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一、李清照《聲聲慢》色彩美意識(shí)的淵源
1.非凡的身世背景
討論李清照的強(qiáng)烈色彩美意識(shí)的淵源，就不得不關(guān)注李清照的身世背景。李清照出生在一個(gè)頗具名望的書香門第，其父李格非，是一位博學(xué)而又有多方面才能的人，其母王氏，也是一位通文墨的大家閨秀。生長(zhǎng)在這樣一個(gè)富有文化教養(yǎng)的家庭，耳濡目染，使李清照琴、棋、書、畫樣樣精通。婚后，與丈夫趙明誠(chéng)的恩愛(ài)生活和共同愛(ài)好，更發(fā)展了李清照的廣泛才能。在丈夫的影響下，李清照非常精于書畫鑒賞，李清照對(duì)于書畫的鑒賞是有獨(dú)到見解的，這些，對(duì)于她“詞中有畫”的藝術(shù)特色的形成也產(chǎn)生了很大的影響。而李清照的詞富有繪畫美，其以畫入詞的最顯著特征就是富于色彩美。因此，可以說(shuō)獨(dú)特的身世背景孕育了李清照強(qiáng)烈的色彩美意識(shí)。
2.晚年的悲慘遭遇
李清照的情感分別經(jīng)歷了早年的快樂(lè)與晚年的哀傷兩個(gè)明顯不同的階段，早年的生活無(wú)憂無(wú)慮與晚年的國(guó)破家亡夫死是造成李清照情感變化的重要原因。我們閱讀她的不同階段的詞作，就能發(fā)現(xiàn)她的小詞往往有著不同的色彩美追求。尤其是晚期的遭遇使她的用墨近似痛苦的潑灑，往往給人以彤云密布般的壓抑與疾風(fēng)驟雨般的急迫。
二、李清照《聲聲慢》色彩美意識(shí)的體現(xiàn)
《聲聲慢》是李清照用人生的痛苦盡情潑墨的范例：
此時(shí)著墨十分暗淡，即使是本來(lái)很熱烈的色調(diào)也經(jīng)過(guò)她的巧妙處理染上了一種灰色的色調(diào)，那種顏色已不是單純色，已成了一種復(fù)合的色彩，她的心緒也變得復(fù)雜起來(lái)，不像少女時(shí)期那樣單純活潑。經(jīng)歷太多的悲歡離合，國(guó)破家亡，使她對(duì)人生的理解也變得復(fù)雜深刻。
1.彤云密布般的筆調(diào)
在這首詞的開篇就用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連用七對(duì)疊詞，雖未直接寫色彩，然而，確定了本詞用墨暗淡的基調(diào)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”進(jìn)一步進(jìn)行烘托，無(wú)論是“黃昏’還是“黑”都選取了低沉的色彩，傳達(dá)了一位女子在經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫死之后的孤寂、凄清的心緒。顏色的運(yùn)用簡(jiǎn)直使人喘不過(guò)氣來(lái)，使我們真切的感受到了詞人當(dāng)時(shí)的境遇就像這陰暗的色彩一樣，沉重、無(wú)奈。
2.疾風(fēng)驟雨般的力度
疾風(fēng)驟雨是用來(lái)形容這首詞上闕的用墨節(jié)奏和力度的，開篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊詞的運(yùn)用，就像密集的雨點(diǎn)一樣，驟然而至，既猛又急，這種用墨，造成了一種極為緊張和壓抑的氣氛。我們仿佛看見李清照在用力的潑灑，這樣的潑灑表現(xiàn)當(dāng)然表達(dá)她的當(dāng)時(shí)的心境，同時(shí)也似乎是她的一種對(duì)愁苦的奮力的發(fā)泄。
李清照正是通過(guò)傳統(tǒng)的固定的情感積淀和審美積淀，把顏色發(fā)揮運(yùn)用到了極致，使色彩在它的自然屬性的基礎(chǔ)上結(jié)合顏色與人已經(jīng)建立的價(jià)值關(guān)系并融入自身的人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，合理搭配色彩，把一幅幅用文字勾勒的圖畫生動(dòng)地呈現(xiàn)給后人，把自己的情感悄無(wú)聲息地傳達(dá)給每一位讀者。
三、李清照詞作色彩美意識(shí)的形式美價(jià)值
色彩是藝術(shù)作品的重要形式因素，它融于形象整體之中，成為表現(xiàn)作品內(nèi)容的手段，但其本身仍然能成為一種相對(duì)獨(dú)立的對(duì)象，為我們所欣賞。所以探討李詞色彩追求的這方面的形式美價(jià)值仍然有著重要意義。
