家具設計精選(九篇)

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第1篇：家具設計范文

人類所有設計活動都是在特定場景中展開，離開既定場景，所有設計活動都失去了氛圍、空間和背景這一存在基礎，成為一種沒有意義的“道具”和“擺設”。家具設計由“道具”向“場景”轉換的設計思想既是建筑與空間建構的情境互動，又是建筑思想和意義在家具設計中的落實與深化。因此，設計活動與場景設定存在相互依存關系。

1場景要素與構成

傳統(tǒng)意義上對于建筑室內空間的設計，多采用程序化：首先，建筑設計師是整體設計的主導者和策劃者，室內家具設計的主題、風格、表現(xiàn)形式等因素必須與建筑設計緊密聯(lián)系，從而實現(xiàn)建筑設計的繼續(xù)與深化；其次，室內和家具設計進一步演繹建筑空間氛圍，對建筑設計過程中對空間表現(xiàn)得尚未具體或得體的部分進行“設計分工”式的進一步完善和補充；再者，圍繞空間設計的特殊功能、主題和風格，進行有目的的內容補充和風格搭配，以及主題、文化的烘托式點綴，并圍繞此目標進行家具設計。如此以來，家具設計和室內設計內容的主動性不可避免地受到削弱，家具設計的光芒和文化性被規(guī)范地籠罩在建筑空間布局的場景形式之中，完全成為一種呆板的“道具”和可有可無的“擺設”。如何讓家具本身成為一種絕妙的“場景”，讓空間的主題和思想在家具設計中得到了落實與深化？做個比喻：將一勺鹽放在面前，無論如何將難以下咽，然而將同樣一勺鹽放入一碗美味可口的湯中，你會在愉快地享用佳肴時咽下這勺鹽。場景之于家具猶如湯之于鹽，鹽需溶入湯中方能被吸收，家具需融入場境中方能體現(xiàn)其功能和審美，才能被建筑空間所營造與深化，才能賦予建筑空間更為確切的功能意義，并演繹建筑的基本情感。從設計關聯(lián)和發(fā)展的角度來看，設計活動中的場景可以識別為“場”的營造和“景”的烘托。

2場景的功能與作用

作為設計活動的有效實現(xiàn)機制，場景在設計活動中發(fā)揮著極其重要的功能。場景設計的四重結構使設計成為聯(lián)結“場”與“景”、形式與內涵、思維與方式、感性與理性的“交錯點”。

2.1激發(fā)設計靈感

設計需要新穎生動的場景才激發(fā)人的靈感，人們需要借助場景這種載體來表達思想。就像詩人選擇富于哲理或充滿激情的辭藻來抒發(fā)內心的情感，家具設計師選擇設計語言和特定場景來詮釋那些“只能意會不可言傳”的思想。這種“物化”的“語言”與畫家的繪畫語言有異曲同工之妙。藝術創(chuàng)作離不開這種場景與想象，抓住場景中的語境氛圍、形體特征以及有代表性的局部特征進行有目的的夸張“物化”，以設計符號或形體語言使其典型化。愛因斯坦說：想象比知識更重要。在設計中，形象具體的事物容易喚起人的情緒和聯(lián)想，將場景語義與設計符號語言結合運用，能夠激發(fā)設計靈感的產生，培養(yǎng)想象和創(chuàng)設的能力，對家具設計的創(chuàng)作及藝術發(fā)展都有著深遠的影響。

2.2形成內涵體現(xiàn)

設計所追求的不僅是矗立于自然環(huán)境中一個和諧得體的元素，而是這個元素的內涵，對生態(tài)、社會、審美的意義體現(xiàn)和精神內涵。家具作為建筑空間風格和個性的營造者，是建筑空間演繹主題的一種表現(xiàn)形式和內涵體現(xiàn)。許多偉大的設計師在進行建筑空間設計時，既設計出了流芳百世的建筑空間，也設計出了諸多經典不朽的家具作品，這些建筑與家具像水乳一樣完美融合，共同體現(xiàn)空間的內涵和文化意義。家具設計之所以成為建筑空間設計的基本內容和任務之一，是因為在建筑空間設計構思時，家具就同時被納入設計范疇，成為空間構成的不可或缺部分，作為建筑空間整體內涵的營造著，在現(xiàn)代建筑中占據(jù)著極其重要的地位和作用，而非建筑空間的“副產品”或“即興之作”。

2.3更新設計思想

設計程序的改變所反映出來的是設計思想的更新，“系統(tǒng)設計”思想已發(fā)展為現(xiàn)代設計的主導思想。這種思想在文化促進下帶有主動性、針對性和聯(lián)想特征，在人、物、環(huán)境間相互影響和彼此“教化”的行為鏈中逐漸形成了獨特的設計文化，自始至終都遵循著樸素的可持續(xù)設計生態(tài)觀。這種觀點也直接反映在建筑空間和家具設計的審美、功能、意境等核心思想中，表現(xiàn)為人與環(huán)境的“天人合一”，人與物的“物盡其用”，物與環(huán)境的“物競天擇”?？臻g的內涵和品位由建筑系統(tǒng)設計相關的人、物和環(huán)境因素來共同決定，家具便是此因素中的重要場景組成部分，成為建筑空間一種特殊的藝術載體表現(xiàn)空間的審美、藝術感、思維模式以及哲學意義。當家具設計思想與建筑本身的功能、內涵、風格等因素同時被作為建筑設計出發(fā)點時，家具設計思想在建筑空間中的主體意義就已作為建筑空間設計的“內涵體現(xiàn)”而體現(xiàn)。

2.4促進能力提升

第2篇：家具設計范文

除功能上的安全性原則外，兒童家具選材也應遵循安全性原則。由于材料科學的日益進步，可以用兒童家具的材料選擇范圍也愈發(fā)廣泛，如原木、人造板材、塑料、布等，從其來源成分，主要分為天然和人造材料兩大類。材質的選擇體現(xiàn)了兒童家具不同的情感表達，如原木材料體現(xiàn)了自然淳樸、塑料材質體現(xiàn)了時尚耐用等。兩者比較，天然材料在綠色環(huán)保、親和力等方面更適合用作兒童家具，但由于其強度結構、價格較昂貴、數(shù)量有限、取材相對不宜等原因，同時，隨著材料科學的進步，人造材料綠色環(huán)保性能的短板得到補強，人造材料異軍突起。

1、天然材料（木制、竹制等）家具

由于純實木材質天然的親和力、富有手感的觸覺，純實木材質的運用在兒童家具設計中屢見不鮮。相較于人造板材材質，純實木材質雖在價錢上不占優(yōu)勢，但配合安全的表面處理工藝，純實木材質在綠色環(huán)保性能上更為出眾。但由于其防水性需要，表面涂層材料的選用也是值得注意的一點。竹制家具吸濕、吸熱性能高于其它材料，其強度、剛度、耐磨性均優(yōu)于傳統(tǒng)木制家具，作為兒童家具材料具有很大優(yōu)勢。

2、人造板材家具

人造板材材質雖然價格相對低廉，但由于生產中若使用不合格的粘結劑，會產生甲醛等有害物質的排放，對兒童身體健康造成損害，甚至有致癌的風險。在兒童家具材質選擇中，應該注意選擇符合國家質檢標準的人造板材材質。

