設計研究論文精選(九篇)

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第1篇：設計研究論文范文

[摘要]設計中所面臨的各種因素，如人機操作、使用物的功能與結構、形態的人文特征等等，都反映了人―物、物―人交流的途徑與方式。而設計的核心是“人”。以前的人機界面是研究人一機矛盾，適用于物、理分析而缺乏創新分析，相對研究人―物―環境―信息關系的“設計藝術”則顯得較為片面。所以探討設計界面，即人―物、物―人界面是有意義的。

一、設計界面的涵義

界面的說法以往常見的是在人機工程學中。“人機界面”是指人機間相互施加影響的區域，凡參與人機信息交流的一切領域都屬于人機界面。“而設計藝術是研究人一物關系的學科，對象物所代表的不是簡單的機器與設備，而是有廣度與深度的物；這里的人也不是“生物人”，不能單純地以人的生理特征進行分析。“人的尺度，既應有作為自然人的尺度，還應有作為社會人的尺度；既研究生理、心理、環境等對人的影響和效能，也研究人的文化、審美、價值觀念等方面的要求和變化”。

設計的界面存在于人一物信息交流，甚至可以說，存在人物信息交流的一切領域都屬于設計界面，它的內涵要素是極為廣泛的。可將設計界面定義為設計中所面對、所分析的一切信息交互的總和，它反映著人一物之間的關系。

二、設計界面的存在

美國學者赫伯特．A．西蒙提出：設計是人工物的內部環境(人工物自身的物質和組織)和外部環境(人工物的工作或使用環境)的接合。所以設計是把握人工物內部環境與外部環境接合的學科，這種接合是圍繞人來進行的。“人”是設計界面的一個方面，是認識的主體和設計服務的對象，而作為對象的“物”則是設計界面的另一個方面。它是包含著對象實體、環境及信息的綜合體，就如我們看見一件產品、一棟建筑，它帶給人的不僅有使用的功能、材料的質地，也包含著對傳統思考、文化理喻、科學觀念等的認知。“任何一件作品的內容，都必須超出作品中所包含的那些個別物體的表象。”分析“物”也就分析了設計界面存在的多樣性。

為了便于認識和分析設計界面，可將設計界面分類為：

1)功能性設計界面接受物的功能信息，操縱與控制物，同時也包括與生產的接口，即材料運用、科學技術的應用等等。這一界面反映著設計與人造物的協調作用。

2)情感性設計界面即物要傳遞感受給人，取得與人的感情共鳴。這種感受的信息傳達存在著確定性與不確定性的統一。情感把握在于深入目標對象的使用者的感情，而不是個人的情感抒發。設計師“投入熱情，不投入感情”，避免個人的任何主觀臆斷與個性的自由發揮。這―界面反映著設計與人的關系。

3)環境性設計界面外部環境因素對人的信息傳遞。任何一件或一個產品或平面視覺傳達作品或室內外環境作品都不能脫離環境而存在，環境的物理條件與精神氛圍是不可忽缺的界面因素。

應該說，設計界面是以功能性界面為基礎，以環境性界面為前提，以情感性界面為重心而構成的，它們之間形成有機和系統的聯系。

三、設計界面存在的方法論意義

當機械大工業發展起來的時候，如何有效操縱和控制產品或機械的問題導致了人機工程學。二戰后，隨著體力的簡單勞動轉向腦力的復雜勞動，人體工學也進一步地擴大到人的思維能力的設計方面，“使設計能夠支持、解放、擴展人的腦力勞動”。在目前的知識經濟時代，在滿足了物質需求的情況下，人們追求自身個性的發展和情感訴求，設計必須要著重對人的情感需求進行考慮。設計因素復雜化導致設計評價標準困難化。一個個性化的設計作品能否被消費者所認同?新產品開發能不能被市場所接受?在目前，我國大部分企業實力還并不強大，設計開發失利承受力還不很強的情況下，如何系統地、有根據地認識、評價設計，使其符合市場，就需要對設計因素再認識。利用界面分析法，正是使設計因素條理化，避免將人作為“生物人”的片面和走出籠統地說“設計＝科學十藝術”的簡單誤區。

現代的人機工程學和消費心理學為設計提供了科學的依據，它們的成功就在于實驗、調查和數理表述，是較為可系的。同樣對設計藝術而言，進行設計界面的分析，也要有生理學、心理學、文化學、生物學、技術學學科基礎。從理論上來說，它要直接建立在信息論和控制論的基礎之上。相對于機械、電子設計和人機設計，以往人機界面設計把握了技術科學的認識和手段，忽視了人文科學觀念與思想。它的界面設計只能存在于局部的思考范圍內，只成為一個設計的階段。

有人以功能論來評判設計。“功能決定形態”曾是20世紀上半葉的設計格言，它的提法是片面的。這是因為：第一，功能不是單一的，它包括使用功能、審美功能、社會功能、環境功能等。“過分追求單一的功能會導致將許多重要內容(裝飾性、民族性、中間性)被排斥掉”。而且“有些內容并不是‘功能’的概念所能包括了的，更何況物質和精神的內容也并不是時時處處等質等量的融洽在一個統一體中，隨產品的不同、時期的不同，它們各自的主次地位也隨之變化”。在現今信息技術高度發展的時代，情感因素越來越成為設計的主要方面。物質意義上的功能在保持其基礎地位的情況下，卻日益不能代表情感訴求的表述；第二，按“形態服從功能”而設計的產品，對于不熟悉它的使用者來說是難以理解的，產品要為人們所理解，必須要借助公認的信碼，即符號系統；第三，滿足同一功能的產品形態本來就不是唯一的，象汽車等成熟的產品，年度換型計劃等措施成為商品經濟中日益不可避免的現象。社會經濟發展到一定程度，才能出現設計的專業需求，而這時人們的基本物質需求已能滿足，簡單地以物質來決定設計是不恰當的。

相反，設計界面體現了人一物交流信息的本質，也是設計藝術的內涵，它包括了設計的方方面面，明確了設計的目標與程序。

四、設計界面的分析

按照設計界面的三類劃分，有助于考察設計界面的多種因素。當然，應該說設計界面的劃分是不可能完全絕對的，三類界面之間有涵義上也可能交互與重疊，如宗教文化是一種環境性因素，但它帶給信仰者的往往更多的卻是宗教的情感因素。在這里環境性和情感性是不好區分的，但這并不妨礙不同分類之間所存在的實質性的差異。

1功能性界面

對功能性界面來說，它實現的是使用性內容，任何‘件產品或內外環境或平面視覺傳達作品，其存

在的價值首要的是在于使用性，由使用性牽涉到多種功能因素的分析及實現功能的技術方法與材料運用。在這一方面，分析思維作為一種理性思維而存在。如果作為一種處理方式來設計產品，則這種產品會使多種特征性(如民族性、純粹性)因素中性化，如果去除產品商標，就很難認出是哪國的或哪個公司的產品。當然，這方面也說明了產品中存在著共同性因素，它使全人類能做出同樣的反應。人的感覺和判斷能力有著國際性的、客觀性的特征。

功能性界面設計要建立在符號學的基礎上。國際符號學會對符號學所下定義是：符號是關于信號標志系統(即通過某種渠道傳遞信息的系統)的理論，它研究自然符號系統和人造符號系統的特征。廣義的說，能夠代表其他事物的東西都是符號，如字母、數字、儀式、意識、動作等，最復雜的一種符號系統可能就是語言。設計功能界面，不可避免地要讓使用者明白功能操作。每一操作對人來說應是符合思維邏輯的，是人性的，而對機械、電子來說則應是準確的、確定無疑的，這雙方的信息傳遞是功能界面的核心內涵。

2情感性界面

一個家庭裝飾要賦予人家居的溫馨，一副平面作品要以情動人，一件宗教器具要體現信仰者的虔誠。其實任何一件產品或作品只有與人的情感產生共鳴才能為人所接受，“敝帚自珍”正體現著人的感情寄托，也體現著設計作品的魅力所在。

現代符號學的發展也日益這一領域開拓，以努力使這種不確定性得到壓縮，部分加強理性化成分。符號學逐漸應用于民俗學、神話學、宗教學、廣告學等領域，如日本符號學界把符號學用于認識論研究，考察認識知覺、認識過程的符號學問題。同時，符號學還用于分析利用人體感官進行的交際，并將音樂、舞蹈、服裝、裝飾等都作為符號系統加以分析研究，這都為設計藝術提供了寶貴與有借鑒價值的情感界面設計方法與技術手段。

