字體設計研究精選(九篇)

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第1篇：字體設計研究范文

關鍵詞：字體設計；漢字；造字方法；六書

漢字作為語言、文化符號，經歷了幾千年的傳承與發展。漢字不僅用來記錄語言，其視覺結構形式中所蘊含的歷史文化也潛移默化地影響著人們的思維方式和觀念。然而，在漢字的不斷演變中，字中所隱含的觀念思想也被不斷弱化。漢字的演變雖然有利于人們掌握與使用，但其中的文化內涵與哲理思想會隨之被忽視。如何在大眾所認知的漢字基礎上，用現代人的思維方式，且通過現代人能夠理解的藝術方式將漢字中需要表達的文化思想融入其中，成為現代設計的重要方面。因此，對漢字的研究與應用不僅有助于完善其社會功能——實用功能，也起到了繼承與發展傳統文化的作用。

1漢字的形態與結構

1.1漢字形態的演變

漢字作為一種獨立的文字體系，雖然其不依存于任何一種外族文字而存在，但對于它的起源卻有多種解說。無論哪種解說，都是將漢字初期的文字符號與當時的人類社會聯系起來，認為這種文字符號是人類對自然、生活環境、生活方式的認識與表達。將原始的符號系統化并用一定形式記錄下來的，可以追溯到公元前14世紀殷商時期的甲骨文——中國漢字的雛形。總體來說，中國漢字的發展前后經過了6000多年的變化，其演變過程是：甲骨文金文小篆隸書楷書行書。到現代，隨著技術、材料、漢字功能的不斷發展變化，印刷體、標識與廣告特效藝術字體應運而生。

1.2漢字的基本筆畫

甲骨文所涉及的筆畫和形狀大多是對自然物的描述，表現為圖案化、符號化，形式多樣，已經呈現出用簡略的線或面來表達的趨勢。篆字和草書中有不規則的弧線，而作為廣泛使用的楷書，其筆畫基本形式為點和線，線多數為直線或折線，主要筆畫有五種，即一、丨、丿、丶、乛。在實際中，這五種基本筆畫還可以有變體或互相結合，擴展成更多的筆形。這些筆畫在方塊的面積內結合搭配，便形成漢字。

1.3漢字的造字結構

漢字的結構是指內在的性質，比如筆畫的內涵、涉及造字的方法、造字的規律、字的含義。“六書”之說是漢代人對漢字結構提出的見解，許慎的《說文解字》對此作了開創性的研究，具體解釋了六種造字方法。“六書”指象形、指事、會意、形聲、轉注、假借。雖然“六書”之說起源于漢代，但是早在甲骨文的形態中就已能找到象形、指事、會意、形聲這四種造字方法的痕跡。

2漢字的文化與表達

漢字在從圖形化的符號發展為抽象化的符號體系的過程中，其形式伴隨著其功能的轉變而變化，不同時期的漢字形式傳達了不同時期人類社會的文化風貌。甲骨文的象形圖文已具有指事、會意、形聲的痕跡，它的功能大多被解釋為人向上天、自然祈求憐憫，表達敬畏的思想，因此其形式是刻在人們認為具有長壽、靈韻象征意義的龜殼上，且筆畫線條纖細、兩頭尖，圓形、圓點不夠規整。殷商時期，青銅器被視為權貴的象征，銘文便被刻錄在青銅器上，因此金文也被稱為“鐘鼎文”。無論是彰顯權貴和功勛，還是鑄造的原因，都成就了金文筆畫粗勁的特點。小篆是秦始皇統一文字的結果，也是第一次被規范的字體。此時，統一的政治環境和風尚使得其筆畫的線條優美圓潤、均稱整齊。伴隨著人類社會與思想的進步，漢字書寫者的思想和人生追求被注入漢字形式中，比如中庸的隸書、標準的楷書、自由的行書和草書。由此可見，漢字的形式不僅是視覺化的語言符號，還是不同時代文化思想的表達。當今的時代特征是多元化、信息化和經濟化，新的技術和材料層出不窮，人們的思想意識更是自由、開放。漢字實用功能的需求卻使得漢字的形式更為簡化，漢字本身的文化性、藝術性、審美性特征需要與現代化社會更好地融合，用現代的材料技術條件和思維豐富漢字形式，在現代與傳統中間找到平衡點，在東方與西方中找到連接點。從象形文字發展而來的漢字同時具備了圖形與語言的雙重特性。漢字又被稱為“方塊字”，而方塊字又包含中國“一即二”的傳統思想。以“王”字為例，《白虎通》說：“對人無土不王。”因“王”字可以拆為“一”和“土”一為天，土為地，天下的土地都歸一人所有，因此稱為“王”。漢字因其獨特的“形”與“意”統一的特點，積淀了豐富的文化內涵，是世界上其他文字不可比擬的。同時，“形”又包含“平面”和“立體”兩方面。

3結束語

漢字的再設計或應用體現了東方設計師的文化內涵和設計思維。漢字是唯一富有生命力的表意文字，是用點畫記錄人類理念的平面設計。漢字被設計師注入無限的遐想，從漢字中尋找表意的圖形符號，利用其表現視覺空間以外的思維空間——留白。從“平面形＋意”的角度研究和表現漢字，將文字的內涵特征運用視覺化的表情構成裝飾味符號，通過內在意境與外在形式的融合統一，達到展示文字獨特的感染力的目的。在對漢字的視覺造型研究中，人們往往忽視了從“立體形＋意”的角度研究和表現漢字。

參考文獻

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［7］陳莉.融入人文精神的漢字設計研究［D］.長沙：湖南師范大學，2009.

第2篇：字體設計研究范文

漢字的組成和設計，是通過漢字的“形”建立出來的一類美的結構外形。漢字的民族圖形不只是記載的具體符號，還引進了豐富的人文情感與審美意趣要素，以展現人們的思想。文字的民族圖形側重于表意性、形態化、表情化、充實性、審美觀等各種視覺效果。

一、漢字的設計定位和現代設計的聯系

（一）漢字的設計定位和現代設計的形象戰略聯系。漢字字體設計在藝術設計過程使用最顯著的特征在于容易辨別，全面展示了設計作品數字化、視覺化、藝術性等視覺語言特點。[1]漢字字體設計在藝術設計過程中是企業文化和品牌形象的總體而簡潔的概括，漢字字體設計在藝術設計中不管表現什么、代表什么，不管是寓意或者象征，含義和企業文化均要實現統一。

在藝術設計過程中，不僅能夠將漢字字體設計作為詮釋產品屬性的媒介，經過轉變字體本身形狀與字體的結構來實施民族圖形處理，還能夠從版面格局排版方面進行科學使用和搭配，即把文字視為最基礎的點、線、面要素，進行編排規劃，使之具備極高的外形美感。不管是何種表現形式，均是從文字自身找到能夠利用的民族圖形，按照產品屬性來開展民族圖形的再創造，提高作品的視覺表現性，展示出設計作品品牌的結構風格。

（二）漢字的設計定位和現代設計的視覺形象聯系。有時主題文字中民族圖形在藝術設計方面占據了較大部分，該種主題文字的圖形設計能夠采用象征、寓意的方式對字體實施增減筆畫、增添裝飾和轉變字體框架來擴展其形象，提高字體所展現的深刻內涵與視覺效果。

二、漢字字體設計中的民族圖形

文字設計屬于一種視覺展現，最后表現成視覺形象。通常情況下，通過設計突出的形象涵蓋了某種抽象。如畫的一顆樹，雖然比較具象，但已經是概括與取舍的結果。漢字文字策劃中的具象一般體現在文字之中融入了具象的想象，或是以具體的形象代替部分或是所有筆畫。[2]這類民族圖形不僅具備獨立性，還屬于字體的圖解。人們始終認為，視覺屬于一種感覺，但并非是簡單的感覺，包括一定的理解感受，使人們從視覺感受上升到設計感受，這可能就是漢字設計者所要達到的境界。

