電視廣告片制作精選(九篇)

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第1篇：電視廣告片制作范文

關(guān)鍵詞：電視廣告 原創(chuàng)卡通形象 設(shè)計原則 參與形式

原創(chuàng)卡通是創(chuàng)作者按照廣告主的主觀意愿，分析品牌或產(chǎn)品獨特之處，探尋消費者心理期待，并選擇最適合的人、動植物作為原型，進行藝術(shù)加工后呈現(xiàn)的卡通形象。電視廣告中的原創(chuàng)卡通形象以人、動植物及非生命的原型，通過二維、三維等制作手段建立成型，通過電視的時間維度可以展現(xiàn)動感并具有觀賞性且造型獨特，因此往往能夠成為電視廣告中的“金礦”。但并不是所有產(chǎn)品的電視廣告都適合采用原創(chuàng)卡通形象，只有明確產(chǎn)品的屬性，重視卡通形象設(shè)計，合理運用并不斷宣傳推廣，方能促進銷售目標達成，鞏固品牌資產(chǎn)。

電視廣告中原創(chuàng)卡通形象設(shè)計原則

最早出現(xiàn)在電視廣告中的原創(chuàng)卡通可追溯至1948年美國愛潔可斯去污粉廣告。此后電視廣告中的原創(chuàng)卡通形象伴隨著計算機技術(shù)和電視廣告的發(fā)展不斷進步創(chuàng)新。在如今注重情感傳遞的社會，原創(chuàng)卡通形象能使企業(yè)形象更人性化，使產(chǎn)品形象更具親和力，能夠軟化產(chǎn)品外表，貼近消費者內(nèi)心，是一種具有號召力、親和力的符號語言。

在商業(yè)電視廣告中使用原創(chuàng)卡通形象，須掌握其設(shè)計原則，使卡通制作與廣告目的達到完美統(tǒng)一。從設(shè)計基本要求來看，設(shè)計電視廣告中的原創(chuàng)卡通，要求卡通適合在電視廣告中使用，有動感、悅目、原創(chuàng)的特點。作為信息接收者的消費者，身邊早已信息過剩，故電視廣告片必須“專心致志地制作出一點東西去吸引漫不經(jīng)心的觀眾”。電視視覺、動感的基本特點是電視與平面媒體不同的核心要素，在電視廣告中運用卡通形象應(yīng)充分利用電視的時間維度表現(xiàn)動感，可以提高視覺吸引力。故需“動感”。如今的電視廣告中，明星代言充斥于各大媒體，令消費者眼花繚亂，往往是記住了明星而忘了其代言的產(chǎn)品。而設(shè)計獨特的卡通形象則在眾多明星代言的廣告中易于脫穎而出，一個原創(chuàng)的、有特點的卡通形象，能吸引觀眾的注意、理解、記憶和認知，獲得人們的認可，進入人們的關(guān)注和接受范圍。故需“原創(chuàng)”。最后，原創(chuàng)卡通形象必須“悅目”，悅目是人類的基本要求，是所有廣告形象都需要遵循的手段，卡通形象也不例外，這是原創(chuàng)卡通作用發(fā)揮的前提。

從行業(yè)看，食品飲料、藥品保健品、信息通信、媒體廣告、公益、家電、房產(chǎn)、汽車八個行業(yè)較多使用卡通廣告。其中，食品飲料、藥品保健品和信息通信三大行業(yè)，特別是食品飲料和藥品保健品等卷入度低的行業(yè)成為卡通廣告最集中的行業(yè)。原因在于：廣告訴求方式和產(chǎn)品的特性有著密切的關(guān)系，按照羅斯特和佩斯于1991年將消費者的高低卷入程度與拉斯基、阿倫和德的信息分類策略結(jié)合起來的分類法，食品飲料行業(yè)屬于低卷入轉(zhuǎn)換型，藥品保健品屬于低卷入宣告型。在廣告策略方面，低卷入轉(zhuǎn)換型的食品飲料廣告應(yīng)該以感性訴求為主要表現(xiàn)方式，而感性訴求恰恰是卡通手法的長項。因此，在產(chǎn)品屬于低卷入度類型時，更適合在電視廣告中使用卡通形象。

從原型看，電視廣告中卡通形象通常是被藝術(shù)加工的人物、動植物和其他非生命。其中，又以人和動物卡通最常見。人物卡通通常代表產(chǎn)品的目標消費者，故而數(shù)量最多。如美國夏威夷潘趣果汁中的潘趣；龍虎清潔油廣告中白描的黃包車夫。其次是動植物卡通，動植物卡通的設(shè)計通過賦予動植物以“人格”，即“擬人”的方式來反映產(chǎn)品或品牌特性，吸引消費者注意，促進記憶。如Bud light啤酒的貪玩狗麥金茲；葵花牌藥業(yè)的葵花寶寶、葵花爺爺；KFC的健康小使者奇奇。非生命的卡通形象包括美國加利福尼亞葡萄干（California Raisins）；納愛斯檸檬綠茶牙膏廣告中擬人化的3D小牙齒等?？ㄍㄔ偷倪x擇和形象設(shè)計很重要，如果電視廣告中的卡通形象成為觀眾熟知的藝術(shù)形象，觀眾喜歡卡通，接受了卡通形象，那同時也就接受了這個品牌傳遞的價值觀，并能把卡通作為產(chǎn)品和品牌的提取線索，由卡通聯(lián)想到產(chǎn)品、品牌甚至企業(yè)本身。

從制作方式看，在選擇制作手段時應(yīng)充分考慮到企業(yè)、品牌、產(chǎn)品的特點及性質(zhì)，文案創(chuàng)意人員應(yīng)與設(shè)計人員充分溝通，只有將最好的創(chuàng)意理念通過最合適的制作手段創(chuàng)造出來，才能保證卡通形象在廣告中作用的最佳體現(xiàn)。電視廣告中的卡通主要通過二維、三維、黏土及其他特色手段制作。二維卡通一般采用傳統(tǒng)的分層制作，以線描和水墨、油畫等平涂顏色為主，其卡通形象藝術(shù)色彩濃，傳統(tǒng)文化底蘊強，能減少消費者對現(xiàn)代浮躁商業(yè)廣告的心理排斥。如美汁源10分V飲料廣告中，用線描著色的方式描述了在炙熱太陽的照射下汗如雨下的路人看到解渴的美汁源10分V時迫不及待的情景，有趣生動。通過計算機軟件制作或使用計算機與真人結(jié)合拍攝的立體卡通形象稱為三維卡通，其視覺沖擊力和表現(xiàn)力強，能夠完成傳統(tǒng)攝像、美術(shù)不能完成的鏡頭，適合制作有特色的廣告形象。如多美滋優(yōu)恒多奶粉廣告中通過三維手段塑造出三維西紅柿、香蕉等水果蔬菜和多美滋奶粉罐活躍可愛的形象，童趣十足。此外，如“Bridgestone普利司通輪胎搞笑廣告土豆先生篇”中用黏土卡通形象塑造了一對正在開車的可愛夫妻遇上攔路羊群的場景，有質(zhì)感有趣味。另外也有水墨、剪紙、木偶等形式。

電視廣告中原創(chuàng)卡通形象的參與形式

從重要程度看，電視廣告中的原創(chuàng)卡通形象通常有唯一角色、主要角色、次要角色、作為背景等不同的重要程度。在選擇卡通形象的參與程度時，必須以完成廣告任務(wù)為基本出發(fā)點與結(jié)束點，并無特別的區(qū)分。如光明優(yōu)倍牛奶廣告卡通篇中的卡通牛形象是廣告的唯一角色，芬達汽水可愛卡通不太篇中的卡通小姑娘、早期腦白金廣告中的老頭老太太、草珊瑚含片廣告中的阿凡提形象以主要角色的形式出演廣告，而雷達蚊香液與殺蟲噴霧系列廣告中的3D蚊子、威猛先生潔廁凈廣告中的威猛先生等卡通形象常與真人共同出演產(chǎn)品。雖然重要程度不同，但共同目的都是為了有更好的廣告效果。

從參與方式看，出演廣告、展現(xiàn)產(chǎn)品是原創(chuàng)卡通形象參與電視廣告作品的主要形式之一。原創(chuàng)卡通形象是電視廣告片的新演員，其參與電視廣告的目的與所有廣告人物相同，都是通過演員的服裝、形象、表情、語言、動作推廣廣告創(chuàng)意，反映產(chǎn)品特點。原創(chuàng)卡通形象出演廣告，可以達到美化演員形象、方便反復修改、控制廣告片質(zhì)量并表現(xiàn)傳統(tǒng)美術(shù)和攝影不能表現(xiàn)的情境點。如在早期伊利奶牛養(yǎng)育篇廣告中，花白相間的奶牛健康漂亮，它們在草原上洋溢著鄉(xiāng)村氣息的木屋學校生活，既能玩呼啦圈、跳山羊，也能走平衡木、吃新鮮的自助食物，廣告的場景和奶牛的活動被“擬人化”，展現(xiàn)傳統(tǒng)畫面不可能表現(xiàn)的情境，帶給觀眾更多的視覺刺激。

另外，電視廣告中原創(chuàng)卡通形象也常被用作企業(yè)或產(chǎn)品的虛擬代言人。菲利普?科特勒說：“如果人們看到一個有名的臉，客戶會很快認識這個產(chǎn)品，還可以找一些虛擬造型?！币环矫?，本質(zhì)上，電視廣告中原創(chuàng)卡通作為代言人與明星、專家、平民代言完全相同，都是可以充分代表產(chǎn)品或品牌個性，傳達企業(yè)的文化內(nèi)涵，兼顧社會公共性和公益性的代表形象。另一方面，原創(chuàng)卡通作為虛擬代言人有優(yōu)勢。首先花費少，使用原創(chuàng)卡通，一是首次制作花費相對較少，二是長期使用無須向代言人付酬金，維護和修改花費少；其次，原創(chuàng)卡通在造型上獨一無二，是品牌專屬，長時間使用的廣告累積效應(yīng)明顯，并可以根據(jù)時代變化微調(diào)，陪伴品牌長期成長。

