名言賞析精選(九篇)
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第1篇：名言賞析范文
關鍵詞:陋室銘 語言
一、引言:
古人講文藝作品是很重視作家怎么運用語言,有什么特色,舉了很多例子,而我們現在講文藝作品這方面非常忽略,談內容的多,不談語言的運用,片面性明顯。[1]對于《陋室銘》這篇銘來說,其所要表達的思想內容與情感,前人已不止一次的通過賞析挖掘揣摩過。在此試著側重從其語言藝術特色,表達手法方面進行賞析,進而能更好地品味到其經典魅力所在。
二、語言文體特色。
“銘”本是古代刻在器物上用來警戒自己或者稱功德的文字,后來成為一種文體。一般是用韻的,《陋室銘》中逢雙句押韻,名,靈,馨,青,丁,經,形,亭八個韻腳字貫穿全篇,清、青韻同用通押,如此便是一韻到底,給人一種一氣呵成一感。讀者讀來也是活潑輕快,朗朗上口。句式上,三、四、、五字句,參差并用,錯落有致。
不足百字之文,語言修辭手法(排比,對偶,類推,暗喻,借代)的運用不著痕跡。除了這些具體細微的特色,全文的章法,句法,也銘刻人心,歷代文人志士及現代人亦多有仿效。替換掉其中的內容,加入新的思想主題,只要內容不庸俗,生成的文章都是短小精悍,凌厲爽朗。不過,兩者的仿效均來自《陋室銘》給予的靈感,但側重卻是各自不同,歷史文人們側重于銘文所抒之精神內質上的追求,是境界上的模仿,如元代著名書法家趙孟\的《真率齋銘》,章法與《陋室銘》一致,只是字數上沒有限制。銘文表達了其“真率為約,簡志為是”[2]的操守。清代詩人黃均宰也仿寫過《為我銘》,著名教育家陶行知也因此作過《即字銘》。
而現代人的仿寫之作則側重于仿其章法,名法,境界上的追求則因人而異,雅俗共現。從上世紀八、九十年代開始,仿制之作大量出現,如所謂的《公仆銘》、《廉政銘》、《科室銘》之類,到現代網絡上流行的《教室銘》,這樣的仿作更是流傳甚速。唐時的作品,流傳至今,卻仍是如此的有生命力,之所以會出現這種情況,有學者認為:模仿是人的天性,模因就是模仿的產物,語言本身是一種模因,語言模因既是社會實踐的產物,也是側重社會實踐的潛在動力。語言使用者可以根據自身的表達需要對已有的模因進行重復使用,還可能在此基礎上類推出新模因[3]。照此推理,《陋室銘》正是作為這樣文學語言中的這樣一個模因而存在,歷代的語言使用者不斷的對其進行重重使用,表達新的內容與思想。可見,《陋室銘》能成為眾人所仿效的對象,成為一個強勢模因,也正從另一方面肯定了其在語言上的風格與特色。
三、語言符號的背后:
文學作品是用語言作媒介的,作者的思想也是借助語言而達之于人進而為人所了解,或接受,或批判。 瑞士語言學家索緒爾曾指出:語言是一種表達觀念的符號系統,,在這個系統里,意義(概念)和音響形象結合成符號,且這兩部分都是心理的,是由聯想連結我們的腦子里的。[4]36概念和音響形象即語言符號的能指,所指。
《陋室銘》中的簡短的句式,一韻到底的韻律,給人聽感上營造了音樂靈動感。一氣呵成之勢,加之句未的一句“何陋之有”的反問句式,一切盡在不答中。用簡短的八十一字作為其語言符號的能指。讀者通過語言符號能指形象的所傳達的信息聯想,進而能深入到作者更深層的精神情感。銘文中,他開篇即選擇了的“仙”、“龍”來襯托山、水。山有仙才會有名氣,水有龍才有靈氣。使山,水有名的事物很多,作者卻偏偏選中了這兩個符號來表達,且山由仙來襯而非龍,水由龍來顯靈而非仙。這里都無意中反映出了作者在選擇詞表達思想時的一種語言思想。語言符號能指與所指之間本是任意的,但一經約定俗成下來,便不可更改亦不可論證。“龍”、“仙”的形象能指和所指結合之后如此長時間沉淀,累積起來的是,已是人們心目中可以呼風喚雨,有大智大德大能,超越凡人的無拘束的生活著的神靈。 這一組能指形象和接下后面的“惟吾德馨”的語言符號結合在一起,“吾”的所指在這個特定的文本背景中,已不再單單是做為語言代詞中的一個,而是有了“龍”,“仙”的特質的可能性。讀者會不自覺的將這三個串聯在一起“仙”,“龍”,“吾”。
“馨”、“綠”、“青”、“草”、“苔”、“素”“琴”、“金”、“經”。這些語言文字符號,自然的會喚起人們頭腦中的概念,若是不同時共存于這一文本中,它們都是零散的事物概念,而綠苔、青草、馨德,素琴,金經共現,互為對方價值存在條件,所營造出來的是一種清幽淡雅的氛圍,景物雖不華美,卻深含自然之意,顏色詞要么是象征希望,有生命力的綠色,要么是純潔的白色,或是樸實的泥金色。
“南陽諸廬”、“西蜀子云亭”只是在字面上理解的話,它們不過是歷史上存在過的兩處名人的居所,但是文學語言符號所指意義并非是純文本的,它還指向其社會意義。索緒爾說過:“語言都不能離開社會事實而存在,因為它是一種符號現象,它的社會性質是它的內在特性之一”。[4]115這樣,諸葛廬,子云亭在傳達過程中不僅會讓人聯想到這兩所名居,更會讓人聯想觸及到作者的抱負與雄心壯志以及整首詩所散發出來的那種坦蕩與豪放。
借用《詩》序:在心為志,發言為詩。心言融合一體,共同指向自己的精神內在追求上的高潔與境界的高遠。
參考文獻:
[1]呂叔湘.呂叔湘全集?第六卷 [M].北京.遼寧教育出版社.2002: 308-311.
