古典園林對現(xiàn)代園林的影響精選(九篇)

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第1篇：古典園林對現(xiàn)代園林的影響范文

關鍵詞：歐洲古典園林；景觀設計

中圖分類號：TU2文獻標識碼： A

在英語中，傳統(tǒng)園林稱為Garden或Park。從14、15世紀到19世紀中葉，西方園林的內(nèi)容和范圍都大大拓展，園林設計從歷史上主要的私家庭院的設計擴展到公園與私家花園并重。園林的功能不再僅僅是家庭生活的延伸，而是肩負著改善城市環(huán)境，為市民供休憩、交往和游賞的場所。在西方，園林（Garden或Park）概念自此開始逐漸發(fā)展成為更廣泛的景觀（Landscape）的概念。19世紀下半葉，Landscape Architecture一詞出現(xiàn)，現(xiàn)在成為世界普遍公認的這個行業(yè)的名稱。

一、歐洲古典園林發(fā)展過程

歐洲的園林文化傳統(tǒng)，可以追溯到古埃及，當時的園林就是模仿經(jīng)過人類耕種、改造后的自然，是幾何式的自然，因而西方園林就是沿著幾何式的道路開始發(fā)展的。其中的代表為古埃及園林、古希臘園林及古羅馬園林，其中水、常綠植物和柱廊都是重要的造園要素，為15、16世紀意大利文藝復興園林奠定了基礎。

公元8世紀，阿拉伯人征服西班牙，帶來了伊斯蘭的園林文化，結合歐洲大陸的基督教文化，形成了西班牙特有的園林風格。水作為阿拉伯文化中生命的象征與冥想之源，在庭院中常以十字形水渠的形式出現(xiàn)，代表天堂中水、酒、乳、蜜四條河流。各種裝飾變化細膩，喜用瓷磚與馬賽克作為飾面。這種類型的園林極大影響到美洲的造園和現(xiàn)代景觀設計。

中世紀古代文化光輝泯滅殆盡，社會動蕩不安，人們紛紛到宗教中尋求慰藉，因此中世紀的文明基礎主要是基督教文明。園林產(chǎn)生了宗教寺院庭院和城堡庭院兩種不同的類型。兩種庭園開始都是以實用性為主，隨著時局趨于穩(wěn)定和生產(chǎn)力不斷發(fā)展，園中裝飾性與娛樂性也日益增強。

15世紀初葉，意大利文藝復興運動興起。文學和藝術飛躍進步，引起一批人愛好自然，追求田園趣味，文藝復興園林盛行，并逐步從幾何型向巴洛克藝術曲線型轉(zhuǎn)變。文藝復興后期，園林甚至追求主觀、新奇、夢幻般的"手法主義"的表現(xiàn)。

17世紀，園林史上出現(xiàn)了一位開創(chuàng)法國乃至歐洲造園新風的杰出人物--勒?諾特（Andre Le Notre 1613-1700），法國園林即由他開創(chuàng)。中國稱之為古典主義園林。勒?諾特的造園保留了意大利文藝復興莊園的一些要素，又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合，創(chuàng)造了一種更顯高貴的園林，追求整個園林寧靜開闊，統(tǒng)一中又富有變化，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園，由于乾隆皇帝的獵奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓。

17、18世紀，繪畫與文學兩種藝術熱衷于自然的傾向影響了英國造園，加之中國園林文化的影響，英國出現(xiàn)了自然風景園。以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、成片成叢自然生長的樹木為要素構成了一種新的園林。18世紀中葉，作為改進，園林中建造一些點景物，如中國的亭、塔、橋、假山以及其他異國情調(diào)的小建筑或模仿古羅馬的廢墟等，人們將這種園林稱之為感傷主義園林或英中式園林。

歐洲大陸風景園是從模仿英中式園林開始的，雖然最初常常是很盲目的模仿，但結果卻帶來了園林的根本變革。風景園在歐洲大陸的發(fā)展是一個凈化的過程，自然風景式比重越來越大，點景物越來越少，到1800年后，純凈的自然風景園終于出現(xiàn)。

19世紀上半葉的園林設計常常是幾何式與規(guī)則式園林的綜合。19世紀末，更多的設計使用規(guī)則式園林來協(xié)調(diào)建筑與環(huán)境的關系。藝術和建筑業(yè)在向簡潔的方向發(fā)展，園林受新思潮的影響，走向了凈化的道路，逐步轉(zhuǎn)向注重功能、以人為本的設計。

19世紀，造園風格停滯在自然式與幾何式兩者互相交融的設計風格上，甚至逐步淪為對歷史樣式的模仿與拼湊，直至工藝美術運動和新藝術運動中導致新的園林風格的誕生。

受工藝美術運動影響，花園風格更加簡潔、浪漫、高雅，用小尺度具有不同功能的空間構筑花園，并強調(diào)自然材料的運用。這種風格影響到后來歐洲大陸的花園設計，直到今天仍有一定的影響。

新藝術運動的目的是希望通過裝飾的手段來創(chuàng)造出一種新的設計，主要表現(xiàn)在追求自然曲線形和追求直線幾何形兩種形式。新藝術運動中的另一個特點是強調(diào)園林與建筑之間以藝術的形式相聯(lián)系，認為園林與建筑之間在概念上要統(tǒng)一，理想的園林應該是盡量再現(xiàn)建筑內(nèi)部的"室外房間"。

新藝術運動雖然反叛了古典主義的傳統(tǒng)，但其作品并不是嚴格意義上的"現(xiàn)代"，他是現(xiàn)代主義之前有益的探索和準備?？梢哉f，這場世紀之交的藝術運動是一次承上啟下的設計運動，它預示著舊時代的結束和新時代的到來。

二、歐洲古典園林對我國當今景觀行業(yè)的影響

我國封建朝代歷時千年，君權和禮教的統(tǒng)治者們歷來以龐大的規(guī)模、嚴謹?shù)囊?guī)則式的建筑和景觀設置，來顯示其不可動搖的高高在上的地位、權力。那些不當權的地主階級，讀書做官，又仕途兇險，一旦罷官，就以樂天知命的樵子漁夫自居，作為失意后的，即興起了一種抒情的園林風格。所以，至19世紀末，中國的皇家園林和私家園林已頗有成就。

我國的景觀行業(yè)發(fā)展狀況，與西方國家的情況有相似的地方。在我國景觀設計從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的過程中，西方的經(jīng)驗確實有很多值得我們思考的地方。

20世紀初清朝末期，乾隆年間任命供職內(nèi)廷如意館的歐洲籍傳教士主持修造圓明園內(nèi)的西洋樓，西方的造園藝術首次引進中國宮苑。隨著國際、國內(nèi)形勢變化，西方的園林文化開始進入中國。

在20世紀90年代，中國的景觀行業(yè)開始了一個轉(zhuǎn)型時期，經(jīng)濟的繁榮和環(huán)境意識的提高使景觀行業(yè)獲得了前所未有的迅速發(fā)展，景觀的內(nèi)容和形式也同時發(fā)生了巨大的變化。隨著對外交往的增加，各種信息頻繁地出現(xiàn)在國內(nèi)景觀設計的領域，西方的一些設計作品也逐漸被介紹到國內(nèi)，引起人們很大的興趣，不少人從中借鑒了一些新穎的設計手法來開闊思路，提高自己的設計水平。

90年代起，我國的城市公園開始大規(guī)模發(fā)展。近幾年，隨著上海國際金融中心的確定，經(jīng)濟水平的提高及國際交流的加強，上海越來越注重市容的美觀和生態(tài)，延中、太平橋、徐家匯等城市綠地的興建，即可看到上海城市建設的速度，也體現(xiàn)了上海對城市景觀規(guī)劃的重視?，F(xiàn)在，西方城市景觀規(guī)劃設計已趨于成熟時期，那么西方國家，特別是美國，在這方面的成就值得我們很好地借鑒。

參考文獻：

第2篇：古典園林對現(xiàn)代園林的影響范文

【關鍵詞】古典園林設計；現(xiàn)代居住景觀設計；應用

隨著建筑行業(yè)不斷的發(fā)展，居住區(qū)也成為了城市建設的重點內(nèi)容。現(xiàn)代居住區(qū)景觀，不只為遮風擋雨的地點，應該為提供人們觀賞和休息的場所，具有一定的功能性。如何科學、合理的對現(xiàn)代居住區(qū)的景觀設計進行完善，并具有中國民族和古典園林設計的特色，為當前主要需要思考和解決的問題。

1古典園林的特征

1.1神似:古典園林一般多以自然山水為主，以植被當成裝點，因為山水植被為自然風景的重點裝點內(nèi)容。然而，古典園林并不是通過模擬原態(tài)的方式將歷史的構造重現(xiàn)，需要人們通過其原始的狀態(tài)進行改造和適當?shù)恼{(diào)整，并加工，形成一種神似的境界。

1.2詩情畫意:詩情畫意作為中國古典園林的主要表現(xiàn)方式，并屬于園林藝術的最高境界。其所要創(chuàng)造出來的意境，為古典園林基本的特征之一。園林的意境一般會以構思創(chuàng)作的形式，將園林景觀達到形象化和典型化，而這也是自然環(huán)境所需要表達的主要思想涵韻。其和花草樹木一樣，能夠給人以回味無窮的感受。中國園林還可以叫做“文人園”，一般和很多的詩文、書畫、楹聯(lián)可以聯(lián)系到一起，其給園林景觀也增添了詩情畫意的感覺。