在長期的電視廣告實踐中，有很多成功的例子。在美國廣告史上，著名的虛擬代言人之一是勁量電池(Energizer)的卡通形象：勁量粉紅兔子。勁量兔子雖然沿用的是競爭對手金霸王(Duracell)廣告中的電動玩具兔子，但卻通過用更加夸張的新創(chuàng)意方式表明勁量電池的耐用持久。開場是一次電動兔子比賽，主持人表示：“有的廣告上說某家電池的兔子最后獲勝，大家千萬不要被迷惑?！边@時一只戴太陽眼鏡、腳穿沙灘鞋、敲著一面印有勁量電池標志大鼓的電動兔子上場，鼓聲越來越近。主持人繼續(xù)說：“事實卻是，勁量電池根本沒有被邀請參加決賽。因為沒有人比得過勁量兔子，它總是在走啊走?！庇谑牵瑒帕客米永^續(xù)敲著鼓走進屏幕，還不時把鼓槌舉過頭頂拼命揮舞。接下來，勇敢的兔子啪嗒啪嗒往前走，它走下屏幕，沖進演播室。導演高喊：“擋住兔子！”可是擋不住，兔子大踏步地穿過正在拍攝咖啡廣告的場景，穿過治鼻竇炎的藥物廣告，穿過葡萄酒廣告，根本不管其中目瞪口呆的男演員……正是：“沒有什么比勁量電池更持久。它讓兔子走啊走，總是在走……”一段時間之后，這只可愛的兔子激蕩的活力和突出的個性使廣告開始奏效，勁量電池的耐用名聲逐漸樹立。之后，這只戴墨鏡、蹬沙灘鞋、會敲鼓的電動玩具兔子成為勁量電池的代名詞，自1989年出現(xiàn)后共出演了100多條電視廣告，并被評選為20世紀最受歡迎的五個廣告形象之一。

結(jié)語

近年來，在國家政策和工作人員的努力下，大量原創(chuàng)卡通形象涌現(xiàn)。這些獨特的原創(chuàng)卡通形象通過網(wǎng)絡(luò)、電視等各類媒介進入觀眾的視野，不但深受廣大青少年的喜愛，同時也打動了更多不同年齡、不同身份的觀眾。在網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域，小破孩、嘻哈猴、綠豆蛙等卡通形象風靡一時，成為人們耳熟能詳?shù)闹蜗蟆Ｔ诟黝愲娨晱V告中，從腦白金跳舞的爺爺奶奶、光明牛奶的牛牛到太太樂雞精的樂樂，原創(chuàng)卡通形象正越來越多地活躍在我國電視廣告的舞臺上?？梢哉f，原創(chuàng)卡通形象已經(jīng)與電視廣告相結(jié)合，并且成為電視觀眾接受的廣告模式，有較大的發(fā)展空間。

在電視廣告中恰到好處地運用原創(chuàng)卡通形象，將提高電視廣告的魅力和受關(guān)注程度。對于同一事物，卡通比其他形式更能讓人接受，能夠明顯地減小受眾對廣告的抵觸情緒。但一方面，電視廣告中的一些卡通形象，只是簡單的人、動植物形象人格化，增加了觀賞性，但缺乏連貫性和識別度，就廣告而演廣告，使用卡通形象的目的性不強；另一方面，對于一個好的廣告片或一組系列廣告來說，廣告腳本的編寫、創(chuàng)意、創(chuàng)新都很重要，只有好的廣告故事加上好的廣告角色，才能成就好的企業(yè)和產(chǎn)品推廣。而當前在中國的電視廣告片中，更多的卡通角色只是簡單地突出教育意義，這一點影響了中國電視廣告中的原創(chuàng)卡通形象，使之有低齡化趨向，并阻礙了原創(chuàng)卡通形象在電視廣告中的發(fā)展。

因此，我們必須認識到：原創(chuàng)卡通形象參與電視廣告，本質(zhì)上與明星、專家、普通人物、動植物形象參與廣告片制作沒有區(qū)別，其共同的目標都是為了表現(xiàn)廣告策劃的創(chuàng)意、促進銷售目標達成、推動品牌資產(chǎn)的鞏固等。因此，隨著新廣告媒體不斷出現(xiàn)，電視廣告中的卡通形象也要隨之不斷“推陳出新”，重視設(shè)計表現(xiàn)手法和視覺傳達方式的新穎與恰當，合理地將原創(chuàng)卡通形象與電視廣告的其他元素如聲音、色彩等相結(jié)合，才能共同協(xié)力完成廣告目標。

參考文獻：

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第2篇：電視廣告片制作范文

關(guān)鍵詞： 電視廣告 視覺符號 符號學 運用 廣告創(chuàng)意

電視廣告是以銷售為目的，它是以鮮活的動態(tài)畫面為主要表現(xiàn)形式的作品。廣告與電視的結(jié)合，使廣告在藝術(shù)性與科技應(yīng)用性之間任意游走，兼收并蓄了其中對信息傳播有用的各種要素，同時向人們傳遞和散播著精神的信息。

電視媒介提供的動態(tài)視覺圖像賦予電視廣告鮮活的表達形式，更滿足了現(xiàn)代人們以“耳聽為虛，眼見為實”來分辨事物可信度的心理現(xiàn)象。因此，電視廣告以一種不可遏制的旺盛生命力迅速的成長著，電視廣告必然走上以視覺圖像滿足視覺，以此來迎合受眾急劇膨脹的“消費主義意識形態(tài)”。

1、視覺符號在電視廣告創(chuàng)意中的運用與表現(xiàn)

1.1符號形態(tài)

電視廣告的視覺空間是三維的，是用電視屏幕的二維平面展示的三維空間。同時，電視圖像又是連續(xù)動態(tài)的，他把活生生的形象置于人們面前，給人以非常強的現(xiàn)場真實感。因此，正是這一連續(xù)變化的符號空間賦予了電視廣告不尋常的表現(xiàn)力。

1.2表現(xiàn)手段

廣告片視覺符號是通過合理的剪輯手段來產(chǎn)生強大的震撼力量，即影視術(shù)語中最常說的“蒙太奇”。雖然電視廣告在實際的制作過程中，有的較為側(cè)重畫面，而有的更為側(cè)重聲音，但是，由于電視本身是以畫面說話的，所以以側(cè)重視覺符號為主的廣告片更有感染力。

1.3表現(xiàn)風格

側(cè)重視覺符號的廣告片，有的畫面唯美，有的氣象宏大，有的意境深遠，有的剪輯精致，有的注重人物動作和表情，等等。在偏重畫面的廣告中，聲音處于烘托氣氛，起解釋事理、貫穿主題的輔助作用。從觀眾的角度看這類廣告，記憶最深的是畫面內(nèi)容，而不是聲音。

2、視覺符號對電視廣告效果的積極影響

視覺要素是構(gòu)成電視廣告的主要要素，電視廣告的圖像和文字是觀眾獲取廣告信息的最直接的來源。通過電視廣告的圖像和文字，觀眾可以對商品的形態(tài)和特征產(chǎn)生直接的印象。

醒目的廣告圖像，還能有效的吸引觀眾的注意力；圖像也為電視廣告提供了創(chuàng)意空間，有創(chuàng)意的廣告圖像在吸引觀眾注意的同時，也能贏得觀眾的好感，塑造良好的品牌形象。電視廣告的圖像是觀眾獲取廣告信息的重要來源，因此，有創(chuàng)意的廣告圖像可以有效地提升廣告的關(guān)注度，提高廣告的傳播效果。

3、電視廣告視覺符號的創(chuàng)新研究

3.1電視廣告視覺符號（圖像）的創(chuàng)新方法

創(chuàng)造性地運用視覺符號語言凸顯商品信息。在視覺上，一般采用刺激性、趣味性、震撼性或者差異化的圖像和個性化的字幕編排來進行構(gòu)圖，通過色彩語言、光效語言、影調(diào)語言，以及鏡頭的運用、景別的大小等，來吸引注意，實現(xiàn)信息符號的具像化傳播。

電視廣告視覺符號（圖像）的創(chuàng)新方法：讓圖像運動起來、采用電視數(shù)字特技和電腦動畫、選擇有特色的廣告畫面風格、環(huán)境（背景）、道具的設(shè)計上體現(xiàn)創(chuàng)新性、創(chuàng)作有創(chuàng)意的情節(jié)、創(chuàng)新地使用色彩。

3.2電視廣告視覺符號（字幕）的創(chuàng)新方法

字幕也是組成電視廣告的重要視覺要素，同時在電視廣告的內(nèi)容和畫面構(gòu)成中是一個十分活潑的元素，由于在信息傳達方面的清晰性和確定性，字幕在表現(xiàn)和傳達電視廣告的信息方面具有獨到的優(yōu)勢。字幕不僅可以傳達商品或者品牌的重要信息，強化廣告主題，同時可以參與電視廣告的構(gòu)圖，給觀眾良好的視覺感受，更重要的是，字幕還可以成為電視廣告的創(chuàng)意元素，為電視廣告的創(chuàng)意提供更為廣闊的空間。

第3篇：電視廣告片制作范文

那么，在如今醫(yī)藥行業(yè)競爭激烈、廣告效果不容樂觀、消費者難以打動的市場環(huán)境下，到底怎樣的電視廣告才能脫穎而出？在此，筆者總結(jié)了“二力原則”，拿出來與大家一起商榷！

一、形象力

俗話說：佛靠金裝、人靠衣裝。從欣賞角度來說，電視廣告片的形象，就是制作的好不好看?？呻娨晱V告片的形象力并不是簡單的好看不好看，不是單純的畫面制作精美不精美，與整體格調(diào)的“雅”與“俗”。它至少包括三方面內(nèi)容：廣告片與消費者的溝通力度、廣告片與產(chǎn)品策略的吻合力度、廣告片的制作力度。

1、與消費者的溝通力度。

廣告片得要讓消費者能看懂。尤其是醫(yī)藥產(chǎn)品，短短幾十秒，別的說不了，總得把產(chǎn)品是干什么的說清楚吧。早幾年有個補腎產(chǎn)品—御蓯蓉。其廣告片由國際著名的一家廣告公司制作，廣告用一支塑料水槍東指西指最后滴下兩滴水來暗喻男性某些方面的問題，創(chuàng)意不可謂不好，格調(diào)不可謂不雅，問題是大多數(shù)人都沒看明白。而同是補腎品的匯仁腎寶，其廣告則是一名女子依偎在男人旁邊，“吃了匯仁腎寶，他好我也好”，創(chuàng)意是有點“那個”，但是夠生活化，消費者一看完就明白這東西是干什么的。最后御蓯蓉敗走麥城，從些不見蹤影。匯仁腎寶單品年銷售卻突破了10億元。

2、與產(chǎn)品策略的吻合力度。

在產(chǎn)品的不同生命周期，有不同的策略。有的產(chǎn)品一上市，是先樹品牌再打開市場。有的產(chǎn)品則是先打開市場再樹立品牌。策略不同，廣告片宣傳的手法自然也不同。

