澳門游記精選(九篇)

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第1篇：澳門游記范文

如果肯德基在中國賣蓋澆飯和霜糖油條,那么海底撈是否也要提供漢堡火鍋和蘋果派或者新加坡人不可或缺的海南雞飯呢?目前一切還是猜想。

弗里德曼在《世界是平的》一書中對于全球化趨勢的描述,曾經讓很多希望“出海捕鯨”的中國企業興奮不已,全球市場似乎早已敞開懷抱迎接新生力量。但真的就那么簡單嗎?

國際化的本錢

營銷學大師也是全球化理論的奠基者西奧多·萊維特,對此有著清醒的認識:市場全球化,就是由于信息交流變得越來越便捷,人們了解任何一個細分行業中最好的產品和服務,而提供這樣產品和服務的企業,就擁有了成為跨國企業的資本。

當最終深入海外各個區域市場,開始國際化實踐時,將自己的成熟產品調試到更加適合當地需求,是為了更好地吸引本土消費者。因此肯德基必須有自己的拳頭產品——“香辣雞腿堡”和“吮指原味雞”,再搭配米飯和油條,才能更好地打動中國內地的消費者,但前提是其早在60年前就已經擁有全世界最好的快餐炸雞產品。那對于海底撈來說,把自己的川味火鍋食材和服務發展到極致之后,如果在火鍋湯頭和材料中加入美國本土的特色食品和口味,當然會擁有更多本土粉絲。

“企業國際化進程中必須要關注的兩端,一端就是產品是否能有真正的國際級競爭力,能否在全球提供統一標準化的產品,其次才能談得上適應海外市場不同區域的要求。”羅蘭貝格大中華區副總裁吳琪表示。什么樣的中國企業最容易獲得國際化成功?根據羅蘭貝格的調研,其實是在全球市場或者區域市場早就是行業領導者的企業,他們對目標市場有著絕對的把控力。對這樣的企業來說,無論是并購還是深入不同區域,只是在補自己之前競爭優勢上的小短板,它的產品已經是中國或者世界最好的了,所謂的國際化只是一種市場延伸而已。

與此不同,很多企業的國際化只是抱著進入當地市場的愿望,或為了獲取自己匱乏的產品和技術,這種戰略經常以失敗告終。因為他們沒有明白,全球化的競爭激烈強度遠遠高于國內市場,產品性能和服務上一點微小的瑕疵都會被無限放大。

還需要強調的是,與很多跨國公司起點類似,中國很多企業也是先進入新興市場和欠發達國家,這樣積累的經驗往往就很難復制到成熟發達市場。“以汽車行業為例,發達國家對環保和排放的要求很高,對售后服務的要求也很嚴格。”IBM大中華區GPS總經理廖倫平表示,這一點也是許多中國企業走向海外之后會遇到的核心阻礙要素。

在廖倫平看來,通過IBM多年的國際化經歷,可以說成功的跨國企業,都必須擁有過硬的產品、標準化的服務以及包容性的文化,再加上具有全球化視野的管理團隊和系統的國際化戰略,但最中心的環節還是產品本身。

正如萊維特的研究中所一再強調的,全世界的每一個國家消費者想要的,都是最先進的行業里最先進的產品,僅有檔次和類型相同的產品和服務,人們是不會滿足的,他們還希望這些東西的功能要最好,質量要最優,可靠性也是最高的,但價格最好是最低的。這也一再提醒中國本土企業,國際化的旅程與其說是戰略推動,還不如說是一種能力的體現。而這個最關鍵的能力,正是我們研發和制造出最優的產品,從而創造我們的顧客。

消費者是老板

是的,消費者不是上帝是老板,這是寶潔內部一句貨真價實的口號。但當有了國際化的資本之后,如何能夠真的深入海外市場呢?

“我們必須去洞悉和了解當地的人文風俗,加強對當地市場的熟悉和把控。”廖倫平表示。這好比一個旅行者,到了一個完全陌生的地方,有錢有裝備,可路線不熟悉生活不適應,必須要請當地人做向導,才能迅速了解當地的風土人情。

吳琪認為:這還是一個企業心態的問題,中國企業往往會大量輸出中國員工到海外,這樣方便管理和運作,可長此以往就變得與當地市場隔離起來,形成了所謂的國中之國,從而無法與當地民眾進行有效的溝通,使得很多當地消費者感覺難以從中國的海外投資中獲益,進而產生失望情緒,這當然對日后中國品牌的落地起了負面作用。

其實,國際化的進程,即是鏈接全球資源,在更廣闊市場中進行練兵和洗禮的過程。如果一直抱著一種固有的本土思維,就很難建立真正的國際化品牌了。與此相比,很多真正在國際化領域獲得成功的世界級企業,往往非常重視每一個細分市場客戶的獨特需求。

以奢侈品行業為例,每一季的銷售表現都與當時的新富階層的喜好密切相關,這也就可以理解為什么最近一季的LV秋冬服裝帶著濃濃的俄羅斯風情,香奈兒的老佛爺卡爾則已經將印度男士的頭巾墜上珠寶嫁接到品牌經典的短款外套上。這不僅僅是向當地市場發出友好信號,也是更加具有國際化視野的一種表現,那就是目標顧客最終決定產品的研發和創造。

第2篇：澳門游記范文

傳統賀歲檔延后

自2012年年末能量大爆發后，賀歲檔連續2年出現低迷。受其影響，以往在11月20日就該揭幕的賀歲檔，在2015年卻一再推遲，加之片商對12月檔信心不足，于是把影片扎堆排在熱門時段，這都使得12月上半月出現了罕見的真空，拖累了12月的整體市場。

這一定程度上也加劇了12月后半段的競爭。從12月18日《尋龍訣》上映開始算起，后面幾乎每周市場都有2部以上大片上映，造成了影片間的彼此內耗，削弱了各自的吸金力，使得很多影片還沒來得及發揮出自己的實力，就被迫腰斬了排片。比如《尋龍訣》與《老炮兒》兩片的票房，很大程度上就受到了排映的影響。

