人物形象的特征精選(九篇)

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第1篇：人物形象的特征范文

小說中，“完美型的唐僧、力量型的孫悟空、活潑型的豬八戒、和平型的沙和尚” [1]雖然性格迥異，卻在世界文學畫廊中構建出了成功而獨特的角色。

1、唐僧：《西游記》中的唐僧形象，在大多數場合是負面評價多于正面評價。他表面的“膽小怕事、聽信讒言、人妖不分、缺少男子漢大丈夫應有的陽剛之氣” [2] 等缺點早已為世人所批判。對此，最具代表性的評價則是來自胡光舟先生《吳承恩和西游記》中的一段話：“他（唐僧）懦弱無能，膽小如鼠，聽信讒言，是非不分，自私可鄙，優柔寡斷，昏庸糊涂，幾乎是屢教（教訓）不改。在取經集團中，他既不是精 神力量，也不是實際的戰斗者，竟是一個百分之一百的累贅。至于他在取經事業中的作用，說得不客氣些，應當是個負數。他的眼淚多于行動，沒有白龍馬就寸步難行， 沒有孫悟空將萬劫不復。如果一定要說唐僧也有作用，那么，他的作用是一個傀儡、一尊偶像、一塊招牌。只因他是如來的犯錯誤的大弟子金禪子轉世，要靠他這塊招牌才能取到經。正如沙和尚所說，世上只有唐僧取經，‘自來沒有個“孫行者取經”之說’”。[3]但隨著研究的深入，許多學者對此提出了很多質疑。

淮茗在《被誤解的唐僧》一文中認為，對唐僧持批判觀點的人都是站在俗世的立場上來看唐僧，并指出：“唐僧的人格也許有一些缺陷，但應當承認，這來自他虔誠的信仰，其取經立場是無可動搖的”。[4] 潘全壽對此表示了贊同，他覺得唐僧“是個誠心取經、不貪圖榮華富貴、不貪圖酒食美色的高僧”“是取經隊伍當之無愧的楷模”。[5]竺洪波在《論唐僧的精神》一文中也認為唐僧作為取經隊伍的統帥，在《西游記》中是真正的、唯一的具有本體意義的形象，“佛教之大慈大悲、普渡眾生的勸世救主思想，以及為完成取經使命而義無反顧的、不畏生死的犧牲精神是唐僧這一藝術形象最主要、不可或缺的性格特征”。[6] 可見，唐僧并不是一無是處，他目標的堅定就是取經成功的重要保證。

2、孫悟空：《西游記》中的孫悟空是作者塑造的最成功，也是備受萬千觀眾贊揚和喜愛的人物形象。說“他（孫悟空）是中國文學永不安寧的精靈” [7] 一點也不夸張。他酷愛自由、任性而為，是一個“具有非凡爆發力的反抗者”。[8] 崔小敬在《<西游記>：秩序與自由的悖論》一文中就明確指出“孫悟空的出生即是對人倫秩序的突破，對于等級森嚴，秩序井然的天宮來說，孫悟空實實在在算得上是一個‘秩序化生活的異類’”。[9] 同時“孫悟空也是一個靠自己的基本品質成長起來的英雄人物，是一塊打不死、燒不化的頑石”。 [10] 潘全壽在其《精當，增減一人廢全篇——<西游記>取經人物設置的藝術》一文中指出：“孫悟空是個頂天立地的英雄，是中國人民理想主義的英雄化身”。[11]

3、豬八戒：如果說孫悟空是中國文學史上永不安寧的精靈，那么豬八戒則是中國文學史上永不退色的笑星。劉耿大認為“豬八戒的幽默，具有喜劇性特征，是典型的‘開心果’”龍國慶在《丑中孕美，借幻傳真——豬八戒形象新探》一文中也表達了相同的觀點，認為“豬八戒是中國老百姓的‘喜神’和‘開心果’”。的確，八戒的幽默早已成為了不爭的事實。不過就像曾中輝所說的那樣：“從表面上看，豬八戒是一個渾身都是毛病的人物。如愛耍小心眼，自尊，經常在師傅面前搬弄是非，讓自己的對手吃盡苦頭；善于投機取巧，面對強者退縮，面對弱者逞能；貪吃貪睡，好色好財，動不動就嚷散伙打退堂鼓”。

潘全壽對此說道：“豬八戒仍是一個“功大于過，功勞苦勞都不小的重要人物”他那勤勞勇敢的的優秀品質隨著小說的發展越來越顯示出照人的光彩，而他身上存在著的那些庸俗的惰性及患得患失的個人主義思想，也在與妖魔鬼怪及惡劣環境的搏斗中經受鍛煉而逐漸克服掉了，正如龍國慶說的那樣，八戒是在發展中成長起來的典型，是一個隨時代浮沉的人物形象。

第2篇：人物形象的特征范文

【摘要】  目的 了解不同年齡段男性吸毒強戒者人格特征與藥物濫用行為的相關特性,提供有效干預治療的參考依據。方法 按整群抽樣方法對佛山市勞動教養所563名吸毒強戒者進行研究，采用艾森克人格問卷簡式量表中國版(epq-rsc)和自編問卷調查表,測量其人格特征和藥物濫用情況。結果 (1)與中國常模相比，強戒者內外向e、神經質n量表得分高于常模，差異有顯著性(p<0.05)。(2)不同年齡段的強戒者epq人格特征差異無顯著性(p>0.05)。(3)初吸年齡與精神質p呈負相關,吸毒時長與精神質p、神經質n呈正相關(p<0.05)。結論 吸毒強戒者人格呈現相對固著的外向和神經質特征;初吸年齡愈小其精神質特性越明顯;強戒者長期吸毒行為強化其人格特性，降低社會適應功能。

【關鍵詞】  吸毒強戒者; 人格特征; epq

[abstract] objective to analyze the personality characteristics and the drug abuse behavior characteristics among male drug users who are in reeducation through labor in different age group. to learn the relationship between personality characteristics and drug abuse behavior and provide reference frame for psychological detoxification.methods using the cluster sampling method to investigate 563 drug users in foshan labor camp with eysenck personality questionnaire (epq).results (1) drug users got high score in extraversion, neuroticism of epq compare with the chinese norm(p<0.05). (2)there was no different epq personality characteristics among drug users in different age group(p>0.05). (3) the initial age of drug use had negative correlation with psychoticism (p). the duration of drug use had positive correlation with psychoticism (p) and neuroticism (n). conclusion the prominent feature of personality characteristic among drug users was extraversion and neuroticism. the younger they were using drugs, the more psychoticism they had been. drug users use drugs for a long time basis lead to reinforcement of their own neurotic personality characteristics and lower the social adaptation.

