商業設計精選(九篇)

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第1篇：商業設計范文

價值觀決定品牌核心競爭力

中國的服裝行業發展至今，成功與否定論皆有不同，在著名服裝設計師武學凱看來，很多時侯不是品牌的產品有問題，而是沒有一個核心價值觀的認同體系。而這個價值觀的建立，首先從設計開始。

國外的品牌往往有一套很完善的設計理念與設計價值相結合的系統，從品牌的設計構成開始，品牌的產品結構設計、號型的搭配設計、號型數量的比例設計，品牌色系、款式、面輔料的選擇，產品質量、包裝設計、標牌LOGO設計等，到品牌的定位、品牌的宣傳、顧客的服務、店面的設計等，這是一個以品牌設計價值為導向的可操作可復制系統，也是國外品牌服裝企業生存的法寶。

而縱觀國內外服裝品牌企業的成功案例，以品牌文化為基礎，品牌價值觀為導向，為消費者提供真正的消費體驗的做法是很成功的。像國外的奢侈品牌企業在此方面做得就很好，將時尚與企業文化結合成有理念的商品呈現給消費者，并最終為消費者服務。他們精準、快速地把有內涵的理念轉化成有價值的商品，用這種價值觀的理念與服務，感染并感動消費者，讓消費者在購買時感覺物超所值。

武學凱說，國外企業在做品牌之初，首先會明確品牌的這種價值觀，之后，上至企業決策者，下至每一位員工都會認真貫徹這個品牌的價值觀，所有的人為擁護和實現這一價值觀而服務。相較而言，國內企業這方面表現比較薄弱，很多企業雖然產品很優秀，創意的創新力度很高，品類規劃也很好，但是銷售卻總不盡如人意，沒有把握住消費者的消費心理與消費需求，更沒有達到與消費者的情感共鳴。

站在商業的角度來說，本土品牌中也有商業模式做得好的，然而當涉及到如何把新的理念與創意筑成的價值觀呈現于商品之上，并精準無誤地傳達給消費者時，總是不盡如人意。“一件產品如果不能獲取消費者的價值認同，那將不能激起消費者的情感共鳴，也就談不上消費者會情不自禁地花錢購買。”

設計對接源自品牌精準定位

設計師出身的戴平，從事服裝行業已十余年，目前是一家外資服裝企業產品規劃總監，在他看來，產品設計能否精準對接消費者，這與品牌是密不可分的，但事實上，國內很多企業并不會做品牌。“在做品牌之初，模仿是所有品牌的必經之路，然而一味的模仿只會讓企業走向死亡，有自我品牌個性的模仿才是品牌經營的正確之路。”

戴平主張，在創立品牌之初，企業必須有明確精準的市場定位。“根據市場的定位挖掘潛在的消費需求與欲望，這也是服裝設計師在設計之初就明確的工作范疇。”在戴平看來，消費需求通常分為兩種：其一是有形的，消費者能夠清晰直觀地表達出來的需求，如色彩、款式、面料、時尚的流行趨勢等；其二是無形的，需要企業設計團隊去創造的企業文化與時尚的內涵。相較而言，后一種是前一種的時尚升級體，是站在時尚生活與生活時尚的角度來思考的時尚理念。“從企業的角度來說，服裝行業對設計師的要求不僅僅是具備精準的設計能力，還需要表現其對品牌系統的定位。”

面對日益理性的消費者，消費欲望的激發點更多源自于品牌不懈的創新。戴平說，從品牌概念開始，所有的創新都應該以一個完整的故事形式來講述，如產品的歷史、典故等，使消費者對產品的內涵可以一目了然。而產品從設計到包裝，以及相關的宣傳都必須圍繞品牌概念，以一個完整的品牌故事來貫穿創意到商品的呈現。

在品牌風格把握方面，通過商標、款式、外型、面料、色彩等方面來形成產品特征，建立產品在消費者心目中的形象，是高檔正裝還是個性時裝？是日常休閑便裝亦或是時尚休閑運動裝？同時，每個不同類別的風格又做粗曠、傳統、前衛時尚等細分定位。

市場方面，不同消費人群的定位確定了消費市場的定位，未來服裝企業的市場定位不應該單純的停留在25～50歲這種年齡范圍過大的市場細分基礎上，也不應該停留在“白領”或“藍領”這種簡單的職業劃分標準上，更不應該停留在“時尚、自然、舒適”這種任何服裝企業均可以使用的、沒有任何特別之處的抽象詞匯上，而應該是對消費有更深刻的理解，并在此基礎上進行的市場細分。

“當準確把握消費群體的個性需求時，企業就具備了優勢。要知道服裝的市場永遠不會面臨飽和，只有無止境的創新。服裝企業要有效地滿足消費群日益翻新的需求，必須對這種需求進行深入的調查與透徹的理解，這對服裝企業來說是一個永久性的課題。”

戴平認為，企業服裝設計師最關鍵的是要深諳消費心理與消費者需求。“因為這也是一個定位的設計系統，從設計的角度而言，針對消費群體的需求，找到品牌的核心主打產品，并由這一設計點為要素出發，作商品的延伸設計，完成整個完整的產品線才是設計工作之要點。”

優秀設計師亦是優秀的商業規劃師

第2篇：商業設計范文

[摘要]商業包裝設計中的思維方式有很多種，而圖形符號的具體運用也非常重要，在商業包裝設計中認識到思維方式的重要性，對實踐中的我們可以得到有益的收獲和更深刻的認識。

[關鍵詞]形象思維邏輯思維包裝設計圖形符號

在現代商業設計中，任何形式的設計都離不開形象思維，商業包裝設計是為了保護商品（功能）和促進銷售（目的），其設計行為和過程離不開形象思維。商業包裝設計是一種創造性的形象思維的組合活動。無論是食品、化妝品還是洗滌用品，商業包裝設計都是一種以形象為設計的思維活動。商業包裝設計從草案階段到正稿確立都是以形象思維為主體的視覺化表現活動，每一個具體包裝商品的視覺元素形態，其最后完成都要經過思維加工組合，有的甚至要經過多次反復的思維加工和組合才能得到完美的形象。所以在商業包裝設計過程中，離開了形象思維活動，也就談不上商業包裝設計組合過程。

一、形象思維在商業包裝設計中的作用

形象思維是指運用形象作為思維形式活動，它的主要方法是聯想和想象。在思維中，事物形象的產生首先是通過感知、表象實現的，表現是形象思維的初級原材料，思維是通過對表象的形象加工來反映事物。具體有兩種方法：一種是不破壞原來表象形象而把形象關系把握對象；另一種是把各種表象形象加以分解，重新成新的復合形象。前者是聯想的方法，后者是想象的方法。聯想和想象是相互依存、相互滲透來轉化形象的。

在商業包裝設計過程中無論是市場調查、收集材料和利用資料，還是設計草圖方案、修改及完成，始終都貫穿著緊張而復雜的思維。邏輯思維雖然是其中最基本的思維方式，但是在整個包裝設計過程中形象思維所起的重要作用是不可缺少的，它具有想象和擴展思維的作用。