眾所周知，圖形均是符號，人們的意識過程實質上就是一個把世界符號化的環節，思維就是對符號的選擇、重組、轉變、再生的處理化解。由此可知，人們是通過符號來思考的，符號屬于思維的主體。[3]漢字的民族圖像設計以數字傳達為目的，在二維環境下，對漢字的部位、比例、意象化的符號設計，就是一個思維的階段，而該種思維環節是設計師經過漢字圖形來延長群眾心理思想的過程，其還原的后果并非是文字，而是一種引進人的思維的神奇產物，一種特殊的平面圖形。

三、?h字字體設計中民族圖形的進一步深化

第3篇：字體設計研究范文

關鍵詞：字體設計；漢字；拉丁字母；中西文字體

法國作家伏爾泰曾經說過“文字是聲音的畫像”，可見文字的圖像圖形功能。事實上，人類最早的文字都源于圖畫，文字和圖畫是密不可分的。視覺設計就是要創造令人感動的畫面，進而形成視覺吸引，最終完成信息的準確傳達，用來解決一些實際問題。審視幾千年前先人們創造的“圖畫”或“文字”，不管是結繩記事還是契刻記事，人類文字的流傳都經過漫長的演變過程，逐漸形成了兩大類一是以象形表意為主的東方漢字，二是表音為主的西方拉丁字母。

在中西方文字演變的漫長歷程中，西方拉丁字母本身的發展逐漸脫離了它象形的源頭而發展成了表音符號，而形態最終只是信息傳遞的中介，其本身不再具有含義，而漢字仍舊一直保持了它創造初期的“意象”功能，最后形成“形、音、義”的三位一體。

一、中西文字體設計的差異性

（一）造字方式不同

東方漢字與西方的拉丁文字相比較，造字方式不同。漢字是表意文字，在創立之初主要是對現實中圖像的再現性表達，其基本特點是一字一形，字義往往是從字形中表現出來的；以拉丁文字為表音的拼音字母，本身只有形而沒有意，不像漢字那樣每個漢字都有著復雜的含義，拉丁文字的構成方式也比漢字簡潔，僅僅由20多個表音字母組合成的同匯。

（二）字體結構差異較大

漢字的字體結構有兩個基本特點：一是方正，書法中所有的字體都可以被書寫在米字格中；二是以偏旁部首分為不同的結構特征，如左右結構的文字、上下結構的文字。拉丁字體與漢字有很大的不同，它不是方塊字，在造型上，有寬有窄、有長有短，所以說它的結構問題很重要。漢字在平面設計排版時相對來說比較容易，因為每個字符的寬和高基本上是相同的，而西方文字的寬和高都不一樣，在書寫句子時，字母之間的距離也在隨之變化，每個字母的前后又都是空隙，而有些字母組合還要根據實際需要留出特定的空隙。所以這些空隙的大小都要求字體設計者在設計字體時精心安排。

（三）承載著不同的文化思想

東方漢字作為一種表意的文字，在反映自然造型的同時，也能夠看出中國人對自然美法則的領悟以及非凡的表現能力，漢字的構成是將物的形簡化地融合到方正的字體符號中，體現出變化中有協調，統一中有對比。在西方，創造和諧形式也是古代哲人的追求，他們側重于審美對象外在形式的表現，拉丁文字的造型結構簡單，相較而言容易編排并且形成強烈的節奏感，抽象而又富于變化，在字體設計上具有很好的優勢。

（四）書法與設計和印刷術聯系的緊密程度不同

由于西方文字中字母數量少，字體設計比較活躍，文字設計和印刷術的發展聯系緊密。現代數碼技術的發展，設計的新字體可以在互聯網快速傳播，世界各地的設計師們都可以在網上購得字體使用許可證，然后可以方便地將所需的字體運用到自己的設計工作中。由于漢字的設計比較復雜，設計師不能像使用拉丁文字的設計師那樣單獨設計字庫，這在一定程度上制約了漢字的字體設計和應用。

二、中西文字體設計的共同點

（一）藝術規律是相通的

盡管漢字與拉丁文字在書寫的方法和步驟上有一些區別，一個是方塊字，一個不是方塊字，但在藝術規律的應用上，漢字與拉丁字母是相通的。比如，漢字在寫的時候要注意上緊下松，上下結構的漢字更是這樣，這與拉丁文字強調視覺中心的書寫規律異曲同工，一般情況下視覺中心要比絕對中心高一點才舒服。中西方的字體設計都遵循著橫細豎粗的設計原則，這樣設計出來的文字才更具有藝術美感，也不容易造成視覺疲勞。

（二）都需要扎實的書寫基礎和審美修養

中西文字體設計都可分為兩個方面即基本字體設計和創意字體設計。拉丁字母即便簡單，也有很嚴謹的審美要求和設計規則，有極強的結構特征和筆畫特征，國外的一些著名院校都很重視字體設計的結構訓練，引導學生比較字母之間的差異性，加深對字體的理解。具有普適性的漢字正文字體的設計比創意字體設計難度要大，因為優秀的正文字體往往和當下的主流字體相似，只是在字的一些細節上，諸如字腳上進行一些細微的調整。

三、現代漢字字體設計的發展趨向

中西文字體發展至今，歷經各時期的演變，風格與式樣均可謂豐富多樣。現代互聯網以及視覺藝術的發展，為字體設計提供了廣泛的選擇性，使得現代字體設計的表現方法逐步趨向極大的豐富性和開放性。在中西方文化日趨融合、數字新媒介與紙媒介并行發展的當今時代，漢字的字體設計呈現出多元化的發展趨勢。

（一）可識別性始終是字體設計的基礎

從功能角度來說，文字是人們用以傳情達意、溝通交流的識讀符號。字體設計的主要目的是為了通過視覺感受向大眾傳達設計者的理念和作品的內涵，原有的字體結構不管如何突破，新的設計都要保持可讀性。視覺新意要建立在原有的意識之上，過于抽象、扭曲的設計不能給人清晰的印象，也無新意可言。設計師在強調字體設計創意的同時，必須得考慮字體設計本身的可識別性，這就需要在熟練掌握字體結構的基礎上把握好度。

（二）文字的圖形化推動字體設計的個性化表達

漢字本身就是由各種點、線交織在一起的圖形，漢字的圖形化有著概括、提煉意念以及在美學方面的優勢，圖形化進一步增強了文字的視覺美感和視覺沖擊力，保證了信息的有效傳遞。進入計算機圖像時代以來，文字經常被當作圖形來使用。在保持字體可識別的基礎上，進行一些圖形化創意設計，如利用背景圖形和文字的關系來襯托文字，利用材料的肌理效果創造圖型化的字體，都是當今新的設計現象。

（三）字體設計思維由二維平面向多維空間拓展

字體作為文字的外在屬性，已經從二維發展到三維，甚至向多維的虛擬環境發展，現代字體設計不再局限于二維空間的簡單構成變化，而是擴展到三維空間中，把原本平淡無奇的文字立體化，讓文字不僅在空間上有了體量感，更是巧妙地運用文字傾斜、翻轉、倒置等方式，強化文字體塊的空間感，大大增強了字體的視覺沖擊力。設計者要具有把握時代特征的能力，在字體設計中不斷注入新鮮的時代感，從空間環境和新媒介的應用角度進行字體創意設計與開發。

（四）字體設計與民族文化融合發展

文字是社會文化得以傳承積累和發展的載體，漢字從商周時代的甲骨文、金文以及后來的大篆、小篆、隸書、楷書、行書、草書等各書體的演變過程，直至宋代印刷字體的出現，這些都無不浸潤著民族文化的精髓。在視覺傳達藝術設計中，漢字的形式原本就發揮著民族韻味的特殊意義，中國傳統文化更是漢字設計的源泉。設計者只有不斷從中國傳統文化中汲取養分，挖掘設計元素和尋求設計靈感，并融合字體設計的國際理念和方法，才能弘揚漢字化的獨特性，促進漢字設計藝術的創新和發展。

四、結語

隨著世界經濟一體化的迅猛發展，中國與世界的文化交流日趨頻繁，數字化技術的發展推動了視覺化藝術的繁榮，漢字的研究與字體開發也不斷推陳出新。漢字字體設計不僅在視覺傳達設計中發揮著重要作用，也被賦予了深遠的精神文化內涵，在漢字的設計和使用上不斷尋求突破，創造出更多具有時代內涵和獨特藝術美感的漢字字體。

【參考文獻】

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[2]丁鋒，吳衛.日本設計大師五十嵐威暢字體設計探析[J].藝術探索，2010（6）：108-109.