“斯達舒”第一個廣告片以諧音“四大叔來了”為形象在電視媒體播出后，許多“大城市”里的人都不認可，甚至認為形象“惡俗”?？墒窃谠S多二三級市場，這條廣告片很受歡迎，不少消費者則認為這個廣告很幽默，很好玩。最終，這個廣告片協(xié)助“斯達舒”從年銷幾千萬成長為年銷8個億元的胃藥領(lǐng)軍品牌。“四大叔”固然為“斯達舒”的江山立下了汗馬功勞，但是要想再吸引新的消費者，進一步擴大市場份額，“四大叔”的品牌形象就有點俗了。這不，最近“斯達舒”的廣告片選用了隨著電視劇熱播，而火遍大江南北的“熒幕硬漢”——張豐毅做代言人。張豐毅在熒幕上始終是“鐵打的硬漢”形象，其代言“斯達舒”的廣告語開頭就是——“胃病，鐵打的胃也受不了”。讓人一看，不但能立刻與其熒幕形象聯(lián)系起來，還能立刻與產(chǎn)品聯(lián)系起來，可以說是代言人與產(chǎn)品的完美結(jié)合。這條很有味道的廣告片，就很好的符合了產(chǎn)品的宣傳策略，有力的提升了產(chǎn)品的品牌形象。

3、制作力度。

有些企業(yè)是能花得起大價錢起大明星，能使勁燒錢地在各大電視臺砸廣告，可就是舍不得花點小錢來制作。由足球明星羅納爾多任代言的金嗓子喉寶廣告片，且先不說這位腳踢球的先生與咽喉何干。整條廣告片畫面制作粗糙、情節(jié)毫無創(chuàng)意?？梢哉f對產(chǎn)品的形象毫無幫助。即然豐田汽車會請張藝謀為它拍廣告，為什么我們的企業(yè) 就不能花些成本，讓自己的廣告看起來“漂漂亮亮”呢？套用周星馳的話來說就是，能不能給點專業(yè)精神，出來做廣告要花本錢的！

二、說服力

說服力，顧名思義，就是廣告片能夠說服消費者。說得直白一點，就是廣告片要說人話，要說實在的、讓人信服的、有道理的話，別盡王婆賣瓜——自吹自擂，少拽虛詞，少說不著邊際、讓消費者一看就沒勁的話。要知道消費者現(xiàn)在的免疫力可強著呢。筆者認為說服力主要體現(xiàn)在三個方面：一是廣告詞的殺傷力；二是代言人的號召力；三是差異點的記憶力。

1、廣告詞的殺傷力

一條15秒的廣告片最多能說30—45個字。在有限的時間、有限的字數(shù)限制下，要想把要說的都說出去確實不容易，最不容易的還是要讓看的人都記住。這確實非?？简瀯?chuàng)意者的實力。不但創(chuàng)意者如履薄冰，企業(yè)也是手捏一把汗啊。湖南電視臺超級女聲年度總決賽的廣告報價每15秒11.25萬元，超過了中央電視臺第一套最貴的19:45時段11萬元的電視劇貼片廣告。如果按15秒45字來算，可就是2.5萬一個字，不只是一字千金、簡直就是一字萬金??！如此高昂的代價就必然要求廣告詞具有極強的殺傷力，有三點可以做為提高殺傷力的參考：

A、要邏輯清晰，說清楚產(chǎn)品功效。

讓我們來看一條由倪萍代言的21金維它“責任篇”的廣告詞。

21金維它，祝您青春美麗自信（針對年青人）

21金維它，祝您工作加班有勁（針對中年人）

21金維它，祝您身板硬朗年青（針對老年人）

家人健康，我們的責任

（倪萍）

民生藥業(yè)

（標版）

45個字，針對的老、中、青三類人都概括了，補充體力、美容養(yǎng)顏的產(chǎn)品功效也說了。而最后—句“家人健康，我們的責任”，即充分利用了倪萍良好的形象，又將產(chǎn)品的硬性功效巧妙的揉進了消費者內(nèi)心。同時承上起下，順利轉(zhuǎn)承出了民生藥業(yè)的企業(yè)文化，可謂點睛之筆。

B、要有意思、有道理，值得回味。

廣告片能不能抓住消費者，往往就在開始的3—5秒鐘，這幾秒鐘，也就夠說一、二句話。這開頭的話怎么說、說什么，來看看幾條很有意思的廣告詞，也許就會有一些想法。

家人健康，我們的責任——21金維它

做人，吃虧不要緊，腎虧可不行——××六味地黃丸

20、30、40，沒問題時用清水，有問題時用濕癢洗液——××濕癢洗液

這幾句話，可以說是寫得很高明，簡潔明了，說了一個道理、又帶出了產(chǎn)品功效，從眾多廣告片跳出來，一下子就抓住了消費者，消費者至少會用心的去琢磨一下。這一琢磨自然就會把廣告看下去。當然要說得有意思、有道理，可不能是胡說、亂說，講歪理。必須是大家都認同的東西和道理。

C、要實在，切實從消費者角度出發(fā)。

醫(yī)藥產(chǎn)品本身就是“治病救人”，實實在在的東西。廣告詞如果再虛了，太脫離消費者，必然就會讓消費者產(chǎn)生懷疑，說服力就會下降。我們?yōu)榭刀髫惖那傲锌灯瑒?chuàng)作電視廣告時，廣告詞就寫得非常實在，同時聘請著名影星高明做形象代言人。下面就是廣告片的前三句。

得了前列腺疾病

一不要急　二不要亂吃藥

我推薦前列康

你可別小看這三句話，它說的可都是實實在在前列腺患者遇到的問題，經(jīng)過市調(diào)，我們發(fā)現(xiàn)得了前列腺，很多人都很著急，可出于隱私又不想去明目張膽的看病，就會亂吃藥，而康恩貝的前列康已經(jīng)上市21年了，經(jīng)過眾多消費者難證，確實有效。也確實值得推薦。三句話，層層遞進，沒有空的、虛的，講的全都消費者要聽的。再加上高明的號召力，怎么能不讓消費者信服呢？

2、代言人的號召力

許多醫(yī)藥企業(yè)聘請明星代言人，就是期望通過明星的號召力來提升品牌，打造出產(chǎn)品的可信度。21金維它用倪萍做代言，說“責任”，能讓人信服。就是因為倪萍是第一次代言產(chǎn)品做廣告，她要為自己的廣告處女作“負責任”。她說“責任”，大家信！可明星代言是把雙刃劍。耍得好，皆大觀喜，耍的不好，大家一起遭殃。很多人只是看到了這把劍能辟開市場，而沒有看到這把劍也能傷到自己。試想如果“斯達舒”不是聘請張豐毅，而是請SHE代言，估計結(jié)果就是“消費者很生氣、后果很嚴重”！關(guān)于明星代言的方方面面，筆者在《高秀敏離去，市場損失誰買單》一文中已有所論述，在此就不嘮叨了。只是再次提醒眾多醫(yī)藥企業(yè)，在聘請明星時，一定要慎之又慎。

3、差異點的記憶力

第4篇：電視廣告片制作范文

搜索引擎到底是什么?對于大多數(shù)讀者來說，可能傾向于認為是一種信息搜集工具和精準營銷平臺。而對于90后而言，搜索引擎已經(jīng)成為他們不可或缺的生活元素，持續(xù)影響著他們的思維模式和生存方式。顯然，不同的人、不同的年代賦予了搜索引擎更加多元的符號內(nèi)涵。約翰?巴特利則認為這種多元的內(nèi)涵其實可以從同一個本質(zhì)找到共振點，在其風靡全球的著作《搜》中，他認為“搜索是通向整個世界的興趣和欲望的窗口，搜索注定會成為2l世紀資本的樞紐?！?/p>

正因為搜索引擎的本質(zhì)是人類的“欲望窗口”，而領(lǐng)先的搜索引擎公司憑借龐大的數(shù)據(jù)正成為匯聚群體意識并反應(yīng)時代脈搏的欲望中心，谷歌才能在短短十年的時間里對IBM、微軟等IT巨頭形成巨大沖擊，其品牌價值在全球所有品牌中獨占鰲頭、名列榜首。在北美市場，搜索營銷廣告占據(jù)網(wǎng)絡(luò)廣告將近50％的市場份額。在中國市場，2009年第二季度嚴峻的經(jīng)濟形式未能沖緩百度在互聯(lián)網(wǎng)廣告市場的高速增長勢頭，百度以29.4％的網(wǎng)絡(luò)廣告份額穩(wěn)居第一。

欲望表現(xiàn)：每一種心愿，

都可以在此加速實現(xiàn)

基于對搜索本質(zhì)的深層次理解和市場領(lǐng)導者地位的確立，百度攜手北京電通，創(chuàng)意制作了首個正式的電視廣告短片。在這支45秒完整版廣告片中，通過小孩渴望未來的想象世界、女科學家渴望豐收的喜悅、研究生渴望創(chuàng)新奇跡的實現(xiàn)、創(chuàng)業(yè)者渴望事業(yè)的成就等畫面，意在向外界傳達每個人的心愿和未來藍圖，都可以借助搜索框加速實現(xiàn)。

在表現(xiàn)形式上，這則廣告的最大特點是先后呈現(xiàn)互相平行的多組鏡頭，借此表達不同身份的人物都可以通過百度框找到實現(xiàn)愿望的最佳途徑，從而傳遞每個人都可以獲取百度價值的核心訴求。與傳統(tǒng)廣告創(chuàng)意的單一人物、單一故事的表現(xiàn)手法風格迥異。對此，百度品牌總監(jiān)余曉陽認為，這則廣告片不是去刻意強調(diào)某種東西，而是以平和的方式實現(xiàn)與網(wǎng)民的真誠溝通，告訴網(wǎng)民無論何時、無論何地，百度都可以幫助你拉近愿望的距離。不同人物場景的選取既表明搜索能夠滿足不同年齡、不同層次的用戶的需求，也暗示了百度可以讓所有人都公平地獲取信息。有業(yè)內(nèi)人士分析，此則廣告片實際上是對李彥宏提出的“框計算”的通俗闡述。

結(jié)合強大搜索技術(shù)給人類生活帶來的深刻變革，我們不妨大膽猜測這則廣告片實際上傳遞出這樣的信息：百度的搜索框已經(jīng)成為中國人需求和欲望的匯聚中心。對于用戶而言，用戶將自己的欲望向百度“傾訴”，從而找到滿足欲望的最優(yōu)化方式；對于百度自身而言，強大的“欲望流”流進搜索框，可以由此洞悉群體意識和時代脈搏。很多廣告主其實沒有意識到，百度既是直接感受用戶“欲望”的窗口，也反映了當下的趨勢和熱點；從這個意義上來講，百度是趨勢媒體，透過這一新技術(shù)平臺，廣告主可以更精準地找到消費者并發(fā)現(xiàn)其消費需求。

