人與人之間的相互作用。現在，并不僅限使用于人與人之間，任何可以相互作用、相互影響的個體之間都可以使用“互動”一詞。它既可以是行為動作的交互，也包含精神思想的溝通，借助不同的媒介實現各個領域的互動，形成不同學科交叉互動并逐漸影響著人們的行為和觀念。從廣告角度出發，互動性元素融入傳統廣告中吸引受眾主動參與其中引發信息互動，轉變單向線性傳播方式。廣告巧妙的借助媒介進行趣味性創意，深度挖掘產品特性與受眾需求，運用雙向互動的體驗方式進行商品信息輸送，進而令受眾產生深刻印象；同時良好的廣告體驗，并非只存在于受眾對產品本身價值的認可，深層信息輸出將直接對企業品牌形象產生反饋。

二、平面互動性廣告的特點

（一）用戶體驗情感化。情感是外界事物作用于人本身時所產生的一種自然生理反應[8]。由于傳統平面廣告過分強調功能上的信息輸出，忽略了受眾情感上的需求。隨著廣而告之傳播方式的形成，受眾逐漸對平面廣告有更高層次的要求，此時情感化設計便應運而生。以消費者為中心抓住受眾情感需求，滿足廣告功能的同時進行人文關懷及個性化體驗。對受眾進行本能層感官刺激，將廣告傳播帶入雙向互動模式。設計者將受眾設定為廣告的一部分，吸引受眾主動參與其中，實現不同感官交叉互動。不乏趣味的交流互動，帶給受眾特有的情節觸動。體驗廣告傳播的愉悅性，增加產品好感度，間接進行品牌形象傳播擴散，廣告效果自然顯著。

（二）設計形式多元化。設計形式的多元化發展，源于廣告需求的多樣性；傳統平面廣告呈現出二維空間固態化的設計趨勢，主要依托單一的二維載體為設計模式。伴隨科學技術的不斷創新推動了新型材料雨后春筍般的涌現，設計師開始嘗試將多元媒介相融合，力求突破空間壁壘，增加廣告視覺語言，促使設計形式走向多元化發展；創作者將媒介、產品、受眾相結合突破傳統思維定勢，在準確傳遞廣告信息的基礎上豐富視覺元素，將媒介創新融入其中，呈現出人意料的廣告形式，使廣告充滿張力，契合當代受眾審美需求，為產品贏得更多消費者關注。

（三）表現手法藝術性。平面廣告以二維空間內的視覺元素作為表現形式進行廣告訴求，視覺設計蘊藏藝術美感。但“互動”作為一種獨立的藝術形式存在，不僅為平面媒體發展提供新思路，還為廣告的藝術性提供靈感源泉，擴寬平面廣告藝術范疇。將繪畫、電影、音樂、雕塑、游戲等藝術形式與互動廣告相結合，形成一種新的廣告藝術，具備更廣闊的創作空間，使作品同時具備美感和協調感[9]。互動廣告注重藝術情節展現，融入視覺形象、時間、場景、情節、氣味等元素與載體相結合，在訴求廣告目的的同時以最佳的藝術效果呈現。

三、互動性在平面廣告中的設計方法

“互動性”作為連接廣告視覺反饋和受眾心理的關鍵因素，形式不同的廣告設計方法也不盡相同。為力求受眾最大限度參與互動，各種形式的互動廣告無不著力于揚長避短，將優勢發揮到極致，力爭“小成本出大創意”。平面互動廣告借助材料、環境、新媒體等載體，以一種探索性廣告的方式接觸消費者傳播廣告訴求，深受消費者喜愛。文章歸納總結出三種設計方法。

（一）營造情景互動。情景互動設計指需要將廣告主體之外的人或物合為一體，依據不同環境尋找創意靈感，力求恰如其分地出現“應情”、“應景”的廣告。塑造情景互動廣告往往具有特定環境因素，巧妙地借助一些公共環境中的場景與作品要素相融合，賦予作品全新的生命力。以夸張，有趣的媒介創意對受眾進行本能層感官刺激，吸引其駐足體驗進行信息傳遞。整個互動過程無形之中將受眾感受時間延長，加深產品印象。圖1是一組情景互動的獻血廣告。為了鼓勵人們獻血，圣保羅公共基金會和FundaoPró-Sangue合作設計了這組海報。廣告的表達方式新穎，很好地借助周圍環境訴求廣告目的。設計師巧妙地把充電線比擬成輸血管，在帶有手臂圖像的海報上做氛圍營造，設計一條紅色的充電線從海報中伸出，看起來像是從那里抽血，并且交互行為產生的意識錯覺告知受眾，輸血的行為被你所接受，無意識中傳遞出公益愛心的訊號。在使用充電設備時發生的互動行為發人深思，這種情境互動創意所產生的廣告效果是傳統平面廣告所無法比擬的。