3、塑料家具

由于塑料材質密度小、質量輕、疏水性、表面處理多樣、顏色豐富、成型性好、可塑性高等優(yōu)點，是兒童家具材質選擇中的常見選項。在兒童家具設計中，采用優(yōu)質塑料材質（例如PP聚丙烯材質），不僅能滿足兒童對色彩、功能的不同需求，還能達到完全回收利用和再生的目的。

4、軟體材料家具

軟體材料家具包括傳統(tǒng)意義上的以彈簧、填充為主的家具、泡沫塑料成型家具、充氣成型家具。軟體材料家具具有舒適、手感柔軟、不易造成傷害等特性，符合兒童好動、易受傷害等特質，能夠有效降低兒童受傷的幾率。在采用軟體材質作為兒童家具材質選擇時，應該符合人機工程學（軟硬適中，以免造成兒童骨骼成長畸形），選擇阻燃性、防火性能好的表面材質。

二、基于設計原則的兒童家具設計

以下設計是上述設計準則在實際案例——東莞市某小學閱覽室中的運用。由于使用場所是小學閱覽室，設計時除了基本的兒童家具設計準則外，還應該考慮一下方面。在完成閱覽室家具基本功能的前提下，能配合室內設計，使空間具有多變性和趣味性。材質選用具有良好觸感，易于清潔，易于替代的材料。由于是閱覽室，家具設計應該注意引導兒童的正確坐姿及讀書良好習慣。該閱覽室囊括了小學一年至六年級，學生身高差較大，其兒童家具設計還應考慮功能的延續(xù)和變形。設計一：毛毛蟲長凳由于該閱覽室面積不大，并且分隔成三部分，以供不同年級學生使用，故此整個家具設計要“經濟實用”，即每單位人所占用的面積不能太大。像上面案例分析中的單個沙發(fā)型、動物造型類的家具就不太適合用于該小學閱覽室。故此，該設計以毛毛蟲的形態(tài)為仿生要素，由不同的圓形或半圓形單元組成，節(jié)省空間，富有趣味性。所有的單元都可分拆，成為獨立的座椅，還可以按照使用需要排列組合，任意加長或縮短整體長度。材料選用彩色聚丙烯塑料，質量輕，易于搬動，容易清潔。設計二：該座椅設計由環(huán)形沙發(fā)座位單體和可移動的置物臺組成。置物臺跨度和沙發(fā)寬度一致，可以沿著沙發(fā)旋轉。小朋友坐在沙發(fā)上，需要使用置物臺放置水杯等物品時，可以直接將置物臺旋轉到需要位置。由于本設計體積較大，不宜經常移動，故采用木制或玻璃鋼內膽，外面包覆絨質軟綿，來獲得更好的觸感體驗設計三：該設計是書柜小單元，單個尺寸30CM*30CM?？梢栽陂営[室隨意擺放和組合，作為大書架的補充或者臨時書架。該設計靈蓋來源于樂高組合積木，每個小單元四壁上都有相應的突起和凹槽，在組裝時起到固定作用，增加安全性。同時在書架壁上設計了抽象的表情鏤空，讓小朋友在找書的同時也能得到有趣的驚喜，增加小朋友對閱覽書籍的興趣。材料使用天然木材，也可在表面涂以彩色油漆。如果整個閱覽室色彩設計十分豐富，可以保持原色來調和過多的色彩；如果閱覽室色彩設計比較單一，也可以涂以彩色油漆來增加趣味性，但基本原則是要選擇安全環(huán)保的油漆。

三、總結

第3篇：家具設計范文

一、產生原因

(一)觀念革新

年輕人占了目前消費群體的大部分，他們崇尚時尚，追求個性，把自己的家居設計理念定位為“以你自己的愛好和品味來設計你的家”。對于年輕人，家具是一種“快速消費品”，只要有足夠的經濟能力，遵循自己的審美傾向和生活習慣，可以隨時更新設計，表現(xiàn)家的氣質。這就對家具設計提出了更多的要求，諸如更追求時尚，設計元素更為多元化和個性化等等。家具設計就如同定制時裝一樣，應具有高品質與高品位?，F(xiàn)在很多設計師們已經不再像以前那樣設計單一的家具形式，而是以做時裝一樣去設計家具，這就形成了家具設計的發(fā)展趨勢：它不再受單純的功能束縛，在一定程度上，“使用”已經從家具的定義中漸漸剝離出來，成為一種個性生活的標榜，一種時尚的典范。人們希望在家具的使用過程中獲得某種情感的交流，受到家具本身的藝術語言和文化內涵的熏陶。

(二)經濟因素

不少消費者表示，買房已經花費了大量的資金，因此他們沒有足夠的資金和精力在裝修上鋪張?zhí)?。而且，他們也認為今后肯定會第二次、第三次購買家具，以便跟上家居潮流，因此沒有必要一次性到位買很昂貴的家具。應對這趨勢，市面上推出了很多可以迅速自由轉換的家居設計產品，譬如布藝沙發(fā)，可根據(jù)空間、季節(jié)和使用者的心情更換外套，緊跟時裝潮流；板塊式結構的家具，可由消費者自己像搭積木一樣自由組合。構件家具的“部件”是通用化的，而成品則彰顯著消費者的個性。這些都展示了家具的時裝化趨勢。

二、融合形式

家具與時裝的融合并非只是簡單的疊加，無論是材質、色彩還是造型元素，都在跨界中得到提煉、生發(fā)。時裝中的面料、色彩、造型等，都可以在家具設計中找到延伸，除顛覆傳統(tǒng)之余，還將引入服裝領域內的潮流趨勢，這無論從設計價值還是商業(yè)性來說，都是具有一定意義的。

(一)

材質融合

兩者最初的嫁接發(fā)生在對材質及經典元素的運用上。如亞麻、綢緞、羊毛、精致刺繡等原本用于時裝的紡織面料，被大量運用到家飾品乃至家具的設計制作上，而深沉的墨黑、奢侈的皮草等原本屬于時裝的經典元素，也越來越多地出現(xiàn)在居家空間內。

就像FENDI的時裝一向設計大膽，在家居用品上，我們同樣能感受到設計師的天馬行空。鑒于在時裝領域的卓越成就和豐富經驗，使得他們在產品的面料選擇上，能將時裝新銳、前衛(wèi)的風格潛移默化地引入到家居產品中。比如大量地使用皮草、皮革、綢緞、馬鞍縫法的皮毛、流蘇的皮革、印花的織物等。然后經過優(yōu)良的工藝處理，再輔以新的裁剪、印花、網紋、染色技術，加之其時尚的設計，這一切都成就了FENDI在家具設計中的一席之地。

(二)色彩融合

家具色彩趨向多彩化、鮮明化，在打破整套家具單一色調的同時，獨創(chuàng)新意，把一組家具視為一幅完整的風景畫，以不同的色彩對比來突出家具的藝術美感，使人的視覺更加舒適。如將衣柜的四扇門分別漆成草綠、桔黃、淺紅、粉紅四種不同的顏色，用來代表一年四季分放不同季節(jié)的衣服；也有以顏色深淺組合，分放不同的質地、顏色的衣服。不少家具品牌采用了局部的色彩對比裝飾，顯得雅致清新。配套的立柜、茶幾等的色彩也各不相同。有些家居產品針對單身公寓的年輕消費群體，大膽使用明度和純度極高的顏色，如紅色、橙色等，并以主題的方式來統(tǒng)一顏色。一方面可以弱化家具過于硬朗、冰冷的感覺，另一方面也使整個居室色彩的組合變化具有無窮盡的可能。

