納蘭性德蝶戀花精選(九篇)

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第1篇：納蘭性德蝶戀花范文

1、自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。——柳永《定風(fēng)波·自春來》

2、怕歌愁舞懶逢迎?！懹巍冻写搿ごT德稱作》

3、歲月無多人易老，乾坤雖大愁難著?！獏菨摗稘M江紅·豫章滕王閣》

4、無半點(diǎn)閑愁去處，問三生醉夢何如?！獑碳墩酃鹆睢て呦浉枵摺?/p>

5、天下傷心處，勞勞送客亭。——李白《勞勞亭》

6、晚鴉飛去，一枝花影送黃昏?！耐甏尽镀帕_門引·春盡夜》

7、不道愁人不喜聽?！f俟詠《長相思·雨》

8、花信來時，恨無人似花依舊?！處椎馈饵c(diǎn)絳唇·花信來時》

9、梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余?！獥钊f里《寒食上冢》

10、絮影蘋香，春在無人處?！軙x《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》

11、誰知道，斷煙禁夜，滿城似愁風(fēng)雨?！獎⒊轿獭队烙鰳贰よ翟鲁跚纭?/p>

12、回首昭陽離落日，傷心銅雀迎秋月?！奶煜椤稘M江紅·代王夫人作》

13、池上憑闌愁無侶。——柳永《甘草子·秋暮》

14、寒燈思舊事，斷雁警愁眠。——杜牧《旅宿》

15、教人怎不傷情?！獎⑦^《柳梢青·送盧梅坡》

16、不及夜臺塵土隔，冷清清、一片埋愁地。——納蘭性德《金縷曲·亡婦忌日有感》

17、都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁?！Y捷《梅花引·荊溪阻雪》

18、感時花濺淚，恨別鳥驚心。——杜甫《春望》

19、可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚！——辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》

20、仗酒祓清愁，花銷英氣?！纭洞錁且鳌ご疚醣缍?/p>

21、柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎?！愤_(dá)祖《夜合花·柳鎖鶯魂》

22、江南江北愁思，分付酒螺紅?！皆馈端{(diào)歌頭·平山堂用東坡韻》

23、黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。——李清照《行香子·天與秋光》

24、明朝事與孤煙冷，做滿湖、風(fēng)雨愁人。——《渡江云三犯·西湖清明》

25、云山有意，軒裳無計，被西風(fēng)吹斷功名淚?！獎⒅隆渡狡卵颉ぱ喑鞘鰬选?/p>

26、昨日入城市，歸來淚滿巾?！獜堄帷缎Q婦》

27、幅巾藜杖北城頭，卷地西風(fēng)滿眼愁?！懹巍肚锿淼浅潜睒恰?/p>

28、郵亭無人處，聽檐聲不斷，困眠初熟?！馨顝洞筢T·越調(diào)春雨》

29、唱罷秋墳愁未歇，春叢認(rèn)取雙棲蝶?！{蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》

30、擬把傷離情緒，待曉寒重說?！{蘭性德《好事近·簾外五更風(fēng)》

31、只匆匆眺遠(yuǎn)，早覺閑愁掛喬木。——史達(dá)祖《八歸·秋江帶雨》

32、昨夜更闌酒醒，春愁過卻病?！瞽Z《應(yīng)天長·一鉤初月臨妝鏡》

33、盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。——呂渭老《薄幸·青樓春晚》

34、霜?dú)屘J花淚濕衣，白頭無復(fù)倚柴扉?！c恭《思母》

35、閑倚博山長嘆，淚流沾皓腕?！f莊《歸國遙·春欲晚》

36、嘆鳳嗟身否，傷麟怨道窮。——李隆基《經(jīng)鄒魯祭孔子而嘆之》

37、卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗?！饵c(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》

38、無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤?！f莊《臺城》

39、往事思量一晌空，飛絮無情，依舊煙籠。——夏完淳《一剪梅·詠柳》

40、失意還獨(dú)語，多愁只自知?！獜埣端E北旅思》

41、秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨(dú)?！愤_(dá)祖《八歸·秋江帶雨》

42、斜陽只與黃昏近?！w令畤《蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡》

43、有情風(fēng)、萬里卷潮來，無情送潮歸?！K軾《八聲甘州·寄參寥子》

44、這次第，算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕?！S孝邁《湘春夜月·近清明》

45、淚痕早已先書滿?！處椎馈兜麘倩āS菊開時傷聚散》

46、安排腸斷到黃昏。——秦觀《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》

47、沅水通波接武岡，送君不覺有離傷。——王昌齡《送柴侍御》

48、愁損辭鄉(xiāng)去國人?！於厝濉恫缮Ｗ印づ砝舜墶?/p>

49、湘娥竹上淚痕濃?！翖壖病独颂陨场べx虞美人草》

50、執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！馈队炅剽彙ずs凄切》

51、最傷情、送客咸陽，佩結(jié)西風(fēng)怨?！冬嵈昂び裉m》

52、孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽也，試問花知否？——曹組《驀山溪·梅》

53、秋雨晴時淚不晴。——蘇軾《南鄉(xiāng)子·送述古》

54、土花曾染湘娥黛，鉛淚難消?！{蘭性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

55、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！钌屉[《無題·相見時難別亦難》

56、佳節(jié)久從愁里過，壯心偶傍醉中來?！K洵《九日和韓魏公》

57、但見淚痕濕，不知心恨誰?！畎住对骨椤?/p>

58、但憑闌無語，煙花三月春愁?！嵱X齊《揚(yáng)州慢·瓊花》

59、東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長。——賈至《春思二首·其一》

60、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠?！獜埨^《楓橋夜泊》

61、春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋？——蘇曼殊《本事詩十首·選二》

62、愁無限，消瘦盡，有誰知？閑教玉籠鸚鵡念郎詩?！{蘭性德《相見歡·落花如夢凄迷》

63、黃昏寒立更披襟，露浥清香悅道心?！究請D《白菊雜書四首》

64、彩扇紅牙今都在，恨無人、解聽開元曲。——蔣捷《賀新郎·夢冷黃金屋》

65、恨入空帷鸞影獨(dú)，淚凝雙臉渚蓮光，薄情年少悔思量。——顧敻《浣溪沙·荷芰風(fēng)輕簾幕香》

66、城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺，傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。——陸游《沈園二首》

第2篇：納蘭性德蝶戀花范文

關(guān)鍵詞  納蘭性德  月意象  拓展

 

意象是詩詞的基本要素之一。自然界和生活中的萬千事物，由詩人詞家的精心篩選而成為抒情主體的觀照對象，經(jīng)過作者情感與意識的加工并呈現(xiàn)在詩意的語境中，成為詩詞作品中具有典型意義的意象，并有著獨(dú)特的象征意義系統(tǒng)。有的以月話團(tuán)圓，有的象征永恒的生命和柔美的女性，月的圓缺變化還蘊(yùn)涵了盛極必衰的哲理。據(jù)統(tǒng)計，月意象在李煜現(xiàn)存的31首詞中出現(xiàn)了13次，在納蘭性德的347首詞中出現(xiàn)了131次。具體表現(xiàn)為：