[key words] drug users; personality; epq

吸毒強戒者是指“強制隔離戒毒人員”，強制隔離戒毒是我國2009年以來實行的一種新型的戒毒方式。藥物成癮行為成因十分復雜，是由個體的生理、心理以及社會三大因素共同作用而致[1]。由于人格是導致藥物成癮的重要病原性因素[2]，了解強戒者各年齡階段人格特質因素，探索強戒者的人格發生發展與藥物成癮行為的相關影響是當前強制隔離戒毒心理干預工作的重點。雖然國內研究者采用多種人格測量量表調查，發現吸毒人員人格特征有異于一般常模[3～10],但仍未闡明強戒者的人格特質因素與藥物濫用行為發生發展的相關特性。本研究通過自陳式人格量表《艾森克人格問卷簡式量表中國版(epq-rsc)》以及自編一般情況問卷表對強戒者的人格特質、藥物濫用行為情況等進行全面調查和研究。意圖了解吸毒強戒者在不同年齡階段的人格特質，及其藥物濫用行為與人格特性的相關性分析，以便對吸毒強戒者采用有效的干預方法提供參考依據。

1 對象與方法

1.1 對象資料

按整群抽樣方法，以佛山市勞動教養管理所2010年入所的強制戒毒人員為研究對象。調查吸毒強戒者602名，發放問卷602份，收回問卷602份，刪除未做完全或不真實等無效答卷，實際進入統計分析的樣本563名，回收率93.52%。其中20歲以下7人(占1.2%)，20～30歲132人(占23.4%)，30～40歲326人(占57.9%)，40～50歲89人(占15.8%)，50歲以上9人(占1.6%)。學歷：文盲21人(占3.7%)，小學181人(占32.1%)，初中307人(占54.5%)，高中/中專54人(占9.6%)，無本科或以上學歷者。職業：個體戶/企業主101人(占17.9%)，服務業從業者26人(占4.6%)，待業/無業189人(占33.6%)，農民202人(占35.9%)，干部3人(占0.5%)，工人26人(占4.6%)，學生16人(占2.8%)。

1.2 方法

1.2.1 調查工具

(1)自編一般情況問卷：包括社會人口學信息、藥物濫用情況、生活方式、社會家庭功能、干預及治療情況等項目。(2)艾森克人格問卷簡式量表中國版(epq-rsc)：由北京大學心理學系錢銘怡教授根據epq量表系列于1998年修訂而成，該量表在國內各類人格特征研究中廣泛應用，信效度良好[11]。量表包括精神質(psychoticism，p)、內外向(extraversion，e)、神經質(neuroticism，n)、掩飾性(lie，l)4個分量表，每個分量表12個項目，共48個項目。

1.2.2 統計方法

使用excel進行原始數據錄入，并用spss17.0軟件進行數據統計分析。對吸毒強戒者的人口學資料進行描述性統計分析。對定量資料進行t檢驗、方差分析及pearson相關分析。

 

2 結果

2.1 吸毒強戒者epq人格特征分布

見表1。將精神質p、內外向e、神經質n、掩飾性l四個維度的原始分轉換為t分數，計算方法：t=50+10(x-m) sd其中x為原始分，m為該人所在組的均數，sd為該組標準差。轉化后分數在均數為50，標準差為10。根據正態分布曲線下面積，t分43.3和t56.7區間內包含50%的人數，而t38.5和t61.5區間內包含75%的人數。在吸毒強戒者中，人格類型處于“典型外向”、“傾向外向”以及“典型情緒不穩定”、“傾向情緒不穩定”，即內外向e量表、神經質n量表t分高于56.7的強戒者比例較正常比例高。表1 吸毒強戒者人格特征t分分布情況

2.2 不同年齡組吸毒強戒者epq人格特性比較分析

見表2。神經質p、內外向e、神經質n、掩飾性l在各年齡組間得分差異無顯著性(p>0.05)。不同年齡組吸毒強戒者epq人格特征無顯著性。

2.3 不同年齡組吸毒強戒者epq人格特征與中國常模的比較分析

對吸毒強戒者與中國常模得分情況按年齡進行分層研究，采用單樣本t檢驗(見表3、表4、表5、表6)。與中國常模相比，吸毒強戒者在精神質p維度上的得分與常模差異無顯著性(p>0.05)。在30～39歲以及40～49歲年齡段，吸毒強戒者的外向性人格特征更明顯，與常模差異有非常顯著性(p<0.01)。在神經質n維度上，除16～19歲及50～59歲年齡段外，其余年齡層的吸毒強戒者神經質n得分均高于常模，差異有顯著性(p<0.05)。掩飾性l量表中，小于30歲的吸毒強戒者得分高于常模，大于40歲的吸毒強戒者得分低于常模，30～39歲年齡段的吸毒強戒者得分與常模差異無顯著性。表2 不同年齡組吸毒強戒者epq得分方差分析結果

表3 不同年齡組吸毒強戒者精神質p得分與中國常模比較結果 表4 不同年齡組吸毒強戒者內外向e得分與中國常模比較結果表5 不同年齡組吸毒強戒者神經質n得分與中國常模比較結果表6 不同年齡組吸毒強戒者掩飾性l得分與中國常模比較結果

2.4 吸毒強戒者藥物濫用行為與人格特征的相關性

見表7。吸毒時長與精神質p、神經質n呈正相關;初吸毒年齡與精神質p呈負相關;復吸次數、吸毒時長、日均吸毒量、與毒友交往次數均與掩飾性l呈負相關。表7 藥物濫用行為與人格特征pearson相關分析