3環境性界面

任何的設計都要與環境因素相聯系，它包括社會、政治和文化等綜合領域。處于外界環境之中，“是以社會群體而不是以個體為基礎的”，所以環境性因素一般處于非受控與難以預見的變化狀態。

聯系到設計的歷史，我們可以利用藝術社會學的觀點去認識各時期的設計潮流。18世紀起，西方一批美學家已注意到藝術創造與審美趣味深受地理、氣候、民族、歷史條件等環境因素的影響。法國實證主義哲學家孔德指出：“文學藝術是人的創造物，原則上是由創造它的人所處的環境條件決定。”法國文藝理論家丹納認為“物質文明與精神文明的性質面貌都取決于種族、環境、時代三大因素”。無論是工藝美術運動、包豪斯現代主義或20世紀80年代的反設計，現代的多元化，“游牧主義”(Nemadism)都反映著環境因素的影響。

環境性界面設計所涵蓋的因素是極為廣泛的，它包括有政治、歷史、經濟、文化、科技、民族等，這方面的界面設計正體現了設計藝術的社會性。

以上說明了設計藝術界面存在的特征因素，說明在理性與非理性上都存在明確、合理、有規則、有根據的認識方法與手段。

成功的作品都是完善地處理了這三個界面的結晶。如貝聿銘設計的盧浮宮擴建工程，功能性處理得很好，沒有屈從于形式而損害功能；但同時又通過新材料及形式反映新的時代性特征及美學傾向，這是環境性界面處理的典范；人們觀看盧浮宮，不是回到古代，而是以新的價值觀去重新審視、欣賞，它的三角形外觀符合了人們的心理期望，這是情感性界面處理的極致。

五、設計界面的運用原則

1)合理性原則，即保證在系統設計基礎上的合理與明確。

任何的設計都既要有定性也要有定量的分析，是理性與感性思維相結合。努力減少非理性因素，而以定量優化、提高為基礎。設計不應人云亦云，一定要在正確、系統的事實和數據的基礎上，進行嚴密地理論分析，能以理服人、以情感人。

2)動態性原則，即要有四維空間或五維空間的運作觀念。一件作品不僅是二維的平面或三絕的立體，也要有時間與空間的變換，情感與思維認識的演變等多維因素。

3)多樣化原則，即設計因素多樣化考慮。當前越來越多的專業調查人員與公司出現，為設計帶來豐富的資料和依據。但是，如何獲取有效信息，如何分析設計信息實際上是一個要有創造性思維與方法的過程體系。

4)交互性原則，即界面設計強調交互過程。一方面是物的信息傳達，另一方面是人的接受與反饋，對任何物的信息都能動地認識與把握。

5)共通性原則，即把握三類界面的協調統一，功能、情感、環境不能孤立而存在。

六、設計界面的應用方法

設計界面所包含的因素是極為廣泛的，但在運用中卻只能有側重、有強調的把握。設計因素雖多，但它仍是一個不可分割的整體。它的結果是物化的形，但這個形卻是代表了時代、民族等方面的意識，并最終反映出人的“美”的心理活動。

設計界面的運用，核心是設計分析。在一些國際性的大公司，如索尼、松下、柯尼卡等，都有許多的成功案例可為借鑒。如柯尼卡公司設計其相機時，首先不是去繪制“美”的形和考慮技術的進步，而是進行對象人的日常行為分析，作出故事版(STORY)。它先假定對象人的年齡為35歲，名：Xxxx，從而分析他的家庭、喜好與憎惡，分析他的日常行為，進而考察其人在什么場合需要僚機，從而為設計提供概念(CONCEPT)與目標(TARGET)，進行設計。經過分析，設計師有了明確的概念與目標，并隨信息的交互產生了創造力。

第2篇：設計研究論文范文

西方的設計思想在70年代已開始滲入中國，但在較普遍的把工業設計的理念導入企業的經營活動方面，中國的家具企業可以說才剛剛開始。如今我國的家具企業已經從“無設計”或“仿設計”開始逐步過渡到“有設計”階段。家具市場決定了生產廠商必須適應市場的新變化，走出自己的戰略性的一步，制定自己的獨特的品牌道路。這就決定了企業必須加大對產品設計的重視力度，采用科學的設計方法。

戰略設計時代的到來

多年來，家具行業的發展造就了很多老板型的設計師，抄襲國外家具成為絕大多數廠商進行產品設計的源泉，完全忽視了企業的原創設計。對于許多家具企業在設計實踐中去卻沒有找到一條行之有效的設計方法。設計師在設計的過程中，往往為設計而設計，對于設計的目的，設計的思路，設計的對象缺乏系統性的認識。然而隨著知識產權的保護，資料流通的限制都讓很多以抄襲為生的廠商黯然退出了家具市場。

在這里，作者將根據設計創新的理論并結合自己多年的家具設計體驗，探討戰略競爭時代的戰略設計方法，也正是大多數企業所最缺乏的，戰略設計方法的核心問題——設計創新。

設計核心競爭力，概括來說，就是創新=用戶行為觀察+科學的設計方法。即把“設計”所具有的解決問題的才能應用到解決企業面臨的所有戰略性問題上。用客觀、坦率的態度明確問題，明確行動目標，然后以專業方法組織專業力量解決問題的過程。

例如，我們在酒店賓館洗手間經常見到的烘干機，起初設計師設計的產品是比較方方正正的造型，而且采用觸摸開關操作，開關的設計很小。在使用過程中，男性消費者多順手將煙頭等物放于其上；作為公共用具，更多消費者并不愿意用手觸摸作為按鈕，而是選擇用肘部或者手背來擊打按鈕。后來，日本一家大型企業要求改良此產品，設計師通過長時間對消費者的行為進行觀察，及時發現了這些問題，將產品外觀設計為上部較小的弧線型造型；也采用感應裝置取代了按鈕開關。通過這些改進，使之成為受公眾歡迎的產品。

上述事例表明，隨著科技的日新月異和競爭層次的提高，設計已成為企業的戰略制高點，現代工業已悄然進入“戰略設計時代”。

家具設計應考慮消費者的需求

對于現在的很多家具企業，很多設計師在設計過程中，沒有認真按照前面5個步驟去做。而進行盲目的所謂“研發設計”，而忽視了消費者，沒有真正體現設計的目的——滿足消費者的需求，其實不管是家具企業還是家具設計師，我們都應該知道，設計的產品所針對的應該是消費者，作為一名設計師，如果不會觀察用戶行為，不知道人們真正想要的是什么，那他所設計的產品也就成為無源之水，無根之木，缺乏可持續發展的生命力。

第3篇：設計研究論文范文

關鍵詞：變電所配電所存在問題規范

10、6kV配電所及10、6/0.4kV變電所設計，是工程建設中非常普通又非常重要的一項工作，其規范性和技術性都很強，許多方面涉及到國家強制性條文的貫徹落實。要做好變配電所設計既要執行國家現行的有關規范和規程，又要滿足當地供電部門的具體要求，否則會出現種種問題，影響設計質量和工程進度。為了做好變配電所的設計，現將本人在審查我院變配電所設計圖紙時發現各種問題中的一部分整理出來，進行簡要的分析，與大家相互交流，以便共同提高。

1.變電所和配電所的名稱工程設計在使用名詞術語時要力求準確，不能隨意。在具體項目的設計文件中不宜籠統使用“變配電所”這一名稱。“變配電所”是變電所和配電所的統稱，僅用于泛指。具體談到某種類別或某一個體時，應分別稱為“變電所”或“配電所”。在GB50053－94《10kV及以下變電所設計規范》中，“變電所”的解釋是“10kV及以下交流電源經電力變壓器變壓后對用電設備供電”：“配電所”的解釋是“所內只有起開閉和分配電能作用的高壓配電裝置，母線上無主變壓器”。在變電裝置與配電裝置均有時，以升降壓為主要功能包括附有高、中壓配電裝置者，稱為“變電所”“以中壓配電為主要功能包括附有3～10/0.4kV變壓器者，稱為”配電所“。一項工程具有多個變電所時，應以所在建筑物的名稱或用流水號對各變電所分別命名。