（二）突破材料束縛。受市場需求、受眾審美的影響，廣告需要增添多樣性材料語言進行信息傳遞訴求；材料作為設計表現的載體，以其自身固有的特性和語言為平面設計發展另辟蹊徑。傳統平面廣告材料語言匱乏，嚴重制約廣告創造性的表現；現代廣告將材料融入設計，使材料更好地服務于設計。在保持平面特性的同時進行多元“材料融合”，打破傳統領域媒介單一模式。將不同材料媒介融入廣告，激發材質美感，使受眾產生別致的感官體驗；材料語言的豐富沖擊了平面廣告二維空間展示法則，促使廣告形式多元發展。如圖2。泡泡糖創意廣告，作品很好地將紙質媒體與其他材料相結合，也是二維與三維的完美呈現。將泡泡以特有材質用真實夸張的設計方法表現，進而對受眾進行視覺刺激，吸引受眾駐足觀看。假如在大街上，忽然看到幾張可愛稚嫩的面龐在用力吹泡泡，多么可愛童真的畫面，從而引發共鳴，讓觀者不禁想到自己兒時的歡樂。這樣一個夸張真實的場景還原，巧妙利用不同材質的疊加組合使廣告更具張力，直接傳達廣告主題，使平平無奇的廣告散發出極強的傳播力。

（三）削弱空間界限。傳統平面廣告形式通常在二維空間內對信息進行展示設計，而近年來互動廣告媒介發展呈現出立體化傳播的特性。在保留平面廣告形式的基礎上，將時間、環境及廣告客體之間的互動關聯起來，形成一個有機的“互動”整體[10]。設計者為謀求受眾留下強烈的印象，往往會采用超常規的創意和表現手法，加入不同空間客體因素，形成廣告形式由二維空間與三維空間相結合的創意設計，顛覆傳統思維創意形式。展現形式的立體化、空間化逐漸削弱二維空間的局限性，給平面互動廣告帶來更大的展示空間；伴隨科學技術的迭代，二維碼、AR、VR等新技術不斷與平面廣告相結合，使媒介極具時代特性，符合受眾當下對于廣告新奇、有趣的期望特征，如圖3。騰訊于2016年奧運會期間，曾推出“QQ-AR”火炬傳遞廣告，以追蹤當時奧運熱點進行廣告設計，將海報作為基礎形式，投放于手機網頁。受眾將手機對其他媒介中的海報進行掃描后，通過手機媒介屏幕將呈現出虛擬與現實相結合的廣告畫面，將奧運主場館、主火炬和QQ玩偶全部立體化呈現，極大地刺激了受眾對于新鮮事物的熱情；在玩偶喝完飲料后將火炬點燃完成全部信息傳遞。整個廣告設計將新媒體技術與平面廣告完美契合，受眾由二維可視化直接轉變成三維立體化交流，將感官沖擊放大到極致，在新奇和驚喜中接受商品信息輸送并產生無意識互動。海報與AR技術相結合產生的“化學反應”，將空間界限的融合推向市場，為平面互動廣告的發展提供新的信息傳遞方式。

第5篇：互動性公共藝術范文

關鍵詞：人文；公共藝術；人文價值；人文關懷

公共藝術在上世紀90年代從西方進入中國，從我國初認識再到廣為運用，現已發展成為現代城市的重要組成部分。世界上越是發達的國家，越更加關注城市的環境建設、文化藝術，公共藝術是會影響一個地區、一個城市乃至一個國家的形象。城市作為公共藝術設計的載體，與其發展有著密切關系。隨著我國城市化進程加快，經濟不斷的提高，公共藝術設計趨勢和表現形態發生著變化。人們更加關注公共藝術的發展。藝術逐漸走向更廣的人群，而公共藝術更近距離的靠近人群。以往的人們會將公共藝術定義為，一尊造型獨特的雕塑，而如今的人們意識到，雕塑、壁畫、園林景觀、影像、水景、聲光作品、特殊設計的街道鋪面等，皆可歸納為公共藝術設計的范圍中。公共藝術被李永清定義為，“以人的價值為核心，以城市公共空間、公共環境和公共設施為對象，運用綜合的媒介形式為載體的藝術行為。公共藝術既不是一門學科，也不是特指一種藝術表現形式。”看待公共藝術就應該以對多維度的角度去看。以下將從人文的視角闡述公共藝術的表現形式、人文價值和人文關懷。

