啞劇理發精選(九篇)
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第1篇：啞劇理發范文
7.可信性規則在制訂可信性規則時，立法者曾認真參考現代心理學關于可信性問題的研究。有關心理學研究結果表明，抽象的品格特征對于預測行為發生和結果而言，幾乎沒有什么實質性作用，也反映、證明不了什么問題，所能夠獲取的信息實際上只是某人在類似環境中的反應模型。研究結果還表明，人們傾向于基于人的性格特征對他人（而非預測者本人）的行為進行解釋，假定其仍按照所慣常的行為模式行為，如果人們得知某人在某一方面品質惡劣，則也傾向于將其他惡劣品質歸結于該特定的人。[18]因此，僅就證人的可信性對其進行交叉詢問的，《1995年證據法》比原證據法則給予了更嚴格的限制，加強對證人的進一步保護，另一方面，又稍稍放松了交叉詢問人須受詢問結果拘束的規則。該法第102條規定，不得采納僅與證人可信性相關的證據。當然，該法還設置了如下例外：交叉詢問中提出的證據（第103和104條）；進行非宣誓陳述之證據（第105條）；駁回否認的證據（第106 條）；重建可信性的證據（第108條）；被告的品格（第110條）；以及該法其他規定或者其他法律亦規定了進一步的例外。
該法第 103條規定：對證人進行交叉詢問提出的證據，如具有實質性證據價值的，則不適用可信性規則。法院在確定證據是否具有實質性證據價值時所考慮的事項不受限制，但須考慮如下因素：（a）該證據是否旨在證明有義務陳述真情的證人故意或者過失地進行虛假陳述；以及（b）該證據有關的行為或事件進行或發生后所經歷的期間。第104條規定了“對被告交叉詢問的進一步保護”[19]：未經法院許可，不得僅因與被告的可信性相關而向被告就有關問題進行交叉詢問，但控方向被告就以下問題進行交叉詢問無需取得法院的許可：（a）被告是否存有偏見或者是否有說謊之動機；或者（b）不能或者曾經不能意識到或回憶證據有關的事項；或者（c）作過前后矛盾的陳述。控方不得就僅有關被告可信性的任何問題進行交叉詢問，以下情形除外：（a）證據由被告提出，旨在證明被告具有或者在某一方面具有良好的品格；或者（b）被告提出的證據完全或主要與該證人的可信性有關，已為法院采納，旨在證明控方傳喚的證人有說謊傾向。第105條則規定了對非宣誓陳述之被告的進一步保護。
第106條“例外：基于其他證據駁回否認”繼承了原證據法則規定的四種情形，同時又增加了第五種情形，即第五項之規定。由證人之外的其他人提出證據，旨在證明證人具有以下情形，而證人又否認該證據的，不適用可信性規則：（a）存有偏見或者有說謊之動機；或者 （b）已被判決有罪，包括違反外國法律所構成的犯罪；或者（c）作過前后矛盾的陳述；或者（d）不能或者曾經不能意識到所提供證據的有關問題；或者（e） 根據澳大利亞法律或者外國法律有義務陳述真情，但故意或者過失進行虛假陳述的。
（二）證人資格和強制作證澳大利亞的大多數法域都規定，除特定犯罪之外，不得強制被告配偶在對被告提起的刑事訴訟中作證。為克服這一規定的不合理之處，部分州如維多利亞、南澳大利亞規定了可選式方法，即被告配偶、父母、子女、南澳大利亞還規定了事實上的配偶，有作為控方證人之資格，可強制其作證，但有權申請法官豁免作證義務。這樣比較接近保護家庭關系與避免證人困境、追求真實之衡平。《1995年證據法》借鑒了維多利亞和南澳大利亞的有關規定。
該法第18條規定：如被要求提供證據的人系被告之配偶、事實上的配偶、父母或者子女的，可以反對如下事項：（a）作證；或者（b）就該人和被告之間的交流作為控方證人提供證據。該人可在作證之前提出上述反對，或者在該人知悉反對權利后即刻提出反對，以上述兩者更遲的時間為反對期間。如果從表面看來，該人有權根據本條反對作證，則法院應確信，如對該人適用本條款之規定時，該人知悉本條之后果。如果有陪審團，法院將在陪審團退席的情形下聽審并裁決這一事項。如果法院認定符合以下情形的，則對于根據本條之規定反對作證或者反對就其與被告的交流作證的人，無需要求其作證：（a）如該人提供證據將傷害或可能傷害該人或者該人與被告的關系；以及（b）上述傷害的性質和程度超過該人作證的積極效果的。第19條規定，對16周歲以下的人所進行的犯罪和家庭暴力犯罪所進行的刑事訴訟，被告的配偶等利害關系人有證人資格，可強制其作證。
（三）第二手書證依普通法之規定，當事人希望證明書證內容的，必須向法院提供書證原件，除證明無法提交書證原件之外。不論有關書證在訴訟案件中重要性如何，也不管當事人是否對此有爭議，皆適用上述原則。甚至當提交書證副本的當事人未正式請求開示原件時，持有某書證的當事人亦可反對他方當事人提出的非原件書證。任何書證副本皆須認證，不論其重要性如何。適用普通法規則產生了許多困難，特別是隨著現代科技的發展，信息技術的廣泛運用，書證的形式不斷創新，如影印件、微縮膠片、傳真、電腦磁盤、光盤、電子郵件等，在證明這些形式的書證內容時，適用普通法原理簡直是不可能的。在20世紀60年代左右，澳大利亞曾試圖通過立法促進以現代科技方式復制的文件在訴訟中便利運用，但沒有成功，因為有關立法異常復雜，幾乎沒有什么人和組織愿意遵守。
《1995年證據法》力圖促使普通法和有關立法的合理化，如廢除原件法則；規定在一定情形下，即使可提供原件，亦只需提交復制件等。該法第51條廢除有關證明書證內容的普通法之原件法則 （original document rule）。第48條“書證內容的證明”規定：一方當事人可以通過提交書證或者通過以下某種或多種方式提出書證的內容作為證據：（a）列舉訴訟中他方當事人自認的書證內容為證據；（b）提出所指書證的副本或者聲稱為書證副本的文件，或已通過或者擬通過復制書證內容的裝置制作的書證；（c）如所指書證是以能夠象聲音一樣復制的文字記錄之物件，或者以代碼（包括速記）記錄的文字，則提交所載文字的文本或者聲稱載有所指文字的文本；（d）如所指書證為法院不利用獲取、制作或者整理的裝置便無法運用的方式儲存信息之物件，則提交通過或者聲稱通過上述方式制作的書證；（e）提出構成企業記錄或者企業記錄的一部分（不論該企業是否存在），以及所指書證或者聲稱為所指書證的摘要或概述，或者上述摘要或概述之副本；（f）如果所指書證是公文書，則提出所指或者聲稱為書證之副本，并由政府出版社、州或領地的政府出版社或官方出版社等官方機構或者聲稱由這些機構印刷之副本。當事人可以通過以下方式，就訴訟中無爭議的事實之存在和內容，提出他不能獲得的書證內容作為證據：（a）提出所指書證副本、或者摘要或概述副本作為書證；或者（b）提出所指書證內容的口頭證據。第50條“繁多復雜書證的證明”規定：當事人在開庭審理前提出申請，以及法院認為，由于所指書證繁多復雜，審查這些證據可能不便利的，法院可責令一方當事人以概述形式，提出兩件以上書證的內容作為證據。請求以概述方式提出證據的當事人只有符合以下條件的，法院才得作出上述指令： （a）向其他方當事人開示書證概述制作人姓名和地址的概述副本；以及（b）給予其他方當事人審查或復制所指書證之合理機會。