1.3可與自然有機結合:秦漢時期，人們就已經(jīng)把物質(zhì)方面的生活和自然環(huán)境相聯(lián)系到一起。自然的山水人們就開始大規(guī)模的建造了離宮別館，以及亭臺樓閣等。通過上千、上百年的累積，人們建筑景觀已經(jīng)把自然的山水增添了名族的特色和中國的特色。中國的園林建筑的種類繁多，其具有多種形式和作用，均和山水、植被能夠聯(lián)系到一起，達到相互襯托的效果。一部分的建筑將園林景觀作為主體，即為構圖中的重點內(nèi)容。

2古典園林對現(xiàn)代景觀設計的啟發(fā)

2.1古典園林為現(xiàn)代園林設計的主要靈感

古典園林設計的根本思想為現(xiàn)代園林設計的理論的主要內(nèi)容，古典園林屬于風景式的園林，人們會通過空間進行合理的設計，設計內(nèi)容可通過多種方式，把山、水、植被和建筑有機的聯(lián)系到一起，將其達到美化自然環(huán)境的效果，形成人工和自然緊密聯(lián)系到一起的美。

2.2以古典園林掌握本土地域文化

風景園林的設計人員應給予風景園林本土研究方面更多的關注，并能夠積極的參與到地域文化的探索中，以便可以設計更多的優(yōu)質(zhì)園林作品。園林藝術為直觀體驗的藝術類型，即為不通過專業(yè)的知識進行教育，即可感受到其園林的藝術。此外，這種直觀的藝術會受到一些因素的影響，如時代的變化、文化藝術的變革等。

3現(xiàn)代居住區(qū)景觀設計存在的不足

3.1風格問題

現(xiàn)階段，很多居住區(qū)的景觀的設計內(nèi)容，從設計到構造首先會考慮的內(nèi)容為其外觀的美觀，不能感受到其功能的重要性。很多開發(fā)商為達到美觀性，一般情況下會以促銷的方式，花費大量的資金進行創(chuàng)新，這在一定程度上來講，加大了投資方面的成本，且提高了人們的房款和物業(yè)管理的資金。如，北方地區(qū)的居住區(qū)將南方的景觀列入設計的內(nèi)容，會以南方的樹種為主進行大面積的種植，并建造面積非常大的水體。客觀來講，北方居住區(qū)的景觀，在設計方面應體現(xiàn)北方景觀自身的特征。居住區(qū)內(nèi)的景觀的設計，需要滿足因地制宜的要求，特定區(qū)域的設計應該滿足區(qū)域特征居住景觀的要求進行設計。

3.2意境問題

由于現(xiàn)代居住區(qū)當前為居民聚集最多的地點，因此活動的空間非常多。如健身廣場、兒童活動場地，這些基本的設計均為尺度比較大，多將鋪裝作為重點內(nèi)容，對圍合方面密閉空間沒有合理的進行設計。古典園林主要將景觀的內(nèi)斂和曲徑通幽的感覺進行表現(xiàn)，人們能夠在私密的空間進行休息或洽談。現(xiàn)代居住區(qū)景觀一般會表現(xiàn)出“一覽無余”的效果，娛樂設施、休閑娛樂場所等均為人們正常視線下可以觀察到的。還有部分的景觀設置在居民的住家下，對于居民來講會受到很大的影響。

3.3施工問題

隨著社會和時代不斷的發(fā)展和變化，越來越多的新型建造技術涌現(xiàn)出來。施工人員通常情況下，更加依賴高科技的施工方法和技術手段，對于傳統(tǒng)的技術和工藝完全摒棄。很多居住區(qū)能夠直接看到水泥仿制木材所構建的亭臺和樓閣，毫無傳統(tǒng)工藝的特色。

4古典園林設計在現(xiàn)代居住區(qū)景觀設計中的應用

4.1古典園林的作用

現(xiàn)代居住區(qū)景觀的設計，應該從觀念上作以改變，應針對古典園林造園方面的理念設計方法進行學習。把園林景觀設置到具有特殊的環(huán)境內(nèi)，而不僅僅為對古典園林的方式形象材料和工藝方面進行調(diào)整，把理論和文化的背景、生活幾方面內(nèi)容有機的結合在一起，傳承古典園林設計好的理念。

4.2貫徹天人合一的意識

自然作為園林景觀設計的主要內(nèi)容，其具有用不完的能源。古典園林所要達到的思想，是為了達到任何自然相融合的效果。自然文化為中國園林的中心內(nèi)容，而古典園林一般多以自然規(guī)律的方式建造園林，將自然的景物和藝術進行重現(xiàn)。和現(xiàn)代風景園林的設計有一定的相似之處，所以現(xiàn)代居住區(qū)的設計應全面的考慮到場地的發(fā)展情況，盡可能合理的規(guī)劃基地植被。

4.3以現(xiàn)代的方式完善古典園林的設計

現(xiàn)代居住區(qū)的景觀設計，需要按照一定的視域空間作為設計的范圍，將地平線設定成空間參照，以確保和地域景觀相互融合，其和古典園林所需要達到的無限外延空間整體理念是相契合的。小中見大的古典園林，在比較局促的空間內(nèi)應通過對比、突出、加強的方式，以環(huán)形游線的形式構成散點的視點和視線，防止出現(xiàn)“一覽無余”的園林景點。同時，可通過山體、屋頂把人們的視線引向天空，進而達到擴大空間感的效果。對于居住區(qū)的景觀設計，以有限的空間表現(xiàn)出不同的空間效果，具有一定的價值和意義，并具有一定的啟發(fā)性。

5總結

當前，居住區(qū)的景觀設計，得到更多專業(yè)人士和人們的關注。新社會體制下，新功能的要求和技術的條件下，需要不斷學習并傳承古典園林的設計理念和好的方法。而不僅對其外在的形式進行模仿，施工粗糙、形式過于簡單均會都整體的設計和日后的建造造成直接的影響。現(xiàn)代居住區(qū)景觀的設計，只有在古典園林設計的基礎上不斷進行改造和完善，并將其功能和外觀持有同等的關注，才能更好的進行設計和建造。

參考文獻：

[1]鄒偉周.中國古典園林與現(xiàn)代園林的繼承與發(fā)展[J].現(xiàn)代園藝，2011(11).

第3篇：古典園林對現(xiàn)代園林的影響范文

關鍵詞：傳統(tǒng)園林；現(xiàn)代園林；傳承

在全球化的背景下，在世界極度開放的時代里，中國傳統(tǒng)園林文化經(jīng)受著時代的洗禮。中國園林如何在順應新時代的要求下。以現(xiàn)代人的審美觀去打造富有我國傳統(tǒng)韻味的景觀，使中國園林走向現(xiàn)代化、國際化？現(xiàn)代化，不是對歷史、對傳統(tǒng)的忽視、割裂和遺棄，但亦非是對西方園林的全盤照搬。

傳統(tǒng)造園，其藝術手法、造園理念等，是世晃園林史上的精髓，其天人合一的思想、筑山理水的手法、對空間時序的安排、詩畫意境的表達、巧妙的技術手法等都是造園家心血的凝結。盡管現(xiàn)代人的需求變化了，私園的布局、營造方法滿足不了使用者的需求；詩情畫意的寫意手法與現(xiàn)代的建筑體量、材質(zhì)以及鋪裝等會顯格格不入；筑山理水以及對山石、小品、木結構建筑的模移、應用等因資源的缺乏也使之成為不太可能?？v使有很多不足，但其造園的技法、思想等對現(xiàn)代造園一樣有著啟示作用。

1 和諧、自然的追崇

不同的園林系統(tǒng)，是不同的文化體系的產(chǎn)物。不同階段的園林也可以說是當下社會文化的實體表現(xiàn)。中國文化中的儒家文化是我國文化、意識形態(tài)的主體。儒家文化崇尚自然、尊重自然、與自然和諧共生。所以，中國古典造園理論主張自然天成，講究師法自然，如筑山，講求再現(xiàn)自然山巒的形態(tài)和神韻；理水，講求虛掩、隔破；植物，講求自然，不做過多的人工修飾：建筑，其體量、色彩、布局與環(huán)境、園區(qū)整體布局相協(xié)調(diào)，因地制宜，因地而置，因景而成。中國古典園林就是利用自然的元素、通過精巧的構思和藝術的加工，去體現(xiàn)人造的天然之美。

如今的造園，雖不是以在狹隘的空間營造私密、安靜的庭院為主流。但是作為造園，一樣會注重場地的選擇，同時盡可能的保留和保護優(yōu)美的自然原貌和古樹名木或巧妙的利用和借用自然地貌，順勢而建，尊重自然而不做過多的人工改造。隨著城市的發(fā)展，人們生活的環(huán)境日益惡化，生活被五顏六色所沖刺著，人們開始追求生活的質(zhì)量，希望在自然中獲得解放和寧靜。由此人們渴望自然之色，希望在自然中尋找自我?，F(xiàn)在的郊野公園、風景區(qū)、森林公園等的開辟，生態(tài)農(nóng)業(yè)觀光園等的興起都是對自然追崇最好的表達。

