小學音樂課觀課報告精選(九篇)

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第1篇：小學音樂課觀課報告范文

關(guān)鍵詞：豫南地區(qū)；中小學；音樂教育；調(diào)查

在中國長期的應試教育思想的導向下，高考的指揮棒一直指引著我們的方向，“升學第一”的觀念已經(jīng)深入人心。這種觀念從整體上限制了我們教育教學活動，也對我們的音樂教育造成了深重的影響，極大的束縛了音樂課的健康發(fā)展。在通過對豫南地區(qū)淮濱縣、息縣、羅山縣、平橋區(qū)、浉河區(qū)音樂教育現(xiàn)狀的數(shù)據(jù)和問卷的調(diào)查中，我們發(fā)現(xiàn)豫南地區(qū)中小學音樂教育的現(xiàn)狀堪憂，縣、區(qū)中小學音樂課和各種活動的開展基本上能保證，但在多數(shù)鄉(xiāng)、鎮(zhèn)中小學中音樂課的隨意性較大，課程表上雖顯示已經(jīng)按正規(guī)的課時開全開足，但已名存實亡。中間存在許多問題在一定程度上阻礙了音樂教育的正常開展。

1 現(xiàn)狀分析

（1）在學校音樂教育硬件設施方面。新課標指出音樂教學設施是實現(xiàn)課程目標的保證。學校應配置音樂專用室和專用設備如：鋼琴、風琴、手風琴、電子琴、音像器材、多媒體教學設備以及常用的打擊樂器、民族樂器及西洋樂器等。但調(diào)查結(jié)果顯示：豫南地區(qū)中小學普遍存在著音樂教學設施簡陋，各項教學輔助器材不到位的情況，大部分鄉(xiāng)鎮(zhèn)中小學校音樂教學所必需的、基本的教學用具都沒有。現(xiàn)實中的許多狀況與國家新課標的要求謬之千里。（2）學校領(lǐng)導的重視程度。在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)許多學校領(lǐng)導的教育觀念受到應試教育的制約，對開設音樂課程與音樂教育的積極意義認識不到位，同時對音樂課程價值的認識存在嚴重的偏差。有的學校領(lǐng)導認為音樂課可有可無，因為高考不考，所以針對擠占音樂課這一現(xiàn)象領(lǐng)導持視而不見的態(tài)度，認為理所應當。在資金的投入上，也都把資金投入在了學校基礎(chǔ)設施建設、實驗器材的建設、運動器材等方面，在基本的音樂器材投入上幾乎是空白。（3）音樂教師基本情況。經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)：豫南地區(qū)的音樂教師與學生數(shù)量比例嚴重失衡，（特別是鄉(xiāng)鎮(zhèn)中小學）現(xiàn)有教師大多都是兼職音樂教師，并且整體音樂素質(zhì)偏低。通過對部分教師進行訪談得知，大多農(nóng)村學校音樂課處于似有實無的境地，音樂教師在學校有時被當作勤雜人員使用，工作量的比值不能與其他科目教師同等對待。大多數(shù)音樂老師在教音樂課的同時也兼職帶一些自然、社會等科目，課業(yè)繁重，音樂教學的質(zhì)量不能保證，教學積極性不高。還有大多數(shù)鄉(xiāng)鎮(zhèn)小學把一些年齡偏大的老教師安排在音樂學科的教學崗位上，讓他們在有經(jīng)驗的帶好一門主科的基礎(chǔ)上，再兼代音樂等與升學無關(guān)的科目。老教師的教學經(jīng)驗和成就都毋庸置疑，但他們畢竟都沒有系統(tǒng)地學過音樂，對基本的音樂理論知識也不甚了解，上課時只是帶著同學隨便唱一些歌曲，失去了音樂教育應有的意義。還有部分學校找一些對音樂有業(yè)余愛好的老師代學校的音樂課。老師沒有受過專業(yè)的訓練，所以音樂課不會涉及基本的音樂知識的學習。音樂課和其他的課程一樣重要，是人的全面發(fā)展教育的組成部分，音樂教育和其他學科的教育一樣，都是為了培養(yǎng)適應社會發(fā)展，在德、智、體、美、勞等方面全面發(fā)展的具有創(chuàng)新精神的人才。

隨著教育改革的不斷深入，傳統(tǒng)的教育模式已經(jīng)不能適應教育發(fā)展的需要，作為學校領(lǐng)導和音樂教師應該端正認識，更新觀念，把音樂教育納入常規(guī)的學校教育，使其得到應有的地位，發(fā)揮其應有的作用。（4）音樂課程開設情況。經(jīng)過調(diào)查，豫南地區(qū)縣、市級中小學能夠保證正常的開課率，但在鄉(xiāng)鎮(zhèn)學校不能把音樂課的開設落到實處，經(jīng)常被語、數(shù)、外等課程所擠占。義務教育中小學音樂教學大綱明確規(guī)定：“音樂課為中小學必修課，初級中學和小學每周至少兩課時”。但通過我們的調(diào)查結(jié)果顯示，很多鄉(xiāng)鎮(zhèn)中小學并沒有嚴格按照大綱要求安排音樂課時，致使音樂課的開設隨意性較大，音樂課被擠占的現(xiàn)象比比皆是，個別學校由于各種原因，實際上音樂課已經(jīng)被取消。在我們所調(diào)查的辦學條件稍好的學校，音樂課也處于時有時無的現(xiàn)象。如果豫南地區(qū)中小學音樂教育的這種現(xiàn)狀得不到根本上的改變，任由這種狀況繼續(xù)下去的話，勢必會影響到豫南地區(qū)整個基礎(chǔ)音樂教育的發(fā)展。

2 調(diào)查反思及相關(guān)建議

2.1 轉(zhuǎn)變觀念

首先教育主管部門與學校領(lǐng)導要轉(zhuǎn)變觀念，認識到音樂教育的積極意義，和其在中小學音樂教育中對中小學生的審美能力和塑造良好的人生觀、價值觀所起的重要作用，同時加大經(jīng)費投入，確保音樂教育健康有序的發(fā)展。其次，學生家長也要提高對音樂課的認識。由于長期受傳統(tǒng)觀念影響，我們的家長認為上音樂課沒什么用，孩子學好文化課，在中考、高考榜上提名才是他們所希望的。至于是否接受全面的教育、是否懂音樂在他們眼里，不會影響孩子今后的發(fā)展，相反上音樂課還會耽誤孩子學習文化課的時間，分散孩子的精力。在知識經(jīng)濟迅速崛起、信息資源得到大力開發(fā)、科技和人才激烈競爭的21世紀，培養(yǎng)全面發(fā)展的高素質(zhì)人才，已成為世界各國的共識。人才的培養(yǎng)離不開教育，科技的發(fā)展更離不開教育，音樂教育對于全方位培養(yǎng)和提高人的素質(zhì)有著獨特功能和作用，這已是不爭的事實。在此呼吁教育主管部門和學校領(lǐng)導從全局出發(fā)，從長遠出發(fā)把中小學音樂教育提到與其他學科相適應的地位，提到與其他學科同等重要的議事日程上，使音樂課成為中小學教學內(nèi)容的一個不可代替的重要組成部分。

2.2 明確教育的方向和目的

“教育部2007年新課標高考大綱把美術(shù)、音樂納為高考科目今年將率先在山東、寧夏、廣東、海南四省區(qū)實施。”這也標志著新課改后的高考導向。也進一步明確了學校教育由應試教育向素質(zhì)教育的轉(zhuǎn)軌。作為教育主管部門和學校的領(lǐng)導者，我們要明確音樂教育的使命是要教給學生如何生存，如何提高生命的意義和增進生活的樂趣。我們要確認音樂教育的目的是使音樂成為現(xiàn)代人生活不可缺少的組成部分，而并不是為了高考或把學生都培養(yǎng)成音樂家。我們是要對學生的審美等各種音樂能力進行培養(yǎng)，使中學生從音樂學習中享受到樂趣，領(lǐng)悟到音樂的美。對他們健康的成長產(chǎn)生積極的作用，培養(yǎng)適應社會發(fā)展的一代新人。縣區(qū)進行的調(diào)研考試都是以一張試卷的形式，通過出題的方式進行的，和應試考試一樣一張試卷就決定了學生的命運。于是學生就開始背音樂知識，像背歷史、政治一樣。這違背了我們提高素質(zhì)教育，把音樂課、美術(shù)課納入高考科目的初衷。我們本來是想通過高考納入音樂和美術(shù)課程，使各級領(lǐng)導和學校重視對孩子素質(zhì)教育的培養(yǎng)，提高學生的審美能力等各方面綜合能力。長期以來應試教育的思想，升學的壓力和對提高分數(shù)的渴求，一紙白卷這樣的出題方式已不能反映學生的基本音樂素質(zhì)，我個人覺得應該把唱、打、念等方面列為考試內(nèi)容，從整體上對學生進行考核，培養(yǎng)一個真正的德、智、體、美、勞方面全面發(fā)展的人才。這就需要相關(guān)職能部門頒布相關(guān)法律法規(guī)，從現(xiàn)實出發(fā)，結(jié)合施教的最終目的，避開應試教育的怪圈，開創(chuàng)素質(zhì)教育的新局面。我想這是所有音樂教育者、音樂人所共同期待的。

2.3 建立、健全各級音樂教育管理機構(gòu)，加強對鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村音樂教育的指導和管理

（1）抓住主要矛盾搞調(diào)研。從調(diào)查、走訪的幾個縣來看，沒有一個縣的教研室配備有專職的音樂教研員，音樂、美術(shù)一般由體育教研員兼管，農(nóng)村藝術(shù)教育現(xiàn)狀存在很大的弊端。遇上地市以上的教學比賽，縣里派出代表參加，回來后很少將比賽所收獲得經(jīng)驗和外面的信息通過教研的方式向全縣鋪開。豫南地區(qū)大部分的中小學生在農(nóng)村，如果沒有一個專業(yè)水平高、組織能力強、富有開拓創(chuàng)新精神的縣級教研員，縣鄉(xiāng)的學生就會處于非正常的音樂教育狀態(tài)。針對以上情況我們要真正發(fā)揮現(xiàn)有的各地教育主管部門藝術(shù)教研室的作用，加強對農(nóng)村音樂教育的現(xiàn)狀調(diào)研，及時針對農(nóng)村音樂教育的具體情形，提供科學的指導。（2）送教下鄉(xiāng)，“結(jié)對交流”。音樂教育新的課程改革在城市和經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)做的轟轟烈烈，這些地區(qū)的音樂教師已接受過多輪新課程培訓，但很多農(nóng)村音樂教師對此卻不了解。究其原因，農(nóng)村相對閉塞，經(jīng)濟、交通、通訊相對落后，有關(guān)音樂教育的信息、政策無法及時傳達這是客觀原因，有關(guān)部門對新的音樂教育政策宣傳力度不到位，也是不能被忽視的主觀原因。利用寒、暑假，音樂教研員要經(jīng)常組織聘請高校的專家教授到縣、市舉辦教師集中培訓和業(yè)務輔導，再聯(lián)系高等師范學校建立大學生音樂教育實習基地，使我們把最前沿的教育信息和教學理念真正的宣傳到基層，使落后地區(qū)的學生得到真正的收益。在送教下鄉(xiāng)的同時，聯(lián)系縣市中小學素質(zhì)教育搞得好的學校與鄉(xiāng)鎮(zhèn)中小學進行學科間的“結(jié)對交流”，實施“一幫一”的政策，總結(jié)交流成功的教學經(jīng)驗促使鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學的音樂教育快速健康的發(fā)展。