 

一、對月懷人，回首往事

李煜的月寄托的是對故國的思念和亡國的悔恨，納蘭的月包含的卻是對亡妻的悼念，雖然內(nèi)容不同，但它們都包含了對往昔美好事物的追憶以及物是人非的悵恨。情感真摯，痛苦與悲寂的風(fēng)格一脈相承。

納蘭在詞中，習(xí)慣于通過明月來傳達(dá)自己對于物是人非的哀傷。他與亡妻伉儷情深，見月傷心、對花濺淚，直接將妻子比喻為天上的明月，一片冰心。“斷腸明月紅豆蔻。月似當(dāng)時，人似當(dāng)時否？”（《蘇幕遮》）詞中所寫明月依舊，人卻不在。往事浮現(xiàn)，黯然惆悵。離別之人，只能空見明月，心中充滿哀愁。納蘭性德的這種寫法，直接師承李煜的“憑欄半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年”（《虞美人》）。

二、月是美好時光與美好事物的象征，多姿多彩

月意象的這種用法在李煜和納蘭的早期詞中都有體現(xiàn)。亡國前的后主，過的是偏安一隅、無盡享樂的極樂生活，夜夜笙歌，踏月歸去，特別是與小周后的愛情更是柔情蜜意。這其中月作為美好夜晚的一部分景色也被渲染上了歡快愉悅的色彩。和李煜一樣，喪妻前的容若是一個“側(cè)帽風(fēng)前花滿路”的烏衣少年。那時納蘭筆下的月涂上了一層浪漫色調(diào)。這在納蘭的友情詞中有很多體現(xiàn)，月明如水，體現(xiàn)了君子之交的純潔與高貴。 

三、月是男女相思的寄托

李煜和納蘭男女相思的詞，必不可少的是對月而起。這不僅是納蘭對李煜的繼承，而應(yīng)該是這兩位詞人對于傳統(tǒng)月意象象征系統(tǒng)的一個繼承。李煜寫“櫻花落盡階前月”（《謝新恩》），納蘭寫“花月不曾閑，莫放相思醒”（《生查子》）都表現(xiàn)男女之間的相思之苦，對月落淚。詞風(fēng)真摯自然，寓情景以生命，正如王國維所說“一切景語皆情語”。 

四、羈旅月中最愁思

作為亡國之君的李煜沒有羈旅生活，他有的只是沉迷過去，懷念故國的傷情。納蘭作為康熙的御前侍衛(wèi)，跟隨康熙出巡，邊塞生活雖壯麗奢華，但對于生性追求自由的納蘭來說，個中酸楚自是無法言說。 納蘭的邊塞詞，多用“寒月”、“冷月”來抒發(fā)自己對侍衛(wèi)生活的厭倦無奈以及對分隔兩地的妻子的思念，月意象包含濃厚的思鄉(xiāng)情誼。這是李煜的詞所沒有的。

五、以月自傷，悲情無限

                                                                               

本文為四川省教育廳人文社科重點(diǎn)研究課題《李煜和納蘭性德詞之比較研究》（14SA0086）階段性成果。

 

納蘭的詞哀感頑艷，千古傷心。他以月自比，暗喻自己缺失的人生。如：“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)，昔昔長如玦。但似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱?！保ā兜麘倩ā罚┐嗽~的重點(diǎn)在“缺”，在“離”。會少離多，畢竟是人生一大憾事，因此寫得悲涼凄惻。他憐月實是自傷。納蘭借月亮的盈虧表達(dá)了自己對于愛妻早亡的無奈與悲傷，他希望妻子永遠(yuǎn)健康如月亮那般。然而自己的命運(yùn)和月亮一樣，是一夜月圓，卻夜夜月缺。這是納蘭性德對月意象的發(fā)展，由于他“以自然之眼觀物，以自然之舌言情”，所以能將自身比為圓少缺多的月亮，這種用法出李煜之上。 

六、賦月以靈性，月能體味人世間悲歡離合的苦痛

李煜詞中的月是一種寄托情思的景物，沒有生命。人只能對月懷思，月卻不能體味人的心思。而納蘭筆下的月是有生命的，這一點(diǎn)，是納蘭性德對李煜在月意象運(yùn)用方面最大的發(fā)展。納蘭說“飄零心事，殘月落花知”（《臨江仙》），月有靈性，它能知道人類那些卑微的懷念和愁思；納蘭說“愛他明月好，憔悴也相關(guān)”（《臨江仙寒柳》），月能愛人，懂得憐惜；納蘭說“憑將掃黛窗前月，持向今朝照別離”（《鷓鴣天》），月是鏡子，空照離愁。難怪張草紉先生說他“顯得新穎別致，不落俗套”。 

納蘭詞繼承李煜詞月意象象征意義的同時，有所拓展，融入了許多個人情感，賦予了新的生命意義，藝術(shù)手法上也有所創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。李后主詞，纏綿凄婉，愁腸百結(jié)，字字血淚，是“從心靈深處彈奏出的一支支人生悲歌”。納蘭性德則是哀感頑艷，婉轉(zhuǎn)凄清直追后主。陳維菘說：“飲水詞哀感頑艷，得南唐二主之遺?！绷簡⒊舱f：“容若小詞，直追后主。” 

 

 

參考文獻(xiàn)

 

[1]曾國全.李煜詞的意象分析[J].讀與寫，2015，（2）：18

[2]呂菲.癡情二公子風(fēng)華兩詞人[D].中國優(yōu)秀博碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫（碩士），2005，（4）

[3]李煜著，田松青注.李煜詞注評[M].上海：上海古籍出版社，2010

[4]納蘭性德著，鈕君怡注.納蘭詞注評[M].上海：上海古籍出版社，2010

 

作者簡介

曾國全，男，生于1963年8月，四川鄰水人，西昌學(xué)院漢語言文學(xué)副教授。

    李娜，女，生于1980年11月，四川會東人，西昌學(xué)院中文教師。

稿件聯(lián)系人

曾國全  住址：四川省西昌市土城南路39號西昌學(xué)院二教區(qū)。電話：13698261109，郵編：615000

 

 

 

 

第3篇：納蘭性德蝶戀花范文

二、十年花骨東風(fēng)淚，幾點(diǎn)螺香素壁塵。——史達(dá)祖《鷓鴣天·搭柳欄干倚佇頻》

三、催成清淚，驚殘孤夢，又揀深枝飛去?！懹巍儿o橋仙·夜聞杜鵑》

四、暗教愁損蘭成，可憐夜夜關(guān)情?！獜堁住肚迤綐贰ず蝌似鄶唷?/p>

五、天際兩蛾凝黛，愁與恨、幾時極?！n元吉《霜天曉角·題采石蛾眉亭》

六、使君憐小阮，應(yīng)念倚門愁?！罴蔚v《送王牧往吉州謁王使君叔》

七、楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。——王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》