《1995年證據法》努力使書證的證明更加便利，特別是對商業記錄和政府記錄等更是大開綠燈，對傳統的普通法證據規則作了重大修改。該法第4.3部分第 146-163條大篇幅規定了“便利證明”，包括由工序、機器和其他設備制作的證據；法官、律師和公證人特定行為的證據；適當保管的書證；官方記錄事項；公文書；官方統計；郵政與通信有關的事項等。如第147條規定，由工序、機器和其他設備在運作過程中制作的書證，如果為或者在制作時為商業記錄或者為商業目的保存記錄的一部分，或為商業目的使用或者在當時使用該設備或工序，則推定（除有充分證據對該推定提出疑問之外）在制作上述書證或物證的過程中，該設備或工序產生如此結果。第156條“公文書”規定，聲稱為公文書副本、概述或概要的文書，如符合以下情形的，除另有相反證據證明之外，推定為公文書副本、概述或概要：（a）由被合理地視為掌管該公文書的人或機構蓋章；或者（b）由被合理地視為掌管該公文書的人或機構認證。
《1995年證據法》還力圖使書證的認證更加簡便和合理。第149條“書證真實性的證明規定”規定，勿需為證明書證（非證人證言）的真實性而提出簽名證人。第150條規定了“蓋章和簽名”，第151條規定了“根據州法設立組織的蓋章”等。
（四）其他較重大的修改1.宣誓證據和非宣誓證據《1995年證據法》第23條規定，訴訟程序中的證人或者翻譯人員可以選擇宣誓或者鄭重聲明，法院應告知證人和翻譯人員，其享有選擇之權利。[20]作非宣誓證據之規定最初源于刑事訴訟中被告不能進行宣誓的情形。不過，長期以來，澳大利亞的刑事審判實踐中也并無被告作非宣誓證據之判例。被告有作非宣誓證據之權利一直受到各屆的頻繁攻擊，而在昆士蘭、西澳大利亞、澳大利亞北部地區和南澳大利亞，這一權利已經取消。在起草《1995年證據法》時兩派對這一問題爭論激烈，最終立法采取了中立地位，即該法第25條規定的“本法不影響刑事訴訟中被告根據州法或者領地法提供非宣誓陳述之權利”，以宣誓證據為原則，也承認各地區法律賦予被告作非宣誓陳述之權利。
2.翻譯人員根據原證據法則，當事人希望使用翻譯人員的，有說服法院之義務，因為法院基于對翻譯過程的誤解而不太愿意利用翻譯人員。《1995年證據法》變更了關于說服法院之義務的規定。該法第30條“翻譯人員”規定：證人可以通過翻譯人員就事實提供證據，但證人能充分理解并表達英語、理解就該事實提出的問題并進行充分答復者除外。當然，第22條也規定，在訴訟程序中擔任翻譯人員，必須宣誓或者進行鄭重聲明。
3.佐證普通法規定在有些情形下，必須有另一證據作為佐證支持，方可證明案件事實的存在，但英美證據法關于佐證的規定過分復雜，技術性高，隨意性強，并有誤導性，且不規則。《1995年證據法》對此進行了重大改革。第164條“佐證要件的廢除”規定：（1）當事人依賴的證據沒有以佐證補強之必要。（2）第（1）款之規定不影響要求對偽證或類似有關犯罪補強佐證之法律規則的效力。（3）即使法律規則或訴訟規則有相反規定，但根據本法其他條款之規定，如果有陪審團的話，則法官沒有必要：（a）警告陪審團，基于未以佐證補強的證據進行判斷存有危險，或者作出同樣或者有類似作用的警告；或者（b）就不補強佐證作出指令。
4.廢除了民事審判中不得采納定罪判決作為證據以證明有關事實的規則。《1995年證據法》第91條規定了判決和定罪判決證據的排除。但第92條則規定了例外，可采納和使用遺囑檢驗書、遺產管理書或者法院類似的裁決作為證據，以證明某人的死亡或者死亡日期，或遺囑的合理執行。當事人或他人已被宣判定罪之證據，但當事人已就定罪判決主張如下行動的，則在民事訴訟中，第91條規定不妨礙采納和使用此類證據：（a）當事人已就該定罪判決提出復審或者上訴，而復審或上訴未審結的；或者（b）定罪判決被宣告無效或者被撤銷的；或者（c）被告被赦免罪行的。
5.關于陳述人的雇員或人進行自認的可采性管制放松。該法第87條關于“有權人士進行的自認”規定：為確定某人的先前陳述是否為當事人的自認，如果法院能夠合理地認定以下情形的，則承認該陳述為自認：（a）進行陳述時，陳述人有權代表該當事人就有關陳述的問題進行陳述；或者（b）進行陳述時，陳述人身為該當事人的雇員，或者有權該當事人，就陳述人職業范圍內或者授權范圍內的事項進行陳述； （c）與該當事人或者包括該當事人的其他數人具有共同故意（不論是非法共謀還是其他目的）的人所進行的陳述。
6.擴展了當事人對所傳喚的當事人所作證言提出異議的權利，改變原證據法則僅將當事人的異議權限于敵意證人的規定。該法第38條“不利的證人”規定：（1）經法院許可，傳喚證人的當事人可以如同交叉詢問一樣，就以下事項向證人發問：（a）該證人所作不利該當事人之證據；或者（b）可以合理地推定該證人了解的事項，以及從表面看來，在主詢問中該證人未向法院真誠地作證；或者（c）該證人是否在任何時候有過前后陳詞的不一致。（2）根據本條之規定對證人的提問適用本法關于交叉詢問之規定。（3）根據本條之規定向證人提問的當事人，經法院許可后，可以僅就證人的可信性向該證人提問等。
7.增加庭外查看之規定。該法第53 條“查看”規定：根據當事人的申請，法官可以責令進行演示、試驗或者檢驗。查看的條件：（a）當事人有合理的機會在場；以及（b）法官，如有陪審團的話，以及陪審團在場。第54條“查看證據”規定：法院（如有陪審團時，包括陪審團）在演示、試驗或檢驗時可以從其看見、聽見或者注意中得出合理的推斷。
8.《1995年證據法》授予法院免除適用證據規則之權力。第190條“證據法則的放棄”規定：如果當事人同意，法院可以作出指令，免除適用如下一項或多項有關證據規定或規則：（a）第2.1部分第3、4、5節；或者（b）第2.2部分或第2.3部分；或者（c）第3.2至第3.8部分。并分別規定了刑事訴訟和民事訴訟中，免除的有關前提條件。如民事訴訟中，法院指令免除證據規則適用的條件是：（a）證據有關事項并非當事人真正的爭議；或者（b）適用有關規定將導致或者涉及不必要的費用或遲延。
注釋
[1] 《證據之中期報告》[Evidence （Interim）， 1985]，ALRC 26第1卷第94-212段部分和第2卷附錄C的詳細描述。
[2] 《證據之中期報告》，ALRC 26第1卷第236-508段和附錄C.
[3] 澳大利亞法律改革委員會（The Australian Law Reform Commission ––––ALRC）基于1973 《澳大利亞法律改革委員會法》（the Law Reform Commission Act 1973）設立，自1975年開始運作，根據1996年《澳大利亞法律改革委員會法》（the Australian Law Reform Commission Act 1996）重組運作，旨在推進澳大利亞的法律改革。該委員會地址是：Level 10， 131 York Street， Sydney， NSW， 2000， Australia.