3 討論

人格是個體在先天生物遺傳素質的基礎上，通過與后天社會環境的相互作用而形成的相對穩定而獨特的心理行為模式。人格包括個體氣質、性格、自我調控等心理成分。其中氣質的差異受神經系統活動過程的特性所制約;而性格則是在社會生活中逐漸形成的，但同時也受個體生物學因素影響;自我調控系統是人格的內控系統，對人格各種成分進行調控，保證人格的統一和諧[12]。本研究采用的艾森克人格問卷是依據艾森克人格特質理論研制而成，其內外向、神經質、精神質三個維度的人格特質基于一定的生理基礎，如大腦皮層的興奮性水平是內外向人格維度的生理基礎，而個體的神經質特性又與個體植物性神經系統，特別是交感神經系統的機能相聯系。艾森克認為，大腦生理特性的差異是人格差異的重要基礎，而這種生理性差異則主要由遺傳因素決定[13]。本研究結果顯示，強戒者的人格特質與中國常模相比在內外向e及神經質n維度得分高，其中30～39歲、40～49歲年齡段的吸毒強戒者內外向e量表得分顯著高于中國常模，而在精神質p維度上與常模差異無顯著性。吸毒強戒者人格特質較正常人群呈現出更高的情緒沖動、自控弱、喜社交、渴求刺激、冒險和粗心大意等特性。由于渴求刺激、喜歡冒險的行為趨向在個體情緒沖動和自控能力差情景下，易促發個體為尋求高感覺刺激而吸食;另一方面，其情緒沖動、神經質特性難與人建立長期穩定關系，易使吸毒者依戀轉向替代的成癮行為。在人格特征與藥物濫用行為的相關分析中發現，吸毒的初吸年齡與精神質p呈負相關,吸毒時長與精神質p、神經質n呈正相關。精神質得分高者表現出孤獨、冷酷、敵視、怪異等偏于負面的人格特征，常有倔強固執、粗暴強橫和鐵石心腸特點。研究發現這種人格特質更易在青少年時期發生吸毒行為。由于吸毒者在長期生化作用下，影響其神經生理機能，導致認知縮窄，社會適應功能下降，可能使其精神質、高神經質、高外向性的人格特性進一步得以強化，并漸進惡性循環，故呈現出在30～39歲、40～49歲年齡段的吸毒強戒者不斷增高的內外向e及神經質n特性。研究顯示在不同年齡階段的強戒者epq人格特征差異無顯著性;強戒者的掩飾性l維度上，各年齡段強戒者測得的掩飾性得分差異無顯著性。根據中國常模epq人格特征和掩飾性得分分析，正常人群各年齡段epq人格因子會隨年齡增長而呈現相應的變化和發展。而強戒者在濫用強化作用影響下，其各年齡階段呈現出較為一致性和固著的人格特質，并呈現出社會化退縮性反應特性。綜上所述，本研究吸毒強戒人群呈現相對較穩定的高外向傾向、情緒不穩定和自控能力弱的人格特征，一方面與其生理基礎有關，另一方面也與長期的藥物作用有關。同時長期的藥物濫用行為，強戒者的高內外向e及神經質n人格特性得以強化，并限制其人格社會適應性的發展，呈現心理退縮性反應。因此，在吸毒強戒干預中，既要關注戒毒者人格相對穩定的神經生理基礎特性，也要重視成長環境和長期吸毒行為影響其人格發展的限制性特點。

【參考文獻】

  　 1 朱小虎，孔克勤. 吸毒者整體人格探析. 心理科學，2007，(1)：155-157.

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11 錢銘怡，武國城，朱榮春，等. 艾森克人格問卷簡式量表中國版(epq-rsc)的修訂. 心理學報，2000，(3)：317-323.

第3篇：人物形象的特征范文

關鍵詞：動畫電影 人物形象 審美探析

影視人物形象是劇本中的核心，通過人物形象的時代特征能夠反映電影故事的主體及內涵，人物特征完全適應電影的場合環境。為提升我國動畫品質，在動畫電影中展示角色的性格魅力是最為關鍵的突破口，提高人物形象設計審美也是達到豐富影視語言的重要途徑。

一、當下我國動畫電影人物形象設計的情況

目前，在影視創作中，以人物形象的設計為中心已經成為創作的主干，影視中的人物能夠間接地展現動畫電影中所要表達的內容，所以在人物設計上，設計師應多花心思，做好人物設定，并將人物性格的刻畫做到完美，使人物造型性的設計符合當時的社會背景，并可以間接體現出人物的性格，讓觀眾通過人物的造型設計了解人物的人格魅力，進而成功塑造人物形象。

當下，動畫電影的制作生產規模較大，但因我國電影人物造型專業相關的設計人員較少，所以很難有較完善的電影人物形象。與歐美、日韓相比較，我國從事動畫電影人物造型的專業機構較少，無法塑造出精品的人物形象。我國動畫電影人物設計相關的書籍大多是指導設計師的技術，卻無法幫助設計師了解人物造型中的內涵，進而導致我國創業產業無突破。從事該行業的人員其技術能力也參差不齊，對人物塑造中傳統文化的深入也有待提高。我國動畫人物設計中的各個環節，都存在大大小小的問題，需要設計師從長計議，一一突破，方能提高技術水平與審美能力。

二、增強動畫電影人物形象設計師的審美

從事設計行業的人員應不斷提高自身的審美觀，站在作家的角度來反映作品的核心，并融合相應的人物，通過人物展現給觀眾作者所要表達的觀點。在人物塑造過程中，深刻挖掘人物的真實感，并了解時代背景、時代背景下人物的形象及特有的時代特征，用獨特的視覺來展現人物造型的藝術感。

從專業設計師的角度進行分析，設計師在塑造人物形象時，是以人為服務對象的。最為簡單的就是動畫電影人物的外在，首先要根據作者文中的文字描述來粗設計人物形象：人物的服裝、面妝、發型、禮儀、形態、體態語以及其他因素。從作者的作品角度分析，設計師在設計動畫人物形象時，應對自身形象進行美化，并通過人體描繪的色彩、圖案展現時代的背景，給觀眾以一種特殊的美感。然后，對人物的服飾、妝容、頭發等根據歷史進行細致劃分。在這方面，O計師要對歷史以及各時代的人物特征有著全面了解，將我國傳統文化融進作品中，這樣所塑造的人物形象才能更加深入觀眾內心。

三、抓住人物的特點進行形象設計

在動畫電影中，人物的形象是根據文學劇本的描述進行設計的。結合人物的外貌與性格特點，進行素材的收集，這也是在考查設計師的文學能力，是通過文字描述的內容去推斷當時人物的服飾、表情等意念物化的過程。在動畫電影中，人物形象不只是一個視覺符號，而是具有人格魅力與深刻內涵的，所以在設計時不能僅關注人物的外形，還應考慮形象的性格與身份。

下面將對我國動畫電影《大鬧天宮》的人物形象進行分析，以孫悟空為例。在大鬧天宮中，最能夠深入人心的人物應該就是孫悟空。在電影開端，孫悟空到龍宮向東海龍王索要兵器。到龍宮門口時，孫悟空是騎著蝦兵進的龍宮。當東海龍王說完把他轟走時，孫悟空走到龍王面前要拿走定海神針時所說的話，能夠直接表現孫悟空的人物性格。就是這種無所畏懼的人物性格，讓觀眾印象深刻。孫悟空的人物形象是靈活自由與頑皮的。在《大鬧天宮》中，孫悟空在第一次進入天庭大殿時，看見大殿兩旁的天兵天將一動不動，便去撥弄。之后天將動了，并吼了孫悟空時，孫悟空反而哈哈大笑。從人物的反應能夠看出，孫悟空是熱愛自由無拘束的，所以無法理解天兵們一動不動。這部電影中所塑造的每個人物，都具有自己鮮明的特點，他們的特征均與自己的角色相關。電影也能在塑造人物形象時，結合時代背景，將人物的心理充分展現出來，同時能夠深入觀眾內心，讓觀者對這些角色有深刻的印象。

四、結語

綜上所述，隨著科技的不斷發展，動畫電影的制作應跟隨發展的腳步。在人物設計上，應緊密結合本國文化，并借鑒先進國家的動畫制作經驗，才能有效發展我國動畫制作。通過提高設計師的審美水平，進而增強動畫電影中人物形象塑造的能力，使我國動畫電影能夠更好地發展。

參考文獻：

[1]鐘蔚.動畫電影中人物形象設計審美探討[J].武漢紡織大學學報，2011（24）.