欲望升級：從搞笑到大氣

中國傳媒大學廣告學院教授初廣志曾赴西北大學師從IMC之父唐?舒爾茨，他向《廣告主》分享了自己的感受，“百度新的形象廣告畫面比較唯美、音樂比較精致、剪接比較流暢，整個廣告片給人溫馨、和諧的感覺?！彼J為這則廣告與之前的“百度更懂中文”的表現(xiàn)風格截然不同，后者另類、搞笑，具有更強的個性和沖擊力。他比較關(guān)心的問題是，表現(xiàn)風格的轉(zhuǎn)變是否意味著百度定位的改變?余曉陽則從百度的市場地位和企業(yè)發(fā)展階段來解釋廣告風格的轉(zhuǎn)變的原因。他告訴《廣告主》，之前的病毒廣告片更注意內(nèi)容的個性化和趣味性，宣傳口號也是以產(chǎn)品功能訴求為主，原因是百度當時處于成長期，面臨著雅虎、谷歌等競爭者的殘酷競爭。在當時的市場競爭環(huán)境下，百度需要一個清晰的核心賣點與對手區(qū)隔；同時由于確定了是用互聯(lián)網(wǎng)病毒方式進行傳播，所以風格也比較輕松、娛樂。而目前的百度以超過七成的用戶市場份額坐穩(wěn)了中文搜索的頭把交椅，無可爭議地成為行業(yè)領(lǐng)導品牌；“百度一下”也基本成為搜索的代名詞。在當前的背景下，百度更需要做的是向社會傳達搜索不為人所知的社會意義和價值，讓每個人都更好地利用搜索引擎來實現(xiàn)自己的愿望而不是強調(diào)百度的產(chǎn)品有多好。

據(jù)了解，與以往的病毒式廣告相比，新的廣告片試圖告訴用戶，百度不僅僅能提供簡單的信息檢索服務(wù)，而是每個人通向心中愿望最值得依賴的助手和朋友，搜索實實在在地在改變著每個人的生活。當然，“每一個愿望，百度一下”這個承諾也意味著在產(chǎn)品服務(wù)上需要有全面的提升，但百度已經(jīng)對此有相應(yīng)的布局和安排。

北京工商大學傳播與藝術(shù)學院副院長張翔教授告訴《廣告主》，百度在此之前的“孟姜女篇”、“唐伯虎篇”、“刀客篇”、“名捕VS潘金蓮篇”等廣告，都是圍繞百度搜索引擎在網(wǎng)絡(luò)中對中文最準確的理解和抓取中文網(wǎng)頁的能力、流量大，快速等功能進行訴求的廣告。這些廣告針對其準確的目標人群，運用對其目標人群有影響力的文化元素進行功能訴求，并使這些訴求深入人心，積累了一定的品牌形象基礎(chǔ)。在這支百度的首個形象廣告片中，百度針對目標人群的心理表達搜索引擎對人的深刻影響――“他開始懂得想象”、“她開始發(fā)現(xiàn)豐收答案”、“他們開始創(chuàng)造奇跡”、“他們開始成就事業(yè)遠景”等，并有意識地重復運用具有視覺記憶功效的搜索引擎的輸入框符號，進行視覺和心理沖擊：“搜索改變生活”、“每一個愿望，百度一下”，這是一個比較好的品牌形象廣告。

欲望傳播：從網(wǎng)絡(luò)到媒介組合

百度在此時考慮選擇電視媒體作為其傳播平臺之一，也是和中國互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展進程密切相關(guān)的。余曉陽談到，2005年那波沒有投放電視有一個重要原因是電視觀眾和網(wǎng)民的重合度不高，如果十個電視觀眾中只有一個是網(wǎng)民，那么廣告的浪費就太嚴重了。而隨著信息化進程的飛速發(fā)展，目前我國已經(jīng)擁有3.5億網(wǎng)民，而且這個數(shù)字還在高速增長。此時，電視觀眾和網(wǎng)民的重合度大約是2.5:1，即2.5個電視觀眾中，至少有1個是網(wǎng)民，而另外1.5個人中，還有大量潛在網(wǎng)民，所以此時開始嘗試投放電視廣告，從性價比的角度考慮是非常有意義的。從另外一個方面來講，百度在廣告投放中扮演了廣告主的角色，但在經(jīng)營過程中更多的是扮演媒體的角色。媒體的二次銷售理論決定了百度的廣告不僅是給用戶看的，向客戶宣傳百度品牌也是其廣告的重要目標。余曉陽告訴《廣告主》，我們會借助中央電視臺這一權(quán)威平臺，在目標客戶中小企業(yè)中樹立一個權(quán)威的形象，從而有效提升百度的品牌影響力。

第5篇：電視廣告片制作范文

互動電視的交互性為電視傳媒帶來收視革命

互動電視和互動電視廣告使受眾主宰節(jié)目播映權(quán)成為可能｡傳媒主動,受眾被動,這種被技術(shù)限制的傳播桎梏,一直深為人們詬病｡有資料表明:由于看電視的時候,人的心智活動減少,大腦長期處于不運動狀態(tài),因此患早老性癡呆癥的風險將會明顯增加｡數(shù)據(jù)顯示,每多看一小時電視,患早老性癡呆癥的幾率要比不多看電視的人高出1.3倍｡

互動電視(數(shù)字電視和網(wǎng)絡(luò)電視)在這方面具有得天獨厚的傳播優(yōu)勢,它將電視節(jié)目以菜單的方式提供給受眾備選,把決定權(quán)和選擇權(quán)交給了受眾,由用戶自主選擇節(jié)目庫中的節(jié)目收看,同時可以通過電視遙控器反饋各種信息｡這種交互特性,完全打破了傳統(tǒng)電視單向灌輸､強制播出的限制,受眾的交互式點播,使電視成為一臺聽話的機器,而遙控器則成為一個可以滿足收視意愿的工具｡

在互動電視中播放廣告必然要遵循該媒體的特點,廣告的被選擇和被觀看的權(quán)利也將完全交給用戶,一改往日電視廣告在受眾心目中的霸道形象｡那么,在這種情況下,互動電視廣告(ITV advertising)的前途如何,交互性的出現(xiàn)是促進還是抑制?是機遇還是困境?這就涉及了交互性博弈的問題｡

國際趨勢明朗,發(fā)達國家積極發(fā)展互動電視和互動廣告｡在美國,互動電視受眾可以通過互動設(shè)備發(fā)送個人信息,反饋自己感興趣的產(chǎn)品或服務(wù),從而選擇性地收看電視廣告;也可以根據(jù)個人喜好更長時間地欣賞商品或企業(yè)形象電視廣告｡廣告主則根據(jù)顧客的不同情況,個性化地傳布他們的電視廣告｡

美國眾議院批準了一項削減預算法案,規(guī)定廣播商在2009年關(guān)閉目前的模擬信號電視廣播｡眾議院商務(wù)委員會主席Joe Barton稱,規(guī)定2009年2月17日為結(jié)束模擬信號廣播的截止日期是一個偉大的技術(shù)革命｡每一個美國家庭在向數(shù)字電視轉(zhuǎn)換的過程中能夠得到80美元的補助｡據(jù)測到2010年,美國的每戶家庭都能收看到互動電視｡

歐洲各國也計劃在2010年關(guān)閉模擬電視｡多數(shù)歐洲大型媒體商都認為互動型電視廣告的最大優(yōu)勢在于能夠提高銷量和提供便利,而不是要建立品牌｡調(diào)查顯示,歐洲的數(shù)字電視服務(wù)到2010年普及率將達到60%｡

在英國已實現(xiàn)了大規(guī)?；与娨晱V告的傳播｡據(jù)統(tǒng)計,在曾經(jīng)看過互動電視､參與過電視商業(yè)互動的英國受眾群中,有95%的人認為其是一種有創(chuàng)意的廣告形式,是一種很好的宣傳產(chǎn)品的辦法｡

互動電視廣告博弈

受眾無法接受互動電視廣告的結(jié)論,是運營商想當然,還是命題錯誤?雖然說電視廣告以強加于人的形式掌握了受眾視線幾十年,然而被“欺負”了多年的受眾難道真的完全不需要電視廣告嗎?與其他傳媒廣告相比,電視廣告顯著的優(yōu)勢特征,受眾真的能夠視而不見､全盤否定,要在互動電視中對其進行封殺嗎?

交互性增加了復雜程度,是障礙,還是樂趣?用遙控器點播的交互方式是否方便,受眾在操作時感受到的是樂趣還是障礙,這在很大程度上決定了受眾對新傳播模式的接受程度｡互動電視廣告面臨同樣的問題,怎樣才能最大限度地變復雜操作為樂趣,這是電視廣告在新傳播模式下的基礎(chǔ)課題｡

是受制于受眾,還是引導受眾?受眾的點播習慣和收視行為很大程度上影響著互動電視廣告的制作方式､展示方式以及傳播方式｡由于交互性的引入,受眾的心智活動被激活了,擁有了幾乎全部主動權(quán)的受眾將在互動電視廣告中占據(jù)主導｡互動電視廣告的發(fā)展是受制于受眾的主導,被動跟進;還是引導受眾對交互性的良性應(yīng)用,主動出擊?我們必須在二者之間作出選擇｡

互動電視廣告點播是應(yīng)該收費還是免費?對于互動電視中廣告以外的各類節(jié)目,不管是紀錄片､影視劇､科教片､娛樂節(jié)目等,收取受眾適當?shù)狞c播費用是相對合理的,也是能為其接受的;那么,如果點播廣告也收費,受眾能否接受呢?如果我們要發(fā)展互動電視廣告行業(yè),不收費就意味著沒有商業(yè)前途,無法實現(xiàn)長期穩(wěn)定的發(fā)展｡收費應(yīng)該說是必需的,但是,如何收費?是向受眾收,還是向廣告主收?以怎么樣的方式,怎樣的比例收取?在何種前提下,才能讓受眾認為付費點播廣告是值得的?又或者是怎樣能讓廣告主認為互動電視廣告確有其市場價值?這些都是值得研究的問題｡

互動電視廣告研究初探

傳統(tǒng)電視廣告的黃金時間特性消失,互動電視廣告代之以黃金位置競爭｡由于互動電視廣告的點播特性,之前在傳統(tǒng)電視中存在的黃金廣告播出時間不復存在｡也就是說,對一則電視廣告的播出時間不會再有嚴格要求,只要你的廣告有能力抓住受眾的眼球,時間可以任意長短｡如果受眾喜歡,完全可以持續(xù)地､反復收看互動電視廣告｡

只要有市場,商家不止一個,就會存在競爭｡互動電視廣告雖然沒有了黃金時間的概念,但是一定會有新的競爭方式應(yīng)運而生｡因此初步預估它可能為:黃金位置,也就是更容易被受眾發(fā)現(xiàn)和選擇的節(jié)目菜單排序｡