在商業包裝設計活動中，選擇是關鍵性的問題，邏輯思維往往難以實現創造性的功能，從思維心理和思維過程的本質上看，一般不產生新的質。從思維結果上看乃是人們正常思維再現和重復。而形象思維具有跳躍性、聯想性和想象性，可以突破思維常規，擺脫傳統思維定式的束縛，從而形成超常的新發現、新突破。在商業包裝設計發展過程中利用聯想和想象的例子屢見不鮮，如我國傳統包裹形式中的竹葉包裹粽子，用貝殼盛哈蜊油、用竹子編制的篾筐盛裝水果、油面筋、小籠饅頭等商品，所有這些早已顯示聯想和想象在形象思維活動中的威力。

形象思維是靈活多變的聯想和想象，給商業包裝設計思路帶來了無限的契機。運用聯想和想象使頭腦中原有信息之間可以產生聯系，外部新的信息與頭腦中原有的貯存信息更可以形成對比。接近的形象、相似的形象、對立的形象能否聯系在一起，是形象思維過程中關鍵因素。如人們常用的形象思維模式：觀察類比想象模擬。作為一種運用形象思維的具體模式，對商業包裝設計很有幫助價值。商業包裝是展示商品價值的形象，商業包裝研究的對象往往是具體形象的客觀實體，是形象的感受、貯存、識別、展示過程。商業包裝所反映產品某些性質往往需要對商品的外部形態和內在屬性進行形象的描述。這是形成科學概念、理論體系的重要依據。商品性能、質量、同類產品區別和作用、功能、價值都少不了形象的展示作用。例如：世界品牌“可口可樂”和“百事可樂”飲料包裝，同是以品牌為主體的形象思維設計，可口可樂和百事可樂在包裝設計思維中，都是圍繞包裝造型形象來實現各自功能作用的，給消費者的形象感受是“玻璃瓶”和“大塑瓶”的區別，記憶點是標志和色彩的區別。

二、形象思維與符號意義

商業包裝是通過圖形符號系統中的造型、結構、圖、文、色來直觀表現商品的設計形式，其中實物圖、照片、示意圖主要描繪或拍攝有形的可觀察的商品形態。實物圖生動、細膩、具有真實感，能夠較好的展示商品包裝的性能，給人留下清晰的印象。在包裝中不管是應用圖示還是照片，主要是為商品提供真實的依據，不象供人們審美欣賞的美術創作中那樣帶有全心全意為人民服務者主觀感彩，而是較客氣地再現商品的形態和屬性。商業包裝設計同美術創作一樣，商業包裝的形象化表現都不能離開作者頭腦中的表象運動，都離不開形象思維活動。

另外在商業設計中被廣泛采用的點、線、面、幾何形和一些特殊示意圖，主要是通過抽象形象的圖形表現變化的趨勢、規律或者某些因素的相互關系。比如曲線形象可以增強畫面活力；用塊面形象可以加強畫局面力度；點可以點綴主題；示意圖能達到分解作用使消費者在使用過程中得到引導指示作用。通過直觀形象的圖形能夠啟發對事物的思考和研究。抽象圖形具有高度概括的理性意義，因為有些商品不可能用純客觀的圖形表達出商品本身的屬性，而往往需要用象征手法。

在商業包裝設計中不管是運用具象形還是抽象形仍然脫離不了形象思維的聯想，甚至越是抽象的事物越是需要借助形象思維，在形象的感知與實踐中進行把握。

因此，在圖形符號形象思維應用活動中，可以把符號的應用概括為以下幾種形式。

第3篇：商業設計范文

VB友好的集成開發環境，強大的網絡、數據庫、多媒體功能，決定了采用VB設計開發保險產品營銷軟件能夠很好地適應保險產品的不斷更新。

提高行業中的競爭力

我國目前的商業保險銷售流程中，最直接的是營銷人員對意向投保人的產品介紹。通常營銷人員是用紙和筆，依照營銷手冊來邊計算邊為投保意向人介紹產品繳費和回報情況。如果應用本文設計的軟件，必然會更專業、更準確、更方便地為投保人設計及展示保險產品。若將VB生成的可執行文件掛到公司網站，客戶便可自行設計適合自身的壽險產品，自助式的服務必將提高保險公司在保險業中的競爭力。

軟件設計遵循原則

(1)實用性：該軟件包含模塊內容完備，不僅涉及到公司內多項壽險產品銷售，還包括《個險職業分類表》。

(2)穩定性：軟件支持糾錯功能，提醒各類輸入錯誤，如超過可投保年齡范圍的輸入錯誤提醒。

(3)獨立性：VB生成的可執行文件可在沒有安裝MicrosoftVisualStudio的情況下獨立運行。

(4)易拓展性：隨著產品的升級更新，可隨時開發新功能、增加新內容。

軟件設計

1界面設計

本文以某人壽保險股份有限公司的產品營銷為例，設計出的軟件主界面包括《個險職業分類表》、“幸福年年A”產品及其他具體產品計算器等等功能模塊。以該公司熱賣產品“幸福年年A”為例，此模塊包含了兩部分內容。左半部分為投保人的必要信息，需要用戶輸入個人信息、預繳費期、保險額度等內容，幾個下拉菜單選項的設計反映出該保險產品的規定內容，避免了輸入出錯。右半部分為客戶輸入的信息所產生的相關內容，也是客戶最為關心的核心內容。

2出錯提醒

該軟件將產品的特定內容設計為下拉菜單選項，如繳費期、年均分紅等，并在部分信息輸入不符合該項保險產品規定的部分設計有錯誤提醒，如投保年齡必須符合規定。在客戶自行設計壽險產品時，該提醒尤為重要。

3計算功能

仍以該人壽保險股份有限公司的產品“幸福年年A”為例，根據該產品的設定內容，計算出的相關顯示項如下：保障期=80－投保人年齡（1）設k為預購保額，a為風險系數（由保險公司設定，風險逐年另增加），則有：年繳保費=a×k／1000（2）累繳保費=年繳保費×繳費期（3）由該項壽險產品的設計特點決定，被保人60周歲前每兩年領取一次生活補貼金，60至80周歲每年領取一次養老金，從繳費滿6年開始享受的終了紅利為該公司特有的回饋客戶活動，與該公司的總盈利相關。輸入投保的相關信息后，軟件的運行效果如圖3所示。

結語

第4篇：商業設計范文

乙方：_________________

甲乙雙方經友好協商，現就甲方委托乙方在_________________________設計事宜簽訂以下協定：

一、甲方同意于_________年_________月_________日委托乙方在_________進行設計，甲方必須盡量提供可供設計用的參考的圖片和公司的背景資料。完成初稿時間為_________天，修稿時間為_________天。