[4] 澳大利亞證據法改革委員會以澳聯邦司法部長 Peter Drew Durack為牽頭人，設置了一整套機構，包括主席、執行委員、委員。下設各種事務機構，包括立法起草人（Stephen Mason律師負責）、法律改革官員、主要行政官員、委員會顧問、監管專員、特別助理等。
[5] 指高等法院（the High Court）、聯邦法院（the Federal Court）和家事法院（the Family Court）。
[6]指澳大利亞首都地區、諾福克（Norfolk）島、圣誕（Christmas）島和可可（柯西林Cocos/Keelig）島的最高法院（the Supreme Court）和簡易法庭（Court of Petty Sessions）。
[7] 《證據》，ALRC 38，見澳大利亞法律改革委員會網站 alrc.gov.au/.該報告包括首部、主體和附錄。首部包括介紹、參與人、術語表、概述、立法建議概述。主體部分共十八章，包括：咨詢；聯邦證據法；政策框架；立法建議評述簡介；證人資格和強制作證評述；宣誓和非宣誓證據評述；提出證據的方式評述；可采性法則結構評述；傳聞證據評述；意見證據評述；自認和自白評述；Hollington V Hewthorn 規則評述；品格證據評述；識別證據評述；特權等事項評述；證明問題評述；其他規定評述。附錄包括：立法草案；意見和建議；證據法的發展；案例表；立法表；參考文獻；索引。
[8] 《證據之中期報告》，ALRC 26第2卷附錄A. [9]《證據》， ALRC 38，第三部分“政策框架”第28-45段。
[10] 見《1995年證據法》第63、64條。這些規定借鑒于英國法律改革委員會（UKLRC）的有關報告和英國《1968年民事證據法》（Civil Evidence Act）。
[11] 見《1995年證據法》第65、66條之規定。
[12] 見《1995年證據法》第69-75條規定的“傳聞規則的其他例外”。這些規定在原澳聯邦、州立法以及普通法基礎上發展而來。
[13] 見《1995年證據法》第135-139條規定的“排除證據之自由裁量權”。
[14] 見ALRC 26，第1卷第852段。
[15] 見《1995年證據法》第117-126條之規定。
[16] 澳大利亞北部地區、塔斯馬尼亞和維多利亞州的立法設定了醫生與患者、神職人員與懺悔者之間的保密特權。
[17] 見《1995年證據法》第109-112條之規定。
[18] 見ALRC 26，第1卷。
第2篇：啞劇理發范文
在英國出現的戲劇運動，在某種程度上故意顛倒時代，與維多利亞時代忠于歷史細節的演出風格宣告決裂。如杰克遜(BarryJackson,1879-1961)于1925年上演的《哈姆雷特》和格思里爵士(SirTyroneGuthrie,1900-1971)于1953年執導的《終成眷屬》均讓劇中人穿上了當代服裝，以此確認莎士比亞戲劇的現實意義。在此尤其值得一提的是布魯克(PeterBrook,1925年生)于1970年在斯特拉特福上演的《仲夏夜之夢》，他籍現代場景之助，把劇本置入與原定環境截然不同的情境之中，從而完成了戲劇史上一次輝煌的演出：這次演出把馬戲團搬上了舞臺，以取代原劇里青年情侶們徜徉其間的雅典森林。布魯克后來在法國從事戲劇工作，為法國的莎劇推廣事業做出了不少貢獻。他曾在北方滑稽歌劇院上演了兩部莎劇——《雅典的泰門》(1974)和《暴風雨》(1990-1991)，演出獲得了相當大的成功。他還把《暴風雨》這部戲帶到了1991年夏天的阿維尼翁戲劇節，引起了不小的轟動。此類演出之所以新穎獨特，與演出場地大有關系。北方滑稽歌劇院是一家年代久遠的意大利式劇場，它破落陳舊的面貌恰到好處地保留了下來。此外，與劇團的組成結構也有一定的關系：演員的種族和文化背景各不相同，有英國人、非洲人、日本人和印度人。他們的口音和語調，賦予了莎士比亞的臺詞以奇特的色彩，這樣就更符合劇中人的不同身份特征，也更加推進了劇情的發展。而法國導演姆努希金(ArianeMnouchkine)則走另一種路子，她于1981年導演的《理查二世》，由太陽劇團在樊尚的子彈庫劇場公演，該劇借鑒了日本戲劇的傳統，更像是歌舞伎和能樂。此次演出具有劃時代的意義，影響了英國和其他許多國家的表演方式。
上世紀70年代中期，皇家莎士比亞劇團的臺柱，英國導演漢茲(TerryHands)來到法蘭西喜劇院工作，推出了若干莎劇，其中就有《威尼斯商人》和一度令人久久不得忘懷的《第十二夜》(1976)。進入80年代后，由于英國國家廣播公司(BBC)制作了莎劇的全部“經典”，即36個劇本（由于《兩個高貴的親戚》是否為莎士比亞本人親自創作一直存在一定爭議，故該劇沒有包括其中。），并由法國電視三臺每星期天下午連續播放，這便使得更多的法國人得以了解了莎士比亞的精彩世界。在此影響之下，莎劇演出更加蓬勃發展。1985年，侯賽因(RobertHossein)在巴黎凡爾賽門的體育宮演出了場面宏大的《裘力斯•愷撒》，該演出沿襲了好萊塢古裝巨片的傳統，演員面對近4000名觀眾，需要使用擴音器，這在傳統莎劇演出中是極為罕見的。當今法國人對莎士比亞的喜愛是長期累積的結果，阿維尼翁戲劇節上、巴黎或是外省大劇院的演出劇目上，幾乎都有莎士比亞劇本的影子。許多卓有才華的導演對此貢獻良多。如阿根廷的拉維利(JorgeLavelli)，1980年在阿維尼翁演出的《冬天的故事》就取得了極為出色的演出效果。1986年，他在法蘭西喜劇院公演的《仲夏夜之夢》同樣精彩，1988年該劇得以再次上演，照舊收獲了觀眾好評。來自格勒諾伯勒(Grenoble)的理查德•拉伏唐(RichardLavaudant)，曾以有限的資金導演了《李爾王》。后來他又采用巴洛克風格，全力追求戲劇效果，在1984年阿維尼翁戲劇節上推出了《理查三世》，大受歡迎。舍羅(PatriceChéreau)于1971年與莎劇初次打交道，導演了《理查二世》。1988年夏天他在阿維尼翁戲劇節上公演《哈姆雷特》，展現了深厚的導演功力。以下導演在推廣莎劇方面亦是功不可沒，如維臺(AntoineVitez)、樊尚(Jean-PierreVincent)、索貝爾(BernardSobel)、達斯臺(CatherineDasté)、佩羅(PierrePeyrou)和洛爾卡(DenisLlorca)。佩羅于1983年在維萊特(LaVillette)上演《泰特斯•安德洛尼克斯》；洛爾卡則在卡爾卡松(Carcassonne)戲劇節上，以《國王們》為總劇名推出了《亨利六世》三部曲。卡爾卡松的古城墻遺址，是上演這卷宏偉歷史畫卷的理想背景。此外，值得一提的導演還有塞德(StuartSeide)、馬圖萊(FrancoisMarthouret)、科林(ChristianColin)、梅斯吉希(DanielMasguisch)：他們改編的莎劇往往很大膽，很具特色，但有時過于嘩眾取寵，或者全然傳統。