[2]候天杰.陋室銘及其仿作[J].開封大學學報.1997.(4).
第2篇：名言賞析范文
【關鍵詞】《夕陽簫鼓》;鋼琴演奏
《夕陽簫鼓》原是琵琶文曲的代表作品。黎英海改編的鋼琴曲《夕陽簫鼓》保留了原有的風格,以五聲商調為 基礎,在變奏中運用了各種宮音系統的調性對比,參照了琵琶、古箏、簫等樂器的演奏手法。改編后全曲共分十一段,用詩一樣的意境展示出一幅幅優美的畫卷:江樓鐘鼓、臨水斜陽、月上東山、風回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠瀨、矣欠乃歸舟、尾聲。
此曲在演奏之前,鋼琴演奏者應進入一種深深沉思的意境之中。第一樂句是模擬由遠而近,由疏而密的鼓聲。此處的速度要由慢而快,力度加強后又漸漸弱去,在幽靜的夜晚,這鼓聲遠遠從江邊傳來。此段旋律采用了散板形式,節奏自由,是樂曲的引子,即“江樓鐘鼓”。第一小串音符右手可用4、3、2指的同音輪指,2指較易在最后音上站穩,左右手都要把力沉下去,用一個長跳板完成。之后樂曲奏出了簫的旋律,這句也用一次踏板完成,右手的5個倚音與左手的和弦要連接自然。第三行一連串的雙手反向琶音即是全曲的主導音型。它貫穿全曲,是使全曲各段得以統一的最重要因素。這串琶音描繪了夕陽時江面恬靜的景色,要彈得流暢富有整體感。之后的兩個小節要用踏板把裝飾音踩到樂句中,第四行一長串音流要彈成漸強的效果,手指要主動積極,連而有顆粒性,表現出一派夕陽西下,簫鼓齊鳴的動人景象。
此時,全曲的主題音樂出現,婉轉流暢,具有江南音調特點,是完整的主題呈示段。彈奏時,旋律線要鮮明,句法清晰,用指頭上的“肉墊”貼鍵,使旋律更加連貫,它宛如波浪般進行,顯得格外柔美和諧,此為第二段“臨水斜陽”。彈第一個音符時,手臂整個重量都要落下去,進入音樂中,要有氣韻和內涵,模仿古箏的彈撥手法,不可與后面的連奏相混,如第1、3、9小節的第一個音。右手琶音要變換音色,與旋律音稍做對比,更為輕逸。左手的分解八度下行要輕而連,像湖水般輕輕蕩漾在夕陽下,這段音樂采用了中國民間傳統音樂的“連環扣”,即前句的尾音和后句的頭音是同音,這種接遞手法使得音調平衡、輕盈、意境深遠,令人浮想聯翩。
接著主題進入了第一次變奏,前半段是主題上句的四度移位的自由模進,后半部為后尾,整段速度比第二段稍快,情緒上也較活潑,此段側重抒情,用較為活潑的情緒進入第三段“月上東山”。需要用積極的手指動作來強化旋律線條使句子連貫,每個音都具有顆粒性。描繪出水波漣漪,明月升空的景色,在最后兩小節的兩次由強漸弱的顫音演奏中,漸弱要充分表現出來。這是向“風回曲水”樂段的過渡。樂曲進入主題的第二次變奏時,左手的一連串下行音模擬古箏流動的琶音,顯得氣氛活潑,此為“風回曲水”。彈奏時多注意每個音的清晰度,手指不能粘,不能漏音,每小節的第四、五音,由1、5指換指完成,此處要單獨做左手的手掌伸縮練習,每個音之間節奏要均勻,剛開始練習時要合著拍練。在第八至第十一小節之間,左手有兩個聲部且低聲部是保持音,需表現出來。右手從單音主題到四度音程模擬笙的音響。單音主題時,旋律比第三段更為流暢,運用手腕使句與句之間更具聯系,前7小節可做逐漸加快的處理,然后速度敲定,在14小節處,再漸慢。四度音程處,右手高聲部要走出來,且速度統一,直到段尾。第五段樂曲又進入散板節奏,可稍自由處理,但不能完全脫離原譜,此段是描繪風吹花影,紛亂層疊的景象,即“花影層疊”。此段第一個音是承接上段的降a,須作漸弱再漸強的效果,左手有四處連續兩個八度的琶音,要通過手掌的伸縮來達到連貫的效果,此段與前段的恬靜意境形成鮮明的對比,整段有許多氣口都要通過抬腕來表現。
第六段“水深云際”。此段由主旋律變化而成,富于流動性。右手旋律要清晰,分句明顯,PP處要用左踏板。從12小節起右手有一連串的帶雙倚音的旋律,富于生氣,當低八度重復時,力度加大,把朦朧色彩變化到明亮,速度稍轉快把活躍情緒推出來,隨后,速度漸緩,力度漸弱,動與靜的對比,襯出了游人飽覽祖國大好河山時的激蕩之情。12―16小節中每小節用一個長踏板。此時,音樂進入了一個非常有特色的段落,右手旋律在每一行的第三小節都休止半拍,顯得生動有趣,左手的下行音要快而清晰,高八度的音要彈得可愛俏皮,每行第四小節的第一、二音為同音,要連接緊湊。整小節一大串填充式的快速音流應清晰流暢,整段情緒要顯得活躍、歡快。第33小節延長音要等泛音停止后,再起句,最后兩小節同下段要連接緊湊。這段以景寄情的演奏活生生地勾畫出一幅“漁歌唱晚”的美好畫景。音樂在第八段轉入“回瀾拍岸”的壯闊畫面。此段在速度上應逐漸加快,彈奏時要有韌性,做由弱而強的力度處理,聲音是緊湊而不是松垮的效果。保持音與小連線要通過貼鍵、快速、離鍵和落滾等動作表示出來,速度從第3小節開始加快,到marcato處速度敲定,至段尾處情緒才漸漸趨于舒緩。
“橈鳴遠瀨”樂段是描繪在江面上搖船的聲音及水在沙石上流淌的聲音,速度從第三小節開始加快到十一小節敲定,第三四行旋律在左手,要清晰地奏出來。樂曲進入 “矣欠乃歸舟”即全曲的段落。此時,手指要準確有力地彈奏,每小節用一個大臂的力量,讓聲音集中,旋律由慢到快,由弱而強,開始可一小節用二次踏板,隨著速度加快一小節用一個長踏板。左手五個八度要彈成一個長樂句的效果。右手的快速音流要清晰流暢,在53―55小節中左手的八度旋律要有起伏,當旋律在左手結束時,踏板要放干凈,隨后音樂在右手旋律中逐漸趨于寧靜,使之又回復到親柔的意境之中。這樣由遠而近,由近而遠的表達就更準確了,最后一小節踩左踏板彈奏,導入“尾聲”。