一、關于公共藝術設計的表現形式

人們經常會認為公共藝術設計的表現形式就是雕塑，但公共藝術設計的表現形式并不僅僅如此。它既可以以園林景觀的形式呈現，以環境而存在，也

可以是行為藝術、臨時性表演，一種情感的宣泄。不論是怎樣的一種表現形式，它們都可以表現出所想表達的內涵。公共藝術設計作品的結構、功能、色彩、尺度、比例、體量、造型等等都具有其獨特性，它們會直接影響到城市空間的環境。針對空間環境場地的各個因素，會出現不同材質的公共藝術設計作品，常見的木頭、金屬、陶瓷等材質，還有以水為媒介的噴泉，新媒介互動裝置的混合型材質，花草樹木為創造素材的特定園林景觀等等。在公共藝術的創作中，體現以人為核心做為主體，往往跟人的生存環境、人文精神有著密切聯系，表現了作品的公共性、當代性以及互動性。公共性是公共藝術設計中重要的元素，具有社會屬性，也是作品創作的前提，在公共空間中向公眾表達進行共享。公共藝術作品多以能夠與公眾產生共鳴，能夠反應社會生活的作品具有當代性為主題，并且作品在與公眾的交流中產生互動性。

二、公共藝術設計中的人文價值

公共藝術是一個與大眾交流的藝術創作，藝術家在創作作品時，是要經過對創作作品的文化背景的研究，找尋作品與公眾之間的契合點，將公眾的需求作為作品的框架結構，充分的實現公眾的話語權。公共藝術其公共性和藝術性的結合，包含著文化學和社會學概念。公共藝術作品出現在公眾生活環境中，能夠拉近公眾與藝術的距離，從生活中實現藝術的價值，是公共藝術人文價值的體現。公共藝術設計的人文價值的實現是從人與人、人與社會、人與自然等方面,確立人為主導地位，承擔著創作公眾空間活動的任務。公共藝術強調的是體現社會公眾的一種訴求，為滿足公眾需求，通過與公眾的互動，希望能夠使公眾能參與其中，從而實現公共藝術設計人文價值在社會和文化價值的實現。公共藝術設計它真正的價值并非是實用，而是它產生的人文價值。公共藝術作品絕大部分體現著人文關懷與公眾的平等交流，作品使用的表達方式多為能讓公眾產生共鳴的視覺語言，并且為不同層次的公眾預留解讀空間，從而拉近了作品與公眾的心理距離。公共藝術設計使公眾在生活中提升審美，輸出公共藝術應當表達出的精神內涵，文化生活、社會價值等。公共藝術設計的人文價值是公共藝術發展的必然要求，也是公眾生活的一種表現，它不同于精神文化和物質文化，公共藝術設計作品呈現了人類文化和生活環境。

三、人文關懷對于公共藝術的重要性

隨著這些年我國經濟的快速發展，人們對生活環境的重視，越來越多的公共藝術走進大眾的視野中，作品多了起來但是能撐上優秀的作品卻還是少數。其原因很大一部分上，就是作品沒有體現人文關懷，很少考慮公眾的需求，還停留在單一的雕塑形式，只提供展示功能，而沒有提供可以與公眾的交流互動的可能。公共藝術設計不僅僅是滿足公眾的視覺，也影響著公眾的心理感受，應當強調人文關懷，重視公眾的心理需求。在不同的環境中，公眾會產生不同的心理感受和體驗，公共藝術創作就是要把握公眾的心理需求，把公眾的心理感受作為設計作品的的創作依據和出發點，才能夠設計出能夠體現人文關懷的作品，當公共空間具有人文關懷精神才是一個可以持續發展的階段。從人文關懷的角度，應當考慮到三個方面，第一，藝術家在設計中要把握好與空間環境的關系，對設計的作品要定位準確。必要的前期調研，后期的功能與視覺的結合，設計的細節對公眾的打動。第二，充分體現出對公眾的關懷，注意公眾的感情接受度。要考慮到作品的觀眾，會涉及到的不同人群（弱勢群體，殘疾人、老年人、兒童等），會涉及到的不同，會涉及到的不同地域習慣等等。第三，公共藝術作品對環境的影響。作品材質的選擇、安置地點以及作品的最終的處置，杜絕污染環境及資源浪費。藝術家應當把設計一個具有人文關懷的公共藝術設計當做自己義不容辭的責任。