二、甲方對商標蘊涵內容的要求如下：_________。

三、乙方的服務程序

（1）成立設計小組，定下設計方案，有專人負責是項設計。

（2）按甲方的要求進行分析，取材，并由電腦進行組合取樣。

（3）在_________天內向甲方提交設計初稿，三個版本供選擇。

（4）甲方對初稿進行研究后，可選擇其中一個版本并向乙方提出更改方案，乙方必須在________天內把即定版本修改完畢。

四、對于乙方為甲方所提供的服務，設計費用定為_________元人民幣。甲方同意先付_________％定金，即人民幣_________元。其他款項在雙方認可是項設計后支付。

五、至于設計版權問題，甲方在支付所有款項后，乙方必須為甲方出具設計證明文書，承認甲方擁有該項設計版權。

六、本協議書一式兩份，甲乙雙方各執一份。本協定未盡事宜，由雙方協商解決。本協定自雙方簽署之日起生效。

甲方（蓋章）：_________乙方（蓋章）：_________

代表（簽字）：_________代表（簽字）：_________

第5篇：商業設計范文

[關鍵詞]英畫室月份牌廣告商業設計

研究中國早期商業美術，必提及上海的“英畫室”，這是一個專職于商業美術設計與廣告畫創作的工作室。它由著名的月份牌畫家杭英創立并領銜主持，對外承接訂稿，由畫室成員集體創作完成，由于質量地道，風格新穎，交稿及時，在當時受到中外商行的廣泛歡迎。從20世紀20年代初到40年代末，以“英”署名、以月份牌廣告為主要形式的商業設計作品在社會上流傳至廣、風靡一時，“英畫室”也由此成為當時上海最具影響力的月份牌廣告和商業美術設計的創作機構，幾乎包攬了當時上海工商企業界絕大多數的商業設計業務。作為近代商業設計發展與運作的一種成功形式，“英畫室”不僅在當時具有重要意義，而且對于21世紀的現代商業設計依舊具有不可忽視的啟發意義與實際價值。

一、創新是商業設計的靈魂

“英畫室”之所以能取得如此成功，其秘訣首先在于以杭英為首的畫室群體具備強烈的創新意識。與當時一些畫室的因循守舊、墨守成規不同，“英畫室”是一個思想活躍，富有創造力的設計團體，他們重視創新，具有敢于標新立異，獨樹一幟的精神和追求。

就繪制技法而言，“英畫室”在襲用中國傳統工筆畫和鄭曼陀擦筆淡彩畫法的基礎上注意吸收西方水彩畫技法，同時借鑒美國卡通片設計師沃爾特·迪斯尼的絢麗色彩，熔中西方之長于一爐逐漸形成了其獨具特色的“擦筆重彩”畫法。以此畫法繪制人物形象，柔美、華麗、透明而又生動，既有明暗立體的層次感，更有細膩鮮亮的逼真感。

在內容表達上，除了大眾所熟悉的傳統故事戲曲人物之外，“英畫室”緊跟時代步伐，善于捕捉并表現當時中國文明演變中的新生事物，如“玩高爾夫球”、“集體婚禮”、“學天演論”、“航空術”等。這些新鮮時髦的題裁，時尚新潮的形象，生動優美的表達受到廣大群眾的普遍喜愛。

“英畫室”的勇于創新還體現在對技術表現方式的革新探索上。技術對于設計的創新有著直接的影響。20世紀科學技術迅猛發展，“英畫室”依靠敏銳的創造性直覺，善于在新的技術中發現新的表現可能。在工具材料的使用上，“英畫室”總是盡可能采用先進工具和先進技術來進行設計創作。他們發現挪威的卡紙肌理細膩，紙基堅實，適合畫擦筆水彩，又發現美國出產的16色盒裝水彩相鮮亮透明，因而直接從挪威、美國訂購，并將這兩種材料定為“英畫室”月份牌專用材料，非此不算“正宗”。除此之外，杭英本人更是最早使用噴筆的畫家。當時只有少數照相館用德國進口的“噴筆”修整底片，杭英就采用這種“噴筆”作為調整畫面色調和表現色彩細膩過渡的輔助工具，使畫面虛實有致，主次分明。

“英畫室”的銳意進取，不斷創新帶給現代商業設計許多耐人尋味的啟示。設計貴在創新,創新是設計的靈魂，更是設計的本質要求。而在現代商業設計中，由于種種原因，設計師往往一味追求客戶滿足度而放棄個性、懈于創新，很多設計給人的印象是普通而缺乏創意，更有一些作品模仿痕跡濃重，多流露出歐美設計的痕跡或日本設計的風格。這種設計上表現出來的蒼白，使我們的商業設計在市場競爭中不免顯得軟弱無力。設計師的思維活動和他對形式美法則的運用是否具有創新性,是其設計成敗的關鍵。對于設計師來說，每一種視覺元素都是其表現自己設計作品的功能與風格的基本要素，在選擇這些視覺元素來傳達信息時，應該突破一般視覺所習慣的東西，力求創新。可以說創新意識是商業設計所應具有的最重要也是最基本的素質，只有具備強烈的創新意識，才能敢想前人沒想過的事，敢創前人不曾創成的業。只有在競爭中勇于創新不斷提高，才能在國際商業設計中具有我們應有的地位。

二、團隊精神是商業設計力量無窮的源泉

“英畫室”在當時的時代背景下達到如此穩定、協調與高效的另一大原因在于畫室群體的精誠合作的團隊精神。畫室雖名為“英畫室”,但他不是杭英的個人畫室，而是一支由杭英領銜的，以杭英、金雪塵、李慕白等人為主體的經驗豐富、充滿創意、熱情、敬業的設計團隊。在長期的實踐中，畫室逐漸形成了一套揚長避短、分工合作、流水作業、各顯其能的操作體系，相互配合十分默契。杭英是總策劃，承接業務，組織指導構圖；李慕白善于畫人物而專職人物，金雪塵善于布景而負責配背景，最后再由杭英調整、潤色、統一畫面。畫小商標，配畫花邊文字等則另有一套人馬，分別由擅長此道的宋之中、李仲青、王文彥等擔任設計。細致的設計分工，默契的制作配合，高效的團隊合作使“英畫室”成為當時滬上創作設計力很強的機構，廣泛承接各類繪制畫稿的設計和創作業務，獲得了驕人的業績，得到了巨大的成功。在“英畫室”鼎盛時期，每年僅月份牌畫的創作便在80幅以上，此外還參與許多商標設計和包裝裝潢，在當時圈子內有“半壁江山”之譽。

時至今日，團隊精神對于現代商業設計意義更為重大。21世紀，隨著經濟的發展行業分工愈加細化，人們對于設計的要求也隨之提高。當設計規模越來越大，難度越來越高，知識要求越來越復雜，風險越來越明顯之時，設計師和設計師，設計師和企業家、和工程師、和經營師、和市場專家之間的團隊合作，就顯得尤為重要。團隊精神是一種集體智慧的結晶。通過團隊合作和資源共享，可以最大限度的擴展思維，提高設計效率。其次，通過團體合作可以促進人才交流，促進設計的提升。現代商業設計越來越需要團隊精神，只有通過團隊的合作，才能不斷的壯大自己，通過規模的效應，吸收越來越多的優秀設計師加盟，這樣才能設計出更優秀的滿足客戶需求的視覺作品。再者，通過團體合作還可以充分發揮大師的引領導師作用，更好地發揮名家、名師、名匠的引領集聚作用，這對于青年設計師的再學習再培養以及引進和集聚好設計人才都有著一定的現實意義。