此刻春江的夜空幽靜而安祥,令人心醉如癡,輕舟在遠處漸漸消失。演奏者的情緒、氣息都應是一致的,在良好的心靈狀態中,使全曲結束在舒緩中,給人以慢慢遠去,但又有余音繞梁,回味無窮的感受。前4小節旋律在左手,右手要突出每一串音的頭音,第五、六小節,右手做漸強再逐個漸弱的演奏,第十一小節右手在最后一句旋律要清晰明亮。最后兩小節使用左踏板,當最后兩聲輕輕的琶音把人們從沉醉中喚醒,方感音樂的終止。《夕陽蕭鼓》是由一個主題旋律及其變化發展以及若干對比材料穿插而成的樂曲,它的整體結構是散―――慢―――快―――散的形式,注意散板要準,慢板要緊,快板要穩的節奏演奏要求。以景抒情,寄情于景。在演奏中,要做到心、聲合一,充分體現中國古老文化中深、微、靜、遠的境界。調動鋼琴各種表現音色來渲染中國民樂的神韻和意境是鋼琴藝術家永恒的追求。
【參考文獻】
第3篇：名言賞析范文
報名時間
2020江西上饒考研網上報名時間為2019年10月10日至10月31日，每天9:00-22:00。。
考生應在規定時間登錄“中國研究生招生信息網”（公網網址yz.chsi.com.cn/，教育網址yz.chsi.cn，以下簡稱“研招網”）進行報名。報名前，請務必提前瀏覽報考須知，并按教育部、省級教育招生考試機構、報考點以及報考招生單位的網上公告要求報名。
報名入口
江西上饒2020考研報名入口已開通 點擊進入
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第4篇：名言賞析范文
伴隨著經濟的高速發展，電力工業也步入了“大電網、大電廠、高電壓、高參數、高自動化”的新階段，電力已經成為國民經濟發展和人民生活須臾不可或缺的生產資料和生活資料。沒有長期穩定的電力安全局面，不僅電力企業的經濟效益得不到保證，改革與發展也無從談起，而且會危及公共安全，造成嚴重的社會影響。
面對這種嚴峻的電力生產形勢，我們必須堅持不懈地狠抓安全生產。據專家介紹，當前中國重大安全事故多為責任事故，是違章作業造成的，大多數是“人禍”。必須用法制來遏制“人禍”，用嚴格的制度和科學的管理來保安全。天災不可逆，人禍應能防。今年6月份開展的安全生產月活動主題是“遵章守法、關愛生命”，通過宣傳安全生產法律法規和方針政策，組織開展安全生產檢查和專項整治活動，以法律這種強硬手段努力強化先進的安全觀念和安全意識，強化安全生產基礎管理，減少各類事故，促進廣大員工自覺維護生命安全和身心健康，為企業的安全生產和改革發展注入新的活力。
“安全管理循規律，實現安全靠自己”。自我們每一個從業人員剛剛踏入電力行業大門起，就開始接受安全教育。“安全第一，預防為主”，我們牢記在心，安全工作規程翻了一遍又一遍，安全學習記錄記了一頁又一頁，安全考試題答了一次又一次，然而，當我們坐下來翻開一期期安全簡報，醒目的大紅標題下刊載的血淋淋的安全事故卻另人觸目驚心。在這些事故原因中，一次次映入我們眼簾的又不外乎以下一些內容：某某嚴重違反《電業安全工作規程》，某某麻痹大意習慣性違章，某某現場情況不熟，安全措施不完善等等。在這樣的事故起因面前，安全工作規程、技術操作規程、企業紀律章程自然毋庸置疑，這些都是鮮血教訓的經驗凝結，每個人都對這些耳熟能詳，它是每一個從業人員的三件法寶，但為什么最終卻不能落實到行動上？究其原因，就是從業人員懷著僥幸心理，心里頭少了安全生產這根弦。
第5篇：名言賞析范文
關鍵詞：舒伯特；a小調奏鳴曲；音樂賞析；演奏分析
弗朗茨?舒伯特（Franz Schubert）是奧地利作曲家，1797年生于維也納的一個教師之家，他是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認為是古典主義音樂的最后一位巨匠。雖然舒伯特逝世時只有31歲，生前共完成了歌劇、交響曲、鋼琴曲、器樂曲、室內樂等近千部作品。《a小調奏鳴曲》是舒伯特晚期的經典之作，是一首相當唯美流暢的奏鳴曲，曲中那時隱時現的憂郁氣氛，使此作品具有一種優雅的格調，恰如氣氛地體現了“平凡、自然、思想深刻的人性的歌唱”。
《a小調大提琴奏鳴曲》具有極高的藝術性，一直為音樂者所愛，曾被中提琴、木管、古典吉他等樂器改編演奏。這首大提琴奏鳴曲中，大提琴獨奏部分有豐富的技巧內容和情感表達，所以一直深受大提琴演奏者喜愛。此曲分為三個樂章，第一樂章：a小調“中庸的快板”，速度Allegro moderato；第二樂章E大調的“柔板”，仿佛是寧靜、明朗的詠嘆；第三樂章A大調“小快板”，回旋奏鳴曲式，是一首優美的詼諧曲。
第一樂章
樂曲在鋼琴奏出的安靜而憂傷的氛圍中開始，憂郁的聲音拉開了整首奏鳴曲的序幕，pp的力度是憂郁和夢幻的表現，之后大提琴奏出了如傾如訴的抒情性主部主題。主部旋律是明朗堅定而又帶有憂傷色彩的，旋律的在第20小節中的E音和F音上，演奏這兩個是應強調，但右手運弓不可過分用力，需要奏出飽滿的聲音，左手要配合揉弦；26―28小節的連弓要柔和，28小節最后的連弓跳音要柔和、輕快，右手手臂和手腕要控制好弓子，要“咬住”琴弦；30小節開始是連接部，機具表現力的樂句力度是f，要求表現出強而有力，右手運弓要強而有力，分弓部分使用下半弓演奏，左手換把要清晰準確，要表現出連接部的動力與主部主題的抒情。