創(chuàng)意和制作質(zhì)量將影響受眾的交互選擇｡我們都知道“腦白金”的電視廣告,不難猜想,在互動電視廣告的競爭舞臺上,一旦把主動權(quán)交還給受眾,類似“腦白金”系列的廣告被受眾點播的幾率如何?也就是說,適應(yīng)互動電視傳播的廣告一定有其特殊的要求,從傳統(tǒng)電視照搬過來的廣告,不一定有點播市場｡

讓受眾想看,愛看,反復看,并且在觀看廣告的中途不會按下“停止”鍵,這應(yīng)該是互動電視廣告的新要求｡以演繹故事的形式來創(chuàng)意制作是互動電視廣告可資借鑒的一種嘗試,在這方面,國外的廠商已經(jīng)給我們帶來了成功的例證｡比如世界著名汽車品牌“寶馬”汽車,就曾邀請多位國際導演為該系列廣告執(zhí)導,除了《臥虎藏龍》的導演李安之外,《冷血悍將》的老牌導演約翰?法蘭肯?海默和麥當娜的老公蓋?瑞奇都曾為寶馬廣告傾情執(zhí)導｡這一系列廣告每一則都像是一個電影短片,故事的主人公除了冷峻帥氣的男主角,還有不同型號的寶馬靚車｡此系列廣告一經(jīng),便引起了巨大的轟動和強烈的反響,遂為廣大汽車愛好者､電影愛好者及廣告愛好者競相收藏｡

對于這一點而言,互動電視廣告的發(fā)展將是中國電視廣告行業(yè)的一次巨大契機｡它必將刺激高水平創(chuàng)意和制作的作品大量誕生,進而解決目前大量中小廣告公司普遍遇到的創(chuàng)意乏味､制作拙劣等問題,促進廣告行業(yè)積極健康地發(fā)展｡

弱化時間限制,發(fā)揮富媒體廣告特性｡與富媒體網(wǎng)絡(luò)廣告形式一樣,互動電視廣告亦不嚴格受到時間的影響,可以介紹更加豐富的產(chǎn)品性能,以應(yīng)用講解的方式來推介產(chǎn)品｡比如用戶選擇汽車的時候,通過5秒或者20秒的廣告時間能夠了解到的信息是非常有限的,大多數(shù)傳統(tǒng)汽車廣告采用的是品牌推介和定位推介｡而在互動電視廣告中,當用戶希望了解某一個品牌汽車的相關(guān)資訊時,廠商有充分的時間面面俱到地介紹自己的產(chǎn)品,如展示車輛的外觀､內(nèi)飾､動力､操控､安全､維護保養(yǎng)､駕駛感受,等等｡在這種情況下,多數(shù)受眾可能會津津有味地觀看一個10分鐘甚至更長時間的廣告,這樣人們便可在愉悅的互動中觸摸和享受廣告帶來的便利與樂趣｡

這個思路可以無限拓展,不僅是汽車,甚至住宅､數(shù)碼用品､家用電器的選擇等都可以采用這種推介模式｡對于廠商而言,亦將看到這種推介方式要比使用店面促銷員來介紹,會更加全面､更加經(jīng)濟,形象也更為統(tǒng)一｡

互動電視的最大特點是交互性,我們可以把產(chǎn)品的性能､參數(shù)､應(yīng)用等多方面情況設(shè)計成菜單,讓用戶有進一步的選擇權(quán),可以更有效地應(yīng)對受眾訴求,提高其對廣告服務(wù)的滿意程度｡這種形式的優(yōu)勢是:大大降低因為傳統(tǒng)廣告模式中形成的廠商和用戶之間的信息不對稱而造成的用戶被廣告所蒙蔽或誤導｡深入互動,選擇性地展播某一個產(chǎn)品的多種特性,對受眾而言,也更能滿足其人性化服務(wù)需求｡

充分挖掘遙控器的價值｡在互動電視中,遙控器的作用被極度放大,電視和用戶之間的交互完全通過遙控器來實現(xiàn)｡它的意義不再局限于傳統(tǒng)電視轉(zhuǎn)換頻道和調(diào)節(jié)音量,它將會實現(xiàn)類似電腦中windows軟件上鼠標的作用:①選擇②確定③取消｡

遙控器作為交互性操作的載體,堪稱互動電視廣告的橋頭堡｡借鑒國外酒店的遙控器,有一個特殊的按鍵,很大,顏色突出,多為紅色或者橙色｡我們也可以為互動電視的遙控器增加這樣一個專門用于切換進入互動廣告的按鈕｡運營商在提供互動電視服務(wù)的時候,一般都提供專用設(shè)置,包括:機頂盒和專用的遙控器,使得從運營商的角度專門為互動電視廣告增加一個醒目的按鈕成為可能｡占領(lǐng)了受眾的遙控器,互動電視廣告就成功了一半｡

也正是因為互動電視的遙控器有了更多的功能(甚至輸入文字),借助這個特點,互動電視廣告可以設(shè)計為互動游戲｡簡單的游戲在吸引人氣方面是不分年齡層的,比如我們常見的泡泡龍､祖瑪?shù)?深受成人玩家的喜愛｡而這部分受眾,恰恰處在最具有購買力的年齡層,其廣告價值可以想見｡要知道,“即使是非常吝嗇的人,對于自己嗜好上的花費,也絕不小氣”｡互動廣告和互動游戲的結(jié)合,勢必相得益彰,收獲奇效｡

互動必將帶來更多溢價｡制作具有互動性的電視廣告,把廣告片的故事情節(jié)發(fā)展交由受眾選擇,不同的選擇可以看到不同情節(jié)的廣告片｡此舉將大大增加廣告收視的樂趣,參與其中,決定和控制,成為受眾觀看此類電視廣告的最大樂趣｡

遙控器的功能提升,使得電視機更像是一個電腦網(wǎng)絡(luò)中運行B/S程序的瀏覽器,足以實現(xiàn)花樣百出的交互功能｡

精準廣告實現(xiàn)精準營銷｡互動電視傳播中,服務(wù)商會記錄受眾每次點播的節(jié)目和收看次數(shù)｡那么,可以根據(jù)受眾點播的電視節(jié)目偏好,設(shè)定目標廣告的實現(xiàn)｡比如:某用戶點播戶外運動､探險類紀錄片較多,則可以向該受眾推介戶外用品､探險旅游服務(wù)等廣告｡根據(jù)用戶點播電視的內(nèi)容,亦可分析出受眾的文化習慣､消費習慣和某些偏好｡實際上,這是一種更深層次的交互｡

廣告搜索引擎,分類廣告｡受眾可能會有這樣一種訴求,比如需要購買一臺電冰箱,希望搜集互動電視廣告中有關(guān)電冰箱的全部廣告｡可以預測:這種訴求可能會慢慢形成一種消費前的習慣｡實現(xiàn)這一訴求的方法有兩個,一個是制作互動電視廣告黃頁;一個是制作專用的互動電視廣告搜索引擎｡

研究互動電視廣告的傳播規(guī)律,將有效拉動相關(guān)行業(yè)的發(fā)展

有注意力就有經(jīng)濟熱點｡互動電視本身是一種新型傳播渠道,互動電視廣告蘊藏的巨大商機和嶄新模式,必將吸引越來越多的學者､廣告商､運營商參與研究和深入探索｡如何促使互動電視廣告隨著互動電視的發(fā)展而順利發(fā)展,推動互動電視廣告逐漸形成一個產(chǎn)業(yè);怎樣使之在經(jīng)濟建設(shè)､精神文明建設(shè)及以人為本的和諧社會發(fā)展中發(fā)揮巨大作用,實現(xiàn)其經(jīng)濟價值和社會意義,是我們傳媒人､廣告人亟待研究和探索的問題｡

第6篇：電視廣告片制作范文

聯(lián)合利華旗下品牌AXE宣傳一貫大膽狂熱，它的產(chǎn)品涉及沐浴液、體香噴霧、須后水等，產(chǎn)品最大特點是香氛中含女性特別喜歡的味道，誘發(fā)不可抗拒的男性魅力，這樣的產(chǎn)品訴求吸引了不少年輕人。每次一有新的活動上市，總能推陳出新，將“大膽”演繹得淋漓盡致。

在最新的體香劑系列AXE Excite營銷中，品牌將“墜落天使(Fallen Angels)”整合傳播。故事大綱是：天使為找尋真愛，甘于墜入凡間、去掉光環(huán)，忘卻世俗的教條與約束，只為找到人間奇男子，這個幸運兒就是AXE體香劑的廣大男性用戶。在這個主軸下展開了360度的全傳播溝通。不論是哪一種廣告表現(xiàn)形式，都有幾個主要內(nèi)容貫穿出現(xiàn)：美麗動人的天使、甩掉頭上光環(huán)的動作、廣告音樂“Sexy Boy”。

AXE從廣告片開始，詮釋AXE Excite連天使都擋不住的魅力，延伸到網(wǎng)絡(luò)、手機、戶外各個不同的接觸點，讓消費者看到電視廣告后，到活動網(wǎng)站上找到自己感興趣的內(nèi)容，不論是博客、社交媒體或視頻，都可以找到相關(guān)內(nèi)容，而且任何一個媒體呈現(xiàn)形式都有一致的語調(diào)與視覺效果。

在廣告的表現(xiàn)上，透過影像、音樂、文字濃縮成一個清楚的意象傳遞給消費者，再透過博客、社交媒體、手機、戶外，分別解構(gòu)故事的延續(xù)，更走出廣告單向傳播的條框，與用戶互動、讓品牌與消費者發(fā)生關(guān)系，這種關(guān)系不會因為用戶購買了就結(jié)束，而是另一個延續(xù)的開始。（米卡，臺灣營銷人，十多年從業(yè)經(jīng)驗。）

電視廣告：這部負責吹起號角的廣告啟用了幾位新竄起的模特，從制作和特效來看沒話說，但如果光是廣告，充其量不過是個花大錢制作的營銷案，其厲害之處在于后續(xù)不斷加溫的動作。

社交媒體：“墜落天使”到了英國后（A X E品牌在英國稱為“L y n x”），在社交媒體上發(fā)揚光大。找來Kelly Brook擔任天使，在Facebook上跟粉絲們大玩“Kelly Brook會為了你墜入凡間嗎?”的游戲。在Facebook上，品牌的管理人會用天使的口吻跟粉絲對話：“我跟天使們今晚該做些什么好呢? 有什么好建議?”這個A P P制作精良，與用戶的Facebook賬號結(jié)合，用戶的照片、朋友的照片或名字，會時不時地出現(xiàn)在影片中，而且根據(jù)用戶的選擇，出現(xiàn)不同的結(jié)果。