2.帶電導體系統的型式和系統接地的型式根據國際電工委員會IEC－TC64第312條，配電系統的型式有兩個特征，即帶電導體系統的型式，如三相四線制，和系統接地的型式如TN－C－S系統。在正式文件中不得把三相四線制的TN－S系統稱為“三相五線制”。在GB50054－95《低壓配電設計規范》第37頁“名詞解釋”中已明確指出，“三相四線制是帶電導體配電系統的型式之一，三相指L1、L2、L3三相，四線指通過正常工作電流的三根相線和一根N線，不包括不通過正常工作電流的PE線”。它并進一步闡明“TN－C、TN－C－S、TN－S、TT等接地型式的配電系統均屬三相四線制”。在我國低壓配電電壓應采用220V/380V.帶電導體系統的型式宜采用單相二線制、兩相三線制、三相三線制和三相四線制。在設計文件中，對TN－S與TN－C－S接地型式的劃定有時混淆不清。系統的接地型式一般是就一個變電所或一臺變壓器的供電范圍而言。中性線N線和保護線PE線僅在局部范圍內，如一棟樓或一層樓分開時，應稱TN－C－S系統。TN系統中某一剩余電流保護器負荷側電氣裝置的外露導電體單獨接地時，可稱為局部TT系統。

3.分級分類術語和標準計量單位設計文件中的各種分級、分類等名詞術語，應與國家標準、行業標準統一，不得混淆。如經常使用的術語：電力負荷應稱為一、二、三級負荷，這里用“級”不用“類”；防雷建筑稱為一、二、三類防雷建筑物，這里用“類”不用“級”新的防雷規范不再分工業、民用，屋面避雷網的網格大小也應以新規范為準；爆炸性氣體環境危險區域分為0、1、2區，爆炸性粉塵環境危險區域分為10、11區，火災危險區域分為21、22、23區，這里均用“區”不用“級”或“類”；而火藥、炸藥、彈藥及火工品危險場所電氣分為Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ類危險場所，這里用“類”不用“區”。其他的名詞術語也應正確使用，如在正式文件中應使用“斷路器”、“變電所”，而不宜使用“自動開關”、“變電站”等等，不一一列舉。計量單位的標準符號要正確，字母的大小寫不能隨意。如A、V、W、kV、kW、kVA、kvar、lx、km等應一律使用法定計量單位，特別要注意單位符號字母的大小寫要正確，凡由人名轉化來的單位符號如A、V、W、N、Pa和兆以上的詞頭符號如M、G均應大寫；除此之外，則一律小寫，如kV、MW、kvar、km等。有關計量單位的資料，可參閱“工業與民用配電設計手冊”第十六章第773～783頁。

4.對土建的要求在GB50053－94《10kV及以下變電所設計規范》中明確規定了變電所所址選擇和對建筑等有關專業的要求，在執行中我們還存在不少具體問題，現僅列舉以下幾例略加分析，今后設計時應予以重視。

1）防火挑檐：車間附設變電所選用油浸電力變壓器時，有的未在變壓器室大門的上方設置防火挑檐。在工程建設標準強制性條文GB50053－94的第6.1.8條，規定“在多層和高層主體建筑物的底層布置有可燃性油的電氣設備時，其底層外墻開口部位的上方應設置寬度不小于1.0m的防火挑檐”。

2）安全出口：有的設計在長度大于7m的配電室僅設一個出口或設兩個出口但靠近同一端。這不符合GB50053－94第6.2.6條的規定，規范要求“長度大于7m的配電室應設兩個出口，并宜布置在配電室的兩端”。

3）梁高：有的設計在考慮室內凈高時未計及梁的高度。由于變配電所的跨度較大，有時梁的高度可達800mm左右，故在提土建條件層高時應考慮梁的高度。

4）值班室：有的設計將值班室設在交通不便的里角。這不符合GB50053－94的第4.1.6條規定，該條規定“有人值班的配電所，應設單獨的值班室。高壓配電室與值班室應直通或經過通道相通，值班室應有直接通向戶外或通向走道的門。”

5）電纜溝：有的變電所內雙排布置的低壓配電屏僅在屏底和后側設置地溝，兩排屏的溝之間互不連通。為了方便電纜的進出和今后線路的調整，宜將所內所有主電纜溝和控制電纜溝均連通。

6）電纜分界室：有的分界室不滿足供電部門的要求。北京供電局規定北京地區的10kV用戶必須設置電纜分界室作為工程的電源總進線室。電纜分界室的位置應接近電源進線方向，并靠近建筑物的外墻。其面積一般為6m×3.5m即20mm2左右，凈高應不小于2.7m，下設凈高不小于1.8m的電纜夾層，并設600mm×600mm的人孔和爬梯。電纜分界室在無地下室的建筑物中一般設在一層；而在有地下室的建筑物中，則不論地下有幾層，電纜分界室均要求設在地下一層。根據北京市供電局的規定，電纜分界室歸北京市供電局管理，故電纜分界室的門應向外開向公共走道。

5.設備布置在變配電所的設備布置方面，我們也存在種種問題，甚至違反強制性條文的規定，現僅舉列如下：

1）高、低壓配電系統圖與平面圖不一致。其表現形式有兩種：其一是系統圖與平面圖中柜屏的排列順序相反。看系統圖時是面向柜屏的正面，將其從左至右排列為1、2、3……n；而在平面圖上卻是面向屏的背面，將其從左至右排列為1、2、、3……n，必然弄反了。要避免這一錯誤的關鍵是在系統圖和平面圖上都應面向柜屏的正面從左至右按順序排列。其二是平面圖上雙排面對面布置的配電屏之間有母線橋，而在系統圖卻未畫出。

2）低壓配電屏屏前、屏后通道寬度不滿足新規范要求。如屏后有時僅距墻700mm，抽屜式低壓屏雙排面對面布置時僅相距1800mm.根據規范GB50053－94第4.2.9條規定，低壓配電室內成排布置配電屏的屏前、屏后的通道最小寬度為：其屏后通道，固定式和抽屜式均為1000mm；其屏前通道，固定式單排布置為1500mm，抽屜式單排布置為1800mm，固定式雙排面對面布置為2000mm，抽屜式雙排面對面布置為2300mm.只有當建筑物墻面遇有柱類局部凸出時，凸出部分的通道寬度可減少200mm.

3）配電柜屏后通道的出口數量不滿足規范要求。作為規范強制性條文，GB50053－94第4.2.6條規定“配電裝置長度大于6m時，其柜屏后通道應設兩個出口，低壓配電裝置兩個出口間的距離超過15m時，尚應增加出口。”這一條要強制執行的理由，是為了當高壓柜、低壓屏內電氣設備有突發性故障時，在屏后的巡視或維修人員能及時離開事故點。

4）配電室內燈具采用線吊、鏈吊，且安裝在配電裝置的正上方不符合安全要求。GB50053－94第6.4.3條規定，“在配電室內裸導體的正上方，不應布置燈具和明敷線路，當在配電室內裸導體上方布置燈具時，燈具與裸導體的水平凈距不應小于1.0m，燈具不得采用吊鏈和軟線吊裝”。因低壓屏頂部布置有母線銅排通常又不封閉，故要執行此條規定。配電室內可采用線槽型熒光燈用吊桿安裝。

5）變配電所內設有接地扁鋼沿墻敷設，但未設置臨時接地接線柱。為了方便試驗和維修時臨時接地，應適當設置臨時接地接線柱。接地接線柱的做法可參見國家標準圖集86D563《接地裝置安裝》第25頁。

6.推薦選用D，yn11結線變壓器最近十年，在TN系統中采用D，yn11結線組別的變壓器已很普遍，但還有不少工程仍選用Y，ynO結線組別的變壓器，其原因主要是不清楚前者的優點。在GB50052－95《供配電系統設計規范》中第6.0.7條規定：“在TN及TT系統接地型式的低壓電網中，宜選用D，yn11結線組別的三相變壓器作為配電變壓器”。這里“宜選用”的理由，主要基于D，yn11結線比Y，ynO結線的變壓器具有以下優點：

1）有利于抑制高次諧波電流。三次及以上高次諧波激磁電流在原邊接成形條件下，可在原邊形成環流，有利于抑制高次諧波電流，保證供電波形的質量。

2）有利于單位相接地短路故障的切除。因D，yn11結線比Y，ynO結線的零序阻抗小得多，使變壓器配電系統的單相短路電流擴大3倍以上，故有利于單相接地短路故障的切除。