當人們還沉溺于柔弱的感傷中時充滿活力的第二主題副部主題出現了，這是清楚而優美的樂段，這里的表現形式由原來四個音的連弓轉變成兩個音連兩個音跳， 二音連音中的第一個音可以強調，右手運弓有點壓力，給出音頭；后面的兩個跳音要注意輕巧，不可有雜音；最后一拍A音要強奏出來，左手要充分揉弦，以突出段落的結束感。這里副部主題突然的轉變可以令人明顯的感覺到開始的第一主題與愉悅又熱情奔放的第二主題形成一個性格上的對照。
發展部是沿用副部主題的材料，是其下屬調的變體，旋律表現出大調的明朗、向上的歌唱性，這也是舒伯特音樂中明暗變換頻繁和不定性的一個特點。發展部大提琴是撥奏，鋼琴是主旋律，與大提琴的撥弦交相輝映，樂曲出現了片刻的安靜。112小節開始，大提琴旋律的再次出現把整個樂章逐漸推像了，情感進入激烈而緊張的至高點，與之前的風格相比有了明顯的性格沖突，鋼琴彈奏的步伐越來越堅定而積極，大提琴如發泄般的重復著一段旋律，兩者間融合也越來越緊密。鋼琴突然收住怒吼，一切安靜下來，只剩下大提琴悲傷而憂愁的聲音仿佛訴說著舒伯特內心的痛苦。190小節開始是結尾部，整個樂章在中提琴與鋼琴一問一答的嘆息聲中依依不舍的結束。
第二樂章
這一段是二部曲式，這一樂段像是一首沒有詞的歌曲，旋律里散發著一絲淡淡的憂郁，在極為純樸自然的鋼琴旋律中，大提琴充滿憂愁和憧憬的主題呈現出來，在鋼琴的配合下，大提琴仿佛吟唱出希望的聲音，旋律明朗、流暢，氣息寬闊、連綿。從一開始的表情記號P到PP，旋律中仿佛是作曲家在訴說著自己的心事，這里要求右手握弓的傾斜度要大一點、弓毛觸弦要少一點、觸弦位置要靠近紙板一些，這樣才能奏出輕柔之感。這一樂段是是平靜而美好的，隨著對第主部主題的擴展似乎還包含了一些美好的向往。第12小節開始，進入中段，這一樂句主要以e小調和G大調為主，前兩小節為e小調，后兩小節轉為G大調，在后半句中，則重復了前半句的調式調性以及和聲色彩，在鋼琴的襯托下開始出現了一些不安緊張的情緒，音樂起伏隨之增大，感情更加深沉、含蓄。作曲家運用大小調進行色彩對比的同時，其調式內部也在相互滲透，相互融合。這個樂章的主題是平靜、安寧、自如的，仿佛是低聲細語地訴說，演奏是注意力度要p、pp，要奏出輕盈之感。這一語段中音樂的跌宕起伏是作曲家在轉調時所作出的富有想象力的冒險，這如詩的變奏和音樂升華使整個第二部分更加神秘浪漫，最后旋律慢慢弱下去，如夢境一般，凝結、結束。
第三樂章
這是一個回旋奏鳴曲式。樂曲以A大調開頭，主部旋律自始至終都籠罩著大調色彩。在這一樂章，舒伯特采用主部大調式升IV級音，副部采用旋律小調的方式來表現其在度假時感受到的匈牙利民間曲風特點。旋律活潑、優美，如炫技般的設計。
第6篇：名言賞析范文
關鍵詞 中小上市公司 治理結構 會計信息 透明度
中圖分類號：F275 文獻標識碼：A
對上市公司治理結構與會計信息質量相關問題進行探討，具有一定的現實意義和理論意義。公司治理與會計信息質量之間是互補的關系，公司治理研究的興起，不僅有助于公司治理問題的解決，更有利于防止上市公司財務報告舞弊。資本市場本質上是信息市場，資本借助信息載體實現資源的有效配置，使有限的資源向生產能力高的企業集聚。充分透明的會計信息是實現資本市場資源有效配置的重要前提，是社會經濟持續、健康穩定發展的可靠保障，亦有助于維系和促進監督和激勵相融合，形成聲譽激勵機制和對外部經理市場的壓力，提高公司治理效率。因此，深入研究公司治理和會計信息透明度的互動關系，有利于提高公司治理有效性和會計信息透明度，推動我國資本市場的健康良性發展。
一、公司治理結構與會計信息質量的相互關系
近年來，社會上屢屢暴出上市公司會計造假案、舞弊案，同時更暴露了上市公司治理結構的缺陷。在企業會計信息嚴重失真的情況下，研究通過改善公司的內外部治理結構來提高上市公司會計信息質量的問題，具有非常大的意義。本文以上市公司外部治理結構和內部治理結構作為分析的框架，認為公司治理結構是一種對公司進行管理和控制的制度體系，其健全與否直接影響著上市公司與證券市場的健康發展，其完善程度制約著上市公司的會計信息質量。基于這個結論，本文結合我國的具體情況，剖析了我國上市公司外部和內部治理結構的缺陷及其對會計信息質量的影響，進而提出了完善上市公司治理結構的具體辦法，希望以此為導向，為改進上市公司會計信息質量提供新的思路。
（一）外部治理結構缺陷對會計信息的影響。
中國資本市場尚未形成真正的會計信息需求，大股東與中小股東是資本市場的主要信息需求。大股東作為戰略投資者，往往關注的是長期的安全性和價值投資的評價，并根據公司發展狀況和未來決定增加或減少投資，調整發展戰略。毫無疑問，它是可靠的會計信息，是決策的主要依據，因此，從理論上講，大股東是真實的信息的基本要求。少數股東是投機者，投資的目的是為了獲取短期資本利得，因此，他們會導致股價的波動及會計信息內部需求不足。
政府在市場經濟中的多重角色限制成為真正的信息需求主體。政府作為國家宏觀經濟調控的主體，與國民經濟核算的要求相一致，它是會計信息的最大用戶，是國有企業的所有者，政府會計信息的提供者，如果不去關心政府的多重角色，就不可能成為真實的會計信息需求者。