第4篇：字體設計研究范文

[關鍵詞]字體設計；文字；教學

[中圖分類號]G641 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2013）01 — 0114 — 02

一、高校字體設計課程教學的發展現狀

中國字體設計的歷史和發展脈絡與拉丁字體一樣清晰而悠久，由于各種原因，長期以來，我國的字體設計概念一直處于較為模糊的狀態，反映在各個時期人們對它不同的稱呼和叫法上，如“美術字體”“裝飾字體”“變形字”等。它們分別反映了人們對字體設計不同時期不同的認識與理解。甚至認為字體設計就是對字形進行筆畫上的裝飾變形或美化，這是一種較為片面的觀點，缺乏對字體的應用與功效進行整體研究與構思。改革開放后，隨著國外三大構成理論以及其它現代設計理念的引進，我國教育界、設計界開始起用現代平面設計觀念來重新審視字體的教育與設計，使之成為視覺傳達設計中最基礎、最重要的設計訓練手段之一。字體設計作為一門探討文字的造型理論與視覺規律的設計基礎課程，其重要性是不言而喻的。

字體設計是現代高校藝術設計專業教學中一門很重要的必修課。目前大部分的藝術類院校的字體設計課程的教學，基本還是傳統的教學模式，往往是側重于對漢字結構、筆畫的書寫的研究，訓練的內容往往是基本字體或筆畫的臨摹及其變體等。時代的快速發展與進步，文字作為傳播信息的重要載體，內容與形式也變得多姿多彩，對于字體設計課程教學來說，只是依靠傳統教學的思維方式和訓練手段，已經很難跟上新時代的步伐。隨著計算機技術的普及與介入，“單純”的復制摹寫技能的教學模式，已經跟不上時代的發展。字體設計課程的教師往往忽視了拓展學生的字體設計能力和創新思維的培養。人們在認識到字體設計對于社會、企業的價值并策劃更充分地利用其價值，往往受設計定勢的困擾。將“老舊”的技法訓練改為對學生創新思維的培養是目前字體設計教學中最為棘手的問題。也就是說，學生的創意思維的開發與引導，將是高校字體設計課程教學的重點。

談到“字體設計”，我們不能不對在視覺傳達設計領域中所發生的重要的變化進行一次回顧。隨著電子計算機技術介入現代設計，這種新工具、新技術的介入，可以稱為世界范圍內所發生的一場“設計革命”，從根本上打破并改變了傳統的設計方法。設計師可以把握設計到印刷前的所有程序，把“設計命運”牢固地掌握在設計師的手中。對字體設計的排版與控制成了設計師自己的工作，可以根據設計師自己的設計意圖，用自己的智慧自由地去對“字體設計”做出合理的布局與設計。在視覺傳達設計領域中，對于文字所能帶來的功能，及其對字體設計最大值的追求已經成為一種手段與趨勢。“字體”在設計中的應用與開發，已經成了一種追求與時尚。只要對近年來設計領域的動向有所關注，就會發現“字體”已經成了視覺傳達設計的重要元素與設計本源，因而產生的“字體效應”有如一股新潮流，成了視覺傳達設計中舉足輕重的表現形式。不僅如此，這種“字體效應”已經從最初的平面設計領域向外延伸、拓展到了諸多設計領域，形成了一種設計風格與潮流。在不斷的探索與研究的過程中，字體在設計中的功用被不斷地開發與拓展，審美標準也隨著時代的變化，在不斷提高與發展中，形成了字體設計一種新的理念。

二、對高校字體設計課程教學的探索與研究

1.現階段高校字體設計課程教學的存在的弊病及對策

多年來，國內很多高校的字體設計教學中一直存在著回避漢字的設計，過于重視學習西方拉丁字母的設計現象，學生作業“西化”的現象非常嚴重，各種設計領域中漢字的設計與創意很少，形成這種局面的原因，除了盲目模仿西方風格之外，對漢字設計難度的恐懼，是其中一個具體的原因。這幾乎成為當今中國各設計領域的一個通病，值得我們在教學中注意改進的地方。在教學中出現如此缺乏對本民族文化特征的重視的狀況，顯然是我們高校在教學指導思想上存在著一些問題。 筆者以為，在教學過程中，更重要的是灌輸給學生先進的設計理念與學習方法，在學習西方的理論體系的同時，把研究與和開發中文漢字的設計與應用提上日程。作為中國高校的教育者，面對中國未來的設計師，我們必須清楚，我們大部分工作或作品面對的將首先是中國的受眾，對中文漢字的設計應用的研究與探索是我們中國人自己的工作，更是我們高校字體設計教學從業者義不容辭的責任。

當我們面對東西方兩種不同文化背景的文字設計的時候，認識它們之間的共同點與差異性是非常重要的。由于漢字與拉丁字母從形態到應用手法都有很大的不同，所以我們需要從了解這兩種文字本身的生成的結構入手，只有在了解最根本的結構之后，才能更好地學習與創造出更好的文字設計。從文字的形成特征來說，中文漢字屬“方塊字”，是一個獨立的單位，詞組、句子的組成都由這些獨立的“方塊字”構成，組織形式比較“平穩”與“呆板”，節奏感不強。而歐美的拉丁字母則有所不同，一個單詞或詞組可以由很多的字母組成，形態上有大小寫的差異，字詞的形態跨度相對比較大，節奏感強。對于中文漢字，一套國標字庫需要有6763文字作為基礎，而歐美拉丁文字則是由26個字母的各種組合而成。筆者認為，在組織的結構及對文字的設計實際應用中，歐美拉丁文字應側重于個體字母的創新上，漢字則是組織與節奏感的追求上有比較大的難度，這正是我們需要積極面對的切入點，也是高校字體設計教學的難點。當我們能夠看清我們所面對高校字體教學中的文字的特點，了解其中的難點所在，接下來就是應該如何積極地去尋找解決問題的方法，在高校的字體設計教學實踐中，應該根據各自學校的實際情況，尤其是根據各自課時量的多少，有效地安排相關的練習，合理安排解決這些問題的具體教學環節，這些都是學生在未來的設計工作中將會面對的問題，這樣才可能做到有的放矢、學以致用。

2.高校字體設計課程教學思路的拓展

當代中國，字體設計的境況與歐美發達國家有很大不同，這不僅是因為經濟的原因，其根源在于文化，不同的東西方文化，造就了不同的文字特征。歐美發達國家所使用的是拉丁字體，只有26個字母，其基礎字母符號相對簡單，東方的“方塊字”就復雜很多，英文等單詞是有不同數量的字母組成的，所以會形成一定的節奏感。歐美發達國家設計師較早地應用電腦到設計領域，所以，西方發達國家對文字的應用及運用相對比較成熟，有許多地方值得我們學習與借鑒。由于漢字的形態多樣，但組織結構比較單調，都是“方塊”，設計每一套字體，都會涉及到6000多個文字，非常復雜多變。諸多原因，使得漢字在字體設計與開發上較西方字體設計相對滯后很多。字體設計的理念及其應用在中國起步比較晚，雖然在經濟飛速的中國，設計越來越被重視，字體設計的社會效應與功能也有所提升。