四、結語

第6篇：互動性公共藝術范文

關鍵詞：空間藝術；觀念傳播

一、對空間藝術的理解

藝術有著悠久的歷史，可以說是與人類共存的，在歷史長河中，藝術扮演著重要的角色，不僅能給人以勇氣，還能充分發揮人類的智慧，促進人與人之間的心靈交流。其中空間藝術在藝術這類大門類中占有重要地位，不僅建筑領域涉及到它，繪畫領域、新媒體領域等都在關注它。隨著信息技術的快速發展，空間不再是靜止的空殼，而是與經濟、文化等相關聯的實踐活動。最具代表性的是北京奧運會，將藝術與空間完美的融合在一起，為人們帶來了視覺上的盛宴。

空間藝術是有關空間的藝術。一直以來，空間在我們的生活中發揮著重要作用，不管是神圣的殿堂還是普通的院落，我們都能感受到空間話語。隨著自然科學的發展，空間變得富有內涵，對建筑師來說，空間是阻礙視線的障礙物；對物理學家來說，空間是物體存在的范圍；對音樂家來說，空間是悅耳的和聲等，所以空間沒有確定性的描述，是模糊性的。空間藝術是以空間為媒介，以藝術為語言的一種藝術形式。空間藝術是研究空間結構與內部關系的一種綜合學科，包括環境藝術、公共藝術、大地藝術等。

空間藝術與多樣態的藝術集合體。隨著信息技術的發展，藝術設計也要適應這種變化。空間藝術是藝術設計的一種能夠，是最綜合的一種藝術形式，它不僅有技術與藝術的特性，還有著對時代的人文性、藝術性的綜合體現。技術給空間帶來新的希望，賦予空間物質性的屬性；藝術是人類心靈的產物，是精神的外化，賦予空間精神層面的內涵，這使得空間藝術帶有了非物質層面的特性。空間藝術被認為是多樣態的藝術集合體，它從傳統的繪畫藝術、園林藝術走到大地藝術、新媒介藝術，都具有空間性的特征。我們認識空間藝術時，可以從藝術門類加以分別，也可以從傳統性與現代性的角度進行區分。空間藝術被認為是多樣態的藝術集合體，是因為空間藝術具有空間性、氛圍性、互動性。空間性是藝術門類共有的特性；氛圍性是借助多種藝術手段營造現場氛圍，帶動人的心境與空間的互動。互動性是藝術的開放性與多元性的體現，用綜合媒介來激發人們在視覺、聽覺上的互動。

空間藝術是一個大的藝術門類，可以說我們平常熟悉的雕塑藝術、展示藝術、大地藝術的戶、偶發藝術等可以被視為空間藝術。大地藝術又稱為地景藝術，是藝術家以大自然為創作媒體，把藝術與自然有機的融合到一起創造出的一種藝術形式。大地藝術有著與眾不同的特質，它是藝術家擺脫傳統繪畫的一種表現，他們從原始中尋求新的刺激，能見證人類發展的歷史。如羅伯特?史密森在美國猶它州的鹽湖中鑄造的螺旋形防波堤，使原本荒蕪的鹽湖變得富有詩意。偶發藝術以表現偶發性的事件為手段，重現人的行動過程，以表現一定藝術創造觀念的藝術形式。偶發藝術具有隨機性、組合性的特點，拓展了藝術創作的表現媒介，藝術作品不再是陳列在博物館中的靜態物質形式，而是一種向生活空間不斷滲透的藝術形式。

隨著科技的快速發展和人們價值觀念的變化，空間藝術不僅讓人意識到空間的價值，還大大拓展了藝術領域。空間藝術不僅具有互動性、空間性等特性，還會隨著時代的發展不斷發展。

二、空間藝術的觀念傳播

空間藝術發展到今天，已成為一種綜合性藝術，不管藝術運用了何種手段，技術本身不能說明問題，透過技術所要傳達的是人的信息，這些信息傳播的觀念，促使創作者創作的時候，為了表達自己的某些觀念而運用各種手法，但對于觀眾來說，因為個體的差異，對作品的理解會存在不同，正因為如此，使空間藝術具有了獨特的魅力。

空間藝術作品要傳達的觀念是作品的靈魂，因為空間藝術表現形式多樣性，觀念要通過媒介表現，運用強烈的藝術形式營造相應的氛圍讓觀眾產生心靈的共鳴，從而觸動觀眾的內心精神，這樣作者的目的就達到了。從本質上來說，空間藝術囊括的范圍廣，隨著非傳統媒介的發展，視覺藝術開始以創造觀念為目的，而傳播觀念的媒介藝術形式也變得豐富多樣，它既是表達觀念的手段，也在傳播信息的過程中與受眾形成互動關系，從而發展了空間藝術。