（二）內部治理結構缺陷對會計信息質量的影響。
在公司內部治理機制這方面，股東、董事會、監事會和經理層的職責是協調行動并完善有效的制衡。以國有產權為主體的上市公司，產權缺位及董事、經理普遍存在兼職情況。作為主要股東大會本身的成員一定是真正的老板，因為老板是所有人的內部人控制。董事會有問題則是非常嚴重的事情，這樣的公司可能既沒有動力也沒有平衡機制。
二、提高會計信息質量的公司治理結構建設策略
通過以上分析，我們可以看到，現行的會計準則和相關信息披露對中國上市公司治理結構、質量體系的實施形成極大的威脅，嚴重影響中國上市公司會計信息質量。因此，必須要從制度入手，通過對公司所有權結構改進，加強外部市場約束機制的建立，對內部治理機制的不斷完善，可以開辟一條新路，提高上市公司會計信息質量。一般認為，一個健全的公司治理結構應符合以下標準：實現保證公司長期穩定的發展，保證公司經理獨立的生產管理。
合理的產權結構和終極產權的全方位保護是完善公司治理結構的基礎，從中國上市公司股權結構不合理的現狀看，優化股權結構，加強對中小股東權益的保護是公司治理結構改善的根本途徑。董事會已日益成為組織的核心，在公司治理結構中起著重要的作用，建立一個強大的董事會，有效監督和激勵管理人員，參與和指導公司所有股東誠實守信，完善獨立董事制度，提高董事會的有效運作，最后對董事的業績進行評估。
首先，加強監事會的獨立性，充分發揮監事會的監督作用；其次，加強監事會專業委員會建設，對監事會成員嚴格要求，強調專業化，盡量選擇懂商業、金融和法律知識的專業人員；再次，完善監事會的操作程序，董事會和監事會行使監督職能，除了依靠專業知識的使用外，還要有一套嚴格的監督程序。
經理市場是一個特殊的市場，人力資源作為交易對象的管理行為，是現代企業制度的經理和其他高級管理人員強有力的外部約束，是一個減少現代公司成本和風險控制的主要手段。外部治理機制必須發揮管理經理市場約束的作用，首先要加快職業經理素質的提升，加快國有企業管理人員的流動，建立一個統一的國家經理市場。
誠信、獨立、公正的審計對提高會計信息質量、促進資本市場體系的穩定、完善及保護股東權益都是至關重要的，因此必須建立健全獨立審計制度，治理審計逆向選擇。會計信息披露是一個重要的機制，其質量的好壞直接決定著資本市場配置效率的有效程度，公司治理結構是一種管理和系統控制，它的完善與否直接影響到上市公司的健康發展。在公司治理結構運行過程中，會計信息發揮著重大的作用。同時，完善公司法人治理結構，也有助于上市公司的會計信息質量。
（作者：江蘇省泰興市教育局，財務管理方向）
參考文獻：
[1]李維安.現代公司治理研究[M].北京：中國人民大學出版社，2010：18～36.
[2]陳旭.公司治理結構與會計信息質量[J].財經月刊，2011（6）：15～21.
第7篇：名言賞析范文
隨著近些年來股市的不斷完善，加快對公司會計信息的披露成為穩定股市的重要舉措。但是，在實際情況中，我國上市公司還存在會計信息披露度不高、會計信息披露不真實等問題，從而給股市的穩定帶來嚴重的干擾。因此，如何加強上市公司信息披露，從而穩定投資者的信息，進而穩定我國金融市場，成為目前思考的重點。本文從信息傳遞的角度，就會計信息披露與企業經營績效之間的關系進行分析，以此為上市公司增強會計信息透明度提供參考。
一、信號傳遞理論
早在1970年的時候，Akerlof提出了“檸檬市場”這個概念。Akerlof認為，由于銷售的雙方在信息方面的掌握程度的不同，導致銷售方往往會獲得更多的利潤；而對于買方來講，由于不能掌握更多的信息，所以會花費更多的成本，以此使得他們往往會通過低質量的產品來獲取高利潤，最終使得整個市場的質量下滑。因此，信息不對稱通常被認為是信號傳遞理論的基礎。信號作為影響決策的重要因素，通常認為信息越充分，會做出更加準確和科學的決策，但是由于搜集信息會花費成本，導致不同個體擁有的信息不平衡，即存在信息不對稱的問題。以二手車為例，通常二手車銷售商知道更多汽車真實質量的信息，而對買方來講通常只知道舊車的平均質量和價格。因此在實際購買中，往往只愿意按照平均質量的標準來支付二手車的價格。而在這種情況下，二手車車主會因為價格達不到自身的要求而退出二手市場，結果導致二手車市場只有低質量的二手車。如果按照這種思路持續下去，會造成二手市場嚴重萎縮，并最終消失。對此，為解決上述的問題，通常會通過簽訂協議或者合同的方式，來確保二手車的質量，以此解決購買者心中對質量的疑惑。
將上述的現象放大到股票市場中，同樣可以認為在股票市場中的拋售者和購買者信息是不對稱的。根據上述的“檸檬市場”現象，在不對稱的情況下會出現兩種結果：一是投資者對商業風險、投資信息等掌握不全面，從而影響對企業的評估，從而產生逆向選擇，造成市場資源配置效率低；二是為彌補信息不對稱帶來的損失，企業會以更高的資本回報率彌補投資者的損失，從而增加了企業的資本成本。因此，解決信息不對稱問題，實現會計信息信號更好的傳遞，關鍵還是在于上市公司披露的信息是否真實，以及是否讓投資者相信這些數據是真實的。信號傳遞理論認為，在股市中高質量的上市公司為了提升自己的競爭優勢，維護公司的穩定，在對會計信息的披露過程中，??披露更多的信息，從而向市場傳遞更多公司經營的信號，以此使得投資者對公司做出積極反應。而那些不披露或者少披露的企業則因為存在影響公司發展的不利因素，造成股價下降，而讓投資者不愿意購買這些公司的股票。因此，信息傳遞的透明度越高，企業的經營績效往往越好。