三、人本思想是商業設計的精髓

不同于當時士大夫文人畫的清高孤傲，“英畫室”的創作非常重視大眾的審美愛好，重視大眾的心理感受，重視廣告效應，因而具有十分鮮明的人本主義色彩。“英畫室”認為作為藝術家的士大夫文人畫可以無所顧忌地在藝術中表達自我，而商業設計則不同，商業設計不是單純的藝術創作，而是要從商業需要出發，為商業營銷服務，其首要的任務是“廣而告之”，為人民大眾所喜愛所接受。

憑著令受眾“喜聞樂見”、“輕松愉悅”的宗旨，“英畫室”的創作深深扎根于群眾，面向廣大普通群眾。大眾的審美趣味決定了“英畫室”的藝術取向。20世紀早期滬上照相館為顧客拍攝人像照片，拍攝時由于燈光照射眼球內會出現高光點，而當時的顧客對此難以接受，認為黑眼睛中有“白內障”成了睜眼瞎，照相館為了遷就客戶便在暗房地將高光點修掉。“英畫室”了解這一情況后，在最初繪制的人像中將眼珠畫得烏黑以符合當時人們的欣賞愛好。后來隨著社會的發展人民的欣賞水平提高了，發現有高光的眼睛更為傳神，“筆墨當隨時代”，于是，“英畫室”就把眼睛畫得炯炯有神以滿足群眾的審美需要。

“英畫室”的創作體現著一種為大眾服務的人本思想，這種現代民主思想正是我們現代商業設計不可或缺的。現代商業設計以人需要的被滿足為目的，一切設計必須以此為前提，以開放的眼光主動關注人的需求，服務于設計作品“所面向的人群的思想和情感”，而不是高高在上說教般地指導人們的行為方式，她不僅應該“取之于民”（bythepeople）,更應該“用之于民”（forthepeople）。這正是半個世紀前的“英畫室”給我們現代商業設計的啟示。

四、民族特色是中國商業設計立足于世界之林的重要基石

“英畫室”的創作在西化的設計語匯中成功融入了中國風格，彰顯了中國傳統，具有濃郁的民族特色，這也是時至今日“英畫室”依舊為世人所矚目的原因之所在。

杭英及其畫室群體的創作在技法上借鑒西方，在觀念上受到外來藝術的影響，但在畫面的處理與元素的表達上卻始終表現得相當中國化，無論題材內容還是圖像元素、畫面構圖，甚至繪制技法都極富東方情調，具有很強的中國語言特征。由于時代原因，“英畫室”作品多以美女為主要內容，畫中的人物形象幾乎清一色都是中國女性，她們目正神怡、氣靜眉舒、嬌顏含笑，眉目間透出東方女子所特有的神韻氣質，迎合了中華民族的審美習慣。畫面裝飾則多采用充滿寓意的中國傳統紋樣以及一些精美細膩的改良圖案，如“聯環”、“祥云錦”、“繡球紋”等，即使不題字也往往會在畫面落款加蓋上“英”的印章，以綠葉襯紅花的效果來加強畫面效果、增添畫面意境。此外，英畫室的“擦筆重彩”畫法也具有淳厚的東方韻味，它巧妙揉合了西畫和中國畫兩種不同畫法的特點，又保持了中國畫的傳統風格，而成為獨特的具有鮮明民族文化特色的中國式的水彩畫法。

中國現代商業設計自改革開放以后發展起來，其間不可避免地出現了一味西化的思潮，有不少設計師漠視中國豐富的民族遺產與傳統文化而一味追逐西方的設計模式，不分青紅皂白、生搬硬套西方的設計形式，以至于在中國現代設計中出現了大量形式雷同毫無特色的作品。“民族的才是世界的”。民族文化是設計成長與發展的土壤，現代設計需要民族文化來充實和豐富其底蘊。事實證明失去民族特色是短視，同時也是危險的。中國現代商業設計要騰飛就必須走出一條具有中國風格的道路，即立足于中國本土，繼承和發揚中國傳統文化和民族藝術的精髓，體現本民族文化內涵,在設計中，尋找本民族傳統文化中為其他民族所不及的思維優勢和獨特風采。可以毫不夸張地說，“民族特色”是中國現代商業設計立足于世界之林的重要基石；也只有立足于文化傳承的商業設計，在世界范圍內才有價值。

五、結語

時過境遷，隨著時代的發展，“英畫室”已經成為了一個歷史名詞，“英畫室”的作品也已成為藏家手中搶手的收藏珍品，但“英畫室”銳意進取的創新意識，精誠合作的團隊精神，服務大眾的人本思想，立足本土的民族特色等成功經驗對于中國現代商業設計而言依舊具有重要的啟發意義與實際價值。21世紀的中國，社會進步，經濟繁榮，市場活躍。在這樣的背景下，重新審視“英畫室”的成功秘訣，探究“英畫室”所蘊含的現代商業設計價值，在為我國現代商業設計的發展提供最有說服力的借鑒范例的同時，也帶給了中國現代商業設計許多意味深長的思考與啟示。

參考文獻:

[1]黃志偉黃瑩:中國近代廣告[M].上海:學林出版社,2004

[2]蕭劍青:工商美術[M].上海:世界書局,1940

[3]崔浩:試論中國早期的商業海報——月份牌廣告畫[J].美術大觀,2006,(12)

第6篇：商業設計范文

【關鍵詞】策劃定位；內外空間；動線；廣告位

1前言

古代中國《考工記•匠人》中有“左祖右社，面朝后市”的記載，這大概是中國最早關于商業的描述了，而在西方，古希臘的文學記錄中亦有對車水馬龍的商業的詳細記錄。那時的商業更多是集市交易的概念，到了近現代時期由于商品經濟和社會發展，商業建筑才逐步繁榮起來。當今時代正處于全球化一體經濟和互聯網時代，人們的消費觀念、文化品位都與以往有著顯著差異。現代商業建筑需從策劃和設計出發，以人為本和強調人的參與性，才能更好地滿足現代人們的物質和精神需要，同時對提高地區的社會效益亦有良好的促進作用。