第7篇：電視廣告片制作范文

眾所周知，電視傳媒已經(jīng)進入千家萬戶，電視劇，電視廣告，電視宣傳片等，已經(jīng)占據(jù)了電視節(jié)目的主導，這些媒體手段為電視傳播的發(fā)展提供了相當一部分的經(jīng)濟來源而在這些電視手段當中，電視廣告所帶來的的經(jīng)濟，占據(jù)了絕大部分的電視收入，而隨著社會的發(fā)展和電視手段、電視技術(shù)、電視設(shè)備等一系發(fā)展也相當迅速，廣告業(yè)也發(fā)展迅速，帶動了電視業(yè)以及電視廣告，電視網(wǎng)絡(luò)，因特網(wǎng)等的飛速發(fā)展，我國的電視媒體從早期的字幕發(fā)展到了以綜合軟件，大型設(shè)備，為輔助的一體化制作系統(tǒng)。我在未進入電視臺實習階段之前，自己主觀上認為，電視節(jié)目，電視廣告的制發(fā)，應(yīng)該是按照以下進行的：

我眼中的電視傳媒

一、電視廣告制作中心的廣告制作

1．電視廣告，首先考慮到的就是客戶，因為客戶就是上帝，所有的廣告業(yè)務(wù)通通圍繞客戶的意見為中心，其次就是與客戶的溝通，通過交談，和客戶達成協(xié)議，和共識，以便于廣告的制作，我認為的是，電視廣告的內(nèi)容，包括：特效，三維，廣告演員、廣告

模特的組織和安排，廣告內(nèi)容的拍攝，均由電視臺的廣告制作中心完成，然后統(tǒng)一生成光盤或者錄像帶，送到廣告編輯部門，進行剪輯，編輯，形成初步的影像，然后總到總編室進行合成，最后總至導播室，進行編導,最后播出，

2．有線電視臺，通過安裝好的城市視頻信號線輸出到每家每戶，無線電視臺，則是通過發(fā)射塔發(fā)射出的頻率，覆蓋城市，以及城市周遍地區(qū)，以供廣大電視用戶收看，總體上我主觀理念，綜合起來看就是，一系列的程序完成，通通是在電視成，客戶只要把思想傳達給電電視臺，就由電視臺全全完成，直到播出。

電視節(jié)目包含電視廣告，也包納了電視劇、新聞、宣傳片、文藝節(jié)目等，

1．電視劇的制作和播出。應(yīng)當是由電視臺從別臺購買來卡帶，直接送總編室進行編輯，或進行稍加剪輯后，進行播出，因為各個電視臺考慮到收視的收入，大多數(shù)會在電視劇的間隙，和黃金時段的高收視段插播一些廣告，以提高電視收入。

2．新聞的制作和播出。由新聞制作中心配合，播音員在新聞演播廳進行錄制，然后將成片總到新聞編輯中心進行剪輯和裁編，后錄制成帶，進行小時播放，或者每日播放，全國大多數(shù)電視臺基本采用的是這樣的形式，也有如同中央電視臺的《新聞聯(lián)播》節(jié)目那樣的，采用現(xiàn)場直播的模式，通過導播，音響師，燈光師的現(xiàn)場控制，來達到視頻之間的切換

3．宣傳片的制作。和廣告制作認同大概一致，在制作室里完成后，錄制成帶，總到播放部進行播放

4．文藝節(jié)目的制作和播出。分為兩種形式，一個是錄制模式，包括現(xiàn)場觀眾的氣氛，主持人的主持詞語，文藝晚會的活動內(nèi)容，項目，都是按照事先的計劃執(zhí)行，如同演話劇一樣，按照劇本執(zhí)行，再一個就是現(xiàn)場直播，中央電視臺的春節(jié)晚會就是一個很好的例子，所不同的是一次又一次的彩排，使得錄制沒有必要存在，不過花費可以說是相當高的，但是反過來，文藝節(jié)目帶來的收視率和廣告收入，卻是客觀的相比之下，地方臺的綜藝晚會一類的下節(jié)目，基本都是提前一到兩天進行錄制，因為考慮到地方臺的收視率和發(fā)射信號覆蓋范圍的有限性質(zhì)。

電視傳媒與廣告的內(nèi)容

自2005年12月27日，進人蕪湖電視臺廣告部，進行考察性實習以來，我觀看并動手操作了廣告制作與廣告后期制作的流程，就實習階段，我自身對于電視媒體包裝這個概念又有了新的理解。通過考察了解到了廣告制作的一般步驟和廣告后期處理以及廣告制作的方法和軟、硬件設(shè)施。

電視臺廣告部，起到廣告的制作、修改、剪輯等工作，以及廣告的播出安排，編輯，接納客戶的意見，以及推銷廣告的作用，部門分為三個分部，分別為廣告一部、廣告二部，廣告一部主要負責廣告的策劃管理，廣告的制作；廣告二部則主要負責廣告的推銷和廣告業(yè)務(wù)的接納。

在我看來，廣告就是對與企業(yè)、商家、以及個人，所有客戶的產(chǎn)品、人員、或者物質(zhì)、思想等，用媒體進行包裝，讓廣大的消費人群更方便、更直觀、更快速的了解到這個企業(yè)、商家、個人，等。

通過考察，我主觀上認為：

1、客戶首先到廣告一部進行廣告策劃，和策劃人員進行溝通，讓廣告策劃人員了解到客戶的思想，并且傳達到廣告制作部門，進行制作，

2、客戶可以委托媒體廣告公司進行廣告制作，后將卡帶拿至廣告一部制作中心進行編輯和修改。

廣告一部制作中心可根據(jù)客戶的要求，不斷地進行修改，客戶

或客戶委托人，也可以直接進入廣告中心，更加直觀地看到廣告的制

作流程，不滿意，可隨時進行修改，直到滿意為止。就實習階段，我

所見聞的廣告業(yè)務(wù)種類，大至分為以下幾種：

1）企業(yè)、商家、機關(guān)等形象廣告專題片

2）企業(yè)活動、招聘

3）商家的促銷活動

4）商品、產(chǎn)品廣告

5）尋人啟事，尋物啟事等私人、公共方面

6）氣象局的天氣預報

7）電視臺內(nèi)部通告以及政府通告

8）軟廣告

廣告的制作與播出

廣告的制作與播出，與我之前所認為的相同點就在于，基本上是利用軟件備進行編輯和修改，一切基于軟件的平臺上與我原有想象的不動點，在于，廣告的拍攝并不一定全部在電視臺內(nèi)部完成有的廣告片可由企業(yè)的廣告部門，或者企業(yè)委托專業(yè)廣告攝制公司進行拍攝制作，后拿到電視臺廣告部進行修改和制作，目前全省電視系統(tǒng)，采用的多是以大洋電腦制作系統(tǒng)、卡帶回放機、光碟機、串編硬盤播出機等一些硬件，和以x-edit為主、premiere、3dmax、photoshop為輔、的一系列專業(yè)輔助軟件為主，進行電視片的后期制作和編輯、剪輯，全部制作完成以后，利用廣告串編管理系統(tǒng)進行播放順序編輯，并上傳到內(nèi)部網(wǎng)進行廣告片審核，關(guān)于廣告串編系統(tǒng)，則是由相對應(yīng)的電腦上，同樣裝有對等的軟件管理串編系統(tǒng)，大致是先由電視臺需要制作的某些部門，提供資料帶，拿到制作中心進行轉(zhuǎn)化，然后利用電視編輯軟件和硬件進行編輯，帶聲音的，可以拿著稿子，到電視臺錄音部找到播音員進行播音錄制，最后拿到制作中心拷貝，合成。就拿蕪湖臺來說，我所在的制作中心擁有兩臺大洋系列專業(yè)媒體編輯機，另外有兩臺廣告播出管理機，一臺是為生活頻道上傳廣告使用，而另外一臺則是為新聞頻道上傳廣告的播放列表使用的，每一臺電腦都用另外一臺電腦與其對應(yīng)，達到有一邊制作，另外一邊播放的目的，廣告的制作和審核，全部都由廣告制作中心完成，最后由播出部進行播出，通過發(fā)射塔將電信號發(fā)送到所覆蓋范圍，以供廣大的市民和觀眾收看，這便是一部廣告從制作到播出的流程。

電視臺廣告部、其他各部門之間的聯(lián)系

作為電視臺與企業(yè)、商家、以及個人最直接聯(lián)系的紐帶，廣告部，與其他各個兄弟部門，相互之間有著很密切的聯(lián)系，其他各個部門也有自己的制作中心，不過他們涵蓋面卻只有一個方面，可以說任何一個部門，都離開不了其他各個部門的密切協(xié)作，其他各個部門，都離不開廣告部，電視臺相當一部分的經(jīng)濟來源，也就是廣告，而廣告的業(yè)務(wù)，也就靠其他各個部門，各個頻道的節(jié)目來提高收視率，反之，收視率高了，電視廣告的宣傳力度也就加大了，一個電視臺的好壞，也就取決于廣告收入的多少，可見，廣告部也是電視臺的一個門面。廣告部占有相當重要的地位。

第8篇：電視廣告片制作范文

關(guān)鍵詞：電視廣告文化；效應(yīng)；導向

1電視廣告文化特征

電視廣告文化的特征主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

（1）節(jié)奏感、形象性、視覺化、幽默感是電視廣告引人注目的主要特征。廣告本身就是一門綜合藝術(shù)，電視廣告也是運用了多種藝術(shù)手段制作而成，它將聲音、色彩、圖像等融為一體，制成一件“復合藝術(shù)品”，以其主題鮮明、色彩對比強、運動節(jié)奏快、傳播時間短等特點給觀眾視覺、聽覺造成強烈的震撼力和美感沖擊，從而使觀眾對所宣傳的產(chǎn)品產(chǎn)生購買欲望。例如張惠妹主演2004年夏季的康師傅冰紅茶廣告片——“冰力四射”篇就非常吸引人們的眼球：張惠妹一身“清涼裝扮”——頭頂雷鬼頭、身穿露背裝、熱褲與馬靴，裝扮非常誘人，片中展示的是張惠妹正在冰山中舉行演唱會，當麥克風從她面前浮出，她一手抓住麥克風，開始載歌載舞，還拿起麥克風桿在頭上旋轉(zhuǎn)，動感十足。頗具未來感的冰山形象與張惠妹的清涼、激情四射、活力奔放的形象很好地傳達了康師傅冰紅茶“冰力十足”的產(chǎn)品個性，也讓觀眾感受到了炎炎夏日里的一絲絲清涼，起到了有力的促銷作用。

（2）電視廣告?zhèn)鞑ッ鎻V，受眾廣，老少咸宜，雅俗共賞，只要視力正常有條件的人都會看。尤其因為電視廣告富于變化，色彩鮮艷，篇幅短，內(nèi)容豐富，特別深受小孩的喜愛，這也正是世界知名品牌企業(yè)心甘情愿地花大筆大筆的錢在電視廣告上的原因之一。比如麥當勞、肯德基、富士、柯達、可口可樂、百事可樂等等。