二、信息不對稱下的信號傳遞與信息披露
根據上述的分析可以看出，擁有信息的一方并非是公司信息的“守護者”，通常他們會根據公司的實際狀況，在條件合適的情況下向外界傳遞公司的相關信息，如當公司需要進行融資的時候，此時公司往往會對自己的信息披露比較頻繁。由此認為，在市場博弈中，在買方和賣方在信息不對稱的情況下，通常賣方會擁有更多的產品信息。在交易中，賣方通常會向賣方發出信號，然后買方再做出相應的回應。如果買方獲取的信息有限，那么市場博弈過程很短，買方即進行交易，如果買方掌握的信息足夠多，那么市場博弈過程會很長。因此，信息不對稱下，市場參與者會根據自己的實際情況調整信息的方式。
而將信號傳遞理論應用到資本市場中，最早是應用在股利信號傳遞，此后開始用在企業的資本結構、內部治理等方面。而根據信號傳遞原則，當公司有信號傳遞的動機時，通過提高透明度往往對公司是有利的。因此在披露中，往往分為自愿性披露和強制性披露兩種信息披露方式。其中自愿性披露是上市公司為避免投資者做出逆向選擇，從而對信息進行適當的披露。但是，為提高上市公司信息透明度，資本市場往往會要求上市公司對部分進行強制披露。如果沒有達到強制性披露的要求，上市公司可以根據需要進行自愿性的披露。所以，對于上市公司來講，很多業績好的公司為了避免被看成“檸檬”，通常會主動的披露公司信息，以此向廣大的投資者傳遞一些非“檸檬”信號。當然，對于這種披露的方式通過也是有代價的，如現金股利發放、回購等。而對于業績較差的公司，往往會很難模仿。
三、信息不對稱下提高信息披露透明度的對策
結合上述在信息不對稱下的信息披露問題，要保障買賣雙方公平、透明交易，必須構建良好的監管方式和途徑。趙息（2010）也通過實證研究的方式，證明加強信息披露和政府監管成正相關。由此看出，要保障資本市場的公平性，充分發揮政府的作用必不可少。對此，應該從以下幾方面入手。
第一，規范內部信息披露制度，保障監管的有效性。通過制定合理和有效的內部規范，從而盡可能保證上市公司的披露在即可接受的范圍之內，并促進上市公司自愿的進行內部信息披露。而通過上述的分析看出，上市公司信息披露越多，其帶來的成本可能也就越高。因此，要保障投資者的合法權益，同時維護上市公司的經營，政府在進行監管的同時，還必須要將監管的行為控制在一定范圍以內，以此減少上市公司的成本，使上市公司披露內部控制信息的成本合理化。總之，信息披露是一個適度性問題，應既能保證所披露內容真實反映上市公司內部控制執行的情況，又不至于過多增加上市公司的披露成本。
第二，完善規章制度，為監管提供法律保障。通常認為再完美的制度都不能抵擋違規行為的出現。因此，要保障合法利益，還必須要有相關的法律法規進行控制，從而形成一個適宜的上市公司信息披露法律追究和懲戒機制。目前，我國已經出臺相關的信息披露原則，包括自愿性和強制性披露規范，但是還沒有將這種規范上升到法律的層面。因此，為保障信息披露的透明度，可借鑒美國薩班斯法案的立法思路，充分發揮證監會、央行等金融機構的作用。通過加大違法處罰的力度，提高信息違規披露的成本，從而保證內部控制信息的披露。同時，明確違規行為適用的法律，明確上市公司企業管理層的法律責任，對出現的違規行為要追究到個人。對情節嚴重的應追究其刑事責任，同時對上市公司本身給予罰款等行政處罰。政府各部門之間要加強相關信息交流，形成有效的政府監督合力。
第三，全方位立體監管。除傳統的政府監督以外，還必須要發揮其他監管方式。如通過培訓職業道德監管體系，增強上市公司披露的道德教育；其次，強化注冊會計師的職業質量的監管，通過加強職業道德體系和誠信體系監管，以此從人為角度保障上市公司信息披露；再次，充分發新聞媒體，對出現的違規行為要勇于曝光。由此通過上述的構建，從而使得對上述公司信息披露監管的多樣化，更好地防止上市公司信息作假，保障投資者的利益。
第8篇：名言賞析范文
作為企業成長的主要動因和未來現金流量持續增長的基礎，企業投資行為是否有效率對企業價值最大化的財務目標能否順利實現具有重要影響。然而，現實中由于信息不對稱和道德風險的存在，致使許多企業不同程度地存在某種偏離企業價值最大化的非效率投資行為。為了給解決過度投資行為提供理論準備和經驗參考。國內外相關學者已對此進行了大量的規范分析和實證研究。一方面，學者們從委托和信息不對稱兩個視角進行尋找過度投資產生的根源和動機，認為經理人為了私人利益傾向于擴大企業規模，采取過度投資行為侵占股東權益。如Conyon和Murphy（2000）通過實證證明經理收益是企業規模的增函數，大規模企業經理的收益遠大于小規模企業經理，即管理層有強大的投資動機。另一方面，大量國內外學者通過實證分析了企業現金流、企業盈余、股權結構與企業過度投資行為的相關關系，這些毫無疑問的為抑制過度投資行為作出了積極貢獻。然而以信息透明度為視角研究過度投資問題的還很少，基于此，本文研究信息及其信息傳導機制對于過度投資行為的影響，以期為完善信息披露質量監督和加強信息披露機制建設，提高投資效率提供一定的借鑒。
二、研究設計