2商業的前期策劃

在工業4．0時代之前，消費者從來都是被動的角色，而4．0時代的到來，幾乎一夜之間消費模式發生翻天覆地的變化。以往是生產設計什么就買什么，到現在是需要體驗什么就生產什么，否則就無人買賬。這其實就是對傳統設計的挑戰宣言，建筑師不能再如過往閉門造車設計兜售，而必須與時俱進地創新和應變來滿足消費者和市場的需求。商業策劃是一門以預測和定位為基礎的學問，一個成功的商業究其根本都在于一個明確的定位。而策劃定位包涵的范疇較廣，主要包括了市場分析、客戶群體、經營模式和規模預測等幾方面的內容。市場分析包括當地產業情況調研(包括產業規模，產業增長速度和產業主要消費群)、當地居民收入和消費構成、競爭對手分析。通過對目標市場分析能很大程度上掌握未來居民的消費需求和規模。客戶群體包括消費者、經營者和投資者，這三類群體均需兼顧考慮，避免對后期運營造成不利影響。現代商業經營模式一般分為自持和租賃，或者兩種相結合的方式。商業業態分布也和經營模式密切相關，值得一提的是，受到互聯網電商沖擊和人們消費觀念的改變的影響，“降低零售比例，提升餐飲、娛樂、休閑比例”已成為全國大部分購物中心的調整策略，這也能作為現代主流商業設計風向標。商圈范圍確定后，可根據區域產業結構、行業發展態勢、消費市場容量，初步確定項目經營規模。根據大數據分析，國外發達國家商業人均規模約1．2－1．7m2，而我國大城市的商業人均面積為1m2左右，未來仍有較大的提升空間。

3商業建筑設計要則

通過對商業策劃分析可知商業建筑與特殊性和實用性，建筑師應從宏觀上理性認識，以建筑和商業的雙重角度來設計，才能真正挖掘商業價值，提升社會經濟效益。具體到設計工作中，則需要建筑師把握更多細節或建筑之外的內容，商業建筑在設計中重點需把握內外部空間、動線和細部問題，這幾方面往往是影響商業價值和品質的關鍵，筆者通過對實際建成并投入使用的商業進行實地調查發現，許多老舊商圈對空間和流線上缺少長遠規劃，造成視覺擁堵、體驗差、人車混行、商鋪難租售的情況，最近一兩年新的商圈已意識到以往問題或弊端，在前期設計時就及時規避，商業氛圍和品質明顯提升很多，消費者也更愿意長時間停留。

3．1內外部空間

日本學者蘆原義信對外部空間尺度進行了細致地研究，他提出著名的“十分之一理論”，即外部空間可以采用內部的8－10倍尺度，對場地而言，寬度為相鄰建筑高度的1．5－2倍時，可獲得較佳的尺度感。蘆原義信的空間理論對建筑設計指導很有價值，商業的外部廣場空間同理可參考，現代商業臨城市道路一般不小于2個入口廣場，尺度至少控制在20－25米，這對城市空間和商業氣氛打造都具有良好作用。在主要商業廣場附近還需考慮與城市交通站點的泊接點，如公交車站點、出租車停靠點以及地鐵停靠點，滿足商業和城市交通的快速銜接。室外商業街空間尺度一般需控制10－20米左右，內街兩側商業層數2－4層為宜。

3．2動線

從狹義上講動線即指室內的交通流線，動線設計是商業設計的關鍵因素，合理科學的動線設計能給人愉悅的消費感受，商業價值也能發揮到最大，相反，如果動線混亂不合理將會造成室內空間擁擠，甚至產生心理上的焦慮。商業動線分為棋盤式、放射狀、樹枝狀和單一回環曲線。從商業本質上看，單一回環曲線幾種動線中最科學合理的方式，因其提高每一角落的商業價值和項目的均好性，各部分共享人流增強系統性效果，同時盡量避免回頭路帶來的效率降低和挫敗感，故在現代商業中通常選擇該動線方式。動線規劃確定后需合理設置主力店、非主力零售店、服務設施和垂直交通。主力店主要體現的是對整個購物中心客流吸引的核心作用，同時對整體的定位和安全性起到了支撐作用，在整個購物中心中的面積比較大，尤其是在區域性購物中心中。通常在布局上將其布置在入口醒目位置，如果有多個主力店，要避免主力店扎堆一起的情況，而應分開布置在動線的首尾節點上，各個主力店之間布置其余零售店能帶活整個商業人氣。同理，垂直交通設施如電梯、自動扶梯也要盡可能布置在動線節點上，目的是讓消費者能到達每個店面而不留死角。

3．3廣告設施設計

商業建筑細節涉及面較廣，尤其對中高檔商業，好的細節設計對建筑設計有錦上添花的作用，對商業而言，更多注重廣告設施細節。廣告設施是廣告的載體，在建筑立面設計中應引起重視，廣告設施在建筑立面中一般遵循四個原則。首先是整體性原則，廣告設施應和建筑立面為一個整體和諧共存形成城市景觀整體美感。第二就是要有主次關系，廣告設施不能喧賓奪主，應該以建筑為背景，建筑上的各種廣告則為這種關系的圖，共同建立主次有序的視覺形態。第三就是廣告位多樣化，在整體的前提下有變化有序列，避免千人一面的現象。最后是彈性控制，例如通過預留廣告位方便未來更換，防止業主擅自更換造成對立面的破壞。在實際操作過程中，廣告位需考慮多方面因素，商業環境中的戶外廣告的設置，應以行人為對象，戶外廣告的形式、規格尺度、設置的位置等要考慮空間尺度以及人的視覺和心里感受。戶外廣告的設置應充分尊重街道原有的空間形態，適當的放寬控制。另外道路等級也決定了商業臨街面的廣告設置，例如在商業街外部的城市快速干道上，人們以乘車為主要交通方式，通行速度較快，設置廣告時應考慮人們在快速運動情況下的對信息識別率降低，因此宜設置較大幅面的廣告，同時廣告設置的位置宜在建筑的屋頂墻身等部位。而在商業街內部，由于人們以步行為主，通行速度慢，對廣告設置的位置、尺度等要求則完全不同。

4結語

商業設計不僅包括上述文中提出的內容，還涉及到多個專業領域，作為單獨的一類建筑，商業建筑不僅是建筑技術和藝術的問題，而更多地要對商業本質有理性認知，在當今新的經濟背景和消費環境下，只有把握消費需求和正確定位，才能順應時代，實現設計價值、商業價值及城市價值的多方共贏。

參考文獻:

［1］王曉，閆春林．現代商業建筑設計［M］．北京:中國建筑工業出版社，2005．

［2］蘆原義信．外部空間設計［M］．北京:中國建筑工業出版社，1985．

［3］蘆原義信．街道的美學［M］．天津:百花文藝出版社，2006．

第7篇：商業設計范文

關鍵詞：商業步行街 設計 環境 建筑

Abstract: commercial pedestrian street as a commercial design and humanistic ecology perfect combination of outstanding performance in the carrier, not only to consider the prominent characteristics of a city, but also take into account practicality. This is in the design of construction enterprises has a very high demand, especially in the existing technology on the basis of continuous development to adapt to modern social development model of commercial walking street.