2 意境的表達

中國古典園林是詩畫的表達，是山石、水體、建筑、植物通過藝術的提煉加工后源于自然又高于自然的意境的情感表達。古典詩詞楹聯(lián)是中國文學史上一顆燦爛的翡翠，是中國人所特有的、最精煉的感情表達方式。中國園林以詩詞為意境，以匾額、石刻、楹聯(lián)等點景的方式，通過對自然山水、環(huán)境的模擬和再創(chuàng)造后，呈現(xiàn)出中國園林特有的含蓄的意境美。

現(xiàn)代園林，是新時代、新需求的表達?，F(xiàn)代園林受西方園林的影響，呈現(xiàn)出來很多新時代的特征，如科技的再現(xiàn)、新材質(zhì)應用、新形態(tài)建筑的設計、大園林城市的構想、植物綠化形式的延伸等，無不是新時代的體現(xiàn)。意境是沒有國界、不分區(qū)域、種族和先后的。西方園林一樣有著意境美，只是同我們對意境的感悟有所差別而已，他們通過繪畫、迥異的建筑風格、夸張的表現(xiàn)手法，去表達他們對美好生活的向往。同樣，我們的現(xiàn)代園林，一樣有著意境的表達。只是現(xiàn)在的表達，應用了現(xiàn)代的語言、現(xiàn)代的形式、現(xiàn)代的素材，以現(xiàn)代人的審美觀的角度去重新審視意境，創(chuàng)造意境或再現(xiàn)歷史。

3 感情、文化的表達

古典園林，無論江南私園還是北方皇家園林，都包含著人情感的表達。文人雅士，淡名薄利，追求清凈、自然，他們將自己的情感追求賦予到了造園中，園內(nèi)布局、山石的營造、植物的配置，無不是自身心境的含蓄表達。皇家園林，氣派恢弘，那是封建帝王至高無上的權力的象征，是威嚴、尊貴的表達。

現(xiàn)代園林，是大眾的園林，越是遠離自然，人們就越渴望回歸。人們對自然的渴求、對現(xiàn)代科技的膜拜、對感情的釋放都是可以通過現(xiàn)代的造園手法去滿足、去張揚、去表達的。

4 巧于因借的藝術手法

中國古典園林的巧在于“借”。借就近地形地勢、借遠處蒼翠欲滴的樹木、山巒、煙波、云霧。借山水景物或自然環(huán)境入園，收四時之爛漫以豐富園內(nèi)景觀和視域?；蚯山铻橹骶?，或為背景，使園內(nèi)園外相互呼應，渾然一體，相得益彰，你中有我，我中有你。而“巧借”又在于“因地制宜”。因地制宜的選址、布局，因地制宜的選擇植物、建筑形態(tài)和體量。

在現(xiàn)代造園中應把握好“巧于因借，因地制宜”這一基本原則。意在筆先，相地為先。依勢就地，通過循序漸進的空間序列安排，利用巧妙的造景手法，借助可觀的外部環(huán)境，使景觀空間變換、婉轉(zhuǎn)，達到步移景異的視覺效果。

學習傳統(tǒng)園林，不在于把古典園林的造園理念硬套用在現(xiàn)代造園中?；蛟S舊的園林形式已滿足不了時代的需求，新的園林形式逐漸代替舊的園林形式而融入到人們的生活中。但是，我們也不能否定、忽視傳統(tǒng)造園的精髓，那是我們造園史上的精髓，其很多造園理念、園林文化都是值得我們學習、繼承并發(fā)揚的。而古典園林中所存在的不足，更是對現(xiàn)代造園的一種警示。辯證的看待中國古典園林，取其精華，去其糟粕，與時俱進，加強對外交流，開拓創(chuàng)新，在創(chuàng)新中體現(xiàn)中國特色、張揚中國園林文化。

第4篇：古典園林對現(xiàn)代園林的影響范文

關鍵詞：現(xiàn)代環(huán)境景觀設計；古典園林；現(xiàn)代園林；簡析

1 現(xiàn)代環(huán)境景觀設計

現(xiàn)代環(huán)境觀景觀設計是現(xiàn)代景觀規(guī)劃設計的主要導向，其主要倡導的是用更平實的態(tài)度和更長遠的眼光為每一個城市建設一種和諧的現(xiàn)代環(huán)境景觀。即城市的設計與規(guī)劃要遵從自然，尊重人類，尊重地方特色、人文精神。現(xiàn)代環(huán)境景觀設計是一門藝術，更是一門科學，它是人類社會發(fā)展的產(chǎn)物，也是歷史悠久造園發(fā)展的必然結果。

2 古典園林

2.1 思想理念

古典園林受美學思想意識的影響，與其它藝術形式一樣，屬于美學意義的一種載體。雖然古典園林的構成是由自然景觀與人工造園藝術的巧妙結合，但中國的古典園林設計其美學思想主要還是受到了道家的思想影響，主要的體現(xiàn)的是“天人合一”、“法師自然”的藝術境界。

2.2 功能布局

古典園林中建筑設計有兩方面的作用，它既可以滿足人們生活享受，又可以實現(xiàn)觀賞風景的愿望。中國自然式園林，其建筑a一方面要可行、可觀、可居、可游，一方面起著點景、隔景的作用，使園林移步換景、漸入佳境，以小見大，又使園林顯得自然、淡泊、恬靜、含蓄。

2.3 造園手法

古典園林的素材主要有山、水、石、植物與建筑。通過這些元素的綜合，創(chuàng)造出“步移景異”的藝術效果。在景點設計方面，注重借與框、漏與藏、實與虛的布局，可以讓人的視覺和整個景觀聯(lián)系在一起，使眼中的景觀達到渾然一體的效果。

3 現(xiàn)代園林

3.1 思想理念

現(xiàn)代園林設計主要強調(diào)的是理性與實踐的作用，其設計思想主要是從維理學角度出發(fā)。現(xiàn)代園林追求的是一種幾何構造的關系，是西方園林設計思想的主要依據(jù)。

3.2 功能布局

我國現(xiàn)代園林景觀設計主要是受到西方維理思想意識的影響，其運用幾何構造關系，將水體、建筑、花壇、草坪等進行布局，這種方式都是從整體效果出發(fā)的，追求的是對稱布局。

3.3 造園手法

現(xiàn)代園林的整體布局要在符合建筑設計的基礎上，以建筑為標準，確定主軸線。運用雕塑、建筑、植物及人工噴泉為主要造園要素，表達的手法理性而且直白。

4 古典園林與現(xiàn)代園林的融合

4.1 融合的必要性

中國古典園林中的文化內(nèi)涵和歷史意義已逐漸被人們所遺棄，更加可惜的是很多經(jīng)典的設計手法只有很少的設計師能夠掌握。古典園林的造園思想的精髓是為我們更好的實現(xiàn)現(xiàn)代園林設計的理論基礎，在現(xiàn)代環(huán)境景觀設計中，將古典園林融合到現(xiàn)代園林是我國設計者傳承和延續(xù)古典園林的歷史責任。

4.2 古典園林的指導作用

在現(xiàn)代環(huán)境景觀設計中，由于西方造園理論的沖擊，很多設計者設計出來的圖紙上看到的往往都是一些幾何構造的曲線，在視覺上的沖擊力極強。但是，忽略了設計的尺度感，容易產(chǎn)生關系混亂的感覺，最終僅僅成為畫框的作品。中國古典園林里有很多手法和表達方式是值得借鑒的。

4.3 現(xiàn)代園林的包容性

從現(xiàn)代園林與古典園林的內(nèi)容和形式比較來看，現(xiàn)代園林設計是在提供傳統(tǒng)的藝術審美的前提下，還肩負著對現(xiàn)代社會功能性需要和對生態(tài)可持續(xù)發(fā)展的要求。這就需要在現(xiàn)代環(huán)境景觀設計中保留、利用古典園林，從而傳承古典園林文化，詮釋新景觀設計美學?，F(xiàn)代園林要將不同形式、不同時期、不同內(nèi)容的景觀要素綜合在一起，產(chǎn)生形式上的沖突，擺脫傳統(tǒng)的束縛，從單一的設計藝術形式走向多個風格派系的藝術表現(xiàn)形式。同時，要融會貫通，古今結合、洋為中用，不斷地探索科學嚴謹?shù)男滦驮O計理念，在遵從古典園林造景方法的前提下，合理借鑒西方的表現(xiàn)形式，取其長處，融中國文化思想與西方現(xiàn)代觀念，創(chuàng)造中國特色的現(xiàn)代園林。

5 結語

近些年，我國現(xiàn)代化建設進程對園林設計的要求越來越高，但是現(xiàn)代園林在觀念、體制、專業(yè)、設計理念、園林實踐等等諸多方面還相對滯后，無法滿足現(xiàn)代化建設的要求。我國現(xiàn)代環(huán)境景觀設計注重的是現(xiàn)代園林的功能性與社會需要，忽視了對古典園林文化內(nèi)涵的傳承，由此我們應盡快建立有中國特色的現(xiàn)代園林理論，根據(jù)古典園林的設計思想，結合現(xiàn)代園林的功能性，才能建造出更加合理的園林景觀。

參考文獻

第5篇：古典園林對現(xiàn)代園林的影響范文

關鍵詞：古典園林鋪裝;現(xiàn)代園林鋪裝;繼承;發(fā)展

1古代園林鋪地材質(zhì)及類型

《園冶》鋪地篇中所提及的地面鋪裝材料有亂石、鵝子石(鵝卵石)、瓦片、石板、青版石、諸磚等。常用的鋪地類型有花街鋪地、雕磚卵石鋪地、卵石鋪地、方磚或條石鋪地、嵌草鋪地等。我國古典園林鋪地,浸潤著中國文化的內(nèi)蘊,是中國五千年文化史造就的藝術珍品。其設計理念與實踐給當下方興未艾的現(xiàn)代園林鋪地提供了兼顧古今的健全意義,悉心研究、融匯運用,對于現(xiàn)階段風景園林鋪裝建設有著積極的借鑒意義。