（一）樣本選擇及數據來源 本文以2006年~2008年為研究時段，運用瀘深兩市A股上市公司的年報數據對過度投資水平與信息透明度的相關關系進行分析。為保證數據的有效性，盡量消除異常樣本對研究結論的影響，本文按以下標準對數據進行篩選：（1）剔除相關數據不全及個別數據異常的公司； （2）剔除在此期間被ST和PT公司；（3）為保證公司投資行為的可持續性，剔除了在此期間發生大股東異常變更、變更主營業務和進行重大資產重組的公司。經過篩選后，獲得年度/公司樣本公司數共396個，得到樣本總數1188個。
本文的數據主要來源于國泰安研究服務中心的CSMAR數據庫、CCER色諾芬數據庫、上海證券交易所網站、深圳證券交易所網站和巨潮資訊網。
（二）研究假設 Jensen和Meckling認為，股東與經理人之間存在信息的不對稱，兩者之間的委托問題導致了管理層的機會主義行為盛行，進而引發了企業的過度投資。信息不對稱加劇，問題越嚴重，過度投資行為也就越嚴重。信息透明度的高度直接影響管理層與投資者之間的信息不對稱程度，進而影響管理層的投資決策。據此，相應提出本文的假設：
H： 在其他條件不變的情況下，信息透明度與管理層過度投資行為呈負相關
（三）研究變量 為了能更精確地進行對比，下面兩個模型對每個變量都除以當期期初總資產以消除不同企業資產規模的影響而進行量化，下文中將不再一一提及。
（1）過度投資水平指標。RICHARDSON通過一個模型估算出企業正常的資本投資水平，然后用模型的回歸殘差作為過度投資的變量，考察了自由現金流量對過度投資的影響。本文借鑒該模型來計量過度投資，其模型為：
It/At=b1/At+b2Ct-1/At+εt （1）
式中，It表示公司當年的資本投資支出，包括購建固定資產、無形資產和其他長期資產所支付的現金；Ct-1為公司t-1年的現金持有量，包括貨幣資金和短期投資之和；εt為殘差，正的代表過度投資，負的代表投資不足。在本文研究時只取有式（1）得到的正殘差部分，即取εt＞0用Ot表示。
（2）信息透明度指標。本文以財務報告的質量作為信息透明度指標，以盈余管理指標ABS即t年的可操控性應計利潤DAt與t-1年資產總計At-1的比值來評價企業的財務狀況質量。
可操控性應計利潤（DA）等于利潤總額AC減去非可操控性應計利潤（NDA），即：
DA=AC-NDA （2）
采用盈余管理中的Jones修正模型來計算AC和NDA，即：
ACt=a1/At+a2（REVt）/At+a3（PPEt）/At+Et （3）
其中，REVt表示當年的主營業務收入與上年的主營業務收入差額，PPEt表示當年固定資產總值的平均值，Et為剩余項，代表各公司總應計利潤中的可操控應計利潤部分，a1、a2、a3為系數。
NDAt=a1/At+a2（REVt-RECt）/At+a3（PPEt）/At （4）
其中，RECt表示公司當期期末應收賬款與上期應收賬款的差額。
（3）其他相關指標。投資現金流比率CF為公司經營性凈現金流量與期初固定資產凈值之比；CASH為公司現金存量與固定資產凈值之比；Q為公司的托賓Q值，為公司權益市場賬面價值與債務市場賬面價值之和除以公司總資產的賬面價值來近似表示；公司盈利性指標SALE為公司主營業務收入與固定資產凈值之比；財務杠桿指標LEV為企業債務總額與資產總額的比值。綜合上述對變量的定義，可以列出如表1所示的的變量定義表：
（四）模型構建 根據相關學者的研究和本文研究重心，設計以下基本模型：
Ot=β0+β1CFt-1+β2Casht-1+β3Qt-1+β4Levt-1+β5Salet-1+ξt （5）
根據國內外學者的研究，投資現金流比率、投資現金比率、公司托賓Q值、公司盈利性與過度投資水平正相關，即企業凈營運現金流、現金存量以及經營業績惡化委托問題，加劇過度投資行為，并且財務杠桿形成的監督制約機制能較為有效的抑制過度投資行為。本文將對此進行驗證，并探討財務報告質量ABS與過度投資水平之間的相關關系。
三、實證研究
（一）ABS的描述性統計 從表2所列示的ABS的描述性統計可以看出，研究樣本具有如下特征：一是財務報告質量的均值與中位數之間的差別較大，說明不同公司的信息透明水平有明顯差異；二是財務報告質量的隨時間推移的變化較大，質量隨之提高，這主要是因為隨著相關披露制度的完善、機制的成熟以及披露人員素質的提高，不同信息披露質量的差異逐漸縮小。
（二）回歸分析 具體回歸結果如表3所示：
從表3列示的回歸結果看出，投資現金流比率、投資現金比率、公司托賓Q值、公司盈利性、財務杠桿變量與過度投資水平的相關關系都符合國內外研究的結果。財務報告質量對于過度投資的影響作用符合我們的預期，即財務報告質量對于過度投資的約束效果有較為顯著，這一結論應證了Jensen的理論，投資者與管理層之間的信息不對稱越大，問題越嚴重，過度投資行為就越頻繁，反之，過度投資較少。但同樣必須明確的是在5%的置信要求下財務報告的治理效應不顯著。出現此結果的原因可能性為目前我國資本市場相對不夠發達，財務報告存在較大的粉飾空間，財務報告質量并不能準確的反映管理層的經營業績，因此用它對管理層進行監督可行性較差，進而減弱對問題的治理效應。
四、研究結論