(三)條紋融合

時裝上的流行花紋反映在家具上并非近年才有，早在上世紀60、70年代就已出現(xiàn)，近兩年二者的結合更加明朗化。比如在牛仔褲上的繡花，很容易在布藝沙發(fā)或屏風上找到類似或同種的造型花紋。而時下最流行的花紋不外乎以植物為造型的細花紋、以民間布藝花紋變形而來的條狀或點狀紋，另外由一些特殊的具有象征意義的符號演變的花紋，譬如迷彩紋和軍裝紋、動物皮紋等也備受青睞。

第4篇：家具設計范文

古董家具的藏家田力告訴我們，由于文藝復興時期的家具高大沉重，雕工繁復，需要較高大的空間安放，不太容易與其它風格的家具和裝飾品相搭配．所以并未成為“時髦式樣”。近幾年，文藝復興式的古董家具開始進入中國，它們精美的歐洲風格工藝深受中國藏家的喜愛，表現(xiàn)歐洲人文精神的題材也引起人們極大的興趣．這使得文藝復興式家具在中國目前成為最受歡迎的歐洲古董家具。

文藝復興時期的家具造型．深受當時建筑風格的影響。當時建筑的指導思想是古典主義．它繼承了古希臘、古羅馬建筑的古樸莊重，比例嚴格雕刻精美的建筑風格．但更加追求精美華麗，作為外部裝飾的雕塑更加復雜細膩，除了優(yōu)美細致的幾何及花卉圖案，還大量使用古代希臘神話中的人物、動物雕像作為題材．人像柱、怪誕的臉譜以及動態(tài)的雕刻形式都是十分受歡迎的。

在原料、工藝技術方面，仍多選用歐洲本土木材，如櫟木、胡桃木和桃花芯木。制造工藝技術以實木雕刻為主，而雕刻工藝的精美程度是決定家具質量價格的最重要因素。

文藝復興風格的櫥柜，外形模仿文藝復興式的宮殿建筑．有檐、門、階、柱等部分．整體設計莊嚴端正，局部之間比例均勻。細部裝飾以古希臘，古羅馬建筑上的花紋、神像、怪獸造型。愛神維納斯、丘比特、太陽神阿波羅、月神狄安娜、海神特賴登、戰(zhàn)神馬爾斯、雅典娜、酒神狄奧尼索斯，四季女神等，以及人面獅身獸、翼龍、火蜥蜴和豪豬(兩種動物皆為王室微標)、天鵝、鷹、獅等．皆為常用題材。比如16世紀法國布爾格尼派活躍的建筑家、雕刻家設計的件櫥柜．柜分為兩層．裝飾著大量雕刻，華麗而富有生命感．將文藝復興的頌揚大自然、實現(xiàn)現(xiàn)世人生價值的人文主義思想表現(xiàn)得淋漓盡致。

桌子的造型多為長方型，桌腿仿照建筑物上的羅馬柱，有四腿或六至八腿，最精美者則是仿照古希臘神話人物或動物的雕像。坐椅類家具有寶座、主教椅、扶手椅．箱椅、凳子等。16世紀末的法國有一件椅子(見上圖)，靠背是希臘女神頭像，扶手端處是羊頭雕飾。四腿均是方直材．之間有加強橫撐．下面是圓球形底足。這件胡桃木家具輕快、典雅和挺秀．看來也受到東方中國明式家具的影響。

文藝復興式的架子床十分精美．四角有立柱．柱上有頂棚。床身有復雜的雕花，床頭屏及足屏常雕刻神話人物與動物。床腿和立柱仿照羅馬柱，或雕成人物及動物造型。頂棚裝飾華麗的幔帳，能覆蓋整個床身。

第5篇：家具設計范文

一、家具設計概述

家具,從字面上理解是指人在室內生活和工作中所使用的一種器具,是人們最熟悉的日常用品之一,是一種以滿足生活需要為目的,追求視覺與文化理想的共同產物,人們工作、生活和學習都離不開它。

家具設計是個既古老又時尚的行業(yè)。當歷史走進了“工業(yè)革命”時代后,家具設計自然成為工業(yè)設計學科的一個重要門類,它將藝術與工業(yè)融合在一起,既是一門藝術,又是一門應用科學。家居設計主要包括造型設計、結構設計以及工藝設計三個方面。功能、舒適、耐久、美觀這四個方面對于家具設計來說是最基本的要求。人的不同需要導致了人為滿足各種需要而進行的勞動生產和創(chuàng)造,生產工具和生活用品的產生充分體現(xiàn)了人類要生存的最基本要求。同樣,家具也是源于人們的需要而生產的,是造物活動的產物。于是,家具作為滿足人們使用的基本要求的生活用品而出現(xiàn)。當然,好的家具設計不止?jié)M足人們實用、舒適、耐用等基本的使用需求,它還必須滿足人們的審美需求。即適應人們多層次的精神需要。

二、家具設計中創(chuàng)新設計的運用

在近幾年家具設計中,有趣味、益智、游戲性等多種設計手法頻繁的出現(xiàn)在兒童和青少年的家具中,而且這種設計手法漸漸的融入普通家具設計中。這樣的設計出奇不意,給人更多的吸引性、奇趣性的同時,不僅給人們的生活增添了更多的情趣,而且能夠體現(xiàn)出獨特的個性情趣,透露出一種不同的、豐富的、充滿情感色彩的文化品位。

(一)形態(tài)的創(chuàng)新設計

其中,最受大眾歡迎的是具有人情味的北歐的家具設計。北歐家具設計就是具人情味最典型的代表之一。它“以人為本”設計思想,既滿足了現(xiàn)代生活方式對家具多樣化的要求,又敏于捕捉“家具人情化”的脈搏,追求適合人體結構的造型的同時,重視人在視覺感知上對產品的第一印象,讓家具富有生命力。因此受到世界各地的追捧和喜愛。如丹麥當代著名女設計師,南娜?迪設計的著名的蝴蝶椅,多層夾板兒童家具等都是非常的成功案例。她在注重新材料、新技術的同時,讓家具使用起來富有人情般的親切感。

第6篇：家具設計范文

一、家具設計取得的成績

（一）家具設計初見成效

我國家具業(yè)經過多年發(fā)展，已經認識到家具設計研發(fā)的重要性，并取得了一定的成效。家具設計正在從過去“小廠仿大廠、大廠仿國外、同類企業(yè)互仿”的模式開始向原創(chuàng)設計進發(fā)。比如2011年剛剛落下帷幕的金斧家具設計大獎賽中的作品就是一些很好的例子（見圖1、圖2）。它像一個學習走路的孩子，雖然步履蹣跚，但能量與信心并存，從模仿中走來，向新的自我走去。在這過程中，中國家具與中國家具設計經歷了多少辛酸，又經歷了多少失敗。從在國際舞臺上遭受別人的唾棄，受到反傾銷的阻力，到現(xiàn)在在設計界具有一定影響的新中式家具，中國的家具設計已經取得了一定的成效，并在逐步走向成熟。

（二）傳統(tǒng)材料向縱深利用擴展，新材料不斷開發(fā)與利用

在現(xiàn)代家具設計中，木材仍然是首選，在所有材料中它是開發(fā)、利用最充分的材料之一，甚至木材活節(jié)以及小死節(jié)也成了現(xiàn)代家具設計的元素（見圖3）。木材的縱深開發(fā)與利用為其它材料做出了一個好的榜樣。在這一材料開發(fā)與利用的過程中，開發(fā)使用新材料逐漸成為一種趨勢。家具設計對新材料的渴望不僅推動了材料科學的發(fā)展，加速了新材料的不斷出現(xiàn)，同時也使設計師們及時地掌握了材料科學發(fā)展的新動態(tài)，而且善于利用新材料的研究成果，設計出與其相適應的造型，通過對新材料的應用實現(xiàn)了以往人們認為不可能實現(xiàn)的家具造型（見圖4）。