演出莎劇的杰出演員為數眾多。在英國，凡是成功的演員，無論男女，其戲劇生涯中必定會包括莎劇在內。而在法國，相較于古典或浪漫戲劇而言，莎劇角色卻是處于邊緣或次等地位。大眾可以贊賞某個演員個人的優秀表演，如杜克斯在漢茲導演的《第十二夜》中演馬伏里奧(Malvolio)，德薩特(GerardDesarthe)在舍羅導演的《哈姆雷特》中扮演丹麥王子，但是重點仍落在導演身上。演員的個退在導演的匠心之后，如布魯克或姆努希金的劇團就都有這個特點。另一方面，在英國常有名演員當上導演或劇院經理，而在法國，界限劃分則較為嚴格，僅有幾個例外，如侯賽因和維臺。《哈姆雷特》是莎劇中最有名，大概也是最偉大的劇本。光看看曾成功扮演這部戲中憂郁的丹麥王子的演員名單，就已經很長了，其中就有法國女演員貝納(SarahBernhardt)，她也是為數不多的女扮男裝的莎劇名角，曾于1899年演過哈姆雷特。舍羅于1988年夏天在阿維尼翁戲劇節上公演的《哈姆雷特》，由德薩特擔綱，演了一個煩躁不安的哈姆雷特，不過看到來丹麥宮廷的戲班，他才恢復了生的樂趣，頓時活躍起來。此時的哈姆雷特是個大戲迷，當王子并非他所愿，這又是從另一角度對這個角色的解讀。莎劇還經常被改編成歌劇，有的改編整出戲，有的則對一些人物進行重新演繹，如意大利的音樂家威爾第，于1893年就以福斯塔夫為主角寫了一部戲。在17世紀，音樂家和歌劇腳本作者對喜劇尤感興趣。到了19世紀，歌劇開始向莎士比亞的悲劇取材。其中《羅密歐與朱麗葉》的改編在法國就有一定的影響。這部戲經常是浪漫派作曲家的靈感之泉，古諾(Gounod)作于1867年的歌劇堪稱經典。但總的說來，莎劇的歌劇改編仍主要集中在意大利。銀幕上的莎士比亞作品經久不衰，為莎劇的傳播起到了更為廣泛的推廣作用。從電影的發軔時期到今天，莎士比亞是許多電影導演的靈感來源，盡管他們的作品風格迥異，但都成為了經典之作，這其中就包括了法國的梅里耶(GeorgesMelies)，美國的威爾斯(OrsonWells)，日本的黑澤明(AkiraKurosawa)以及英國的格林納威(PeterGreenaway)。
默片時代，莎劇搬上銀幕的次數已經相當可觀：20世紀的頭30年，有過17部《哈姆雷特》，10部《裘里斯•愷撒》，8部《麥克白》，10部《威尼斯商人》。不過，盡管由梅里耶等優秀的電影藝術家執導，這些影片大部分是掐頭去尾的改編，而且僅是把舞臺演出攝入鏡頭而已。唯有1913年，羅伯遜爵士和海普瓦斯(CecilHepworth)合演的《哈姆雷特》例外。但此后的法國藝術家似乎將講莎劇搬上銀幕不是很感興趣，隨著有聲電影時代的來臨，好萊塢逐步奠定了霸權地位，莎劇的改編中心也由歐洲轉向了美國。從最近制作的影片中可以看出，莎士比亞仍受電影家青睞，才情橫溢、新穎獨特的改編不斷問世。英國青年演員布拉納(KennethBranagh)曾在1989年把《亨利五世》搬上銀幕，他自己演年輕的國王，雅科比(DerekJacobi)演致辭者，鄧奇(JudiDench)演女店主。這部電影獲得了空前的成功，在法國也頗受歡迎。接下來談談有關“莎士比亞產業”(ShakespeareIndustry)的問題。所謂的“莎士比亞工業”是個英文常用的說法，特別指二戰結束以來，在美國大學里逐漸形成的一個機制，生產關于莎士比亞作品的論文、文章和書籍。這一個龐大的產業今天已擴及歐洲國家，每年都有多達5000種與莎士比亞有關的著述發表。莎士比亞的研究熱潮在英語和日耳曼語國家大有節節推進之勢，但在法國的情況則大不相同，原因主要是語言障礙：莎劇的語言不好懂。不過，隨著新譯本的出版，加上最近舞臺和銀幕改編的成功，則有助于增加法國對莎士比亞戲劇的研究興趣。當今活躍的莎士比亞研究，依賴相當多的組織和機構，除了大規模的專門圖書館之外，值得一提的就是一些發行全球的刊物，這些刊物會定期發表文章、簡介和書目；在法國就有《伊麗莎白時代研究叢刊》，1972年于蒙彼利埃(Montpellier)的保羅•梵樂希(Paul-Valéry)大學創刊。這份刊物每年出兩期，發表法國和外國研究莎士比亞暨伊麗莎白時代的成果。世界上多數大國都有莎士比亞研究會。資格最老的是德國莎士比亞學會，1865年在魏瑪(Weimar)創立。法國則到1975年才成立莎士比亞學會。
第3篇：啞劇理發范文
關鍵詞：汽車車身；檢具；設計原理及方法
隨著我國社會主義建設現代化的不斷發展，我國人民的生活水平也在日益提高，汽車作為我們經常使用到的家庭工具，也開始走進千家萬戶。在這個過程中，中國作為汽車生產較晚的地區，盡管汽車的發展不過幾十年的歷史，但是也在很大程度上取得了不錯的成績。一方面這得益于我國汽車工作者的不斷努力，另一方面也是得益于國家的政策扶持與幫助。目前，我國的汽車行業的競爭過程中，由于人們的審美觀念在不斷提升和改變，所以汽車的外形也在隨著時代不斷的發展，而在這個過程中，沖壓件的成型技術起著十分重要的作用。可以這么說，各個國家汽車外形競爭的本質特征就是沖壓成型技術的競爭，誰的沖壓成型技術先進，質量水平高，誰就可以占據主動權。
在國外，一般汽車廠商都會采取檢具的方式對沖壓件進行一定的檢測，也以此來作為行業的質量控制標準，目前隨著經濟全球化的不斷深入，全球化經濟也對我國的汽車行業的標準制定提出了更高的要求，隨著這一進程的不斷推進，我國的汽車廠商也應該而且必須學習使用高精度的檢具進行沖壓成型件的檢測工作，逐步提高我國的汽車產業的產業質量標準，提高國際競爭力，從而為開拓世界市場提供一定的前提條件。
一、檢具介紹
1.檢具的定義
所謂檢具，簡單的來講就是通過一定的檢測檢驗方法以及評判標準，對于一個產品的質量、尺寸以及各種強度標準進行一定的專業檢測的夾具就被稱之為檢具。一般來說，在零件生產的地方，我們常常會使用各種各樣的檢具對零件進行標定與檢測工作，一方面以此來提高零件的加工精度與質量水平，更重要的是提高零件的穩定性與耐磨損度，以此來確定零件的可靠性特征，這也是汽車工業生產中對于穩定性和可靠性的必然要求。在進行檢舉的設計與規劃的過程中，必須要具備以下幾個步驟與特點：首先是要具備整體的設計思路，把握好全局，不能夠想到哪再做到哪。其次就是做好零件圖紙的分析工作，對于零件的定位基準和方式要把控好。在一個就是要確定好零件的精度技術要求，以此作為評判的標準和依據。最后就是考慮清楚零件在制作過程中可能會出現的變形量，做好余量的預留工作就可以了。
二、z具的檢測原理及設計方法
1.檢具的設計
檢具的設計一般要考慮的內容比較多，但是最為重要的部分就是易用性與準確性兩個突出的特征。易用性是指檢具在使用的過程中，能夠簡單上手，并且不妨礙其他的工作流程，以這個標準進行檢具的設計方案是較為恰當的。一方面不能夠設計的多余復雜，影響正常的使用，另一方面也要注意降低其磨損，以提高精準度與使用頻率，降低成本等等。準確性的特征要求一般是用來約束生產廠商的生產質量產品的，其具體的精度要求要參考國家標準甚至世界統一標準，是一個制作廠商的核心所在，提高精度質量水平是精密加工的重要技術表征，也是我國檢具發展的必然過程，在精準度的設計方面牽扯到的內容十分復雜，對于各行各業的技術要求也比較高，這里就不做贅述了。
2.檢具的檢測原理
檢具的檢測原理其實非常簡單，一方面是利用檢具的高精度對產品的質量與尺寸進行標準化的測量，在測量的過程中利用檢具的搞精度以及特殊的測試手段來提高測試的精度，以此來規范生產廠商的產品質量水平，在這個過程中往往會有人的參與，不能夠忽視測量人的影響因素，必須提高檢具使用者的整體素質水平，這個素質既包括人品素質也包括職業素養，特別是對于工作的態度，由于檢具檢測屬于一個比較特殊的行業，所以做好內部企業監管也是提高品控的重要手段之一。
3.檢具的設計方法