2.4 提高音樂教師的地位和待遇，重視音樂教育與相關(guān)文化教育相結(jié)合

因為音樂被稱為所謂的“副科”、“小三門”，所以音樂教師的地位和待遇就遠遠低于其他老師。這也是主管教育的領(lǐng)導們，在認識上存在的誤區(qū)之一。提高學校音樂教師的經(jīng)濟待遇和政治待遇是穩(wěn)定教師隊伍的重要對策，教師隊伍的穩(wěn)定是搞好學校音樂教育的基礎(chǔ)。各級教育主管部門和學生家長要擺正觀念的同時，中小學音樂教師還應從自身做起，通過各種途徑提高自己的業(yè)務水平。在學好本專業(yè)的基礎(chǔ)上，廣泛涉獵相關(guān)學科，使音樂與多元文化相結(jié)合，在學習中讓學生了解更多的相關(guān)文化知識充實我們的音樂課堂，樹立音樂教育的使命感和責任感，全心全意的投入到無限的音樂教學中去，贏得本來就屬于我們的地位和榮譽。為培養(yǎng)出更多的素質(zhì)高、品德好的優(yōu)秀人才而不懈努力。

3 結(jié)語

音樂教育是素質(zhì)教育的一個重要組成部分，通過音樂教育實施美育，為國家培養(yǎng)高素質(zhì)、全面發(fā)展的創(chuàng)新人才，是我們義不容辭的責任。豫南地區(qū)的音樂教育要想得到長足的發(fā)展，教育主管部門必須制定一套符合本地區(qū)音樂教育發(fā)展的法律、法規(guī)，保障音樂教學的正常實施。加大音樂教育的資金投入，從體制上，從根本上改變現(xiàn)狀，真正的促進豫南地區(qū)音樂教育事業(yè)的全面發(fā)展。

參考文獻：

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第2篇：小學音樂課觀課報告范文

一、借助學校教學弘揚和傳承傳統(tǒng)民族文化的需要

黨的十七大報告的重大部署，進一步明確“傳承和弘揚中華文化，增加傳統(tǒng)文化的生命力和凝聚力，挖掘和保護地方的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的重要意義。去年三月至今年七月，全國10省(市)中小學開展京劇進課堂試點，一石激起千層浪。潮州民間音樂歷史悠久，是潮州文化的瑰寶，2006年被列入第一批國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。潮州市各級黨委政府和宣傳媒介，貫徹黨的十七大精神，重視傳承中華民族本土優(yōu)秀文化。潮州戲劇――潮劇的傳承工作走在前面。隨著黨的十七大勝利召開，潮州教育部門進一步重視對鄉(xiāng)土文化的傳承，提倡全市各中小學開設鄉(xiāng)土文化教育平臺。市區(qū)許多學校也紛紛響應。潮州市崢嶸小學率先申請了《潮州鄉(xiāng)土文化》校本教材的開發(fā)的課題。潮州綿德幼兒園申請了《潮州歌謠》的校本教材的開發(fā)。市教育局于去年申請到《潮州文化》鄉(xiāng)土教材的開發(fā)。筆者在2007年已經(jīng)向市教育局申報了“《潮州民間音樂》小學音樂輔助鄉(xiāng)土教材的研究”課題，該課題組的成員正在緊鑼密鼓地開展收集、研究工作，現(xiàn)已進入中試階段。抓住當前有利時機。開展“潮州民間音樂在小學教學中的融合方法研究”，以“融合方法”推動潮州民間音樂在教學中的傳承工作是與時俱進之舉。

二、發(fā)展城市旅游的需要

潮州是中國優(yōu)秀旅游城市。潮州本土文化的開發(fā)，潮州音樂的欣賞成了吸引潮州旅游游客的一項富有本土特色的項目。吃潮州小食、聽潮州音樂、觀潮州古建筑、賞潮州工藝品……為古老的潮州披上了文化的霓裳，為潮州的子民開拓了旅游的大道。2006年，潮州被國家命名為旅游城市。同志曾指出：“這些舊形式到我們手里，給了改造，加進了新內(nèi)容，也就變成革命的為人們服務的東西了。”文化遺產(chǎn)的保護和文化的繁榮，提高了群眾對家鄉(xiāng)民間音樂文化的熱心。

三、實施音樂教學改革的需要

以“融合方法”推動潮州民間音樂在教學中的傳承工作，適用于《全日制義務教育音樂課程標準》(實驗稿)。《標準》的教學理念第八點“弘揚民族音樂”中指出：“應將我國各民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂作為音樂課重要的教學內(nèi)容，通過學習民族音樂，使學生了解和熱愛祖國的音樂文化，增強民族意識和愛國主義情操。隨著時代的發(fā)展和社會文化生活的變化，反映近現(xiàn)代和當代中國社會生活的優(yōu)秀民族音樂作品，同樣應納入音樂課的教學中。”由此可見，開展潮州民間音樂在教學中融合方法研究，是實施教學改革的需要，也是準確的選擇。與此同時，其研究成果，對推動各地域開展鄉(xiāng)土音樂文化進校園的研究，還將會起到以點帶面的啟示作用。

四、解決課時限制和傳承潮州民間音樂的需要

第3篇：小學音樂課觀課報告范文

從希臘獨立開始，音樂課便是學校課程的一個組成部分。從1834年小學教育機構(gòu)制定的基本法中，可以看到在學校課程安排中有了音樂課。從那時起，音樂課一直在小學課程計劃中。但不幸的是，在中學階段，情況發(fā)生了變化。音樂課被認為并非是中學課程必要的部分，因而，整整幾年中，音樂課的狀況不穩(wěn)定。從1914年起，盡管音樂課的授課時間不穩(wěn)定，但音樂課在教學中的地位確定了。

一、 小學教育

現(xiàn)在，在小學教育中音樂是審美教育的重要組成部分，它確立于1990年（1990年4月10日政府公報中確立），不包括藝術(shù)和戲劇兩個部分，小學音樂教育的目標是：

學生音樂技能的啟蒙和培養(yǎng)

學生音樂敏感度的培養(yǎng)

喚起和鼓勵學生個體的創(chuàng)造力

使學生熟悉音樂陳述和音樂語言

鼓勵學生參與音樂活動

培養(yǎng)學生運用自己的音樂習慣感受音樂，培養(yǎng)其對世界各地音樂的興趣，使之不僅作為藝術(shù)審美的手段，而且作為一種交流的方法。（政府公報第153號，1990年4月10日）

課程內(nèi)容劃分成幾部分進行闡述，根據(jù)達標、建議的方法和活動，每部分都有預期的結(jié)果，這些部分是：

1． 音樂意義

2． 唱歌

3． 學習一種樂器

4． 臨時的音樂活動。（具體內(nèi)容參看附錄）

附錄

政府公報第53號，第549―553頁，音樂在小學教育中。每部分的達標范例和教學材料：

主 項：音樂的意義副 項：聽辨聲音

達 標：識別不同的聲音；在幾個聲音中辨別一個聲音；

從人造的聲音中識別自然的聲音；識別樂器組的不同聲音（弦樂，管樂，打擊樂，管風琴）；識別不同的特殊的樂器等等。

教學材料：可使用的材料：瓶子，木頭，不同的樂器及其圖片。敲擊的聲音，自然聲音，人造聲音，嗓音，樂器聲音等。

活 動：聽不同的聲音（風聲，海浪聲，汽車引擎聲等）。閉目聽聲音（閉上眼睛聽兩個小朋友談話，之后努力辨別他們的聲音）等等。

主項：音樂的意義副項：聽辨

達標：辨別兩個不同音調(diào)（高和低）；讀譜（讀唱名），從一組音階中辨別主音等等。

教學材料／活動：玻璃，不同尺寸的壺、管子等等。

主項：音樂意義 副項：節(jié)奏、拍子

主項：聲樂 副項：希臘傳統(tǒng)音樂

達標：從我們傳統(tǒng)的音樂中，選擇那些特別強調(diào)源于特殊地理區(qū)域的音樂，學習特性歌曲

從特別的傳統(tǒng)的民間音樂舞蹈中學習音樂（去學習構(gòu)成傳統(tǒng)民間舞蹈特性之一的音樂）

教學材料／活動：聽歌曲錄音帶。如果可能，聽兒童唱詩班，聽現(xiàn)場兒童唱詩班的演唱等等。

主項：聲樂 副項：來自世界各國的傳統(tǒng)音樂

以上說明被認為適用于小學最后四年。

學校要求教師合理安排這四年中規(guī)定的課程。課程設計者提供的時間分配方案見下列圖示：

上述圖表概括的說明和圖示是在政府公報第53號。

二、 中學教育

中學目前的課程設置是在1985年的教育體制改革中確立的。課程設計的基本原則在最初的報告中被闡述如下：

音樂教育必須考慮到不同年齡階段孩子們的身體條件、心理能力及他們的需要，音樂教育應該在娛樂和游戲中實施。

音樂是審美教育中培養(yǎng)學生的一個基本的原則和手段。

在藝術(shù)的認識方面和智力方面應該特別考慮到音樂。

應有訓練和發(fā)展孩子聽覺能力、歌唱能力和審美能力的教育策略。

提供的知識應該以原理歸納法為基礎(chǔ)（從簡單到復雜），但是不能被狹窄的、嚴格的課程框架所束縛，一堂生動的課應該是：

1． 要作為發(fā)展知識和培養(yǎng)藝術(shù)審美能力的一部分；

2． 要以開放的態(tài)度應對時代的挑戰(zhàn)和以開放的態(tài)度來考慮我們文明（技術(shù)的和文化的）的發(fā)展。

音樂教育應該有助于學生們與過去傳統(tǒng)的藝術(shù)成果和現(xiàn)代音樂文明的交流。

音樂教育應該以孩子的經(jīng)歷為基礎(chǔ)，傳統(tǒng)音樂和拜占庭希臘音樂在音樂教育中應該占有特殊的位置。

針對孩子們的音樂教育并非意味著必須是幼稚的或天真的。課程和教學策略應該考慮到孩子們的潛力和能力，這種潛力和能力并非像人們通常認為的那樣天真。

更為重要的是中學每個年級的教育目標得以確立，具體情況如下：

一年級

音樂課的目的是通過理論分析、實踐活動和聽賞音樂向?qū)W生們介紹音樂，教授他們基本的音樂理論和音樂概念。音樂課的目的并非意圖培養(yǎng)職業(yè)音樂者，而是旨在培養(yǎng)年輕人在音樂領(lǐng)域中高尚的和靈敏的意識，因此，他們可以運用這個手段去感知音樂并且在音樂中自我表達。（政府公報第158號，第2465―2467頁）

二年級和三年級

音樂課的目的是通過正確的歌唱、聆聽和熟悉好的音樂，尤其是純粹的、傳統(tǒng)的和當代的希臘音樂文化，并且通過所獲得的基本的音樂理論資料和歷史資料，培養(yǎng)學生們的音樂敏感度和整體感，致力于通過以實踐活動和聽辨練習為基礎(chǔ)的手段來發(fā)展他們的智力和心理。教授音樂的目的是獲得音樂歷史的普遍基本知識，這樣使學生能夠有意識的，有品位的，靈敏的掌握過去保留下來的全部音樂成果。（作曲家、音樂類型、各時代的音樂潮流、演奏家、樂器、其他國家的傳統(tǒng)音樂等等。）賦予他們對5000年的希臘音樂史的特殊興趣。（政府公報第158號，第2474―2483頁）

在同樣的政府公報第158號中，闡述了每個年級教授的內(nèi)容，指出除了應該包含一些音樂實例外，還應在每個年級覆蓋音樂的概念和理論的概念，這是歷史經(jīng)驗給與我們的啟示。（參看附錄）