Key words: commercial pedestrian street design environment construction

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

1、商業步行街設計的意義與特征

街道是商業的靈魂和載體，是人文、生態、環保的現代商業設計理論的顯示展現，所以現代步行街設計模式也從傳統的商業街模式到體現步行精神、人文意識的商業開放步行街模式發生了轉變。如引入開放的步接格局、空間設計和人流導向等要素使其具有時尚現代的商業氛圍，宜人的空間尺度，細膩的環境處理來滿足多元化人性審美情趣，開放自由的美學風格等的社會需求等特征，繼而帶動城市經濟的發展。

1、 設計理念

2.1注重發揚歷史文化元素和消費心理，凸出個性化商業街區理念。

2.2注建筑重結合消費者心理分析，創建能滿足消費者心理需求的步街道環境。

2.3功能配套、交通方便、購物環境優美。

在配套設施上要充分體現功能提升，解決停車問題和交通問題，合理布局公交車站、地鐵站等設施，精心布局街景、小憩地休閑環境。從垃圾桶、座椅、花盆、電話亭道休閑廣場，所有細節都要經過精心設計，強調整體風格的一致性，同時，又要通過這種“一致性”展現出“個性化”，即該商業街的獨特賣點。

2、 基本建筑元素設計

3.1步行街布局格式大體可分為：主街式、主次街式和廣場式，這三種布局方式各有優點，在運用過程中可以單獨使用，也可以混合設計，以求達到更豐富的商業布局空間。

主街式：以一條主要街道串聯起整體商業空間的序列。此種多用于地段狹長得商業街段，該特點是簡潔明確，人流感強，主街把一系列大小不同的功能體功能體快結合起來，配以豐富的公共空間、景觀節點設計，營造充滿活力的商業氛圍。

主次街式：往往是商業區域比較廣，單獨步行街無法滿足人流設計時，需要多個交通路線配以不同功能進行組合的步街體系，該形式特點是商業形態空間更加豐富、多元化。

廣場式：而廣場式則更具西方特色，它為空間設計提供了更加廣闊的空間，以廣場帶街，整個空間步行系統沒有明顯的街道痕跡，通過不同體塊之間彼此位置的對位，錯落，剩余比較大的剩余空間，使人對空間感有了更不一樣的感受。

如鄭州市德化步行街就是這第二第三種布局的有機結合，以一條南北主街領起整個主要商業空間的序列，使商業格局簡介明確，同時在其西側一條平行與主街道的飲食街道對主要的液態進行了很好的補充。而以休閑娛樂為主題的噴泉廣場又形成了圍繞其標志性的景觀節點的商業布局，兩種布局通過一些代表德化百年老街的街景小品貫穿和對比形成了德化步行街的特色。

3.2人流體系

規劃布置步行街就是規劃布置人流導向。商業步行街中的業態分布和功能布局必須盡量吸引客戶既能讓人流連忘返，又能走遍全程，經過每一個可能的店鋪。

除此之外，人流導向還應考慮消防安全的要求。疏散直接、標志明顯。

3.3空間要素設計

3.3.1建筑性格的恰當表達

A、外立面設計要有當地傳統地方特色，有豐富的地域特色、文化內涵的步行街是吸引人流的一個主要因素，同時也要具有時代性，而一個傳統和現代感很好結合的商業步行街也成為一個城市形象的重要展示。

B、步行街是以街區人流為主要特征的商業模式，所以也就限定了建筑本身不會在豎向空間上有很高的要求，所以步行街建筑的層數多為底層，所以立面應給人親切感、樸實、高品格的特點。

2）步行街室外環境布置

A、“以人為本”的布置原則

步行空間的尺度在設計時采用建筑、建筑小品、硬質景觀和多層次綠化處理，可以達到人性化設計和貼近人的親切的尺度。親水平臺、噴泉、露天茶座、鋪地、綠化、人文小品等相互交錯布置在有高差的層面上，并以小橋、富有柔和曲線連廊、平靜的水面、綠色的草坪構成步行空間，使人感覺絕一系列的空間對景和變幻。

B、流暢和互動的步行空間布置原則

不行動線安排為減少廣場中穿越性動線的出現應盡量兩點連接配置于廣場周邊；步行空間的寬度應容納四人可以并肩行走的凈空間為佳。此外為達到步行街間的流暢，其他附屬設施（如燈柱、廣告裝飾）宜布置于步行空間旁約1.5m的空間范圍內。

為了增強步行街內部環境與室外廣場的互動性，步行空間最好布置在臨近商場建筑物，在入口處留夠充足的緩沖空間（10m×10m為宜），從而達到對行人的吸引的效果，進而促使廣場與步行街內部有良好的互動關系。多樣化活動互動在廣場步行街空間，應考慮使用者在行走過程中設置流連空間。因此可以在廣場平面規劃時設置入一些空間凹凸處或借用廣場中設施物的設置點，已達到廣場多樣化活動的互動。

C、“自然導入”設計原則

現代步行街空間對所處環境的要求提高，所以除了注重建筑物體本身設計的同時，還應引入樹木、花卉、草坪和水景等自然因素。如行走空間內以高直、遮蔭和不擋視覺景觀的植栽配置的原則；植栽的配置應與廣場設計主題相符合；利用植栽作為區劃廣場使用行為的元素，融自然于廣場；將地面綠化與屋頂綠化相結合，既符合景觀要求，又應符合節能要求；設置不同凹入深度的過渡空間，并使遮陽與綠化相結合，看似隨意而天成，實則精心考慮設計。

D、無障礙空間設計

在步行街區設置盲道、建筑入口設置坡道，在鋪面的材料考慮上，應達到防滑的效果，且將殘障者行下次無障礙空間（導盲磚、殘障步道）考慮與其中，并在這些無障礙設施前設置國際通用無障礙標志牌和盲文位置圖，這樣才能達到無障礙、安全步行空間。

3.3.2、整體有機的景觀格局

根據場地特點，在建筑軸線、街區內的景觀軸線上組織室內外空間，形成各種空間序列，相互匯合、滲透、交叉，有機的組合在一起，且不受車輛交通及功能分區的干擾，建筑物與自然環境相互整合，空間相互滲透，構成以人的景觀感知為中心的體驗空間序列，最終形成場區的整體感和場所感。

綜上所述，現代商業步行街在傳統商業街區的基礎上進行了拓展、豐富、人性化的設計補充，強調營造更佳宜人的商業氛圍，滿足了人們對現代商業功能復合化的要求，本文就怎樣建設富有新特征的商業步行街空間的方式和策略進行了初步

第8篇：商業設計范文

【關鍵詞】商業步行街;規劃;設計

商業步行街是城市商業空間體系中的一種獨特商業形態，是一種富有活力的街道開敞空間，同時也是現代城市空間環境的重要組成部分。目前，商業步行街已經成為了城市居民生活中不可或缺的一部分，對緩解生產力高速發展的壓力起到了獨特的作用，工作閑暇期間到商業步行街購物、餐飲、娛樂已經成為了城市居民休閑生活必做的一件事情。

一、商業步行街的形成與發展

中國古代的商業活動模式以物物交換的形式存在，傳統的城市商業空間形態主要為商業店面沿街道展開的棋盤式的布局模式。隨著手工業的繁榮，市集逐漸演變為城市的商業中心，衍生出了廣場與沿街店鋪相結合的商業空間布局形式。隨著城市的不斷發展，以及城市居民生活方式的改變，現代步行商業街逐漸登上了歷史的舞臺。