2中國古典園林鋪地紋樣的分析

鋪地作為中國古典園林的主要構景要素,體現(xiàn)了一種精神需求,即“視覺審美”和“完善人格”兩大功能。因此,在古典園林中見到的復雜的裝飾鋪地紋路,不外乎是審美的需要或者借景抒情的手段。紋樣是附加的思想符號,它不僅是一種裝飾,也是一種傳遞思想情感的重要渠道。中國古典園林的鋪地紋樣十分豐富,其中包括對宗教或禮儀、儀式的需要和觀念的表達、對吉祥的象征和市井文化的體現(xiàn)等[1]。

現(xiàn)今園林鋪裝材料形式多樣,不斷涌現(xiàn),如馬賽克、人造文化石、壓印混凝土、水刷石、機剝板、金屬、玻璃等,鋪地紋樣也隨之豐富多樣,整體構圖不斷創(chuàng)新。但是,在現(xiàn)階段,鋪裝大多設計得比較粗糙,缺少了古典園林鋪裝中的“精美圖案”、“精雕細刻”的那份巧奪匠心和意蘊,大多只可遠觀,禁不起細琢。整體看起來多了份時尚感,卻缺失了中國特有的內(nèi)涵。由此可見,古典園林鋪裝紋樣文化的繼承和發(fā)展很有重要性和必要性。

3中國古代園林鋪地材質(zhì)選擇的特點及對現(xiàn)代鋪裝的啟示

3.1效法自然

中國造園藝術,是以追求自然精神境界為最終和最高目的,“雖由人作,宛自天開”成為中國古典風景式園林構建的理論基石[2]。地面鋪裝材料不論是亂石、鵝卵石、石板、青版石等所固有的自然紋理、粗糙的表面、不規(guī)則的形狀均能反映出自然素材的天然美。保留材質(zhì)原有的形狀、紋理等自然樸實的風格和特色就是中國傳統(tǒng)園林藝術所追求的,體現(xiàn)出古典園林景觀空間的自然協(xié)調(diào)及人工與自然高度協(xié)調(diào)的天人合一思想。在各種新技術、新材料涌入的今天,人們?nèi)杂泻軡獾淖匀磺楣?jié),鋪裝作為景觀小品之一成為效仿自然著手點之一,除了利用人工或高科技鋪裝材料模仿自然, 鋪砌出樸實無華、充滿變化的紋理外,在表現(xiàn)古典和自然方面仍是很好的選擇。

3.2得體合宜

中國古典園林中提倡“因地制宜”,鋪裝設計中應做到“因地施材”。利用不同材質(zhì)鋪砌會產(chǎn)生不同的紋理效果,或樸素、粗獷,或自然、幽靜,或威嚴、端莊,或活潑、生動。一般在廳堂中會選擇采用方磚平鋪、油灰嵌縫、補洞磨面而成,能烘托殿堂壯觀、高雅的氣氛。而在路徑上會選擇亂石,營造出天然野趣。在庭院深巷之中,則使用青磚甬道,使園路顯得莊重沉穩(wěn)。正是由于合理選用材質(zhì)使得園林鋪地與建筑、環(huán)境在材質(zhì)、色調(diào)上有了呼應,生動的融合建筑和自然景觀,體現(xiàn)園林意境。

現(xiàn)今的鋪裝材料豐富多樣,但是每種材料的外觀、質(zhì)地、強度、使用條件等均有其一定的特點,因此在選用材料的時候必須根據(jù)特定的環(huán)境條件、使用功能等選取最合適的材料。這要求設計者在設計開始之前就應該深入了解各種材料的特性與使用情況,以有的放矢,避免不合理濫用的情況發(fā)生。

4中國古典園林鋪裝的特色分析及發(fā)展

4.1重視意境的營造

中國古典園林強調(diào)“寓情于景”,意境的營造是我國園林藝術的精髓所在,是中國園林最本質(zhì)的一個特征[3]。我國古典園林善于利用鋪地來渲染環(huán)境氣氛,使游覽者在審美的過程中激發(fā)聯(lián)想,從而達到一種美的境界,獲得一種美的愉悅。如個園入口“春景”,鋪地采用了“冰裂式紋樣”,營造出春筍發(fā)、冰雪融化的景象,把春天的意境加以很好地烘托。

部分優(yōu)秀的現(xiàn)代園林場景鋪裝往往根據(jù)周圍環(huán)境、建筑的不同,與周圍環(huán)境相結合的大面積地面鋪裝,采用圖案鋪砌的方法來表達不同的意境,整體表現(xiàn)園林景觀。例如南京中山門附近一處廣場的鋪裝是城墻磚鋪設的,與城墻呼應,營造古色古香的意境。不過意境營造的失敗案例也不在少數(shù),因此在這方面仍需繼續(xù)努力。

4.2裝飾性強

中國古典園林的鋪裝善于根據(jù)園景的需要采用不同的紋樣、質(zhì)感、尺度、色彩來鋪裝。路面或自然、或古樸、或活潑、或粗獷,具有很強的裝飾性。例如杭州三潭印月的一段路面,以棕色卵石為底色,以橘黃、黑2色卵石鑲邊,中間用彩色卵石組成花紋,顯得色調(diào)古樸,光線柔和。

經(jīng)過精心設計的現(xiàn)代園林鋪裝,尤其是廣場鋪裝,都有一定的裝飾性,這也是現(xiàn)代鋪裝的發(fā)展趨勢。不過過度的裝飾,有時會喧賓奪主,甚至給人視覺產(chǎn)生不舒服的感覺。因此,在繼承裝飾性這一特點時,要有一定的控制度。

4.3注重生態(tài)性

中國古典園林鋪地注重生態(tài)性,首先體現(xiàn)在“因地施材”。中國古典園林中提倡“因地制宜”,在鋪裝設計中則體現(xiàn)在“因地施材”[4]。鋪裝的材料豐富多樣,但是每一種材料的外觀、質(zhì)地、強度、使用條件等都有一定的特點。在我國古典園林中則常常會根據(jù)特定的環(huán)境條件、使用功能等選取最合適的材料。中國古典園林鋪地注重生態(tài)性其次體現(xiàn)在美觀與功能并重?！秷@冶》中就有“鵝子石,宜鋪于不常走處”的論述。而在南方園林中普遍使用的花街鋪地與卵石鋪地,不僅美觀富有情趣,而且透水性好,非常適合南方多雨的氣候條件。中國古典園林鋪裝的生態(tài)性還體現(xiàn)在材料本身的天然性和廢物利用方面。

現(xiàn)代園林也開始逐漸重視生態(tài)這一理念,生態(tài)鋪裝也成為構建生態(tài)城市的基礎。嵌草鋪裝、碎石和卵石等古典材料是透水鋪裝的首選,但是卻不適合大面積廣泛的應用。環(huán)保型透水磚也成為近年來的一個較新的材料,這樣使得城市在保證大面積硬質(zhì)鋪裝的同時提高了其生態(tài)效應。

4.4地域特征較強

中國古典園林按地域可分為北方園林、南方園林與嶺南園林。南北地域風格不同,使得園林鋪地呈現(xiàn)出不同的特色。北方園林建筑富麗堂皇,河川湖泊、園石和常綠樹木都較少,風格粗獷,所以北方園林鋪地多呈現(xiàn)大氣、粗獷的風格,如大面積方石、方磚的運用,材料上也多豪華壯觀,如漢白玉、青石和北太湖石等。江南園林常是住宅的延伸部分,地域范圍小,園林景致較細膩精美,所以江南園林的鋪地往往非常精致典雅,饒有趣味,材料也不追求豪華,破磚爛瓦都能運用得恰如其分。嶺南園林由于受嶺南文化的影響呈現(xiàn)出兼容并蓄的特點。

現(xiàn)代園林分區(qū),已經(jīng)不僅僅是南北之分,可以說每個地方都有其各自的特色,結合建筑、景觀以及歷史人文的地方特點,設計搭配各樣風格的鋪裝,這樣能更好地展現(xiàn)區(qū)域特色,增強區(qū)域標示性。

第6篇：古典園林對現(xiàn)代園林的影響范文

關鍵詞：中國古典園林；城市景觀；形式

現(xiàn)代社會快速發(fā)展，現(xiàn)代城市景觀在中國傳統(tǒng)園林基礎上得到長足發(fā)展。傳統(tǒng)園林立足于為私人服務，而現(xiàn)代城市景觀需要為大眾服務，現(xiàn)代城市景觀在繼承、發(fā)揚傳統(tǒng)園林時，要重視兩者的有機融合。中國傳統(tǒng)園林具有相對獨立的性質(zhì)，同時具有民族繼承性。 中國古典園林形式已成為越來越多的都市人所追求的一種精神思想和尋根理念。江南園林的建造一直是遵循順應自然、源于自然的思想，在世界園林的發(fā)展史中獨樹一幟。