即使如此，2015-2016跨年檔期前半程還是取得了不錯的成績，對比前一年同檔期來說，不論是放映總量，還是票房產出，亦或是最為重要的觀影人次，都有了明顯增長。盡管很大程度上，這個好成績是依賴內地市場的整體擴容，但逐漸回升的單銀幕收益，還是反映出國產電影水平的提升，及其對觀眾的吸引力。

回顧賀歲檔前半段，我們不難發現，由于過去兩年市場調整，帶來本年度賀歲檔排片的變化。首先是11月20日前后“揭幕期”的缺席，之后是幾乎真空的12月上半月，都說明片商對這兩個時段的不信任，紛紛押寶更為穩妥的新年檔，造成了相應檔期擁擠的同時，也帶來了整體跨年檔期的后延。

此外，加上日益壯大的電商影響，年末賀歲檔也開始出現“速食化”現象，越來越多的影片票房都集中在首周，開始走向“短平快”道路。諸如《萬萬沒想到之西游篇》與《惡棍天使》等，便是其中代表。與之相反的是以《尋龍訣》與《老炮兒》為首，著重影片質量的長線作品，票房產出大部分都在首周以后。從賀歲檔前半程的對壘來看，優質作品目前取得了勝利，但快餐電影亦有不斷壯大的趨勢。

春節檔值得期待

與已經成為定局的前半段相比，作為賀歲檔后段的春節檔期更為令人矚目。自2012年開始，就一直保持高速增長的春節檔，在最近幾年里，已經一躍成為一年中最為熱鬧的檔期，其時長也從當初的春節黃金周，逐步擴張，形成了自除夕開始、元宵結束的長達15天的超級檔期。2015年更是由于除夕日靠后的影響，接連到了“三八檔”，成為史上最長春節檔。

盡管相比去年，今年春節開始日期較早，甚至由于賀歲檔“揭幕期”后延，使得整個春節檔在時間上大為縮短。然而此檔期于市場表現上，卻讓人們有了更多期待。

首先是闊別市場5年的重磅巨制――《功夫熊貓3》回歸。該系列曾經連續兩次造就內地動畫影史紀錄，直到去年《西游記之大圣歸來》出現，才打破了《功夫熊貓》系列對該項紀錄的壟斷。但《功夫熊貓2》以6.17億元票房創下內地動畫紀錄時，當時的內地全年票房才剛剛邁過131億元；而當《西游記之大圣歸來》以9.56億元刷新紀錄時，內地票房大盤卻已突破440億元大關。可以說《西游記之大圣歸來》票房超越《功夫熊貓2》，更多是依托市場的整體擴容，在票房號召力上同當年的《功夫熊貓》系列相比，還有不小差距。因而，《功夫熊貓3》究竟能在已今非昔比的市場下，造就怎樣的輝煌，令人期待。

其次便是春節檔史上最強的顛覆對決。同往年檔期內一片獨霸、或是兩片爭雄相比，今年賀歲檔三強《美人魚》《澳門風云3》和《西游記之孫悟空三打白骨精》中的任意一部，都可以在其他賀歲檔擔當霸主。因為今年的春節檔三強，皆是過去三年春節檔冠軍的續作。

最受期待的《美人魚》是周星馳繼《西游?降魔篇》之后，三年磨一劍的全新力作，而此前的《西游?降魔篇》，目前依舊以12.46億元票房排在歷屆春節檔票房冠軍首位。盡管此次上映的不是周氏《西游》系列續篇，但《美人魚》的最大標簽是周星馳，所以，足以與其他電影相區別。從市場表現來說，每一部“周星馳作品”都是上一部“周星馳作品”的續篇。

《澳門風云3》作為2015年春節檔冠軍《澳門風云2》的續篇，基本延續了系列的整體風格，但在制作整容上比起前作有了升級，除了保留前兩部的主角周潤發外，此次還邀請到了劉德華的加盟，意圖通過兩大老牌明星的合作，增加對抗春節檔其他大片的砝碼。

第3篇：澳門游記范文

賀歲檔、新年檔、春節檔――年味檔期觀眾口味有何變化？影市票房誰主沉浮？春節檔兵分幾路？幾家歡喜幾家愁？且看本期特別策劃為您一一解讀。

2015賀歲檔：喜劇未必為王 IP輸給原創

中國電影藝術研究中心聯合藝恩的“中國電影觀眾滿意度調查”顯示，賀歲檔觀眾滿意度82.9分，超過暑期檔，成為2015全年觀眾滿意度最高的檔期。其中，《老炮兒》以滿意度86.4分位居賀歲檔第一，成為2015年度最受歡迎國產片。《尋龍訣》獲得84.5分，賀歲檔滿意度和年度滿意度均居第二，超過暑期檔的《西游記之大圣歸來》（以下簡稱《大圣歸來》）。喜劇《萬萬沒想到之西游篇》和《惡棍天使》均未沖破80分。賀歲檔滿意度80分以上的影片中，《老炮兒》《唐人街?探案》《小門神》均沒有互聯網IP基礎，卻獲得了觀眾認可。《萬萬沒想到之西游篇》和《惡棍天使》，前者改編自最受歡迎的網劇，曾被寄予厚望，期待再創《煎餅俠》的輝煌；后者是鄧超、孫儷夫妻首次聯袂，首日便拿下1.5億元票房。但兩部影片的知名度和口碑形成了巨大反差，這也使得它們的成績高開低走，跌幅明顯，和《老炮兒》的逆襲形成鮮明對比。在元旦后的北京，也是影片故事發生地，《老炮兒》工作日白天都時常滿場，不少觀眾抱怨在鄰近的影城買不到票。一部不乏悲情的現實題材故事片在賀歲檔中異軍突起，證明在這個高速變革的時代，笑聲并非觀眾的唯一需要，電影對現實的反映或許更能引發共鳴。業界扎堆拍攝喜劇片尤其是喜鬧劇的熱潮或可因此稍微回歸理性。