3）能充分利用變壓器的設備能力。Y，ynO結線變壓器要求中性線電流不超過低壓繞組額定電流的25％見GB50052－95第6.0.8條，嚴重地限制了接用單相負荷的容量，影響了變壓器設備能力的充分利用；而D，yn11結線變壓器的中性線電流允許達到相電流的75％以上，甚至可達到相電流的100％，使變壓器的容量得到充分的利用，這對單相負荷容量大的系統是十分必要的。因此在TN及TT系統接地型式的低壓電網中，推薦采用D，yn11結線組別的配電變壓器。

7.電纜型號與截面的選擇

1）電纜選型：YJV型交聯聚乙烯電纜和VV型聚氯乙烯電纜，是工程建設中普遍選用的兩種電纜。YJV型交聯電纜與VV型電纜相比，雖然價格略貴，但具有外徑小、重量輕、載流量大、壽命長YJV型電纜壽命可長達40年，而VV型電纜僅為20年等顯著優點，因此在工程設計中應盡量選用YJV型交聯聚乙烯電纜，逐步淘汰VV型聚氯乙烯電纜。

2）電纜截面選擇：電纜作為導體的一種，其截面選擇應滿足規范強制性條文GB50054－95第2.2.2條，有關選擇導體截面應符合的四點要求，而我們設計選用的電纜截面有時卻不符合該條規范中第一、第二點的要求。

第一點：“線路電壓損失應滿足用電設備正常工作及起動時端電壓的要求”。電纜截面的選擇除了載流量要滿足計算電流要求外，還應按電壓損失進行校驗。由于未進行電壓損失校驗，我們多次發現因選用6mm2、10mm2截面的電纜作遠距離配電干線而不能滿足用電設備端電壓要求的錯誤，因此應進行電壓損失計算，用以校驗所選用的電纜截面是否滿足用電設備端電壓的要求。規范GB50052－95第4.0.4條，對用電設備端電壓偏差允許值有下列要求：電機機為±5％；在一般工作場所的照明為±5％，遠離變電所的小面積一般工作場所照明、應急照明、道路照明和警衛照明為＋5％、－10％；其它用電設備當無特殊規定時為±5％。

第二點：“按敷設方式及環境條件確定的導體載流量，不應小于計算電流。”在執行本條時應考慮環境溫度、導體工作溫度，并列系數等對電纜載流量的影響，尤其是電纜敷設時并列數對載流量的影響。如電纜在橋架上無間距配置2層并列時持續載流量的校正系數，梯架水平排列為0.65，托盤水平排列為0.55見92DQ1－77。有關電線電纜載流量的各種修正系數可參見華北標《建筑電氣通用圖集》92DQ1－75～77頁。

此外，電纜截面的選擇還須適當考慮備用設備的用電和新增設備的用電。

8.斷路器選擇與短路電流計算在低壓配電系統中用作保護電器的有斷路器和熔斷器兩種。目前我們使用最多的是斷路器，用它來作配電線路的短路保護和過載保護。但是，在選用低壓斷路器時存在不少問題，其中突出的問題是沒有進行短路電流計算。配電線路短路保護電器的分斷能力應大于安裝處的預期短路電流。選擇斷路器應先計算其出口端的短路電流，但有的設計者卻沒有進行短路電流計算，所選短路器的極限短路分斷能力不夠，不能切斷短路故障電流。要確定斷路器安裝處的短路電流，可按設計手冊進行計算，但比較煩雜；也可以采用“短路電流查曲線法”來確定計算電流，比較簡便。現將由上海電器科學研究所設計、浙江瑞安萬松電子電器有限公司斷路器產品資料中提供的一種“短路電流查曲線法”附在后面。通過查此曲線，可以較方便地求得任意安裝位置的短路電流近似值。所舉例子的短路點僅為假設，實際工程設計中最常用的短路點是選在保護電器的出口端。

9.斷路器與斷路器的級聯配合低壓配電線路采用斷路器作短路保護時，斷路器的分斷能力必須大于安裝處可能出現的短路電流。但是有時不能滿足此要求。例如：C45N、C65N/H微型斷路器的分斷能力僅分別為6kA、10kA，但其安裝處出口端的短路電流有時可達15kA甚至更高。這時可用兩路辦法來解決此問題，第一是改用短路分斷能力高的塑殼斷路器；第二是仍選用微型斷路器，利用其與上級斷路的級聯配合來實現短路保護。但是，進行級聯配合的上下級斷路器的選擇須滿足下列條件：

1）先決條件是上級斷路器的固有分斷時間比下級斷路器的全分斷時間短。也就是說下級斷器出口端短路時，下級未來得及切斷短路電流，上一級先行切斷了短路電流。

2）下級斷路器雖不能切斷短路電流，但下級斷路器及其被保護的線路應能承受短路電流的通過。

3）越級切斷電路不應引起故障線路以外的一、二級負荷的供電中斷。

4）上下級斷路器宜采用同一系列的產品，其額定電流等級最好相差1～2級，或根據生產廠提供的級聯配合表來選擇。現將施耐德電氣公司提供的級聯配合表附后。由此表可見，C65N/H型斷路器可與NS100、NS160、NS250型斷路器進行級聯配合，不能與更大的NS400、N630及以上的斷路器進行配合，更不能直接接在變壓器低壓側框架式主開關后的母線低壓屏上。

10.斷開中性線及應用四極開關GB50054－95《低壓配電設計規范》實施以來，由于設計人員對規范的理解和認識不一致，因此在設計低壓配電系統時對斷開中性線及應用四極開關的做法也就很難統一。針對這一情況，《電氣工程應用》雜志從1999年第一期起，陸續發表了多篇國內知名專家的專題論文。專家們就國內外規范和IEC標準對斷開中性線及應用四極開關的有關規定和做法闡明了各自觀點，使我們獲益不少。現僅將專家們普遍認同，又與我們設計工作密切相關的一些觀點整理如下。盡管這些觀點尚未納入國家規范中，但對我們的設計工作頗具現實指導意義。

1）當兩個電源間需進行電源轉換時，如果兩電源系統的接地型式不同，或者供電變壓器繞組的接線組別不同，則應斷開中性線，并采用四極開關。

2）IT系統和TT系統應當隔離中性線。TN－C系統中禁止斷開PEN線。

3）TN－S系統中，不需要斷開中性線；變壓器低壓側出口總開關與母聯開關不必斷開中性線；由外部低壓電網向民用建筑物供電的進線處，宜隔離中性線可采用四極隔離開關等隔離電器，也可采用在中性線上設置連接片、接線端子或連接匯流排等措施；每戶住家的入戶線處應隔離中性線大多居民用戶為單相負荷，采用雙極開關即可解決問題。

4）正常供電電源與應急備用發電機電源間的轉換開關需采用能斷開中性線的四極開關，并使二者不能并聯。

5）在有氣體爆炸危險的1區及有粉塵爆炸危險的10區場所，游泳池、浴池等特別潮濕場所，應裝設將中性線和相線一起斷開的隔離電器。

第4篇：設計研究論文范文

其實，工業設計不僅僅是外觀設計。現在對工業設計的理解褊狹得很，僅僅把它當成是造型設計，所以它自然要去跟工藝比較，中國工業設計師基本上都是一個外觀造型的設計。手機賣得這么火，其實換來換去是外觀。方案是人家的，專利是人家的，我們只能去換顏色換外殼。我們只是在給產品整容，沒有解決根本的問題。

工業設計實際上講的是工業革命以來人們的設計活動。工業革命以來出現了大分工，專門有人研究市場，專門有人研究營銷，專門有人研究技術開發，專門有人研究人們的生活需求。這個時候，設計被分離出來了，這時候的設計叫工業設計。

工業設計帶給企業巨大的效益。工業設計在一件產品的價值里占多大成分，不大容易量化，因為它是蘊含在里邊的，是一個軟價值，它的含量是文化價值，是國家的機制、水平能力的一種體現。國外有些類似的比方，如美國有這樣一個說法，當然也不是很精確的：企業里如果投資于技術設備更新帶來了效益的話，那工業設計帶來的效益是它的5倍。如果投入1000美元，在設備上帶來的效益是百分之十的話，那這1000美元投給設計帶來的效益將是百分之七八十，至少百分之五六十，因為它附加值高，利潤高。英國的撒切爾夫人早在20年前就說過，英國可以沒有政府，但不可以沒有設計。英國的成功主要是靠它的設計帶動的。設計帶動企業發展，是知識經濟的必經之路，就是要有知識產權和發明，而我們國內很少有發明，大都是模仿和改良，所以下一輪的競爭就尖銳了。而中國現在連設計師的職稱都沒有，國家的職業劃分里美容師、按摩師都有，就設計師沒有。