其實，任何媒介都表達觀念，建筑作為空間藝術中的綜合藝術形式，也表達一定的觀念。觀念是抽象的，建筑是具體的，將抽象觀念融入到建筑中，建筑本身具有了表達觀念的功能。空間是建筑最重要的媒介物質，形成空間的形式語言來表達觀念，這種創作是比較常見的，如巴西利亞參、眾兩院的建筑是“碗口朝上敞開”、“倒扣的大碗”，分別表達著民主原則和權威原則。對建筑來說，每個人都按照自己的意念來理解，只有建筑語言才能統一這些不同的意念，使多元的世界得以協調。任何形式的空間創作都會經歷接受外界信息，加工外界信息，傳播新信息等階段，但創作的真正目的是傳播新觀念。觀念藝術的完成需要受眾的參與，觀眾通過作品媒介來接受信息，觀念在傳播的過程中可能產生新概念，不斷的加工作者的表達，從而豐富作品內涵。信息時代，觀眾不再單向的接受信息，而是具有了參與者的特點。信息傳播的渠道即媒介也具有了多樣性的特點，帶來了藝術與非藝術的綜合。

總之，空間藝術以空間為存在方式，它不僅包括傳統藝術形式，還包括當代藝術形式，是一個非常寬泛的藝術門類。當前，空間藝術越來越受到重視，還大大拓展了藝術領域。空間藝術的表現形式多樣，空間藝術作品都傳達著觀念，傳播媒介在傳播信息的過程中，使觀眾不斷的創作新信息，從而豐富創作者需要表達的觀念。

參考文獻：

[1]莫書雯.空間藝術的觀念表達和傳播[J].大眾文藝，2010（4）

第7篇：互動性公共藝術范文

進入本世紀初期,我國經濟發展進入集約化時期,由原來追求數量目標到現在追求作品質量優良。人們對環境質量的要求在不斷地提高,追求舒適、自然、精致的、有文化品位的環境已成為人們的一種共識,城市環境中城市雕塑的形式語言也進入了一個空前多元化的時期。可以說,當代城市雕塑形式語言某種程度上體現了當今城市文化走向,在紛繁蕪雜的雕塑造型中提煉出雕塑的形式語言,并對其特征進行提煉,可以從另一個文化角度來揭示城市的文化狀態,從而使城市設計更具有人文的深度,也使公共空間的設計更具有人文的內涵。

一、公眾參與的互動性特征

城市雕塑由于具有環境性、地域性、公共性、社會性等特點,一件城市雕塑作品首先要考慮的是所在地的環境因素,包括自然環境和人文環境。而創造性、美感等藝術價值必須與環境因素綜合考慮。城市雕塑的最大特點就是其公共性與社會性,他面對的是非設定的、不同階層的社會公眾。

以深圳城市雕塑――《深圳人的一天》為例,《深圳人的一天)雕塑群為打工者提供了一個免費的接觸藝術場所,這在更大的程度上體現出城市公共藝術的開放性、公共性與和諧的“市民精神”;充分體現了深圳城市的特點,雕塑的過程充分發動了各個階層的參與,雕塑群凝固了在特區工作、謀生和奮斗的各路人群的辛酸和喜悅、成功與失落的普通人的尋常故事。該雕塑成功的建立起與公眾親和、密切相融而互動的觀賞模式,使觀者和介入其間者與藝術之間的主客體界面趨于淡化,而在這當中使觀者的內在情感趨于愉樂與提升,使得城市雕塑成為提供給公眾自由參觀,或可觸摸、依偎甚至于攀緣其間的展示形態,以緩解城市高密度、高層化建筑群構成的居住和辦公環境對人造成的壓抑和排斥,從而成為一種公眾性的生活的藝術。

二、文化生態的融合性特征

現代城市在社會文化或物質形態方面都產生了極為豐富和深刻的變化,城市文化環境面臨著流行性文化的侵蝕以及學術性文化的沖擊,呈現出一種不同文化層次交流、互動和共存的多元景觀。它們相互依托、交流,形成一種動態的有機組織,城市環境日益顯現出開放和流動的特點,使現代城市雕塑創作的挑戰與機遇并存。城市雕塑家要將作品置于現代城市公共環境,就必須考慮環境因素的變量,考慮城市雕塑的觀念形態與大眾日常生活審美形態這樣兩種不同文化性質的沖撞與結合。這就需要現代城市雕塑的創作除了考慮美學等方面的因素外,最重要的還要考慮與城市環境相融合的生態關系與城市環境的互動。

城市雕塑給予人們視覺感受的綜合印象,是人們心中對城市環境的體驗和歷史的關聯,使自然和人文景觀獲得象征意義。因此,成功的城市雕塑,必須實現與環境之間的對話,才能在城市環境中表達它特定的環境語言含義。