在“字體設計”的教學中，很多學生的字體設計作業或實際的設計應用上都存在著這樣的問題，為了設計而“設計”，文字失去了其最本質的信息表達功能。文字的直接功能是對信息的傳達，而對文字的“設計”，是通過藝術性與創新的手段去設計一種視覺效果，增強視覺的沖擊力，使作品更具張力，達到提高信息傳達的效果。我們的一切努力，都必須保持其信息傳達的功能，“恰如其分”才是最合適的評判準則，如何把握字體設計的“度”就變得尤為重要。我們的“字體設計”教學應該包括哪些內容呢？毫無疑問，對中國有幾千年歷史的“漢字”的設計與應用是我們首先需要解決的問題。同時，從國際化的角度而言，對歐美拉丁字母字體設計的認識與借鑒也應該是我們學習的內容。現行高校教學的方向與方法，筆者認為還有不少值得商榷的地方，具體體現在這幾方面：一、字體設計評判準則的時代性的問題。二、什么是新時代的字體設計基礎的問題。三、教學中只顧表面的形式，或者說過于追求“自娛自樂”而忽視文字的傳達功能的問題；另外，教學過程中普遍存在的盲目“西化”的現象，從某種程度上說，忽視了更為重要東西，就是本民族的字體設計特別是漢字的教學與研究。在短短的幾周課時中，如何選擇最有效的知識點，使其具有“時尚精神、中國特色、國際視野”，是高校字體設計課程教學的最高追求。當我們面對著這種時代的變革，面對著這種對字體設計從工具到理念所產生的變化，特別是在高校設計教學領域，我們責無旁貸地應該對字體設計的教學進行一次新的思考，提出一些新的要求，這是時代的需求也是歷史的使命。現代設計的風格及形式并沒有固定的模式，在一個多元化發展的趨勢的時代。在今后的教學改革中，必須做的就是將各專業的課時統一、內容統一，進而達到教學目標和訓練方法的統一，培養學生對字體基本原理的掌握，在理解的基礎上進行創造性思維的培養和訓練，使學生從一開始學習就樹立創新意識、設計意識，以適應21世紀社會發展對藝術設計人才的需求。

結語

近年來，隨著社會經濟、文化的發展，現代設計的表現方法、內涵等內容形式發生了很大轉變，如何培養出合格的人才，適應市場發展的需要，接受社會激烈競爭的挑戰，面對高校字體設計教學如何改革，我校的教學團隊一直在思考、探索。我們把字體設計課程的重點放在字體創意設計上，采用多媒體、微格教室等現代化教學手段，通過大量欣賞中外優秀的字體設計作品，引導學生對字體的結構、字型、筆劃等進行夸張變形或裝飾，運用現代構成設計形式美法則重新打散、重構、以抽象或具象圖形創建新的圖形字體，進一步拓展字體的表現空間，增強創意字體設計的視覺沖擊力。中國漢字內涵豐富，將字體設計教學與本民族地域特色緊密聯系，開拓字體設計教學新思維，培養具有創新能力的學生，是字體設計教學改革與發展的方向。在字體設計教學這個環節上，高校字體設計教學的發展一直都比較緩慢。其實我們教學實踐中可以找到一些共通的規律，不應該是一成不變的教學模式，因為每個人對于美的認識也是在不斷地調整與提高的，字體設計的最大樂趣就在于意想不到的可變性和多樣性，這需要我們不斷努力去創造“意外的驚喜”。如何針對中文漢字的特點及實際情況，借鑒西方的經驗，取之精華，棄之糟粕，使高校的字體設計教學能夠真正隨應時展的訴求。

〔參 考 文 獻〕

〔1〕 王雪青.字體設計與應用〔M〕.上海：上海人民美術出版社2011.

第5篇：字體設計研究范文

關鍵詞：電影海報；喜劇；標題文字；位置；排列方式；表現形式

0 引言

電影海報設計是一種視覺傳達設計，在海報設計中視覺要素發揮著重要作用，電影海報設計離不開視覺符號的合理運用。圖形、色彩、文字是三種最基本的視覺元素，[1]其中文字是傳達電影信息的重要載體，經過藝術化設計以后，可使標題文字設計變得合理化、情境化、視覺化，對提升電影海報設計的品質和視覺表現力發揮著極大作用。[2]電影海報的標題文字在展現海報的創意具有積極的作用，因為觀眾在不了解電影內容時，往往以海報中電影的標題文字去了解電影。電影海報中的文字既要擁有可讀性和視覺認可感，也應有鮮明的創意性和藝術感，以便在人們傳遞文字信息時獲得最佳認知。通過各種文字的設計感受的不同的視覺效果引導觀者產生特定的聯想，傳遞電影的精髓。

1 中國喜劇類電影海報樣本選擇

為了較好的研究中國喜劇類電影海報中標題文字設計，本文選取了土豆網中喜劇類電影海報，并對2010 ～ 2014年中國已上映的喜劇類電影海報進行統計分析，下表（表1）是對近五年內中國喜劇類電影海報的數據統計。

自2010年1月1日至2014年11月5日止，總共有297部電影已經上映。在整理數據的過程中，3部電影的海報缺失，在余下的294個樣本中，有25個樣本是動畫喜劇，樣本數量太少且和人物喜劇海報的文字表現相差太大，不適合研究。因此，余下的269部電影可作為有效的研究對象，并從中選出精選出90個樣本進行詳細分析研究。

2 標題文字的表現形式

標題文字作為視覺傳達設計的主要要素，以及信息傳達的承載，其藝術表現力對于電影海報來說具有非常重要的意義：從功能上來看，標題文字為電影海報提供內容并傳達信息；從形式上來看，標題文字是電影海報的重要組成部分，體現了海報的形式感。[2]從文字的功能和形式上的作用可以得出電影海報標題文字的設計對于視覺的傳遞更為重要，標題文字不僅是可觀和可讀的，文字也需要感知和體驗，也需要用更多的形式去表現。

筆者將中國喜劇類標題文字的表現形式大體可分為三種：一是是圖文結合的標題文字設計，二是裝飾化的標題文字設計，三是民族化的標題文字設計。圖文結合的文字設計運用圖形化編排手法來實現對電影海報主要信息的突出。裝飾化的文字設計通過對文字的筆畫和整體外形結構進行畫龍點睛的創意和裝飾設計，為字體添加質感和效果，兼具個性與美觀。[3]民族化的文字設計通過運用本民族的特色文字形式進行表現，在中國一般運用書法表現。下表為中國喜劇類電影海報中標題文字設計三種表現形式的分布情況（如下表2所示）。由表可知：中國喜劇類電影海報標題文字設計中圖文結合文字設計約有32.2%（29/90），裝飾化文字設計約有56.7%（51/90），民族化文字設計約有11.1%（10/90），可見圖文結合標題文字設計和裝飾化標題文字設計在中國喜劇類電影海報中是占絕大多數的。這兩種表現方式更容易傳達電影中的快樂、幸福和喜感。

2.1 圖形結合標題文字設計

圖文結合標題文字設計的表現形式分為兩種：一是文字的表象化，二是文字的形象化。文字的表象化設計，是指將文字的全部或一部分進行紋樣變化，產生出半文半圖的“形象字”；文字的形象化設計，是通過豐富的聯想別出心裁地展示文字在海報設計中所要表現的內容。[4]下表為中國喜劇類電影海報中圖文結合文字設計兩種表現形式的分布情況（如下表3所示）。由表3可知，中國喜劇類電影海報中有28.9%（26/90）采用形象化的文字設計，而表象化的文字設計3.3%（3/90），由此可見圖文結合文字設計中形象化設計更加形象、易懂，而且能更好地體現喜劇的特點和氛圍。

在上述形象化文字設計，以《房不剩防》電影為例，海報中的標題文字以海報中的繪制坐標軸為背景，將文字形象化成坐標軸上的折線，再通過特效制作，充分表現電影中所要表現的主題，也隱喻的表現了電影的喜劇感。（如圖1所示）

表象化文字設計，以《非誠勿擾2》電影為例，海報中的標題文字采用繁體字增加文字的深度，并將“勿”字的字形流暢優美化，既能給人帶來特殊的審美情趣，又具有很強的實用性，體現出視覺直觀的“體勢美”與“情態美”。（如圖2所示）