附錄

在政府公報第158號，1985年9月19日――中學第一年（一年級）音樂的教學材料和教學設想被闡述。

A級――教學材料，基本設想（概念）――音樂理論

在人類文明（文化）中音樂的作用

音樂作為一種現(xiàn)象在人類種族歷史中的作用

有關(guān)不同音樂類型的聽賞和范例，表明不同的音樂類型在人類生命中參與的作用（宗教、音樂悲歌），娛樂，功能。

音樂的價值和意義……

聲音的品質(zhì)：音高、動力，音色，音值，表情，和聲……

人類大腦的聽覺，聲音的品質(zhì)和人類以何種方式使用……

音樂發(fā)展的歷史性回顧……

音樂形態(tài)和音樂結(jié)構(gòu)的基本概念

音高參數(shù)I、II、III、IV……

節(jié)奏I 、II……

音樂符號

音色I：聲音的色彩，協(xié)調(diào)，弦的振動等等，這個音色是怎樣形成的（從錄音帶上聽音樂范例）。

音色II：樂器，音樂設計，歷史的和地理的觀點。

音色III：典型的交響管弦樂隊，在西方音樂史中它的產(chǎn)生和發(fā)展，可以使學生們能夠識別每件樂器的音樂……

音色IV：弦樂，木管樂器，銅管樂器……

音色V：打擊樂器……

音色VI：鍵盤樂器，重點是鋼琴……

音色VII：吉它――柳特琴和西洋吉它的歷史元素……

音色VIII：典型的各種人聲，聲音的表現(xiàn)能力……

音色IX：希臘音樂樂器――聽的范例，形狀的描述……

和聲I：共鳴，多聲部音樂，和諧……

和聲II：各種停頓種類，音階度數(shù)的名稱……

和聲III：從過去到現(xiàn)在，和聲在音樂表達中的主要作用，例如莫扎特的旋律。

B級

穿越歷史走進音樂，運用下列方式：

1． 與源于地理的傳統(tǒng)音樂同步：關(guān)注跨越各個時代的音樂的發(fā)展。

（例如：史前時期的音樂，古代文明時期的音樂等等）

2． 以音樂學科為基礎(chǔ)的持久的音樂：貫串與各時期的演變所呈現(xiàn)的音樂主題和音樂觀點（例如：今天日本的音樂依舊源于古代音樂的傳統(tǒng)，西方出現(xiàn)以后的音樂主題和音樂觀點，一些特殊樂器的發(fā)展等等）。

注釋：建議用于音樂研究的音樂材料，必須結(jié)合全部的方法，過去的和持久的音樂手段。

中學課程的指導方針（音樂僅是第一學年的必修課）在一系列新的教科書中被清晰陳述，這些課本是由設計指導方針的同一組人編寫的。這是一項開拓性的、富有雄心壯志的工作。整個大綱的設計者以這些新課本和它附帶的錄音帶及為教師們提供的資料為他們努力的基礎(chǔ)。

但是，這些教科書由于煩瑣的細節(jié)，幾乎所有語言不適合中學生，尤其不適用于一年級的學生而遭到批評。究其原因，主要是作者們的意圖是讓教師們作為參考書去使用，而音樂教師們沒有被充分告知有關(guān)這些教科書和使用它們的方法。顯然，這些教科書的使用說明從來沒有傳達給教師們，并且隨教科書一起出版的教參也從沒有出現(xiàn)過。此外，對學生而言，由于錄音帶音樂太受限制和他們極少能理解音樂的意義，并且在新課程實施的第一年期間，這些磁帶沒有送到每一位音樂教師手中，教學資料的這種短缺產(chǎn)生了另外的問題。

第4篇：小學音樂課觀課報告范文

  師范教師述職報告1

  老師們，好的崗位，錢多的崗位很多人都想，我也不能超凡脫俗。同樣的，在對待崗位競聘的問題上，我自己既不會視若不見，置若罔聞，也不會望穿秋水，垂涎三尺。而是抱著盡人力聽天命的態(tài)度：盡人力，就是對人對事都盡到責任，任何時候都問心無愧;聽天命，就是相信天道酬勤，相信政策不會針對我個人，既不會有意偏袒于我，也不會有意損害于我，我相信大多數(shù)人的善良和公正。

  本人從讀書到現(xiàn)在，嘗過酸甜苦辣，經(jīng)歷過喜怒哀樂，走過陽關(guān)大道，也走過獨木小橋。有時候，光風霽月，有時候，烏云滿天，有時候山窮水盡，有時候柳暗花明。金榜上也曾題過名，春風里也曾得過意，同時也曾運交華蓋，四處碰壁，五內(nèi)俱焚。雖然沒有干成什么驚天偉業(yè)，不過倒也平安充實。

  走上教育崗位以來，就工作態(tài)度和責任心來說，我都是很好的。但是，只憑良好的工作態(tài)度和責任心去教學生，未必是一個好老師。我年調(diào)到小學，當時是教四年級一個班的語文，當班主任，想當初，到城里教書是自己多年追求的目標，來到小學以后，我的工作熱情有增無減，工作非常認真，教學效果也比較好。

  但是，不大能得到孩子們的喜歡，甚至有的學生還很反感自己，自己也感覺工作很勞累，沒有從工作中感受到多少樂趣。年的時候，我有幸到區(qū)324醫(yī)院禮堂聽了幾位長期從事小學語文教學研究的學者的報告，至今還記得其中一位是華東師大的楊再隨教授。這個報告讓我心里泛起漣漪，開始不時的反思自己方法上的不足。

  更有幸的是，年元旦節(jié)放假三天期間，早已如雷貫耳的魏書生老師到重慶后勤工程學院作報告并親自上課，當時學校并沒有安排我去，是因為安排去的一位老師臨時有事去不了，我才得以擠進去。魏書生近兩天的講學和授課，內(nèi)容詳實而精彩，對我來說簡直是醍醐灌頂，受到了從教以來最深刻的對教育本質(zhì)、教育理念、教育方法的重新認識，還受到了人生觀、價值觀的洗禮。人不僅要埋頭拉車，還要會抬頭看路。魏書生的報個對我來說，無疑就是教會了我在教學上抬頭看路。從那以后，我經(jīng)常咀嚼魏書生的教育思想，買了魏書生的幾本有關(guān)語文教學、班主任工作、學生學習方法、家庭教育方法的相關(guān)書籍認真的學習，還記了一大本學習筆記，每次寒暑假開學前半個月，我都會拿出這些資料重新武裝自己的頭腦，感覺工作起來特有底氣。

  我當初接的四年級那個班升到五年級的時候，學風班風大有好轉(zhuǎn)，六年級的時候，班級管理和學習成績，各方面都很令人滿意，師生關(guān)系融洽，也得到了家長們的肯定和支持，我也體會到了當教師的樂趣。我的工作也得到了大家的承認，當年暑假評職稱，雖然當時的小學兩年才有一個名額，但是我還是得以通過，同時，也就是這一年，我入了黨。

  這個班級年夏天畢業(yè)，是我們學校的第二屆畢業(yè)生，目前很多學生都在讀大四。學年—學年，我接的新班是六年級，這個班在當時是全校比較亂的一個班級，每年都換老師，我接手以后，進步比較大，我現(xiàn)在還記得我當時在這個班上的一節(jié)校內(nèi)研討課《我的戰(zhàn)友邱少營》，受到很多老師的肯定，這個亂班的學生的好轉(zhuǎn)也出乎很多老師的想象。這個班最值得一提的學生就是譚老師的女兒李，目前在中國人民大學讀大三。學年——學年，我教了當時的2002屆3班，這個班讓我很有成就感，成績好，人才多。學校籃球隊，絕大多數(shù)主力來自這個班，獲得全縣第二名(輸給用中學生參賽的小學);喜歡美術(shù)的何、康現(xiàn)在都就讀四川美院;音樂天才郭，畢業(yè)過后還被請回來參加2002年的全鎮(zhèn)教師節(jié)文藝匯演，是我們學校教師合唱隊里唯一的擔任童聲領(lǐng)唱的學生。

  還有成績好、能力強的等學生，高中就讀于南開中學，高考過后還到學校來看過我。特別還值得一提的是上學年畢業(yè)的小班，我是撿拾的兩位陳老師的勝利果實(他們教了1—4年級)。我非常喜歡這個班的學生，和這些孩子們一起上課，很多時候就是享受，輕松加愉快。包括最調(diào)皮的也最缺乏管束的王，對我也非常恭敬。孩子們畢業(yè)的時候，我真的感到非常的留戀(我今天打的這條領(lǐng)帶，七匹狼的，199元錢，就是這個班的孩子們給我買的，雖然不是特別好看，但是我很喜歡)。

  自從我接觸魏書生的實踐和理論后，后來教的學生無論是好班還是差班，我都能做到讓好的更好，讓差的有進步，特別大的變化是我和后面所教的每一個班級的孩子們關(guān)系處理都很好，無論多調(diào)皮的孩子，在我的班級里都不會和我對著干，學生們都很喜歡我，親近我，喜歡我上他們的課，但是我并沒有覺得比以前累，實際上身心都比以前輕松得多，讓我很有成就感。

  聰明不是我的特長，善于學習和積累，保持積極的心態(tài)和踏實做事的作風，是我多年的風格。無論是當普通教師，還是從事教學管理，或者在古南教辦工作期間，都是我追求工作成績，贏得尊重和信任的良方。

  最后，說一句話和大家共勉：在本次崗位競聘上，肯定不可能人人都晉級，人人都滿意，萬一遇到“戀人結(jié)婚了，新郎不是我”的處境，希望能夠坦然面對，平靜接受。“陽光總在風雨后”，請相信人生路上有彩虹。

  師范教師述職報告2

  尊敬的各位領(lǐng)導、各位老師:回顧這幾年的工作,我心中經(jīng)常在反思,我作為人類靈魂的工程師,工作在第一線,我在學校教育工作中應該做些什么,做了些什么,做好了什么?有了這些追問,使我的工作更有意義。在全身心地投入教育工作中我也感受到工作的快樂。為今后更好的工作,現(xiàn)將這幾年的工作作個匯報:

  一、完善師德

  "德高為師,身正為范",為人師表,以德為首。在工作中,告誡自己,首先要"有心理容量",要耐得住寂寞,受得住挫折,能合理排解自身的消極情緒,從而始終將思考的歡樂和收獲的喜悅送給學生,全身心地撲在教育事業(yè)上。其次要愛學生,在新課程背景下我努力轉(zhuǎn)變觀念,"沒有愛就沒有教育",我努力以一顆博愛之心平等地對待每一位學生,絕不以家庭的出身分高低,以智力的好壞定親疏,以成績的好壞分優(yōu)劣,以自己的真誠無私贏得了每一位學生的喜愛與尊敬。再者,能與周圍人建立良好的人際關(guān)系,在教學活動中能較好地與老師、學生、家長合作,與人相處真誠熱情。

  二、虛心學習

  作為一名教師,我們都知道教學是一項需要愛心與智慧的工作,教學中遇到的許多問題,需要依靠智慧來解決,智慧來自細心的觀察,來自于勤奮地讀書、勤奮地工作,來自于不斷地反思,不斷否定自我,超越自我。我愛讀書,再忙的時候也沒有放棄讀書。一年來,我通讀了蘇霍姆林斯基的《給教師的100條建議》,魏書生的《教學工作漫談》等教育專著,同時我還在學校與老教師交流,虛心聽取他們在教學上的成功理念,經(jīng)驗,遇到不懂得地方多請教他們,而且我還在網(wǎng)上結(jié)識了很多名青年教學骨干,從他們身上我學到許多,也找到自身的不足。

  三、錘煉業(yè)務

  (1)教研活動。教學中能帶領(lǐng)教師與時俱進,大膽地進行教改探索,精心制定了以人為本的校本教研計劃,組織新型的教學研究活動,通過學習新理念、分析案例、集體備課-上課-聽課-研討,讓語文課堂變成在游戲中快樂學習,和其他語文老師進行聽課,評課,增強了教研活動的實效性,提高了教師的課堂教學水平。每一學期校方都會安排大家的公開教學,老師們?nèi)~可以任意走進課堂聽課。本學期共聽課16節(jié),我個人聽課16節(jié),聽課結(jié)束后,老師們都覺得收獲頗豐。我們還積極組織教師參加各種級別的教研活動,4月有一年一次的優(yōu)質(zhì)課講評,在那時候可以和更多的教師交流,聽他們的課,彌補自己在教學,課堂上的不足。