八、微暈嬌花濕欲流，簟紋燈影一生愁?！{蘭性德《浣溪沙·詠五更和湘真韻》

九、檻菊愁煙蘭泣露?！淌狻兜麘倩ā懢粘顭熖m泣露》

十、深宮桃李無人問，舊愛玉顏今自恨?！脝枴队駱谴骸ん@沙獵獵風(fēng)成陣》

十一、愁里高歌梁父吟，猶如金玉戛商音。——鄭思肖《二礪》

十二、故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。——岑參《逢入京使》

十三、佳期悵何許，淚下如流霰?！x朓《晚登三山還望京邑》

十四、落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞?！朵较场らT隔花深夢舊游》

十五、秦女含顰向煙月，愁紅帶露空迢迢?！獪赝ン蕖断Т涸~》

十六、幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中?！淌狻稛o題·油壁香車不再逢》

十七、有誰知我此時情，枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》

十八、臨行愁見理征衣?！鸟怠耳p鴣天·鎮(zhèn)日無心掃黛眉》

十九、東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長?！Z至《春思二首·其

二十、倚遍闌干，只是無情緒?！钋逭铡饵c(diǎn)絳唇·閨思》

二十一、不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙?！鋭t天《如意娘》

二十二、謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回?！赜^《滿庭芳·碧水驚秋》

二十三、望征路愁迷，離緒難整?！憛薄度瘊Q仙·梅》

二十四、斑竹枝，斑竹枝，淚痕點(diǎn)點(diǎn)寄相思?！獎⒂礤a《瀟湘神·斑竹枝》

二十五、如今已是愁無數(shù)。——周紫芝《踏莎行·情似游絲》

二十六、愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚?！吨傺汀队中小で锶諔雅f》

二十七、清愁滿眼共誰論?！钪畠x《臨江仙·登凌歊臺感懷》

二十八、醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。——辛棄疾《西江月·遣興》

二十九、誰道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，風(fēng)雨佛貍愁?！翖壖病端{(diào)歌頭·舟次揚(yáng)州和人韻》

三十、人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流?！獎⒂礤a《西塞山懷古》

三十一、今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴?！馨顝痘ǚ浮ば∈坊ā?/p>

三十二、盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。——呂渭老《薄幸·青樓春晚》

三十三、安排腸斷到黃昏?！赜^《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》

三十四、但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水?！馨顝痘ǚ浮ば∈坊ā?/p>

三十五、云鬟綠鬢罷梳結(jié)，愁如回飆亂白雪?！畎住毒脛e離》

三十六、赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁。——張孝祥《水調(diào)歌頭·和龐佑父》

三十七、謫仙何處，無人伴我白螺杯?！S庭堅《水調(diào)歌頭·游覽》

三十八、黃昏卻下瀟瀟雨?！焓缯妗兜麘倩āに痛骸?/p>

三十九、黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花?！惲痢队菝廊恕|風(fēng)蕩飏輕云縷》

四十、晚鴉飛去，一枝花影送黃昏。——夏完淳《婆羅門引·春盡夜》

四十一、池上憑闌愁無侶。——柳永《甘草子·秋暮》

四十二、銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣?！馨顝兑癸w鵲·河橋送人處》

四十三、悲歡離合總無情?！Y捷《虞美人·聽雨》

四十四、粉黛暗愁金帶枕，鴛鴦空繞畫羅衣，那堪辜負(fù)不思?xì)w！?！檾浮朵较场ぴ频L(fēng)高葉亂飛》

四十五、忽然更作漁陽摻，黃云蕭條白日暗?！铐牎堵牥踩f善吹觱篥歌》

四十六、絮影蘋香，春在無人處。——周晉《點(diǎn)絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》

四十七、永夜角聲悲自語，客心愁破正思家。——汪元量《望江南·幽州九日》

四十八、多少新亭揮淚客，誰夢中原塊土?！獎⒖饲f《賀新郎·送陳真州子華》

四十九、念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚?！淌狻逗惩デ铩e來音信千里》

五十、落日無人松徑里，鬼火高低明滅。——薩都剌《念奴嬌·登石頭城次東坡韻》

五十一、好去不須頻下淚，老僧相伴有煙霞。——金地藏《送童子下山》

五十二、曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。——李商隱《無題·相見時難別亦難》

五十三、酒入愁腸，化作相思淚?！吨傺汀短K幕遮·懷舊》

五十四、歸來飽飯黃昏后，不脫蓑衣臥月明?！獏螏r《牧童》

五十五、春無主！杜鵑啼處，淚灑胭脂雨?！愖育垺饵c(diǎn)絳唇·春日風(fēng)雨有感》

五十六、斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲住。——辛棄疾《祝英臺近·晚春》

五十七、花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。——黃公紹《青玉案·年年社日停針線》

五十八、有情風(fēng)、萬里卷潮來，無情送潮歸。——蘇軾《八聲甘州·寄參寥子》

五十九、一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人?！鸥Α肚住?/p>

六十、殘月臉邊明，別淚臨清曉。——牛希濟(jì)《生查子·春山煙欲收》

六十一、香幃風(fēng)動花入樓，高調(diào)鳴箏緩夜愁?！醪g《青樓怨》

六十二、十年愁眼淚巴巴?！粼俊兑患裘贰雅f》

六十三、歌聲未盡處，先淚——周邦彥《綺寮怨·上馬人扶殘醉》

六十四、菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。——李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》

六十五、有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝?！赜^《春日》

六十六、草綠裙腰山染黛，閑恨閑愁儂不解?！耐⑹健短煜勺印げ菥G裙腰山染黛》

六十七、土花曾染湘娥黛，鉛淚難消?！{蘭性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

六十八、迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸?！馨顝兑癸w鵲·河橋送人處》

六十九、髻子傷春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

七十、閑倚博山長嘆，淚流沾皓腕?！f莊《歸國遙·春欲晚》

七十一、愁損辭鄉(xiāng)去國人。——朱敦儒《采桑子·彭浪磯》

七十二、戀樹濕花飛不起，愁無比，和春付與東流水。——朱服《漁家傲·小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)》

七十三、忙日苦多閑日少，新愁常續(xù)舊愁生。——陸游《浣溪沙·和無咎韻》

七十四、無半點(diǎn)閑愁去處，問三生醉夢何如。——喬吉《折桂令·七夕贈歌者》

七十五、午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷?！K軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》

七十六、玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)?！K軾《西江月·梅花》

七十七、寄語東陽沽酒市，拼一醉，而今樂事他年淚?！旆稘O家傲·小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)》