2.2 裝飾化標題文字設計

裝飾化標題文字設計的表現形式可分為三種：一是添加裝飾效果，賦予文字質感。二是進行創意變形，使文字獨具個性，一般直接運用手寫體，或者以印刷體為基礎對文字行刻意的不規則變形。三是普通字體裝飾，只是簡單的文字大小和類型的變換（如下表4所示）。有下表4可見，在中國喜劇類電影海報中，創意變形的約有17.8%（16/90），裝飾效果的約有14.4%（13/90），普通字體的約有24.4%（22/90）。

豐富裝飾效果的裝飾化設計，以《戀愛通告》電影為例，海報中的標題文字用色彩的明暗來突出文字的分量感，并添加鉆石般閃亮，使文字更加醒目突出。海報中強有力的文字成為視覺主體，從而使這張電影海報吸引力十足。也讓人感覺到喜劇中給人的快樂。（如圖3所示）

創意變形的裝飾化設計，以《綁架大明星》電影為例，海報中的標題文字以印刷體為基礎對文字進行刻意的不規則變形，使每個文字都有獨特性格，獨具設計感。夸張的變形隱喻的表達影片的喜劇感。（如圖4所示）

普通字體的裝飾化設計，以《閨蜜》電影為例，海報中的標題文字只是一種普通的文體形式，并沒有做裝飾和變形，文字顏色也是一般是單一的。這種裝飾不容易讓人感受到電影的喜劇感。（如圖5所示）

3 標題文字中心點位置的研究

一般來說，標題文字可被放置在電影海報的左邊還是右邊，上方還是下方或者中間。但電影海報中的標題字體是最直接、明了的信息傳播載體，文字在電影海報中應處于視覺中心的位置。

筆者將海報的長寬各分成三等份，相互連接形成九個等面積小矩形，通過對90個精選樣本中標題文字中心點的描繪（如下圖6所示），通過下圖可知：在中國喜劇類電影海報設計中，約有91.1%（82/90）的電影海報的標題文字的中心點分布在九宮格的第2個、第5個和第8個方格內（即海報豎向的中軸線附近位置）。總體上看，絕大部分中國喜劇類電影海報標題文字的中心點分布在海報中軸線偏下1/3處和偏上1/6處。其中，有一小部分分布在海報中軸線的中心附近。極少數分布在海報的左上方和右上方以及左下方和右下方。由此可見標題文字置于中軸線上偏上或偏下的位置，比較容易吸引讀者的視覺注意（即讀者的視覺中心位置）。從整體構圖上，標題文字置于中軸線上偏上或偏下的位置讓人感受到：穩定、平衡。

4 標題文字的排列方式的研究

在電影海報中，標題文字的排列方式多種多樣，但標題文字在畫面中的安排要考慮到全局的因素，不能有視覺上的沖突。否則在畫面上主次不分，很容易引起視覺順序的混亂，而且海報的整個含義和氣氛都可能會被破壞。

通過對90個精選樣本中標題文字整體排列方式的描繪（如下圖7所示），通過下圖可知：在中國喜劇類電影海報設計中，標題文字橫向排列占樣本數量的大部分，約71.1%（64/90）。標題文字豎向、斜向及其他排列占樣本數量的小部分，約28.9%（26/90）。從圖7中可以明顯感覺到，文字橫向排列給人平穩、安靜的感覺，而豎向、斜向及其他排列給人運動、喧鬧的感覺。因此，即使是喜劇類電影海報，在標題文字設計時還是采用平穩、安靜的設計方法，提高文字的可讀性，而不是為了設計而設計。

從視覺上看，橫向排列比豎向排列更宜于閱讀。1952年郭沫若在中國文字改革研究委員會成立會上也談道：“就生理現象說，眼睛的視界橫看比直看要寬的多。根據經驗，眼睛直著向上能看到55度，向下能看到65度，共120度。橫著向外能看到90度，向內能看到60度，兩眼相加就是300度.除去里面有50度是重復的以外可看到250度。橫的視野比直的要寬一倍以上。這樣可以知道文字橫行是能減少目力的損耗的。”[5]另外，“視覺心理學家告訴我們：視覺移動方向一般是從左到右，自上而下，視線的水平移動垂直移動快，水平方向尺寸判斷的準確率高于垂直方向尺寸判斷等。”[6]

由此可見“橫視”比“縱視”的視界更寬，那么橫向排列文字的閱讀速度一定要快一些，便于眼睛快速、準確地接收信號。所以，無論從視覺上還是從心理學的角度橫向排列的易讀性都優于豎向排列。

5 結語

通過上面的分析，我們可以得到以下三個設計規律：

第一，在中國喜劇類電影海報中，形象化的圖文結合的標題文字設計和創意變形的標題文字設計更容易讓人們感受到快樂、幸福和喜劇感。

第二，中國喜劇類電影海報中，標題文字中心點的位置分布在海報中軸線上偏上或偏下的位置。其原因可能中軸線偏上或偏下的位置在視覺上給人穩定、平衡的感覺，同時可識別性好又不至于搶奪圖形、色彩的視覺。

第三，中國喜劇類電影海報中，標題文字的排列方式以橫向排列方式為主，其原因可能是“橫視”比“縱視”的視界寬，能提高標題文字的可讀性和識別性。也有可能是現代的中國人都習慣于橫向閱讀和書寫。

文字具有傳遞信息的直接性和準確性，具有極強的可塑性，比色彩和圖形更具有說服力。文字在海報設計中既能展現出文化觀念和超文化特點，又能夠借助于獨特的形象拓寬了語言的表現范圍。[7]提高文字的易讀性和識別性，增強趣味性，減少觀者對文字的厭煩，激發觀者想象力，使觀者輕松、快速地得到信息和精神的雙重滿足。

參考文獻：

[1] 孫衛.電影海報設計中視覺要素的深度解讀[J].電影文學，2013（20）：152-153.

[2] 李忱.電影海報的字體設計[J].山東工藝美術學院學報，2011（1）：70-71.

[3] 毛璞.電影海報的字體創意設計探究[J].美術教育研究，2012（8）：85.

[4] 張仲軼，張麗波.淺談文字在招貼設計中的運用[J].包裝世界，2009（2）：80-81.

[5] 余秉南.書籍設計[M].武漢：湖北美術出版社，2001：60-65.

第6篇：字體設計研究范文

關鍵詞：社會審計；驗資風險；風險規避；問題研究

二十一世紀以來，我國企業的投資主體正在不斷朝著多元化的趨勢發展，其公司、企業的登記數量也在不斷的提升，但是作為注冊會計師的驗資業務開始遇到的問題也在不斷增多。這類問題的存在導致驗資機構在進行驗資的過程中，極易出現大量的風險，這直接導致驗資機構的相關業務甚至已經成為了一個高風險的業務。下文主要針對社會審計中的驗資風險規避問題進行了全面深入地探討。

一、驗資風險的定義

對于社會審計的驗資風險定義來說，其中最為簡單的定義莫過于注冊會計師在進行驗資的過程中，由于詐騙、失誤、違約等因素導致其驗資報告之中有不客觀的意見，所引起的由注冊會計師必須要承擔的責任。而從這一部分，也能夠明顯的看出，在驗資的過程中，風險的承擔主體便是注冊會計師；而承擔驗資風險的一個主要原因就在于驗資報告中所涉及到的相關內容存在著不客觀的意見；而不客觀的意見原因通常都是由多方面因素所導致；通常來說，在驗資過程中出現驗資風險之后，所需要加以承擔的責任主要包含了經濟、行政、法律等幾個方面。

由于在我國的各項經濟主體活動的過程中，其相關的驗資業務在我國的經濟活動之中起到了極其重要的作用，因此，科學合理地規避驗資風險，不但可以減少會計師事務所由于某一方面的業務而導致承擔責任，還能夠切實有效的避免任何刑事責任或者是行政責任的出現。所以，驗資風險的規避問題，對于我國當前社會主義經濟市場的發展來說，起到了極其重要的作用。

二、驗資報告中責任風險的主要表現形式

通常，導致驗資風險出現的一個主要原因就在于：被驗資單位自身的真實誠信、驗資資料的完整性和客觀性、注冊會計師所具有的職業道德水平等。除此之外，還有法律因素以及會計師事務所管理不完善等方面的原因，也是能夠導致風險出現的一方面。