  (2)合作意識。我知道學校工作要想做好,僅靠個人是不夠的,靠有顧全大局、融合群體的豁達胸懷,多學他人長處,擇善而從,才能將精彩的個體組織起來,在管理中形成合力。今年的各年級組大家壓力很大,在工作中難免有這樣或那樣的困難,我能夠團結(jié)各年級全體教師,大家群策群力,通力合作,共度難關(guān)。在與其他年級老師溝通時,我能設身處地地為他人著想,力爭讓每一位老師盡力支持學校的各項工作,在大家的配合下,教導處工作有條不紊地進行著。

  (3)服務他人。教育是服務,管理更是服務。在校長的指導下,和其他教師研討,制訂好個人的年度計劃、使學校教育教學工作更有針對性、實效性,并注意總結(jié)教育教學方面的經(jīng)驗;制訂教導工作方面的有關(guān)規(guī)章制度和檢查考核制度,負責好教學工作的學月常規(guī)檢查,期中抽測和期終檢測工作,為學校考評教師提供依據(jù);組織、指導、審查各年級教育活動計劃,各教研組教學教研計劃,組織全校教育教學研究和經(jīng)驗交流,組織檢測,審批試題及質(zhì)量分析,領(lǐng)導和指導教研組工作;組織好備課、聽課、評課工作,負責指導各科教研組工作,審查教學計劃,組織好教研活動,協(xié)調(diào)解決教師在教育教學中的疑難。

  作為一名年輕的一線教師,我時刻牢記自己的責任,保持一顆平常心,力求做到無欲則剛。工作中,不計較個人得知,吃苦在前,做事在前,業(yè)余時間不搞有償家教,不接受家長送的禮物。

  回顧一年來的工作,有成績也有遺憾,由于年輕,工作經(jīng)驗不足,在工作當中也出現(xiàn)了一些不近人意的地方:1、政治、業(yè)務學習還有待加強,教學管理水平和教育教學質(zhì)量還有待進一步提高。

  2、深入課堂,深入班級不夠。平時與學生的交流不多,主動性不強。

  3、為教學服務的力度還應加大,及時搜集教育信息傳達給學生,搜集的優(yōu)秀教育信息共享。組織編寫復習、檢測資料,提供給學生,形成良好的教育理念。

  我知道,任何事情都是在不斷的反思-改進-再反思-再改進的過程中不斷的發(fā)展完善的。相信在領(lǐng)導和同志的幫助下我能不斷地加以克服缺點,我也將一如既往地盡自己的力量為教育事業(yè)的發(fā)展做出貢獻。

  師范教師述職報告3

  我叫xx，花船廟完小音樂教師，連續(xù)兩屆被評為鼎城區(qū)“小學音樂學科帶頭人”。

  我自幼喜愛音樂,也熱愛音樂教育這項工作!2000年，當我成為一名小學音樂專職教師的那天起，我就非常喜悅也很投入地將我的興趣愛好和特長發(fā)揚光大。我生性樸實，做事認真，善于琢磨，踏實耐勞，執(zhí)著的在鼎城音樂教育這塊薄弱的土地上辛勤耕耘著.我希望通過我的努力，讓鼎城音樂教育添光添彩，邁上一個新的臺階;我也希望通過我的勞動，讓我們的孩子更好地接受音樂教育，培養(yǎng)美好的情感，讓他們從小就感受美，欣賞美，體驗美，表現(xiàn)美;我還希望通過我的音樂教育，讓他們快樂，樂觀，善良，在他們幼小的心靈中埋 下真善美的種子。

  正是這種志趣和信念讓我在工作中義無反顧地去摸索，并且津津有味，快樂無比!當孩子們急切地走進音樂教室，然后帶著滿足的神情離開時，我快樂!當孩子們的情緒不由自主地跟著我進入情感的時，我快樂!當孩子們的展示精彩紛呈時，我快樂!當孩子們的思維呈現(xiàn)出創(chuàng)新火花時，我快樂!是的，我把孩子們的感受放在我心中的第一位!為了這第一位，我一點也不敢馬虎地精心備課，設計教案;為了這第一位，我不斷地修煉自己的基本功;為了這第一位，我爭取一切外出學習的機會;我一點也不敢馬虎，因為我害怕看到學生失望的眼神，不滿足的目光，因為這種目光會讓我內(nèi)疚，讓我心里很不踏實。

  作為一名音樂學科帶頭人，我總是不斷思索，不斷更新，不斷改進，力求嚴謹踏實的 扎根常規(guī)課堂。新教材實施初期，由于對新課改理念學習不夠透徹和深入，不能正確把握傳統(tǒng)教學方法在新課程標準實施中的位置，對音樂基礎(chǔ)知識和基本技能在課堂教學中的地位也處理得不合理，從而一味追求形式新穎，花樣層出不窮，使得課堂華而不實，空洞，課堂雖然熱鬧，但學生一堂課下來一頭霧水，往往歌曲沒學會，基本技能也沒有掌握。我也很困惑!近幾年來，我回顧了我的教學，做了很深的思考，我長期訂閱《中小學音樂教育》，并且充分利用網(wǎng)絡資源，我加入了湖南省音樂教師QQ群和中國音樂教師QQ群，經(jīng)常與人探討教材教法。我覺得音樂課失去了“雙基”就好比高樓失去了根基，失去了‘雙基’音樂便失去了骨骼，所以現(xiàn)在我上音樂課仍然有適當比例的基礎(chǔ)訓練，只要訓練的形式趣味化，學生還是非常喜歡，課堂也實在多了!此外我繼承好的傳統(tǒng)方法，新舊結(jié)合，靈活運用，動中有靜，靜中有動，課堂漸漸地有血有肉。以后的音樂課該怎么上，我心中更有把握!

  作為一名音樂學科帶頭人，我義不容辭的成為學校藝術(shù)特色教育的主干力量。2008年，學校把音樂教育作為我校特色教育。這是對我們音樂老師的信任，也感到我們身上的擔子更重!為了形成音樂特色，除了認真搞好課堂常規(guī)教學，普遍提高學生的音樂素質(zhì)外，還把口風琴，豎笛，口琴等小樂器引進課堂，要求人人都學一樣樂器，每節(jié)課都安排部分時間進行吹奏。除了課堂教學，學校還開設了四個提高班，每個班每周放晚學后訓練一次，每次一小時，樂器的學習促進了基礎(chǔ)知識的掌握，基礎(chǔ)知識的掌握讓樂器的學習更加順利。在領(lǐng)導和班主任的支持下，我校的藝術(shù)特色初具規(guī)模。三年來，我指導訓練的合唱隊，口風琴班，豎笛班從未間斷，效果顯著，聯(lián)校領(lǐng)導和學校領(lǐng)導多次給與高度評價。今年的“六一”匯報演出中，藝術(shù)特色方陣展示成為整臺晚會的亮點，口風琴方陣，豎笛方陣，合唱方陣，打擊樂器方陣規(guī)模宏大，壯觀，表演精彩，獲得家長陣陣掌聲，把整臺晚會氣氛推向。

  作為一名音樂學科帶頭人，我總是毫不保留地充分展示自己的特長，積極參加各種活動。2009年上期，我和學校少輔共同輔導的大型配樂詩朗誦《汶川情》獲鼎城區(qū)首屆經(jīng)典詩文朗誦第一名，并且我自己親自參加演出，為學校取得榮譽!參加聯(lián)校工會組織的教工文藝匯演，演唱的《山丹丹開花紅艷艷》獲一等獎。在常德絲弦進校園的大型普及推廣活動中，我校學生演唱絲弦獲得市級，區(qū)級領(lǐng)導好評，我排練的常德絲弦《童年》被推薦到常德電視臺演出并獲獎,后來還參加了區(qū)婦聯(lián)和市婦聯(lián)的演出。由于我的成績突出，這年教師節(jié)我被評為區(qū)“優(yōu)秀教師”并被表彰!

第5篇：小學音樂課觀課報告范文

關(guān)鍵詞：音樂教學法;教學模式;實踐

中圖分類號：J604 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）11-0205-01

一、高職《音樂教學法》的課程特點及教學現(xiàn)狀分析

音樂教學法是一門實踐性很強的課程，高職課程教學更要注重學生實踐能力的拍樣，例如：《音樂教學法》是在高職學生最后一學年開設的課程，開課目的旨在本課程的學習，能夠讓學生畢業(yè)參加工作后有能力解決在教學中遇到的各種問題，并能按照國家規(guī)定，規(guī)范完成自己的教學任務。

傳統(tǒng)的《音樂教學法》教學模式無外乎三種，一種是純理論授課，教師對各種教學法進行闡述，對可能遇到的問題進行分析。但學生對這種教學模式多數(shù)持反感態(tài)度。另一種是師生轉(zhuǎn)換角色，讓學生以教師的身份來真正上一堂課。這在某種程度上提升了學生的積極性，氣氛也較為活躍，但高職院校的學生畢業(yè)后一般進中小學或者社會音樂輔導培訓機構(gòu)，基本沒有可能進入大學來給大學生上課。聽課的學生都是大學生，這也使得上課的“小老師”并不能真正體會到在中小學或培訓機構(gòu)將有可能遇到的實際問題，也不能真正引發(fā)如何解決這些問題的思考。這實際上是一種“想象在教學中可能出現(xiàn)的問題并在想象中去解決問題”的虛擬模式，很難說會對學生以后的實際工作帶來真正的指導。第三種模式是教師講解和學生實踐一體的教學模式。

二、“從認識中來，到實踐中去”的高職《音樂教學法》教學模式說明

我們探索“從認識中來，到實踐中去”的高職《音樂教學法》的教學模式，從學生的認知能力出發(fā)，強調(diào)學生自主實踐能力、操作能力和團隊合作能力的培養(yǎng)，優(yōu)化課堂教學結(jié)構(gòu)，培養(yǎng)學生的主動性和發(fā)現(xiàn)并解決問題的能力。

這種教學模式的理念是變教學為實踐，以實踐促學習。實踐是本課程的教學主線，互動是組織形式。讓學生到學校的實踐基地或者貧困的中小學或者社會培訓機構(gòu)去進行實地考察，發(fā)現(xiàn)教學中容易出現(xiàn)的問題，學生匯總共同完成中小學教學現(xiàn)狀調(diào)查報告。

有人會擔心：這種教學模式很好，但是哪里有那么多中小學讓學生去實踐，能不能讓學生進入學校都是個問題。在中國，各地都存在落后的中小學、缺乏師資的中小學。以江西省南昌為例，在江西科技學院附近，就有三所學校都沒有專職的音樂教師，音樂課都是由其它課程的教師兼任，由于這些學校的兼任教師沒有與音樂相關(guān)的知識，所以音樂課很自然就成了唱歌課。

三、“從認識中來，到實踐中去”的高職《音樂教學法》教學模式實踐

我們在高職《音樂教學法》課程中探索使用“從認識中來，到實踐中去”的課程教學模式后，學生對課程教學滿意度明顯提高，師生關(guān)系更為融洽，學生的學習積極性大大提高，學生的音樂課教學能力也得到一定的提高。

例如有幾個學生去觀摩光明小學三年級（1）班的小朋友們學唱《如果幸福你就拍拍手》這首歌的課堂時，發(fā)現(xiàn)學生們搖頭晃腦，甚至后排還有小朋友打鬧，課堂紀律非常不好，授課老師總是停下來，大聲喊一下“別說話了！”于是學生們會稍微安靜一會兒，然后不一會兒又有學生鬧騰了起來。這幾個學生回來后寫了一個詳細地調(diào)查報告，在《音樂教學法》的課堂上進行匯報，并把相關(guān)的照片給大家看。師生間展開激烈的討論，最后采用“律動教學”來解決這個問題。小朋友都愛動，而音樂本身也是一個充滿律動的藝術(shù)形式，讓學生跟著音樂動起來，做一系列和歌曲相搭配的動作來抓住他們的關(guān)注力，或許可以很好的解決這個問題。