三、公共空間的標志性特征

唐代長安城的區域劃分依靠的是宮苑、里坊城墻。宋代張擇端的《清明上河圖》描述的市井劃分依靠的是門樓牌坊,達到街區、寺廟的區域識別標示。歐洲城市由于較早關注城市的的公共開放空間,城市雕塑成為區分具有不同功能區域的有效標示,形成了區域品牌的認知,以及文化形象、精神表現的傳達。

城市雕塑“標識性”的功能無疑是增強了城市的可識別性,可識別性伴隨著的是城市的識別、記憶與聯想。城市雕塑在城市中具有定向與導向的功能,它本身聽目有的識別物、參照物的功能使其更容易被記憶。其易記憶性增強了城市空間的識別性與可記憶性,因此城市標志性雕塑也成為喚起城市記憶的關鍵要素。

四、消費時代的世俗性特征

1990年代以來,當代雕塑已從1980年代新潮美術對西方現代藝術的借鑒和挪用轉向對大眾文化資源的利用和對中國當下現實問題的關注。隨著改革開放的推進和全球化的加速,在傳統與現代,東方與西方文化的碰撞和交融的背景下,當代城市雕塑把大眾文化作為主要的藝術資源來使用并非是一種偶然,而是一個關鍵性的選擇,并且已成為當代藝術的一個重要現象。

當實雕塑的批判性和指向性的功能,伴隨著輕松的視覺載體和通俗易懂的寫實語言,讓大眾的視覺在擺脫傳統嚴肅和精英文化的審美局限的同時,人們更關心的是雕塑在思考著什么。盡管不能用精英主義的立場去看待大眾的消費文化,但大眾的消費文化也足以說明大眾對文化權利的民主訴求。不管在何種意義上對藝術進行消費,大眾總能從中找到自己,找到他們尋求的價值。因此,從這個意義上說,相對于文化貴族時代,大眾對雕塑藝術消費的過程正是“彰顯自我,昭示民主”的過程。

五、傳統文脈的符號化特征

第8篇：互動性公共藝術范文

關鍵詞：平面廣告 互動性設計 體驗經濟 數字媒體

檢 索：.cn

Abstract ：This paper analyzes the relationships among the advertising， media and audience， combined with chart and data to analyze the development prospects of the modern plane advertisement， from the economy， science and technology and media more aspects of the modern plane advertisement and interactive design of the fusion of reason， and then analyzes the experience economy and digital age to modern plane advertisement influence and change trend， puts forward the interactive design and plane advertising the feasibility of the integration， so as to develop traditional media platform， and discover more interaction design that have science and technology level in the plane advertisement medium.

Keywords ：The Plane Advertisement， Interactive Design， Experience Economy， Digital Media

Internet ：.cn

信息技術的革新與發展改變了信息傳播的方式，從口頭傳播、文字傳播、印刷傳播到數字傳播，互聯網絡的商業化改變了我們的生活方式和思維模式，這種以互動型為特點的傳播方式使受眾能夠主動參與并具有信息選擇權，更符合人性化、個性化的雙向交流。信息的大量化、媒體傳播的多元化以及受眾選擇的多樣化，使平面廣告、廣告媒體和受眾三者之間的傳統關系從線性傳播變成非線性傳播，信息選擇權轉向受眾，并在傳播過程中發生信息質變。現代平面廣告設計也要求設計師從設計的創意預想起，就把媒體、受眾和市場納入到一個整體系統之中來考慮。

城市互動型數字媒體廣告是一種創新體系下的廣告形式，互動型數字媒體在體驗方式和創新服務方面都突破了傳統的媒體傳播方式，他的發展讓廣告的傳播模式逐漸從藝術化走向了技術化和藝術化相互融合與襯托的方式。平面廣告與互動性之間的融合是由經濟、科技以及媒體三大因素促成的。

一、經濟的演變――體驗經濟的到來

互動性設計作為一種真實可行的設計表現形式，在與平面廣告融合發展的過程中，城市經濟的發展起到了決定性因素。

體驗經濟是繼農業經濟、工業經濟、服務經濟之后的一種新的經濟形態，是經濟的演變過程中必然結果。1970年阿爾文?托夫勒所著《未來的沖擊》一書中首次提到“服務業最終還是會超過制造業的，體驗生產又會超過服務生產。”這是體驗經濟最初的理論，而后美國著名學者約瑟夫?派恩和詹姆斯?H?吉爾摩在《體驗經濟》中正視了體驗經濟的到來。《哈佛商業評論》對“體驗經濟”的概念評述為：體驗就是企業以服務為舞臺，以商品為道具，以消費者為中心，創造能夠使消費者參與互動和值得消費者回憶的活動。