第4篇：納蘭性德蝶戀花范文

煙雨朦朦，濕了誰的衣襟，紙傘。

她，一襲的白衣。背身?？床磺逅难凵瘛?/p>

唯見淡色白衣角一綹輕如蝶翼的曇花，沒有綻放的初華，沒有垂掩的無奈。她只是，只是一朵，一朵曇花，亦是一朵殘花。

唇角飾了笑，苦。她轉(zhuǎn)身，雨打在紙傘上，濕了掌心。她走過，走過依稀繁花的街。

她收傘，消逝在暗香的盡頭。只有那一朵的殘花，亦是曇花。

辛苦最憐天上月，一昔如環(huán)。還記得納蘭性德的《蝶戀花》；是誰說月如環(huán)，看，今夜之月殘如彎。像，像她衣裙上的花，淡的沒有色澤。

她上了妝。艷。浮華的背后，她的眼神依舊。像霧。走得愈近愈會迷失自己。

她笑，上臺。雕梁下，紅色的錦緞像是操控人心的木偶線。

妄言兒時酷／輕屑竹馬苦／暮緩車流擾狂徒／緣分淑與嫵。她輕啟唇。她唱。沒有人為她伴奏，也不需要。她，一個人，就足夠。足以絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，在顧傾人國。她又唱，媚上參花露／裙風(fēng)少年誤／相悅恨兩路／聲聲喚羅曼／楚楚招嫣目／世時荒蕪長孤獨(dú)。

她邊唱邊淺笑。一閃而過的光芒在眸子的冷澀中沉淪，他，路過了。

她太執(zhí)著，即使她明白，他，沒有看她，一眼。

但，她固執(zhí)。

幾更天，她忘了。請來的畫師畫她。素箋上，難以拓出她的輪廓。她笑。她說，不如就花朵曇花吧。畫師應(yīng)了。

墨香退去，這才覺醒，原來曇花是一朵殘花。那素箋上的，不是么？

她將畫收起，沒有打傘。她把畫擱在湖岸?？此?，最終成棄。畫落在黛綠的水中。湮滅。

大概是清晨，她像，像斷翼的蝶，倚立。她看見他匆匆路過，她明白，他始終，不看她，一眼。

但，她固執(zhí)。

人來往，卻發(fā)現(xiàn)岸邊只是一襲白衣墜落，其間。一朵殘花。

她是曇花，更是殘花。

她太執(zhí)著。她的執(zhí)著，是她的致命的傷。

什么時候，街頭多了一幅畫，不知道是誰題的字

曇花痛

你掠過我眼中

曇花瘋

我跌在你胸口

相依為命的空

在隱隱捉弄

不覺取代了笑容

常月抱青空

星疏疊月縱

久遠(yuǎn)聽春風(fēng)

依稀嘗腮紅

煩絲白入棕

笑痕掩脂濃

第5篇：納蘭性德蝶戀花范文

因某朋友在網(wǎng)上推出“晴絲即蛛絲”說，指名道姓逼我作答，我不得不作《“裊晴絲”說》，著重辨析蛛絲說之欠妥。此文若加副題，當(dāng)是“‘晴絲’是蛛絲嗎？”

有一定生活經(jīng)驗的人都知道，蛛絲，包括“蛛網(wǎng)粘飛絮”、“蛛絲兒掛滿雕梁”、“一二根斷裂的蜘蛛絲懸掛在空中”，都是令人厭惡、與美無緣的。湯顯祖在創(chuàng)作《牡丹亭》時，是一位生活經(jīng)驗、審美經(jīng)驗均極為豐富的大家，他為什么要加蛛絲以美名、由蛛絲來喚醒少女杜麗娘對春天的向往、引領(lǐng)杜麗娘及眾多欣賞者進(jìn)入春天和愛情的天地呢？

但是，蛛絲說、蟲絲說均有辭書為據(jù)。

《辭源》（1979年版）：“晴絲：蟲類所吐的絲，常飛揚(yáng)空中，通稱游絲，也稱晴絲?！薄坝谓z：飄動著的蛛絲?！?/p>

《辭?！罚?979年版）：“游絲：蜘蛛等所吐的絲，因其飄蕩于空中，故稱游絲?！?/p>

《漢語大詞典》（1986年版）：“晴絲：蟲類所吐的，在空中飄蕩的游絲?！薄坝谓z：飄動著的蛛絲。”

這些辭書為“晴絲”釋義，有明顯的匆忙痕跡。如“蟲類”之“蟲”，按《辭?！方忉專骸?、昆蟲類的通稱。2、泛指動物?！睋?jù)統(tǒng)計，地球上的昆蟲至少一百萬種，約占動物界種數(shù)的五分之四；而且“蟲”還可泛稱包括人類在內(nèi)的所有動物。如此，“蟲類”所指范圍是不是太大了？

“蜘蛛”不屬“昆蟲綱”，另有“蛛形綱?蜘蛛目”。“蟲類”與“蜘蛛”，有不同的內(nèi)涵與外延，是不能互換使用的?！扒缃z”與“游絲”，“晴”與“游”既不同，兩詞間亦不可畫等號。

辭書釋詞，規(guī)范化的程序是先釋本義，再析引申、假借之余義。段玉裁說：“守其本義，而棄其余義者，其失也固；習(xí)其余義，而忘其本義者，其失也蔽。”“晴絲”的本義是什么？“晴”，今人熟知的是“晴天”這一義；而在古代，“晴”義要豐富得多，可以釋“明”，可以釋“清朗”，但無“蟲”義、“蛛”義，亦無“飛揚(yáng)”、“飄蕩”之義?！敖z”，本義是“蠶所吐也”，引申義、假借義則遍及自然與社會眾多領(lǐng)域，亦不是非“蟲”不可。當(dāng)然，“晴絲”、“游絲”是文學(xué)語言，詩人情與境會，引申、假借，有時會有一些頗具個性的用法。有鑒于此，以“某些蛾類幼蟲所吐、在空中飄蕩的絲狀物”作為“晴絲”的一項引申、假借義，或可成立。但這不是本義，也不是引申、假借義的全部。至少，很難據(jù)此對《牡丹亭》之“裊晴絲”作出令人信服的解釋。

“晴絲”一詞前有古人，后有來者，不是湯顯祖的獨(dú)創(chuàng)。杜甫詩集是古代文人必讀之書，《春日江村》又是杜詩名篇，因此，湯顯祖筆下的“晴絲”來自杜甫“燕外晴絲卷，鷗邊水葉開”是無疑的了?！拔L(fēng)燕子斜”，“燕外”當(dāng)然是一定的距離之外。《春日江村》共五首，其二有關(guān)于寫作年份的說明，是杜甫晚年的作品。其時，詩人視力欠佳，蟲絲、蛛絲即使置之眼前，恐亦無緣欣賞，“燕外”就更不用說了。那么杜甫所見“燕外晴絲卷”，究竟是何風(fēng)景呢？現(xiàn)提供古人佳句作為吟味的參考――歐陽修《浣溪沙》“柳絲搖曳燕飛忙”，周邦彥《虞美人》“柳花吹雪燕飛忙”，周紫芝《鷓鴣天》“楊柳風(fēng)輕小燕飛”， 范成大《鷓鴣天》“楊柳行間燕子輕”……