現代城市商業步行街的主要功能是購物，以文化、餐飲、休閑、娛樂、觀光等功能為輔。商業步行街的出現，使服務業和零售業集中起來。一般來說比較完善的商業街應當具有以下特點：

1、具有完善的硬件設施;

2、集多種商業形態與一身;

3、具有規范的管理制度和服務制度;

4、具有地方特色和藝術品位。

正因為如此，現代商業步行街逐漸成為了現代城市的標志，成為了城市的窗口[1]。

目前，從商業街的發展情況來看，我國的商業步行街在發展上主要通過三種模式進行：

1、由政府引導對商業步行街進行規劃和建設;

2、由傳統商業街經過一系列的演變而來;

3、由地產商或專業的步行街運營商投資建設。

通過不同方式形成的商業步行街會具有不同的特點，但商業步行街是否能夠取得成功，與商業街通過何種方式發展而來并沒有直接關系，而是要注重在規劃建設中與城市肌理相適應，并且要妥善經營，提高商業步行街的活力和生機[2]。

二、商業步行街規劃設計存在的問題

隨著經濟與城市建設的快速發展，現代商業步行街的建設正在如火如荼的進行著。然而，隨著我國商業步行街的快速發展，卻也出來了許多不盡如人意的地方：

1、模式單一，景觀雷同

我國現代商業步行街規劃設計模式比較單一，模仿與復制現象層出不窮;同樣的建設模式，同樣的街道景觀，城市特色不明顯;盲目地修建與城市特色并不相關的步行街區，破壞了城市原有的肌理，忽視了以消費者行為、心里為最根本的設計原則。

2、功能設置與空間形態單一

一個完善的商業步行街區應該是集合了購物、休閑、娛樂、交流、展示等多種活動功能的場所。目前我國現代商業步行街為了過分追求商業利益，只注重單一的商業價值，忽視了公共空間形態的多樣化，致使休閑、娛樂等文化性消費服務嚴重欠缺，導致商業步行街作為社會活動中心的功能未能實現。

3、交通系統滯后，內外部交通組織不暢

建設商業步行街的目的之一是緩解交通，但一些商業步行街規劃不當，步行街內外交通組織、銜接不暢，造成周圍的道路擁堵，制造了更大的交通混亂。停車場、人行天橋設施的不完備，使得緩解交通擁擠的目的未能達到。

三、商業步行街設計要素

（一）空間設計要素

商業步行街的主體是人，人的行為和心理對空間環境會形成一定影響，其在滿足空間色彩和空間尺度的同時要給人以輕松和愉悅的感覺。交通流線在空間尺度中具有重要地位，交通流線不僅在功能上需要滿足需求，同時要和商業步行街中的各種要素相結合;空間色彩一樣也具有很重要的地位，空間色彩需要滿足人們在視覺上的需求，色彩需要豐富，同時空間色彩需要同商業步行街中的店鋪在風格上形成統一，打造愉悅、輕松的購物環境。

（二）生態設計要素

隨著人們環保意識的增強，商業步行街設計過程中加強了對綠色、環保的重視。例如，如果在生態自然保護區附近的購物中心，人們在購物過程中是否對自然環境產生破壞、如何保護商業步行街周圍的環境、如何對商業步行街內的資源進行循環利用，一直都是商業步行街在設計和建設過程中重點探討的話題。因此，在景觀設計前，為了更好的審視環境，在商業步行街設計時要對自然規律理念進行適當的引入，從而使商業步行街的空間層次變得更加多樣化，在改善人們購物環境的同時，改善城市的生態環境[3]。

（三）景觀設施設計要素

商業步行街中的景觀設施主要包括：人行設施、停車設施、綠化設施、照明設施等元素。人們在商業步行街中的行為活動中，齊全的設施能夠滿足在行為中的各種需求，同時完善的設施也會提高商業的經濟效益。因此，商業步行街在景觀設施設計中，不僅要考慮餐飲和購物，同時要考慮到其可能會成為地方性的聚集體，滿足人們更多的需求。

四、商業步行街的規劃設計原則

（一）整體規劃，準確定位

城市商業步行街的規劃必須要從城市的整體規劃著手，在建設中要考慮周圍環境、人流密度、交通情況等。商業步行街要具有明確的定位，應當合理的避開激烈的商業態，形成錯位經營。商業街建立在具有良好業態的區域內，可以通過原有的業態的應用，提高人氣，帶動新業態的發展，從而實現互補經營，提高商業步行街的經濟價值的目的[4]。

（二）規模得當，空間合理

步行商業街的規模要符合城市發展的需求，尤其是要考慮城市整體消費規模和消費水平，依據城市的空間進行適當的安排。商業步行街的規模并不是越大越好，過大規模的商業步行街將會超過消費者的步行能力，從而導致商業步行者失去了原有興致。同時在商業步行街規劃過程中要控制建筑的高度，避免過高的建筑物給人們產生過大壓力。此外，商業步行街不僅需要具有購物功能，同時還需要具有餐飲、休閑、娛樂等功能，商業步行街在空間上的設計必須要科學合理。

（三）結合本地特色，延續城市肌理

每一個城市都有其獨特的個性與特色，這些獨特的個性與特色就形成了一個城市特有的肌理。將這些特有的城市肌理挖掘、延續下去，形成具有城市個性的商業中心，就能成為一條就有吸引力的商業步行街。這樣，不但能夠吸引本地游客，還能成為城市的明信片，增強對外地游客的吸引力。

結束語

商業步行街是現代城市商業活動發展下形成的特殊的街道形式，是城市空間體系中重要組成部分。因此，商業步行街的設計要依照一定的準則，綜合考慮城市多方面的因素，結合現代設計手法，融入地方特色，增強城市居民對步行商業街的認同感，使其美名遠揚。

參考文獻

[1]劉芳.城市商業步行街設計探討[J].上海藝術家，2011，4（15）：12-13.

[2]諸寧.國內商業步行街的建設與改造[J].南京林業大學學報（人文社會科學版），2010，8（12）：22-23.