讀者往往會(huì)有這樣的感覺(jué)，在讀李清照的詞的時(shí)候，即使我們并不太理解詞具體表達(dá)的內(nèi)容我們也會(huì)產(chǎn)生一種模糊的娛人眼目的視覺(jué)效果。雖然李清照創(chuàng)作了像《聲聲慢》那樣凝重、暗淡的作品，但是總的來(lái)說(shuō)，李清照的大多數(shù)詞作的色調(diào)無(wú)論是暗淡的還是熱烈的，無(wú)論是活潑的還是凄清的，都不會(huì)使人產(chǎn)生一種極度恐怖或極度興奮的情感體驗(yàn)。她的詞的用墨總體風(fēng)格是柔和的細(xì)膩的紆徐和緩的，不是噴薄的夸張的。這是李清照巧妙使用丹青的高超技術(shù)，合理地利用了色彩的調(diào)配規(guī)律直接作用于讀者的感官，形成的最直接的審美效果。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
這是通行注本所選的李清照《聲聲慢》詞，也是蘇教版高中《語(yǔ)文》（必修四）所選文字，該書注其出處為：“選自《李清照集箋注》（上海古籍出版社2002年版）。”然查徐培均箋注、上海古籍出版社2002年版《李清照集箋注》，與教材文字有兩處不同：“怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”句中“風(fēng)急”作“風(fēng)力”；“如今有誰(shuí)堪摘？”句中“堪摘”作“飲摘”。①然，較之“風(fēng)力”，“風(fēng)急”更具動(dòng)感，更能襯托詞人凄寒的心境。“恢摘”之“忺”系宋詞常用字，義為高興。“不高興摘”和“不忍心摘”語(yǔ)意上有細(xì)微的不同。較之“忺摘”，“堪摘”更為準(zhǔn)確地摹寫出詞人對(duì)“憔悴”黃花憐之亦自憐的心態(tài)。此外，標(biāo)點(diǎn)，特別是感嘆號(hào)，也存在與出處不一致的情形。又，人教版的《聲聲慢》“選自《李清照集校注》（人民文學(xué)出版社1979年版）”，經(jīng)查對(duì)王仲聞《李清照集校注》，教材同樣存在用字、標(biāo)點(diǎn)與選本不一致的情形。入選教材的詩(shī)詞，自以流行注本所選為佳。教材擇善而從無(wú)可厚非，但為嚴(yán)謹(jǐn)起見，注釋宜做如下說(shuō)明：個(gè)別詞句從通行注本。
若通行注本作品的文字存有爭(zhēng)議，教材如何擇善而從就不妨探討一下了。“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。”“晚來(lái)風(fēng)急”又作“曉來(lái)風(fēng)急”。唐圭璋《讀李清照詞札記》：“此詞上片既言‘晚來(lái)’，下片如何可言‘到黃昏’，雨滴梧桐，前后言語(yǔ)重復(fù)，殊不可解。若作‘曉來(lái)’，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。“曉”“晚”二字之區(qū)別何在？“曉來(lái)風(fēng)急”乃寫一整天情事，“晚來(lái)風(fēng)急”則寫一晚間情事。《聲聲慢>所寫實(shí)事有：飲酒澆愁、秋風(fēng)送雁、黃花落地、雨打梧桐。這些事，不太可能完全發(fā)生于“晚”“黃昏”這同一時(shí)空條件之下。例如，古人于卯時(shí)飲酒稱“卯酒”，亦名“扶頭酒”，便在曉時(shí)。“雁過(guò)”和“細(xì)雨”不太可能同時(shí)，“雨”中飛雁畢竟少見。而“風(fēng)急”和“黃花”存在因果聯(lián)系：正因“曉來(lái)風(fēng)急”，方才有“憔悴”“黃花堆積”。《聲聲慢》的敘事，是按照拂曉、白天、黃昏、天黑的時(shí)間線索展開的。說(shuō)《聲聲慢》寫女詞人一整天的活動(dòng)，符合詞作的內(nèi)在肌理。故比較權(quán)衡，當(dāng)是“曉來(lái)風(fēng)急”吻合詞境。在這一點(diǎn)上，教材倒不妨擇善而從。
此詞聲譽(yù)鵲起，被評(píng)家視為李清照代表作，主要原因在詞中所用二十個(gè)疊字。古今各種賞析文字對(duì)《聲聲慢》所用疊字贊譽(yù)已多。其中，尤以傅庚生的分析最為細(xì)膩：“良人既己行矣，而心似有未信其即去者，用以‘尋尋’。尋尋之未見也，而心似仍有未信其便去者，用又‘覓覓’；覓者，尋而又細(xì)察之也。尋覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣，閨闥之內(nèi)，漸以‘冷冷’；冷冷，外也，非內(nèi)也。繼而‘清清’，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。又繼之以‘凄凄’，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以‘慘慘’，凝于心而心不堪任。故終之以‘戚戚’也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩！”
但傅先生的分析基于“良人既已行”這一判斷，于詞作實(shí)無(wú)內(nèi)在的依憑。教者往往僅僅注意詞篇中運(yùn)用大量疊字，對(duì)全首不同尋常的藝術(shù)特色反而有所忽略。此種情形，從教材的引導(dǎo)可見端倪。人教版教材要求“研討”開頭三句“所抒發(fā)的感情的不同層次”④，蘇教版教材要求“討論”“疊字所包孕的情感內(nèi)涵及其遞進(jìn)層次”⑤，理解詞境，殊不在此。將教學(xué)的重心放在疊字上，不免只見樹木，不見森林，忽略了此篇不同尋常的藝術(shù)特色。這種情形，誠(chéng)如葉嘉瑩所說(shuō)：“一般人只知道贊美李清照的《聲聲慢》 -詞在開端連用了十四個(gè)疊字，實(shí)在只是從皮毛上的一種認(rèn)識(shí)而已。”⑥