觀眾對國產大片的疲憊感自2012年末始，似乎至今仍未緩解。去年獲得票房冠軍的《捉妖記》盡管投資達3.5億元，卻是以“合家歡喜劇”而非“商業大片”的面目出現，非常討巧。在賀歲檔中，“大IP”商業片《尋龍訣》作為唯一一部商業大片曾遙遙領先，從首周排片到首周票房，都占據壓倒性優勢。但在賀歲檔后期，它遭遇到《老炮兒》《惡棍天使》的強勁挑戰。雖然憑借不錯的綜合素質取得了逾16億元票房，但與2.5億元的豪華制作成本相比，《尋龍訣》的成績仍未達預期。

2016新年檔：原力覺醒 “熊”“貓”爭鋒

借助賀歲檔的余熱，以及1月重磅進口片的支持，近三年來1月份票房逐年遞增。去年1月，《霍比特人：五軍之戰》《智取威虎山》《重返20歲》三片合力將票房拉高到260725萬元，同比增幅達38%，人次、放映場次均有逾三成的增幅（據藝恩數據）。今年1月上半程，最重要的事件就是1月9日《星球大戰：原力覺醒》上映。這個劃時代的電影系列已經成為美國文化的重要符號。截至1月第三周，該片全球票房18.64億美元。但在中國，它卻意外受挫。盡管迪士尼為了在中國營銷這部大片使出了渾身解數，影片上映前后，300多家授權商齊刷刷開展宣傳。然而，除了一小部分“星戰”粉絲，這部電影對于80、90后的年輕觀眾實在缺乏認知基礎，在二三線城市尤甚。而電影在手法及內容上又更加側重粉絲體驗，導致影片在15日之后，逐漸被新片擠占空間，截至17日，影片票房6.3億元，單日票房4144萬元，已落在剛上映的《熊出沒之熊心歸來》后面。

1月15日上映的《極限挑戰之皇家寶藏》繼續為“綜藝電影”代言，這也是“綜藝電影”的第三年。然而，其2821萬元的開畫成績遠不及去年的《奔跑吧！兄弟》，更不及第一部《爸爸去哪兒》首日9470萬元的成績。可見現今市場環境下，綜藝電影正逐漸回歸理性。

1月適逢寒假，共有四部動畫電影上映。《大圣歸來》的成功提振了大家對國產動畫電影的期待。由土豆創始人王微執導的《小門神》宣稱經歷了更為漫長的醞釀孵化，影片在視覺上的精美程度較之《大圣歸來》有過之而無不及，但其在創意和敘事上仍有爭議，截至1月17日，影片票房未突破8000萬元。

系列動畫電影《熊出沒》第3部《熊出沒之熊心歸來》于1月16日上映。這部擁有廣泛受眾基礎的影片首日拿下5558萬元，超越《星球大戰：原力覺醒》成為單日票房冠軍。其實，該片 1月9日、1月10日在全國各地舉行大規模點映之際，兩日便突破2500萬元，刷新了國產動畫單日票房紀錄。馮小剛近日公開批評大規模點映的做法，認為此種行為是擾亂市場秩序。“點映”是否應該規范，如何規范，也是業界目前極具爭議性的話題。

國產3D動畫電影《果寶特攻之水果大逃亡》定于1月16日登陸全國院線，1月14日，出品方光線傳媒宣布改檔至1月23日。此舉避開了與《熊出沒之熊心歸來》正面競爭，但是離1月29日上映的《功夫熊貓3》也更近了。

《功夫熊貓3》是第一部真正意義上中美聯合制作出品的動畫電影。這也是成立于2012年的“東方夢工廠”的首個電影項目。該電影系列在中國有龐大的受眾基礎，在《大圣歸來》前，《功夫熊貓2》一直是動畫電影的國內票房冠軍。導演滕華濤作為中方“顧問導演”參與了第三部的創作，并指導了中文版的臺詞及配音。去年，好萊塢動畫佳作如《頭腦特工隊》《小羊肖恩》等均未能在內地獲得高票房，最重要的因素就是文化水土不服，而《功夫熊貓3》從題材到風格甚至血緣上都更親近。它在全球發行中英文兩個版本，英文版主要面向成年觀眾，中文版“照顧”兒童受眾，可謂不折不扣的“合家歡”全年齡段電影。

此外，1月22日有13部影片扎堆開畫，占據整月上映數量的一半。喜劇、驚悚、愛情、動作、劇情，各種類型都有。然而，這并非正常的市場現象。單日上映數量超過10部，每部影片的份額都將受到嚴重擠壓，大部分影片因為排片空間有限而在大銀幕上來去匆匆。

猴年春節檔：星爺再出馬 題材多樣化

去年的羊年春節檔競爭極為慘烈，盡管7天共產出票房近20億元，達到史上最高，但由于新片過多（大年初一共有7部新片上映），單片票房并不出彩。有了前車之鑒，今年的情況稍有好轉，成龍、范冰冰主演的《絕地逃亡》暫時退出春節檔，袁和平導演、楊紫瓊主演的《臥虎藏龍：青冥寶劍》也改檔2月19日。

但猴年大年初一（2月8日）仍有6部影片上映，包括2部續集，5部喜劇，類型涵蓋魔幻、家庭、科幻、動畫，題材進一步多樣化。其中《美人魚》《西游記之孫悟空三打白骨精》《澳門風云3》有極大的賣座潛質，它們也無一例外地隸屬“合家歡喜劇”。

從羊年春節開始，由返鄉潮帶來的票房從一二線城市向三四線城市轉移的現象開始凸顯。去年全年“小鎮青年”帶動電影整體消費，今年春節檔票房突破20億元并非難事，大年初一有望再創單日票房新紀錄。