《漢語大詞典》還以納蘭詞作為“蟲絲”的例證。納蘭性德《南鄉(xiāng)子》：“飛絮晚悠r，斜日波紋映畫梁，刺繡女兒樓上立，柔腸，愛看晴絲百尺長。”“晴絲百尺”，當(dāng)然是夸張；但若是蟲絲、蛛絲，如此夸張，詩人在尋求什么效果呢？對于刺繡女兒來說，看到的竟是百尺蟲絲，豈不太可怕了！《辭源》還稱晏殊《蝶戀花》句“滿眼游絲兼落絮”中的“游絲”為“飄動著的蛛絲”。然滿眼蛛絲，將是何等令人窒息、令人驚恐的景象！其實，跳出“蟲絲”、“蛛絲”誤區(qū)，將是一個生機(jī)蓬勃的春天的世界?！鞍俪唛L”者，納蘭性德《雨霖鈴》“種柳”之“百尺垂垂”、周邦彥《蘭陵王》之“柳陰直，煙里絲絲弄碧……柔條過千尺”是也；“滿眼”者，劉禹錫《楊柳枝詞》之“千條金縷萬條絲”、周邦彥《瑞鶴仙》之“暖煙籠細(xì)柳，弄萬縷千絲”是也。

關(guān)于《牡丹亭》，據(jù)湯顯祖本人說：“傳杜太守事者，仿佛晉武都守李仲文、廣州守馮孝將兒女事，予稍更而衍之?！睖@祖既給男主人公取名柳夢梅，就常常涉筆成趣，借“柳”、“梅”做文章。有時明寫，如“生持柳枝上”、“可作詩以賞此柳枝乎”、“一絲絲垂楊線”、“我待要折的那柳枝兒問天”、“不在梅邊在柳邊”等，不忌重復(fù)，說了又說。有時暗寫，或暗寫近乎明寫，《驚夢》“荼外煙絲醉軟”，這“煙”正是對柳的形容。柳永《望海潮》“煙柳畫橋”，張先《踏莎行》“紛紛煙柳低還起”，“煙”與“柳”是可以連在一起的。納蘭性德《雨霖鈴》“種柳”：“橫塘如練，日遲簾幕，煙絲斜卷”，《菩薩蠻》“柳煙絲一把”，這“煙絲”不是柳絲又是什么？湯顯祖熟讀《花間集》，評點(diǎn)《花間集》，常將“花間”詞意引入曲文。《花間集》就有“柳煙深”、“柳煙重”、“柳煙輕”等句。湯顯祖特別欣賞溫庭筠，溫有詩《題柳》：“楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹”；其《菩薩蠻》之“江上柳如煙，雁飛殘月天”，則更是千古名句了。有學(xué)者認(rèn)為“醉軟”與柳無關(guān)，但“嫩于金色軟于絲”、“軟勝絲”、“似醉煙景凝”，均見于唐人詠柳詩，看來以“醉”、“軟”形容春柳，也不是湯顯祖杜撰的了。

現(xiàn)在，可以討論湯顯祖“裊睛絲”何意了。我在《“裊晴絲”說》中寫道：“U晴絲”開始了杜麗娘春天之旅。“U晴絲”對杜麗娘意味著什么？是春的使者，春天的象征?！昂挝镉写松矸?？在中國文化傳統(tǒng)中，只有柳絲、柳絮最為接近”。辭書釋義，有時須采用相類文句互相比證以考定詞義。宋代劉褒《滿庭芳》“柳裊金絲，梨鋪香雪”，除明明白白說出“柳”字，“裊金絲”與“裊晴絲”太相近了。唐代戴叔倫《賦得長亭柳》之“雨搓金縷細(xì)，煙裊翠絲柔”，以“裊翠絲”作為對柳的描摹，更是此類修辭手法的先驅(qū)。唐人顧云《詠柳》之“帶露含煙……日映絲”，唐人賈島之“晴風(fēng)吹柳絮”，《花間集》之“柳絲無力裊煙空”、“映窗絲柳裊煙青”，宋人晏殊之“簾幕風(fēng)輕雙語燕，午醉醒來，柳絮飛撩亂”，就意境而言，均與湯顯祖“裊晴絲吹來閑庭院”有異曲同工之妙。

第6篇：納蘭性德蝶戀花范文

最早的流行音樂與古詩詞

流行音樂誕生于近代開埠最早的上海，在人們的印象中，二十世紀(jì)上半葉的流行歌曲充滿西方的情調(diào)，是一種舶來品在中國的移植。所謂的現(xiàn)代流行歌曲在音樂上大量借鑒了西方現(xiàn)代音樂的元素，由此塑造“現(xiàn)代”感覺。如果仔細(xì)對歌詞進(jìn)行研究，我們會發(fā)現(xiàn)，這種現(xiàn)代新興歌曲與古典詩詞之間有密切而復(fù)雜的關(guān)聯(lián)?，F(xiàn)代流行歌曲中，中國傳統(tǒng)古詩詞匯集到一起，成為現(xiàn)代流行音樂取之不盡的資源。這種承續(xù)和汲取一直維持到當(dāng)下，還常常令人有耳目一新之感。

20世紀(jì)初，在西風(fēng)東漸的背景下，西方文化影響中國的傳統(tǒng)文化，先進(jìn)的新文化代替原來的舊文化。上海作為最早對外開放的港口城市，出現(xiàn)了以黎錦暉創(chuàng)作的《毛毛雨》為開山之作的中國第一代流行歌曲。當(dāng)時的流行樂壇還到處充斥著西方味道，這主要是因為當(dāng)時的中國缺乏流行音樂元素。與此同時，較為流行的西方音樂形式不斷傳入中國，影響著中國流行樂壇。當(dāng)時的流行樂壇多采用歐美流行的曲子，由中國文人“依聲填詞”。由于要考慮新思想的傳播和傳播形式的保守，古代詩詞的身影頻繁地出現(xiàn)在現(xiàn)代流行歌曲之中。

流行歌曲對古代詩詞的吸收和借鑒沒有固定的方式，最明顯的就是直接選用舊體詩詞作為歌詞。這類作品在當(dāng)時流行歌曲中占比不是很大，但要超過新詩作歌詞的情況。20世紀(jì)二三十年代的作品有《淡白梅花》（納蘭性德《眼兒媚?詠梅》）、《長亭柳》（納蘭性德《臨江仙?寒柳》）、《湘江憶君》（盧仝《有所思》）、《良宵曲》（溫庭筠《更漏子》）等等。其中大部分都集中于流行歌曲的第一階段，反映了以黎錦暉為主的第一代詞人面對匱乏的新詩資源及自身并不成熟的創(chuàng)作能力，不得不轉(zhuǎn)向深厚的古代詩詞尋求支持。比如由黎錦暉創(chuàng)作、王人美演唱的《淡白梅花》，現(xiàn)在聽來充滿了濃重的老上海百老匯色彩，原詞的意境倒是淡了。