《聲聲慢》之情感，唯歷經(jīng)滄桑之女子能有之；《聲聲慢》之筆墨，唯才華橫溢之詞人能出之。故教學(xué)此篇，不可忽略全篇不同尋常的藝術(shù)特色。所謂顧及全篇的“特色”，乃指此篇獨(dú)有，而他篇無(wú)有，或鮮有，或未能臻于此詞意境者。此方為教學(xué)應(yīng)當(dāng)著力之處。筆者體會(huì)，此詞藝術(shù)特色的欣賞應(yīng)注重三個(gè)方面。
所當(dāng)注重者之一，情景關(guān)系的處理。緣情布景，情隨境遷，景有層次的變化，情有微妙的不同，終歸結(jié)于一個(gè)“愁”字。試做全詞情景聯(lián)系的檢索。“尋尋覓覓（情：惘然若失），冷冷清清（景），凄凄慘慘戚戚（情：凄慘憂戚）。乍暖還寒時(shí)候（景），最難將息（情：嘆老傷衰）。三杯兩盞淡酒，怎敵他（情：寒意難敵）、晚來(lái)風(fēng)急（景）！雁過(guò)也（景），正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)（情：思舊懷鄉(xiāng)）。滿地黃花堆積，憔悴損（景），如今有誰(shuí)堪摘（情：落寞凄愴）？守著窗兒（景），獨(dú)自怎生得黑（情：煢獨(dú)凄惶）。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴（景）。這次第（景之總述），怎一個(gè)愁字了得（情：愁之總括）！”綜觀全詞，層層畫面無(wú)不染上秋愁之色彩，心理起伏皆與景物更迭發(fā)生著密切的配合，在心境與物境的相互作用過(guò)程中，愁緒愈積愈濃，最后達(dá)到難以遏制的地步，化作“怎一個(gè)愁字了得”這一聲令人九曲回腸之哀嘆。
所當(dāng)注重者之二，意境的營(yíng)造。從整體意境構(gòu)思看，詞人進(jìn)行的是一種“滾雪球”式的推進(jìn)描寫。“風(fēng)急”“雁過(guò)”“黃花”“梧桐”“細(xì)雨”“黃昏”，這些典型意象組成了一幅幅凄涼的圖景，著力地表現(xiàn)出一種無(wú)可奈何、無(wú)處擺脫的凄苦心情。這里，不使用一個(gè)典實(shí)，不抹上一點(diǎn)粉澤，只是一個(gè)歷盡風(fēng)霜無(wú)所適從的女詞人，把從早到晚所感受到的情境做了如實(shí)的描繪。矚目全篇，無(wú)一字無(wú)一句無(wú)一事無(wú)一物不是在抒發(fā)愁情。風(fēng)急雁來(lái)、黃花憔悴，已經(jīng)足夠牽動(dòng)女主人公的無(wú)限愁緒，而“守著窗兒”聆聽不停敲打梧桐樹葉的連綿細(xì)雨，“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”，惱人的聲響更是聲聲錘擊著詞人凄冷的內(nèi)心。一系列特寫鏡頭組成了一幅幅悲凄畫面，種種惹人愁思的景物，不斷加濃女主人公內(nèi)在的愁緒，女主人公如泣似訴的形神姿態(tài)，于幅幅畫面中宛然可見。
所當(dāng)注重者之三，韻律聲調(diào)的美妙。首先是用險(xiǎn)韻。清代萬(wàn)樹《詞律》：“觀其用上聲、入聲，如‘慘’字、‘戚’字、‘盞’字、‘點(diǎn)’字、‘滴’字等，原可做平，故能諧協(xié)，非可泛用仄字而以去聲填入也。’俞正燮《易安居士事輯》：“其秋詞《聲聲慢》云：‘守定窗兒，獨(dú)自怎生得黑。’黑字真不許第二人押也。”⑧第二人倒是有的，辛棄疾《賀新郎》“馬上琵琶關(guān)塞黑”之句當(dāng)可與之媲美，但宋詞中畢竟少見。至于舌、齒兩聲的運(yùn)用，則可說(shuō)是獨(dú)步南宋詞壇。對(duì)此，夏承燾《李清照詞的藝術(shù)特色》有一具體而微的分析。“用舌聲的共十五字：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得，且齒聲的四十二字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時(shí)、相識(shí)、積、憔悴損、誰(shuí)、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句：‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！’二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒丁寧的口吻，寫自己憂郁惝恍的心情。”全詞誦讀朗朗上口鏗鏘悅耳，抑揚(yáng)頓挫波瀾起伏，富于音樂(lè)之美。
三