但從本質上來說，驗資風險的出現，主要是由于驗資機構在進行審驗的過程中，其驗資報告中存在著虛假的報告內容，所以，對于虛假驗資報告中所存在的具體責任風險進行深刻的認識，對于驗資風險規避的研究來說，有著極為重要的意義。

第一.股東以實物出資的。有些公司為了增加注冊資本，在增資時將其購買的實物財產作為股東出資， 導致了股東虛假出資，而驗資報告在披露信息時運用了專業術語含糊點到，把風險轉移給登記機關。

第二.股東以貨幣出資增加公司注冊資本及實收資本的。驗資過程中會忽略對企業新增注冊資本時，對原股東出資的注冊資本在企業存續情況的審計；以資本公積、盈余公積、未分配利潤轉增資本，沒有審計核實其項目內容的金額；債權轉為股權投資的增資，未核實債權發生時間及依據，未簽訂債權轉為股權投資協議書；合并、設立變更注冊資本，未發表債務清償公告或債務擔保證明，未經債權人的認可。

第三.在減資變更中，往往對債權債務的處理，股東減少的資本退回等未能進行詳細驗資。

第四.增資前凈資產的關注及披露。其存在問題如下：未經過審計核實與凈資產出資有關的資產、負債等金額；整體評估報告價值未經股東會確認。

三、驗資風險規避問題的對策及建議

從風險管理學角度來說，風險本身不可能消除，只能被降低或轉移。財政部2001 年修訂的《獨立審計實務公告第1號―――驗資》，以及中國注冊會計師協會修訂的《中國注冊會計師執業規范指南第 3 號―――驗資（試行）》，要求自 2001 年 7 月1 日起執行。上述文件規范了驗資行為，明確了驗資的法律責任，為廣大注冊會計師規避驗資風險提供了判斷標準和操作細則，有利于驗資風險發生的機率。然而，在實踐過程中，風險還是無法避免，針對這一問題，我提出若干建議。

首先，從會計師事務所的角度來說，可采取提取風險基金或購買責任保險以轉移風險；控制注冊會計師自身問題帶來的風險，加強驗資人員的道德水平建設、驗資程序的規范與執行過程中的監督程序的完善；在內部建立業務質量自查制度，對已完成的業務進行定期或不定期的檢查與考核，將檢查出的問題作為案例進行分析借鑒，以不斷提高員工防范風險的自覺性和執業水平。

其次，從社會的角度來說，應加強社會各界的溝通，引導公眾對于注冊會計師的合理期望，利于注冊會計師執業環境的進一步改善；應不斷完善法律法規的建設，解決“驗資怪圈”出現的缺失法律主體的障礙；應加大對提供虛假驗資資料單位的懲戒力度。

第三，從注冊會計師個人的實際工作來說，應加強對風險的判斷和處理能力。以出具對企業增資后累計注冊資本實收情況的驗資報告為例，應明確以下幾種情況：

1.驗資截止日。增資后累計注冊資本實收情況的驗資截止日應當統一為最后一期增資的驗資截止日；

2.驗資的依據。對于各期出資的審驗，注冊會計師不能僅審閱前期的驗資報告，而應當參照設立驗資的審驗要求取得各期出資充分、相關的驗資資料，形成審驗依據；

3.驗資的法律責任。對以前各期注冊資本實收情況承擔驗資法律責任的主體應當是以前各期出具驗資報告的注冊會計師，本次增資驗證的注冊會計師承擔有限連帶責任。

四、結語

綜上所述，在現代社會的經濟體系不斷發展的過程中，其驗資工作的風險已經在不斷的增大，那么作為一名合格的注冊會計師，就應當對風險判斷能力、風險化解的能力進行強化，把對風險進行良好控制的意識貫穿于驗資業務的全程，這在注冊會計師整個職業生涯中都有著極其重要的作用。

參考文獻

第7篇：字體設計研究范文

關鍵詞:平面設計;數字攝影技術;應用研究

中圖分類號:TP311文獻標識碼:A文章編號:1009-3044(2009)33-9312-02

The Application of Digital Photography, Graphic Design Study of Technical Problems

WU Chun-zhong

(Huizhou Business School,Huizhou 516006, China)

Abstract: The new technology has become an indispensable part of life for the graphic designer, the new technology, change is the change in the traditional design methods and ways of thinking. This article from the current graphic design to the application of digital photography technology, the effect of analysis and study.

Key words: graphic design; digital photography technology; applied research

隨著攝影技術的出現,使人們能夠輕易的獲得更加真實的圖像,它將繪畫的繁瑣工程瞬間簡化,在失真度最小的前提下很大程度上提高了圖像的傳播速度。

在當前科學技術強有力的推動其他行業的情況下,數字攝影技術的出現對平面設計藝術的推動作用可見一斑。目前市場上所流行的平面設計作品大多是由攝影與后期平面制作兩種方式共同完成的。拋開數字攝影技術對平面設計所產生的缺陷考慮,將數字攝影技術融入平面設計作品中無疑使平面設計作品的藝術表達方式產生了獨特的藝術作用。一方面,它具有取材真實性,避免了繪畫中的圖像失真情況,另一方面簡單的快門促進了圖像作品得到的便捷性,兩者結合起來促進了平面設計作品的成功。

1 設計作品利用數字技術使圖片色彩成像

運用電腦中的圖像處理軟件與數字攝影技術結合起來,可以講圖片進行隨意的設計,或顏色明快、或顏色懷舊、或色彩渲染、或氣氛烘托,簡單的編輯就可以產生不同的色彩效果。

而對于平面設計作品來說,色彩就是靈魂。平面作品所要傳達給受眾的內涵無不直接通過或間接通過色彩傳達。作為平面設計作品的重點部分,色彩的調配困擾著傳統平面設計師,而數字攝影技術的出現極大的幫助了平面作品對于色彩的調配與把握。下文通過舉例說明,平面設計作品如何通過電腦軟件進行數字圖像的色彩調整,從而達到改變作品風格的過程。

首先,將圖片運用導入到平面設計軟件中后,對圖片質量進行修整,可以考慮運用雜色去斑功能將圖片的細小顆粒清除。然后,運用USM銳化功能,將“數量”值調整為70。在去斑后銳化,這樣可以使圖像減少一定的損失,并且使圖像在視覺效果上顯得醒目突出。

下一步將圖像“飽和度”減少35%。再下一步,將背景圖層復制后的透明度改為50%并在復制的層面上調整圖像的灰色部分。這樣可以使畫面層次比較豐富,并且不會使圖像的細節產生太大的損失。經過這兩步后使圖像的整體明度降低。

下一步要對圖片色彩風格進行調整。這樣就會使圖像略帶懷舊色彩風格,而且圖像整體變為低調。緊接著為了突出圖像的中心部分,選擇“光照效果”-“全光源”,將“強度”調整到合適的位置。這樣圖像中心部分就變得較之前更加醒目。最后調整背景圖層的色階,繼續加深暗部顏色后提亮高光部分,最后合并圖層。通過一系列的圖像調整將受眾的注意力吸引到了圖像的中心部分。

色彩在平面設計中具有重要的地位,它的語言形式和特性是十分多樣化的。通過平面設計師的創作理念與平面作品完美的融合可以賦予平面作品以靈魂,具有靈魂的作品才會向廣大受眾準確的傳遞信息。修改后的圖像色彩凝重,通過色彩傳達給受眾帶來了不一樣的心理感受。

2 平面廣告設計中的數字攝影圖像

2.1 數字攝影圖像替代了傳統繪畫圖像

首先,科技的發展帶動了整個平面設計行業,最具說明性的就是傳統繪畫圖像在平面設計行業中逐漸失去了霸主地位,而數字攝影圖像已經在平面設計領域占有的重要位置已經不可撼動。而數字攝影圖像的突出特性使其在視覺傳達方面所處的主導地位也不容置疑。