繼《西游?降魔篇》以12.46億元票房成績大獲成功后，時隔三年，周星馳再次在大年初一奉上自己的又一部魔幻喜劇片《美人魚》，影片匯集了鄧超、吳亦凡等人氣超高的男演員，還有二度合作的羅志祥、張雨綺、張美娥，以及新任“星女郎”林允。影片從籌備初期就備受關注，但至今除了兩場會和兩支預告片，影片在宣傳上十分低調，一直保持神秘。盡管如此，“周星馳”三字已是金字招牌，影片仍然備受大眾矚目與期待。近期有消息說，中影、光線、聯瑞等五家發行公司將聯手20億元為《美人魚》保底發行。這是史無前例的舉動，但王長田對《綜藝報》透露此消息有誤。無論如何，有了之前華誼兄弟保底發行《西游?降魔篇》的成功先例，以及去年的市場爆發，這部影片的票房估值不會低于20億元。之前萬達跟姜文的《一步之遙》也簽了票房保底，保底10億元票房，最終票房卻不到5億元。《美人魚》的命運將如同《西游?降魔篇》般成功，還是步《一步之遙》后塵，就要看影片的口碑能否符合甚至超越預期了。

近幾年，“西游”題材熱度越來越高，堪稱國產古裝魔幻題材的首選，單單去年就有《大圣歸來》和《萬萬沒想到之西游篇》。2014年大年初一，由鄭保瑞執導的《西游記之大鬧天宮》上映，最終以10.45億元收官，第二部《西游記之孫悟空三打白骨精》將于今年大年初一登場。“三打白骨精”是《西游記》中最為耳熟能詳的故事之一，之前扮演牛魔王的郭富城改演孫悟空，此外，影片還云集了鞏俐、馮紹峰、小沈陽、費翔等明星。

由于第一部影片的特效飽受詬病，本片的特效鏡頭減少了一半，轉而在質量上做升級。另外，上一部劇情也有爭議，這次片方找到《畫皮2》的編劇冉平和冉甲男編寫劇本，對這個傳統故事做了改造。影片特意增加了很多幽默元素，包括唐僧在內的人物均有不少笑點。這其中既有春節檔觀影本身的需求，也不可避免地受到喜劇風潮的影響。但影片與同為魔幻喜劇的《美人魚》同時上映，必然會遭遇票房分流。

《澳門風云》已經拍到第三部。影片繼承了王晶的港式喜劇風格，是“賭神”系列的變種。前兩部作品票房成績均不錯，尤其去年的《澳門風云2》以9.74億元收官，躋身年度國產片票房排行榜前五，無疑讓續集底氣更足。第三部仍然是明星薈萃的豪華陣容，有周潤發、劉德華、張家輝三位影帝，以及劉嘉玲、李宇春加盟，并由張學友出演大反派。為了強化春節“合家歡”氛圍，從第二部開始加入了王詩齡的兒童角色。《澳門風云》系列一向在南方市場的票房成績高過北方，這部影片也需要在北方增加宣傳及路演。

《蒸發太平洋》是春節檔中唯一一部科幻電影，由北京星美影視發行有限公司發行。2016年被稱為“中國科幻電影元年”，這部中美合拍影片算是為國產科幻片打了頭炮。影片由張雨綺和《超人歸來》男主演布蘭登?羅斯主演。導演周文武貝曾是上海尚世影業電影項目部總監，于2014年拍攝了首部電影3D災難片《絕命航班》。影片按照標準好萊塢類型片制作，但故事和特效都遭到詬病。《蒸發太平洋》的空難故事與《絕命航班》一脈相承，又讓人聯想到美劇《迷失》的情節，影片風格上的“好萊塢化”不言而喻。中美合拍影片的問題往往是水土不服，兩邊不討好。如何在學習好萊塢技術的同時講好中國故事，適應本土趣味，是《蒸發太平洋》之類影片所面臨的挑戰。

第4篇：澳門游記范文

一、巧設懸念,創建“憤”、“緋”情境

學生學習新知是一種特殊的情、知相伴的認知過程,這個過程包含著屬于非智力因素范疇的情感,它是學生智力發展的內驅力。在導入新課時,需要教者巧設懸念,精心設疑,創建“憤”、“緋”情境,使學生有了強烈的求知欲望,這必然促使學生自覺地去完成既定的教學目標,使情、知交融達到最佳的狀態。

如在教學“能被3整除的數的特征”時,老師先寫出一個數“321”,問學生這個數能不能被“3”整除,經過計算后,學生回答:“能!”接著老師讓每個學生自己準備一個多位數,先自己計算一下能不能被3整除,然后來考考老師,每個同學報一個數,看老師不用計算,能不能迅速判斷出哪些數能被3整除,哪些數不能被3整除。這時,教室里氣氛十分活躍,大家似乎都想來考倒老師。但老師對學生所報的多位數都能快速準確地判斷能否被3整除,學生們感到十分驚訝。接著,老師進一步質疑:“你們自己不用計算,能準確地一眼就看出一個數能否被3整除嗎?”學生們一個個搖搖頭,都被難住了。此時,掌握新知便成了學生們最大的愿望。

二、巧用舊知,營造“啟”、“發”氛圍

數學學科的特點是邏輯性、系統性強,新知是舊知的發展和深入。根據認知心理學的同化理論,學生原有認知結構中起固定作用的觀念,教者可以把它當成聯接新、舊知識的紐帶和橋梁。奧蘇伯爾稱之為“組織先行者”。在教學“認識幾分之幾”時,老師先給同學們講一段“孫悟空分月餅”的西游記故事。唐僧師徒四人去西天取經,路上遇到一位賣月餅的老爺爺,望著那香噴噴的月餅,孫悟空和豬八戒讒得直流口水。老爺爺說:“你們要吃月餅可以,我先得考考你們”。他拿出四個月餅,說:“四個月餅平均分給你們倆,每人得幾個?”兩人很快答出。然后又拿出兩個月餅平均分給兩人。最后他拿出一個月餅問:“一個月餅平均分給你們倆,每人得幾個?”悟空和八戒回答說:“半個”。那么半個用一個數表示怎么寫呢?這下便難住了悟空和八戒。這里利用學生們喜愛的西游記故事,很自然地從整數除法向認識分數過渡,利用舊知做鋪墊,過渡到新知。真正做到了“啟”而能“發”,激起了學生探求新知的欲望。