《淡白梅花》

詞曲：黎錦暉

莫把瓊花比淡妝/誰似白霓裳/別樣清幽/自然標(biāo)格/莫近東墻/冰肌玉骨天分付/兼付與凄涼/可憐遙夜/冷煙和月/疏影橫窗

除了直接將古詩詞當(dāng)作歌詞外，當(dāng)時還通過點(diǎn)綴式或拼接式等方式借用古詩詞。點(diǎn)綴式是指在歌曲中僅選用一兩句古典詩詞作為點(diǎn)綴，比如：

《一封快信》

選用孟浩然《春曉》

春眠不覺曉/處處聞啼鳥/昨夜夢太長/醒來時不早/門外有人敲/綠衣郵差到/……

拼接式一般選用整首或至少半首古詩詞原作，和新歌詞拼接成一首完整的歌詞：

《我怎么舍得你》

借用宋代《生查子?元夕》

去年元夜時/花市燈如晝/月上柳梢頭/人約黃昏后/第一次相逢/約在黃昏后/你禮儀周到/你倜儻風(fēng)流/……/你別離情偶/淚向內(nèi)心流/我失去靈魂/比死還難受/今年元夜時/花市燈依舊/不見去年人/淚濕春衫袖。

在當(dāng)時的歌詞創(chuàng)作中，古詩詞要明顯高于新詩借用頻率，可能主要由兩方面原因造成，一是由于新詩大多只宜讀，不宜唱，二是新詩有著作權(quán)的問題，詩人不愿作為歌詞材料推廣。

古詩詞本是那個時代的流行音樂歌詞

古詩詞在今天已經(jīng)成為經(jīng)典文學(xué)殿堂中光輝四射的文學(xué)體裁，而在其產(chǎn)生的當(dāng)時，它正是流行于秦樓楚館鬧井酒肆的流行歌曲。從現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的敦煌詞中，我們大致還可以還原出其通俗而清新的原始面貌，也可以從中想象出歌女演唱的情形?！霸~”在唐代的興起是文學(xué)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，一方面是詩由盛轉(zhuǎn)衰形成新的文學(xué)形式的召喚，另一方面是新的音樂對歌詞的急切需求。從《詩經(jīng)》《楚辭》和漢樂府到唐詩、宋詞、元曲等各種詩歌形式，在初期都可以入樂而歌，與今天的歌詞一樣自由靈活，但是，每當(dāng)新的詩體從音樂中獨(dú)立出來，“遂變?yōu)槲恼轮?，非?fù)律呂之事”。我國的詩歌史，其實是一部歌詞的發(fā)展史。古人沒辦法記錄旋律，只有歌詞文本被記錄，古人稱之為詩，在唐宋時，才把歌詞與詩從形式到概念上加以區(qū)分。

我國自古就有“詩樂舞混沌不分”的傳統(tǒng)，《詩經(jīng)》《楚辭》和樂府詩歌中的古詩大都吟唱，作為音樂性更強(qiáng)的詞在歷時性和共時性上均體現(xiàn)出歌曲的特征。

古詩詞潛伏在流行歌曲中的形式

流行歌曲在中國經(jīng)歷了萌芽――發(fā)展――消失――復(fù)蘇――繁榮等時期，不論是二十世紀(jì)早期的流行歌曲還是當(dāng)代流行歌曲的歌詞，我們都可以看到古詩詞在語言上對歌詞的影響。

流行歌曲的全面復(fù)蘇始于20世紀(jì)80年代的改革開放，這一時期港臺地區(qū)流行音樂不斷傳過來，其中以鄧麗君的影響最大。從鄧麗君演唱歌曲的歌詞中，有許多整段整段的古詩詞。她開創(chuàng)了歌詞借用整首古詩詞的先例。時至今日，在熱播的大型古裝劇《甄執(zhí)》中的大量插曲也都來自古詩詞。

有些流行歌詞則將古詩詞同現(xiàn)代白話文相結(jié)合，即借用古詩詞的某一兩句，點(diǎn)綴其中――如家喻戶曉的瓊瑤，1981年為電影《卻上心頭》同名主題曲作詞，其中就有李清照《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》中“才下眉頭，卻上心頭”，電視劇《庭院深深》的同名主}曲借用了歐陽修《蝶戀花?庭院深深》中“庭園深深深幾許”。著名創(chuàng)作型藝人周傳雄的《寂寞沙洲冷》則是借用了蘇軾的《卜算子?缺月掛疏桐》。此外還有很多單純的借用詞牌名，其歌詞本身同詞牌沒有任何關(guān)系，如伊能靜《念奴嬌》、SHE《長相思》、費(fèi)玉清《一剪梅》、張信哲《聲聲慢》《雨霖鈴》等。這些歌詞將白話文與古詩詞結(jié)合起來，迎合并引導(dǎo)大眾的審美取向，不但有利于流行歌曲的發(fā)展，增加歌詞的內(nèi)涵，也有利于古詩詞的傳承。

有些流行歌曲不直接借用古詩詞的句子，而是化用古詩詞中的意境，借用古詩詞中的典故，這種傳承方式以方文山的作品最突出?！赌镒印贰渡虾Ｒ痪潘娜贰峨p截棍》《刀馬旦》《東風(fēng)破》《敦煌》《千年之戀》等均將古詩詞中描述的情感和故事用白話文敘述，使古詩詞化為現(xiàn)代歌詞。

2009年，由李宇春演唱、郭敬明作詞的中國風(fēng)歌曲《蜀繡》，堪稱近年流行歌曲借用或化用古詩詞的集大成者，據(jù)考察，整首歌曲竟然隱藏了至少十五首古詩詞，正是由于巧妙地借用了眾多的古詩詞，整首歌的古典唯美意境凸顯，聽者如沐古風(fēng)。

結(jié)語

第7篇：納蘭性德蝶戀花范文

重陽節(jié)是夾雜多種民俗為一體而形成的漢族傳統(tǒng)節(jié)日。慶祝重陽節(jié)一般會包括出游賞景、登高遠(yuǎn)眺、觀賞、遍插茱萸、吃重陽糕、飲酒等活動。小編為大家整理的重陽節(jié)主題詩歌語錄資料，提供參考，歡迎閱讀。