工業設計是屬于對現代工業產品、產品結構、產業結構進行規劃設計、不斷創新的專業。其核心是以"人"為中心，設計創造的成果要能充分適應、滿足作為"人"的需求。人類的需求永遠不會停留在某一點上，因而工業是設計也是需要"再設計"的專業。

工業設計是科研技術成果轉化為產品，形成商品，符合需求，有益環保的核心過程，是技術創新和知識創新的著陸點，是產品、商品、用品、廢品相互轉化的系統方法。工業設計的本質是"人為事物的科學"。在改革開放前，我國基本上沒有形成自己的工業設計能力。其原因一是在很長的歷史時期里，我國工業的發展，基本上走的是引進---仿制---批量生產---再引進---再仿制---再批量生產，簡單的循環，缺乏自己的再創造。在現代工業產品中，極少屬于我國首創。二是在計劃經濟體制下，產品統購包銷，供不應求，是賣方市場，在這樣的歷史條件下，也不需要工業設計。

近20年來，我國工業設計事業有了很大的進展。20世紀80年代初，大專院校開始設置工業設計專業，現在，我國已有200多所院校開設了這個專業，有的大企業也相繼成立了工業設計部門，工業設計已開始在產品造型設計方面初見成效。由于工業設計的推進，導致企業產品造型多樣化，但從社會總體看，工業設計在我國尚處于早期發展階段，還未能像發達國家一樣，用極活躍的"生產力"創造出高效益的"產業"。大市場概念的實質不是以"造型"設計為主，而是以"服務"使用者為"本"。

因此，工業設計的真正任務，是對新生活方式的需求進行目標定位、研究分析及由此確定的概念設計。這一主導方向就為接下來的工作找到了很好的出發點。目前"以銷定產"的"小市場"機制，迫使企業陷入惡性循環的"一窩蜂"、"價格戰"漩渦不能自拔。其主要原因是沒有掌握工業設計這個方法論，所以未能在企業產業結構、產品結構調整戰略中乃至"品牌"、"質量"概念中，真正將"顧客為中心"的"服務"目標作為企業盈利的根本條件，而只抓"硬件"，技術、加工質量、廣告、營銷和企業形象戰略等這些手段。不抓根本市場定位，市場目標差異化戰略，即不抓工業設計，企業的技術創新就失去了目標，造成極大的資源浪費，最終，企業的競爭只停留在低層次上。

舉個例子說明其中的弊端：發展中國家發展汽車工業有兩條道路，一條是韓國道路，通過自主開發，發展民族工業，成為跨國公司的競爭對手；一條以拉美國家為代表，走合資道路，淪為跨國公司的附庸。而我國比韓國早生產汽車十幾年，幾大汽車集團公司至今基本沒有自主開發轎車的能力。與外商合資的汽車企業愈來愈多，世界上著名的跨國公司幾乎都到中國來合資了。

最重要的，還是利用我們的技術打響我們自己的品牌，發揚民族工業歸根到底還是需要工業設計。在自主品牌時代，設計將成為商業策略的一部分，設計策略將成為企業策略的重要部分。設計也許能夠在這一時期創造出新的商業模式。

汽車已不僅是單純的代步機器，這一觀點早已得到印證。上世紀初，福特的T型車曾經橫掃全球。堅固、簡練、平民化的低價位以及一成不變的黑色，所有這些使福特固執地認為T型車會成為人類交通史上的終極機器。福特顯然沒有預見到，當汽車變得隨處可見以后，人們對它的要求就不會再只是一臺簡陋的交通工具，而更需要新穎的造型、精致內飾所帶來的更高級別的享受。通用汽車的斯隆則敏銳地洞察到了這一趨勢，在他的領導之下，通用汽車創立了通用技術中心以及美術色彩組，不斷推出迎合消費者更高層次需求的新車型，再輔以精明的銷售策略。

由于為時尚早，我們對這種策略型的工業設計認識上不可能十分清晰，但是有些趨勢我們是可以估計出來的。一是產品形象識別成為可能，每個品牌都要有自己的個性，這種個性也將體現在企業的所有產品家族成員中；二是設計的對象會有所拓寬。中國的傳統向來重有形之物，輕無形之事。其實事與物同等重要，產品和服務一樣值得重視。企業不光銷售產品，還銷售服務。既然有產品設計，為何沒有服務設計？無形之事將成為未來的設計的重要對象。再將目光向遠眺望，體驗設計也不是沒有可能。三是設計方法上將更加強調團隊合作，團隊成員將來自更廣闊的領域。

第5篇：設計研究論文范文

關鍵詞：商店設計室內裝修

商店室內空間的三個基本要素是商品、消費者和建筑。把握住這三個基本點是設計成敗的關鍵，

一商品與商店室內設計

衡量商店設計好壞的直接標準就是看商品銷售的好壞。因此讓顧客最方便、最直觀、最清楚地“接觸”商品是首要目標。在接到一個商店室內設計任務時首先要對該店所售商品的形態與性質作出分析，目的是利用各種人為的設計元素去突出商品的形態和個性，而不能喧賓奪主。對商品的分析大致可從下面幾點入手。

第一，商品類型的大小范圍：同類商品的大小變化幅度有多大，比如樂器店既有巨大的鋼琴又有精巧的口琴，而書店和眼鏡店的商品則規格基本相同。這種不同的變化幅度造成不同的空間感，變化幅度大的商品，陳列起來造型豐富，但也易造成零亂，設計時應強調秩序。減少人為的裝修元素。變化幅度小的商品排列起來整齊，但易陷于單調，設計時應注重變化，增加裝飾元素。

第二，商品的形：同一類商品的形變化多，空間就感覺活潑，但也易雜亂，如玩具店。若所售商品形象差異不大，構思空間時應注重變化，否則會使人感到呆板。比如鞋，彼此之間造型變化不大，而我們常見的鞋店都是分類排列，這很難引起人們的興趣。相反，國外的一些鞋店往往充分利用空間和陳列裝置的變化，造成生動的氣氛。此外，商品的形還具有可變性。比如服裝店，利用模特形成多姿多彩的形象。模特往往是時裝店的主要構圖元素。

第三，商品的色彩和質感：古玩、家電的色彩灰暗，塑料制品和玩具的色彩鮮艷，這就要求室內設計色調起到陪襯作用，盡量突出商品的色彩。此外，商品的質感也往往在特定的光和背景下才顯出魅力例如，玻璃器皿的陳列，就必須突出其晶瑩剔透的特色，以吸引顧客。

第四，商品的群體與個體：商品是以群體出現還是以個體出現對顧客的購買心里有很大影響。小件商品的群體可以起到引人注意的作用，但過多的聚集也會帶來“滯銷”的猜測。不對稱的群體處理巧妙會給人以“搶手”的印象。至于貴重的商品只有嚴格限制陳列數量才能充分顯示其價值，對以群體出現的商品，室內設計應配以活潑興旺的氣氛；對以個體出現的商品，設計上應追求高雅舒展的格調。

第五，商品的性格：商品的性格決定室內設計的風格。同是時裝店。高檔女裝店的清新優雅與青年便裝店的無拘無束應截然不同。室內設計的風格與經營特色的和諧與否直接關系著商品的銷售。

二消費者的行為心理與商店室內設計

第一，進入商店的消費者行為及心理

商業心理學將顧客分為三類。①有目的的購物者。他們進店之前已有購買目標，因此目光集中，腳步明確，②有選擇的購物者他們對商品有一定注意范圍，但也留意其它商品。他們腳步緩慢，但目光較集中。③無目的的參觀者他們去商店無一定目標，腳步緩慢，目光不集中，行動無規律。

不同的商店接待的三種顧客的比例不盡相同。指名購買的行業，比如，藥店接待的顧客有許多是有目的購物者，室內布局應以功能為先。顧客在一定范圍內選擇購買的行業比如文具店、食品店等。設計應注重條理和秩序。比較選擇購買的行業，比如時裝店、珠寶店、玩具店。設計中應使空間環境富于吸引力。通過跟蹤調查法繪出不同類型商店內的顧客行動軌跡，可為室內設計提供依據。消費者購物時的心理活動是本身需要和客觀影響的綜合反映。我們研究的目標是外界環境刺激對顧客的影響。下面是消費者購買活動的心理過程的八個階段；

一般說來，消費者進入商店購物時，大多數要經過以上一系列心理過程，盡管有時不那么明顯。我們在商店室內設計中應對準消費者這一系列心理活動制定對策，使他順利實現購物行動。