[2]侯依彤，陳薇羽.動畫電影中人物形象設計審美探討[J].青春歲月，2016（02）.

第4篇：人物形象的特征范文

［關鍵詞］ 形象設計；影視人物造型；視覺形象；形象塑造

影視人物形象設計是影視藝術創作的重要組成部分，是構成劇中人物鮮明性格化特征的重要因素，也是鏡頭語言表達所不可缺少的重要部分。成功的影視人物造型不僅能使演員改變形象，貼近劇中人物，激發演員表演欲望盡快進入角色，拉近演員同劇中人物的距離，使劇中人物形象更加真實、藝術和飽滿地展現在觀眾面前。

一、研究背景

隨著人們物質文化水平的不斷提高,其對藝術的鑒賞、對美的追求有了更高的要求，他們所需求的是藝術和技術含量極高的視覺作品。作為人們視覺盛宴的影視藝術已不能僅靠故事情節來吸引觀眾,這給我們電視人提出了更新更高的難題。

大多數影視作品中的人物造型是由化妝師、服裝師和演員共同塑造，他們對營造形象美、畫面美負有直接責任，是構成整部影視作品審美價值的重要條件之一。每一個藝術形象的創造,都包含著形象造型師對劇中人物幾近苛刻的審美要求。不僅要分析劇中人物諸如年齡、職業等的形象特點，更要結合演員本身的形象要素（如膚色、體型分析），更要將兩者進行結合、分析與再設計，才能塑造出既有劇情感，又有時代感，既有藝術要求的形式美，又有大眾需求的現實美的成功的影視人物形象，而忽略了其中任何一項因素，都會造成影視人物的虛浮與不真實。因此，影視人物形象的成功塑造，不僅建立在分析演員的社會角色上，更要結合其在劇中人物形象的表演角色，才能塑造出有“血”有“肉”的影視人物形象。

《穿Prada的女王》風靡一時，不僅為人們帶來了時尚背后的故事，更掀起了世界范圍內的“超短裙風尚”，幾乎一夜之間所有的女孩都穿上了超短裙，也喚起了人們對發明超短裙的服裝設計師瑪麗?昆特的美好回憶。Black Swan的熱播引發了2011年時尚舞臺的“黑天鵝”流行旋風。Jean Paul Gaultier 2011秋季高級定制系列里融入了Black Swan中芭蕾舞元素：模特化著主演娜塔麗?波特曼鬼魅“煙熏”芭蕾舞妝，踩著交叉絲緞綁帶的高跟鞋、妝飾羽毛的服飾及黑、白、灰為主調的色彩，就連背景音樂都是采用的影片原聲帶音樂，為人們帶來了時尚版的“Black Swan”視覺饕餮盛宴。可見，影視劇的社會影響是全方位的，它不僅為人們帶來了精神的愉悅、享受，引發了人們對現實社會現象的深思、探討，更成為時尚舞臺炙手可熱的流行元素。

二、形象設計對影視人物塑造的意義

形象設計又稱形象塑造（Image-building），從廣泛或宏觀意義上說這是一門二維平面設計與三維及多維立體空間設計結合的設計藝術，是研究人的外觀與造型的視覺傳達設計，又可稱為人物整體造型設計。通過分析人物整體的形象要素，如形象主體的職業、年齡、體型、膚色、身體線條、量感及言談舉止等，才能塑造出更適合形象主體個性特點，同時被社會公眾都認可的人物形象。

影視作品中的人物形象是現實生活中人物形象的視覺藝術化，影視人物形象的塑造與現實生活中人物形象塑造的目的是一致的，都是為了展現形象主體最適合的個人形象，而不同的是影視人物形象設計為了符合特定的劇情，在設計過程中遵循的原則是以影視人物性格特征為“主”,演員自身形象為“基”進行的整體形象設計。這就要求影視形象設計師除了要有基本的形象塑造的相關知識、了解導演和演員的要求外，還要有對劇本的分析力、對日常生活的細心觀察力，對不同文化的審美力和對一切新事物新潮流的鑒賞力，進而更宏觀全面地理解影片，設計出符合影片的人物形象。

隨著時代的發展，中國的影視作品在國際上的影響力越來越大，隨之被關注程度也開始提高，演員和導演對影片的要求也向著多視角多方位轉變。中國的影視作品也開始由原有的單純注重故事情節，發展為情節與視覺效果并舉的局面。影片《花樣年華》使得具有中國傳統服裝特色的旗袍成為國際時尚舞臺的主角。張曼玉在片中二十多套旗袍的亮相形色各異，妝容雅致，舉手投足之間盡顯女主角的搖曳風姿。

影視是以視覺形象為主的藝術，塑造影視形象的鮮明性和藝術性是影視人物形象設計真正魅力之所在。在影視藝術中，形象設計的著眼點主要體現在表現劇中人物性格特征、所處環境及時代背景的因素中，故人物形象的塑造要符合影視作品中的時代氛圍、遵循和諧美的原則。例如：形象造型中的服飾設計與搭配作為一種文化與藝術，有其特定的文化意義與藝術表達。人物的形象設計上即要能反映出人類的時代特征、民族風貌、社會氛圍乃至人類個體的心理因素等，又要結合社會公眾的大眾審美情趣及對服飾流行文化的認知。可見，好的人物形象設計對影視人物形象塑造的成功乃至整部影視作品的成功都有著及其重要的意義。

三、形象設計在影視造型中的目的及作用

（一）形象設計對人物性格特征的詮釋

不同的影視作品中會出現多個不同的有著各自鮮明性格特征的人物，而這些不同的特征決定了不同的角色定位，就需要形象設計師在進行影視形象設計時，能把握角色特點，把握劇中人物的角色特征，并通過形象塑造的基本構成元素如服裝等的藝術化處理，使人物性格的特征更加飽滿。