很少讀到對(duì)<聲聲慢》的批評(píng)。但古今評(píng)家批評(píng)之聲并非沒(méi)有。這些批評(píng)是否有理，值得一評(píng)。首先是質(zhì)疑疊字的運(yùn)用。清代陳廷焯《白雨齋詞話》卷七：“十四疊字不過(guò)造語(yǔ)奇雋耳，詞境深淺，殊不在此。執(zhí)是以論詞，不免魔障。”⑩葉嘉瑩認(rèn)為，“李清照的《聲聲慢》一詞開頭‘尋尋覓覓，冷冷清清’八個(gè)字不錯(cuò)……后面六個(gè)字‘凄凄慘慘戚戚’就不免給人以疊床架屋的感覺(jué)了。”筆者認(rèn)為，不以疊字論詞，無(wú)疑是正確的；進(jìn)而否認(rèn)《聲聲慢》疊字運(yùn)用的成功，不免偏頗。此詞疊字的運(yùn)用可謂前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。試看唐代李商隱的“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”（《菊》），被人譏為笑柄。元人喬吉《天凈沙》：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。”效顰之作，游戲之語(yǔ)，讀之全無(wú)意味。疊字本身即具鍛煉堆砌性質(zhì)，吻合詞境，氣脈貫通即可。“疊床架屋”之說(shuō)，是不是一種苛評(píng)呢？
其次是指責(zé)詞作“傖氣”。所謂“傖氣”，指粗俗之氣。清代許昂霄《詞綜偶評(píng)》：“此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殊不可解。”孫致彌《詞鵠>則云：“《聲聲慢》疊用三‘怎’字，雖日讀者全然不覺(jué)，究竟敲打出來(lái)，終成白璧微瑕。”筆者認(rèn)為，“傖氣”一說(shuō)反映的是評(píng)家不同的雅俗眼光，卻不是評(píng)判詞作高下的標(biāo)準(zhǔn)。《聲聲慢>不用一個(gè)典故，且以口語(yǔ)入詞，明白如話，令販夫走卒皆可聽懂，又本色當(dāng)行，格高韻絕，渾然天成而毫無(wú)粉飾之跡，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是達(dá)到一種很高的藝術(shù)境界。至于“怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”，“獨(dú)自怎生得黑”，“這次第，怎一個(gè)愁字了得”5句中的“怎”字，皆以反詰句式加強(qiáng)語(yǔ)氣，以縱恣之筆墨抒寫悲愴之情感，詞人凄慘悲戚之心境似可觸摸。“怎”字三用，雖字面相犯，但既然“讀者全然不覺(jué)”，不正可以說(shuō)明作者的用詞是十分精當(dāng)?shù)膯幔?/p>
再次是認(rèn)為歇拍系“沒(méi)要緊語(yǔ)”。清代王又華《古今詞論》引張祖望語(yǔ)：“‘這次第，怎一個(gè)愁字了得’，沒(méi)要緊語(yǔ)也。’對(duì)此，葉嘉瑩解釋道：“李清照《聲聲慢》詞的最后一句‘這次第，怎一個(gè)愁字了得’，雖是白話，但卻犯了一個(gè)毛病，那就是說(shuō)明的成分太多了，因?yàn)槲膶W(xué)是要‘表現(xiàn)’而不是‘說(shuō)明’的。憂愁是不需明說(shuō)的，表現(xiàn)出來(lái)就好了。’，筆者認(rèn)為，詞人之“愁”，如前所述，包含著“難以捉摸”的內(nèi)容，給讀者留下了想象的余地解讀的空間。“怎一個(gè)愁字了得”，是一句反詰語(yǔ)，說(shuō)明女主人公在這“愁”字之外，尚有更廣泛、更幽深的情緒未能包孕進(jìn)去。這個(gè)“愁”字，表面看是一個(gè)“露”筆，實(shí)際上卻是一個(gè)“藏”筆，頗具言外之意、弦外之音。何況，乍暖還寒、淡酒澆愁、北雁南飛、黃花滿地、窗口守望、雨打梧桐，詞人愁情之深、之濃、之廣，在這些意境中雖有足夠的“表現(xiàn)”，但缺失囊括主旨的點(diǎn)睛之筆。那么，在充分“表現(xiàn)”的基礎(chǔ)上來(lái)一個(gè)“說(shuō)明”，又有什么可以指摘的呢？
①徐培均《李清照集箋注》第161頁(yè)，上海古籍出版社2002年。
②⑦⑧⑨轉(zhuǎn)引自徐北文主編《李清照全集評(píng)注》第53、49、50、53頁(yè)，濟(jì)南出版社2005年。
③傅庚生《中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅》第3頁(yè)，北京出版社2003年。
附：駝鈴聲聲敲心上，
黃沙漫漫顯迷惘；
夕陽(yáng)倦倦斜影長(zhǎng)，
人生滄滄獨(dú)自嘗！
2013。04.29