第二，認識過程與視覺心理

從上面的分析看出，一系列心理過程的開頭是“注意”，這就要求商品應具有一定的刺激強度才能被感知，根據視覺心理學原理我們可采取以下對策：

1.增強商品與背景的對比。商店內各種視覺信息很多，人只能選擇少數作為識別對象。根據視覺心理原理，對象與背景差別越大越易被感知，在無色彩的背景上容易看到有色彩的物體，在暗的背景上容易注意亮的物體。比如在室內設計中采用暗淡的色彩，并進行低度照明，而用投光燈把光線投射到商品上，使顧客的目光被吸引到商品上。又如淺色商品以深色墻面為襯托，而深色商品以白色貨架為背景，用于突出商品。

2.掌握適當的刺激強度。除了突出商品以外。廣告、霓紅燈、電視等也用來吸引顧客。但是剌激超過了一定限度就起不到什么作用。招牌的數量越多，每塊相對被注意的可能性越小。國外有人做過實驗表明，注意的可能性的減少要比人們僅從數量著眼所預料的快得多。增加第二塊招牌并不會把第一塊招牌被注意的可能性減少一半，而第三塊招牌的影響就大了，而到了十五塊時，某塊特定的招牌被注意的可能性大大低于十五分之—。實驗表明一般人的視覺注意范圍不超過七，比如短時間呈現字母，一般人只能看到大約六個，這對于我們在室內設計中合理地確定商業標志和廣告的數量、柜臺的分組數量和空間的劃分范圍等是十分有用的。

第三，情緒心理與購買行動

在使消費者對商品引起注意之后，還要采取一系列對策來促進他順利實現購買行動。我們在室內設計中可以采取以下手法。

1.喚起興趣。新穎美觀的陳列方式及環境設計能使商品看起來更誘人。國外商業建筑十分注意陳列裝置的多樣化，往往是根據商品來設計陳列裝置，讓商品的特點得到充分的展示。

2.誘發聯想。利用直觀的商品使用形象誘發顧客對使用的聯想是非常有效的，如兒童用品商店將兒童使用的臥具、玩具等布置成一個兒童室的形式則比分類排隊的陳列方式生動得多，它使顧客身臨其境。著名的后現代建筑代表作之一，維也納歌劇院環路旅行社營業廳，也是以隱喻與象征的手法起到誘發消費者（旅行團成員）聯想的作用。（參見本刊8201）

3.喚起欲望。注意陳列裝置的多樣化，因為美觀的陳列方式和環境與商品一樣誘人，甚至比商品更誘人，它們使商品獲得最充分的展示。

4.促進信賴。這要求室內設計的風格與商品的特性相吻合。比如傳統風格的中藥店要比現代形式的中藥店更會使消費者信賴，相反造型新穎的時裝店則更有競爭力。

三建筑裝修元素與商店室內設計

同樣的商品，人們往往認為擺在裝飾很好的商店里的比擺在夜市地攤上的價值高。面臨著市場的競爭，必須以建筑裝修的突出特色去贏得消費者。為此，可使用以下手法。

第一，創造主題意境。在室內設計中依據商品的特點樹立一個主題，圍繞它形成室內裝飾的一套手法，創造一種意境，易給消費者以深刻的感受和記憶。比如在兒童動物玩具店中，設計師創造的主題是林中樂園，絨布動物在樹上爬著、躺著、靠著，顯得十分活潑可愛。這樣的室內空間雖然裝修樸素，但對小顧客的吸引力絲毫不弱。

第二，重復母題。一些專門經營某種名牌產品的商店，常利用該產品標志作裝飾，在門頭、墻面裝飾、陳列裝置、包裝袋上反復出現，強化顧客的印象。經營品種較多的店鋪也可以某種圖案為母題在裝修中反復應用，加深顧客的記憶。

第6篇：設計研究論文范文

【關鍵詞】搜索引擎;網絡蜘蛛;搜索策略

0引言

近年來,隨著Internet技術的廣泛應用，傳統的通用搜索引擎，如Google、Fast、AltaVista和GoTo等正面臨巨大的挑戰。挑戰之一是Web信息資源呈指數級增長，搜索引擎無法索引所有頁面。據統計，目前Web上靜態頁面的數量超過40億個，而且這一數量還在以平均每天730萬個頁面的速度遞增。在過去的幾年中，盡管各種通用搜索引擎在索引技術、索引數量上有所提高,但遠遠無法跟上Web本身的增長速度，即使是目前全球最大的搜索引擎Google，其索引的頁面數量僅占Web總量的40%；挑戰之二是Web信息資源的動態變化，搜索引擎無法保證對信息的及時更新。近年來的研究表明，Web上的頁面平均50天就有約50%的頁面發生變化，而目前通用搜索引擎更新的時間至少需要數星期之久；挑戰之三是傳統的搜索引擎提供的信息檢索服務，不能滿足人們日益增長的對個性化服務的需要。因此如何設計網絡蜘蛛(WebSpider)來更有效率的爬取互聯網上的內容成為搜索引擎的一個首要問題。在設計網絡蜘蛛時，不僅需要充分考慮到爬取的效率和站點設置的靈活性還要確保系統的穩定性。一個優秀的搜索引擎,需要不斷的優化網絡蜘蛛的算法,提升其性能。本文在分析網絡蜘蛛的工作原理的基礎上,提出了一種基于廣度優先搜索算法的網絡蜘蛛的實現，并對提高網絡蜘蛛搜索效率的相關看法。

由于不可能抓取所有的網頁，有些網絡蜘蛛對一些不太重要的網站，設置了訪問的層數。[2]例如，在上圖中，A為起始網頁，屬于0層，B、C、D、E、F屬于第1層，G、H屬于第2層，I屬于第3層。如果網絡蜘蛛設置的訪問層數為2的話，網頁I是不會被訪問到的。這也讓有些網站上一部分網頁能夠在搜索引擎上搜索到，另外一部分不能被搜索到。對于網站設計者來說，扁平化的網站結構設計有助于搜索引擎抓取其更多的網頁。網絡蜘蛛在訪問網站網頁的時候，經常會遇到加密數據和網頁權限的問題，有些網頁是需要會員權限才能訪問。當然，網站的所有者可以通過協議讓網絡蜘蛛不去抓取（下小節會介紹），但對于一些出售報告的網站，他們希望搜索引擎能搜索到他們的報告，但又不能完全免費的讓搜索者查看，這樣就需要給網絡蜘蛛提供相應的用戶名和密碼。網絡蜘蛛可以通過所給的權限對這些網頁進行網頁抓取，從而提供搜索。而當搜索者點擊查看該網頁的時候，同樣需要搜索者提供相應的權限驗證。

2網絡蜘蛛的設計

根據抓取過程，蜘蛛主要分為三個功能模塊，一個是網頁讀取模塊主要是用來讀取遠程Web服務器上的網頁內容，另一個是超鏈分析模塊，這個模塊主要是分析網頁中的超鏈接，將網頁上的所有超鏈接提取出來，放入到待抓取URL列表中，再一個模塊就是內容分析模塊，這個模塊主要是對網頁內容進行分析，將網頁中所有超標志去掉只留下網頁文字內容。蜘蛛的主要工作流程如圖所示。

首先蜘蛛讀取抓取站點的URL列表，取出一個站點URL，將其放入未訪問的URL列表（UVURL列表）中，如果UVURL不為空剛從中取出一個URL判斷是否已經訪問過，若沒有訪問過則讀取此網頁，并進行超鏈分析及內容分析，并將些頁存入文檔數據庫，并將些URL放入已訪問URL列表（VURL列表），直到UVRL為空為止，此時再抓取其他站點，依次循環直到所有的站點URL列表都抓取完為止。

為了提高網絡蜘蛛的抓取效率，需要引入以下技術。

（1）、多線程技術：由于抓取的站點URL相當多，采用單線程蜘蛛抓取時速度不夠，也不能滿足實際的需要。因而需要多線程技術來創建多個蜘蛛線程來同時抓取，以提高速度。

（2）、網頁抓取：網頁抓取是基于HTTP協議之上的，網頁上的資源有多種，有網頁，有Word文檔也有其他類型的文件，這樣抓取時需要判斷URL所指向資源的類型。

（3）、超鏈分析：超鏈分析是一個比較重要的環節，需要對HTML的各種標志（tag）有一個很全面的了解。需要反復測試，考慮各種情形的發生。

超鏈分析時從網頁里提取出來的是相對于當前頁的相對URL，因而需要根據當前頁的絕對URL將提取的這個URL轉換成絕對URL。在此過程中需要根據ParentURL（就是當前頁的URL）作出各種判斷。