影視形象設計還需要形象設計師能夠對不同時期的服飾進行深入的研究，使劇中的人物在著裝、言談舉止上符合劇情特定的時期，更應在尊重劇情的基礎上，對服裝加以時尚創新設計，以符合大眾對時代審美的需求。曾經獲得奧斯卡最佳藝術指導獎的著名影視美術指導葉錦添在張紀中版電視劇《射雕英雄傳》中，為周迅設計的造型明顯有別于當年翁美玲扮演的颯爽英姿的黃蓉。他以金庸對黃蓉描寫為準則來設計造型的同時發覺了演員本身的特點來創造形象。葉錦添力求在造型上突出周迅精靈機巧的氣質，結合清純淡雅的妝容、合適的服飾搭配及服裝色彩使得周迅版黃蓉的古靈精怪躍然紙上，人物造型也更趨于青春化、時尚化，更符合年輕觀眾的審美取向。

（二）形象色彩設計對人物塑造的表現

大約在15~20萬年以前的冰河時期，人類就有了對色彩的認知與使用。色彩不僅是視覺效應，還是最富情感的表達要素，能使人加深記憶，所以在設計中色彩恰到好處地處理能豐富所表達事物的表現力和感染力。正如《影片的美學》一書中說：“彩色在銀幕上如同在畫布上一樣，不僅僅是一種表現形象和事物外貌的手，它對解釋所描寫的角色的內心面貌上都起著重要作用，彩色是一種對形象進行理解和刻畫的重要手段。”

影視形象設計中的色彩與所有設計中的色彩一樣，是功能和情感的融合表達，不同的色彩會對人產生不同的色彩心理聯想，可以喚起與人們生活經驗相關的各種聯想。在色彩的感受中，人們對色的冷暖感受最為鮮明，紅、橙、黃等色可使人聯想到陽光、火焰、灼熱是暖色，易引起興奮，使人產生活躍；青、藍、紫等色可使人聯想到水、冰、寒冷的夜空,稱為冷色，使人感受到寧靜。對影視觀眾而言，由于其對于時尚的關注度越來越高，使得影視服飾色彩藝術的影響力與感染力越來越廣。成功的影視服飾藝術表現，使觀眾在享受藝術美的同時被影視服飾款式、色彩的魅力所深深吸引。電影《英雄》正因為服裝色彩的設計純粹而又濃烈才讓人記憶深刻。從張曼玉和梁朝偉的初次相遇時清新飄逸的淺綠色長衫，到影片最后，兩人歷經感情糾葛在沙漠之中自殺時的白色棉布長衣，無不詮釋著兩人至真至純的愛情，而色彩的拿捏更為其平添一份憂傷的浪漫。影片Black Swan以黑、白、灰、粉為主基調，詮釋著女主角尼娜不同時期不同的生活及精神狀態。粉色的尼娜是有著單純美好心態的芭蕾女孩；灰色的尼娜頻頻出現幻象，練舞時的服裝從白色變成灰色；首演前夜,妮娜的壓力達到峰值，近乎崩潰，黑色伴隨黑天鵝妖冶的氣息逐步顯現；公演時，妮娜化身黑天鵝，純粹的黑應和急促的音樂將尼娜惶然、恐懼、無助、堅韌的形象烘托欲出；遍體雪白的妮娜終于帶著黑天鵝的殤，回歸純白世界，這便是一種涅再生的奇幻妖異的“天鵝之死”。導演僅通過人物服飾色彩及音樂的變化，就將人物內心由單純羞澀到恍然悲凄、絕望痛苦直至回歸平靜的細微變化傳達得淋漓盡致。

影視形象色彩設計是以色彩學為基礎的創作過程，就人體色的角度來看，在不同膚色、不同燈光下把握色彩的運用,是影視形象色彩中非常重要的組成部分。個人色彩理論是20世紀初，美術設計學府包豪斯學校的約翰內斯?伊頓教授開始進行色彩分析，個人色彩的概念由此而生。個人色彩主要是指能讓膚色呈現健康狀態的顏色。根據形象主體的皮膚、頭發、眼睛的顏色，可以判斷出適合他的服飾、妝面顏色，從而塑造更適合形象主體的形象。如：不知什么時候起，伴隨韓劇的流行韓國人儼然成為愛打扮的時髦一族。一部韓劇的熱播，勢必有一股“韓流”熱風刮起并且風靡世界。浪漫唯美的色彩畫面、時尚得體的服飾、精心巧妙的服飾色彩搭配及精致的妝容無不深深地吸引著觀眾。綸伯倫說，一個人的實質，不在于他向你顯露的那一面，而在于他所不能向你顯露的那一面。影視形象色彩設計的實質也是這樣的，不能為了視覺而一味的最求絢爛的色彩，我們應該追求的，是在充分理解劇本劇情后打造出的一種唯劇情獨有的風格――“個性”色彩。

四、結 語

作為影視形象造型師，不僅要理解影視形象對電影表現的重要性，能夠熟悉服裝設計的理論，而且能夠依據不同演員的形象構成要素，通過對其臉型與發型、身體線條與服飾線條、人體色與服色的分析，為影視人物進行多維的形象塑造，從而設計出符合影視作品個性特點的，有鮮明時代烙印的，藝術與技術相結合的影視人物形象，為觀眾呈現更加完美的視覺饕餮。

［參考文獻］

［1］ 程曉英.時裝與電影的互動和發展研究［D］.天津:天津工業大學,2005.

［2］ 顧筱君.形象設計教程［M］.北京:機械工業出版社，2008.

［3］ 張麗.影視傳播影響服飾流行的分析［OL］.中國科技論文在線:paper.省略.

［4］ 黃海娟.服飾是影視藝術無聲的語言［J］.大眾文藝:理論,2008(06).

［5］ 吳帆.形象色彩設計［M］.上海：上海交通大學出版社，2007.

第5篇：人物形象的特征范文

戲曲藝術的發展速度,取決于劇目發展進程的快慢。劇目內容與藝術上的進步,是戲曲預示生命力的前提。如何看待劇目內容與藝術上的進步,需要從兩個方面衡量:一是能否及時反映時代精神;二是劇目中的人物是否體現了“深刻經久的特征”,以及是否體現了民族性格。拿評劇發展的歷史來說,在清代末期其所以發展極快主要原因有一批代表性的劇目的突起上演,譬如:《重園記》、《三節烈》、《珍珠塔》等。