俄國(guó)形式主義文論中，提出了“陌生化”的理論，即采用改變、違反日常語(yǔ)法的特殊構(gòu)造方式，即打破詞語(yǔ)用法常規(guī)，或運(yùn)用反常句式，使日常語(yǔ)言向文學(xué)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化。這樣使讀者感到“陌生”，產(chǎn)生“新”的感受，而且這樣的文學(xué)的語(yǔ)言更有情趣，因此，在學(xué)習(xí)中國(guó)古代詩(shī)歌中，注重語(yǔ)言的“陌生化”，不但引起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，而且引發(fā)學(xué)生的思考，是有助于感受到作者孕育其中的思想情感的。
比如，李清照的《聲聲慢·尋尋覓覓》中開始“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，讀者在閱讀中就已經(jīng)感覺(jué)到凄冷、不愉悅的情感。這上感覺(jué)恰恰是詞人通過(guò)這獨(dú)一無(wú)二的疊字形式傳達(dá)給讀者的。為此，讀者會(huì)想，在這樣清冷肅殺的季節(jié)里，詞人尋尋覓覓什么？或許是瑟瑟秋風(fēng)中的一縷溫情，或許是一份來(lái)自遠(yuǎn)方的安慰，或許什么也沒(méi)有尋覓到……這時(shí)，遠(yuǎn)離丈夫的李清照，現(xiàn)在找不到生存的依靠與希望。因此，詩(shī)歌最后寫到：“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”是啊，孤獨(dú)、寂寞、痛苦、傷感縈繞在詞人的心頭，確實(shí)是“怎一個(gè)愁字了得”！到此，詞人的情感得到集中的表現(xiàn)。
如，李白的詩(shī)句“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂”，在實(shí)際的生活中沒(méi)有這種說(shuō)法，而且不符合語(yǔ)法規(guī)則。而詩(shī)人這樣寫，就使詩(shī)歌語(yǔ)言“陌生化”了，雖不可理喻，但富有審美趣味，產(chǎn)生了“無(wú)理而妙”的效果。
又如，杜甫《秋興》詩(shī)中的關(guān)鍵句：“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。”如果按現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法要求，詩(shī)句應(yīng)為“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。這樣雖然“規(guī)范”了，不“陌生”了，意義明確了，但詩(shī)句的意韻也減少了。就是這樣的詩(shī)句，我們同樣感受到詩(shī)人所表現(xiàn)的香稻、碧梧為主的物質(zhì)豐美的景象，比“規(guī)范”后更有情趣，更引人想象，引人思考。
總之，在中國(guó)古代詩(shī)歌教學(xué)中，一定要注重詩(shī)歌的語(yǔ)言特點(diǎn)，讓學(xué)生進(jìn)入詩(shī)歌，感受詩(shī)歌的美，使學(xué)生在審美過(guò)程中提高審美趣味、審美感知能力、審美想象能力和審美理解能力。
??題記
你??李清照，身為宋朝官員李格非之女，出身書香門第。
金兵入侵，若不是出于對(duì)祖國(guó)命運(yùn)和政治形式的關(guān)心，你也不會(huì)寫出：
南來(lái)尚卻吳江冷，北狩應(yīng)知易水寒。南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息前劉琨。??這幽怨的詩(shī)句。
你的夫君??趙明誠(chéng)，不幸在戰(zhàn)亂中逝去，皇帝又棄城而逃。對(duì)于此你揮筆寫下這首《聲聲慢》，我雖不知詩(shī)中“尋尋覓覓，冷冷清清”，你尋覓的是什么？只知你已是愁上心頭。南宋朝廷茍且偷安已令你感到極為不滿。
歲月的流水更是無(wú)情的沖擊著你，洗盡你的銳氣。就此你不再有“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄”的豪邁，生活的磨難，使你不得不放下那股傲氣。
當(dāng)你得知一代名將??岳飛，被人陷害入獄的消息時(shí)：
才放下眉頭，又上心頭。
你再一次沉默了。
你處于風(fēng)雨，卻不知風(fēng)雨正敘說(shuō)著你的故事。
你睡過(guò)，也曾夢(mèng)過(guò)。夢(mèng)見你走了許多路，也尋找到了希望。醒來(lái)一片徒然，仍是海棠依舊。唯有你已是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。
透心地看，我看到的是不同的風(fēng)景，明白心隨景動(dòng)的道理，我不會(huì)再為失意而惆悵；透過(guò)心窗，我感到有一種別有洞天之感；正因?yàn)槲颐靼走@個(gè)道理，才發(fā)現(xiàn)你也是一道風(fēng)景。
一道亂世造就的風(fēng)景。
一道最美的風(fēng)景??李清照。
關(guān)鍵詞：李清照；《醉花陰》；《聲聲慢》；對(duì)比；愁