檢具的設計方式很多，但是其原則實際上是比較固定的。專業領域的檢具一般都是需要量身定制的，特別是汽車沖壓件的監測更是如此。由于汽車屬于典型的集約化機械生產工業，所以也比較適合檢具的設計與定制，以此來提高測量精度與標準，這也是提高我國汽車產業的工業制造水平的重要途徑和模式。
第4篇：啞劇理發范文
“上帝告訴我，‘汝當竭力，務使非洲音樂光耀寰宇。’冥冥中，上天注定我和Kanye West有一面之緣，一切合當如此。”D'banj接受采訪時不無詼諧地說道。
現年32歲的D'banj（本名Dapo Oyebanjo）生性健談且平易近人，雄心壯志也略見一斑；在樂壇多年打拼的經歷為他掙得了5次非洲MTV音樂大獎的榮譽，其涉足的產業更是叫人注目：早餐麥片、瓶裝水、電視真人秀、服裝品牌，甚至是自有的移動電話網絡。巨大的成功往往使人性格變得乖僻，這在他雙手所戴的勞力士金表上表露無余，D'banj解釋說：“我決定不了戴哪只手上，所以兩只手都戴了。”
能嫻熟運用約魯巴語和英語的D'banj絕不是一般意義上的“世界音樂”歌手；這位發行了3張專輯的音樂人以其機巧圓熟的非洲節奏向歐美舞曲及嘻哈音樂作出了回應。躋身排行榜前10的單曲“Oliver Twist”不單擁有討巧的副歌段落，歌詞更直白地點出了歐美樂壇諸多大牌，如Rihanna、Beyoncé和Lady Gaga的名號。
如果不是去年6月，在上天的安排下與Kanye West不期而遇的話，想必D'banj現在還偏安西非、顧盼自雄呢！當時正在阿聯酋迪拜機場候機的D'banj巧遇這位美國當紅音樂人并與之攀談，主動要求對方聽了自己的3首歌曲。3個月后，Kanye West通過其自設廠牌G.O.O.D Music簽下了D'banj，并贈予他一枚純金質地、鑲嵌了紅藍寶石的耶穌頭像；而今，這枚像章就掛在D'banj的頸上，成了他的象征。
“作為上帝的子民，我深信是主耶穌安排了那一次的會面，因而我才得以將非洲的音樂發揚于世界。”他不無篤定地說。出生于富庶的軍人家庭的D'banj，幼年時曾就讀于尼日利亞軍事學校。11歲時，他的哥哥Femi在一場墜機事故中喪生。他繼承了哥哥的口琴并學習演奏；5年后，當他向家人宣告自己想追求音樂事業時，遭到了全家上下的一致反對。“每當生活遭逢變故的時候，總不禁讓人思考自己真正想要的是什么。最后，我說服了父母，但我還是會進行軍事訓練。我精通槍械、訓練有素，野外生存更不在話下。但這并不是我真心追求的事業。”
最近，D'banj和他長期共事的制作人Don Jazzy解除了合作關系，后者對他赴歐美發展的計劃嗤之以鼻。坊間更流傳二人因此反目，想置對方于死地。
“在尼日利亞有一句俗語：‘No wahala’，意思是‘沒關系’。我選擇一個人重新開始，不過這次替我保駕護航的都是世界知名的音樂制作人。”
第5篇：啞劇理發范文
目的通過對種子處理提高桔梗種子發芽率。方法對桔梗種子進行層積處理和干濕間隙浸種處理，以處理后桔梗種子發芽特性的變化評價處理效果。結果與結論層積處理48 h，干濕間隙浸種12 h和24 h，能顯著改善桔梗種子發芽特性，處理后其發芽率分別比對照提高23.08%，16.33%和20.40%，發芽勢分別比對照提高18.75%，41.90%和35.82%。
【關鍵詞】 桔梗 層積處理 干濕間隙浸種 種子發芽
Abstract：ObjectiveThe treatment way on seed of platycodon grandiflorum was adopted to increase its germination. MethodsIn this paper， stratification treatment and cycle of wetting and drying were adopted. Seed germination after different treatments was regarded as index of treatment effect.ResultsAfter seeds were treated with stratification treatment with 48 hours， cycle of wetting and drying with 12 hours and 24 hours， characteristic of its germination could be improved evidently. ConclusionIts germination percentages were increased by 23.08%， 16.33% and 20.40% respectively， its germination vigors were increased by 18.75%， 41.90% and 35.82% as compared with control ones.
Key words：Platycodon grandiflorum; Stratifcation treatment; Cycle of wetting and drying; Seed germination
桔梗Platycodon grandiflorum(Jacq.)A.DC屬于桔梗科、桔梗屬，多年生雙子葉草本，是一種藥、食、賞兼用植物［1］。近年來，桔梗抗衰老、抗癌、抗蟲殺菌和氣味掩飾劑等功效相繼被發現，使社會對桔梗原材料的需求迅速增加，我國每年桔梗需求量約在600 萬噸，市場長期處在供不應求的狀態，單靠野生桔梗資源已不能滿足需求。在此情況下，各地普遍開展了桔梗野生種馴化和桔梗規范化栽培技術的研究，但制約桔梗生產發展的一個重要因素是其種源短缺問題，桔梗為兩年生植物，籽粒產量很低，且千粒重平均僅0.83 g。桔梗在生產上多采用直播的方法，其發芽率、田間出苗率都很低，嚴重影響了桔梗生產的發展［2］。
層積處理和干濕間隙浸種是常見的兩種種子處理方法，可促進棉花、水稻、黃瓜等種子后熟，破除其休眠，還可改善多種作物種子的發芽特性［3，4］。盡管層積處理和干濕間隙浸種改善種子發芽特性方面已有較多研究，但這些研究大多集中在作物種子方面，而層積處理和干濕間隙浸種對藥用植物桔梗種子發芽的影響，至今尚未見報道。本文研究了層積處理和干濕間隙浸種對桔梗種子發芽特性的影響，以明確這兩種方法對桔梗發芽的影響效果，為桔梗播種前種子處理提供參考和依據。
1 材料與方法
1.1 材料
試驗所用種子為常溫貯藏7 個月的桔梗種子。
1.2 方法
1.2.1 層積處理
將貯藏7 個月的桔梗種子鋪在濕沙中，一層種子一層沙子，并保持沙子濕潤；設3種層積處理時間，分別為24，48，72 h，以溫水浸種24 h為對照。
1.2.2 干濕間隙浸種
稱取貯藏7個月的桔梗種子10 g，放入1 000 ml蒸餾水浸種3 h后，將種子撈出，用吸水紙將種子表面水分吸干，平鋪在濕紗布上室內晾3 h后，再放入蒸餾水中浸泡3 h，如此反復多次；試驗設3 種浸種時間，分別為12，24，48 h，以溫水浸種24 h為對照。
1.2.3 發芽率和發芽勢的測定
各處理桔梗種子分別取100 粒，培養皿墊雙層濾紙作為發芽床，25℃光培養，7 d計發芽勢，10 d計發芽率，胚根與種子等長為種子發芽標準。重復3次。結果計算：