（三）家具設計與企業(yè)發(fā)展配合的更加密切

伴隨著家具行業(yè)的不斷發(fā)展變化，形成了以珠江三角洲為中心的華南家具產業(yè)區(qū)、以長江三角洲為中心的華東家具產業(yè)區(qū)、以環(huán)渤海地區(qū)為中心的華北家具產業(yè)區(qū)、以東北老工業(yè)基地為中心的東北家具產業(yè)區(qū)和以成都為中心的西部家具產業(yè)區(qū)。家具設計在這些地區(qū)進步、發(fā)展速度較快，尤其是華南和華東地區(qū)，開始走向良性發(fā)展之路。家具設計會以更快的速度配合企業(yè)的發(fā)展步伐，來更好的為家具業(yè)的發(fā)展服務。

二、家具設計面臨的問題

（一）家具設計師面臨的問題

概括的說，先天性自身知識結構不完善，后天成長發(fā)展過程不健全；國內尚缺少良好的培養(yǎng)設計人才的環(huán)境，企業(yè)對產品研發(fā)設計的認可程度不高；國外一些設計師及優(yōu)秀設計的引進構成對國內家具設計的沖擊等，是中國家具設計行業(yè)的真實寫照。目前，國內許多設計師都有知識結構不完善的問題，這在社會上和企業(yè)中都有所反映。這一問題的產生要追溯到我國的中學教育和大學的家具設計教育。中學學習階段缺少專業(yè)指導和職業(yè)規(guī)劃，報考藝術設計專業(yè)的學生對藝術設計學習并不十分了解，而是因為文化課成績較差才轉學藝術設計的，所以，這部分藝術類考生存在著文化課水平較低、專業(yè)基礎較差的問題。到了大學，由于文化理論知識和審美藝術基礎較薄弱，因而對設計的核心內容認識和掌握不夠充分。系統(tǒng)的歷史文化知識的學習與掌握是每個設計師都必須做到的，對文化知識的掌握有利于提高學生的想象力、創(chuàng)造力和進行繼續(xù)學習藝術設計的能力，而對數(shù)理知識的掌握有利于增強學生思維的條理性和邏輯性。同時，在實踐環(huán)節(jié)和后續(xù)成長發(fā)展的過程中，缺少對生產和生活的體驗，不注重完善自己，導致整體設計水平不高，沒有發(fā)展后勁。一些設計還只停留在形式設計上，缺少技術設計的支撐和對設計產品的深入研究，雖然效果圖畫得很好，但一涉及到技術、工藝結構、設備、材料等問題，往往不能為企業(yè)提供完善的設計。說到培養(yǎng)設計人才的環(huán)境，就不能不說對設計實踐的認識問題。設計是一個不斷積累和不斷完善的過程，一個成功的設計凝聚了設計師多年的學習經歷和智慧的結晶、艱苦的勞動和成本的付出，這些需要社會和企業(yè)提供一個良好的外部環(huán)境和設計平臺的支持。但是，社會和企業(yè)層面缺少對設計師的信任，急功近利的心態(tài)嚴重，過分追求眼前利益，也缺少對設計師的不斷培養(yǎng)意識。這種短期行為思想導致他們不愿意為產品設計與研發(fā)投入，因此，拿來主義思想嚴重，導致設計師處于尷尬的局面。

（二）技術層面知識掌握不過關

常聽到一些企業(yè)領導說，現(xiàn)在的一些家具設計人員效果圖畫得很好，但如果要求深入細化設計，從符號理念、材料選用、結構工藝、人體工學、經濟成本等進一步推敲設計，他們就顯得力不從心，無從下手，到頭來很難有高水平設計。這是什么原因造成的呢？其實道理很簡單，就是我們的設計人員太缺少社會實踐和實際操作的經歷與經驗。設計包括形式設計和技術設計，形式設計需要設計人員具有很深的文化底蘊和藝術修養(yǎng)，技術設計需要設計人員具有良好的知識結構和實踐經驗，兩者只有相輔相成才能設計出一件好的作品，進而變成產品和商品。只有將藝術、技術、科技、經濟有機結合起來，才能使我們的家具設計走上一條健康發(fā)展的道路。

（三）設計師缺少品牌意識

設計同樣是一種商業(yè)行為，也要考慮品牌效應，通俗點就是說要考慮設計的知名度。無論是自由設計師還是雇傭設計師，設計品牌是其中的重要一環(huán)，要努力提高品牌意識和品牌價值。設計師要努力打造自己的品牌，只有這樣，設計才會往更深更廣的領域發(fā)展。設計師品牌建立的基礎關鍵是產品品牌，沒有消費者認可的產品，是沒有生命力的。設計師打造個人品牌包括兩方面：一是個人形象，二是工作業(yè)務。個人形象就是我們日常的裝束、言談舉止，衣著一定要干凈、整潔，不是衣著另類就成為設計師了，也不是一身名牌就成為名牌了，而是要注意穿著得體、舉止大方，交流間能使人心情愉悅，自己的設計能給人們的生產、生活帶來方便和美的享受。在工作業(yè)務方面，對個人品牌的塑造的首要問題就是講誠信，切勿造假，按實際設計水平說話，特別是在做原創(chuàng)設計的時候，一定要腳踏實地，以誠信為本打造個人品牌，把自己推廣出去。另外，專業(yè)知識的掌握一定要深入，并通過繼續(xù)學習來努力提高自己的綜合業(yè)務水平。有了這些扎實的基本知識和過硬的業(yè)務本領，設計師就可以通過一些國內、國際性的設計賽事和設計論壇來擴大影響，也可以通過出版著作來打造個人品牌，在業(yè)內慢慢建立自己的知名度。當今網絡發(fā)展迅速，網絡資源利用十分廣泛，設計師在推廣自己的時候要好好利用網絡這條渠道，在專業(yè)網站上展示自己的才華。如果說前幾種途徑是讓設計師在業(yè)內打造品牌，那么網絡推廣則是讓更多的人了解你。

（四）設計缺少良性互動的平臺

平臺是為設計師或設計機構與家具企業(yè)進行合作、交流提供的。它分為內部平臺和外部平臺，內部平臺附屬于企業(yè)內部，如企業(yè)的設計、研發(fā)部門等。外部平臺像展覽會、設計機構或設計會所、設計比賽、設計類網站等等。對于內部平臺而言，這屬于企業(yè)設計的管理問題，主動權與決策權在于企業(yè)。企業(yè)要努力提高對設計重要性的認識和對設計價值的認識，要充分信任設計師并創(chuàng)造良好的設計條件，給予設計師適當?shù)呐嘤柵c學習的機會，發(fā)掘他們的價值。作為企業(yè)，我們永遠不可能像設計師那樣懂得如何創(chuàng)造美和創(chuàng)造一種新的生活方式，但是我們一定要懂得審美，了解與把握市場需要什么樣的美的形式。企業(yè)有責任把設計的附加值挖掘出來，提供技術支持，讓普通消費者領悟與接受設計師的作品，讓設計師為大眾服務。設計師要深入調查研究，設計是來源于生產、生活實踐的，所以要服務于社會，努力提高自己的設計水平。這樣企業(yè)、設計師和市場就有了良性的互動。對于外部平臺，在運作的時候除了企業(yè)設計師參與外，大部分是自由設計師、有關高校師生等來參與的，他們把設計作品展現(xiàn)在公眾面前，這時候主辦方可邀請企業(yè)人員前來參觀評判，若發(fā)現(xiàn)好的設計、適合于企業(yè)設計風格的作品，就可以再進行推敲，細化設計后投入生產。設計機構或設計會所是設計師云集的團體，除了企業(yè)委托設計外，可以定期舉辦各種設計沙龍、講座、論壇，創(chuàng)辦專門的設計網站等，相關設計前沿信息，實現(xiàn)與企業(yè)互動，宣傳自己。