從“人比黃花瘦”到“滿地黃花堆積”一個(gè)閨中經(jīng)歷了國(guó)破家亡之后，面對(duì)堆積的黃花，不再是“人比黃花瘦”的思婦微吟，而是嘆老年晚景，發(fā)出“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”的感嘆。黃花并沒(méi)有什么不同，但人不同了，愁不同了，從《醉花陰》到《聲聲慢》，李清照的前后期詞發(fā)生著巨大的轉(zhuǎn)變。
閨愁與鄉(xiāng)愁
李清照前期的作品多是寫在趙明誠(chéng)離家外出時(shí)所感受的離愁別恨，《酸花陰》可以看作她早期同類作品的代表。
閨愁婦恨作為古典詩(shī)詞的一個(gè)主題多以男子借女子口吻來(lái)寫，《酸花陰》是女子以親身所感來(lái)寫自愁，有它獨(dú)到之處。“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”，香煙裊裊消磨了長(zhǎng)晝，這是白天的寂寞之愁；“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。”這是夜間的孤獨(dú)之思。上片寫愁，從早上一直寫到了晚上，可見愁之筆愁之深。“佳節(jié)又重陽(yáng)”，點(diǎn)出了時(shí)令，每逢佳節(jié)倍思親，更是把愁與思推向了極至。但這樣的思愁閨緒并無(wú)望夫石之思來(lái)得強(qiáng)烈，也無(wú)阿嬌怨來(lái)得深重，瑞腦、金獸、玉枕、紗廚襯托出了書香女子之愁的高雅，也完全符合李清照作為一個(gè)有著書卷氣的貴族的思夫心態(tài)。
對(duì)比《聲聲慢》，那個(gè)在香煙裊裊中抱玉枕思夫切切的女子已經(jīng)不見了，換了一位飽經(jīng)風(fēng)霜的老婦。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”十四疊字，從動(dòng)作的尋覓，到感覺(jué)的冷清，再到內(nèi)心悲痛的凄慘，這種孤寂之愁是排山倒海的來(lái)，擲地有聲。同是寂寞孤獨(dú)之愁，之愁，“猶抱琵琶半遮面”，老婦之愁，“不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”。
“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”此一句，鄉(xiāng)愁躍然紙上。俞平伯在《唐宋詞選釋》中說(shuō)，“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)者寄懷鄉(xiāng)之意’。趙嘏《寒塘》‘鄉(xiāng)心正列限，一雁度南樓’詞意近之。”聯(lián)系背景，清照思鄉(xiāng)亦是思國(guó)，個(gè)人愁，鄉(xiāng)之思，一人漂泊無(wú)依的老婦將個(gè)人遭遇與國(guó)思鄉(xiāng)情聯(lián)系在了一起，這種愁比起閨愁更為沉重。無(wú)怪明代茅瑛稱此詞為“情景婉絕，真是絕唱。”
飾愁與傾愁
《酸花陰》之愁藏于瑞腦、金獸、玉枕、紗廚之后，可謂飾愁。用意象準(zhǔn)裝飾起來(lái)顯得含蓄。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”東籬，出自陶淵明的《飲酒》“采菊東籬下，悠然見南山。”清照借用典故以增文色。該細(xì)細(xì)品味的倒是一個(gè)“把”字。陶淵明《停云》有“靜寄東軒，春醪獨(dú)撫”之句，詩(shī)前小序“思親友也”，這一個(gè)“獨(dú)撫”與“把”字有相通之處，不說(shuō)飲酒，而說(shuō)把酒，有把玩之意，借一“把”的動(dòng)作，將思情寄入酒中，增了雅致和淡然的味道。
“黃昏后”是最寂寞的時(shí)候，雖有“人約黃昏后”之說(shuō)，但此時(shí)，夫妻兩隔，黃昏這一時(shí)刻便加重思念之情。《古詩(shī)十九首》有“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”之句，由賞花覺(jué)察花香盈袖，聞到花香自然有古詩(shī)為證想起所思之人。短短十二字竟藏了多個(gè)典故和多句詩(shī)來(lái)，可見女詞人及力用典來(lái)飾愁。
再看《聲聲慢》，此詞牌韻腳本應(yīng)押平聲字，調(diào)子較為和緩，而清照改押入聲韻，并用疊字雙聲，使得調(diào)子變?yōu)榧贝伲砂褡優(yōu)槠鄥枴切∪缭谡劶啊堵暵暵窌r(shí)認(rèn)為此詞不為婉約，應(yīng)是以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷。換言之，若《醉花陰》屬婉約之作，愁用文飾，那《聲聲慢》的愁就是合盤脫出，可謂“傾”愁。