三、巧借道具,構建“愉”、“悅”情感

學生學習新知總是在一定的情感中進行的。新授前,教者應構建“愉”、“悅”的教學情感,使學生在一節課開始,就被一種愉快和諧的氣氛所陶冶。而有目的地引導學生觀察自己熟悉的事物、圖畫等教具,不僅能激發學生的學習興趣,同時也培養了學生的觀察能力和應用數學能力。例如在教學“角的初步認識”時,先出示紅領巾、五角星、學校的多邊形花池等實物圖,讓學生從自己熟悉的日常生活中來尋找角。在教學“比的意義”時,正值前夕。老師出示一面澳門特別行政區區旗,滿懷激情地說:“同學們,今年12月20日澳門就要回到祖國母親的懷抱了。這是一面澳門特別行政區區旗,它的長是3分米,寬是2分米”。然后再引出比的意義。這里,既對學生進行了愛國主義教育,師生共同營造出無比自豪的“愉悅”氛圍,同時,美麗的區旗也使學生受了藝術美的熏陶。當然,新課的導人方式很多,如講故事。猜謎語、做游戲、聽音樂,簡單的一個設問,普通的一聲問候,甚至一句無聲的體態語。總之,這一切都要圍繞一個目標,那就是為學生學習新知創造一個愉悅、和諧的教學氛圍,激發學生學習的興趣,喚起學生學習的自覺性和創造性,讓學生愿學、善學、樂學。

四、導課應具有“吸引性”

第5篇：澳門游記范文

風很大，從大西洋吹來，幾乎噎得人不能呼吸。海邊豎立著一座石碑，上有十字架，碑文是葡萄牙古代詩人卡蒙斯寫的句子：

大地在此結束，

滄海由此開始。

我在石碑背風的一面躲了一會兒風，瞇眼看著大西洋，身心立即移到500年前，全然理解了當年葡萄牙航海家們的心思。海的誘惑太大了，對“結束”和“開始”的懷疑太大了，對破解懷疑的渴望太大了。

據我過去在閱讀中留下的粗淺印象，對于近代航海事業，葡萄牙覺悟最早。那時德國、意大利還在封建割據，英國、法國還無心問鼎新的航道，而葡萄牙、西班牙的航海技術卻有了長足的進步。與西班牙相比，葡萄牙王室里又出現了一代代真正癡迷航海的專家，如亨利親王、阿方索五世、約翰二世和曼努埃爾一世。我相信葡萄牙王室的航海專家們曾一次次來到羅卡角，在這海風雨霧間思考著遠行的路線。作為“熱身賽”，他們已經親自率隊航行過非洲。他們的最終目標，與當時絕大多數歐洲航海家一樣，都是《馬可·波羅游記》中記述的中國。

今天我在這里又找到了新的證據。羅卡角南方不遠處，正是古代王室的居住地，一代王朝就在這山崖上思念著海那邊的東方。怎么才能航行過去呢？葡萄牙王室中的航海專家已有初步的判斷。他們認為，應該從羅卡角向南，到達非洲海域后仍然向南，繞過非洲南端的好望角后再折向東。現在我們已經知道，他們的判斷是正確的。

就在這種情況下，他們遇到了哥倫布。哥倫布決定橫渡大西洋去尋找馬可·波羅的腳印，希望獲得葡萄牙王室的資助。葡萄牙王室太內行了，一聽就覺得方向有誤，未予支持。哥倫布轉而向西班牙王室求援，伊莎貝爾女王支持了他。

結果，葡萄牙由于太內行而失去了哥倫布，而哥倫布也因為沒有理會葡萄牙王室的意見而失去了馬可·波羅。他橫渡大西洋果然沒有找到東方，卻歪打正著，找到了美洲。

然而，心里發酸的葡萄牙王室仍在暗想，盡管哥倫布已經名動天下，東方，還應該是一個目標。

5年后，葡萄牙人達·伽馬果然按照南下折東的路線，準確地找到了印度。他回來時，葡萄牙人舉行隆重儀式歡迎，他帶回來的財富，是遠征隊全部費用的60倍，其中寶石和香料讓歐洲人眼花繚亂，一時的影響，超過了哥倫布。20年后，葡萄牙人麥哲倫奉西班牙政府之命干脆把地球繞了一圈，但他沒有回來。

無論是達·伽馬還是麥哲倫，都還沒有進入《馬可·波羅游記》里描寫的世界。這總于心不甘，于是，葡萄牙還是一心要從海上尋找中國。

我在這里看到一份資料，提及葡萄牙國王在1508年2月派出一個叫塞夸拉的人率領船隊到馬六甲，要他在那里打聽：中國有多大？中國人長多高？勇敢還是怯懦？信奉什么宗教？使用什么兵器？

有趣的是，國王特別向遠征船隊下令，不準向中國人挑釁，不準奪取中國人的戰利品。顯然，他對神秘的中國保留著太多的敬畏。

幾年后又派出一個叫皮萊斯的人來偵探。皮萊斯的情報抄本現在已經發現，他說中國人非常懦弱，用10艘船就能完全征服，奪取全中國。

中國地方官員沒有國際知識和外交經驗，互相都在小心翼翼地窺探。葡萄牙人先要停泊，后要借住，借住后也繳稅繳租；中國官員不知道他們會不會做壞事，特地在他們的借住地外面筑了一道城墻，把握關閘大權，定期開閘賣一點食物給他們。這種情景，居然也維持了幾百年，說明雙方心氣都比較平和。

我對這種尚未發展成惡性事件時的對峙，很感興趣，因為這里邊最容易看出文化差異。

葡萄牙人把自己當作是發現者，而又認為發現者便是占領者，只不過一時懾于的宏大，不敢像在其他地方那樣囂張罷了。

中國官員開始好像沒有把他們的來到太當一回事，這與傳統觀念對“番夷”的理解有關。后來發生一些事，也處處表現出因妄自尊大和閉塞無知所造成的可笑。最令我心痛的，是當時中國官方對第一批翻譯人員的荒唐制裁，居然把他們看成是“私通番夷者”而一一處死，真是愚昧。