廣告是為經濟服務的產物，隨著經濟的發展不斷變化著。在體驗經濟的時代，受眾有著主導性的選擇權，受眾會優先選擇自己感興趣的廣告。在廣告多樣性的今天，作為傳統廣告形式中歷史最悠久的平面廣告，該如何面對受眾，我們順應“體驗經濟”的概念來解釋當代平面廣告：使受眾參與到平面廣告中，產生“互動活動”，給受眾留下深刻的記憶。如何使受眾參與到平面廣告之中？“互動”作為彼此之間關系的橋梁再一次被重視。

平面廣告與“互動”有著與生俱來的融洽，傳統表現形式為心理的“互動”。我國現存最早的平面廣告就已經具備“互動”的本質，廣告信息訴求，引導受眾購買。在那個物質極度貧乏和市場條件不完善的年代，心理上的“互動”發揮了極大的作用。傳統平面廣告注重在畫面、紙張、印刷及工藝的表現形式上，目的就是讓受眾從心理上感受到信息的真實。傳統的表現形式雖然注重心理的“互動”，但并沒有將“互動”作為設計的一種表現形式出現，因而，長期單向度信息傳遞形成的線性傳播模式，在體驗經濟的時代逐漸失去廣告效應。現代平面廣告的轉型需要用一種新的表現形式作為突破。

二、科技的進步――數字時代的影響

除了體驗經濟，科技的進步是互動性設計融合的催化劑。科技的進步擴大了數字化的影響，數字時代的產物以互聯網絡和數字媒體為代表，其發展速度是驚人的，影響是巨大的。

互聯網絡帶來了廣告傳媒產業的轉型。具媒體提供的數據顯示（截止到1999年）以用戶5000萬為標準，報紙媒體用了一個世紀才達到這樣的規模，廣播媒體和電視媒體都經過38年的發展才有同樣規模，而互聯網只用了短短的四年。在我國1994年才正式啟用互聯網絡，而根據《2005年中國5大城市互聯網使用現狀及影響調查報告》的統計數據顯示，中國的網民總數為10300萬人，總數僅次于美國。截止到2009年，我國的網民人數攀升至40900萬。互聯網作為傳媒之一，在如此巨大的受眾群支持下，網絡廣告迅速成為傳統廣告市場上的新勢力。2007年美國互動廣告局（IAB）調查數據顯示，廣告客戶在網絡廣告上的費用支出首次超過有線電視廣告，排在全美報紙廣告支出之后（圖1）。2008年美國的網絡廣告市場增長10.6%，達到34億美元。

數字顯示技術的成熟引起傳統平面廣告格局的巨變，新興的數字廣告中以數字標牌廣告（Digital Signage）首當其沖。憑借成熟的網絡技術和數字顯示技術的結合，數字標牌廣告與受眾產生了良好的互動關系，順應當今時展的要求。受眾可以主動選擇信息，還可以及時的回饋發表意見和觀點，當雙方的信息形成共鳴時，就像形成共振一樣造成最大振幅，對受眾產生更強烈的影響（圖2）。這種信息雙向、乃至多維的傳遞、反饋、融合正好符合體驗經濟中所說的“互動活動”，這就是“互動”非線性傳播帶來的威力。這種顯著的優勢被廣泛應用于金融、電信、醫院、賣場、超市、賓館等公共場所。2009年數字標牌的觸控性能得到了飛躍式的發展，通過這些觸控交互平臺，受眾與這些數字廣告的互動式交流更加融洽。新興的數字廣告借助科技媒體的力量得以快速發展，大份額的搶占傳統戶外廣告市場，在某種意義上對傳統平面廣告產生了一定的沖擊。

《數字化生存》一書被《紐約時報》譽為跨入數字化新世界的最佳指南，該作者是美國著名的未來學家――尼葛洛龐帝，他在書中指出數字科技給我們的生活、工作、教育和娛樂帶來的種種沖擊和值得深思的問題。

與傳統平面廣告的線性傳播模式相比，數字廣告和受眾之間產生的非線性傳播模式，更適合在“體驗經濟”的環境下生存。那么，在數字時代的影響下，現代平面廣告如何抵御沖擊，另辟蹊徑，找出一條符合自身發展的光明大道，成為值得研究的課題。

三、媒體的特點――傳統媒體的優勢

體驗經濟的到來和數字時代的影響，使“互動”這種非線性傳播模式成為現實，引起廣告傳媒產業巨大的變革。新興媒體和傳統媒體在共生與博弈之中逐漸形成新的格局，現代平面廣告媒體如何在這場“生死博弈”的競爭中繼續生存，良性發展，成為近幾年傳媒業和學術界談論的熱門話題。