“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”足以看得出一個(gè)“傾”字。古之愁，都以多勝“恰似一江春水向東流”“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，愁之多，愁之重，綿綿不絕。而此詞一改常態(tài)，將愁化多為少，好一個(gè)“愁”字，就把種種心情，一下子把愁傾盡。
說(shuō)到傾愁，就不得不提及該詞中的疊字與口語(yǔ)化。
疊字最早應(yīng)該出現(xiàn)在《詩(shī)經(jīng)》“楊柳依依，雨雪霏霏”。李清照在《臨江仙》序有云“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，余酷愛(ài)之，用其語(yǔ)作‘庭院深深’數(shù)闕。”可見，清照用疊字是有意為之，疊字的運(yùn)用有音韻之美，朗朗上口，有平易親切之感。
口語(yǔ)化是該詞的又一特點(diǎn)。“乍暖還寒時(shí)候最難將息”、“怎敵他”、“如今有誰(shuí)堪摘”、“獨(dú)自怎生得黑”，詞中舉不勝舉，可謂是直抒胸臆。所以，葉嘉瑩先生此詞說(shuō)明成分太多，因?yàn)槲膶W(xué)要“表現(xiàn)”，而不是“說(shuō)明”。應(yīng)該說(shuō)，《聲聲慢》的文學(xué)性是不如《醉花陰》，它的目的不在于飾愁，而在于傾愁，并且在那個(gè)時(shí)代，在藝術(shù)手法的精雕細(xì)刻中有這樣一首《聲聲慢》它也是獨(dú)樹一幟的。
人愁與花瘦
古來(lái)花比人常見，但把人比花卻少見。黃花，也就是，給人以幽靜清瘦之感。西風(fēng)即秋風(fēng)，秋風(fēng)卷簾，把簾內(nèi)人與簾外花融在了一起，思婦睹花思情，內(nèi)心的顫動(dòng)把外在的環(huán)境與內(nèi)心的情感匯合了。其實(shí)，不在于景有多悲，而在于情景的交融。如馬致遠(yuǎn)的《天凈沙》“古道西風(fēng)瘦馬”此一悲景，但單這一句卻無(wú)法使人動(dòng)容，后一句“斷腸人在天涯”聯(lián)起前句，悲愴之情便油然而生。
《聲聲慢》也寫到黃花，“滿地黃花堆積”，堆積，其實(shí)應(yīng)是盛開，而殘英滿地。秋季應(yīng)該是開放的季節(jié)，又有后面“堪摘”之眼，若花落又何來(lái)摘字。花是盛開的，人卻是憔悴的，人與花形成了一個(gè)反向的對(duì)比。“如今有誰(shuí)堪摘？”有今便有昔，清照此時(shí)面對(duì)今花也會(huì)想起昔日歡樂(lè)之景，愁緒自然泛起，無(wú)心摘花的郁結(jié)流露出來(lái)，也透露出了惜花將謝的情懷。
《醉花陰》中花與人是正比，用花瘦來(lái)自憐。而《聲聲慢》中花與人是反比，今昔對(duì)比，以樂(lè)景寫哀愁。前者借花喻懷，是一種“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的小女子這思，后者睹花思人，有一種世事而非，飽經(jīng)風(fēng)霜的老婦的悲苦。
少年的清純，老年的濃醇，各臻其妙，是人生兩種不同的美。從《醉花陰》到《聲聲慢》，李清照經(jīng)歷了人生的轉(zhuǎn)折，詞也帶上了濃厚的時(shí)代印跡和經(jīng)驗(yàn)。國(guó)家不幸，詩(shī)家幸。豐厚的情感體驗(yàn)煅造出了一代女詞人。
參考文獻(xiàn)：
我笑了笑說(shuō)：“我看出來(lái)了，你們一模一樣。”凄凄也沖我笑了笑。
另一個(gè)女孩是最小的，叫覓覓。這讓我想起李清照的《聲聲慢》，尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
“剛剛公子說(shuō)讓我跟著尋尋師姐和冷師哥，那么你們一個(gè)叫冷一個(gè)叫清咯。”我看著那兩個(gè)師哥。
看似小一點(diǎn)的師哥回答我：“是啊，我叫清，他就叫冷咯。”
我看向?qū)ぃ簩熃悖俏覀兏陕铮?/p>
“今天你初到，什么都不用干。公子應(yīng)該還有事要和你說(shuō)，你去找他吧！”
我好奇的問(wèn)：“尋師姐，你怎么知道的？”
你，暗香盈袖，香墨輕潑；你，是“婉約之宗”，一代詞人；你，用一生詮釋了“壯美”的真諦。然而關(guān)于你，還有別的風(fēng)景。
晨曦微露
你，曾少女游春。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟，透過(guò)柳煙，遠(yuǎn)眺黛山。你是那樣的嬌媚動(dòng)人。陣雨過(guò)后，你“濃睡不消殘酒”“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊”，你卻偏說(shuō)“知否知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”秋夜里，人悄悄，月依依。你循著遠(yuǎn)處的簫聲，纖手輕撫花影，獨(dú)自一人漫步于河岸。黃連樹下，琵琶聲聲。你夜夜點(diǎn)燈，讓那跳動(dòng)的火焰將書卷墨香點(diǎn)染成你眉心的那顆紅痣。