3改進方法

商業化的蜘蛛需要抓取上億的網頁，因而抓取速度是一個關鍵，另外蜘蛛需要自動運行，盡是減少人工的參與，因而系統的性能也是一個很重要的關鍵，系統能夠在發生異常的時候自動進行處理，防止程序的退出和死機。[3]有一些細節需要注意：

系統應該使用多線程，使用多個蜘蛛同時抓取，在可能的情況下，最好是做成分布式的蜘蛛程序，蜘蛛應該分布地網絡上多臺服務器上協同抓取網頁，這樣速度會更快，更符合我們的實際應用。

對于同一網站的網頁應該采用同一個HttpConnection這樣有效地節省創建一個連接的時間，另外對于抓取的URL采用域名緩沖機制（可在網關一級上實現），這樣抓取時減少由域名到IP地址的轉換時間以及重復的域名轉換。若能做到這一步將會大大減少抓取時間，因為訪問一URL時每次都要進行域名到主機IP地址的轉換。

最好是能夠將讀取網頁、超鏈分析及網頁內容分析三部分分開來做，讓它們并行協同工作，這樣效率會更高。因為在這三個過程中網頁讀取比起其他兩個功能來說是一個長任務，最耗時間。當抓取完一網頁后，在抓取下一網頁的時候讓去執行超鏈分析和內容分析。這樣在下一網頁抓取完成之前超鏈分析和內容分析任務就能完成，抓取任務不會延遲，這樣節省了一些時間。

4結束語

第7篇：設計研究論文范文

1.1功能完善，形式簡潔平和，富有人情味

丹麥的景觀沒有華麗的裝飾，也不追求磅礴的氣勢，景觀的構成總是出于對功能的分析研究，這無疑是現代主義的設計思想。然而，丹麥的設計卻很少出現冰冷的直線，筆直堅挺的棱角總是被溫和的曲線所代替。正是這“讓線條帶一點點微笑”，使得丹麥的設計更帶給人一種溫情。而這其實是基于對功能的更廣泛的理解，是一種人文功能主義的手法。正如芬蘭著名建筑大師阿爾托所說，“技術功能主義只有擴展到心理學領域才是正確的。”形式服從于功能，形式也能夠完善功能。于是我們看到的是簡潔、平和、優雅和更具人情味的景觀。

位于哥本哈根博物館島的BertelThorvaldsensPlads就是一例。這是一個博物館前的廣場，南邊緊鄰丹麥國會大樓。在這里沒有復雜的活動要求，場地最大的功能要求就是對周圍古老建筑的烘托。于是設計師用了一個幾乎與地面平齊的淺淺的水池，池中是之字型的花崗巖條帶裝飾。沒有過多的元素，也沒有突出的標志物，景觀只是謙遜地融在建筑的氛圍中。但一個薄薄的水面，一個甚至會由于粗心而被忽視掉的藝術品，卻把丹麥設計的簡潔、優雅、精致、平和表現得淋漓盡致。陽光下，水池閃著濯濯的光，倒映著天空和周圍的建筑，歷史和現代在這里共榮。

Havnegade庭院則是一個居住區環境設計的實例。作為一個被建筑圍起來的三角形地塊，庭院完全是屬于這個組團建筑的居民的，更像是一個擴大了的私家庭院。從功能上講，這里要求的是可供不同人使用的豐富的空間。而從人文功能上講，則更強調一種生機和情感。于是設計師在這片庭院中只留下了一個重要特征——草坪上一道迂回曲折的山毛櫸綠籬。柔和而蜿蜒的曲線充滿溫情，而層層疊疊的綠色則圍合出一個個不同的使用空間，也將院子點染得生機勃勃。

而Christinansbro是哥本哈根Nordea銀行的新總部庭院，面向碼頭。由于建筑的安全私密性要求，這些庭院并不與辦公樓貫通。庭院的主要作用就是滿足公司職員視覺放松和思維放松的要求。設計師Sven-IngvarAndersson采用了兩種處理方式。一些庭院中鋪滿白沙，矮籬和三年一換的小柳樹在其上組成地毯般的圖案，筆直的石板條穿插其中。白色與綠色的搭配加強了視覺刺激，而小柳樹則增加了豎向上的變化和綠色感受，同時又不會過多遮擋來自建筑的視線；而另一些庭院則設計了極緩的水臺階，向碼頭方向緩慢跌落。建筑像從水中升起，而水又似乎流向大海，既加強了建筑與周圍環境的聯系，也暗示著曾經在這里出現的碼頭水面兩種庭院都沒有追求很強的視覺沖擊力，但十分簡單的處理手法卻使環境無比純潔，充滿禪意，也帶給銀行職員心靈和視覺的雙重享受。

2.2關注場地歷史

對歷史的關注和重視是一種態度，大到國家和民族而小到場地。在丹麥的景觀作品中，如果說國家歷史傳承和民族傳統是一個設計的背景、產生的是一種潛在影響，那么場地歷史則常常作為具體設計的一個契入點。景觀設計師總是探索用不同的方式將場地的歷史展現出來，并與現在的功能、形態等相結合，創造符合自身結構的新的景觀。

GammelDok曾經是一個船塢碼頭，但在20世紀20年代這里干涸了，并被覆蓋成為一塊陸地。現在這塊陸地周圍是建筑展覽中心、丹麥藝術工藝品中心以及政府外事部門的辦公樓。面對這樣一個曾經的碼頭，設計師JeppeAagaardAndersen努力挖掘場地歷史中“水”的特性，用一個切合原有水面形式的水池來暗示曾經的船塢，并用一個“半島”強化這種感覺。在曾經的木甲板的位置，設計師用枕木沙石鋪地，重塑歷史的路徑。而靠近水邊的地方則完全采用木平臺，仍舊與場地的歷史感受相呼應。整個形態處理簡潔、材料選擇古樸，設計沒有過多的處理手法，卻將場地的歷史特性展現得淋漓盡致。

2.3挖掘材料特性

丹麥的設計總是深入研究材料的內在特性，使材料以最佳的表現形式出現。地方石材的使用就是一個鮮明而生動的實例。

丹麥的景觀設計師喜歡使用產自北歐的花崗巖。在哥本哈根城市步行街的一系列廣場項目中，設計師沒有做過多的裝飾改造，許多廣場只是簡單地用花崗巖對場地進行重新鋪裝。這些花崗巖鋪地與城市的建筑協調統一，以一種謙和的姿態把主角的位置讓給建筑和空間，而又從豐富的細節中展現自己的精彩。

天然石材的豐富紋理、色彩和結構也帶給了設計師多樣的設計可能性。設計師抓住丹麥多雨的氣候特點，通過石材的使用使簡單的設計變得豐富，耐人尋味。雨中，天然石材（如花崗巖）的花色紋理比干燥時更加清晰、更加突出也更加美麗。丹麥的一些設計師選擇不同紋理和色彩的花崗巖來拼合場地鋪裝，并構筑小品，使場地更加生動有趣。

Vejle交通站廣場（trafficterminal）就是這樣一個生動的例子。場地面積3000平方米。廣場上，一個橢圓形的淺淺的溢水池上立有一個名為“天梯”的淺浮雕柱，這似乎形成了廣場的全部。而其實，這個廣場最有特色的是石材鋪地。廣場的地面是由6種不同規格和顏色的石材組成，他們以不同的組合方式連接，形成了45種不同的圖案。特別是在雨中，各種色彩、紋理的相互穿插，清晰而明確，形成強烈的動感，好象水波在蕩漾，生動而有趣（圖9）

2.4關注細部、工藝精細

丹麥設計簡單，但卻絲毫沒有簡陋之感，反而處處體現出優雅和品味，一個非常重要的原因就是精致的細部處理和近乎完美的工藝丹麥有著悠久而聞名于世界的手工藝傳統，而資源的缺乏又使得丹麥選擇了以工藝作為國家發展策略。正如彭妮。斯帕克（PennySparke）在她的《設計顧問》一書中所說：“德國以科學之名銷售設計，意大利以藝術之名，斯堪的那維亞以工藝之名，而美國則以商業之名。”