詩歌一

1、萬化相尋繹，人生豈不勞?從古皆有沒，念之中心焦。——陶淵明《己酉歲九月九日》

2、登臨無限意，何處望京華。——文森《九日》

3、重陽過后，西風(fēng)漸緊，庭樹葉紛紛。——晏殊《少年游·重陽過后》

4、賡歌圣人作，海內(nèi)同休明。——李泌《奉和圣制重陽賜會聊示所懷》

5、歸雁橫秋，倦客思家。——張可久《折桂令·九日》

6、不負(fù)東籬約，攜尊過草堂。——妙信《九日酬諸子》

7、秋明白鷺雙飛處。——《蝶戀花·九日和吳見山韻》

8、吟懷未許老重陽，霜雪無端入鬢長。——序燈《九日吳山宴集值雨次韻》

9、腸斷裂，搔首一長嗟。——汪元量《望江南·幽州九日》

10、近重陽、偏多風(fēng)雨，絕憐此日暄明。——姚云文《紫萸香慢·近重陽》

11、平原草枯矣，重陽后、黃葉樹騷騷。——納蘭性德《風(fēng)流子·秋郊即事》

12、岑生多新詩，性亦嗜醇酎。——杜甫《九日寄岑參》

13、紫萸一枝傳賜，夢誰到、漢家陵。——姚云文《紫萸香慢·近重陽》

14、朔方三度重陽節(jié)，河曲干旌歲歲忙。——齊之鸞《九日登清水營城》

15、武公不但歌淇澳，賢女猶能唁衛(wèi)侯。——姜塘《摘星樓九日登臨》

16、絕塞平川開塹壘，排空斥堠揚(yáng)旗旌。——王瓊《九日登長城關(guān)樓》

17、握手經(jīng)年別，驚心九日霜。——妙信《九日酬諸子》

18、翠微高處，故人帽底，一年最好，偏是重陽。——《惜黃花慢·菊》

19、露浥初英，早遺恨、參差九日。——《滿江紅·劉朔齋賦菊和韻》

20、砧桿動微寒，暗欺羅袖。——潘希白《大有·九日》

詩歌二

1、獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。——王維《九月九日憶山東兄弟》

2、遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。——王維《九月九日憶山東兄弟》

3、待到重陽日，還來就。——孟浩然《過故人莊》

4、人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。——《采桑子·重陽》

5、九月九日望鄉(xiāng)臺，他席他鄉(xiāng)送客杯。——王勃《蜀中九日》

6、但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。——杜牧《九日齊山登高》

7、四時佳節(jié)惟重九，況接君家鴻雁行。——趙蕃《寄周愚卿昆仲》

8、茱萸菊蕊年年事，十日還將九日看。——黃庭堅《鷓鴣天·萬事令人心骨寒》

9、旦夕是重陽，菊有黃花蕊。只怕又登高，未飲心先醉。——辛棄疾《生查子·和夏中玉》

10、燕臺九日罷登臨，節(jié)物蕭條入楚吟。——楊慎《丁丑九日》

11、九日若無詩與酒，人生如此定凡人。——方回《重陽后絕句五首·九日若無詩與酒》

12、滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。——白居易《重陽席上賦白菊》

13、老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦，更異鄉(xiāng)重九。——趙長卿《醉花陰·老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦》

14、又是過重陽，臺榭登臨處，茱萸香墜。——李煜《謝新恩·冉冉秋光留不住》

15、浪說閑居愛重九，黃花應(yīng)笑白頭翁。——黃庭堅《戲答王子予送凌風(fēng)菊二首·病來孤負(fù)鸕鶿杓》

16、無錢持蟹對黃花，又孤負(fù)、重陽地。——方岳《一落索·瘦得黃花能小》

17、留得典刑傳菊圃，別篘新酒待重陽。——范成大《王正之提刑見和茉莉小詩甚工·南花宜夏不禁涼》

18、待到秋來九月八，我花開后百花殺。——黃巢《不第后賦菊》

19、明年九日知何處，世難還家未有期。——韋應(yīng)物《九日》

20、歲歲登高，算難得、今年美景。——吳潛《滿江紅·歲歲登高》

古詩三

九月九日憶山東兄弟(唐)王維

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

九月十日即事(唐)李白

昨日登高罷，今朝再舉觴。

何太苦，遭此兩重陽。

九月九日玄武山旅眺(唐)盧照鄰

九月九日眺山川，歸心望積風(fēng)煙。

他鄉(xiāng)共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。

蜀中九日(唐)王勃

九月九日望鄉(xiāng)臺，他席他鄉(xiāng)送客杯。

人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來。

九日作(唐)王縉

莫將邊地比京都，八月嚴(yán)霜草已枯。

今日登高樽酒里，不知能有無。

九日(唐)楊衡

黃花紫菊傍籬落，摘菊泛酒愛芳新。

不堪今日望鄉(xiāng)意，強(qiáng)插茱萸隨眾人。

重陽席上賦白菊(唐)白居易

滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。

還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。

九日龍山歌(唐)李白

九日龍山飲，黃花笑逐臣。

醉看風(fēng)落帽，舞愛月留人。

九日送別(唐)王之渙

薊庭蕭瑟故人稀，何處登高且送歸。

今日暫同芳菊酒，明朝應(yīng)作斷蓬飛。

重陽席上賦白菊(唐)杜甫

滿園花菊郁金黃，中有孤叢色似霜。

還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。

九日示大圓洪智(宋)陳與

自得休心法，悠然不賦詩。

第8篇：納蘭性德蝶戀花范文

2、舞煙眠雨過清明。——晏幾道《浣溪沙·二月和風(fēng)到碧城》

3、聽風(fēng)聽雨過清明。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

4、況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。——程顥《郊行即事》

5、誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕驚飛去。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