1、 中國傳統(tǒng)園林的理念及表現(xiàn)形式

交通條件的改善，使人們不用局限于城市之中。便捷的交通使人們能夠快捷的到達郊外景區(qū)，傳統(tǒng)古典園林作用得到削弱。中國古典園林表現(xiàn)自然的寫意手法與傳統(tǒng)建筑的體量及形式十分融洽，但在高樓林立的現(xiàn)代城市中則顯得格格不入。中國古典園林對周圍大環(huán)境的影響未能突破私家園林的局限性。中國古典園林雖然面對種種不利的發(fā)展條件，但它所蘊含的思想文化內(nèi)涵，以及對地域性景觀的認識，有助于現(xiàn)代人對本土景觀資源和歷史傳統(tǒng)的深刻認識。

1.1、詩畫同源、追求意境

中國古典園林在世界園林中獨樹一幟，影響深遠，其一個重要特征就是園林的意境之美，使人身在園林之中，感受超越園林之外。這與中國傳統(tǒng)詩文繪畫密不可分，唐宋以來， 園林、繪畫、文學同步發(fā)展，詩文、繪畫對園林的影響，使園林創(chuàng)作中出現(xiàn)了"詩園"、"畫園"[1]。詩文繪畫把古典園林推向了更高的藝術境界，使中國古典園林更具民族特色及格調(diào)，充滿詩情畫意。結合中國古典園林中各要素，其詩情畫意的特質(zhì)無處不在。中國古典園林的所有手法，包括空間、視線、植物、小品、水體等等都是為了表達各種意境，所表達的意境是造園的立意、主題、品種和情趣的集中體現(xiàn)。正如古人向往的田園生活，園林之中也必定包含自然元素，園林中總是能感受到寧靜致遠的意境。濟南的五龍?zhí)豆珗@，雖然規(guī)模不大，但園內(nèi)假山奇石與水景、林木相互滲透，營造一種詩情畫意的氛圍。無論是人多還是人少，你總能在園內(nèi)找到一處靜心的場所。

1.2、因地制宜，步移景異

中國古典園林運用山石、植物等景觀元素，豐富園林本身的"意境"。中國傳統(tǒng)園林的空間體量有限，且地形起伏不大，為了達到視覺空間的豐富變化和深遠的效果，造園家千方百計的堆山疊石，使之"高低錯落、遷回曲折"。實際上，這是對景觀空間層次追求一種深度和豐富變化。曲折的路徑并不僅僅意味著運動路線的形態(tài)，更為重要的是它產(chǎn)生了步移景異的觀賞效果。正如五龍?zhí)豆珗@內(nèi)通過堆山疊石，形成曲折的園道。游人走在其中，不時會在轉(zhuǎn)角處發(fā)現(xiàn)新的景觀，比如一簇花叢，再或者一處開口，可以透過它觀賞湖景，讓人有一種豁然開朗的感覺。

1.3、順應自然、源于自然

中國傳統(tǒng)園林源自自然，推崇師法自然。中國傳統(tǒng)園林是造園家擇取最能誘發(fā)人們產(chǎn)生愉悅之感的山水、樓閣、樹木、花草， 并且采用我國詩畫創(chuàng)作傳統(tǒng)手法，大膽地取舍糅合，創(chuàng)造出多姿多彩的既有自然之美、又不拘自然之俗的園林景物形象，兼有形美與意美于一體，它是建筑、水池、園藝、繪畫、雕刻以至詩文等多種藝術的完美結合體。由此，"中國造園藝術， 是以追求自然精神境界為最終與最高目的，從而達到'雖由人作，宛自天開'的目標。"（余曉川：《中國園林藝術淺說》）古人造園好于崇尚自然，融于自然，講究人與自然和諧統(tǒng)一。古園林創(chuàng)作大多會以模擬自然界存在的景物為主， 造園選址多在臨河、略有起伏的自然地形， 因為依勢為之只需略加改造便可達到造園地形的基本要求，而且能產(chǎn)生自然的視覺藝術效果[5]。

2、現(xiàn)代城市景觀的理念

中國古典園林意境營造手法，是現(xiàn)代景觀設計可以借鑒的重要資源，但現(xiàn)代景觀設計與古典園林在時代背景、社會文化、意識形態(tài)等各方面都存在差異性[4]。手法是營造意境的具體手段，意境是非物質(zhì)的想象空間， 是一種審美狀態(tài)，但需要通過物質(zhì)空間的營造來傳達。對于意境手法的運用關系到場所空間格調(diào)的高低，所以對于手法的研究是必要的。古典園林中常用的移情、比興、象征、隱喻等是現(xiàn)代景觀可資借鑒的手法，但現(xiàn)代景觀與傳統(tǒng)園林的差異使其在意境營造中還有更多的可能性，比如將大地藝術運用到景觀中，表達設計師或藝術家的某些觀念和想法。城市景觀包括城市花園、廣場、街區(qū)、學校、私人庭院及各類公共場所。整個環(huán)境的空間設計從宏觀的地方特色、自然生態(tài)到細微的環(huán)境背景、歷史文化等諸多方面，都是整個城市景觀設計的中心。如何從城市景觀的要求出發(fā)來規(guī)劃和設計出既有良好的工作、生活環(huán)境又具備獨特創(chuàng)造性、優(yōu)美的城市景觀，是現(xiàn)代城市景觀設計的重要問題[6]。

3、中國傳統(tǒng)園林形式對現(xiàn)代城市景觀設計的影響

中國有數(shù)千年的造園歷史。從空間布局到疊山理水都有許多杰出作品。如何相地立基， 借景生情；如何小中見大，序列空間，都有許多創(chuàng)作手法可以學習。中國現(xiàn)代城市景觀設計不能脫離民族的文化背景。繼承和發(fā)揚中國傳統(tǒng)的園林藝術，是現(xiàn)代城市景觀發(fā)展的健康之路，也是水到渠成的必然結果。在中國古典園林中的傳承與發(fā)揚主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

3.1、水景的運用

中國園林理水有動態(tài)和靜態(tài)之分。著重取自然之意。塑造出湖、池、溪、瀑、泉等形式的水體。水平如鏡的水面涵映出周圍的湖光山色，呈現(xiàn)出撲朔迷離之美。古典園林中的動水，主要是指溪流及泉水、瀑布等。既呈現(xiàn)出水的動態(tài)之美，又以水聲加強了園林的生氣，如濟南的趵突泉，通過涌動的泉水，營造出一種動態(tài)的美感。有的園林利用水源與水面的高差，形成瀑布景。還有的利用容器蓄水，放于高處，形成人工瀑布與疊水。通過強化水噴、涌、注、流、滴等一系列動態(tài)特征，塑造出生動的園林環(huán)境[3]古代造園家擅長運用水的倒影效果將天空云霞、樹木、亭臺、山石以借景的手法引入其中。使園變得寬廣而深遠。阿爾卡地亞小區(qū)在其入口處設置了跌水，水從一層層石質(zhì)平臺流入河道，氣勢壯觀。又通過人工河道將小區(qū)景觀聯(lián)系在一起。

3.2、造景與借景

造景內(nèi)容主要有：挖湖堆山，塑造地形；構筑亭臺樓閣等建筑設施；砌疊假山奇峰，洞壑危崖；布置山谷溪澗，亂石湍流；堆砌巨石斷崖，引水而下；設淺水小池，筑石山噴泉，養(yǎng)魚、栽植物；布置組合形態(tài)各一的樹木；以各種雕塑為構圖主體。正如五龍?zhí)独镁笆偕絿献呃?，并利用植被在其中穿插造景。運用園林空間營造手法，即人為設計安排空間的劃分及組織、并有意識地運用多種手法來營造小中見大、層次豐富的園林空間，從而產(chǎn)生意境之美。正如通過這些空間處理手法，增強空間層次感，使空間關聯(lián)滲透，營造小中見大的空間感受，能夠留給人們更多的想象空間[2]。

4、結語

中華民族有落葉歸根，尊重祖先的習慣，注重文化上的繼承和文脈上的延續(xù)，在傳統(tǒng)基礎上的創(chuàng)新是一種方法也更易取得成功。中國古典園林的博大精深值得我們深入研究，對于我們來說有重要意義。當今社會，我們正面臨著時代的變革。中國古典園林的借鑒和運用仍然具有強大的生命力，它在現(xiàn)代城市景觀完全可以得到更廣闊的發(fā)展。只有立足本土文化，將中國古典園林設計的精髓融入到現(xiàn)代城市景觀設計中，才能創(chuàng)造出真正的綠色家園，為人類提供更好的生活和生存環(huán)境。

參考文獻

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[4]鄒維娜. 景觀意境的研究[M]. 武漢： 華中農(nóng)業(yè)大學，2004.