丹麥的景觀設計中，作為景觀細部構成要素的燈具、座椅等設施常常是針對每個具體項目而單獨設計的。

JarmersPlads是一個很好的例子。這個廣場位于哥本哈根市中心的保險公司總部大樓前。廣場采用了和保險公司大樓立面相似的材質、一致的比例關系，創造出一個完全的建筑室外客廳。灰色的挪威花崗巖板升起于地面，形成一個與建筑呈精確垂直關系的平臺。與建筑立面呼應的地面鋪裝劃分亦將座椅和燈具納入體系。簡潔的條形座椅與燈結合，使得每一個元素的位置都嚴謹而理性。而嵌于座椅內的燈不但散發出低于膝蓋的燈光，同時也將座椅的方向性、結構性突現，帶來場地與建筑的統一感除了燈具和座椅的細致，連接街道和廣場的花崗巖平臺的金屬樓梯如同一件高品質的工業產品，簡潔而精致為此項目而特意設計定制的產品與場地形成了一種相互依存的細部關系，展現了一種整體的統一。正是依靠這些精心處理的細部和極其精湛的工藝，才使得簡潔的要素和簡單的結構卻能顯示出優雅和品位。

第8篇：設計研究論文范文

關鍵詞:設計;成果保護;知識產權

設計成果保護說到底是保護設計者的知識產權。從國內整體條件來看，做知識產權研究的人沒有與設計相關的學術背景；做設計研究的人缺乏知識產權相關學術背景。這樣的現狀使得這兩個互為依托的的關鍵領域缺乏整體聯系，與國家產業整體升級的現狀相矛盾。在國外，做知識產權相關行業的人必須要有相關的專業學術背景，（化學、工業等以及相關的設計學術背景）；在成果科學轉化和成果保護中，設計和知識產權雙學術背景的人全程參與有效提高整體的競爭力。我國在2003年把全部的知識產權與知識產權管理審批全面分離，知識產權實行全面市場化，隨之設計的成果保護行為成為了一種特殊的商品，出現了市場化的傾向。這種保護是針對單一的設計成果，可是整個設計領域普遍缺乏合理的模型來保護設計成果推動設計的再循環，這使設計和知識產權雙學術交集型研究顯得比較迫切。

一、設計成果保護的作用

我國正處于產業升級的時期，企業必須提高核心競爭力。核心競爭力的根本在于創新，創新的根本在于設計——核心競爭力就是設計力！設計力的力度大小決定了核心競爭力的強弱。羅維說，“窮國輸出產品，富國輸出設計”體現的就是設計力的重要性。在經濟活動中，剪刀差現象的軸點就是設計力，設計力決定了剪刀差的差距大小和優勢一方優勢的持續。設計成果保護的前提是設計成果的轉化——轉化為現實的生產力。設計成果的轉化保證了全部的設計力在企業在產品競爭和服務競爭中得到最大限度的發揮；成果保護就是尊重設計團隊的知識產權保護設計力的不斷提升。這二者是相互聯系相互促進的，科學轉化是實現創新的必由之路，也就是保護對象即“所指”的出現的途徑。只停留在圖紙上的設計是沒有效益的，前期的設計投入得不到合理的收益，只能計入不合理成本，也就沒有成果保護可言。

以設計力向現實生產力的科學轉化為核心，以保護和提高創新能力為目標，建立一個設計成果保護的模型，用這種模型去不斷推動“成果轉化——再設計——再轉化——再保護”的良性循環，實現設計力的發展。設計成果保護最主要保護的是產品中的知識產權，知識產權的權力主張內涵才是保護的真正對象。權力主張內涵就是設計的創造出的真正成品也就是設計創新點，但是設計創新點卻不一定是權力主張內涵。所以，需要理順這二者之間的關系，建立一個以專利保護為主體的多種保護手段相結合的設計成果保護模型，進一步健全設計成果的保護模式。建立這一模型一是要保護產品的設計創新點——避免出現因為設計成果保護的瑕疵使得設計成果得不到合理的保護而被合法規避；二是要以成果保護的收益完成新設計的目標激勵作用從而促成設計再循環。二、設計成果保護的對象

設計的成果保護首先要明確具體的保護的對象到底是什么；了解保護對象的核心是什么——這樣才能理順“能指”與“所指”的關系，確定保護的重點。唯有如此，才可以合理界定保護的范圍和保護的力度。要明確理解設計成果的價值，必須要對設計行為本身進行分析。因此，需要全程地參與設計活動，冷靜分析設計過程中每一個行為細節及其該行為細節帶來的結果。在每一項設計中，每個合理的設計行為細節都可以提升設計對象的附加值。在一個完整的設計活動中，設計行為細節疊加使得產品的附加值呈現疊加的狀況。所以，這里的“能指”不是單一的，在這些疊加的附加值中不是所有的點都可以是“所指”。要分清主次關系，確定保護重點在于本設計成果與其余類似設計成果最大的差別點和優勢點即最大的設計創新點。這個最大設計創新點（包括差別點和優勢點）是本設計成果的個性。在參與設計活動中，對設計行為細節的把握決定了保護的成敗。保護設計成果不是在設計行為終止時才開始的，設計活動一開始就必須進行保護作為，設計活動的開始就是成果保護行為的開始并且貫穿設計活動的始終，但卻不以設計活動結束而終止。成果保護活動是以設計成果的最終退出競爭而結束的。

三、設計成果保護如何開始

設計活動開始的標志就是設計調查，設計調查的分析結果就是設計活動的成果指向。明確了成果指向，再結合對設計活動中每個設計行為細節帶來的的附加值指向分析結果，就可以確定設計創新點，以期實現設計成果轉化后收益的最大化。這就是確定成果保護重點的方法。

因為每一設計活動都是具有創造性的活動，確定保護重點后，需要對成果保護本身的模型進行設計。所有成果保護模型都應該是建立在法律的構架下，所以成果保護的模型具有通性——就是以法律的強制力為保證，這個模型的設計就是在通性的基礎上確定保護的具體適用方法和措施。這個模型一直保護設計成果直到該成果退出競爭。設計成果退出競爭就是設計成果保護的終結。

參考文獻：

[1]李硯祖編著:《外國設計藝術經典論著選讀》.清華大學出版社.

第9篇：設計研究論文范文

在供紙裝置中，用來穩定卷煙紙跑偏的裝置主要由3個導向銷和導紙器組成，3個導向銷分別安裝在接紙器卷煙紙搭口前后位置和卷煙紙接頭傳感器檢測位置，用來保證卷煙紙搭接時的穩定，進入煙槍前卷煙紙的穩定則通過導紙器完成。導紙器的組成如圖2所示。它通過調整塊5安裝于機身前平面。導紙板7和限位板6組成一過紙通道。卷煙紙與機身前平面的距離通過手柄1調節。旋動調節手柄，使調節套2帶動U型支架8在軸3和圓柱銷的導向作用下沿軸3滑動，從而改變卷煙紙相對于機身前平面的距離。導紙器的作用就是引導卷煙紙正確進入卷制成形系統煙槍部件，卷煙紙的中心線必須與卷制成形通道的中心線在一個平行于機身前平面的平面內。

針對上述問題，經研究供紙裝置自動接紙器工作原理，在SE70卷接機供紙裝置導紙器前加裝一組防接紙跑條裝置，其結構簡單、卷煙紙運行穩定、可靠，并且調整方便、維護保養簡單。

1制作防接紙跑條裝置

導紙器中心到基板的距離為65mm，利用供紙裝置上的導紙輥和紙輥軸，重新設計軸座。組合成防接紙跑條裝置，安裝在導紙器下方。供紙裝置上的導紙輥直徑為21mm,寬度為42mm，紙輥軸從軸座到導紙輥的距離為33mm，可得出重新設計軸座厚度為65-（42÷2+33）=11mm，這樣就可滿足導紙器中心到基板的距離為65mm的要求。

2防接紙跑條裝置安裝位置的選定

從設備外表看，導紙器下方基板上有一個M6的備用螺孔，為了保證設備的完好性，決定利用這個M6的備用螺孔作為防接紙跑條裝置固定點。用45#鋼制作成長30mm寬18mm厚度為11mm的軸座，可將軸座上的螺孔與固定孔的中心距定為20mm。

3組裝防接紙跑條裝置

將紙輥軸旋入軸座螺紋孔并擰緊，裝上導紙輥，組裝成防接紙跑條裝置。經組裝后的防接紙跑條裝置安裝在導紙器下方基板M6的備用螺孔上。如要調整壓紙量，可通過擰松固定螺母，調整防接紙跑條裝置的角度來達到最佳效果。