四、思考與展望

“從認識中來，到實踐中去”的高職《音樂教學法》模式對任課教師的要求比普通教授本課程教師的要求更高，教師的備課要緊貼實際，這就需要教師深入中小學教學一線，做大量的調(diào)研工作，并且把調(diào)研結(jié)果與教材內(nèi)容相結(jié)合進行有真正實踐指導意義的教學。另一方面，教師課堂中的指導需要有針對性，對學生在實踐教學中可能發(fā)生的錯誤需要有足夠的排錯經(jīng)驗才能更好地把握課堂，起到很好的教學效果。

最后，學校與教學實踐基地的深度合作對教學也很重要，實踐基地不一定非得是很好的中小學，有時候跟很落后的中小學合作，可能對學生來講，是一個非常好的學習和實踐機會。《音樂教學法》需要讓學生真正的走進中小學課堂去觀摩、思考和學習，讓學生參加真實的教學工作或者輔教學工作，更能激發(fā)他們的學習欲望和學習積極性，從而提高本課程的教學質(zhì)量。

參考文獻：

第6篇：小學音樂課觀課報告范文

關(guān)鍵詞：音樂教育；咸寧市；橫溝中學；橫溝小學；留守兒童；心理健康；調(diào)查報告

中圖分類號：J602 文獻標識碼：A

文章編號：1003-7721（2012）02-0127-09

一、調(diào)查的起因

隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，社會轉(zhuǎn)型加速運行，城市化進程不斷加快，農(nóng)村勞動力大規(guī)模流動，進城務工農(nóng)民大量增加，有力促進了城市經(jīng)濟發(fā)展。農(nóng)民的“工人化”再就業(yè)，獲得了比農(nóng)村更多的收入，加快了新農(nóng)村的建設，促進了農(nóng)村社會發(fā)展。但是，在這個大好的發(fā)展環(huán)境下，廣大的農(nóng)民工身后隨之產(chǎn)生了一個特殊的群體———留守兒童。

留守兒童是指因父母雙親或單親長期在外務工而孩子被留在戶籍所在地，由單親、爺爺奶奶、外公外婆、親戚朋友或其他委托人照看，年齡在16周歲及以下的兒童。［1］留守兒童作為我國社會經(jīng)濟快速發(fā)展過程中出現(xiàn)的一個特殊群體，由于長期遠離父母，缺少家庭關(guān)愛、親子關(guān)系疏遠，再加上學校教育資源失衡、教育目標存在一定的問題，部分留守兒童容易出現(xiàn)不健康的性格特征，如果這些心理問題不能得到及時的解決，將對留守兒童造成嚴重的心理傷害，對社會而言也容易形成不穩(wěn)定因素。因此，“留守兒童”問題被社會各界所關(guān)注，并成為當前教育領(lǐng)域出現(xiàn)頻率較高話題之一。2004年以來，有關(guān)學者和各類工作者，從多視角、多領(lǐng)域?qū)α羰貎和瘑栴}進行分析研究，對農(nóng)村留守兒童教育問題提出了許多有益見解和解決途徑，甚至從理論高度、法制層面做了有益探索。學校教育和教學是兒童接受教育影響的主要途徑，對兒童身心成長有著較大的影響作用。但是，目前少有從課程功能和教學效能方面進行具體實驗研究的，對留守兒童教育問題的解決方案多數(shù)顯得空洞和類同。

筆者2009年在做課題“鄂南農(nóng)村音樂教育狀況與發(fā)展對策”時，開始接觸到“留守兒童”現(xiàn)象，通過與受訪學校領(lǐng)導和老師的交流發(fā)現(xiàn)有關(guān)留守兒童問題，產(chǎn)生了運用“音樂教育”這一特殊的教育功能和教學手段，促進留守兒童身心健康發(fā)展的研究思路，申報并獲批了《城鄉(xiāng)音樂教育現(xiàn)狀比較及均衡發(fā)展對策研究》這一課題。筆者認為，音樂課堂不僅是學習音樂知識的場所,同時也能成為安撫心靈的“保健中心”。我們把音樂課和音樂課外活動作為對留守兒童心理健康教育的切入點，通過音樂幫助和引導他們走出心靈的“洼地”，建設“心靈開發(fā)區(qū)”。音樂教師可以在音樂教育中自覺地體現(xiàn)“教書育人”的思想，充分運用音樂的教育功能對留守兒童進行心理引導，促進留守兒童身心健康成長。基于以上想法，筆者針對留守兒童存在的學習、心理健康、青春期教育、思想道德品質(zhì)等方面問題，對音樂教育促進留守兒童身心成長問題進行調(diào)查和研究。

二、留守兒童存在的主要問題

為了了解留守兒童的身心狀況，我們對受訪學校留守兒童學生做了相關(guān)調(diào)查。我們發(fā)放200份問卷，回收有效問卷185 份，問卷有效率為92.5% 。從被調(diào)查的留守兒童性別和年齡結(jié)構(gòu)來看，在所調(diào)查的185名留守兒童中，男童98名，占53% ，女童87名，占47%；年齡最小的5歲，最大的16歲，有60% 的兒童在6歲至12歲之間。從留守兒童的監(jiān)護人情況來看，97.3% 的留守兒童的監(jiān)護是祖輩監(jiān)護型，其中，88.9%的留守兒童監(jiān)護人由爺爺奶奶承擔，8.4%的監(jiān)護人由外公外婆承擔，2.7%的兒童無人監(jiān)護，即父母雙方均外出，兒童獨自在家，可能偶爾會得到親戚或者鄰居的照料，但大部分時間是獨立生活，屬自我監(jiān)護型。

（一）學習教育方面呈現(xiàn)的問題

1、學習動力不強。留守兒童的學習和教育缺乏父母直接有效的引導和監(jiān)督，30%學生學習動力不足；一部分外出打工的家長對子女的成才期望過低；有10%留守兒童從自己的家長和周圍的農(nóng)村人的身上隱隱看出，學習沒有什么用，因而沒有學習動力。2、學習成績不容樂觀。40%留守兒童的成績屬于中等偏差，一些孩子因長期見不到父母而產(chǎn)生強烈的思親情緒和孤獨感，導致上課注意力分散、聽課效率低下，學業(yè)成績不穩(wěn)定。

（二）心理健康方面呈現(xiàn)的問題

1、缺乏心理支持導致自卑。留守兒童缺少父母在身邊的支持，往往心理比較自卑和脆弱，30%孩子性格普遍較為內(nèi)向。2、缺少關(guān)愛容易引起對抗。由于缺少父母關(guān)愛，60%學生容易對周圍的人和事物產(chǎn)生戒備和敵對的心理。20%留守兒童不愿意與同學或老師交流，逃避各種公共場合和活動，有的留守兒童甚至與監(jiān)護人發(fā)生摩擦而產(chǎn)生隔閡，大約5%左右學生面對老師的管教會說：“我父母都不管，你管干嘛？”對老師的教育有明顯的抵觸情緒。3、缺位管護導致薄情和任性。在外出務工的背景下，撫育孩子的責任全部轉(zhuǎn)移到祖輩或親朋好友身上。有些家長在孩子很小的時候就外出了，子女對他們比較陌生，“父母”成了一個概念，導致薄情。因隔代育人或受托育人而產(chǎn)生溺愛寵嬌，容易造成兒童任性。還因為祖輩或其他親友的文化背景與閱歷的差異，他們的教育方式和思想觀念，容易使兒童產(chǎn)生逆反心理，而且隨著兒童年齡的增長變得更加強烈。

（三）青春期教育方面呈現(xiàn)的問題

由于社會生態(tài)環(huán)境和生活條件的改善，小學四年級到初中畢業(yè)成為兒童的青春期發(fā)育的最重要階段，兒童面臨著身體特征和心理特征的不斷變化，生理成熟期到來了，而心理卻沒能同時成熟。80%留守兒童面臨青春期的苦惱，由于家庭教育功能缺位，學校的青春期教育薄弱，使得留守兒童在這一階段往往無所適從。

（四）思想道德品質(zhì)方面呈現(xiàn)的問題

1、道德觀念發(fā)生偏差。家長長期務工在外，對孩子都產(chǎn)生了強烈的愧疚感。“金錢+物質(zhì)”就成了他們用來彌補孩子親情缺失的最直接方式。有些孩子心目中的父母印象，就是那個經(jīng)常打電話過問學習成績，承諾發(fā)給獎賞的人。容易使孩子形成功利主義人生觀，產(chǎn)生“讀書無用論”和拜金主義等錯誤思想。2、道德行為出現(xiàn)異常。據(jù)受訪教師反映，大約有2%留守兒童缺乏起碼的自我道德約束，未能建立起對他人的應有尊重，也未意識到其對社會應負的責任。由于長輩的溺愛寵嬌，部分學生很不懂得尊重長輩，甚至認為那種疼愛是他們應得的。在道德行為方面, 6% 的留守兒童經(jīng)常有違紀行為, 1.5%的有打架偷盜行為, 部分好逸惡勞、奢侈浪費、曠課逃學。

三、音樂教學活動對留守兒童教育的實驗調(diào)查分析

當前，農(nóng)村留守兒童教育問題面臨前所未有的挑戰(zhàn)。農(nóng)村基礎(chǔ)教育近年來雖有了很大的發(fā)展，但是大部分學校還只能做到“保安全、保工資、保運轉(zhuǎn)”，農(nóng)村留守兒童的教育問題從體制上來解決或許還需要一段時期，因此探索非體制機制的解決方式和方法已經(jīng)迫在眉睫。為了尋求非政策性、非體制性的有助于農(nóng)村留守兒童健康成長的可行途徑，筆者對咸寧市咸安區(qū)橫溝中學和橫溝小學進行了為期一年的實驗研究。

（一）實驗點初期概況及調(diào)查問卷統(tǒng)計

橫溝中學和橫溝小學是湖北省咸寧市咸安區(qū)橫溝橋鎮(zhèn)直屬的農(nóng)村重點學校，是咸安區(qū)留守兒童教育實驗點。初中有22個班級，僅有1名專職音樂教師，另有3名兼職音樂教師。小學26個班，有1名專職音樂教師，4名兼職音樂教師，有1臺電子琴，還有一些洋鼓洋號，用于大型活動。從該校課程表上看，每班每周安排有1節(jié)音樂課，但能否真正上音樂很難說。我們訪問了該鎮(zhèn)橫溝小學校長陳清河①，他說，目前農(nóng)村學校普遍缺乏音教設備和藝術(shù)類師資，教學供需比較緊張，“普九”時配備了一些器材，現(xiàn)在不是舊了就是壞了，藝術(shù)教師基本到不了農(nóng)村。音樂教師呂志遠②表示很想多開展一些音樂活動以滿足孩子們熱愛音樂、快樂學習的心愿，但心有余，力不足。以上狀況與拙文《論音樂教育中的公平問題——以鄂南地區(qū)部分中小學為例》［2］的調(diào)研分析是一致的。

2010年6月在橫溝中學和橫溝小學，我們向四個年級（四年級、五年級、七年級、八年級）發(fā)放了問卷，在每個年級中抽取了20名留守兒童進行了問卷調(diào)查，共發(fā)出80份問卷，收回80份，作廢卷0份。通過數(shù)據(jù)統(tǒng)計，主要結(jié)果如下：

在問及留守兒童們是否能夠承受挫折的時候，15%選擇了“不能”，59%選擇了“有時”，28%選擇了“完全可以”。

在問“你遇到困難或苦惱時，首先會想到誰？”中，有10 %選擇了老師；27%選擇了爺爺奶奶（外公外婆）；23 %選擇了同學；32%選擇了父母。

在問“你目前最大的愿望是什么?”中，36 %選擇“讀書升學”，27 %選擇“有好老師、好成績”，還有36%選擇“和父母在一起快樂生活”。

從問卷調(diào)查的統(tǒng)計結(jié)果中看出，被調(diào)查的留守兒童大部分比較坦誠，不同程度的存在自卑、孤獨、內(nèi)向、說謊等心理問題，與老師平常掌握的情況總體相符；統(tǒng)計數(shù)據(jù)同時也顯示留守兒童普遍都熱愛音樂，喜歡音樂課，能夠給他們帶來快樂，這是我們感到欣慰的。被調(diào)查的學生大多數(shù)喜歡并信任音樂老師，使我們深感音樂教育者的責任重大，使命光榮。