第7篇：古典園林對現(xiàn)代園林的影響范文

自從改革開放以來，我國經(jīng)濟實現(xiàn)了飛速發(fā)展，我國逐漸對重視環(huán)境和景觀設計的發(fā)展，并引進了發(fā)達國家提倡的“景觀生態(tài)規(guī)劃”的發(fā)展模式，這成為了我國開始對環(huán)境保護和景觀規(guī)劃研究的起步階段。隨著人們對精神層面的追求，使得我國大力發(fā)展的環(huán)境和園林景觀設計，不斷地開展街道亮化工程、公園綠地設計、小區(qū)環(huán)境設計等活動，這使得我國的園林設計發(fā)展到新的階段。但是我國在園林景觀設計方面存在很多不足，我國未系統(tǒng)的對西方園林景觀設計的發(fā)展進行研究，因此，我們要正確對待園林景觀的傳承和創(chuàng)新，使得我國園林景觀設計具有鮮明的特點和時代特色。

2.園林景觀設計的傳承

2.1傳承古典園林的天人合一

我國傳統(tǒng)園林景觀設計的思想源于自然而又區(qū)別于自然，主要表現(xiàn)在過多的人工雕鑿和修飾。中國古典園林采用“天人合一”的思想，這一思想受到很多國外學者的關注，“天人合一”是指達到人與自然界的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這是中國古典園林設計的最高要求，它體現(xiàn)了中華民族的生態(tài)智慧，是現(xiàn)代園林景觀設計的寶貴財富。園林設計師在進行現(xiàn)代園林景觀設計時，應展現(xiàn)出“天人合一”古典園林思想，然后通過對園林景觀進行適當?shù)牡褡?，才能使人們在園林景觀中放松身心。

2.2傳承古典園林的季相之美

我國大多地區(qū)具有四季分明的變化，四季的變化除了出現(xiàn)春暖夏涼等氣候變化外，還會在花草樹木之間充分的展現(xiàn)出來。中國古典園林景觀完美的利用了大自然四季交替變化的現(xiàn)象，把園林景色隨時間和季節(jié)變化而具有不同的特點來營造出不同季節(jié)的空間意境，從而使園林景觀具有豐富多彩的景色。所以，在進行當代的園林景觀設計時，需要努力使古典園林景觀中四級之美繼承下去，充分結合四季景觀的變化，做到時間空間與園林景色和諧統(tǒng)一，從而給人們精神上的享受，以及對自然和生活的熱愛。

2.3傳承古典園林的設計技巧

中國古典園林景觀歷史悠久，充分展現(xiàn)了園林景觀設計的創(chuàng)作技巧。在古典園林設計時展現(xiàn)出的技巧主要有如下幾個方面：一.采用以小見大的空間表達效果。以小見大的設計方法是中國古典園林設計獨具的特色之一，在空間尺寸受限的情況下，古典園林采用延長停留時間來平衡與前者的感受量；二.設計豐富多彩、生動形象的景致。古典園林在進行設計時采用動靜結合、循序漸進的空間手法，把整個園林分為不同的外形、不同的個性及不同的獨立空間，并將這些獨立空間完美的構成一個統(tǒng)一的有機體，從而為人們展現(xiàn)出一個豐富多彩的園林景觀?，F(xiàn)代園林景觀設計應該繼承這種設計技巧，使有限的空間和景觀形態(tài)展現(xiàn)出豐富多彩的景觀。

2.4傳承古典園林的思維方式

中國古典園林景觀一直著力于達到寄托情感、時代觀念和人生哲理的意境，這使得古典園林具有了生命力，使游客在享受園林景觀的美景時，能夠通過眼睛將所看到的景色產(chǎn)生出聯(lián)想，從而感悟出園林所包含的感情寄托，使得人們在精神上得到升華。因此，在設計現(xiàn)代園林景觀時，設計師應該結合古典園林景觀設計方法，使現(xiàn)代園林景觀能夠給人以觸景生情的感悟和思想文化的傳遞。

3.園林景觀設計的創(chuàng)新

3.1吸收現(xiàn)代藝術思潮

設計師在進行現(xiàn)代園林景觀設計時，應當結合人們的審美要求和時代意義，恰當?shù)膶⒏鞣N文化資源植入到當代園林設計中?，F(xiàn)代園林景觀的設計不僅要符合人們的精神文化的追求，還要適應藝術多元化的發(fā)展，不僅要繼承和發(fā)揚古典園林設計理念，還要在此基礎上進行創(chuàng)新。由于現(xiàn)代園林景觀的設計受到各種藝術思想的影響，使得現(xiàn)代園林景觀設計朝著多元化的方向發(fā)展，其過程也相當復雜。多種藝術流派對現(xiàn)代園林景觀設計的影響，豐富了現(xiàn)代園林景觀設計的藝術表現(xiàn)手法，使得園林藝術表現(xiàn)更有深度和意義。

3.2應用現(xiàn)代技術

通過使用新技術，現(xiàn)代的園林景觀設計充滿了活力，將一些新穎的設計素材合理的融入到園林景觀設計中，從而改善園林景觀的造景素材和方法。設計師在進行園林景觀設計時，很多靈感來自于自然的更迭變換，采用不同的景物變換來營造環(huán)境氛圍。由于古典園林設計受到技術所限制，很難將景觀表現(xiàn)到一定高度，而現(xiàn)代的園林景觀設計融入了新的技術，發(fā)揚和革新了傳統(tǒng)設計理念，使園林景觀另有一番風味。園林景觀造景素材可以分為硬質(zhì)景觀和軟質(zhì)景觀，在現(xiàn)代的園林景觀設計中，硬質(zhì)景觀大多采用混凝土、玻璃及不銹鋼等造景元素，混凝土不僅改變了石景、柱廊等傳統(tǒng)硬質(zhì)景觀單一表現(xiàn)方式，還具有很高的可塑性；通過采用玻璃的反射、折射、透射等特性來進行創(chuàng)意性表現(xiàn)，使我們仿佛處于虛幻的境界。同時，軟質(zhì)景觀中的熱塑塑料、合成纖維、橡膠等材料也為園林景觀的裝飾增加了很多色彩。現(xiàn)代園林景觀融入現(xiàn)代照明技術后，使我們進入了一種夢幻般的迷離境界。

3.3引進生態(tài)景觀理念

生態(tài)園林景觀設計是指將人類所生活的整個生態(tài)系統(tǒng)融入到園林景觀的設計之中。把生態(tài)技術融入到園林景觀設計之中，從而引入生態(tài)系統(tǒng)與生態(tài)平衡理念，為現(xiàn)代園林設計師提供了豐富的素材和設計空間，并且改變了傳統(tǒng)園林景觀設計的孤立造影，把整個生態(tài)環(huán)境融入到園林景觀中，使園林景觀和周邊生態(tài)、動物、植物、昆蟲、鳥類和諧融洽。在進行園林生態(tài)設計時應該更多的考慮自然物種的多樣性，盡力減小對自然資源的剝奪與破壞，避免一味的進行人工改造環(huán)境的現(xiàn)象，為人們營造一個良好的生態(tài)環(huán)境和舒適場所。因此，設計師在進行生態(tài)園林景觀設計時，應盡量不用不可再生的資源，注重對生態(tài)系統(tǒng)的保護。

4.結語

第8篇：古典園林對現(xiàn)代園林的影響范文

【關鍵詞】中國現(xiàn)代園林 人工環(huán)境 發(fā)展趨勢

現(xiàn)代中國園林的進步是建立在中國傳統(tǒng)園林文化的基礎上，并不斷的結合現(xiàn)念及時代背景進行更新。傳統(tǒng)園林對現(xiàn)代園林的形成有著重要的作用。通過不斷的分析古典園林為今所用所存在的問題，結合現(xiàn)代園林常見的表現(xiàn)形式，從實踐出發(fā)，總結園林發(fā)展存在的問題，引導現(xiàn)代園林的發(fā)展。

1 中國古典園林概述

“中國古典園林是指世界園林發(fā)展的第二階段上的中國園林體系而言。它由中國農(nóng)耕經(jīng)濟、集權政治、封建文化培育成長，比起同一階段上的其他園林體系，歷史最久、持續(xù)時間最長、分布范圍最廣，這是一個博大精深而又源遠流長的風景是園林體系[1]?！币怨糯娜耸菆@林的主要建造者，他們像運筆寫文章一樣，采用借景、框景、漏景、添景、夾景、抑景等藝術手法使山、水、建筑、植物相互搭配，滿足人們生活需要的前提下，共同構筑優(yōu)美的傳統(tǒng)園林風景。

從園林的隸屬關系來看，園林分為三大類型：皇家園林，私家園林，寺觀園林?；始遗c私家園林多供園主私人日常生活、辦公、娛樂所用；寺觀園林可供文人名士修身養(yǎng)性，也可作帝王的駐足休息等多種用途。除此之外，還有一些具備特殊用途的園林如：衙署園林、祠堂園林、書院園林、和官府策劃或縉紳捐助的公共園林。

傳統(tǒng)文化不斷受儒家、道家、佛學三派的影響，中國傳統(tǒng)園林是以“效法自然”“天人合一”、“寄情山水”、“崇尚隱逸”的觀點造園的。這源于封建社會對土地的一家一戶分散經(jīng)營模式，及封建集權時文宦一體的模式的影響?！疤飯@風光”成為了中國傳統(tǒng)園林的風格，這些造園者溫文儒雅的性格所賦予園林的特有氣質(zhì)成為中國古典園林聞名于世的主要原因。

由此看來，古典園林的繼承與更新是一個艱巨的系統(tǒng)工程。古代的造園工作由工匠、文人和藝術家完成，而現(xiàn)代園林僅有少有的部分學習造園文化及手法工藝的一些專業(yè)人士造就，這就區(qū)別于古典園林造園者的文化素養(yǎng)和個人需求所造就的園林文化，其中缺乏了大量的能撩動人心弦的景觀。所以，現(xiàn)在園林若要繼承古代園林的特點，不僅僅是效法，而且要從造園者本身的培養(yǎng)出發(fā)，更重要的是創(chuàng)造園林的抽象意境、氣質(zhì)與生命力，這樣才叫“繼承”，才不會與傳統(tǒng)大相徑庭。