本文以煙草平面廣告為例,19世紀早期煙草廣告,主要采取的是繪畫的圖像加外部修飾,不置可否的是繪畫圖像所具有獨特的自身感染力和藝術表現力。但是,將其帶入現代平面設計后,我們發現繪畫作品在其細節體現和視覺傳達方面與數字攝影圖像的水平差距較大。運用數字攝影與平面設計軟件結合后的整體效果,畫面輕快明亮,主題鮮明,人物的青春活力與整體的紫色的跳躍色彩完美搭配與香煙所表達的清新主體融合,這是傳統繪畫技術難以企及的。數字攝影圖像無論在清晰度、色彩調和、色調搭配方面都具有超越性的進步。由此我們可以得出結論,清晰的數字攝影圖像在平面廣告設計中的主導作用愈加明顯,傳統的繪畫圖像已經逐漸被現代的數字攝影圖像所取代。

其次,科技的日益發展為數字攝影起到了重要的支撐作用。當前數碼技術逐漸向高清晰、高技術含量、人性化方向發展,為平面圖像攝影提供了重大的技術支持。瑞典制造的Hasselbald(哈蘇)H1D相機,是第一部整合式中片幅專業數碼相機,達到2200萬像素。最近,Phase One最新2900萬像素數碼P45后背問世,適配于中畫幅和大畫幅相機系列使用。P45是極為理想的,為專業攝影人士在廣告商業領域大展拳腳提供了極大的便利。 這些高技術含量的攝影器材為數字攝影圖像作品提供了強大的硬件支持,為平面設計師提供了高清晰的數字圖像,為設計出優質的平面作品提供了方便。

另外,數字攝影技術廣泛的應用于平面設計各個領域,將其視覺傳達的優勢多角度的擴散。數字攝影圖像雖然是技術產生的效果,但是卻完整的展現了事物的外在屬性并具有強烈的真實感和視覺效果,往往給受眾留下深刻的視覺印象,具有強烈的藝術感染力。而隨著新技術的不斷更新,技術設備的不斷問世,特別是平面設計軟件功能的日益強大,三者的完美結合使平面設計作品中的視覺語言更加多樣化和豐富化。

“我們獲得了一種新的表達手段,比別的手段更緊密地與記憶聯系在一起。照片與被回憶的東西都依賴于時間的流逝,但也對抗著時間的流逝。兩者都保存瞬間,提出它們各自的共時性形式,在這種共時性形式中,他們的所有影像都得以共存。”

2.2 廣告設計中的圖像應用

由于圖像能夠快速、準確的傳達信息,平面廣告所具有的給受眾傳遞信息的作用表明了廣告設計中,照片、插圖自然成為廣告中圖像部分的主體。而廣告設計作品所要求的簡潔、明快要求其圖像必須能夠讓受眾一目了然,從這一方面考慮數字攝影圖像具有明顯優勢。

當前平面廣告作品大多是是運用數字攝影圖像+平面設計軟件合成完成的。通過不同形態的對象圖片銜接形成整體廣告作品,可以到達此作品主題表現力和畫面沖擊力給人一種明快的視覺信息傳達,體現了平面廣告作品的特性與作用。廣告的信息傳達,在設計上主要是通過直觀的圖像、抽象的文字和感性的色彩印象來傳達特定的信息,負載這些信息的媒介,也就是信息載體。 利用數字攝影圖像的真實性體現出產品的真實形態給受眾一種真實性的視覺感受,增強了廣告的可信度和效用性。

3 結束語

技術渲染生活情趣,生活賦予技術靈感。當今的時代已經走進數字世界,想想十年前的相機膠卷到現在的家庭數字,我們的生活取得了飛躍性的進步。而傳統的繪畫手法、過去的攝影技術為平面設計所帶來的貢獻不可磨滅,但現在所出現的數字攝影技術更是使平面設計得到了質的提升。但我們也不可否認,由于數字攝影技術的廣泛應用,設計者所原有的創造性、個性化的思維已經逐漸被電腦、相機具有的格式化特性所取代,這對平面設計師而言更加需要一種能夠駕馭技術,尋找出新的設計靈感和個性思維的能力,只有這樣平面設計才能逐漸形成一個持續發展的行業。

參考文獻:

[1] 王天平.廣告攝影教程[M].北京:復旦大學出版社,2006.

第8篇：字體設計研究范文

關鍵詞:技工教育 “一體化”師資 建設

中圖分類號:G633.3 文獻標識碼:A 文章編號:1672-3791(2012)04(b)-0189-01

隨著我國市場經濟的不斷發展,我國由創造大國向創新大國、科技大國轉變,市場急需更多高素質、高技能人才。在激烈的市場競爭中,在機遇和挑戰面前,技工學校要想跟上時代的步伐,再也不能按照原來的中學模式辦學了,必須推行“一體化”教學改革,全面提高技工教育的教學質量。教師是教學改革的主體,是教學的組織者,是教學方式的執行者,學校成功與否關鍵在于教師,離開高素質師資隊伍的建設,任何教學改革的設想都只能是無稽之談。技工學校推行“一體化”教學改革,首當其沖地要建設一支符合21世紀社會經濟發展、具有良好職業道德、素質精良、相對穩定、充滿活力的“理論與實踐一體化”、“多種技能一體化”、“教學與管理一體化”的現代化師資隊伍,這也是深化技工學校教學手段和模式改革的關鍵。

1 建立一支既能進行專業理論教學又能指導生產實習的“理論與實踐一體化”教師隊伍

提高教學質量的關鍵是要有一支高素質的教師隊伍,推行一體化教學,建設一支既能進行專業理論教學又能指導生產實習的教師隊伍勢在必行。“理論與實踐一體化”教師在承擔生產實習指導教學任務時,除了按教學計劃給學生講解、演講、巡回指導外,還要隨時解答學生提出的問題,這就要求教師的知識面要寬。由于學生學過的專業理論知識都要回到生產實習中應用,在生產實習中碰到的問題都要實習指導教師解答和處理,所以,技工學校應重視教師的培養,有計劃地組織實習教師進行理論學習,進行課堂教學的訓練,讓專業課理論教師學習操作技能,限期取得操作等級證。另外,學校應重視實習基地建設,在實施教學環節中,實行一體化教學模式,建設一支高素質的“理論與實踐一體化”教師隊伍,以適應新的經濟發展需要,培養高素質、高質量人才。

2 建立一支實行理論、實習、學生管理的“教學與管理一體化”教師隊伍

技工學校教學管理機構主要有理論教學機構、實習教學機構、學生日常生活管理機構,這樣的管理模式職責分明,利于各司其職,但也會造成各自為政的局面。從管理角度看,這種局面不利于對學生的全面管理,會使學生的理論學習與實踐操作在時間、空間及教學內容上脫節,難以達到教學目標要求,隨著技工學校規模不斷擴大,技工學校層次的不斷提升,技校教師不僅僅是理論課的施教者,更是實驗、實習教學的指導者,還是學生管理的參與者,應打破教務科、學生科、實習基地的界限,成立集“理論、實習、學生管理一體化”的專業組,實行里路教學、實習教學、班主任工作的“一體化”管理。

專業組是按專業性質建立的學校基層管理單位,成員由專業基礎課教師、專業工藝課教師、實習指導教師組成,組長由專業學科帶頭人且具備一定管理經驗的骨干教師擔任。專業組長在本組內統一調配師資力量,按照教學大綱指定專業教學計劃,組織專業理論教學、生產實習教學、學生管理工作,保證畢業生質量及合格率。組員的教學任務按模塊或課題劃分,把每個課題先結合實物、設備講解相關理論或原理,接著進行實際操作演示,詳細分解每個動作,講清動作要領,讓學生看清楚,再讓學生分組進行實際動手操作訓練,教師巡回指導,及時糾正不規范動作,增強學生對所從事職業的責任感、質量意識和安全意識。教師各司其職的同時,還應人人參與學校的全面管理,掌握與教學行政管理、教學設施使用管理、學校良性運作管理等方面的有關知識,促使學校教學與管理的一體化進行。