（二）實驗概況

橫溝中學和橫溝小學均設立了“留守兒童教育辦”，已經(jīng)在探索留守兒童的教育工作，并在音樂教學方面做了積極的嘗試。兩校的“留守兒童教育辦”有名有實，校長親自任主任，建立了工作責任制，幾位音樂老師都是留守兒童教育辦的成員，由此可見該校的留守兒童教育有自己的特色。調(diào)研中我們與橫溝小學校長陳清河、音樂教師呂志遠，橫溝中學音樂教師黃蓉③、酒方方④等進行了幾次座談，了解到該校的留守兒童的心理健康或多或少存在一些問題，如強調(diào)成績，心理壓力較大；性格內(nèi)向、缺乏自信心；群體意識、合作意識較差；對他人防備懷疑，缺乏安全感等等。在該校的調(diào)查結(jié)果沒有超出我所參閱的關(guān)于農(nóng)村留守兒童的調(diào)研報告的分析，只是各項目的具體數(shù)據(jù)不同。這在一定程度上應證了我國大多數(shù)農(nóng)村學校的留守兒童的實際情況，也為提高本文的真實性、有效性和指導性奠定了實證基礎(chǔ)。下面是音樂教師對留守兒童進行教育活動的實驗。

實驗一：

形式：合唱隊

年級：小學各年級

指導教師：呂志遠

訓練時間：每周二、四下午課外活動

訓練內(nèi)容：1、完成當天語、數(shù)作業(yè)，呂老師代替家長檢查;2、合唱歌曲

呂志遠老師經(jīng)驗總結(jié)：留守兒童不愿主動跟老師交流，但通過合唱隊這個集體活動，對音樂老師有些親善感。因為音樂老師給他們的是輕松愉快而不是學業(yè)和管教的壓力。這些留守兒童在心中對她不設防，比較聽她的話，也向她說一些內(nèi)心的想法。因此，作為音樂老師她不但沒有副科老師的自卑，相反更多感受到的是學生的信任和教育者的責任。根據(jù)她的經(jīng)驗，低年級的孩子們比較喜歡描寫家庭溫馨、色彩溫暖的歌曲；五、六年級的孩子的感情開始復雜起來，需要教師的悉心指導和調(diào)節(jié)。在日常教學中，呂老師針對不同年級和班級學生的心理特點認真?zhèn)湔n，既面向全體學生，又側(cè)重留守兒童，增加他們感興趣的內(nèi)容，調(diào)減不適合農(nóng)村學生和留守兒童的教材內(nèi)容，效果很好。

實驗二：

形式：星星樂隊

年級：初中各年級

指導教師：黃蓉

訓練時間：每周二、四下午課外活動

訓練內(nèi)容：歌曲、小樂曲。（樂器：古箏、二胡、笛子、葫蘆絲等）

黃蓉老師經(jīng)驗總結(jié)：音樂教育對農(nóng)村留守兒童心理健康的促進作用是積極有效的，留守兒童通過音樂課和參加樂隊學習使一些性格內(nèi)向、不遵守紀律但是又期待關(guān)注和表現(xiàn)自我的男生變得積極自信；使一些膽小內(nèi)向的女生變得活潑可愛。有一部分男生課堂上經(jīng)常搗亂不安分，原以為他們是故意影響課堂紀律，對此進行過嚴厲批評。后來通過觀察交流發(fā)現(xiàn)，他們的“故意”源自他們渴望表現(xiàn)、渴望周圍的人去認可他們，以至用“搗亂”來證明他們的存在，吸引老師和同學的“眼球”。把握這一心理特點，運用“動態(tài)生成”教學思想，在音樂活動中，表演樂器獨奏，大膽的讓他們有序有度地表現(xiàn)。針對部分女生膽小自卑，回答問題時聲音只有自己能聽見的情況，鼓勵她們放開嗓門歌唱，對她們好的表現(xiàn)和進步報以熱烈的掌聲。這樣既全面提高了全體學生的學習積極性，又培養(yǎng)了學生自信心，既發(fā)揮了個性特征，有培養(yǎng)了他們的合作精神。

實驗三：

形式：留守兒童活動小組

年級：初中各年級

指導教師：酒方方

活動時間：每周五下午課外活動

活動內(nèi)容：唱歌比賽、野外郊游、音樂游戲、主題演講等。

酒方方老師經(jīng)驗總結(jié)：作為音樂教師，身兼數(shù)職，負責學校團委、學生會工作，還要負責“留守兒童教育辦”工作。對留守兒童教育的基本工具和方法就是——音樂，把教學與教育融合為一體。近年來，該校以音樂活動為基本載體，積極開展學生社團和第二課堂，通過唱歌比賽、主題演講，讓留守兒童從學習中增強自信；通過野外郊游、音樂游戲讓留守兒童從愉快中學會合作與信任。第二課堂對留守兒童的教育收到積極效果，這充分說明音樂教師對留守兒童的教育是有積極作用的。

經(jīng)過一年的音樂教育活動實驗，我們在2011年6月進行了第二次問卷調(diào)查（表一、表二）。從統(tǒng)計表中的數(shù)據(jù)可以看出，通過一年的音樂教育實踐活動，同樣的對象、同樣的問卷，調(diào)查結(jié)果卻有了明顯的不同。特別是學生對家長的依賴感減弱，孤獨、自卑、無助的心理狀態(tài)好轉(zhuǎn)，恐懼感基本消除，學生心態(tài)整體呈現(xiàn)陽光。

四、用音樂對留守兒童進行教育的幾點經(jīng)驗

筆者認為音樂對農(nóng)村留守兒童的教育，特別是身心健康是有積極的影響和教育作用的。根據(jù)橫溝中學和橫溝小學的教育教學實踐，結(jié)合音樂教育的功能，可以總結(jié)為五個基本作法：

（一）充分運用教材，寓情感教育于音樂之中

音樂教育以情感體驗和形象思維作為審美的主要途徑，音樂教育中培養(yǎng)的情感是一種高尚的情感，他可以使人的思想達到最高境界。由于農(nóng)村留守兒童普遍處于“生活缺人照應、行為缺人管教、學習缺人輔導、感情缺人安撫”的“四缺”狀態(tài)，一些留守兒童產(chǎn)生了“被拋棄感”，導致他們以稚嫩或扭曲的心靈去面對社會。音樂教師可以在歌曲的教學中，利用富有感情的歌詞和旋律對留守兒童進行情感教育，引導他們愛父母、愛家鄉(xiāng)、愛老師、愛同學，培養(yǎng)他們健康陽光的心態(tài)。例如：八年級欣賞課《回家》，教學中通過樂曲分析和情景再現(xiàn)，告訴學生“家是最溫暖的地方”。 再如七年級歌曲《在我們生日的時候》、九年級歌曲《兒行千里》，學生們學習時首先會想到父母。通過教師有意識的教育引導，可以拉近留守兒童和父母的心靈距離，教他們學會感恩、學會愛。教師可以選擇一些主題組織教學，如《外婆的澎湖灣》、《父親》、《母親》，對中小學生的親情教育非常合適。結(jié)合各地區(qū)風土人情、文化背景，選唱或欣賞一些具有濃郁地方特色的民歌民調(diào)補充到教材中，培養(yǎng)鄉(xiāng)情。如《鄉(xiāng)間的小路》、《誰不說俺家鄉(xiāng)好》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》；再如具有地方特色的咸寧“名歌”《江南桂花香》、《溫泉河》。選唱教材中的《校園的早晨》、《校園里有一排年輕的白楊》、《每當我走過老師窗前》、《長大后我就成了你》、《相逢是首歌》、《幸福快車》，可以培養(yǎng)學生愛學校、愛老師和同學間的友愛情感。

實踐證明，經(jīng)常向留守兒童教唱一些積極向上、充滿親情的歌曲，能使他們感受到社會、父母、老師和同學的關(guān)愛和親情，用感情來點燃信心和希望的火炬，這對留守兒童的心理健康都將產(chǎn)生積極的影響。

（二）發(fā)揮美育教化功能，在音樂中引導學生立德弘志

根據(jù)新課標要求編寫的義務教育課程標準《音樂》教科書，在不同的年齡段安排了一些具有思想品德教育功能的音樂材料。比如，愛國題材的《歌唱祖國》、《一個媽媽的女兒》、《我是中國人》、《讓我們蕩起雙槳》；勵志題材的《歌唱二小放牛郎》、《紅梅贊》、《我怎樣長大》；樹立理想題材的《年輕的朋友來相會》、《我的未來不是夢》。在教唱這些歌曲的時候，要重點介紹歌曲的背景和相關(guān)歷史故事，對學生進行理想、道德和愛國主義教育，引導學生做“有理想、有道德、有文化、有紀律”的一代新人。

（三）合理組織教學游戲，引導學生學會合作與信任

國際二十一世紀教育委員會在論述教育的四大支柱時，特別強調(diào)“學會共處，學會與他人合作”，并認為“這種學習可能是今日教育中的重大問題之一”。一個優(yōu)秀的教師，應當善于建設一個優(yōu)秀的集體，而優(yōu)秀集體的顯著特征恰恰就是成員之間能融洽相處，善于與人合作。在中小學音樂課中培養(yǎng)學生的“合作意識”具有很重要的社會和教育價值，音樂課中的群體活動是培養(yǎng)學生“合作意識”的最佳領(lǐng)域。音樂教師可以在音樂課堂中適當設置一些教學游戲，讓學生們通過互助合作去完成，培養(yǎng)他們相互協(xié)作和相互信任的意識，［3］找回自信。教師要根據(jù)學生實際，結(jié)合音樂教材設計教學游戲，以同桌、同組或其他組織形式開展活動。在音樂游戲活動中使學生加強交往，體驗互助合作的意義和價值，增強自信，發(fā)展互信，養(yǎng)成誠實守信的好品質(zhì)。如在音樂欣賞課《漁舟唱晚》教學中，通過分析與聆聽音樂讓學生發(fā)揮音樂想像力，根據(jù)自己對音樂不同的理解，利用小組分角色的方法和不同表現(xiàn)形式進行表演。器樂小組：碰鈴代表水聲，三角鐵代表水波中透明、柔和的月色，笛子代表寧靜與安詳，利用器樂重奏的形式表現(xiàn)了樂曲中“明月當空、漁舟泊岸”的意境。小品組：一家四口出海打漁，孩子撒網(wǎng)，父母劃船，通過他們之間的對話及動作來表現(xiàn)樂曲中滿懷喜悅、漁歌飛揚的畫面。舞蹈小組表現(xiàn)“夕陽西下、漁舟晚歸”。還有詩歌朗誦小組、圖畫展示小組、歌詠小組等，要求學生表演大膽，思維開闊，充滿情趣。一堂看似枯燥單調(diào)的音樂欣賞課，通過小組合作的形式，不但讓學生體會到了音樂的美，鍛煉了學生音樂表現(xiàn)的才能，而且使學生的合作意識和能力得以加強。

（四）開拓音樂教育資源和空間，助推留守兒童心理健康發(fā)展

在調(diào)研中我們發(fā)現(xiàn)不少中小學生在遇到困難時，首先想到的是老師，而且其中不少是音樂老師，這充分體現(xiàn)音樂的力量。據(jù)中小學老師的教育經(jīng)驗，中小學4-9年級階段學生遇到的最大困難和疑惑是青春期生理和情感問題。在留守兒童教育，特別是女生的青春期教育問題上，女性班主任和音樂老師功不可沒。青春期教育問題本不是音樂老師的職責，也不是音樂課的教學內(nèi)容，但是“協(xié)同教育” 是音樂老師的“課外作業(yè)”。音樂老師是學校最好、“最廉價”的“教育資源”，它的開發(fā)利用，不僅延伸了音樂課堂時間和空間，而且構(gòu)建了助力留守兒童心理發(fā)展的平臺。在實驗點我發(fā)現(xiàn)有一些學生喊“老師姐姐”、“老師媽媽”，讓我深受感動。這正是音樂的魅力和音樂教師價值的體現(xiàn)。因此，我認為音樂課沒有“上下課”，音樂老師沒有“上下班”，完全可以在留守兒童心理健康教育中大顯身手。

（五）加強音樂實踐活動，培養(yǎng)留守兒童的集體意識和成就感

藝術(shù)實踐活動是培養(yǎng)學生的藝術(shù)修養(yǎng)、集體意識和成就感的重要途徑和平臺。［4］從橫溝中學和橫溝小學的調(diào)研來看，雖然這兩所學校是農(nóng)村學校，但是非常重視素質(zhì)教育，并取得了較好成績。特別是橫溝小學比較重視藝術(shù)實踐活動的開展，積極設計和組織一系列行之有效的音樂實踐活動，取得了預期教育效果。學校還把這些教育教學活動與新農(nóng)村文化建設結(jié)合起來，每年舉辦“藝術(shù)節(jié)”或參加市區(qū)“學生藝術(shù)節(jié)”活動，年年都舉行全校“文藝匯演”。每逢大型活動，學校邀請鎮(zhèn)村和教育辦干部、學生們邀請家長、親戚朋友觀看表演。從該校校長的介紹中，我真切感受到農(nóng)村中小學在素質(zhì)教育和留守兒童教育方面所做的努力。我認為農(nóng)村中小學應該重視合唱隊、小樂隊和文藝匯演等藝術(shù)實踐活動的開展，這既是素質(zhì)教育和留守兒童教育的需要，也是教育公平的需要。它的價值和意義不在于活動本身的藝術(shù)性或場面效果，而是它的教育性和愛的傳遞與輻射!