發芽率（%）=10 天發芽種子數÷種子總數×100%
發芽勢（%）=7天發芽種子數÷種子總數×100%
1.2.4 電導率測定
分別稱取各處理后種子1 g，去離子水沖洗種子表面，放入燒杯中，加50 ml去離子水，25℃浸泡24 h，用DDS-11A型電導儀測定浸泡液的電導率。重復兩次。
2 結果與分析
2.1 層積處理對桔梗種子發芽特性的影響
2.1.1 對種子發芽率和發芽勢的影響
各處理種子4～5 d開始發芽，6～7 d達到發芽高峰期，10 d發芽基本結束。由表1可知，層積處理對桔梗種子發芽率有明顯影響；其中種子層積處理48 h后，其發芽率和發芽勢達80.33%和41.17%，比對照分別提高23.08%和18.75%。
不同層積處理時間對桔梗種子發芽率和發芽勢的影響效果不同。其中以處理48 h的效果最佳，處理24 h效果次之；而處理72 h的種子發芽率和發芽勢最低，比對照反而有所降低。表1 層積處理對桔梗種子發芽的影響（略）
2.1.2 對種子電導率的影響
電導率是衡量種子細胞膜結構完整性的重要指標，電導率低表明種子膜結構完整性保存較好，細胞膜具有良好的選擇透性，浸種時細胞內容物不易外滲，種子活力也較高［5～6］。由表2可以看出，層積處理對桔梗種子電導率有明顯影響，各處理種子電導率均低于對照，其中層積處理48 h的效果最佳，處理后種子浸泡液電導率為646 us·cm-1·g-1，比對照降低22.16%，表明層積處理可以提高種子細胞膜的選擇透性，使種子細胞膜系統得到有效修復。表2 層積處理對拮梗種子電導率的影響 （略）
2.2 干濕間隙浸種對桔梗種子發芽特性的影響
2.2.1 對種子發芽率和發芽勢的影響 干濕間隙浸種對桔梗種子發芽率和發芽勢的影響見表3。可以看出，干濕間隙浸種處理對桔梗種子發芽率和發芽是有明顯影響。其中干濕間歇浸種24 h，種子發芽率最高，達78.67%，比對照提高20.40%。以浸種12 h的發芽勢最高，浸種24 h處理次之，其發芽率分別為70%和67.00%，比對照分別提高41.90%和35.82%；干濕浸種48 h的發芽率和發芽勢，與對照相比均有下降。表明桔梗種子干濕浸種12，24 h顯著促進種子發芽，而浸種時間過長對桔梗種子發芽具有明顯的抑制作用。表3 干濕間隙浸種對桔梗種子發芽的影響（略）
2.2.2 對種子電導率的影響
由表4可以看出干濕浸種對桔梗種子浸泡液電導率有明顯影響，其中處理12 h和24 h種子浸泡液電導率均比對照有明顯降低，而浸種處理48 h的電導率與對照相比，有所升高。表明短時間的干濕間隙浸種有利于種子膜的修復，浸種時間過長時加重了種子細胞膜系統的損傷。表4 干濕浸種對桔梗種子電導率的影響（略）
3 討論
為了提高種子發芽率、田間出苗率等，桔梗在播種前一般采用溫水浸種處理，可在一定程度上改善種子發芽特性［7～8］。由于桔梗種子在貯藏前，一般都要干燥脫水，加上長期的貯藏，種子細胞膜系統破壞嚴重，許多酶系均處在鈍化失活狀態，如果此時將種子直接放在溫水中浸泡，酶系統特別是保護酶系統沒有足夠的時間恢復其活性，損傷的種子細胞得不到修復，就會由于種子過快吸水造成種胚的進一步傷害，因此將干燥的種子直接放在溫水浸泡中處理，提高其種子發芽出苗的效果有限［9～10］。本研究采用層級處理和干濕間隙浸種的方法處理桔梗種子，不同處理對桔梗種子發芽特性有不同影響，其中層積處理48 h和干濕浸種12，24 h均可顯著提高桔梗種子發芽率和發芽勢，是較為有效的桔梗種子處理方法。其改善桔梗種子發芽特性的原因，可能在于這幾種種子處理方法相對于溫水浸種而言，都可以延緩種子吸水速率，由于種子吸水相對緩慢，種胚細胞內酶由較為充足的時間從鈍化狀態恢復到活化狀態，從而使種胚得到較大程度的修復，因此能有效改善種子發芽特性。
參考文獻
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第6篇：啞劇理發范文
關鍵詞：社區高血壓病；自我管理；積極影響
自Framingham研究以來，多項前瞻性研究表明，原發性高血壓不論是穩定的還是不穩定的、收縮期或是舒張期、輕度或者是重度，在任何年齡、性別，都是冠心病和（或）腦卒中最主要的危險因素之一[1] 。原發性高血壓防治指南將最佳血壓水平定為收縮壓/舒張壓低于120/80 mm Hg（1 mm Hg=0.133 kPa）；正常定為130/85 mmHg，而140/90 mmHg即診斷為原發性高血壓[1]。血壓高與冠心病、腦卒中發病的關系并不僅僅只限于達到高血壓病的水平者，目前認為正常偏高的血壓水平時，冠心病和/或腦卒中的發病率已顯著上升，為了預防心、腦血管疾病的發生，除了對確定為原發性高血壓的患者進行積極有效的治療外，更應該對血壓正常、偏高及臨界高血壓群體進行健康宣教，積極防治，預防和控制原發高血壓病是降低心、腦血管疾病死亡率的主要措施。
1. 社區原發性高血壓病自我管理小組的建立
本中心為了提高全民健康，尤其是對慢性病患者進行了規范化管理，除了建立居民健康檔案以外，還建立了慢病檔案。為了提高慢病控制率，減少心、腦血管事件的發生，本中心從2012～2014年連續3年建立了社區高血壓病自我管理小組共三期。連續3年從管理的4個社區（勞動村、民主村、直港和解放臺社區）中選2個社區（勞動村和民主村社區）建立高血壓病自我管理小組，每期高血壓病自我管理小組有成員16人，三期共48人，全部由高中以上文化且遵醫行為較好的樓棟長、居委會退休職工、退休干部、退休教師以及退休醫護人員組成，并從中選取一名居委會退休職工擔任組長，一名退休醫護人員擔任副組長。
2.建立社區高血壓病自我管理小組的目的
建立“醫患合作、患者互助、自我管理”的居民自防自控高血壓病的工作模式，就是讓社區高血壓病自我管理成員回到群眾中去，并把學到的高血壓病防控知識與居民共同分享，形成全民參與，提高健康知識普及率，養成健康的生活方式和行為。
3.社區高血壓病自我管理小組實施方案
本中心對社區高血壓病自我管理小組安排了六次課，第一次課每個成員都填寫了高血壓病患者健康管理評估表、高血壓病防治相關知識的知曉情況，每次課都剔出了以往傳統講座式的培訓方式，我們讓所有組員首先圍成一個圓圈，組長和副組長帶頭花一部分時間來討論每位成員填寫的自我監測記錄表 （內容包括高血壓病藥物使用情況、膳食情況、身體活動情況以及血壓），對于一些不合理的用藥、膳食以及活動情況等，醫生給予糾正，組員之間就相互督促改正。接著根據患者針對高血壓病的重點需求進行相互交流，在需要的時候用大白紙演示給組員觀看。最后一次課填寫了高血壓病患者健康管理評估表，并且還對參加課程培訓的高血壓病人作了一次問卷調查，以便評估課程前后的效果。
4.社區高血壓病自我管理小組對居民的積極影響
社區高血壓病自我管理小組是以自我學習管理為主，在每次的交流中我站醫生與小組成員一起制定個人行為干預計劃、開展相互交流，采用多種形式引導小組成員進行自我總結和反思，有利于小組成員互相學習、取長補短、控制血壓。經過三期實踐，取得了顯著的效果，48名組員中，現在90%的高血壓患者血壓得到了穩定，大家對高血壓病的認識提高了許多。
同時，社區高血壓病自我管理小組也是一個宣講團，他們把膳食、運動以及用藥知識與家人、朋友以及周圍居民通過聊天有意識地進行宣傳、分享。