3 建立一支一專多能型的“多種技能一體化”的教師隊伍

技工學校的大多數教師,尤其是中年以上的教師,都是在計劃經濟的教育體制下成長的,走上工作崗位以后,很少有接受繼續教育的機會,對相鄰學科和其他技能掌握甚少,對本專業的前沿知識和最新科技更是很少了解,他們的知識面單一,幾乎只能勝任本專業的教學。這種狀況,很難適應現代化職業教育的發展要求,為適應社會經濟、技術發展的要求,職業教育的培養目標已從“單一技能型”向“復合技能型”轉變,與之相適應,職業教師也必須由“單一專業型”向“復合專業型”轉變,教師要轉變觀念,樹立終身教育的思想,不斷填補自身知識的缺陷,大膽挑戰傳統教育模式,勇于進行教學改革和創新。技工學校也要有計劃、有組織地把教師送出去再培訓,擴展和更新他們的知識,鼓勵教師通過自學、函授、考研等方式進行在職學習和深造,大力吸引“一專多能”的復合型人才。

4 建立一體化師資隊伍的重要保證

制定行之有效的考核制度和激勵措施是建立“一體化”師資隊伍的重要保證,不但能發揮考核的導向作用,引導教師全面提高自己的業務水平,還能激發教師繼續學習的積極性。第一,學校要把“一體化”師資隊伍建設納入學校教育發展總體規劃,建立繼續教育的培訓制度,根據教師的年齡、學歷、經歷幫助其建立清晰的個人職業發展規劃,有計劃地開展青年教師、骨干教師的職業資格培訓。第二,學校要建立科學合理的“一體化”師資隊伍評價考核體系,明確考核內容和獎勵辦法,設立“一體化”教師津貼等激勵機制,通過考核形成“崗位能進能出”、“工資能上能下”、“競爭上崗”、“擇優聘任”的工作新機制,將人才培養與考核、工資、職稱、職務晉升等結合起來,建立一個鞭策后進、鼓勵先進的用人機制,促使更多教師成長為“一體化”教師。第三,組織專業教師參加技能考核,并作為評聘、考核教師的重要依據。根據實際情況,按國家職業技能鑒定標準制訂考核專業課教師技能的計劃,每年組織本校專業課教師參加一輪技能考核,考核結果作為學校評聘教師的重要依據。同時,制定各種獎勵措施,鼓勵教師積極參加各級各類技能大賽,提高“一體化”教師隊伍的整體素質。

培養“一體化”教師隊伍是技工教育對廣大教師的必然要求,更是提高技工教育教學質量的關鍵和前提,只有建設一支師德高尚、素質優良、知識淵博、各有所長的集政治與業務、知識與技能于一體的師資隊伍,才能使職業技能成為連接教育和生產的紐帶,才能為社會培養出更多高素質高技能人才。我們有理由相信,在國家大力發展職業教育、重視“一體化”教師隊伍建設的大好形勢下,“一體化”師資隊伍的建設會越來越強大,職業教育的明天也會更美好。

參考文獻

第9篇：字體設計研究范文

【關鍵詞】社保基金 投資管理 問題 建議

一、社保基金投資管理

（一）社會保障基金

社會保障基金是指用于社會救助、社會保險、社會福利的那部分社會消費基金。社會保障基金的構成源于社會保障制度各構成部分形成的基金，即包括社會保險基金、社會救助基金、社會福利基金和社會優撫基金等。目前我國社保基金主要由四個部分組成：全國社會保障基金、省級統籌基金、個人賬戶基金和企業補充養老保險基金。

（二）社保基金投資管理概念及原則

社保基金投資管理是通過對各項社保基金籌集、使用以及投資運營進行全面規劃、系統管理和監督，以實現社會保障政策目標的管理的系統總稱。具體包括社保基金投資管理體制的選擇、社保基金籌集與支付管理以及對社會保障基金的監管。一般情況下，投資都要遵循安全性、收益性、流動性和社會性這四項原則。社保基金也不例外，并且由于社保基金的基本性質，其也決定了社保基金投資管理原則是安全性、收益性、流動性和社會性。

二、社保基金投資管理存在的問題

我國社保基金投資管理在社保基金的保值增值上取得了一定效果，但在實際管理過程中，其仍存在許多問題：

第一，監管和監督體系不完善，信息披露制度不健全。社保基金管理中不健全的信息披露制度，不完善的監督機制，以及投資管理過程中透明度過低等問題的存在，會導致基金利用率低、擠占和挪用等現象的發生。由于地方與部門的利益傾向等原因，使得社保基金結余資金會被擅自利用。然而，這些基金的一般流入風險投資，這樣會破壞基金的安全性，進而損壞基金收益人的利益。

第二，社保基金管理層次非常多，同時管理機構分散，導致資金不集中。各部門和各級別相關機構都參與社會保障基金的管理和統籌，這就導致部門和地區間難以集中和協調運營社保基金，擴大了基金的投資風險，同時不能發揮規模效應。另外，各部門分別設置管理機構，造成許多效率低和浪費的問題。

第三，投資工具有限，缺乏有效的保值增值手段。目前，我國社保基金主要用于安全性投資，其主要用于社保定向債券、國債和銀行存款，只有一小部分用于股市投資。雖然我國對社保基金運用方式的限制一定程度上體現了安全性原則，但同時也導致了資金運用的低效率，這在社保基金的保值增值上產生了一定的約束限制。

第四，缺乏專業化資產管理能力的經營管理機構。現階段，我國并沒有市場化、專業化的社保基金運營機構，而且社保基金管理主要問題是其不善于投資經營、缺少專業人才，比如金融人才。其次與社保基金投資有密切關系的證券管理公司和商業保險公司自身不硬，存在著許多問題，資產管理能力亟待提高。近年來基金管理公司的獲益情況并不好，因此，為提高社保基金投資效益水平應選擇合適的基金管理公司和委托投資管理人。

三、完善我國社保基金投資管理的對策建議

為進一步提高我國社保基金投資管理的效率及社保基金的保值增值，同時，為完善我國社會保障基金投資管理，我認為可以采取如下幾點措施：

第一，加強社保基金的制度建設，并提高社保基金投資管理的透明度。這里的制度包括信息披露制度，以及監督、監管制度。具體來說，社保基金制度建設有兩個層次,一是有關法律法規。應該建設起高效和完備的、并且符合市場經濟要求的法律法規體系,其中包括市場準入與退出機制和嚴格的信息披露制度，這樣可以提高社保基金投資管理的透明度。二是具體的制度體系,這就包括科學的決策機制、完善的法人治理結構、專家論證制度、協調統一的內外部監控機制以及必要的聽證制度等。

第二，進一步加強我國社保基金的機構建設。其具體包括社保基金所涉及的各種主體，以及各級監管機構和各種營運機構的建設。對于不同的社保基金機構，要明確其相關的權利和義務。由于社保基金管理機構分散，管理層次過多，在明確他們各自的權利和義務的同時，可以進行社保基金管理機構的改制和重組，以提高社保基金投資管理的效率。

第三，社保基金投資渠道應多元化。我國社保基金投資主要是安全性投資，銀行存款、國債和社保定向債券，只有一部分在股市上。雖然在一定程度上體現了安全性原則，但在一定程度上會影響其保值增值問題。在保證一定安全性下，社保基金投資渠道應多元化，這樣有利于社保基金的保值與增值，也有利于提高社保基金管理的效率。比如，投資開放式基金、發行定期保險基金的國債、委托銀行抵押貸款、公司或企業債券等方式可以作為社保基金投資的方式。

第四，建立具有專業化資產管理能力的社保基金管理機構。現階段，我國并沒有市場化、專業化的社保基金運營機構，而且社保基金管理主要問題是其不善于投資經營、缺少專業人才，比如金融人才。但是，市場上那些社保基金投資管理公司和委托投資管理人的投資效益并不是很好，這在一定程度上使得社保基金的保值增值受到影響。因而，應逐步建立專業的社保基金管理機構，聘用專門的人才，進而實現社保基金的投資效益。

參考文獻

[1]胡曼.淺談社保基金投資管理現狀及對策[J].改革與開放. 2009(11).