但是，歷史終于朝著惡性的方向走去了。之后，葡萄牙看到中國在英國的炮火前一敗涂地，便趁火打劫，單方面宣布澳門是葡萄牙的殖民地自由港，一躍而成為欺侮中國的西方列強中的一員。其實它與中國已經打了幾百年交道，而當時自己的國勢也已經衰落，竟然一變而成為這個形象，有點不太光彩。

第6篇：澳門游記范文

東漢科學家張衡苦心研究多年，終于在公元132年制成了世界上第一臺監測地震的儀器――候風地動儀。北宋學者、科學家沈括曾在《夢溪筆談》中記下了許多對地學有價值的見解。明末科學家徐霞客用30多年時間游歷我國廣大地域，進行地理現象的考察，后人整理出版的《徐霞客游記》已成地理學中的名著。這三位世界地震學的先驅和他們的研究成果，先后登上郵票。

到了現代，中國又不斷涌現像地質學家李四光這樣的杰出地震學人才。1964年10月1日，原郵電部發行特67《石油工業》特種郵票一套五枚，5―1為“地震勘探”，圖案是一輛地震勘探車，生動說明地震學的重要性。1988年4月28日，原郵電部發行J149《中國現代科學家第一組》紀念郵票一套四枚，4―1為“地質學家李四光”，圖案是地質科研示意圖映襯的李四光半身像。

1976年7月28日凌晨3時42分53秒，我國河北省唐山地區遭遇了震驚世界的強烈地震。災情之重，損失之巨，舉世罕見。國外一些人士哀嘆，唐山從地球上被“抹掉”了。頑強的唐山人民在黨和國家的親切關懷下，在全國軍民的大力支援幫助下，展開了與命運之神的抗爭，譜寫出了氣壯山河的抗震救災、重建家園的新篇章。為紀念唐山“7.28”大地震20周年，原郵電部1996年7月28日發行1996―17T《震后新唐山》特種郵票一套四枚。“農舍”、“工廠”、“街景”、“海港”展示了地震摧不垮的人類精神。

我國寶島臺灣也是地震頻發地。1999年9N21日，臺灣日月潭附近發生規模7.3級的大地震，臺島中部幾個縣市房屋全倒、半倒上千棟，數千人死傷。為幫助災民重建家園，臺郵政部門當年11月1日發行《9.21賑災》附捐郵票小全張一種。2000年9月21日，為紀念“9.21”大地震一周年，促進加強地震研究及防震教育，臺郵政部門又特以“測震網絡遍及全臺”、“緊急救援全民動員”、“防震教育、防息未然”為主題，發行《地震》郵票一套三枚，采用張貼畫的形式設計，具有直觀、簡明的宣傳效果。

2000年3月1日，國家郵政局發行TP12《世紀之交千年更始――中國古代科學技術》特種郵資明信片一套10枚。10-8“水利地學”片圖、郵資圖相同，突出展現王振鐸上世紀50年代復原地動儀模型，以此代表中國既往數千年地學研究的偉大成就。

第7篇：澳門游記范文

藝術方面，意大利畫家郎世寧是康熙、雍正、乾隆三朝的宮廷畫師，他畫的馬很有名，還創作了《香妃像》及圓明園的西洋樓；劇作家賈科莫?普契尼創作了三幕歌劇《圖蘭朵》（元朝公主與波斯王子的故事）；電影導演貝納爾多?貝托魯奇執導了奧斯卡最佳影片《末代皇帝》（清末宣統皇帝溥儀的故事）.

文藝復興、宗教改革、地理大發現、科學誕生同為世界近代史開端的標志性事件，而這幾個劃時代的大事都與意大利有關.文藝復興起源于意大利的佛羅倫薩，但丁、彼特拉克、薄伽丘是文藝復興前三杰，達?芬奇、米開朗基羅和拉斐爾是文藝復興后三杰.宗教改革就是不服從天主教羅馬教皇而創立基督新教，代表人物是德國的馬丁路德、法國的加爾文和英國國王亨利八世.首先開啟地理大發現序幕的是意大利人哥倫布，雖然他是受西班牙皇家的支持與委派，近代科學誕生的標志是科學巨人伽利略橫空出世.是伽利略開創了現代科學的實驗方法，

意大利可看的景點太多了.它是世界文化遺產最多的國家.我們只來游歷一下與伽利略有關的遺產：“斜塔上的實驗”發生地比薩、望遠鏡觀察天空的肇始地威尼斯、審判伽利略的梵蒂岡教廷、晚年居住地佛羅倫薩.佛羅倫薩也就是我國現代著名詩人徐志摩口中的翡冷翠，他曾寫過游記――《翡冷翠的一夜》，

伽利略是意大利偉大的物理學家和天文學家，比薩大學和帕多瓦大學的教授.他最著名的事跡有三項：斜塔上的實驗、發明望遠鏡并用望遠鏡觀測星空、因宣傳哥白尼的日心說而受到天主教會的迫害，伽利略在比薩斜塔證明質量大小不同的兩個球體下落速度相同、同時著地.這一實驗糾正了延綿兩千年的錯誤：亞里士多德認為物體下落的快慢是由它們的質量決定的.雖然斜塔上的實驗可能只是傳說.也可能伽利略只是通過邏輯演繹就否定了亞里士多德的結論（伽利略設想用一根細線將一大一小的兩個鐵球緊緊連在一起下墜，若把兩球看成一體，則因總質量變大會使下墜速度增大：但若看成兩個單獨的球，則小球下降速度慢，對大球的下墜有拖累.總體下墜速度應該變慢.這截然相反的兩個推論如何解釋？只有一種可能：大球與小球的下墜速度一樣大）.但我們都愿意相信這是真的，江蘇教育出版社初中語文教材就有《斜塔上的實驗》一文.伽利略倒是做過小球沿著斜面滾下的“斜面實驗”（斜面傾角逐漸加大，以至達到直立的90。，推出自由落體運動規律），這一實驗如此精妙以至被評為歷史上的“最美實驗”.