（3）電視廣告充分顯示了信息、娛樂、藝術(shù)的完美組合。它既能完全從商品出發(fā)，依據(jù)事實，展示其商品或服務(wù)比其它競爭者獨特的地方，即商品獨到的價值、特有的信息；又能借助娛樂的表現(xiàn)形式，使人們從眾多廣告的厭煩中脫離出來，重新激發(fā)起對商品、服務(wù)的熱情與沖動；并透過戲劇性的構(gòu)想，卓越的創(chuàng)意，極具感染力和情趣美的藝術(shù)表現(xiàn)，動人的形象與精美的畫面效果，具有強訴求力的音響等等，使廣告從單純的信息傳播，一躍成為富有審美內(nèi)涵的藝術(shù)表現(xiàn)，令受眾產(chǎn)生一種審美感受，造成其情感上的共鳴，同時獲得精神上的享受。2002年網(wǎng)上評選出來的中國十大賞心悅目電視廣告獲獎作品就是這樣的：平安保險（水鄉(xiāng)、新疆、東北）篇、中國寬帶（速度篇），特別是其中的娃哈哈茶飲料電視廣告（周星馳、馮小剛沏杯茶篇），整個廣告片的風格以幽默見長，集合了周派無厘頭喜劇風格和馮氏京味幽默，外加逼真而有氣勢的特技效果，兩位“喜劇大腕”以精湛的演技為娃哈哈茶飲料做了精彩的詮釋——“娃哈哈茶飲料，不用沏的龍井茶”。讓受眾在開心笑之余不由自主地接受了產(chǎn)品。

（4）電視廣告創(chuàng)造時尚理念和展現(xiàn)消費潮流。由于電視媒體本身的特性，在創(chuàng)導、詮釋、演繹、解讀時尚方面，電視廣告當仁不讓。商家在電視廣告片中常用時尚、流行來包裝和解構(gòu)各種新聞資訊及商務(wù)生活信息，特別是針對白領(lǐng)、小資等階層，由于他們年輕、新銳、有錢但又不是太多，家庭負擔也不是太大，對一些新潮、前衛(wèi)、流行和特色化的東西比較關(guān)注，電視廣告在這方面能使他們產(chǎn)生一種同步心理欲望，如夏新A8的電視廣告系列片中這樣描述：“在浪漫的氣氛中，‘會跳舞’的手機吸引了所有人的注意，它的主人——一位魅力十足的男士引以為榮。這時，美麗的女主角緩緩走向他，‘能跟你要電話嗎？’女士首先開口，男士自信地掏出名片遞出，女士的手卻巧妙地越過名片，拿走了手機?！边@則廣告不僅突出了手機的特點——“會跳舞”，而且還表現(xiàn)出男士非同一般，頗具魅力。廣告語“夏新A8，夢幻魅力，舍我其誰”適時的響起，強烈地吸引了目標受眾，使他們成為產(chǎn)品的購買群體。另外三星anycallCDMA樂趣X619(360度旋轉(zhuǎn))、菲利普639(我有我的魔影魅鏡)、聯(lián)通（新時空）、POLO系列電視廣告也是這樣吸引著目標群體做出消費選擇。

2電視廣告的信息傳播

廣告的文化效應(yīng)是指廣告作品在社會文化中引起的反應(yīng)和產(chǎn)生的效果。廣告活動的傳播效果不單在經(jīng)濟方面對商家有一定的影響，在社會方面對受眾的影響也不小，它已不再是一種純經(jīng)濟現(xiàn)象和純商業(yè)行為，它的傳播必然會引起商業(yè)之外的社會文化效應(yīng)，表明其存在的文化價值。作為最受關(guān)注的、傳播最廣、效果最好的電視媒體，電視廣告在推銷商品和服務(wù)的同時，也把一定的價值觀念、文化形態(tài)、生活方式推銷給了社會大眾，受眾在不知不覺中會受到它的影響，它的影響力越強，人們對廣告信息的理解也就越深刻。

（1）電視廣告所傳播的信息體現(xiàn)了有關(guān)商品和服務(wù)的價值觀念，這是廣告文化獨有的效應(yīng)，它必須最終取決于目標受眾的認同，即目標受眾對商品（服務(wù)）價值的確認。通俗化、本土化、人性化是隨廣告價值有效傳播應(yīng)運而生的，麥當勞、肯德基等洋快餐在中國春節(jié)這個合家團聚的日子，廣告上展現(xiàn)出來的不再是麥當勞叔叔、肯德基上校形象，而是選擇了典型的中國情境拍攝，取而代之的是中國的福字、對聯(lián)、木偶、剪紙等中國傳統(tǒng)藝術(shù)，通過貼春聯(lián)、拜年等民俗活動，來表現(xiàn)中國濃厚的鄉(xiāng)土味，而這種鄉(xiāng)土形象，使中國消費者在情感上產(chǎn)生共鳴。

（2）電視廣告所傳播的信息有著特定的民族文化的人文特征（信仰、道德、行為準則、習俗等），滲透著鮮明的民族文化特征。在我國廣告中很多時候表現(xiàn)了中國人獨有的文化心態(tài)和行為規(guī)范，如大一統(tǒng)觀念、尊老愛幼、人情道德、艱苦奮斗、自強不息等等，這些民族精神不僅是文學作品所謳歌的主旋律，也是廣告作品所要宣揚的基本觀點。中國銀行的電視廣告“止，而后能觀”篇，描繪的情境是在金秋豐收時節(jié)，一個敦厚的漢子暢快于一片富饒無際的麥田，向世人展示出了中國人不卑不亢、大氣而不霸的民族氣節(jié)，同時也渲染出中國銀行的財雄勢大以及中國人的理財智慧，塑造出一個渾實卻不失飄逸的中國銀行形象。

（3）電視廣告所傳播的信息同時也起到傳播人類社會知識的作用，人類所獲得的有關(guān)自然科學、社會科學、人文科學等多學科領(lǐng)域的豐富知識，都是靠文化傳播一代代延續(xù)并發(fā)展起來的。電視廣告的傳播也是一種文化知識的傳播過程，人們通過電視廣告可以了解到一些日常生活中存在卻不知或沒有留意到的知識。樂百氏的“27層凈化”的純凈水電視廣告就是這樣很理性地道出純凈水因何而純凈的最簡單也是最基本的理由，舒膚佳“愛心媽媽”系列片中闡述了注意衛(wèi)生清潔、保護肌膚的重要性。

（4）電視廣告所傳播的信息體現(xiàn)著特定的審美價值，給目標受眾一種審美感受，使其產(chǎn)生情感上的相通和共鳴，獲得精神上的享受，得到靈魂上的洗禮和情操的陶冶。消費者在獲得商品或服務(wù)信息的同時也獲得了一種審美愉悅感。在今天廣告特別注重藝術(shù)性與娛樂性的狀況下，電視廣告作品的審美價值就顯得十分的突出。云南電視臺的形象宣傳“大有可觀”篇中展現(xiàn)的云南少數(shù)民族的風土人情、地質(zhì)地貌無不給人以美的享受，令人陶醉，心早已飛向那香格里拉、西雙版納、蒼山洱海、蝴蝶泉……

（5）電視廣告所傳播的信息目的與其它媒體傳播沒有什么兩樣，都在于說服受眾，改變其原有的觀念與態(tài)度，形成群體行為模式，以影響目標受眾的觀念和態(tài)度的轉(zhuǎn)變，使其產(chǎn)生廣告主預期的購買行為，行為模式如未能形成，廣告信息的傳播就將會失去效果，這也是電視廣告作品追求的文化效應(yīng)之一。好像寶潔公司的產(chǎn)品雖然眾多，但它一點也不擔心各種品牌在同一貨架上的相互競爭，因為在它的電視廣告中很明白無誤地告訴了受眾在什么時候應(yīng)該使用哪種品牌，使受眾養(yǎng)成一種習慣，并相互告知，形成群體意識，最典型的就是洗發(fā)水廣告，海飛絲個性在于去頭屑，“頭屑去無蹤，秀發(fā)更出眾”，飄柔突出“飄逸柔順”，潘婷則強調(diào)“營養(yǎng)頭發(fā)，更健康更亮澤”，三種品牌個性一目了然，消費者想讓頭發(fā)更飄逸自然是選擇飄柔而不是海飛絲。

3電視廣告的傳播效應(yīng)

作為一種文化形態(tài)，電視廣告是有責任的傳播，要對時代進程、民族、社會發(fā)展負責，在社會發(fā)展的現(xiàn)階段，電視廣告強烈地影響著人們的思想意識、生活觀念、審美觀念、價值觀念。然而，當前仍有一些不良傾向的廣告，有的不恰當?shù)毓膭罡呦M，甚至宣揚享樂至上；有的在價值取向上把女性當成了男性的玩偶和附屬品；有的在廣告詞中說大話，甚至說假話，欺騙消費者；有的廣告所傳達的價值信息往往是相互矛盾、沖突的，加之各種夸大、擴張；有的誤導、唆使兒童沾染不良習慣和不文明舉止；有的在廣告中亂改成語，嚴重誤導了小朋友對傳統(tǒng)文化的學習與接受……因此電視廣告的導向是一個十分重要的問題。

（1）在以人為本的今天，電視廣告也要講人文精神，也要有人文關(guān)懷，但這種關(guān)懷不應(yīng)是膚淺的，也不應(yīng)是簡單的煽情，而是要深入人心，真誠的表示關(guān)懷，另外還要重視人的各種情感：父母子女情、夫妻情、爺孫情、同學朋友情等等，通過這類情感題材去尋求隱藏在其后的廣闊空間和深層內(nèi)涵，認真思考和表現(xiàn)人與人、人與社會、人與自然的深層關(guān)系，挖掘出蘊含其中的人文精神和時代意義。

萬事達卡圍繞其“萬事皆可達，唯有情無價”的廣告口號，特別設(shè)計了“四代同堂”的影視廣告。在溫馨的音樂聲中，我們看到萬事達卡娓娓描述了一個大家庭其樂融融的歡聚場面：小女孩抱著新買回來的玩具熊，笑面如花；爺爺在試穿他的新西服，慈眉善目；媽媽為奶奶戴上名貴的珍珠項鏈，一切盡在不言中；而爸爸拿出他的新數(shù)碼相機，留住幸福的一刻……在每一個動人的情節(jié)出現(xiàn)時，字幕隨著畫面出現(xiàn)：玩具熊：￥150；珍珠項鏈：￥2800;單排扣西服：￥6000;單反相機：￥5500;分享四代同堂的歡樂：無價。