好的劇目必然塑造出成功的人物,成功的人物必然要體現出美的性格。

戲曲藝術需要表現美、渲染美,并用自身的行動塑造(人物形象),但這些應該體現在人物的心靈、精神,即人物的性格美上。

戲曲人物的性格是人物形象的核心,是戲曲藝術美的規律。這種美的規律也有其個性特征――“善惡分明”的性格化特征。善、惡所表現出的審美情趣在傳統劇、古典劇中就是美、丑的人物形象關系。當然,丑作為美學的范疇,它的重要價值在于以丑刻畫丑的本質特征。戲曲中的丑角,并非都是反面人物,有時雖以丑扮,但卻是以正面的或較善良的出現。這時,丑往往是一種可愛的性格美的標志。清劉熙載說:“丑到極處,但是美到極處”。美、丑的體現,最終必須通過性格美方能顯示。性格美是真美,從傳統戲曲中,我們可以看到前輩藝術家非常懂得這種美的規律。《竇娥冤》中的竇娥,心底善良,具有舍己為人的品格,秉性剛直體現了她的性格美。《天仙配》中,董永與七仙女的叛逆性格――敢于沖決使人窒息的樊籬,觀眾品嘗到了愛情的忠貞美;董永的形象體現在他忠厚、勤勞、淳樸的性格美上;七仙女的形象體現在她善良、大膽、率直的性格美上。

作為戲曲文學,人物的善惡、美丑(人物形象塑造),必須通過戲曲故事情節的演釋方能得到體現。情節演飾表現出的概括性,是中國戲曲藝術獨特的個性之一。

第6篇：人物形象的特征范文

關鍵詞：人物形象設計；民族化；國際化；藝術；審美

中圖分類號：J52 文獻標識碼：A 文章編號：1008-9004（2016）02-0056-02

人物形象設計包含的范圍非常廣，它結合了藝術、美學、設計、創意等多方面的內容，對設計人才的專業素質和綜合能力有非常高的要求。隨著社會現代化進程的逐漸加快，人們對人物形象設計有了更高的要求。面對外來文化的侵襲，如何在不同的文化之間保持一種獨立的審美姿態，實現民族化和國際化的結合，是目前我國人物形象設計的關鍵所在，這不僅僅反映了消費者的需求，同時也對設計者提出了考驗。

一、人物形象設計中的民族化和國際化

（一）人物形象設計中的民族化

民族化，即扎根于本民族文化的一種文化表征。民族文化作為當代人類文化的一個重要方面，它體現的是一種以世界上不同民族原生文化為主體的文化。將民族化的概念抽象出來，體現為一種包含獨到地域性、民族性的文化形式，可以是民族情感、民族文化符號等。對于人物形象設計而言，民族化的人物形象設計在一定程度上反映了較強的地域性和民族特色，這對于集中展現民族風貌有著極為重要的促進意義。[1]由于人物形象設計與人們的心理需求和現實需要緊密相聯，因此其形象設計必然具有很強的地域性特色，這就是民族性的集中體現。

（二）人物形象設計中的國際化

國際化(internationalization)是設計和制造容易適應不同區域要求的產品的一種方式。它要求從產品中抽離所有與文化相關的元素。國際化不僅僅是某一種文化對另外一種文化的影響，而是文化之間的相互影響。人物形象設計實現國際化能夠在很大程度上促進我國人物形象設計的發展，通過結合國外先進的文化理念，把握文化潮流發展趨勢，實現我國人物形象設計理念的創新和進步。[2]

二、人物形象設計中民族化和國際化的關系

（一）民族化是國際化的基礎和前提

從人物形象設計民族化和國際化的關系來說，民族化是國際化的基礎和前提。對于人物形象設計而言，無論是體型要素、發型要素、化妝要素、服裝款式要素、個性要素、心理要素、文化要素等，它的出發點必然是以地域性和民族性為前提的，如果缺少了民族性的考究，就很難實現最有效的國際化交流。[3]因此，要想從根本上實現真正意義上的人物形象設計，就必須保持良好的民族性。

（二）國際化促進了民族化的進一步發展

人物形象設計的國際化從根本上促進了民族化的進一步發展。通過人物形象設計進行不同文化之間的切磋和交流，能夠在很大程度上促進文化多元化局面的產生，從而實現文化本身的創新和發展。由于不同文化背景下的人們對于審美的認知不同，導致了人們對于人物形象設計認識的不同，在這種情況下如果能夠借鑒優秀的外來文化，將此融合到人物形象設計中去，能夠不斷滿足人們的多元化、個性化需求。

（三）民族化和國際化相互促進

人物形象設計的民族性和國際性是相互促進的關系。全球化的趨勢，必然要影響不同民族及文化背景的人們。民族文化在這種浪潮中不可能固步自封，與世隔絕，不論是沖突還是融合，都必須做出一種選擇。這一過程事實上是加快了文化之間互相流動的速度，擴大了民族文化的空間，使民族文化顯現于一種更廣闊的文化背景之中。[4]人物形象設計的民族化和國際化的互相發展，對于人物形象設計內容的豐富有很大的幫助作用，同時也實現了不同文化元素的融合，這對于社會發展潮流的發展起到了很好的促進作用。

三、促進人物形象設計國際化發展的途徑

（一）深入開發、挖掘本土化的民族元素

要想從根本上促進我國人物形象設計的國際化發展，就要不斷地深入開發、挖掘本土化的民族元素，在進行人物形象設計的時候，要結合本土化的地域性、人們的審美特色、心理需求、價值取向等要素，從根本上實現具有民族性的設計。同時，善于實現人物形象設計與傳統文化元素的結合，比如可以借助于繪畫理念、戲曲人物設計等相關理念來進行合理化取舍，并將其成功運用到人物形象設計中去，不斷實現真正具有民族性的人物形象設計，提升其價值品位和審美特色。

（二）結合時代潮流及審美趨勢進行人物形象設計

實現人物形象設計的國際化發展，必須結合時展潮流及審美趨勢，提升人們對于人物形象設計的認同感。目前的人物形象設計主要呈現出兩個特征：第一，生活化特征明顯。目前，人們越來越多地將形象設計應用于生活中，生活化特征要求更加明顯，相對來說較少關注創意化。這就要求設計者能夠合理設計，突出生活化的基本特點。第二，在文化多元化和文化融合的社會大背景下，韓日文化、歐美文化越來越多地在社會上流行，成為當今社會最大的流行趨勢，對于人物形象設計來說，也應該加大重視度。

（三）提升設計者的文化視野和知識面

提升設計者的文化視野和知識面，是實現人物形象設計國際化的關鍵所在。人物形象設計其本質還是一種文化形式，要做到對于文化的把握，就應該提升設計者的文化視野，不斷掌握人物形象設計創作的專業技能和技法，具有獨立進行人物形象設計實踐的基本能力；掌握美容、護膚的專業理論及技能；有較敏感的時尚流行感覺和較強的時尚分析、判斷能力。除此之外，更要鍛煉和提升個人的審美能力和藝術修養，不斷地實現最有效的人物形象設計，從根本上促進人物形象設計的國際化發展。