社區高血壓病自我管理小組成員在飲食方面，90%的高血壓病患者在給家人做飯時就把交流學到的知識用于實踐，在吃飯時或者飯后就把合理膳食與家人分享，在和朋友以及周圍居民一同買菜時又把合理膳食與他們分享。每天計劃膳食時嘴上都在念一、二、三、四、五；紅、黃、綠、白、黑這十個字，還會給他人講解這十個字的具體含意。社區高血壓病自我管理小組成員在運動方面，記住了三個字――三、五、七，并耐心的給其他老年運動朋友講解具體怎樣去做。社區高血壓病自我管理小組成員在用藥方面自己掌握了以后，還教育其他居民要做到用藥五大方面，堅持用藥個體化，平穩降壓以便減少對血管內皮損傷。每天監測血壓，每次看病時都要把最近監測的血壓記錄帶給醫生，讓醫生為自己制定個體化治療方案。合理的膳食、積極健康的運動、良好的用藥習慣，對于自己、家人、朋友和鄰居預防和改善慢性病都有積極作用。
通過三期的社區高血壓自我管理小組活動的開展后調查發現，提高了居民對高血壓病的認識，知道了高血壓病是終身病，需要終身服藥控制，并且知道了高血壓病并不可怕，高血壓病不是絕癥，高血壓病是可以控制的，只要按照醫生的醫囑規律服藥，高血壓病人與其他人是一樣的，組員們改變了以前斷斷續續服藥的習慣，并且有幾項較難掌握的高血壓病知識提高最明顯。目前開展了社區高血壓病自我管理小組活動的兩個社區（勞動村和民主村社區）的高血壓病的血壓控制率從48%提高到了73%，高血壓病患者血壓測量和按醫囑服藥提高到了98%，合理膳食由55%提高到了95%。而沒有開展社區高血壓病自我管理小組活動的兩個社區（直港和解放臺社區）的高血壓病患者的血壓控制率僅為50%。通過四個社區的對比，我們認為開展社區高血壓病自我管理小組活動對整個社區居民健康有積極促進的作用。
社區高血壓病自我管理小組活動，內容貼近生活，生動形象，患者血壓控制好了后，頭也沒有以前那么暈了，主動參加鍛煉的時間也多了，改掉了以前的一些不良的生活習慣，他們正確的用藥習慣、健康的生活方式、良好的心態影響了家人、社區居民以及朋友，降低了高血壓病的發生，對提高全民健康有極大的促進作用。
參考文獻：
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第7篇：啞劇理發范文
一、公約制定的背景和過程
制定一個關于離婚與別居的承認的公約是海牙國際私法會議在離婚判決承認領域里所作的第二次努力。離婚方面的國際沖突立法是統一國際私法中的一個重要領域，對于致力于國際私法統一化運動的海牙國際私法會議來說，早在其第一屆會議上便有人提出應該將離婚的法律問題統一列入會議議題。[2]早在1902年海牙國際私法會議曾制定了一個關于離婚與別居管轄權與法律沖突的公約，對該領域的國際立法做出了初步努力，1902年公約在制定之初，也受到各國的普遍歡迎。但是第一次世界大戰后，由于形勢的發展它受到越來越多的國家的指責。該公約迎合了訂立之初多數成員國歐洲國家的做法，將管轄權建立在配偶雙方的共同國籍的基礎上，并未顧及以住所地、慣常居所為承認離婚判決的標準的國家的利益；而對于法律適用則要求被請求國法和訴訟地法同時適用，此種雙重的法律適用對渴求判決得以承認的當事方無疑過于嚴苛。[3]
與此同時在國際社會中，二戰期間和二戰結束后，短期或長期的跨國勞工移民現象大量出現，涉外離婚成為一個典型的法律現象。對于這種大量出現的涉外離婚，不能僅僅根據本國確定管轄權的標準來決定涉外離婚的承認與否，各國都認為需要對該領域的國際實踐進行重新估價。離婚領域正處于一種無序狀態，這處無序狀態與社會實踐極不協調，因為跨國離婚的許多問題，諸如再婚的效力、再婚中子女的法律地位、婚姻財產權利，繼承等問題都取決于離婚的承認。于是就離婚和別居的承認制定一項公約便成為了一項迫切的需要。
早在第十一屆會議召開之前，就有不少專家建議對此公約進行修改，1960年召開的第九屆海牙國際私法會議決定由會議秘書處對制定一個關于離婚、別居等影響自然人身份問題的公約作初步的研究，并由當時的海牙國際私法會議常設事務局負責準備一份研究報告，交由各國政府討論。第十屆海牙國際私法會議設立的第五委員會討論了秘書處對該問題所作的所有先期研究及各國政府對研究報告的答復。根據第五委員會所作的建議書，第十屆海牙國際私法會議決定成立一個特別委員會負責公約的起草工作。該特委會于1965年10月召開了會議，并且擬出了一個公約草案，提交給各國政府征求意見。1968年第十一屆海牙國際私法會議即以此公約作為基礎制定了《承認離婚與法律別居公約》。
二、公約的主要內容
《承認離婚與法律別居公約》共有三十一條，其目的是為了便于在締約國國家領土內獲準離婚和別居的承認。
（一）公約的適用范圍及對象
第8篇：啞劇理發范文
為實施《北京市房地產抵押管理辦法》(以下簡稱辦法),現就有關部門通知如下:
一、下列范圍內的房地產抵押由房地產管理局管理:
1.以已開發使用的城鎮建設用地范圍內國有土地使用權設定抵押權的;
2.以城近郊區、縣城、建制鎮、工礦區、開發區范圍內的房屋設定抵押權的;
3.以國有土地上期得權益的房屋設定抵押權的。
二、房地產抵押按下列情況分別到市或區縣房地產管理局辦理登記:
1.外國企業、其它組織和個人;外商投資企業;軍隊以其房地產進行抵押的;購買人以其購買的外銷商品房或《外銷商品房預售契約》進行抵押的;到市房地產管理局辦理登記。
2.企業、其它組織和個人以其房地產或期得權益房屋進行抵押的;由房地產所在地區、縣房地產管理局辦理登記。
三、申請辦理房地產抵押登記,除須提交《辦法》第十八條規定的證件外,還應提交下列文件:
1.上級權力機構批準其以房地產進行抵押的證明。
2.外商投資企業批準證書復印件。
3.企業法人營業執照復印件。
4.有效的房地產評估報告。
5.抵押房地產保險單復印件。
6.以出租房屋作抵押的,還須提交有租賃期限的《房屋租賃契約》影印件。
四、房地產抵押登記日期以收到全部證件之日為準。
五、產權管理部門對房地產抵押合同等文件及抵押物進行審核無誤的,須在抵押人所持國有土地使用證、房屋所有權證、《商品房預售契約》上注記抵押登記情況,加蓋房地產抵押專用章。以國有土地使用權或房屋進行抵押的,自登記日起30日內向抵押權人頒發《他項權利執照》。
六、房地產抵押變更登記1.抵押期間房地產權轉移或變更的,當事人應自轉移變更之日起30日內,持抵押權人同意其轉移變更的證明文件,到原登記部門辦理轉移或變更登記。
2.房地產抵押權人發生變更的,當事人應自變更之日起30日內,持抵押權轉讓合同及有關證件到原登記部門辦理變更登記。
3.抵押房地產被處分后,原抵押當事人應自處分之日起15日內,到原登記部門辦理注銷登記。
七、《他項權利執照》遺失,抵押權人應向登記部門書面報失,并在《北京日報》上聲明作廢,登記部門于登報聲明30日后,補發《他項權利執照》。
八、房地產拍買機構,由市房地產管理局指定。
九、處分房地產,須補交地價款的,均按1993年北京市人民政府第6號令的有關規定辦理;買賣過戶手續按京政發(1988第82號文件)的有關規定辦理。
第9篇：啞劇理發范文
公司慶元旦授獎大會暨文藝晚會程序及主持詞
一．大會開始。主持人致開場詞：
女：箱包廠來了。男：家具廠也來了。
合：我們自豪的信威人又一次走來了！
女：小伙子的臉龐依然這樣神采飛揚。
男：姑娘們的眼睛依然這樣清澈明亮。
合：因為明天是一個嶄新的日子，我們相聚在這里——為明天歌唱!