夕暉漸暗
你越發(fā)憔悴了，病殃殃的身子，柔弱得不堪一擊。“瘦依溪橋，煙鎖閣樓”。一首《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，這七字相疊，將愁苦噴薄而出。“乍暖還寒時(shí)候，最難將息，三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？”你感月吟風(fēng)，以淚洗面。一個(gè)“愁”字感傷得我不禁潸然淚下。煮一壺溫暖的香茗，舊時(shí)的雨露就如同你清澈的淚滴，淡淡甘甜之余，又隱隱泛出一絲寂寞的苦澀。
歲月枯榮
你，一個(gè)滿腔感傷的江南奇女子，舊傷未去，又添新愁。國(guó)破之凄，喪夫之痛，你如枝上的鳥兒跌落，空余滿樹寂寞。往事不堪回首，只一種愁緒，才下眉頭，卻上心頭。你那訴不盡的哀怨，連同綿綿的恨意，在你筆下的素宣上綻放出一朵又一朵絕世之花。剪不斷，理還亂，任寂寞的游思為你抒情。你的一生，從多情走向無(wú)情，從尋尋覓覓走向冷冷清清，從美滿幸福走向沉郁蒼涼。
李清照，你是否憤恨于命運(yùn)的扭轉(zhuǎn)不公？其實(shí)你不知，在你經(jīng)歷潦倒悲劇命運(yùn)的同時(shí)，你卻得到了許多。
你看，你留下了不朽的詩(shī)篇，膾炙人口，廣為流傳。你那美詞字字珠璣，常伴清風(fēng)在我耳畔回響。每每捧讀《滿庭芳》，如望你汗袖如蓮；每每觀賞《玉樓春》，如見你沉香面容；每每吟誦《醉花陰》，如聞你韻華芬芳。
李清照，你且坐在你自己的影子里，賞風(fēng)、望月、觀云、讀雪、聽雨、吟花，雖然你佳人早逝，但你的愁緒已鐫刻在心中，成為不朽的風(fēng)景。
你的一生猶如花季，花開燦爛，花開花落，綿無(wú)盡頭。每一季的花都絢麗涂抹，再現(xiàn)你五彩斑斕的詞義。
古代沒(méi)有股票，李清照不知炒股為何物這是毫無(wú)疑問(wèn)的，但饒有趣味的是詞中卻道出了股指尋底過(guò)程的特征與景況：首先是“尋尋覓覓”――點(diǎn)明尋底是一個(gè)曲折的、撲朔迷離的艱巨過(guò)程，難以一蹴而就。回顧自跌破3000點(diǎn)始，幾乎每跌一段總伴有聲音不停地聒噪，什么“大盤下跌空間有限”、“低估值的權(quán)重藍(lán)籌封殺了股指下行的空間”之類。如是直到跌去了五六百點(diǎn)后的今天，仍未見此類聲音停息。我不懷疑也許股指真就快跌不動(dòng)了，也許終于熬到了說(shuō)對(duì)了的那一天……但前面所付出的痛苦代價(jià)呢？！對(duì)此不能不說(shuō)一句：“下跌空間有限”式的偽判斷真是害死人！投資者務(wù)必吸取教訓(xùn)牢記：股市無(wú)絕對(duì)。而是像一句廣告詞所說(shuō)的：一切皆有可能！
底部難尋――什么時(shí)候會(huì)見底部的征兆呢？李清照詞已寫得清清楚楚，就是“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。前者是指交投淡靜，買賣兩閑，地量頻現(xiàn)；后者則是一種情緒指數(shù)，形容投資者的心態(tài)正日趨悲觀，原因不外是遭受長(zhǎng)期跌市的沉重打擊，以至陷入絕望至近乎崩潰的心境。
將上述李清照詞中的“軟指標(biāo)”加以量化，便是媒體已經(jīng)披露的數(shù)據(jù)：中登公司日前公布8月份超過(guò)八成的賬戶無(wú)交易，近六成的賬戶空倉(cāng)，A股的持倉(cāng)比例正處于一年來(lái)的最低水平。另?yè)?jù)某報(bào)統(tǒng)計(jì)：本周無(wú)論是兩市日成交額還是日換手率，均創(chuàng)下了2005年以來(lái)的新低，甚至遠(yuǎn)低于998點(diǎn)、1664點(diǎn)及2319點(diǎn)時(shí)的水平。論人氣，確是“冷清”得夠可以的了。然而，是否就可據(jù)此斷言一定不會(huì)再跌，則還不能打包票。理由是不能排除地量之后還會(huì)出現(xiàn)新的地量，創(chuàng)新低后的換手率亦有可能再創(chuàng)新低。更重要的是：和歷史上熊市的主跌段相比，本輪下跌不管是從3186點(diǎn)還是從3067點(diǎn)起計(jì)，時(shí)間與空間都較為有限，因而所引致的凄慘戚的程度相對(duì)較輕。盡管輿論渲染市場(chǎng)氣氛非常悲觀，但從傳媒上的市勢(shì)分析所見及市場(chǎng)抄底做反彈的操作行為頻發(fā)不斷判斷，看多做多的投資者特別是游資與機(jī)構(gòu)還大有人在，與多頭不死、跌市不止的見底規(guī)律仍有距離。股諺有云：被許多人抄到了的底往往不是真正的底。經(jīng)驗(yàn)也證明：最終底部的浮現(xiàn)，一般要到抄底的喧嘩歸于平寂之后。在這之前，雖然我們明知股價(jià)的鐘擺運(yùn)動(dòng)已離不開價(jià)值中樞繼續(xù)向左，卻很難斷定它在什么時(shí)候、哪個(gè)位置回?cái)[。