（四）進行專業化的人物形象設計培訓

進行專業化的人物形象設計培訓是推動人物形象設計走向國際化的關鍵所在，因此必須要強化設計師的專業素質和專業能力。首先，設計者應該掌握人物形象設計所需要的知識和能力，深入研究化妝、色彩學、美學、心理學等方面的知識，不斷提高個人的設計能力和鑒賞力。其次，走專業化的道路，制定人物形象設計師培訓制度，對于培訓合格者給予相應的資質證明，從根本上實現真正意義上的人物形象設計，提升設計者的設計水平，并將我國人物形象設計推向國際化，設計出更多富有時代氣息和國際氣息的作品。

（五）把握文化發展規律，進行設計創新

實現真正意義上人物形象設計的國際化發展，要充分把握文化發展規律，不斷進行設計上的創新。人物形象設計是一門視覺藝術,在形象塑造上,有其自身的科學性和規律性。同時，它要求設計者有較高的創新能力和創新素質。因此，要想實現真正意義上的人物形象設計，就要充分地把握文化發展規律，不斷進行文化元素之間的融合和創新。人物形象設計是一門比較復雜的學科，它不是一成不變的，而是隨著時代的發展和人們的審美趨勢變化的，因此立足于民族化基礎之上進行合理化創新，不斷地實現國際化發展，對于人物形象設計的創新和進步有著十分重要的促進意義。隨著文化多元化的實現，要想推進我國人物形象設計，就要立足于民族化基礎，實現國際化發展。人物形象設計必須深入開發民族元素，結合時代潮流及審美趨勢，不斷提升設計者的文化視野，把握文化發展規律來進行創新設計，以此來實現真正意義上人物形象設計的國際化，推動人物形象設計的進一步發展。

參考文獻：

[1]趙泓森.我國人物形象設計教育現狀及未來發展趨勢研究[J].科教文匯(中旬刊),2013（9）:43-45.

[2]曾湘平,唐宇冰.人物形象設計國際化與民族化的思考[J].求索,2012（11）:202-203.

[3]王婷.中國傳統人物的卡通形象設計研究[D].長沙：湖南師范大學,2011.

第7篇：人物形象的特征范文

一、描寫準確

出色的描寫就像是魔術棒，能為文章增添亮色，使蒼白的內容變得豐富，枯燥的語言變得生動，直白的表達變得含蓄。熟練地運用描法可以使文筆顯得老練，同時能提高學生對事物的觀察能力、審美能力和語言表達能力。

1.筆墨濃淡，嫻熟描寫，體現人物精神。記敘文寫作中，學生可以根據形象刻畫的需要，或寥寥幾筆白描，簡單地勾勒出人物或事物的特征；或工筆細描，使用大量生動、貼切的詞語，運用多種修辭手法，感情充沛地書寫人物精神。

2.形神兼備，恣肆，于細微處見精神。人物形象的塑造離不開細膩的描寫刻畫。寫作時，學生可以運用肖像描寫，勾勒出人物的輪廓；可以刻畫人物的內心活動，體現人物精神；可以緊扣細節，寫好動作，揭示人物情感；還可以運用環境描寫，以景襯人，凸顯人物個性。當然，動靜結合描寫、正面描寫與側面描寫相結合等方法，也是刻畫人物形象的有效方法。

二、形象突出

1.注意以形傳神，寓神于形。要做到形象突出，必須把握所描寫對象的特征以及作者通過這一形象要傳達的思想感情。以形傳神是連接“形”與“神”的橋梁，人物形象的突出自然也離不開形貌逼真，而要使形貌逼真的關鍵在于形神兼備。

2.盡可能多描寫，少敘述。盡可能使用恰當的描法，使人物形象躍然紙上。使用多種描法描摹物象，賦予物象以人的情態，物象一定會活靈活現。

3.全方位表現描寫對象。人物的語言有什么特點？人物的肖像有什么特征？人物的動作在哪些方面與眾不同？人物的內心世界表現在什么地方？其他人是如何看待這個人的？如果能落實這些點，人物形象就會突出。如果是狀物，學生要抓住物體的特點，多角度觀察，物體就豐滿了。

第8篇：人物形象的特征范文

關鍵詞：人物性格；特征；行為方式

中圖分類號：J03 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2011）36-0254-01

演員在戲劇表演中是否能夠成功塑造一個鮮活的人物形象，在于能否生動的詮釋出該人物形象完整的性格特征。人物最本質最核心的方面和人物鮮明的思想、個性的闡釋，通過行為方式來完成。在人物性格及其特征與行為方式之間，幾者都有所關聯相輔相成的。在劇作中人物形象的塑造，無非深入理解人物，全面完整的體現人物。理解人物是體現人物的前提，體現人物是理解人物的結果。演員只有深刻理解所飾人物，才能將其生動地表演出來。演員塑造人物是把文藝作品中所刻畫的人物形象進行再創作的過程，人物性格的彰顯和詮釋是一部劇作品的主體，人物性格的形象刻畫是整個劇作的核心任務。文藝作品是源于生活而又高于生活的，劇作中人物性格的塑造同樣如此。

一、性格差異導致行為模式的不同，外在體現內涵

天賦和秉性是一個人獨特性的體現，貫穿于一個人一生的思維、感覺和行為表現方式。人們每天生活中所作出的任何行為表現，都不知不覺的有性格主宰和控制。各種行為表現的背后影射著每個人獨有的思維模式，認知習慣和思想品質等內在涵養和素質。在日常生活中，通過一件事情的外在表象，我們通常可以推斷出某些話為某人所說，某事為某人所做，之所以會有這樣的才行，性格差異使然。也就是說什么樣性格的人，有什么樣的性格特征，在說話做事上都會有所體現。例如，在某聚會上，性格嚴肅的人本身就特別死板，氣氛也會隨之變得沉重，而外向開朗的人，本身就愛說愛笑，自然就能營造出特別活躍的氛圍。總之，性格差異會導致種種不同的行為方式，性格及其特征由行為方式所體現。

二、人物行為方式因不同的人物關系而異

特定性格特征人物的行為方式也不是一成不變的，人物行為方式隨著人物關系的變化而變化。塑造一個完整的人物時，要準確拿捏各種人物之間的關系，體現鮮明的人物性格。人物行為方式=特定事件中人物關系+行為方式，就好比5=2+3，也可以是5=4+1,又可以是5=0+5，人物行為方式隨著特定事件中人物關系的不同，在事件不斷發展與變化中變化。性格和人物關系彼此約束，彼此影響。