新興的數字廣告媒體在交互技術的支持下具備獨特的互動性特點，填補了傳統的平面媒體在傳播形式上不足，傳統的線性傳播模式在當下“體驗”和“數字”并行的時代已逐漸式微，但這并不意味著傳統的平面廣告媒體從此無所作為，進而被代替。答案肯定是：“NO！”，大量的研究表明，在當前環境下傳統的平面廣告媒體例如戶外廣告、紙質雜志廣告、海報招貼、直郵廣告、便攜廣告等，在各個方面都存在著新興媒體無法替代的優勢。

在靜態可視方面，新興媒體多數靠數字顯示屏呈現廣告畫面，而傳統平面廣告媒體擁有精美的印刷和各種工藝，除了傳遞廣告信息外還有一定的保留價值；在受眾感官方面，雜志、海報等紙質媒體反映出來的真實觸摸感受是當下數字顯示屏幕無法到達的情感境地；在媒體使用環境方面，傳統平面廣告媒體是不受環境地點多方面因素局限的一種媒介載體，任何一面墻一根樓柱都可以進行海報的宣傳……所以，只有不斷發掘傳統平面廣告媒體的獨具優勢，才能更好的支持當代平面廣告發展下去。

在經濟、科技和媒體三個方面條件成熟的基礎上，互動性設計作為新的設計表現形式被應用到現代平面廣告中。

結語

第9篇：互動性公共藝術范文

對新媒體藝術進行分類，就其使用和展示的主要領域及相關范疇，大概可以分為數字藝術、移動藝術、網絡藝術、互動藝術、裝置藝術等。新媒體藝術的主要特征體現在：

1.互動性

新媒體藝術本質上是信息的雙向傳播和交流，新媒體藝術借助科技手段，改變了傳統媒體藝術中受眾被動接收傳播信息的單向傳播方式，讓人與物化的傳播媒介相互影響和交流。受眾可以通過對媒介的觸摸、身體移動、發聲改變作品的進程、造型甚至意義。這種互動特征使藝術作品與受眾之間也產生了一種全新的關系，受眾在面對新媒體藝術作品時，主動參與到作品的創作過程中，才能真正完成對作品的欣賞。

2.非線性

非線性的編輯方法是新媒體藝術在信息編輯形式和創作理念上的一種靈活多變、動態的信息編輯形式。新媒體藝術的敘事打破了傳統敘事線性的局限，引入了開放、能動、可變的時空語言。新媒體藝術的敘事特征主要表現為即時性、游戲性的開放結構。在這種敘事結構中，藝術設計者、參與者被允許在一個平等共享的語境下充分發揮想象力，理解甚至是建構藝術作品的敘事關系。

3.虛擬性

新媒體藝術憑借數碼技術實現了受眾對現實環境的虛擬重構。虛擬性使藝術與生活的關系發生轉變。虛擬現實技術可以營造一種視覺、聽覺、觸覺類似真實場景的虛擬時空環境，為受眾創造一個以人為主宰的，具有沉浸感、交互性和構想性的三維信息空間。

二、新媒體藝術在不同商業空間設計中的運用

1.新媒體藝術在商業舞臺空間設計中的運用

在舞臺設計中，新媒體藝術的運用革新和突破了傳統舞臺藝術設計的呈現形式，它的表現形式更加豐富、新奇、多元化，為觀眾營造了現代科技和超凡藝術魅力兼備的視聽盛宴。新媒體藝術在商業舞臺設計中運用的主要形式有LED技術、3D技術和虛擬實現技術。LED技術主要運用于商業空間的背景屏幕的藝術建構和創作，它的展示方式靈活，使得舞臺設計更加方便和華麗。隨著數字技術的發展，3D技術越發融入人們的生活。舞臺空間的3D技術可以凸顯舞臺設計的立體感和景深感，可以為觀眾營造極強的時空沉浸感和場景構想感。基于虛擬互動系統的虛擬現實技術，讓舞臺空間設計得到更大的拓展。虛擬現實技術在商業舞臺空間中的運用，為觀眾提供了一個虛擬世界與舞臺現實環境相得益彰的混合時空，有著極強的視覺沖擊性。近年來，舞臺空間設計已經開始嘗試使用影像與互動媒體技術作為敘事的表現手段。

2.新媒體在城市公共空間設計中的應用

公共空間是涉及衣食住行的日常空間。城市公共藝術是公共空間審美的文化表達。新媒體藝術隨著網絡科技的發展迅速融入公共空間設計，在豐富人們視覺空間的同時，也增強了大眾的參與性，成為城市生活審美化的重要途徑。其表現方式主要是裝置藝術、多媒體和互動技術。

3.新媒體藝術在商業展示空間中的運用