五、結(jié) 論

留守兒童問題是經(jīng)濟社會轉(zhuǎn)型時期的產(chǎn)物，要徹底解決這個問題將需要一個較長的過程。我們通過對受訪學校實驗的調(diào)查，針對兒童心理狀況有關(guān)指標制作了實驗前后效果對比示意圖（圖1）。

從調(diào)查實驗中看到了解決留守兒童問題的希望,摸索到促進留守兒童身心健康成長的教育和教學思路、方法，從微觀層面找到一些行之有效的措施，取得了積極的效果。

通過實驗調(diào)查，筆者有以下幾點體會：

1、對于留守兒童教育問題，我們不能期待有關(guān)政策和法規(guī)的完善，從宏觀上去徹底解決。但是完全可以從微觀層面有所作為。即使有了解決留守兒童問題的政策環(huán)境，也需要廣大教育和社會工作者端正教育思想，從點滴做起，在細節(jié)中具體落實。2、學校教育和課堂教學是兒童接受系統(tǒng)和正規(guī)教育的主陣地與主要途徑，是實施“教書育人”的平臺。義務教育階段學校要將留守兒童身心健康教育列入教學和教育目標。教育行政主管部門和政府督學機構(gòu)應該將留守兒童教育問題納入教育評價或考核范疇。3、音樂教育對兒童，特別是留守兒童的身心健康具有良好的教育、引導、鍛煉功能，能夠促進兒童身心健康成長。如果學校把留守兒童的教育進行系統(tǒng)設計，由各科教師分工實施，留守兒童的身心狀況會更健康。4、各地的經(jīng)濟發(fā)展狀況、文化背景差別很大，留守兒童家庭條件也不盡相同,我們應該堅持具體問題具體分析的原則。因地制宜、以校為主、以人為本,在教育思想和具體教學措施制定上應體現(xiàn)科學性、靈活性、可持續(xù)性。

音樂教育對留守兒童身心成長實施影響還屬于探索階段，筆者期待通過本文，能有更多的有識之士投入到留守兒童的教育事業(yè)中，為改善留守兒童身心健康狀況，促進留守兒童全面發(fā)展作出積極貢獻。

作者說明：湖北省教育廳人文社會科學研究立項“鄂南農(nóng)村音樂教育狀況與發(fā)展對策”(項目批準號：2011jyte145)。

附件：

關(guān)于留守兒童心理問題與音樂問題的調(diào)查問卷

1.你會想念在外打工的爸爸媽媽嗎？

A. 會 B.有時 C.不會

2.你會常常感到孤獨嗎？

A. 會 B.有時 C.不會

3.你現(xiàn)在由誰看護？

A．爺爺奶奶 B.外公外婆 C.親戚或父母的朋友

4.你平時會做家務嗎？

A．會 B.有時 C.不會

5.你會因為自己是“留守兒童”而覺得自卑嗎？

A.會 B.有時 C.不會

6.你平時容易發(fā)怒急躁嗎？

A.會 B.有時 C.不會

7.你能夠承受挫折嗎?

A.不能 B.有時 C.完全可以

8.你會莫名的情緒低落嗎？

A.會 B.有時 C.不會

9.你常常感到恐懼嗎？

A.會 B.有時 C.不會

10.你會說謊嗎？

A.常常 B.偶爾 C.不會

11.你會經(jīng)常感到無助嗎？

A.常常 B.偶爾 C.不會

12.你遇到困難或苦惱時，首先會想到誰？

A.父母 B.老師 C.爺爺奶奶（外公外婆） D.同學 E.聽音樂

13.你喜歡音樂課嗎？

A.喜歡 B.一般 C.不喜歡

14.你平常喜歡唱歌和聽音樂嗎？

A.喜歡 B.一般 C.不喜歡

15.你覺得音樂課能夠給你帶來快樂嗎？

A.能 B.不能 C.沒感覺

16.你喜歡你的音樂老師嗎？

A.喜歡 B.一般 C.不喜歡

17.你一般會在什么時候唱歌和聽音樂？

A.思念的時候 B.快樂的時候 C.空閑的時候 D.隨便 E.其他

18.你目前最大的愿望是什么？

A.讀書升學 B.有好老師、好成績 C.和父母在一起快樂生活

注釋：

①陳清河，男，46歲，小教高級，咸寧學院87屆畢業(yè)，歷任3所農(nóng)村學校教師，先后擔任過兩所小學校長12年，獲得多項省市級榮譽。

②呂志遠，女，28歲，咸寧學院音樂系2006屆畢業(yè)，從事小學音樂教學5年。

③黃蓉，女，25歲，咸寧學院音樂系2008屆畢業(yè)，從事中學音樂教學3年。

④酒方方，女，25歲，咸寧學院音樂系2008屆畢業(yè)，從事中學音樂教學3年，橫溝中學團總支、學生會指導教師，湖北省優(yōu)秀支教生。

［參 考 文 獻］

［1］張俊良，馬曉磊.城市化背景下對農(nóng)村留守兒童教育問題的探討［J］.農(nóng)村經(jīng)濟，2010（3）:102-103.

第7篇：小學音樂課觀課報告范文

關(guān)鍵詞：音樂教學信息化 實踐 思考

中圖分類號：G632 文獻標識碼： C 文章編號：1672-1578（2012)06-0188-02

當今世界已經(jīng)進入了信息化時代，信息化正以其資源的豐富性、覆蓋的廣泛性、手段的先進性、傳播的快捷性，影響和改變著人們的思維、學習、工作和生活方式乃至整個社會面貌。教育信息化既是教育現(xiàn)代化的必然趨勢，也是提高教育質(zhì)量的現(xiàn)實要求，因此已成為我們每個教師必須面對的一個新的課題。筆者從事初中音樂教學已經(jīng)整整二十年，為了使自己的教學與時俱進，幾年來，筆者對如何把信息化引進音樂課堂教學作了一些探索，收到了較好的效果，也有了一些初步的體會。本文擬以筆者自身的實踐為基礎(chǔ)，從微觀操作與宏觀把握兩個層面，就如何利用信息化資源和手段，使音樂教學更豐富、更生動，更為廣大學生喜聞樂見，談一點粗淺的認識，就正于專家與同行。

1 音樂教學信息化的微觀操作

1.1教師文化自覺是搞好音樂教學信息化的前提

在教與學的關(guān)系中，教師是處于主導地位的。而認識是行動的先導，認識的深度又決定工作的準度和力度。所以，教師首先必須弄明白為什么要把信息化引進音樂課堂教學。傳統(tǒng)的音樂教學一以貫之，形成了一套規(guī)范和模式，一般教師，特別是經(jīng)驗比較豐富的老教師，可以說已經(jīng)是輕車熟路了，任何教材，上起來都可以得心應手。而運用信息資源、信息技術(shù)上音樂課，走的卻是一條全新的路，甚至是要在沒有路的地方闖出一條路來，不僅要化大力氣，下大工夫，而且還可能走彎路，不成功。那為什么還要搞信息化呢？如果是上級要求搞、提倡搞我就搞，那是被動的，很難搞好。如果只是因為社會上信息化流行，或者大家都搞我也搞，那是趕時髦、隨大流，也很難收到好的效果。我們必須深入學習、深刻領(lǐng)會2000年全國中小學信息技術(shù)教育工作會議及時任教育部部長的陳至立同志的報告的精神實質(zhì)，從理論與實踐的結(jié)合上加深對信息化進課堂的意義的認識。通過學習，筆者認為教育信息化是教育現(xiàn)代化的基本要求，也是時展的必然趨勢。就音樂教學信息化而言則是從音樂教學自身特點出發(fā)、使之與時俱進的內(nèi)在需要。音樂作為一門藝術(shù)是“感性”的，豐富的、有“聲”有“色”的信息化資源和手段，毫無疑問較之傳統(tǒng)的教學方法與手段更具聽覺與視覺的沖擊力，因此更具吸引力與感染力，也更符合當今學生的審美情趣與接受習慣，教學效果也必然會有很大提高。幾年來的實踐，也充分證明了這一點。如筆者的一堂“蘇州評彈”課，豐富多彩的音像材料，大大激發(fā)了學生對這門雖然就在自己身邊，平時卻很少關(guān)心的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的興趣，整堂課生動活潑，學生都非常投入，在課后的調(diào)查中，學生的反映也都覺得“有意思”。所以，從根本上說，當音樂教學信息化真正成為教師的一種文化自覺，那么搞好音樂教學信息化才有了內(nèi)驅(qū)力，教師才會心甘情愿地投入時間和精力，不厭其煩地去收集獲取各種信息資源，學習掌握各種信息技術(shù)，制作能夠很好體現(xiàn)教育理念和實現(xiàn)教學目標的課件。

1.2充分占有資源是搞好音樂教學信息化的基礎(chǔ)

如果把上一堂信息化的音樂教學課比作建造一座大樓，那么各種信息化資源無疑就是建造大樓所必需的鋼筋、水泥等建筑材料。沒有這些材料，本事再大的建筑師也不可能兩手空空平地造起高樓來。占有信息化資源越全面、越豐富、越多樣就越好，這樣在制作課件時才有選擇與整合的余地。應該說充分占有資源是搞好音樂教學信息化的一項重要的基礎(chǔ)性工作，雖然很具體，甚至很繁瑣，但我們一定要予以高度重視，因為“基礎(chǔ)”扎實了，“大樓”才能巍然屹立。以筆者的這堂“蘇州評彈”課為例，我在構(gòu)思這堂課和制作課件時，因為筆者父親是個蘇州評彈的“粉絲”，通過長期收集，他積累了較豐富的有關(guān)蘇州評彈的圖書和音像資料，如幾乎所有流派唱腔的音帶他都有，這樣筆者在選擇資料時就能“挑精揀肥”，運用資料時就能“游刃有余”。從這一堂課的成功中也讓筆者懂得了充分占有資源的基礎(chǔ)性作用，而資源的積累也決非一朝一夕之功，要求我們平時就多長一個心眼，做收集采擷資源的有心人。董國鎖在《多媒體音視頻素材的采擷、整理與運用》（《中國音樂教育》2009年第9期）一文中，總結(jié)了從書店及音像市場購買、從互聯(lián)網(wǎng)下載、從電視上錄制、與同行、同學、網(wǎng)友交流共享等多渠道、多途徑收集方法，值得學習推廣。同時還要知道，資料收集也不總是一帆風順的，會遇到這樣那樣的困難，許多需要的資料往往求之難得，所以要有孜孜以求，不達目的不罷休的決心和韌勁。