三、行為方式與性格特征隨著情境的更迭而變化

無論是什么樣的性格，在不同的情境中，言行舉止都會有所變化，性格特征都或增或減，行為方式也會隨之變化。在不同的情境中，會根據不同的人物關系，用自己的思維邏輯去衡量處事方式，以及由此產生的結果。或許你是一個羞于表達，不善言談的人，可是在特定情境下，就會迫使你不得不侃侃而談。在事件不斷發展變化的影響下，行為方式也會或多或少隨之改變。在不同的情境下，潛在的隱性性格特征也可能被發掘出來，展現出不同的行為表現方式。如在一個氣氛非常愉悅的舞會上，內向羞澀的性格特征就隨之減退，而熱情活潑的特征就會增長，大家也會毫無顧忌的暢所欲言。人物性格是豐富的，更應該是統一的，把各種性格特征有機的集合在一起，成為一個全面而完整的整體構架。讓特殊的情境作為突出性格特征的載體，塑造一個豐滿的主導性格。

四、總結

觀眾在欣賞文藝作品(影視劇或舞臺劇)中的人物形象時，通常是通過該人物的行為方式來辨別該人物是什么樣的性格，什么樣性格的人便會說什么樣的話、做什么樣的事，所以一個人物形象的塑造具體行為方式的表現是關鍵。在特定情境下，人物的行為方式、思維邏輯和情感表達方式，都是人物性格使然。正確的衡量把握人物性格及其特征與行為方式的關系至關重要。特定情境下人物的行為方式由性格所決定，人物性格制約著大部分行為方式。然而，行為方式也不是一成不變的，它因人物關系而異，在事件不斷的發展和變化中變化。當我們塑造一個完整的人物時,要有鮮明的人物性格,塑造出一個鮮活的人物形象，這也是一部文藝作品的精髓所在，所以如何準確運用行為方式來體現人物性格極其重要，在不同情境和不同人物關系下，人物行為方式一定要隨之變化，這樣才能使人物更加豐富和完整。 有什么樣的性格，便有什么樣的性格特征，同樣也會產生獨有的行為方式，準確拿捏幾者之間的關系有助于演員更好完成人物形象的塑造。藝術源于生活，只有全心感受生活，善于體驗生活，才能全面的詮釋出人物性格,展現給觀眾豐富飽滿富有立體感的鮮活人物形象。

第9篇：人物形象的特征范文

相比較于傳統舞蹈來說，戲曲舞蹈具有獨特的形態和基本的特征。作為藝術的一種重要表現形式，我們要懂得什么是舞蹈表演的形態特征，舞蹈表演的形態特征是以塑造人物為核心，具有鮮明的節奏，表達多層次的舞蹈形態并且滿足觀眾所需求的內在美的一種藝術表現形式。

作為戲曲舞蹈表演的核心就如同戲曲表演的靈魂，塑造一個鮮活的人物形象包括其不同的形態特征，不但生旦凈末丑各有不同，就連同一行當的人物也具有不同的形態特征，在表現人物不同的體態樣貌、衣著習慣等外在特征的同時，人物的精神狀態、內心變化等內在特征也不容忽視。戲曲的外在身段反映了人物內心世界，而人物的內在感情也影響著人物的肢體動作，二者相輔相成，互相作用，共同構成了一個個鮮活的人物形象。如經典劇目《佳期》中的紅娘就是一個典型代表，為了表現紅娘與眾不同的教養和大家風范，設計步法時使用了自由步，又如《賣水》中的梅英，人物的步速、步距等無一不是為了展現梅英正義、愛抱不平的形象，在表現其大家閨秀形象的同時，平添了一種豁達及灑脫。

對于戲曲舞蹈來說，節奏就如同它的脈搏，時刻把握著脈搏的節奏才能完成一個完整有序的戲曲表演。為了使節奏感更為鮮明，戲曲多采取打擊樂的形式，作為戲曲中不可或缺的元素之一，節奏性涵蓋了戲曲舞蹈形態特征的每一個方面，說唱念做打等方面都是通過鮮明的節奏感加以修飾和表達的。戲曲的節奏性不僅能夠幫助演員更加干凈利落的完成生動形象的演出，而且能夠很好的調動觀眾的觀看情緒，調節現場的氛圍，比如為表現人物情感的喜怒哀樂，通過表演者身法、步法的變過得以實現，而人物的這些動作都是跟隨戲曲中鑼鼓點來表現的，作為戲曲表演中的主線之一，節奏感控制著人物的動作，豐富人物形象。節奏感把握著戲曲的脈搏，作為設計戲曲表演的藝術家就要時刻把握節奏感，而作為觀眾的我們只有跟隨戲曲的節奏感才能真正欣賞到戲曲的精髓所在。

戲曲的舞蹈層次如同它的四肢，支撐著舞蹈的進行。為了豐富戲曲表演中多類型舞蹈的層次，帶給戲曲舞蹈更豐富的生命力，在進行舞蹈創作的時候就要根據日常生活中的習慣動作為基礎，進行適當的修飾和夸張，使那些日常生活中平淡無奇的動作變成極具舞蹈魅力的藝術，從而為戲曲舞蹈注入新的血液，貼近人們的生活，為觀眾帶來熟悉感，更易于觀眾對戲曲演員動作和劇情發展的理解，切身感受到劇中人物的心理變化，打造更形象生動的藝術作品。例如《艷陽樓》中高登分派師爺這一情節，由于場地空間、動作幅度的限制，要想生動的表現場景中的劇情極其困難，于是藝術家們為這場戲中加入了許多生活中人們所熟悉的場景，其中高登出府衙騎上馬后，要表現他目中無人、不可一世的高傲形象，為此人們利用生活中常見的動作用以展現這一特點。人物情感可以通過動作幅度的不同和表現張力的不同所表現，二者有一點不同就可能表現出不同的藝術效果，為了將二者調整到一個平衡的位置，對演員和編劇提出了更高的要求，不過也有些演員借助一些道具來幫助表演。裘盛戎老先生在這一方面就有很深的見解，他也給今后戲曲演員提出了很多人物情感表達方面的方法和技巧，被稱為經典，極具借鑒的價值和意義。例如在戲曲表演中，為了表達人物的怒氣，表演者完全可以借助一系列的動作來表達局中人物怒火中燒的氣憤，惟妙惟肖的將人物形象展現在觀眾眼前。

戲曲的內涵多代表著一個時代的價值觀，通過戲曲表演的方式帶給人們以感悟，達到教育驚醒后人，崇尚真善美的精神境界，因此戲曲所表演的不只是精湛的技藝才能，還要表現一種積極向上的精神追求，戲曲舞蹈一定要有內涵才會有生機。其內在美主要表現在精，氣，神三方面，主要指劇中人物的精神、氣力和情感所在。真正優秀的戲曲舞蹈表演形式不僅僅是塑造人物形象的外形，還要展現其內在的精神氣質，要讓劇中人物形象鮮活充滿生命力，僅僅形似是遠遠不夠的，神似才是其核心價值所在。將人物的舞蹈動作和其內在的精神氣質及神韻融會貫通，才是中國戲曲藝術的真諦，也是我們近千年引以為傲的所在。