2 中國園林的現(xiàn)狀

我國提出創(chuàng)建“花園城市”、“園林城市”的設想晚于歐洲一個多世紀。近幾年來，我國風景園林規(guī)劃設計與其他專業(yè)如城市規(guī)劃、建筑、旅游策劃等有了較多的交叉和融合，大面積的建設以旅游為目的風景區(qū)，再加上國外大型風景園林公司的進駐，帶來了新的思想理念和豐富的實踐經(jīng)驗，潛移默化的影響著我國園林行業(yè)的發(fā)展。

因此，現(xiàn)代人對園林的觀念和功能需求與傳統(tǒng)園林大相徑庭，雖然目前國內(nèi)風景園林發(fā)展成效是可喜的，但是造園者大多還是停留在對古典園林的模仿上，極少的結合現(xiàn)代情況對傳統(tǒng)進行突破。而且大部分現(xiàn)代園林的目的性太強，所以我們所見到的公園和景區(qū)園林設計模式也基本相當，新一代園林體系也就應運而生。

2.1 中國園林在發(fā)展中普遍存在的現(xiàn)象

（1）對園林社會效益、經(jīng)濟效益、環(huán)境效益方面缺乏系統(tǒng)的研究，園林工作者把園林發(fā)展的重點放在了設計上，而把這些過多的依靠給林業(yè)工作者，林業(yè)工作者所研究的遠超過我們園林現(xiàn)有的種植規(guī)模，所以在應用上還很難匹配。所以要想發(fā)展園林，這方面的研究也要作為基礎性工作不斷加強。（2）中國現(xiàn)代的園林的規(guī)范不夠嚴謹。中國現(xiàn)代園林很多方面受國外的規(guī)則式園林和國內(nèi)的效法自然兩種理念共同影響，這樣就很難有一個嚴格的標準來要求中國現(xiàn)代園林。嚴謹性是對科學研究的最基本要求，嚴謹性程度越高說明其發(fā)展水平越高。對于園林而言，不一定要嚴格按照某些數(shù)據(jù)來進行設計，但也要滿足合理的園林規(guī)范。（3）園林行業(yè)體系有待完善。園林行業(yè)不僅要有完善的經(jīng)營體制，還應保證造園師的專業(yè)素養(yǎng)，保證園林質(zhì)量。應該全面發(fā)展造園著的綜合素質(zhì)，這樣才能不斷的提高園林的內(nèi)涵。（4）現(xiàn)代造園施工者的專業(yè)素養(yǎng)不足。古代造園者集文人、工匠、藝術家于一身，現(xiàn)代則是設計師不造園，造園者的專業(yè)素養(yǎng)又不夠。專業(yè)素養(yǎng)會直接影響造園質(zhì)量。園林的建造講求“因地制宜”，更要“因時制宜”，當代園林應反映當代的社會發(fā)展狀況。傳統(tǒng)園林是要繼承而不是要復制的。一些造景者盲目搬用假山造景，卻殊不知它與周邊環(huán)境已大相徑庭，過分的追求經(jīng)濟價值，這就使得園林的造園效果與設計者的所出有很大區(qū)別。（5）重建設，輕養(yǎng)護?！叭纸?，七分管”養(yǎng)護管理是園林綠化中非常重要的環(huán)節(jié)，只有高質(zhì)量、高管理的園林養(yǎng)護，園林景觀才能逐漸的形成與完美[2]。

2.2 國內(nèi)人對當代園林的需求

古典園林大部分是私家和皇家園林，他們有專人管理，而本身也在不斷維護。而中國現(xiàn)代意義上的“園林”大多屬于公共性質(zhì)的，當代園林作為人類城市生活的“第二自然”[3]滿足人類自身“親自然”的欲望，同時還是對生態(tài)環(huán)境的一種保護措施，雖然兩者的生態(tài)功能是幾乎一樣的，但是在實際應用中，就產(chǎn)生了很大的區(qū)別。

3 中國現(xiàn)代園林發(fā)展趨勢的確定

3.1 中國古典園林與現(xiàn)代園林不同的發(fā)展背景

中國古典園林之所以能夠以純粹的自然式布局形式體現(xiàn)在世人面前，是因為我國明代之前我國文化一直處于文化輸出階段，清后期又處于閉關鎖國狀態(tài)，自然與人文環(huán)境處于穩(wěn)定發(fā)展狀態(tài)。然而在現(xiàn)代，中國人口密度驟然增長，自然生態(tài)環(huán)境遭到嚴重破壞，又不斷的受到國際思想的沖擊，不斷結合國外先進的處理人工生態(tài)環(huán)境與保護大自然的手段措施。于是，中國現(xiàn)代園林以不同的形式展現(xiàn)在世人面前。

3.2 中國現(xiàn)代園林在古典園林基礎上的更新

中國古典風景式園林體系按園林基址的選擇與開發(fā)方式的不同將傳統(tǒng)園林分為人工山水園與自然山水園；按隸屬關系將傳統(tǒng)園林分為皇家園林、私家園林、寺觀園林及不占主流的衙署園林、祠堂園林、書院園林、公共園林。中國現(xiàn)代園林體系繼承古典園林體系的分類方法：現(xiàn)代園林不再從隸屬關系上分類。按照園林基址選擇與開發(fā)方式不同來分類的人工山水園占現(xiàn)代園林的大多數(shù)，自然山水園在現(xiàn)代被稱為風景名勝區(qū)與森林公園，占少數(shù)；現(xiàn)代園林按照園林的用途分為：公園、居住綠地、專業(yè)綠地、休閑綠地。

3.3 中國現(xiàn)代園林的表現(xiàn)方式

中國現(xiàn)代園林的主要載體是公園。在公園中主要以混合式布局的形式表現(xiàn)。這種布局模式不僅保障了人們對不同植物的觀賞及功能需求，也適應了現(xiàn)代工業(yè)化的規(guī)整，又繼承了中國傳統(tǒng)的山水文化，是中國傳統(tǒng)園林更新發(fā)展中積極運用的規(guī)劃設計手法。利用一條支軸線、逐步轉(zhuǎn)為自然式道路、土山與水池、以植物造景為主，并利用臨水廣場、觀景平臺、曲橋、溪流等造景手段模擬營造自然空間。規(guī)則式布景在現(xiàn)代風景園林規(guī)劃設計中也有少量存在，一般出現(xiàn)在小型公園、居住綠地與專用綠地之中。

3.4 中國園林發(fā)展方向的確立

中國現(xiàn)代園林體系的確立及發(fā)展必須保持與古典園林體系的緊密結合與聯(lián)系，因此，確立風景式布局形式為主的大方向不改變是中國特色園林發(fā)展的必然要求。自然式布局的園林也必然要成為現(xiàn)代園林體系中占份額最大的一部分。中國優(yōu)秀的文化形態(tài)自古便是百家齊放，百花爭鳴，然后經(jīng)過數(shù)百年甚至數(shù)千年的融合，形成傳統(tǒng)文化的精華，對后人影響深遠。中國“園林作為一種文化形態(tài)”[4]也不例外。以自然式布局為主，在人口密集或有特殊功能要求的地區(qū)配以混合式布局形式，個別規(guī)則式園林做點綴也是傳統(tǒng)文化繼承發(fā)展中喜聞樂見的發(fā)展趨勢。

4 結語

事物是在不斷的變化中發(fā)展的。中國園林也不例外，固步自封是不被允許的，中國園林要在現(xiàn)有的自然背景與人文背景的基礎上，不斷吸取各國先進文化，完善園林的生態(tài)功能，但又不能失去中國園林本身的特點而流與大眾。所以就中國園林的發(fā)展趨勢而言，中國園林必須對古典園林體系進行有機更新，建立中國特色的現(xiàn)代化園林體系。中國現(xiàn)代園林要從精神層面來繼承古典園林的特點，在此基礎上結合優(yōu)美的現(xiàn)代材料與先進的現(xiàn)代工藝等，像古典園林一樣需要漫長的發(fā)展過程。

參考文獻：

[1] 周維權.中國古典園林史，第三版.北京：清華大學出版社，2008.18.

[2] 文先生.中國園林行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀統(tǒng)計分析，轉(zhuǎn)帖文章，四川：四川住房和城鄉(xiāng)建設網(wǎng)，2010.07.06

[3] 周維權.中國古典園林史，第三版.北京：清華大學出版社，2008.2.