三、家具設計的思考

（一）把握時代脈搏，帶有民族文化內涵的家具設計將成為新寵

設計具有時代性，家具設計也不例外，除了要符合現(xiàn)代人的審美觀念、審美意識，同時設計還要有民族文化內涵。家具是民族文化精神內涵的載體之一，“只有民族的才有可能是世界的”，這句話應用到家具設計中更能指引我們設計的方向。在現(xiàn)代家具設計中，如何體現(xiàn)民族文化是一個大課題，設計界的同仁們多年來進行了不斷探索和設計實踐，應該說取得了一定的成就，這也是大家有目共睹的。但不可否認的是，我們對民族文化的研究與實踐還不夠深入，所以，在家具設計上的表現(xiàn)還不能打動廣大消費者。同時，中國現(xiàn)代藝術設計起步較晚，受西方現(xiàn)代設計觀念與設計思維影響較多，對傳統(tǒng)文化教育重視不夠，致使當代一些家具設計師的民族文化底蘊比較匱乏，從而使得設計缺少生命力。要想使中國的家具設計重建輝煌，走向世界，設計師們別無選擇，只有努力學習、研究中國設計文化，在借鑒西方設計的同時，把中國傳統(tǒng)文化的精髓融入到現(xiàn)代家具設計中，才能找到設計之靈感，才能表現(xiàn)中華民族設計之魂！另外，值得一提的是，家具不同于其他工業(yè)產品，家具設計也不同于一般意義上的工業(yè)設計或藝術設計。當我們翻開家具發(fā)展歷史時就不難發(fā)現(xiàn)，經典設計的產生伴隨的不只是設計師的創(chuàng)作靈感，還有匠人們的操作智慧。設計需要反復推敲，而在這一過程中，藝人與匠人的合作是必不可少的，當下匠人短缺，這不能不說也是影響家具設計發(fā)展的一個重要因素。從這個意義上講，家具設計的發(fā)展離不開設計師的創(chuàng)作靈感，更缺少不了匠人們豐富的生產實踐經驗和操作技巧。

（二）關注生活、重視功能、充分利用空間，是最直接的人性化設計理念

“充分利用空間”蘊含著一種尺寸的概念，功能性感受源于人，室內空間尺寸同樣源于人，這是共同體現(xiàn)以人為本的人性化家具設計的理念。人是社會的主體，家具設計是一種服務，而服務的對象是家具的使用者，所以，家具設計師應更多的關注生活，體驗生活，重視功能，應在充分研究人體工學的基礎上，開展功能與藝術并重的家具設計，最終設計出能最大限度地滿足現(xiàn)代人生活方式與態(tài)度的家具。把家具作為藝術品擺在家里的畢竟是少數(shù)，因此，要求在進行家具造型、結構等設計時都必須腳踏實地，落實到人們的每一項實際需求上。那些好賣的家具，不一定是個性十足的藝術品，但一定是使用者在現(xiàn)實生活中使用方便并帶有美感的實用產品。既有美感又實用的設計思想，需要根植于現(xiàn)實生活，不論是引領性的家具設計，還是偏向傳統(tǒng)性的家具設計，都需要關注生活，要有生活氣息，要有文化內涵，要有細節(jié)。我們摒棄那些偏重于形式、缺少功能和生活細節(jié)的設計，只有這樣設計才是人性化，才有生命力，產品才能打動消費者。

（三）學習借鑒國外先進的設計理念，向關注社會效益、關注自然的綠色低碳設計方向發(fā)展

人類社會的發(fā)展依賴于多種文化、多種智慧的相互滲透。雖然我國現(xiàn)在是家具的生產和出口大國，但是與家具強國相比還有一定的距離，我們的家具設計同樣存在著差距。這不僅需要家具設計者挖掘本民族的文化精髓，還要借鑒其他國家的優(yōu)秀設計經驗，以彌補我們在家具設計中的空缺和不足。我們要學習國外的先進理念，不僅僅是“拿來主義”，而是要學習精華，不是外表的模仿，而是學習其中的精髓，然后再立足本國設計的實際去消化吸收與利用，更好的發(fā)展自己的家具設計之路。這樣我們做出的設計，既具有傳統(tǒng)家具典雅清秀之外在美，又具有古典家具內斂華貴之內涵，既能滿足本民族現(xiàn)代家具設計發(fā)展的需求，又符合國際現(xiàn)代主義家具設計的簡約風格，將東方的審美情趣與西方的藝術品位融為一體。在以后的發(fā)展過程中，家具設計應該是一種關注社會效益、關注自然的綠色低碳設計。低碳設計是以產品的生命周期為中心，以降低整個生命周期過程中對環(huán)境的影響和對人體的健康風險為目標。這就要求我們在做家具設計的時候，從概念形成到生產制造、使用以及廢棄后的回收、再利用及處理的各個階段中，從根本上防止和減少污染，節(jié)約資源和能源，預先防止產品及其工藝對環(huán)境產生的負作用。另外，國外對于環(huán)保低碳方面的研究比我們做的更深入，對于成功的經驗我們要善于學習和領會。簡而言之，完美的低碳家具設計就像氫在氧中燃燒一樣，幾乎是對外界沒有污染的。為了減少能源過度消耗，為了未來的生存環(huán)境，家具的低碳設計顯然是我們發(fā)展的最好方向。

第7篇：家具設計范文

關鍵詞：家具；明清家具；現(xiàn)代家具

中華民族文化和傳統(tǒng)對現(xiàn)代設計具有舉足輕重的影響。中國古代設計與現(xiàn)代設計，雖然因為時代的變化，材料的更新，工藝的進步，使設計手法有很多變化，但它們之間卻有著一種不可磨滅的傳承關系。中國傳統(tǒng)藝術和民族文化對當代的設計有著無窮魅力。中國傳統(tǒng)文化與藝術仍然是當代設計的不可或缺的靈感源泉。

在中國設計藝術史中，古代家具是中國優(yōu)秀的工藝藝術品之一，其發(fā)展源遠流長，它既是人們生活的實用品，又是具有欣賞價值的藝術品，其歷史是一部由木材構造的絢麗詩篇，具有強烈的民族風格。無論是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋戰(zhàn)國秦漢時期），抑或是婉雅秀逸的漸高家具（魏晉南北朝時期）、華麗潤妍的高低家具（隋唐五代時期）、簡潔雋秀的高型家具（宋元時期），還是古雅精美的明式家具、雍容華貴的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。中國古代傳統(tǒng)家具由于受民族特點、風俗習慣、地理氣候、制作技巧等不同環(huán)境的影響，形成了一種工藝精湛、不輕易裝飾、耐人尋味的東方家具體系，在世界家具發(fā)展史上獨樹一幟，具有鮮明的東方藝術風格特點。中國古代家具的人文特點也深深地影響著世界家具及室內裝飾的發(fā)展。以下就主要以明清家具為例來闡述一下中國古代家具設計對現(xiàn)代家具設計的影響。