關于天體的結構，托勒密的“地心說”與人們的常識相符，也能較好地解釋肉眼觀察到的星星運行情況，因而被天主教會采納，成為教條.哥白尼首先對“地心說”提出質疑.他發現“地心說”在解釋一些新觀察到的現象時很牽強.若用“日心說”來解釋就更合理了.哥白尼雖然首先提出“日心說”，第谷的觀察數據、開普勒的數學提煉也支持“日心說”，但他們的思想很小眾.了解的人不多，承認的就更少了.

伽利略不是第一個制作望遠鏡的人，但他是第一個命名“望遠鏡”的，也是第一個用望遠鏡來觀察天體的.伽利略的望遠鏡可以將觀察的事物放大20倍，這樣他就能看到以前觀察家從未見過的天體現象.他的觀測在歐洲引起了轟動，觀測結果極大地支持了哥白尼的“日心說”.2009年是國際天文年，就是為了紀念伽利略用望遠鏡觀察天體400周年.伽利略與莎士比亞同年出生，雖然他主要以科學家的聲名流芳百世，但他喜愛音樂與藝術，同時還是一位優秀的作家，正是因為出色的寫作能力，才使他的著作《關于兩大世界體系的對話》風行于世.

伽利略的觀點與《圣經》不符，被羅馬天主教會認為是異端邪說.伽利略的書籍被禁止傳播，他本人也被審判后限制出行，目的就是最大限度地減小伽利略的影響.好在羅馬天主教會雖然保守頑固，但也還能知錯就改.1992年.羅馬教皇約翰?保羅二世以天主教會的名義承認伽利略受到冤枉.當年，世界第一大報――美國《紐約時報》頭版頭條評論說：“350年后梵蒂岡說伽利略是正確的：地球在動.”伽利略是在1642年去世的，時間已經過去350年，

伽利略把實驗和邏輯推理（包括數學演算）巧妙地結合起來，從而拓展了人類的科學思維方式和科學研究方法.愛因斯坦曾經寫道：“純粹的邏輯思維不能使我們得到有關經驗世界的任何知識，所有真實的知識都是從經驗開始，又歸結為經驗……正是由于伽利略看清了這一點.特別是因為他將此引入科學界，他成為了近代物理學之父――實際上，也是整個近代科學之父。”

1964年諾貝爾化學獎授予英國女科學家多羅西?克勞福特?霍奇金（如圖1）.霍奇金也成為第三位獲得諾貝爾化學獎的女科學家.

霍奇金長期從事生化物質分子結構的X射線衍射測定，包括甾族化合物、胰島素及維生素B12等.X射線分析儀在1932年以前僅限于驗證化學分析的結果，而霍奇金將X射線分析技術發展成一種非常有實用價值的分析方法，她將X射線分析技術應用于生化物質和生物分子結構的測定等方面，

霍奇金在劍橋大學期間用X射線結晶學測定了復雜有機大分子的內部結構，1934年，她又研究了許多具有生理作用的化合物并作出第一幅蛋白質的X射線衍射圖.1942年-1949年間，她成功測定了青霉素的結構，1948年義與同事合作拍攝了維生素B12的第一張X射線衍射照片，而維生素B12是最復雜的非蛋白質化合物之一.經過10年的努力，1957年，她終于闡明了維生素B12的立體結構和原子排布，為日后人工合成維生素B12奠定了基礎.

第8篇：澳門游記范文

關鍵詞：在線點評；形象感知；內容分析；黃山風景區

中圖分類號：F590.6 文獻標識碼：A

旅游目的地形象（TDI）是影響旅游者意向和決策的重要因素，同時也是旅游目的地營銷的重要內容和提高目的地核心競爭力的關鍵方面。因網絡信息技術和Web2.0應用的發展，社會化媒體隊伍日益壯大，網絡口碑（在線點評是其主要構成）等用戶生成內容（UGC）不斷涌現，對消費者購買行為和企業經營決策產生重要影響。旅游領域也掀起一番熱潮，在線旅游市場興起，點評、攻略、游記、博客、微博等網絡信息資源彰顯巨大價值。基于旅游目的地視角，通過網絡口碑的分析可促進其旅游產品或服務質量的改進，有利于目的地營銷組織發現旅游者的問題和需求、分析競爭優勢與劣勢，從而進行針對性營銷，減少游客抱怨，樹立良好的目的地形象和聲譽。在線點評等網絡口碑信息對旅游目的地的營銷管理和形象提升至關重要，因此基于網絡文本信息的旅游目的地形象研究十分必要。

黃山風景區坐落于風景秀麗的安徽省南部黃山市境內，擁有“世界文化遺產”、“世界自然遺產”、“世界地質公園”三項桂冠，更有“奇松、怪石、云海、溫泉、冬雪”五絕著稱海內外，是我國山岳型旅游地的杰出代表。近年來，黃山風景區旅游發展態勢良好，據統計，2012年景區共接待游客300.8萬人，同比增長9.6%，2013年共接待游客274.65萬人，僅門票收入達49626.33萬元，帶動了黃山市乃至皖南區域整體旅游經濟效益的提高。但是為將黃山打造成國際性精品旅游地，還需進一步挖掘其競爭潛力。鑒于國家旅游局“智慧旅游”政策背景，黃山景區應走數字化建設道路，依托網絡和信息技術，加強景區與游客的溝通，增強景區管理的科學性。本文以黃山風景區為案例地，研究其網絡口碑傳播中的目的地形象。研究結果對黃山風景區整體旅游形象的完善、目的地管理組織營銷計劃的制定有重要現實意義。