第9篇：古典園林對現(xiàn)代園林的影響范文

【關鍵詞】傳統(tǒng)園林語言現(xiàn)代景觀設計作用

中圖分類號： P901文獻標識碼：A 文章編號：

隨著園林產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展，園林景觀設計的生產(chǎn)與養(yǎng)護作為產(chǎn)業(yè)鏈的重要一環(huán)也得到了蓬勃的發(fā)展。園林綠化具有改善視覺、美化環(huán)境、提升城市品位等功能。傳統(tǒng)園林的設計為后人留下了一片片財富，對現(xiàn)代景觀設計的積極影響也很大，很多設計師都對其有所借鑒。

一、我國傳統(tǒng)園林分析

隨著人們眼界不斷開闊，對美的理解程度也日益加深，因此對生存環(huán)境美的要求也逐漸提高，這要求我們不但要從園林的形式上去理解天人合一的意思，還要從更加科學、理性、客觀的角度去看待人與自然和諧的問題。園林是一種為人類營造優(yōu)美環(huán)境氛圍的藝術，為人們提供享受自然樂趣的氛圍是其最主要的任務。我國的古典園林藝術有著悠久的歷史，獨特的藝術風格，尤以自然風景與人文環(huán)境的和諧統(tǒng)一享譽世界，在我國建筑史上占有非常重要的地位，在世界建筑史上也是重要的篇章。我國古典園林的設計以實現(xiàn)人與自然的和諧統(tǒng)一為特點，且園林中的植物搭配相得益彰，堪稱人間仙境。

園林的能指(造園手法)經(jīng)歷了先秦時簡單的苑囿、秦漢形成的“一池三山”基本模式,發(fā)展到明清園林選址布局、疊石理水、建筑營造、小品詩詞、書畫墨跡、植物動物的復雜多樣化模式。園林符號體系的結構模式逐漸轉(zhuǎn)變出多樣復雜化的特點。園林的所指(文化意境)經(jīng)歷了最初的對原始崇拜的表達、秦漢對天宮仙山的向往和對皇權威嚴神秘的闡述,發(fā)展到宋以后形成的以展現(xiàn)自然山水美景、文化精粹、皇權威嚴。宋代以后科教文化得以發(fā)展,園林所指也發(fā)生轉(zhuǎn)變。文化的魅力逐漸取代對于未知神秘的崇拜,呈現(xiàn)出對自然美景的向往和文化精粹的欣賞。

從自然符號和人工符號的角度來看,最初的園林包含的多是原始的自然符號,伴隨文化知識水平的提高,人工符號逐漸滲透到園林中,同原始自然符號相結合。這也顯示出傳統(tǒng)園林由原始天人合一向人化天人合一的轉(zhuǎn)化。從另一符號類型角度來看,最原始的苑囿園林符號基本是象征性的符號;鼎盛的清園林符號體系,它卻包含了象征符號、圖像符號、功能性符號、語言符號等。符號種類繁多,并且這些不同種類符號間是共同發(fā)生作用的。其中語言符號包括文人的文化精神、文人字畫中對自然美景的解讀。

古往今來，大量描述園林景觀的詩詞，散文隨處可見，作者運用大量美好的詞匯描述著傳統(tǒng)的園林景觀，為人們勾勒出了一幅幅美好的畫卷，使后人們不斷地想像和向往著傳統(tǒng)的園林景觀，這就是傳統(tǒng)園林語言對現(xiàn)代景觀設計的影響。

二、現(xiàn)代景觀設計概況。

隨著經(jīng)濟水平的提高和物質(zhì)化生活的逐漸完善,使得人們對于精神層面的需求更為迫切。為滿足這種需求,越來越多的城市開始重視休閑娛樂場所的建設。大量的城市廣場、休閑綠地、城市公園如雨后春筍般破土而出,而這些設計都存在著諸多問題。一味的模仿國外的設計,忽視本土的具體因素,毫無根據(jù)的設想,脫離歷史背景、地理環(huán)境,大同化的面貌正在這些設計中蔓延。

景觀設計中的景，即物質(zhì)世界之內(nèi)的所有可觀摩之物，一般指環(huán)境，如山川、河流、樹木、花草等；景觀設計中的觀，即人在環(huán)境的范圍內(nèi)，對其所具有的感受，包括觸覺、知覺。景觀設計指的是根據(jù)特定的思想內(nèi)涵、社會功能及審美趨向而進行的景觀規(guī)劃。

現(xiàn)代景觀設計遵循的原則：①經(jīng)濟原則，具體指費用、空間與時間均得到合理的利用。②適用原則，指的是要以使用者的需求為設計導向，各種設備、配置與動線滿足人性化要求。③美觀原則，包括在視覺、聽覺、嗅覺上的美的享受，一般主要指視覺上的美觀。

三、傳統(tǒng)園林設計的符號對于傳統(tǒng)文化的表達

宏觀層面。園林作為一個復雜的符號體系,其本身就對應某一意指。園林的選址、布局、命題,正是一個給園林定下“主題”符號的過程。秦漢皇家園林,以“一池三山”布局模式為整個園林定下大主題,以傳達對仙山、長生的向往。選址布局中,運用大量的風水理論,闡述著古人純樸的哲學思想。傳統(tǒng)園林的整體大基調(diào)中,不論是其主題還是整個布局規(guī)劃,都體現(xiàn)著東方特色的哲學思想,呈現(xiàn)著當時當?shù)氐奈拿}。

微觀層面。疊石理水、建筑營造、小品詩詞、書畫墨跡、植物動物,這些園林內(nèi)的微觀符號或符號體系都有著深刻內(nèi)涵。在大的框架下,這些符號傳達著傳統(tǒng)文化的方方面面。疊石理水喻指“仁者樂山,智者樂水”的儒家雅好;小品詩詞更以語言符號的形式講述著傳統(tǒng)文化的精辟;書畫墨跡更以圖像和語言的形式展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的美好;植物動物更體現(xiàn)著君子高尚情操和古之趣聞。如園中的梅蘭竹菊松,展現(xiàn)出古人對于傳統(tǒng)高尚情操的向往;池中魚樂,講述著莊子“知魚之樂”趣事,傳達著中國傳統(tǒng)的哲學思想。

傳統(tǒng)園林語言在現(xiàn)代景觀設計中隨處可以體現(xiàn)。例如園林中的建筑營造,其中符號包括了基本的功能性符號,用來說明建筑的功用,是書房或是休息的亭臺,其次它還包含了象征性符號,很多建筑的建造并不單單是為功能的,秦漢的高樓高高聳立,為的是體現(xiàn)仙人樓居的雅好,作為統(tǒng)治階級的神秘象征。一個完整的傳統(tǒng)園林包含著大量的符號體系,而這些符號體系則共同構造了園林中的文化系統(tǒng),承接了文脈。從傳統(tǒng)園林的發(fā)展史可以看到,這也正是一個園林符號體系的變化過程,園林符號體系的結構的逐漸多樣化、復雜化,種類的多樣化,以及人文要素的不斷滲透。

自然重構與自然重現(xiàn)在現(xiàn)代景觀設計中同時出現(xiàn)，是古典園林的自然觀營造理念在現(xiàn)代景觀設計中的繼承。所以，“效法自然”的自然觀營造理念為現(xiàn)代景觀設計結合古典園林與西方現(xiàn)代建筑提供了可能，現(xiàn)代景觀設計不僅要吸收西方的現(xiàn)代美，更要繼承中國古典園林的傳統(tǒng)美，將兩者有機結合，再加上先進的科學技術，便是現(xiàn)代景觀設計要走的創(chuàng)新之路。

在現(xiàn)代景觀的設計中，曲徑通幽是被應用得最多的手法之一。為了有效增加景觀的趣味性，并增長游客觀覽的時間，現(xiàn)代景觀設計者通常會在景觀中設計有“曲徑”。經(jīng)過現(xiàn)代的人體工程學研究，結果發(fā)現(xiàn)人一般不會直線行走，因為人體重心有偏差，所以幾乎走的都是曲線。因此，景觀所設計的曲徑是和人的潛意識相符合的。如果景觀設計中均是以直線為主，將不符合人們的潛意識，也不符合人的習慣，甚至讓人產(chǎn)生疲勞、厭倦的感覺。

總之，傳統(tǒng)園林的藝術特性決定了其開發(fā)價值，它的藝術價值是很值得后人們借鑒和學習的，設計師們應該認真學習傳統(tǒng)園林設計語言，將其運用到現(xiàn)代景觀設計中，更好的發(fā)展現(xiàn)代景觀。

四、傳統(tǒng)園林語言對于現(xiàn)代景觀設計的啟示。

1)對園林語言體系發(fā)展史的繼承和發(fā)揚。現(xiàn)代景觀的設計應該是符合傳統(tǒng)園林發(fā)展的,它們應該是一脈相承的,而不是相互割裂的狀態(tài)。它應該尊重歷史,重視聯(lián)系。

2)景觀的設計要重視游人游園的過程。景觀的設計并不是單純的設計者閉門思考設計,建造然后就了事的過程,它應該是一個完整的園林符號體系傳播的過程。造園和游園本身應該是不可分割的環(huán)節(jié),應該作為設計師同時考慮的范疇。

3)運用不同形式符號,合理組織發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化和本土文化的精髓。在現(xiàn)代景觀設計中不僅要借鑒傳統(tǒng)園林語言還要借鑒各種符號，全面發(fā)展。首先,在園林的整體布局和命題過程中,合理的確定主題和布局模式,不能盲目一味的追求喜好和潮流。主題的選取,本身應該是嚴格的,它要符合對象的區(qū)域環(huán)境和社會環(huán)境,它應該能彰顯本土特色和時代特征。其次,在園林的微觀層面,要善于運用和合理組織各種形式的符號,賦予諸多環(huán)節(jié)以內(nèi)容。這些帶有內(nèi)容的環(huán)節(jié),才是讓人游園時讀園尋樂的關鍵。

結語：中國古典園林源遠流長、文化深蘊，是我國人民智慧的體現(xiàn)，是我國獨特的藝術形式，更是我國文人墨客、工匠智慧的結晶，在我國建筑史上占有重要的地位?；诖?，我國現(xiàn)代景觀設計中繼承了古典園林的優(yōu)秀成果，將古典園林中的許多優(yōu)秀理念應用于現(xiàn)代景觀的設計中，并取得了較好的效果。

參考文獻:

[1] 王其鈞.中國園林建筑語言[M].北京:機械工業(yè)出版社,2007.