在這段廣告片中，事業(yè)有成的男主人用萬事達卡購買的禮物——無論是給孩子的玩具，給母親妻子的首飾，給父親的西服，還是滿足家庭需要的相機，目的只是為了享受團聚時刻的濃濃親情，享受家的浪漫溫馨。萬事達卡推出這個廣告，其主題一方面是想促使消費者去辦理申請手續(xù)，這是廣告主進行廣告宣傳的最根本目的，也是最終的經(jīng)濟目的；另一方面卻暗示消費者不要隨便花錢去購買不必要的東西，要正確看待金錢的作用，希望消費者在金錢與商品、生活之間能領(lǐng)會到更多新的價值觀：那就是有信譽的信貸者不單追求高物質(zhì)生活，他們還想追求精神生活，重視人性化的生活，注重人與人之間的和諧情感，這就是“萬事皆可達，唯有情無價”的真正意義。

（2）現(xiàn)代企業(yè)的競爭已從單純的產(chǎn)品競爭轉(zhuǎn)向企業(yè)形象競爭，而企業(yè)形象的塑造，尤其是當企業(yè)發(fā)展到一個高層次后，必須從文化理念上進行深層內(nèi)涵的深度挖掘，展現(xiàn)在公眾面前的企業(yè)形象則需要更具有深意與價值的文化基礎(chǔ)來支撐。在21世紀，誰擁有文化優(yōu)勢，誰就能把握主動權(quán)，在激烈競爭中立于不敗之地，企業(yè)的核心競爭力主要是企業(yè)文化，中國社會科學院陳佳貴副院長在2004年首屆中國企業(yè)文化國際論壇上指出：“優(yōu)秀的企業(yè)文化本身就是企業(yè)持久經(jīng)營和發(fā)展的力量源泉”，優(yōu)秀的企業(yè)文化更重視企業(yè)的社會責任感和使命感，因此，在電視廣告文化中要突出這一點。如飛利浦公司每次做電視廣告宣傳，于廣告片的結(jié)尾處總要在屏幕上打出“讓我們做得更好”的廣告語，表現(xiàn)出了企業(yè)精益求精的文化內(nèi)涵，道出了它的社會責任感和使命感，向受眾傳遞著這樣的信息：我們是一個不斷追求完美的大公司，會越做越好的，買我們的東西您盡可放心；我們和您一樣，遵循著這樣的人生準則，那就是“讓我們做得更好”。這一強烈的社會責任感和使命感為其贏得了受眾的心，豎立了良好的企業(yè)形象。也避開了與競爭對手在技術(shù)上的比較，在競爭中處于優(yōu)勢。

（3）越具有民族性和特色的東西，越具有競爭力。中華民族五千年燦爛的文明史創(chuàng)造了源遠流長、博大精深的文化遺產(chǎn)，植根于中國獨特的文化土壤中的中國現(xiàn)代廣告，不僅要適應(yīng)特定文化傳統(tǒng)下形成的民族屬性，而且要善于發(fā)掘豐厚的民族文化資源，把握受眾的民族文化心理，從中汲取精神的養(yǎng)料，將民族文化融于電視廣告作品中，讓受眾理解并引起感情上的共鳴，取得最大的訴求效果。如早期的“孔府家酒，叫人想家”，一句親切感人的廣告語一經(jīng)當時主演《北京人在紐約》紅遍中國的女演員王姬說出，立刻喚起了無數(shù)中華兒女和海外游子的心聲。而且“孔府家酒”系列的包裝以中國民居為仿照，也突出地表達了濃厚的“家園情結(jié)”。

一則創(chuàng)意恢宏的廣告，能囊括上下數(shù)千年的民族文化精華，強烈地吸引目標受眾的關(guān)注和興趣，張藝謀導演深諳此道，他不僅在其所導演的2008年北京申奧宣傳片中展示著中國古老的傳統(tǒng)文化景觀，如長城、北海、故宮、天壇、胡同、鐘鼓樓、太極表演、以及正在化妝的京劇人物、中式裝束滿面笑容的三輪車師傅等等，而且在奧運開幕式中更是把這一特點發(fā)揮到極致，通過全球電視轉(zhuǎn)播，讓全世界人民為中國喝彩、加油。

又如2008年奧運會會徽“中國印•舞動的北京”的設(shè)計就是將中國傳統(tǒng)的印章和書法等藝術(shù)形式與運動特征結(jié)合起來，經(jīng)過藝術(shù)手法夸張變形，巧妙地幻化成一個向前奔跑、舞動著迎接勝利的運動人形，人的造型同時形似現(xiàn)代“京”字的神韻，蘊含著濃重的中國韻味——正如國際奧委會主席羅格先生說的：“既展現(xiàn)了中國的歷史和文化遺產(chǎn)，又傳遞了一個前途光明的偉大國家青春和富有朝氣的精神”。

參考文獻

［1］余明陽，陳先紅.廣告策劃創(chuàng)意學第二版［M］.上海：復旦大學出版社，2003，（4）.

第9篇：電視廣告片制作范文

近日，中國社科院新聞與傳播研究所的一項研究報告說：電視廣告中存在著過分突出女性性特征的現(xiàn)象，主持這項研究的張祺副研究員說：“這樣的研究結(jié)論說明我國電視廣告中存在著性別歧視問題?！?/p>

性別歧視？好大的帽子，且看一下依據(jù)何在。

“研究抽取了北京、上海、廣州、沈陽和蘭州五地的10家電視臺的4935條廣告樣本，又采取等距抽樣的方法，從中獲得了999條廣告樣本。在研究樣本中，青年女主角占83.1%，而且從外觀上看，女主角“理想”外觀比例占81.8%.相比之下，青年男主角只占61.6%，而且“理想”外觀比例為51.0%?！?/p>

“26.4%的女主角衣著突出了身體的性特征，而男主角則為4.1%。在出現(xiàn)女主角的廣告中有63.5%的特寫鏡頭，而在出現(xiàn)男主角的廣告中則僅為26.2%?！?/p>

“廣告中的特寫部位強調(diào)了女性的性特征，說明我國電視廣告中存在著性別歧視問題?！?/p>

看到這樣的報告，我思考了很久很久，卻怎么也無法理解這個結(jié)論是如何得出的，即使“腦筋急轉(zhuǎn)彎”也無法想通。

把報告的觀點用人們能看得懂的話說一遍，大意即是：因為廣告片中女主角太多，因為廣告片中漂亮女士太多，而漂亮男人太少，而廣告片中女人穿的衣服太有“女人味”了，而且引調(diào)了女人的性特征，所以，結(jié)論出來了：廣告存在性別歧視，而且是女性歧視。

不知道這個課題組申請了多少研究經(jīng)費，我實在太心疼我們的這筆開銷了，這種無聊＋無極的課題是誰批的？

無極之一：廣告片中女性主角多。這說明什么？正常的廣告?zhèn)鞑ヒ?guī)律呵，廣告行業(yè)的都知道，“女性、兒童、動物”是廣告片最快吸引觀眾，并且提升廣告?zhèn)鞑チΦ娜笾黝}。為什么不能按廣告學的規(guī)律去制作？這一條可能又會讓這些人抓住把柄：“這是不是說女性淪為了男性的觀賞對象？”非也！廣告學表明，以女性為主角的廣告片，對女性的影響力最大，也就是說，女人（尤其是漂亮性感女人）拍的廣告，女觀眾最愛看。女人的廣告女人看，誰歧視誰了？

無極之二：廣告中女主角中漂亮的比例高，男主角漂亮的比例低。這純粹是無聊的研究方法。且不說“漂亮的比例”如何統(tǒng)計，統(tǒng)計數(shù)據(jù)真實有效，只能說明廣告對于女性的尊重，在廣告片中注重女性形象的美感，何談歧視？如果多用“恐龍”拍廣告，這些研究者們是不是也能得出一個“歧視”的結(jié)論。

無極之三：廣告中強調(diào)了女性的性特征。這更無聊了。難道廣告中的男性都沒有男性的性特征嗎？只不過由于男女生理差異，女性的性特征更好表現(xiàn)而已，皮膚、胸部、身體曲線等，都是非常容易表現(xiàn)的，而男人的性特征怎么強調(diào)？喉結(jié)？肌肉特寫？毛孔粗大？且不說這樣拍對產(chǎn)品有沒有好處，就是女觀眾也不愛看呵。

是不是說以后的廣告，對于女演員的性特征不出表現(xiàn)就是合格的廣告片了，比如：穿上寬大的袍子不顯示出身材，不許露大腿，胸部必須遮掩成平面，面部戴上面紗，不許展示出白里透紅的皮膚。唉，這不成了統(tǒng)治下的阿富汗了？這才是真正的性別歧視呵。

無極之四：廣告中注重保養(yǎng)的女性多，做家務(wù)的女性多，即使男性幫廚，也都是配角。這一條我不想多說，真是提醒研究者注意分清“性別歧視”與“性別角色”這兩個概念。而且廣告是截取生活典型性、代表性的場景，難道要把廣告拍成90分鐘的故事片或家庭？

廣告就是廣告，是廣告主花錢，能夠?qū)崿F(xiàn)投資回報的一種商業(yè)傳播行為。誠然，廣告片的質(zhì)量、品味、創(chuàng)意水平不一，這是任何國家任何階段都很正常的事情呵，沒必要上綱上線，扣個“性別歧視”的大帽子。讓消費者用貨幣投票好了。

廣告拍得不好，自然影響品牌形象，產(chǎn)品賣不動，廣告主自認倒霉就是了。廣告如果引起了女性的反感，女性自然對該品牌不歡迎，不賣就是了。電視臺也是經(jīng)濟行為，如果總播出大家不愛看的廣告，你不看這個頻道，它收視率自然下降。廣告的拍攝播出遵循的是《廣告法》。如果出現(xiàn)了法律不允許的內(nèi)容，違背社會公認的公序良俗，工商局自然查封它。

由此，我也戲說一下，也能得出一個觀點：“廣告片中存在嚴重的男性歧視！”

理由：為什么廣告片中用的女演員用的得多，而不給男演員更多的就業(yè)機會？為什么把女演員拍這么漂亮，男演員只能做陪襯？為什么男女同工不同酬，女演員的片酬普遍比男演員高得多？這是典型的“男性歧視”嘛！

最讓這群研究者尷尬的是，替女性“鳴不平”的研究成果，卻沒有受到女性的認可。

北京一家媒體在報告后，針對報告列舉的所謂“十大性別歧視廣告”，對京城觀眾進行了小范圍調(diào)查，這些觀眾卻表示，這些廣告很好看呵：

“這些廣告我完全能夠接受，如果沒有了故事情節(jié)，廣告還拿什么吸引觀眾？”在銀行工作的張女士說。接受記者采訪的30名女性讀者中，26名女性讀者說，她們本就是想把自己弄得漂亮些，這些廣告沒什么不可以。接受采訪的20位男士稱，他們覺得廣告中有女人和孩子更有親和力。