第8篇：小學音樂課觀課報告范文

身為教師，為人師表，我深深認識到“教書育人”、“文以載道”的重要性和艱巨性。多年來，始終具有明確的政治目標，崇高的品德修養(yǎng)，堅持黨的四項基本原則，堅持黨的教育方針，認真貫徹教書育人的思想，積極實踐“三個代表”。在工作中，具有高度的責任心，嚴謹?shù)墓ぷ髯黠L和良好的思想素養(yǎng)，熱愛、關(guān)心全體學生，對學生的教育能夠動之以情，曉之以理，幫助學生樹立正確的人生觀、科學的世界觀。每天堅持早到晚歸，嚴格按照學校的要求做好各項工作，甚至還放棄節(jié)假日的休息，回校做好有關(guān)藝術(shù)工作；甘于奉獻，從不計較個人得失，絕對做到個人利益服從集體利益。在學生和教師心目中，具有較高的威信和較好的教師形象。

二、精心施教，形成特色

教學是學校的中心任務，學校以教學為主，這是辦好學校最基本的規(guī)律。在教學方面，能準確把握教學大綱和教材，制定合理的教學目標，把各種教學方法有機地結(jié)合起來，充分發(fā)揮教師的主導作用，以學生為主體，力求教學由簡到繁、由易到難、深入淺出、通俗易懂，本人十分注重提高教學技巧，講究教學藝術(shù)，教學語言生動，學生學得輕松，老師教得自然。

首先認真?zhèn)湔n。不但備學生而且備教材備教法，根據(jù)教材內(nèi)容及學生的實際，做好教學設計，擬定采用的教學方法，并對教學過程的程序作詳細的記錄，認真寫好教案。每堂課都在課前做好充分的準備，并根據(jù)教學內(nèi)容制作有趣的教具，課后及時對該課作出總結(jié)，寫好教后反思。

其次增強上課技能，提高教學質(zhì)量。力求讓教師的講解做到邏輯化，教師的語言做到精煉化，教師的表情做到生動化，教師的板書做到示范化。在課堂上特別注意調(diào)動學生的積極性，加強師生交流，讓學生學得容易，學得輕松愉快。同時在每一堂課上都充分考慮每一個層次的學生學習需求和學習能力，讓各個層次的學生都得到提高。

然后虛心請教其他老師。在教學上，有疑必問。在各個章節(jié)的學習上都積極征求其他老師的意見，學習他們的方法，同時，多聽老師的課，做到邊聽邊講，學習別人的優(yōu)點，克服自己的不足，并常常邀請其他老師來聽課，征求他們的意見，改進工作。

最后自從XX年擔任音樂教研組長以來，我一直都認認真真的做好本職工作，組織教師進行每周一次的集備學習。每當學校有各級比賽任務時我就帶領(lǐng)音樂教師沖在前面，專挑最苦最累的活干，把學校的榮辱看成是自己的。我還承擔了一個市級立項課題；音樂課堂教學中培養(yǎng)學生綜合音樂能力的研究，做好課題的研究工作。

三、潛心鉆研，完善自我

從教9年，在較好地完成教學工作的同時，我還善于進行教學研究，積累教學經(jīng)驗，不斷錘煉自己的教學基本功。

1、優(yōu)秀公開課。

區(qū)級04.12音樂有效教學評課中獲一等獎

校級07.5在五月花山,快樂飛揚活動中,執(zhí)教了小雪花,收好評.

07.11在三年級蹲點檢查中執(zhí)教爺爺為我打月餅獲好評

2、撰寫教學論文。

國家級在第七屆全國校園文化建設論文評選活動中,賞識教育在音樂教學中的應用,獲三等獎

市級06.9在藝術(shù)教育科學論文文選中,少兒舞蹈教育的素質(zhì)教育功能獲

三等獎

05.1在課改論文評比中賞識教育在音樂教學中的應用獲三等獎

區(qū)級06.9在第二屆案例評比中,音樂課堂教學中學生自主學習,審美意識的培養(yǎng)獲一等獎

05.1在第二屆課程故事評比中,我是快樂的小蜜蜂獲一等獎

06.2在十二屆論文評比中,淺談少兒歌舞應注意的成人化問題,獲二等獎

05.4在區(qū)讀書筆記評比中人生是第一步獲二等獎

校級　07.6文章給孩子的38封信,在學校三大活動讀書報告會中,獲最佳創(chuàng)意獎.

3、教學基本功比賽。

區(qū)級03.3音樂教師基本功大賽獲二等獎

07.1音樂教師說課競賽中獲二等獎

04.12音樂有效教學評課中獲一等獎

4、榮譽稱號

區(qū)級07.6在**區(qū)小學生文藝匯演中,榮獲指導教師獎

04.5在區(qū)首屆校園小歌手演唱比賽中榮獲優(yōu)秀指導獎

校級08.1被授予十佳優(yōu)秀教師的稱號

07.9在花山園丁評比中,被授予教壇新秀.

07.2被評為工會積極分子

5、繼續(xù)教育。

08.3參加了國家教育部舉辦的第一期中小學京劇進音樂課堂音樂教師培訓班.,為期五天

07.6參加小學教育專業(yè)本科自學考試,成績合格

06.4參加全國計算機等級考試一級b

06.1職稱計算機考試合格

05.10參加信息技術(shù)與課程整合考核成績合格

03.12參加省中小學教師信息技術(shù)與教育考核成績合格

參加普通話考試獲二甲

四、精心哺育，培養(yǎng)新人

第9篇：小學音樂課觀課報告范文

二、課題的背景與意義

現(xiàn)階段高職高專音樂專業(yè)教學，無論是教學內(nèi)容、教學方法、教學形式還是教學手段仍停留在原有傳統(tǒng)方式。已經(jīng)不能夠適應現(xiàn)代人才的培養(yǎng)需要，甚至已經(jīng)桎梏了學生的發(fā)展，尤其是學校教育與社會需求相脫節(jié)，這將影響和制約高職高專音樂專業(yè)學生的培養(yǎng)，不利于高職高專音樂專業(yè)學生的發(fā)展。在傳統(tǒng)教學中，存在著以下幾點不足之處：

1.在課堂教學中以教師為中心；

2.各門課的學習保守而獨立與其它課程不相聯(lián)系；

3.教學內(nèi)容缺少實用性；

4.評價體系不完善；

5.自主學習與實踐機會較少；

6.教學手段單一。

本研究以現(xiàn)代教育思想為指導、以就業(yè)為導向，以培養(yǎng)應用技術(shù)能力為主線，針對高職高專的音樂人才培養(yǎng)目標來設計學生的知識、能力、素質(zhì)結(jié)構(gòu)和培養(yǎng)方案。在教學中重新整合課程結(jié)構(gòu)、更新教學內(nèi)容、改革教學方法，突出學生的主體地位，調(diào)動學生學習的積極性、主動性，克服以教師為中心的傳統(tǒng)教學模式，將教、學、做結(jié)合起來，使用現(xiàn)代化教學手段，擴大課堂教學信息量，構(gòu)建高職高專音樂課程模式。

三、實施方法

1、用觀察法收集學生課堂上的各種表現(xiàn)；

2、用實驗法觀測實驗班與普通班的對比；

3、用測驗法（比賽、展演、音樂會、實踐技能測試）檢查學生的音樂學習成效；

4、用資料法搜集、積累教學的各種資料。

四、實施計劃

1、第一階段：準備階段20**年7月——20**年11月。

本階段主要工作為初步調(diào)研、成立課題組、制定實驗方案、確定實驗班。

2、第二階段：實驗階段20**年11月——20**年7月。

本階段主要工作包括：①修改各專業(yè)教學大綱；

②教材開發(fā)和利用；

③創(chuàng)新教學方法；

④改革評價體系

⑤教學模式構(gòu)建。

3、第三階段：總結(jié)階段20**年7月——20**年12月。

本階段主要工作為把實驗班的教學模式向音樂專業(yè)班推廣、總結(jié)驗收實驗成果、撰寫實驗研究報告、結(jié)題論文。

五、課題組人員及分工

六、實驗對象

通過初步調(diào)研，確定**級小學教育（音樂方向）一班為實驗班，二班為對照班。

七、研究內(nèi)容：

本研究打破單一的教學內(nèi)容，把相關(guān)專業(yè)知識有機結(jié)合，如：在鋼琴專業(yè)課教學中加入音樂史、欣賞、曲式分析等相關(guān)知識，在樂理可教學中有機融合奧爾夫聲勢訓練、達爾柯羅茲體態(tài)律動等音樂教法，并把視唱、鋼琴、聲樂等融合其中，在教學方法上，克服傳統(tǒng)以教師為中心的教學方法，以學生為主體，充分調(diào)動學生學習的主動性，運用新型教學策略即在建構(gòu)主義指導下的研究性學習與自主學習，教學方法以啟發(fā)式和討論式為主，改革教學手段，積極運用現(xiàn)代化教學手段，使用計算機輔助教學。擴大課堂教學信息量，提高課堂教學效率，使課堂教學充滿生機活力，完善評價體系，改革考試方法，改變以往以期末分數(shù)為唯一標準的考試模式，把考試分為理論測試、能力考核兩部分，為提高學生的實踐能力，成立多個課后實踐小組，把課堂教學中的課后作業(yè)與實踐小組活動緊密結(jié)合，促進學生全面素質(zhì)發(fā)展，增強適應社會能力。

根據(jù)就業(yè)形勢和教學改革的需要，適時調(diào)整教育理念、課程體系、內(nèi)容建設、教學方法、教學手段和教育途徑,形成了以職業(yè)教育理念為指導，以內(nèi)容為核心，以教學方法、教學手段、教育途徑為輔助的綜合性改革，適應市場需求，達到以職業(yè)能力教育為中心的“一專多能”型人才的培養(yǎng)目標。

七、成果形式：

1、實驗研究報告：《高職高專音樂課程模式的實驗研究報告》

2、《鋼琴》精品課

3、《聲樂》精品課

4、《舞蹈》精品課

5、相關(guān)論文

八、學術(shù)價值：本研究打破單一的教學內(nèi)容，針對高職高專學生的就業(yè)需求，在音樂專業(yè)教學中增添了適于高職高專學生特點的實用性教學內(nèi)容，如：鋼琴的即興伴奏、聲樂的組織排演、舞蹈的創(chuàng)編教學等等。同時把相關(guān)音樂課程專業(yè)知識加以整合，拓展相關(guān)音樂技能教學內(nèi)容。重新擬定了教學大綱。在教學方法上，克服傳統(tǒng)以教師為中心的教學方法，以學生為主體，充分調(diào)動學生學習的主動性，運用新型教學策略即在建構(gòu)主義指導下的研究性學習與自主學習，教學方法以啟發(fā)式和討論式為主，同時在教學中針對不同學生的特點采用多種教學形式，注重實踐教學，發(fā)揮實踐小組的功能和作用。改革教學手段，積極運用現(xiàn)代化教學手段，使用計算機輔助教學。擴大課堂教學信息量，提高課堂教學效率，使課堂教學充滿生機活力，完善評價體系，改革考試方法，改變已往以期末分數(shù)為唯一標準的考試模式，以平時學習態(tài)度、學習效率及課堂出勤率為依據(jù)。結(jié)合藝術(shù)實踐與課程考核給學生已全面綜合的評價。促進學生全面素質(zhì)發(fā)展，增強適應社會能力。使學生不僅能彈、能唱、能跳，而且有一定的音樂表現(xiàn)力和實際應用的能力。真正體現(xiàn)“一專多能”。滿足了社會不同行業(yè)的人才需求，從而實現(xiàn)高職高專音樂課程教學目標和高等職業(yè)教育人才培養(yǎng)目標。本研究具有：綜合性、靈活性、實用性特色。

九、研究基礎(chǔ)：