6、清娥畫扇中，春樹郁金紅。——溫庭筠《清明日》

7、清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》

8、清明時節(jié)出郊原，寂寂山城柳映門。——楊徽之《寒食寄鄭起侍郎》

9、二月江南花滿枝，他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。——孟云卿《寒食》

10、樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

11、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

12、普天皆滅焰，匝地盡藏?zé)煛?mdash;—沈佺期《寒食》

13、伊川桃李正芳新，寒食山中酒復(fù)春。——宋之問《寒食還陸渾別業(yè)》

14、云白山青萬余里，愁看直北是長安。——杜甫《小寒食舟中作》

15、漸紅濕杏泥，愁燕無語。——《掃花游·西湖寒食》

16、黃昏疏雨濕秋千。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

17、料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

18、寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。——李清照《念奴嬌·春情》

19、綠柳朱輪走鈿車。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

20、南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。——高翥《清明日對酒》

21、闌風(fēng)伏雨催寒食，櫻桃一夜花狼藉。——納蘭性德《菩薩蠻·闌風(fēng)伏雨催寒食》

22、白下有山皆繞郭，清明無客不思家。——高啟《清明呈館中諸公》

23、忽逢青鳥使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

24、好風(fēng)朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。——白居易《清明夜》

25、惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

26、洛陽城里花如雪，陸渾山中今始發(fā)。——宋之問《寒食還陸渾別業(yè)》

27、六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

28、內(nèi)官初賜清明火，上相閑分白打錢。——韋莊《長安清明》

29、巾發(fā)雪爭出，鏡顏朱早凋。——王安石《壬辰寒食》

30、寒食后，酒醒卻咨嗟。——蘇軾《望江南·超然臺作》

31、花燃山色里，柳臥水聲中。——范成大《清明日貍渡道中》

32、杜草開三徑，文章憶二賢。——賈島《清明日園林寄友人》

33、寒食不多時，牡丹初賣。——晁沖之《感皇恩·寒食不多時》

34、淡蕩春光寒食天。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

35、平原累累添新冢，半是去年來哭人。——云表《寒食詩》

36、春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。——韓翃《寒食》

37、清明時節(jié)雨聲嘩。——張炎《朝中措·清明時節(jié)》

38、涌金門外小瀛洲。——仲殊《訴衷情·寒食》

39、棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處。——白居易《寒食野望吟》

40、逕直夫何細(xì)！橋危可免扶？遠(yuǎn)山楓外淡，破屋麥邊孤。——楊萬里《寒食上?！?/p>

41、不知何處火，來就客心然。——沈佺期《寒食》

42、百草千花寒食路，香車系在誰家樹。——馮延巳《鵲踏枝·幾日行云何處去》

43、出犯繁花露，歸穿弱柳風(fēng)。——溫庭筠《清明日》

44、灑灑沾巾雨，披披側(cè)帽風(fēng)。——范成大《清明日貍渡道中》

45、中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

46、灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

47、夢回山枕隱花鈿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

48、清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。——韋莊《浣溪沙·清曉妝成寒食天》

49、舊游人不見，惆悵洛城東。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》

50、野老不知堯舜力，酣歌一曲太平人。——宋之問《寒食還陸渾別業(yè)》

51、佳辰強(qiáng)飲食猶寒，隱幾蕭條戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》

52、惻惻輕寒翦翦風(fēng)，小梅飄雪杏花紅。——韓偓《夜深》

53、時聞先朝陵寢，有不忍言者。——陳子龍《唐多令·寒食》

54、佳節(jié)清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黃庭堅《清明》

55、啼紅正恨清明雨。——趙令畤《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》

56、困人天氣近清明。——蘇軾《浣溪沙·春情》

57、借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。——杜牧《清明》

58、憶得盈盈拾翠侶，共攜賞、鳳城寒食。——李甲《帝臺春·芳草碧色》

59、林臥愁春盡，開軒覽物華。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

60、腸漫回，隔花時見，背面楚腰身。——《渡江云三犯·西湖清明》

61、覺來紅日上窗紗，聽街頭賣杏花。——王元鼎《醉太平·寒食》

62、貧居往往無煙火，不獨(dú)明朝為子推。——孟云卿《寒食》

63、晚霽龍門雨，春生汝穴風(fēng)。——張繼《清明日自西午橋至瓜巖村有懷》

64、春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》

65、三千丈清愁鬢發(fā)，五十年繁華。——喬吉《折桂令·客窗清明》

66、梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。——楊萬里《寒食上?！?/p>

67、獨(dú)繞回廊行復(fù)歇，遙聽弦管暗看花。——白居易《清明夜》

68、試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。——張繼《閭門即事》

69、海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

70、素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。——陸游《臨安春雨初霽》

71、把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。——韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》

72、這次第，算人間沒個并刀，剪斷心上愁痕。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

73、拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》

74、成陰結(jié)子后，記取種花人。——顧太清《臨江仙·清明前一日種海棠》

75、才過清明，漸覺傷春暮。——李冠《蝶戀花·春暮》

76、可憐江浦望，不見洛陽人。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

77、日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。——高翥《清明日對酒》

78、老去惜花心，相對花無語。——吳潛《海棠春·已未清明對海棠有賦》

79、茂才當(dāng)時選，公子生人秀。——崔元翰《清明節(jié)郭侍御偶與李侍御、?！?/p>

80、寒食時看郭外春，野人無處不傷神。——云表《寒食詩》

81、行云去后遙山暝。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

82、未知軒冕樂，但欲老漁樵。——王安石《壬辰寒食》

83、客思似楊柳，春風(fēng)千萬條。——王安石《壬辰寒食》

84、馬上逢寒食，愁中屬暮春。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

85、想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

86、指點(diǎn)牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。——韋莊《浣溪沙·清曉妝成寒食天》

87、梨花風(fēng)起正清明，游子尋春半出城。——吳惟信《蘇堤清明即事》

88、野棠花落，又匆匆過了，清明時節(jié)。——辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》

89、烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭。——白居易《寒食野望吟》

90、遙憐鞏樹花應(yīng)滿，復(fù)見吳洲草新綠。——宋之問《寒食江州滿塘驛》

91、夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。——韓偓《夜深》

92、大堤欲上誰相伴，馬踏春泥半是花。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

93、欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

94、可惜一片清歌，都付與黃昏。——黃孝邁《湘春夜月·近清明》

95、車聲上路合，柳色東城翠。——孟浩然《清明即事》

96、花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。——孟浩然《清明即事》

97、西園日日掃林亭。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

98、筍柱秋千游女并。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

99、童顏若可駐，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

100、濃睡覺來慵不語，驚殘好夢無尋處？——馮延巳《鵲踏枝·清明》

101、直到城頭總是花。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

102、芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。——張先《木蘭花·乙卯吳興寒食》

103、燕子來時新社，梨花落后清明。——晏殊《破陣子·春景》

104、拆桐花爛熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛熳》

105、清明上巳西湖好，滿目繁華。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

106、江淮度寒食，京洛縫春衣。——王維《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》

107、冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。——白居易《寒食野望吟》

108、日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。——韓翃《寒食》

109、娟娟戲蝶過閑幔，片片輕鷗下急湍。——杜甫《小寒食舟中作》

110、春事到清明，十分花柳。——辛棄疾《感皇恩·滁州為范倅壽》

111、宿草春風(fēng)又，新阡去歲無。——楊萬里《寒食上冢》

112、玉爐沈水裊殘煙。——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

113、滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨。——馮延巳《鵲踏枝·清明》

114、上巳清明都過了，只是春寒。——蔣春霖《浪淘沙·云氣壓虛欄》

115、今日清明節(jié)，園林勝事偏。——賈島《清明日園林寄友人》

116、風(fēng)風(fēng)雨雨梨花，窄索簾櫳，巧小窗紗。——喬吉《折桂令·客窗清明》

117、北極懷明主，南溟作逐臣。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

118、無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。——王禹偁《清明》

119、黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時、纖手香凝。——《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》

120、清明又近也，卻天涯為客。——曹組《憶少年·年時酒伴》

121、風(fēng)雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？——高啟《送陳秀才還沙上省墓》

122、去年上巳洛橋邊，今年寒食廬山曲。——宋之問《寒食江州滿塘驛》

123、梨花榆火催寒食。——周邦彥《蘭陵王·柳》

124、游人日暮相將去，醒醉喧嘩。——歐陽修《采桑子·清明上巳西湖好》

125、桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》

126、桑柘外秋千女兒，髻雙鴉斜插花枝。——盧摯《蟾宮曲·寒食新野道中》

127、故園腸斷處，日夜柳條新。——宋之問《途中寒食題黃梅臨江驛寄崔融》

128、雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽。——韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》

129、懷家寒食夜，中酒落花天。——趙長卿《臨江仙·暮春》

130、煙水初銷見萬家，東風(fēng)吹柳萬條斜。——竇鞏《襄陽寒食寄宇文籍》

131、似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。——周邦彥《瑣窗寒·寒食》