女：歌唱豐碩的20xx，你是信威事業的驕傲！
男：歌唱希望的20xx，你是我們前進的號角！
女：不必要齊備的現代樂隊，也無須豪華的舞臺音響，只要有我們一顆顆淳樸的心以及質樸的喉嗓。
男：無論我們的歌唱得如何，無論我們的舞跳得怎樣，但我相信我們所奏出的每一個音符都將化作信威人邁向新年度的豪邁交響。信威工藝品有限公司20xx年慶元旦先進工作者頒獎大會暨文藝晚會――
合：現在開始！
二．公司總裁致新年祝詞。
女：我們以勤勞的雙手創造了豐碩的20xx，我們還將以寬厚的胸懷擁抱希望的20xx。值此辭舊迎新之際，公司總裁趙文先生要向信威的同仁們致以新年的問候。有請趙總。
三．宣布年度先進工作者名單并頒獎。
男：“職以能給，功以勛授。”信威不會忘記在過去的一年里，那些為信威的事業辛勤勞作的人們。這次評選出的本年度先進工作者就是他們之中的典型代表。
女：我們這次活動得到了大家的廣泛支持，共推選出先進工作者24人，他們在工作中有著出色的表現，是我們學習的榜樣。
男：他們是：
女：有請我們的先進工作者上臺與大家見面。
男：有請公司領導為他們頒獎。讓我們向他們致以最熱烈的祝賀和崇高的敬意！[奏樂。待頒獎結束]
五．先進工作者代表講話
女：幾多汗水，幾多艱辛。在我們的先進工作者身上都珍藏著一個個感人故事。他們為信威的事業嘔心瀝血，傾注了滿腔熱忱。下面讓我們掌聲請出先進工作者代表給我們講述他們的心情故事。
六．文藝表演。
男：讓我們象先進工作者們那樣，把握今天，開拓明天！朋友們，把歌聲唱出來，把舞蹈跳起來吧。讓我們載歌載舞與我們的先進工作者們，與公司的領導和朋友們一起共度良宵。并向我們的各界友好致以信威人新年的祝福！
女：讓赤誠的信威情懷盡情展現在今宵舞臺！（立即接放《歸航》舞曲）
1．大型舞蹈《歸航》
女：歸航了，歸航了，辛勤勞作了一年的信威人又滿載而歸了！
男：辛苦了，辛苦了！各位工友，讓我們先理理發，歇會兒吧。
2．啞劇小品《理發》（董振華等）
女：理理發，跳跳舞，有請青春四少女。
3．舞蹈《panapana》（劉小清等）
男：一曲《panapana》充分體現了信威人朝氣蓬勃的精神面貌，在緊張的勞作之余，信威人常以他豁達樂觀的人生態度，積極地參與到企業的文化生活中來。和以前一樣，這次也有不少工友為我們出謀劃策并提供節目，但由于條件限制一些精彩節目尚沒有時間作出安排，在此謹向這些節目的編排者致以衷心的感謝，感謝你們的積極參與和鼎力支持。
女：是啊，如果沒有大家的積極參與，我們的事業就不可想象。相聲《五官爭功》說的就是這個理。
4．相聲《五官爭功》（譚華等）
男：聽過《五官爭功》，明白為何分工。讓我們大家密切配合，打開宇宙之門，擁抱光輝歲月吧。
5．樂隊表演《光輝歲月》和《thekeytotheuniverse》（電磁波樂隊）
男：光輝歲月的樂章已然奏響，讓我們《海闊天空》大干一場吧。請聽歌曲《海闊天空》。
6．歌曲《海闊天空》（徐立峰）
女：歌罷《海闊天空》，再來《閑聊》一通。
男：傳何繼平，帶聊友過堂。
女：你有沒有搞錯，人家又沒犯法，過什么堂啊？
男：哦，傳何繼平，帶聊友進聊天室。
7．小品《閑聊》（何繼平等）
女：《信威新概念》，模特來展現。
男：有空咱再聊，先來看一看。
8．模特秀《信威新概念》
女：看過一場模特秀，搬出古箏來獨奏。
男：要問彈的哪一曲？《紅星照我去戰斗》。
9．古箏獨奏《紅星照我去戰斗》（海大學生）
女：瘋狂的印度巴士一路舞過來了，你且看舞蹈《印度狂巴》。
10．舞蹈《印度狂巴》（張燕等）
男：《印度狂巴》一路開去，《兩個弄潮兒》又一路跟來，再請看：相聲《兩個弄潮兒》。
11．相聲《兩個弄潮兒》（楊波等）
女：有人要以身弄潮，有人要《化身為海》。你聽——
12．歌曲《化身為海》
男：情天恨海嘆無奈，化身為海為哪般？
女：感情之事先別問，請你繼續往下聽。
男：聽什么？
女：請出一位小朋友，古箏帶你去走走。瀏陽河畔看一看，山丹丹花開紅艷艷。
13．古箏獨奏《瀏陽河》、《山丹丹花開紅艷艷》
女：山丹丹花 開瀏陽河，小手奏出風景歌。
男：歌聲傳到妹耳朵，你知道我在等你么？
女：別等了，我不夠愛你。
男；還是先看看陳勇他們怎么等，再聽聽海大朋友怎么說吧。
14．小品《你知道我在等你嗎》
15．歌曲《我不夠愛你》
男：信威王國藏龍臥虎，武林高人就在其中。掌聲有請陳大俠氣功表演《快斷雙喉》。
女：快斷雙喉？你當這兒是屠宰場啊。
男：啊，是《喉斷雙筷》，各位莫怪。
16．氣功《喉斷雙筷》（陳勇）
男：看罷氣功看武功，武術表演好威風。《男兒當自強》，旋風般登場。
17．武術表演《男兒當自強》
女：巾幗不讓男兒郎，女兒也當要自強。
男：找個女俠做女友，不怕流氓和豺狗。女俠，你在哪？啊，來了！
18．女子拳術
女：看罷武功看舞功，《茶山情歌》好輕松。請欣賞舞蹈《茶山情歌》。
19．舞蹈《茶山情歌》
男：《茶山情歌》好，《小早》更微妙。你看，小草搖搖晃晃地過來了。
20．小品《小草》
男：下面讓我們掌聲請出徐沖助理代表公司領導為工友們獻歌一首，請聽英文歌曲
21．英文歌曲（徐助理）
女：朋友們，再過兩個小時左右，20xx年就要向我們迎面走來了，讓我們高歌一曲——
合：走進新時代！
21．歌舞《走進新時代》（張群等）
七．尾聲（文藝晚會在令人留連往返的《難忘今宵》的合唱聲中結束，全體演員隨音樂伴唱）
[放歌碟，在第二段后壓低音樂聲，伴唱者暫停，主持人致結束語：]
女：今宵我們相聚這里。
男：明朝我們從新做起。
女：告別昨天我們問心無愧。
男：迎接明天我們信心百倍。
朋友們，讓我們更加緊密地團結在趙文總裁的周圍，同心同德，群策群力，為把信威建設成為我們引以為榮，引以為自豪的事業樂園貢獻我們的智慧和力量。
女：文藝晚會到此結束。
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