一、何謂明清家具

明代家具一般被稱為“明式家具”，是指明代中葉至清代初期的家具主要采用印度緬甸和東南亞一帶出產的珍貴硬質木材花梨木、紫檀木、雞翅木、鐵力木、紅木等優(yōu)質硬木為主要用材的家具，這些木材色澤沉重，紋理優(yōu)美，質地堅硬細膩。明代家具品種式樣豐富多彩，成套家具的概念已經形成。前后約二百多年，因其產生、形成和主要生產的時期是在明代，故被稱為“明式”。

清代家具和明代家具的風格截然不同。清式家具從開始萌芽到形成獨立的體系，大致是從清康熙早年到晚年的四、五十年之間，它與滿文化有著不可分割的聯(lián)系。清代家具以紫檀、紅木為主，配以各種制作形式，形成了獨具特色的“清式家具”。清式家具因其制造地點分為“京式”、“蘇式”和“廣式”。京式和蘇式較多地保留了中國古典家具的傳統(tǒng)形式，廣式家具則受西方文化的影響較大，形成了獨特的風格。

二、明清家具對現(xiàn)代家具造型結構上的影響

中國傳統(tǒng)家具造型優(yōu)雅，結構合理，在一定的程度上體現(xiàn)了禮制文化的精神，其結構體系的發(fā)展一直跟隨著建筑體系不斷變化并趨向完善。從現(xiàn)在遺存的明清家具來看，不僅造型穩(wěn)重，比例適度，而且構造科學，受到廣大家具收藏者的青睞。結構決定形態(tài)，明清家具以線作為基本造型元素，采用直線和曲線的結合，挺拔、硬朗的線條構成明清家具的框架結構。利用木材帶給人的親和力與線條相互搭配，亦剛亦柔，帶來視覺和心理的舒適感受，同時運用直角與圓弧的交錯，使現(xiàn)代中式家具既保持著穩(wěn)重、挺拔、有霸氣，靈動、典雅、又有生氣的經典造型，又具有現(xiàn)代時尚感。經過縝密的分析，在充分重視傳統(tǒng)家具特征的基礎上，以現(xiàn)代的夸張手法，合理地運用到沙發(fā)、椅子、茶幾和桌案的設計上，使其在形構上的和諧統(tǒng)一達到新的境界，產生優(yōu)美的韻律感。

在造型上，明清家具造型渾厚洗練，比例適中，穩(wěn)重大方，更兼具了體現(xiàn)尊卑和禮儀的功能。因此，在借鑒傳統(tǒng)家具造型藝術進行現(xiàn)代家具的設計時，對結構和造型的提煉和刪減是不可避免的，但是，保持明清家具那種剛柔相濟、穩(wěn)重內斂的東方氣質的原則是必須的。近幾年，明清家具日益受到世界各國人民的青睞，許多國內外的設計師也開始了對于中式家具的研究，并取得了一定的成效，制作出了一系列優(yōu)秀的設計作品。

其中有許多是模仿明式圈椅設計的，從意大利設計師馬利奧?波塔設計的鋼板網椅中我們就不難看出這種影響。該作品的設計中用了兩根金屬管彎曲成半環(huán)狀的椅背，在滿足輕巧的同時又保證了椅子的穩(wěn)固性和舒適度。整個設計簡潔大方，既蘊涵了東方文明的神韻，又體現(xiàn)了時代特征。

三、明清家具設計思想在現(xiàn)代家具設計中的應用

現(xiàn)代設計藝術巧妙地把明清家具的設計思想充分的運用于現(xiàn)代家具設計上，具體體現(xiàn)在以下幾個方面。

1、現(xiàn)代家具設計中所體現(xiàn)的明清家具的美學原理

中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為“致用論”，強調設計事物的實用性。明代家具中的每一件家具制作都十分講究，它要考慮做出來的家具是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在制作家具時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重家具尺寸比例與人體各部分關系協(xié)調性的設計思想在現(xiàn)代家具設計中得到了運用，現(xiàn)代家具設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源于古代家具的啟發(fā)。

2、現(xiàn)代家具設計繼承和發(fā)展了明清家具的優(yōu)點

現(xiàn)代家具設計在形式上簡化了許多，通過運用簡單的幾何形狀來表現(xiàn)物體，但它的出現(xiàn)也不是憑空出現(xiàn)的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式并運用現(xiàn)代的方式表現(xiàn)出來的，是古代家具的現(xiàn)代化演變的成果。

3、裝飾手法的更新

裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現(xiàn)代都能看到它的蹤影。傳統(tǒng)的裝飾圖案給了現(xiàn)代設計師們更多的靈感與創(chuàng)造空間，良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現(xiàn)出最好的設計。

同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統(tǒng)家具設計所選用的優(yōu)質貴重的木料到現(xiàn)代家具設計所采用的所謂“智能”材料，材料的制造也在不斷的更新和創(chuàng)造，每種不同的材料的組合都能創(chuàng)造出新的裝飾效果，創(chuàng)造新的美學觀點。

四、結束語

家具是室內陳設的重要組成部分，風格和諧統(tǒng)一的家具將營造出具有明顯特征的室內設計風格。中國傳統(tǒng)家具崇尚質樸精雅的風格趨勢。形成了特色鮮明的中國傳統(tǒng)家具體系，營造出具有民族特色的中國室內設計風格。當代中國家具的設計如果從神韻和造型藝術精髓方面汲取中國傳統(tǒng)家具特別是明、清家具的優(yōu)點，并在承襲前人的過程中保持開拓創(chuàng)新的旺盛精力，必將形成一個有現(xiàn)代特征的中國當代家具設計體系，從而促使中國當代室內設計在民族特色和藝術水平上取得巨大飛躍。

參考文獻

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[3] 鄭士有 《藝林擷珍》叢書評價 上海 上海人民美術出版社出版

[4] 張宏書 《中國文物報》2001 年 4 月 8 日

[5] 許可為，韓勇 《中國明清家具與當代家具設計》青島 《青島建筑工程學院學報》 2002 年 第 02 期

第8篇：家具設計范文

許多父母在為自己的孩子選擇家具時往往以自己的喜好作為選擇的依據(jù)，這樣做是不恰當?shù)?，因為孩子也有自己的審美判斷，對于已經具有獨立思考能力的兒童，家長應當在科學引導的基礎上鼓勵孩子自己選擇喜愛的家具。這樣做的目的一方面是為了鍛煉兒童獨立思考與選擇的能力，另一方面是為了杜絕父母替孩子做決定可能導致兒童不喜歡父母所選擇的家具的尷尬局面的出現(xiàn)。

二、兒童家具設計中存在的安全性問題

盡管父母在為孩子選擇家具時會考慮很多因素，但是市場上存在的許多兒童家具在設計之初就沒有充分考慮兒童的身心健康需要，使得設計出的家具存在一定程度的安全隱患，對兒童的健康成長埋下了隱患。

1．缺少安全防護設計

在發(fā)生過的許多家具傷害兒童事件中，許多都是因為家具設計不合理、沒有采用合適的安全防護設計導致的。例如在一些案例中，設計者在設計兒童上下雙人床這一家具時，沒有充分考慮兒童好動、喜歡攀爬的特點，將頂層床的防護欄設計過低，使得兒童受傷害的幾率大大增加。