第9篇：商業設計范文

關鍵詞：商業建筑；消防設計

中圖分類號：TU976+.5 文獻標識碼：A文章編號：

引言

隨著社會經濟的發展，人們生活水平日益提高，全國各地陸續興建了許多大型商業建筑。新建的商業建筑正朝著大型化、中庭化、空調化、多功能化發展，集娛樂、觀賞、金融、飲食居住于一體。大型商業建筑功能的復合化、規模的大型化、人員的密集化給我們消防工作帶來了新的課題。其防火的重要性必須引起重視。

1、工程概況

本工程為廣鐵集團廣州車輛段綜合住宅區二期項目。基地位于廣州市荔灣區站前路地段，南側為站前路，東側為站南路，北側為環市路。地塊四周均不臨馬路，靠規劃路與主干道聯系，總用地面積82599m2，凈用地面積72657m2，地塊為三角形，東西總長約800米，南北最寬處約134米。擬建成為解決鐵路系統職工居住問題的經濟適用房和符合周邊商業環境的商業樓。由兩棟三十一層、兩棟三十二層經濟適用房，一棟七層半綜合樓組成。地下二層，地面以上通過設置抗震縫分為四個高層單體，建筑使用功能為經濟適用房，地上主體部分三十二層總高98.5m(室外地面至主屋面高度)，采用剪力墻結構；綜合樓地上主體部分七層半總高41.1m,采用框架結構，其中地下室為滿足建筑凈高，擬采用預應力無梁樓蓋，或預應力梁板結構。本工程地上建筑耐火等級為一級，地下建筑耐火等級為一級；本次主要介紹商業樓建筑消防設計。

2、建筑消防

2.1防火分區

建筑內設置防火分區的意義在于:建筑某部位起火后,能夠將火勢限定在一定的范圍,避免建筑物內火災發生轟燃,并為人員、物資疏散和救援工作贏得時間,減少和控制火災所造成的損失。所以工程人員在進行設計時都應合理的劃分防火分區。

綜合樓主要功能為服裝展銷、批發、以及服裝公司辦公，因此人員比驕傲密集，為了有效的控制火災帶了的危險，最直接的方式就是控制火災發生區域的蔓延，那最有效的方式就是控制防火分區的面積，所以綜合樓地上各層建筑每個防火分區按不大于2000㎡設計，地下商業營業廳按2000㎡設計，地下室設備用房按每個防火分區不大于1000m²設計，地下機動車庫（機械停車庫）每個防火分區不大于2600m²設計，地下非機動車庫按每個防火分區不大于1000m²設計。地下室及綜合樓地上各層均設有自動噴水滅火系統及火災自動報警系統。

2.2安全疏散

商業部分需要的疏散寬度為：商業面積X折減系數X每百人疏散寬度；商業建筑因為需要大的銷售空間，都希望空間連續，整齊所以不希望商業內部有很多樓梯，但消防規范是不能違反的，所以就出現了使用和規范建的沖突，現解決這個沖突的最有想得方法就是將樓梯合體，設計為剪刀梯。本工程就在綜合樓內設置了17部剪刀梯，有效解決了以上的問題，相對與地面以上的疏散，地下商業的疏散更加嚴格，本工程設計除了將綜合樓上部所有的剪刀梯都落到負一層商業區內，還專門設計多部專用疏散梯，同事設計了多個下沉廣場也可供人員疏散，下沉廣場內有設有疏散樓梯可安全到達首層室外，通過以上各種措很好解決了地下商業疏散問題，同事對整個商業空間的使用沒有造成大的影響。

本工程每個防火分區及一個防火分區的每個樓層，其安全出口均不少于2個，疏散樓梯均為防煙樓梯間，其相鄰2個安全出口最近邊緣的水平距離大于5m；綜合樓商業部分疏散距離不大于30M；地下車庫內最遠工作點至樓梯間距離不大于60m；并且不少于2個安全出口。

綜合樓設置3部消防電梯。消防電梯可到達地下室及地上各層；人員疏散主要使用防煙樓梯間到達室外安全空間；。

2.3地下室防火設計

2.3.1地下室的防火分區要比地上嚴格，這邊特別提出，為滿足現在城市停車的緊張要求本工程地下二層設計為機械停車，這樣以來防火分區的面積為2600 m²，設計過程中剛好與人防分區結合，按人防需求定為2000 m²，既滿足人防要求，又滿足機械停車要求，一舉兩得。

2.3.2負二層機動車庫設3個雙車道（總停車位數1217輛）。按超大型停車場設計，需設計兩個以上出口。

2.3.3各相鄰防火分區之間的車行通道，均設特級防火卷簾門，背火面溫升耐火極限均不少于3小時。各相鄰防火分區之間的人行通道，均設甲級防火門連通。

2.3.4人員疏散樓梯均為防煙樓梯間。

2.3.5變配電間、消防水庫、生活水庫等設備用房均按獨立防火分區設計，防火分區面積均≤1000 m²。均設甲級防火門。變電所、消防水泵房均設直通室外的疏散樓梯。

2.3.6變配電間設氣體滅火系統，其余防火分區均設自動噴淋滅火系統。

2.3.7各防火分區均設獨立的進、排風系統、火災自動報警系統。

2.4建筑防火構造

2.4.1防火分區均以防火墻、甲級防火門或背火面溫升耐火極限不小于3小時的防火卷簾作為防火分隔，緊靠防火墻兩側門窗洞口水平距離滿足規范要求。分隔墻砌至梁底或板底，不留縫。

2.4.2 樓梯間和前室均門為乙級防火門，防火隔墻一側為甲級防火門。設備機房根據需要均設有甲級防火門，檢修門采用丙級防火門；建筑墻體材料耐火極限：防火墻3小時，樓（電）梯隔墻2小時，所有房間隔墻和走廊兩側隔墻均1.0小時。

2.4.3 穿越防火墻的所有管線、幕墻與每層樓板處的縫隙以及玻璃縫隙等均須做防火封堵。

2.4.4露明受力鋼構件防銹、防火做法

所有露明受力鋼構件采用50mm厚S50NALC加氣混凝土板進行包覆防火處理（做法詳見國標圖集03SG715-1-80頁），處理后耐火極限必須達到：：柱2.50h,梁2.00h,樓板、樓梯、屋頂承重構件1.50h；

室外露明受力鋼構件考慮視覺要求效果，選用厚涂型防火涂料，厚度根據選用生產廠家試驗數據，選定相應厚度，外包金屬鋁板，處理后耐火極限要求同上。

管道穿過隔墻樓板時，采用不燃燒材料將其周圍的縫隙填實。通風道穿過樓板處應用C20細石混凝土填實，管道井內管道安裝后，每層樓板處現澆鋼筋混凝土樓板作防火分隔；

玻璃幕墻與樓板間采用阻燃材料封堵，封堵高度≥0.8 m；

3、消防水源

消防用水由小區北側的規劃路上接入兩條DN200的進水管提供，其中一根引入管位于一期北側，另一根位于二期綜合樓北側。消防水池進水管為DN150。地下室設有獨立的消防水池，商住樓有效容積為396m3，綜合樓有效容積為648m3。綜合樓消防水池容積大于500立方，分為兩個獨立水池設置。

商住樓的屋頂設一個18 m3的消防水箱，綜合樓屋頂設一個20 m3的消防水箱。

4、室外消防設計

在小區周圍按不大于120m的間距布置SS100地上式室外消火栓11個，與水泵接合器間距不大于40米。

5、結語

進行商業建筑的防火設計要了解商業建筑的特點,根據內部功能要求采取更為適合的防火措施。如:加強商場的防排煙設計,最好采用自然排煙,防火分區要結合內部使用嚴格按照規范面積要求進行劃分,采用防火墻、防火卷簾等措施分隔防火分區等,使人員在陌生的壞境中,能很快地找到疏散出口,贏得自救的時間。

參考文獻：