企業過度投資行為的根源在于投資者與管理層的信息不對稱，并在此基礎上引發委托成本和道德風險問題。因此，抑制管理層過度投資行為的核心在于縮小投資者與管理層的信息差距，即信息透明化是解決問題的根本。作為信息重要載體的財務報告質量的提高有助于解決現代公司沖突，在使股東與管理者利益最大限度保持一致。在上述理論分析的基礎上，通過我國上市公司的數據，系統地對財務報告質量，信息認知者的能力、動機與過度投資一自由現金流量敏感性的關系進行了研究。研究結果顯示，提高信息質量能夠減輕上市公司的過度投資行為。
參考文獻：
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［2］張純、呂偉：《信息披露、信息中介與企業過度投資》，《會計研究》2009年第1期。
［3］唐雪松、周曉蘇、馬如靜：《上市公司過度投資行為及其制約機制的實證研究》，《會計研究》2007年第7期。
［4］方瑩：《我國上市公司過度投資問題研究――結合我國制造業上市公司的實證分析》，西南財經大學碩士畢業論文2008年。
［5］崔萍：《中國上市公司投資不足和過度投資研究》，暨南大學2006年博士學位論文。
第9篇：名言賞析范文
【中圖分類號】G 【文獻標識碼】A
【文章編號】0450-9889（2014）09A-
0097-01
在古詩詞教學中，假如教師只是對文本進行簡單分析，讓學生機械記憶，那么將會抹殺古詩詞的美感，影響教學效果。因此，教師必須改變古詩詞教學模式，從審美的角度引導學生欣賞古詩詞的語言美、意境美，培養學生積極的學習情感，提高古詩詞教學效率。
一、審美賞析，體悟意境
古詩詞是作者在觸景生情、有感而發的情境下創作出來的，借詩句描繪意境、創造意境，詮釋情感，表達思想。正是因為古詩詞具有的這些創作特點和文學特征，所以教師更要善于從意境的角度引導學生分析文本，盡可能地為學生創造貼近詩句內涵的情境，只有這樣，才有利于學生與詩人產生情感共鳴，從而理解古詩詞的主旨。以曹操的詩《觀滄海》為例，曹操北征戰勝了袁紹部隊，返歸途中登上碣石山，在碣石山上遠望大海，看到眼前浩瀚、壯美的自然景觀，有感而發創作了這首詩。這首詩描繪了詩人當時所處的環境，呈現了一幅浩瀚、雄偉、壯美的風景圖。教師可以將這一意境作為教學切入點，帶領學生進入文本意境，體會詩歌中的風景美、意境美、語言美，從而理解詩的內涵。在教學時，教師可以制作一個多媒體教學課件，內容有碣石山與浩瀚的大海，向學生呈現一幅壯觀的圖畫，如浪花隨風飛濺、洪波四處涌動，叢生的樹木、聳立的山島等，展示作者觀滄海的情境。學生在多種感官的刺激下進入文本意境，與詩人產生情感共鳴，有了身臨其境之感，才能夠獲得審美感受，從而更好地理解詩中所蘊含的情感，加深對詩歌的理解。
二、反復誦讀，培養情趣
在教學古詩詞時，教師要抓住文本中的語言美、韻律美作為教學的突破口，引導學生體會古詩詞的美感，讓學生去領悟、去體會、去挖掘，從而提高學生的理解力與感受力。古詩詞審美情趣的培養需要一個長期的過程，也需要一套科學有效的方法，為此，教師可以組織學生有感情地朗讀古詩詞，讓學生通過反復朗讀來體會古詩詞的語言美，培養對古詩詞的審美情趣。在教學《醉翁亭記》《岳陽樓記》等名篇時，教師可以采用讓學生反復朗讀文本的方法，讓學生充分朗讀文本。學生經過反復朗讀，能夠更好地理解文本的主旨。此外，教師也可以運用多媒體教學輔助手段，在學生朗讀文本中描寫景物的句子時，播放相應的音樂，讓學生邊朗讀邊欣賞，體會作者所要表達的思想情感，感受古詩詞的含義，從而提高學生賞析古詩詞的能力，獲得深層次的感受和體驗。
三、科學引導，感悟形象美
古詩詞語言精簡、傳神，極具表現力。詩人通常采用隱喻、象征、排比、擬人等修辭手法來陳述事實，表達思想，抒感，賦予物象多重意義。文本中的這些物象，具有一定的美感和意義。因此，教師要引導學生找出古詩詞中的這些物象，分析作者如何借助這些物象來表達情感，從而掌握賞析古詩詞的技巧。在周敦頤的《愛蓮說》一詞中，作者借助蓮花、牡丹花、等來指代某一種品質、某一類性格、某一種思想，通過分析蓮花的性質和特征表達對蓮花的贊美之情，傳達了對擁有蓮花一樣品行的人的贊美之情。文中關于蓮花這一形象的描寫細致到位、形象生動，如“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉”，幾句簡單的描寫形象、全面、深刻地傳達出了蓮花的品質，言辭優美、韻律和諧，這就是這首詞的美感所在。內容美、語言美、韻律美，這些美感都與“蓮花”這一形象密不可分，教師可以將這些詞句逐一進行講解，邊講解邊向學生展示一幅清麗高潔的出水芙蓉圖，讓學生結合圖片以及教師的講解來體會《愛蓮說》的形象美、音韻美、思想美，從而實現教學目標。
四、賞析名言名句，理解文本內涵
古詩詞中有很多名言名句，它們往往體現了一首詩或一首詞的思想與主旨。這些名言名句語言精煉、含義深刻、思想精深，是一首古詩詞的詩眼，也是古詩詞教學的切入口。因此，教師要教會學生背誦這些名言名句，理解其中蘊含的思想內涵。例如，在教學諸葛亮的《出師表》時，教師可以先為學生例舉文中的重點詞句，如“親賢臣，遠小人，此先漢所以興隆也；親小人，遠賢臣，此后漢所以傾頹也”。學生對這些句子比較熟悉，更容易理解詩句的內涵，而教師也可以將這些名句作為教學切入點，引導學生賞析文本，感受諸葛亮言辭的懇切，為興復漢室而鞠躬盡瘁的精神氣概。