2．復雜結構中的安全隱患

一些設計復雜、功能繁多的兒童家具成功地吸引了兒童的注意力，但與此同時也帶來了極大的隱患。例如有的設計者將兒童用的椅子設計成帶有腳輪的結構，這樣的設計使得椅子的功能性和趣味性都有所增加，但是設計者可能忽略了孩子們好動的天性，如果有孩子站到椅子上面，很有可能造成椅子滑動、孩子摔下的情況發(fā)生。

3．家具材料可能帶來的傷害

隨著科學技術的不斷進步，許多新材料被運用到家具制作中來，它們可能具有良好的性能、可能具有亮麗的外表，但也可能存在能夠使兒童受到傷害的危險。例如使用金屬材料對家具進行封邊處理、使用玻璃材質作為學習桌的桌面，這樣做使得家具更加堅固與美觀，但是金屬邊有可能造成兒童被劃傷、玻璃桌面破損后有可能造成兒童受到傷害。另外一些可以散發(fā)有害氣體的材料也可能被用于兒童家具的制作中，例如刨花板、三合板等合成板材在家具中的使用，這些板材使用含有甲醛的膠水黏合而成，不斷釋放的有毒氣體會導致兒童的身體受到傷害。

4．色彩造成的視覺污染

兒童具有天真活潑的性格特點，他們對于色彩的敏感程度非常高，喜歡讓鮮艷的顏色充滿自己生活的環(huán)境。因此一些兒童家具的設計師抓住兒童這樣的心理特點，將兒童家具設計成具有鮮艷色彩的樣式，采用此種設計成功的案例很多，但也有許多設計師濫用色彩，造成了視覺污染，成為危害兒童健康成長的家具色彩污染。一方面是家具自身顏色的不協(xié)調，家具本身從整體看給人以非常難受的感覺，另一方面家具與周圍環(huán)境之間的不協(xié)調，使得家具雖然擺放在某處，但是給人以非常突兀的感覺。長期處于這種環(huán)境中的兒童會形成心理上的陰影，不利于今后身心的健康成長。

三、兒童家具的安全性設計

兒童的身心特點使得他們更容易受到來自外界的傷害，因此兒童每天都在使用的家具有必要對其進行相關的安全性研究。兒童家具的安全主要包括物理安全與化學安全兩種，物理安全指的是家具的硬度、棱角等物理方面是否符合兒童安全的需要，化學安全指的是家具材料中含有的化學成分是否符合兒童使用安全的需要。在對兒童家具成功設計案例總結的基礎上，筆者將兒童家具設計安全性需要考慮的因素總結如下：

1．兒童家具設計的造型與結構安全性

在造型方面家具的設計應當更加多樣化，用美觀的造型贏得兒童的喜愛，但是在關注造型美觀的同時更應當重視兒童家具的實用性，家具的設計應當滿足兒童生活學習的客觀需求，這是兒童家具設計的根本要求。另外還要考慮家具的舒適性，兒童正處于身體發(fā)育的關鍵時期，不舒適的家具有可能造成身體的發(fā)育受到傷害，影響孩子的成長。例如對于兒童課桌椅的設計，既要注重桌椅美觀，在設計中加入卡通等兒童喜歡的元素，又要確保兒童在使用過程中有利于其視力、骨骼發(fā)育的保護。在設計結構安全性方面，應當充分考慮以下三個方面要素：一是要保證兒童家具的牢固與穩(wěn)定，兒童家具的設計盡量避免使用可拆卸、折疊式的結構，防止兒童在接觸家具時被夾傷，另外設計的家具應當具備一定的抗壓、抗摔的強度，以免因為家具的破損對兒童造成的傷害。二是對于可抽拉、開關門式的家具在設計時要使用緩沖設備，防止兒童在抽拉抽屜或者開門時擠傷身體。三是注意小配件的安全性，小配件的安裝應當非常牢固，不易于被孩子拆卸，另外在體積方面也可以考慮將小配件的體積設計得大一點，以免被孩子獲得導致誤食的危險。

2．兒童家具設計中的色彩

色彩是兒童家具設計中的重要元素，色彩的不同會使人產生不同的情緒和聯(lián)想，兒童正處于自身個性形成的關鍵時期，他們的成長性與變化性決定了他們的心情與性格會因周圍的環(huán)境與色彩的變化而變化。因此為了更好地利用色彩這一元素，促進兒童身心健康成長，兒童家具的設計師們應當詳細了解兒童的心理需要與顏色所代表的含義及對人的影響。色彩鮮明、帶有兒童趣味的家具是兒童喜歡的家具類型，設計師要充分利用色彩的對比與協(xié)調性將產品的設計理念表達出來，力求使家具實現(xiàn)開發(fā)兒童智力、增長兒童見識的目的。色彩的使用應當遵循兩個原則，一是要確保家具本身色彩的協(xié)調性與一致性，二是要確保家具色彩與兒童學習、生活環(huán)境的協(xié)調性，避免在設計中濫用色彩，污染了兒童成長的環(huán)境。

3．兒童家具設計中材料的選用

兒童家具的制作材料非常豐富，每種材料都有不同的特點，可以用于制作不同類型的家具或者制作家具的某個部件。材料的選用應當充分考慮環(huán)保、安全因素，目前市場上兒童家具甲醛超標是常見的現(xiàn)象，這種類型的家具會對兒童的身體發(fā)育造成不良的影響，不利于保證兒童的健康，因此在選用家具材料時要盡量避免使用含有大量膠黏合劑的材料，應使用如實木、塑料、太空鋁等不含有膠黏合劑的材料。另外為了減輕某些兒童家具的重量，確保兒童不會受到家具有可能帶來的的傷害，中低密度的板材、中空的合金材料可能會是比較理想的選擇，但需要注意的是使用這些輕質材料也要充分考慮家具的穩(wěn)定性，確保兒童在使用過程中不會出現(xiàn)因為家具不穩(wěn)定，翻到砸傷孩子的情況。另外在使用金屬材料時要防止出現(xiàn)金屬切割時出現(xiàn)的鋒利邊緣，盡量將金屬材質的棱角處打磨圓滑，以免割傷孩子們的身體。