1 文獻回顧

旅游形象作為旅游管理研究領域的重要課題，一直是國內外學者關注的焦點。國外旅游形象的研究起源于20世紀70年代，Hunt最早對其進行了研究，認為旅游形象是個人或群體對自身居住地之外地方的總體印象[1]。直到80年代末，旅游形象概念的界定一直是研究的熱點，但至今仍未形成統一定論。Crompton界定旅游目的地形象為人們對一個地方的信念、看法和印象的集合[2]，這是認可度較高的定義。國內對旅游形象的研究起步較晚，王克堅在其著作《旅游辭典》中界定了旅游目的地形象[3]；文春艷等認為旅游目的地形象是公眾對旅游地總體的、抽象的、概括的認識和評價，是對區域內在和外在精神價值進行提升的無形價值，是旅游地現實的一種理性再現[4]。不少學者對旅游目的地形象的構成、影響因素以及形成機制進行了研究。Gartner指出目的地形象由認知形象、情感形象和意動形象三個相互關聯的部分構成[5]。然而，在目的地形象構成研究方面，Baloglu等的“認知―情感”模型最具代表性，他們構建了目的地形象構成因素模型，并進行實證路徑分析。結果表明：目的地形象由認知形象、情感形象和整體形象三個部分構成；情感形象感知在認知形象感知的基礎上形成，二者共同影響整體形象感知[6]。而后，Echtner等指出目的地形象由功能形象、心理形象和整體形象這樣一個三維框架構成[7]。同樣，Baloglu等在其研究中指出目的地形象主要受刺激因素和旅游者個體因素影響。其中刺激因素包括信息來源、先前經驗等，旅游者個體因素包括心理因素和社會因素兩個方面[6]；Um等也曾指出認知形象感知主要受外部刺激因素影響[8]。保繼剛認為旅游目的地形象受感知距離因素影響[9]；其他學者以具體的旅游目的地為研究對象，發現市場距離[10]、突發事件[11]等會影響游客對旅游目的地的形象感知。旅游目的地形象的形成機制也是學者們研究的重點，Gunn將旅游目的地形象感知的形成過程分為7個階段：主動進行信息積累前形成的原生形象、游前主動收集信息而形成的誘導形象、綜合目的地吸引力、個人偏好等因素進行決策、旅途中再次修正原生形象而形成新的誘導形象、參考目的地的其他服務繼續修正形象、旅行后經總結與討論最終形成的復合形象[12]。本文以Baloglu等的“認知―情感”模型為基礎，認為游客的旅游目的地形象感知由認知形象、情感形象和整體形象感知構成，后續研究亦從此三個層面展開具體分析。

第9篇：澳門游記范文

盤點2016年的電影市場，業內的普遍觀點認為，雖然電影票房的增速驟減，但是擠出了泡沫，中國電影產業的內生力量仍然旺盛，經過一段時間的調整，中國電影仍會快速增長。2016年中國共生產電影總計944部。其中，故事影片數量和影片總數量分別比上年增長12.54%和6.31%。

此外，2016年全年觀影人次達到了13.8億，全國影院數量達到7853家，同比增長24%；銀幕數量達到42052塊，同比增長33%，銀幕數量也超越北美。這兩個數據表明中國電影的市場基礎依然良好，為未來中國電影的良性發展提供保障。

而上述觀影人次的增長，尤其是每年觀影2次和3次的人數由2015年的69%增長到2016年的78%，表明“約看電影”成為社交的主要手段和家庭娛樂的重要內容。從年齡和地域分布來看：90后的觀眾占比已經擴大到69%，95后觀眾增速明顯，而且隨著三四線城市影院的迅速增長，“小鎮青年”更喜愛喜劇片。

但是，如果用國內全年電影的產量944部減去得以放映的電影數量466部，尚有478部根本沒有上映的機會。拍電影虧損已經是件大概率事件。不僅如此，電影類型也開始多樣化，各種類型電影呈現均衡的分布態勢。

展望2017年，業界一致認為票補會越來越少。萬達院線總裁曾茂軍把2016年票房增速放緩的矛頭直接指向了票補帶來的虛火。光線傳媒總裁王長田則表示2016年票補滑落到了15億元左右。2017年的票補會越來越少，票務商在票補力度降低的同時，開始更多的涉及、參與電影產業中上游的業務，比如投資、制片和發行等。從單純的票價補貼，到將資金用在電影制作本身，更利于電影行業健康發展。

2017年中國電影將更加注重質量，對此中國文藝評論家協會副主席、清華大學教授尹鴻表示：“靠炒作、營銷似乎再也不能讓一部藝術質量平平的影片‘騙取’觀眾的信任。質量之外的元素，對于電影市場的影響大大降低了。”2017年中國電影將“從靠改革帶來的市場紅利、互聯網介入帶來的渠道優勢、資本帶來的利益驅動，開始回歸到依靠電影本身質量的軌道上來……觀眾需要更優質的電影成為共識”。

中央戲劇學院教授夏波對《中國名牌》表示，2016年票房表現好的是喜劇，但質量參差不齊；玄幻電影過多，電影質量差強人意。有好的產品就會有好的口碑，才會有好的票房。對于2017年的票房，有一種預估是全年票房會達到480億元，而樂觀一點，甚至可以達到500億元。看來600億元的目標該放一放了，而且大家對此心平氣和。

不僅如此，正如尹鴻所說，2017年將是中國電影的質量年，那么電影的生產商將扮演更加重要的角色。

影評人阿歷克斯對《中國名牌》說，某個行業誕生數個巨頭，就是這個行業的“成人禮”。因此，2016年中國電影市場如出F8大影業公司雄霸的局面，是對好萊塢“8大影業公司模式”的復刻，也是中國電影業的成人標識。

在2016年電影總票房457億元中，國內8大影業公司貢獻的總票房為273.63億元，占比60%。

從這個數據可以敏銳地看出，中國電影市場還有40%左右的空間屬于“自由搏擊地帶”，這個地帶仍然可能產生幾個巨頭，例如阿里影業，甚至于騰訊、百度等等，就是在國內前8家影業公司中，貢獻也不是一樣多的，老大中影甚至于比老二光線要大出一倍，而光線又要比老三博納大出一倍。

中國傳媒大學影視學院教授蒲劍對《中國名牌》分析說，未來的競爭主要發生在民營影業公司之間，畢竟中影是國營公司，享有進口大片的壟斷優勢，是民營公司不能比擬的。而民營公司之間的拼搏就要靠自身的實力了。

這些年光線的崛起就充分地表明了這種實力的份量，其每部作品都是過硬的硬貨，成績儼然一條穩定上升的曲線，相比之下，華誼和萬達波動得比較厲害。