4．注重兒童身體發(fā)育的特點

第9篇：家具設計范文

工藝與創(chuàng)作的結合

竹材具有直徑相對較短、中空、壁厚不均勻等生物特點，直接用于家具材料的效果遠不如木材，也很難與其他材料競爭。但竹材生長周期短，有很好的強度、韌性，其紋路通直，顏色簡潔且可進行漂白或染色處理，這就為其進行二次加工并制備竹家具用材創(chuàng)造了有利的條件。經過長期的探索和研究，現(xiàn)代竹家具根據(jù)加工工藝的不同，可大致分為原竹家具、竹集成材家具、竹貼面板以及與其他材料組合的竹家具四種。不同工藝的竹家具具有不同的特質，使其被廣泛應用于不同風格領域的創(chuàng)作之中。1.原竹家具原竹家具是指以中空有節(jié)的原竹稈莖作為家具主要零部件的一類家具。它以原生態(tài)竹材作為原料，并在千年以前，就已運用到了我國古代的各類生活器具之中，如竹床、竹塌、竹椅、竹凳、竹案、竹桌等等。延續(xù)至今，我們仍然可以看到這樣的竹椅，以砍伐的原生竹桿為原料,采用火烤、彎曲、打孔切割等工手段，組成原竹框架,輔以竹(或木)銷穿插、竹(或藤)繩纏繞捆扎等連接手段，將各構件相接合,制作而成。傳統(tǒng)原竹家具的生產對經驗依賴較多，在材料、外觀、結構等方面都缺乏一定的創(chuàng)新。而近幾年，設計師們首度從原竹家具的造型入手，改進相關制作工藝，并在繼承中國竹文化內涵的前提下，保持原生竹材既有的外觀和質地，同時又克服了其易干裂走型的不足，呈現(xiàn)出原竹家具優(yōu)雅清秀，自然寧靜之感。2.竹集成材家具竹集成材家具是把竹材加工成小料，通過膠合指接成大面積的竹板，并可進行鋸裁、刨削、鏤銑、開槽、鉆孔、砂光、裝配、表面裝飾等方式加工而成的一種家具形式。竹集成家具通過竹材強度高、韌性好的特點，制成結構簡潔的拆裝式家具或曲線型家具。竹材紋理清新，本色竹材色彩淡雅，常用于現(xiàn)代家具制造，而炭化過的集成竹材穩(wěn)重大方，成為仿古家具（仿明清家具）的用材典范，經過雕刻點綴后的竹集成材家具更是增加了雍榮華貴之感。此外，由于竹集成材優(yōu)良的工藝性能，還被應用到門窗、日用電子產品和各種日用竹制品制作當中。3.與其他材料組合的竹家具順應現(xiàn)代社會的發(fā)展,各種材料空前豐富,人們對于質感的追求也愈加完美，多種材料同時介入的作品創(chuàng)作已成為時展的趨勢。同樣,在竹材家具創(chuàng)作中這種趨勢也日漸顯現(xiàn)，其中以竹木家具、竹金屬家具為主。竹木家具，即指家具基本用材為竹材和木材，以木材或木質材料為家具的基本骨架，以竹編織面板、竹排板、竹人造板等為家具圍合板，或者以木質材料為基本結構，原竹材料為裝飾材的一類家具。竹金屬家具，即指家具的主要材料為竹材和金屬材料，包括鋁、不銹鋼、鋼、銅等。竹代表著中國悠久的傳統(tǒng)文化，而金屬代表著工業(yè)化的科技發(fā)展，兩者的結合迸發(fā)出異樣的火花，沖擊了人們的視野。

性能與造型的結合

竹材有很高的力學強度，其抗拉、抗壓能力較木材為優(yōu)，并且具有良好的韌性、彈性和彎曲的性能。設計師們利用竹材特有的性能全美的詮釋著不同竹家具的造型藝術。1.彈性與彎曲美的結合竹材有著優(yōu)良的彎曲性和彈性，使竹家具的設計滿足現(xiàn)在造型和結構上的需要，為用戶創(chuàng)造良好的觸覺感受。如圖1所示，該竹椅為德國設計師KonstantinGrcic與臺灣竹編大師陳高明聯(lián)合完成的作品。這張座椅由43條竹片彎成，故名“43”，設計師充分運用竹材天然直線的外形以及容易彎曲的特性，使靠背、臀部形成后凸空間、符合人體工程學的原理。同時，家具選用四至五年生彈性最佳的竹材制作，形成連續(xù)彎曲的雙層支撐結構，為使用者營造舒適的使用體驗。作品整體具有鮮明線構成感的飄逸造型，加之以現(xiàn)代五金及粘膠工藝的固定，讓這張名為“43”的竹椅在巴黎Maison＆Object的展會上標價到5500歐元。2.強度與結構美的結合利用竹材質輕、強度高、抗壓好的特性，通過輕質模塊的多種組合形式，創(chuàng)造功能、規(guī)格、外觀各異的系列產品。這種設計方式不僅可縮減產品的生產周期，降低加工成本，而且可以滿足多元化的市場需求，具有可拆卸、可回收、易維護等良好的環(huán)境屬性。如印度設計師桑迦如•桑迪普設計的Truss-Me系列產品，將雙層竹片從內表面粘貼層壓，形成高強度的承重桁架單元。設計充分利用竹子固有的抗拉強度和機械性能，構建起輕盈的承重結構，通過模塊尺寸和組合方式的變化，形成桌、椅、架多種功能組成的家具系統(tǒng)（見圖2）。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結合

設計中，傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文化往往是一對相互矛盾的范疇，而傳統(tǒng)手工藝生產方式與現(xiàn)代工業(yè)化生產方式也時常處于對立的位置。但從意大利、日本、北歐的竹家具設計中，我們可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)與現(xiàn)代這對矛盾在設計師們的作品里面所展現(xiàn)出的與眾不同而又富含深意的設計效果，給人以強大的視覺沖擊力。傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的相互交融，傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代機械化工藝的相互借鑒，使得現(xiàn)代竹家具設計既是一種符合民族文化傳統(tǒng)的產品，又是一種符合現(xiàn)代氣息的工業(yè)產品。1.傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的交融在傳統(tǒng)文化中，竹表現(xiàn)著宗教意識、審美情感和人格理想，積淀著深厚的文化底蘊。在現(xiàn)代文化中，竹又成為簡約、古樸、富有東方神韻的代名詞。因此，在現(xiàn)代竹家具設計中不僅要體現(xiàn)簡約樸實的一面，還時常會利用竹材挺拔、多節(jié)、中空的特點，隱喻中國傳統(tǒng)人格理想的正直、堅貞、浩然之氣；采用簡潔的直線要素，以亭亭挺立之勢，帶給人肅然端正之感；或是以清淡素雅的色彩、簡勁疏朗的造型，傳達豁達灑脫的意境，達到傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代時尚簡約的融合。如臺灣設計師蔡易成、陳茂輝設計的“三世同堂”系列竹家具?！叭劳谩笔侵袊鴤鹘y(tǒng)的典型家戶型態(tài)，有很強的家族凝聚力，能夠落實孝道觀念及宗族文化的傳承，設計師通過作品欲表達當今社會結構的改變，小家庭的興起，傳統(tǒng)三代同堂家庭結構逐漸瓦解的境況。整體設計詮釋了傳統(tǒng)東方文化中的工匠技藝，突破傳統(tǒng)材料的限制，給竹材質運用帶來全新的可能性，更有石雕塑的戲劇化運用。五件作品都強調靈活的空間運用，融入現(xiàn)代文化元素，以類似俄羅斯娃娃的形式，一張鼓凳可分開成為三張不同尺寸的鼓凳，每一張鼓凳又能夠分離成為六張椅凳，讓老、中、青三代都能夠找到合適自己高度的椅凳（見圖3-4）。2.傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代機械化工藝的借鑒傳統(tǒng)手工藝常采用削類和編織類，多為批量生產。而現(xiàn)代機械化工藝則強調對原竹的加工、切割及大規(guī)模生產。兩種工藝的綜合，既可以通過新技術來改造傳統(tǒng)產業(yè)，實現(xiàn)高效率、高質量、少批量、多品種的生產方式，還可以通過傳統(tǒng)的中間技術和手工工藝，以弘揚民族文化傳統(tǒng)，提高產品的工藝附加值。如圖5所示，該設計為臺灣設計師周育潤作品——“泡泡沙發(fā)”。其特色在于將作品回歸到最單純的竹編小球，以單一元素重復連結的方式，取代原本復雜的沙發(fā)結構，并藉著竹球輕盈、穿透與構造簡潔的特性，創(chuàng)造出不論使用及制造均簡易的當代家具。

小結